La crtica del arte durante el siglo XIX

La consolidacin de la crtica del arte en el siglo XIX La crtica del arte en los Salones Los modelos que segua la crtica La presencia literaria en la crtica del arte: Baudelaire

La consolidacin de la crtica del arte en el siglo XIX

Naci en el Neoclasicismo y floreci en el Romanticismo Surge con un espacio propio, El escenario independiente de principal donde se la teora y la desarrolla son los historia del arte, Salones y es aunque en cuando adquiere algunos una presencia momentos se pblica. alimenta de estas disciplinas

LOS CRTICOS
No eran un bloque homogneo, variaban considerablemente
sus conocimientos y su dominio sobre cuestiones artsticas. Ni siquiera exista una dedicacin constante de su prctica.

Haba profesionistas de diversos campos y su formacin era

autodidacta.

Esto dio como resultado numerosos textos que distaban entre

s en calidad, lo que ha provocado en la actualidad que se dude de la legitimidad de la crtica de arte durante gran parte

del siglo XIX.

El medio de difusin natural fue la prensa y su formato el artculo periodstico.

Haba que considerar qu esperaban los lectores, unos Al ser la prensa el La crtica aparece buscaban que se medio natural de como una crnica del difusin de la crtica orientara su gusto o lo arte del presente, en la del arte, el pblico se confirmara; otros, que se mezclan en exigan juicios de valor, convirti en el diverso grado la una interpretacin principal receptor; informacin, la este hecho determin instrumental que les interpretacin y la la en que se escriban ayudara a confrontar valoracin (Valverde, de forma selectiva la los textos y los 2003, p. 88) contenidos de estos. produccin artstica de su tiempo (Valverde, 2003, p. 92).

Lo que caracteriz a la crtica de esta etapa fue su

lenguaje sencillo y su finalidad pedaggica. Los crticos consideraban que a ellos corresponda iniciar e instruir al pblico, por lo que era frecuente que apareciera informacin bsica

sobre la historia del arte en sus escritos. Era una

crtica que aspiraba ms a la difusin que al desarrollo de una filosofa del arte.

Se pueden considerar tres opciones significativas dentro de la crtica del siglo XIX:
Una crtica de La crtica que se concepcin literaria empea en la que establece una objetividad, incluso analoga entre arte y con pretensiones de La crtica que se forma poesa. Se habla de la cientificidad, frecuente en el periodismo recreacin literaria de en los historiadores cultural que se concibe la imagen. Esta forma del arte. En este se como crnica del arte entraa una pondera la respuesta presente. subjetividad que intelectual sobre la privilegia la emocin respuesta de la individual ante la obra sensibilidad o la de arte. emocin.

La crtica del arte en los Salones

Los Salones se convierten en un fenmeno de masas. la celebracin anual o bianual de la exposicin, adems de constituir la nica oportunidad de conocer o pulsar el estado de la produccin artstica en su globalidad, era una ceremonia social, un rito de participacin

colectiva para la sociedad parisiense (Valverde, 2003, p 72).

Hay quienes opinan que los Salones se transformaron en una especie de bazar que converta a las obras de arte en mercancas. Sin embargo, para los artistas exponer en los Salones era una necesidad, ya que les permita dar a conocer su obra, adems de lo que esto representaba como beneficio econmico

Los Salones convierten a la obra de arte en un objeto de consumo; un pblico annimo, social y culturalmente heterogneo asiste a estos y rompe con la tradicin de las lites que, hasta entonces,

haban ejercido el patronazgo y el coleccionismo. Y

es en el espacio entre el pblico y el artista donde la crtica ejerce una funcin importante de

mediacin.

El crecimiento considerable de los asistentes a los

Salones dio mayor relevancia a la funcin de los crticos, quienes, por un lado, promovan este inters por el arte, y por otro, fomentaban las polmicas tanto artsticas como ideolgicas.

En la medida que el crtico de arte ocupa una

posicin privilegiada en los Salones, se gesta una dependencia de los artistas hacia los crticos.

La funcin de los crticos

Contribuye a establecer el valor de la obra, a atraer a posibles compradores, pero sobre todo permite el acceso de una obra de arte al mbito colectivo (Valverde, 2003, pp 75, 76).

Rescatar a algunos artistas de la oscuridad. Tal fue el caso de Theodore Rousseau, quien fue vetado sistemticamente por los jurados de los Salones, y que gracias a los crticos sali del olvido.

Los crticos tambin, sirvieron para determinar el reconocimiento social de una obra como arte.

El prestigio y el desprestigio de los crticos en los Salones

Quienes escriban crnicas para los La labor de los crticos se centra de Salones, tenan un tiempo escaso para su preparacin, y aunque el crtico modo evidente en las exposiciones de gozaba de cierto prestigio social, tambin resultaba una prctica Saln. El crtico de arte es, ante todo, desprestigiada. Se usaban alusiones un salonnier, el cronista del despectivas para referirse a ellos como: chroniqueurs, feuilletonistes, acontecimiento artstico ms occupants de rubrique. Incluso se importante de la temporada. hablaba de la crtica como literatura (Valverde, 2003, p. 94) industrial, por ser una produccin de textos irreflexiva y mecanizada

Los modelos que segua la crtica

Los artculos introductorios eran los ms ledos, incluan las obras ms destacadas o aquellas que representaban

polmica. Estos artculos tambin contenan quejas y

agravios, en donde se denunciaba la mercantilizacin del arte o la vulgarizacin de las exposiciones. Tambin haba

condena a las actuaciones arbitrarias de los jurados de

admisin (Valverde, 2003, p. 97).

Los modelos que segua la crtica

El modelo del compte rendu, el resumen o la resea de Saln, es la categora estelar,

el gnero ms representativo
de la crtica de arte hasta el ltimo cuarto del siglo XIX.

A veces la clasificacin que utilizaban los crticos era una divisin por artes, ocupando la pintura un lugar privilegiado, despus la escultura, luego, el dibujo, el grabado, la arquitectura, y al final, la fotografa y las artes decorativas.

Los modelos que segua la crtica

La pintura tambin tena una jerarqua: ocupaban los lugares ms altos la pintura de historia y de religin, segua la de costumbres, los retratos, el paisaje y las naturalezas muertas.

Otra forma de ordenar la crtica de Salones era siguiendo la topografa de la exposicin. Iniciando por el lugar de honor donde colgaban las obras de mayor prestigio.

Otras crticas se centraban en aquellos autores que, segn su punto de vista, merecan mayor detenimiento. (Valverde, 2003, p. 96)

La presencia literaria en la crtica del arte En la crtica del arte del siglo XIX , se cont con reconocidos escritores como Stendhal, Baudelaire,

Zola, los hermanos Goncourt, Mallarm, Alfred de

Musset, Guy de Mauppassant, entre otros.

La presencia literaria en la crtica del arte

Fue la prensa el principal receptculo de esta prctica.

La colaboracin entre el escritor y la prensa supone una transaccin simblica de autoridad y prestigio. Si

el medio invierte en notoriedad, el escritor, por su

parte, obtiene una sancin de autoridad como crtico y tambin como autor. Ambas partes, en definitiva, adquieren su propia parte de legitimacin. (Valverde, 2003, p. 92)

Entre los escritores que incursionaron en la crtica del arte, quiz la figura ms destacada de la poca fue Charles Baudelaire, quien sobresale por la calidad de su escritura y por la agudeza polmica de su juicio esttico (Combalia, 1987, p. 12)

Baudelaire fue un defensor de la crtica apasionada, hay una

fijacin en l por lo bello.

El Crtico debe cumplir su deber con pasin; pues si es crtico no

por eso deja de ser menos hombre, y la pasin acerca los temperamentos anlogos y levanta la razn hacia alturas nuevas

(Baudelaire, Saln 1846)

El arte es una mnemotcnica de lo bello: de donde la imitacin exacta esconde el recuerdo (Baudelaire, Saln 1846, Cap. III)

La

concepcin de la crtica que defiende Baudelaire mantiene una estrecha relacin con su concepcin de la creacin artstica. Si la obra de arte revela una visin personal o la vocacin ntima y sugestiva de un universo particular, la crtica tambin ser una labor de lectura y de meditacin para intentar comprender el efecto que la obra produce en la sensibilidad y el espritu del espectador lector. La crtica ser entonces una actividad de dilogo con el universo evocado en la obra, una reflexin sobre el poder revelador de su lenguaje particular. El crtico tratar de traducir de forma comprometida y personal la lectura que su espritu hace del lenguaje y del mensaje de la obra. (Aguila, J. M. p. 8)

Las limitaciones que enfrent Baudelaire a la hora de

publicar hicieron que intercalara, en sus comentarios a los Salones, aspectos tericos, ideas estticas y apreciaciones que plantean problemas y criterios nuevos, a la hora de analizar obras de arte

Baudelaire, se opone al didactismo en el arte y

define al arte puro as: Qu es el arte puro segn la concepcin moderna? Es crear una magia sugestiva que contenga al mismo tiempo al objeto y al sujeto, al mundo exterior, al artista

y al artista mismo (cit. por guila, p. 5)

Defiende una concepcin supernaturalista del arte.

De acuerdo con Baudelaire el arte ni imita ni

reproduce la naturaleza, sino que la obra es el resultado de una organizacin subjetiva, de una visin interior. La obra de arte responde a una labor de idealizacin que transforma lo natural en supranatural. (guila, p. 6)

En su apreciacin de La muerte de Marat de Jacques Luis David, Baudelaire escribi en 1846: Por un Tour de force extrao que hace de esta pintura la obra maestra de David y una de las grandes curiosidades del arte moderno, esta obra no tiene nada de trivial ni de innoble. Cruel como la naturaleza este cuadro posee todo el perfume del ideal.

En sus reflexiones sobre La Exposicin

Universal de 1855, Baudelaire se refiere

a la pintura de Delacroix con estas palabras: Pues bien la pintura de Delacroix me parece la traduccin de esos das hermosos del espritu. Se encuentra revestida de intensidad y su esplendor es privilegiado. Como la naturaleza percibida por sus nervios ultrasensibles, ella revela el supranaturalismo (Baudelaire, Saln 1855).
rabe ensilla su caballo (1955) Eugene Delacroix

Baudelaire defiende la sntesis: hace una comparacin entre Delacroix y

Vctor Hugo, seala que Vctor Hugo empieza por el detalle, el otro por la inteligencia ntima del tema. Delacroix, adems sacrifica sin cesar el detalle al conjunto (Combalia, 1987, p. 12)

Baudelaire alaba el buen razonamiento de un cuadro cuya consecucin lgica es rpida, pero no por ello

azarosa (1846)
Un buen cuadro ha de ser producido como un mundo (1859), hace alusin a la pintura de H. Vernet y Paul

Delaroche, quienes utilizan el procedimiento por partes,

una rmora del mtodo acadmico. (Combalia, p. 12)

Horace Vernet La Batalla del Alma (1855)

Paul Delaroche La joven mrtir (1855)

En el clebre ensayo Le peintre de la vie moderne,

aparecido en Le Figaro en 1863, Baudelaire se pronuncia

en contra de la teora de un canon de belleza intemporal y absoluta que estara representada por los artistas llamados clsicos. l propugna una concepcin histrica de la belleza, una esttica orientada a la expresin de la

poesa del presente. Cada poca, dice, se encuentra

inmersa en un ambiente particular de valores estticos y de valores morales, filosficos, religiosos (guila, p. 7)

En el ensayo Le peintre de la vie moderne se refiere

a la pintura de Constantin Guys, en donde seala que

el pintor logra extraer lo eterno de lo transitorio, destaca la modernidad de este artista. Si olvidamos el elemento transitorio, fugitivo (el peinado, el gesto, la mirada y hasta la sonrisa de una

poca), caemos en el vaco de una belleza abstracta

e indefinible (cit. por Combalia, p. 15)

Box Seats

Dames dans un voiture

The confidantes

Fumeurs en Orient Auteur

Georges Paulet en el captulo dedicado a Baudelaire de su libro La conscience critique seala: Criticar es traducir. Traducir al lenguaje propio de uno mismo, y, para

ello, recordar. El buen crtico es el crtico poeta, aquel que para cumplir
su misin busca en s mismo unos recursos puramente poticos. Su deber es encontrar al poema un equivalente metafrico capaz de rivalizar

con l. Encontrar el equivalente metafrico de la obra de otro, es pues

constituirse o descubrirse a s mismo como esa equivalencia

AGUILA, J.M., Las ideas estticas de Baudelaire, A Parte Rei. Revista de Filosofa http://serbal.pntic.mec.es/~cmunoz11/aguila39.pdf COMBALIA, V. , 1987, Baudelaire, critica del arte: tradicin y modernidad http://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/1265/1/Baudelaire.pdf VALVERDE, I. en Guasch, A. et al. La crtica del arte. Barcelona: El Serbal