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Ready-made Outros Nomes:

Definio O termo criado por Marcel Duchamp (1887 - 1968) para designar um tipo de objeto, por ele inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critrios estticos e expostos como obras de arte em espaos especializados (museus e galerias). Seu primeiro ready-made, de 1912, uma roda de bicicleta montada sobre um banquinho ( Roda de Bicicleta). Duchamp chama esses ready-mades compostos de mais de um objeto de ready-mades retificados. Posteriormente, expe um escorredor de garrafas e, em seguida, um urinol invertido, assinado por R. Mutt, a que d o ttulo de Fonte, 1917. Outro de seus clebres ready-mades retificados aquele em que toma uma reproduo da Mona Lisa, de Leonardo da Vinci (1452 - 1519), e acrescenta imagem um bigode, um cavanhaque e letras que permitem, quando lidas em francs, a formao de uma frase obscena L.H.O.O.Q.,1 1919. Os ready-mades de Duchamp constituem manifestao cabal de certo esprito que caracteriza o dadasmo. Ao transformar qualquer objeto em obra de arte, o artista realiza uma crtica radical ao sistema da arte. Assim, objetos utilitrios sem nenhum valor esttico em si so retirados de seus contextos originais e elevados condio de obra de arte simplesmente ao ganhar uma assinatura e um espao em exposies. Os princpios de subverso mobilizados pelos ready-mades podem ser tambm observados nas mquinas antifuncionais de Francis Picabia (1879 - 1953) e em algumas imagens fotogrficas de Man Ray (1890 - 1976). Entre as vanguardas do incio do sculo XX, segundo o crtico Giulio Carlo Argan, o dadasmo apresenta-se como uma "vanguarda negativa" por "demonstrar a impossibilidade de qualquer relao entre arte e sociedade". A contestao de um conceito de arte leva defesa, pelo grupo, de que a "verdadeira" arte a antiarte. Com isso, o movimento dad nega as definies disponveis de arte e o prprio sistema de validao dos objetos artsticos. Trata-se de produzir, no "obras de arte", mas intervenes, deliberadamente absurdas e inesperadas. As aes perturbadoras do dadasmo se revelam na recusa s tcnicas propriamente "artsticas" e na utilizao de materiais e procedimentos da produo industrial, que so despidos de seus usos e objetivos habituais. O ready-made criado por Duchamp sintetiza esse conjunto de princpios e o esprito crtico que alimenta o dadasmo: um objeto qualquer pode ser alado condio de obra de arte. Ao colocar, por exemplo, uma assinatura no mictrio, Duchamp afirma que os objetos no possuem um valor em si, mas que o adquirem em funo do juzo de um sujeito e da validao conferida a eles pela definio de uma "autoria". Certo esprito do dadasmo que o ready-made evidencia recuperado pelo surrealismo imediatamente posterior, movimento que ir abrigar muitos artistas ligados ao dada. A tambm as escolhas aleatrias presidem a confeco das obras. O objet trouv (fr. "objeto encontrado") - objeto encontrado ao acaso pelo artista e exposto como obra de arte - segue em linhas gerais o princpio que orienta a confeco do ready-made, ainda que Duchamp faa questo de marcar a diferena entre ambos: enquanto o objet trouv escolhido em funo de suas qualidades estticas, de sua beleza e singularidade (implicando ento num juzo de gosto), o ready-made elege um objeto entre vrios iguais a ele. Nada diferencia ou particulariza a escolha, que feita de modo totalmente casual. O encontro aleatrio de objetos dspares e a defesa de que o trabalho artstico visa romper as fronteiras entre arte e

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objetos dspares e a defesa de que o trabalho artstico visa romper as fronteiras entre arte e vida cotidiana - afinal, todo e qualquer tipo de material pode ser incorporado obra de arte est na raiz das assemblages da dcada de 1950, tributrias dos ready-mades de Duchamp e das obras Merz, 1919, de Kurt Schwitters (1887 - 1948). O forte impacto do dadasmo em geral e dos trabalhos de Duchamp em particular pode ser aferido pelas ressonncias de suas idias e pela incorporao de suas tcnicas de criao, no expressionismo abstrato, na arte conceitual, nas esculturas junk e na arte pop norte-americana, no por acaso tambm denominada de neodada. A produo brasileira no fica imune aos influxos trazidos pelo dadasmo e por Duchamp, o que se verifica em trabalhos de distintas orientaes, como nas fotomontagens de Jorge de Lima (1893 - 1953), em certos projetos de Nelson Leirner (1932), em determinados trabalhos de Hlio Oiticica (1937 - 1980), que indiferenciam, cada qual ao seu modo, as fronteiras entre arte e vida. Procedimentos prximos aos da assemblage podem ser observados em obras de Rubens Gerchman (1942 - 2008), Rochelle Costi (1961) e Leda Catunda (1961).

Notas 1 Elle lache au cul

Fontes de Pesquisa ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna: do iluminismo aos movimentos contemporneos. Traduo Denise Bottmann, Frederico Carotti. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. xxiv, 709 p., il. color. CHALVERS, Ian. Dicionrio Oxford de Arte . 2.ed. Traduo Marcelo Brando Cipolla. So Paulo: Martins Fontes, 2001. GOMBRICH, E.H. A histria da arte. Traduo lvaro Cabral. Rio de Janeiro, Guanabara, 543 pp. Il. p&b. color. 15a edio MARCONDES, Luiz Fernando. Dicionrio de termos artsticos. Rio de Janeiro: Pinakotheke, 1998. 381 p., il. p&b.