Armona

Bienvenidos a

WIKIVERSIDAD- FACULTAD DE MSICA - ARMONA

* La armona, en la terminologa musical, es el arte de combinar varios sonidos simultneamente, formando grupos de sonidos o acordes (tres o ms sonidos ejecutados simultneamente) que se suceden e interrelacionan de acuerdo a determinadas normas (que dependen del sistema armnico elegido). Es, adems, el arte de la formacin y encadenamiento de una sucesin de acordes o grupos de sonidos.

Contenido
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1 Acordes sobre Modos de la Escala Mayor - Harmona aplicada

1.1 Tablas aplicadas de acordes

1.1.1 Tonicas

1.1.1.1 Comentario

1.1.2 Subdominantes 1.1.3 Dominantes 1.1.4 Aplicando las tablas

1.2 Rudimento de Composicin

2 Armaduras de Clave - Trasposiciones

2.1 Enharmona

3 Acordes

o o o

3.1 Intervalos 3.2 Tipos de Acordes bsicos 3.3 Otros Acordes

4 Modos de la escala mayor 5 Modos relativos y cambios de acordes 6 Ms all de la escala mayor 7 Harmonizando melodas 8 Escalas Simtricas, Mixtas y dems 9 Modos Relativos 10 Armonizaciones modernas 11 Anlisis de Standards 12 Sustitucin de tritono 13 Referencias

[editar]Acordes

sobre Modos de la Escala Mayor - Harmona aplicada

De un plumazo vamos a dar la escala mayor, los modos, y las funciones de los acordes. As como extender estos acordes. Esto puede servir como idea bsica sobre la que profundizar para el novato o resumen de todo lo anterior para el experto. Aplicable a bajo y guitarra directamente. Para otros instrumentos sirve como matriz que representa las notas, otro punto de vista, ms matemtico quiz, desde el que atacar la armona. Mstil de bajo de los trastes 1 al 5

Mastil

Matriz desordenada, de las 12 notas posibles. Se podra ordenar cromticamente o de cualquier modo. Eb E D A

Bb B C C#

F# G G#

Notamos que una matriz de 3 filas y 4 columnas [ 3x4] puede contener todas las notas posibles, a partir de ah se repiten: (Seran dos filas de la 1 tabla +2 notas = las 12 notas) Vamos a marcar las posiciones de las notas que componen cada acorde, con sus extensiones ms habituales; para cada acorde tpico, basndonos en la escala habitual: Mayor o jnica. (Escala de C Mayor: C D E F G A B) Esto que har con C mayor se traspone despues a cada una de las 12 escalas mayores; y sirve de gua aproximada de las posiciones para un sencillo relativo menor (su 6 grado: Am), aunque no para las funciones de los modos-acordes!! El modo menor es otro mundo. Es decir, una chuleta con las notas que podemos meter en cada acorde de una harmonia dada. Y si queremos usar como gua de acordes de modo menor usaremos slo las 3 o 4 notas bsicas del acorde. (Repito: no sus funciones, ni modos o extensiones) Para usar las dos manos: (Modelo tapping con manos separadas 1 o ms octavas, piano...) O izquierda para bajistas y dcha. Guitarras. En la mano izquierda pondremos fundamentalmente (la que ms pondremos, la fundamental, tnica del acorde) notas rojas. En la derecha, por este orden: (rojo) rosa, ambar, gris. Las tablas sera como mirar el mstil desde nuestra posicin. Mano izquierda: un dedo por traste. Para otr@s instrumentistas, ser una aproximacin desde otro punto de vista, quiz mas matemtico, sobre este tema. Nomenclatura: Rojo nota del acorde, rosa extensiones para usar a discreccin, mbar extensiones a usar con precaucin. Gris notas de paso, a ms oscuro, menos prximas a la harmona*. Morado oscuro notas "a evitar".

La norma es general, como todas, y tiene sus excepciones.*2 Es una clasificacin subjetiva, que un estudiante avanzado modificar a sus necesidades o segn el estilo que interprete, sobre todo el tema de las tensiones/extensiones.

[editar]Tablas [editar]Tonicas

aplicadas de acordes

Para los siguientes acordes: C, C Mayor sptima (C7M), C Sexta (C6), C Mayor Novena (C9M/C7M9), Sexta y Novena C69. Modo Jnico, 1er grado en la escala de C Mayor. (Aqui el tema de la sptima mayor como parte del acorde {B} es un tema
"sensible", sobre el cual profundizar ms adelante.)

Primera posicin (C: p.ej.: 3er traste en cuerda A)

C Mayor - Tonica

Ahora si ponemos el A en rojo (y tb, si queremos, aadir la nota F con gris oscuro) estos 3 esquemas casi nos valen para el acorde de Am (base del modo elico o el que comnmente llamamos "menor" a secas).*3 El acorde de C y el Am hacen funcin de tnica en esta tonalidad o escala de C mayor. (C y A son respectivamente las tnicas de C7M y Am7)

Resumen en 1 sola tabla

Resumen C

[editar]Comentario I Grado (C)

Consideramos las notas de la trada (I III y V CEG) como notas a nuestra libre disposicin, para usar a discreccin con el acorde en nuestras composiciones, improvisaciones... Como criterio

personal, con el que concuerdan la mayora de textos y profesionales; las siguientes notas en consonancia para este grado son II y VI (D y A en este caso). Hasta aqu, curiosamente, tenemos a nuestra disposicin 5 notas (que coinciden con la pentatnica) y una sugerencia sobre la predileccin de unas sobre otras. La trada sobre la 69, en el caso de que nos enfrentemos a una acorde mayor simplemente. Si vemos 6, 9 o ambas, son esas las que tendrn preferencia. Por ltimo, si se incluye la 7, bien explcitamente: C7M o en un contexto implcito (C9M y 7 sugerida por la melodia, p.ej.) la trataremos con sumo respeto y cuidado, pues, aunque define al acorde en cuestin, no es tan agradable a un odo inexperto (como pueda ser nuestro pblico) en comparacin con las dems. Las restantes notas las trataremos como notas de paso. teniendo especial precaucin con la IV (F) y VIIb (Bb), nota consideradas clsicamente como vitandas o "a evitar", puesto que de adquirir protagonismo, nuestro acorde dejaria de ser tnica para ser un tipo de suspendido o incluso otro acorde completamente distinto (subdominante) en el caso de la IV o I grado de blues, o dominante, en el segundo (con VIIb). VI Grado como tnica o sustituto de tnica (A)

Analizado y asimilado lo anterior, las notas tiles en este caso son las mismas, aplicando sus funciones con respecto a la nueva tnica: Notas bsicas del acorde (ACE), en este caso podemos aadir la VIIm (G) o bien como segunda opcion junto a la 9 (II grado, B), e incluso la 11 (IV - D) si la situacin del acorde nos lo permite. Adems segn el contexto, tambien podremos jugar con la VI VIm (F# F). A su vez notamos una mayor tolerancia del acorde con notas como la G# - VII(M) o la IV+/Vb (D#), aunque estos usos amplan la armona base (hacia el relativo menor harmnico, o aadiendo connotaciones bluesy), as que tenemos que tener en cuenta seriamente el contexto, estilo musical, el impacto que se consigue con estos mtodos y nuestro objetivo, etc... [editar]Subdominantes Dm (tb Dm7, o extensiones 9, 11) Modo Drico. Segundo grado de la escala Mayor que le corresponda. (para el caso: Dm es 2 de C) La 13 de este acorde menor (de modo drico) lo define y diferencia de el menor normal (elico). Esto abarcara un captulo propio de estudio. Primera posicion (D en 5 traste {a partir de ahora t. para abreviar} cuerda A) (Para ejecutar en instrumento electrico de cuerda aqui tenemos que mover la posicin, dedo 1 (ndice) en el D para la cuerda A, al dar el B en la cuerda G usamos tb dedo 1)

Dm Subd.

Esta tabla coincide con la del modo lidio de F si hacemos hincapi en las notas que estn ahora en ambar, subindolas a la "clase rosa". En este modo el F# ser ms disonante an (ms gris en la tabla); aunque esto es un trmino medianamente subjetivo, a gusto de cada uno, del estilo musical que se trate, etc... Dm y F tienen la funcin de subdominante en la escala de C Mayor o Jnica. Resumen en 1 sola tabla

Tabla Dm

[editar]Dominantes G7 / G9 / G13 Modo Mixolidio. 5 Grado de C Jnico. La informacin bsica es que lo definen su tercera y sptima (notas B y F). Genera la "necesidad" de vuelta a la tnica. Tambien este caso merece un capitulo de estudio a parte, pues este acorde tiene modificaciones y "derivados" muy interesantes. Esto merece una breve explicacin. Estos acordes aceptan muchas notas fcilmente. As vemos que podemos usar GBDF + AE tranquilamente, incluso ocasionalmente A# y G# (por supuesto, todo esto tiene su explicacin terica, como que los tomamos prestados de escalas relativas, bluesy notes 9b-9+5+, etc...); si usamos la C creariamos un acorde suspendido (sus) eligiendo C# generamos un acorde lidio-dominante; pero no ambas en el mismo acorde. Y siempre el "tipo de acorde" debe ser "acorde al estilo musical". 1 Pos. (3er t. Cuerda E) // 2 Pos. (Por ej.: 7 t c. E; 2t cA...) {Con la 1 fila}

Dominantes

Si usamos C con B Locrio es su 9b. En algunas armona ms modernas algunos se decantan por la 9 natural C# en su lugar. Tambin, en este modo no nos suena tan "mal" el F#. Con G#BDF

generamos un disminuido, etc... Todo depende del contexto. Un acorde locrio tiene una notacion como Bm7b5 o B semidisminuido, sem., semidim., o tb simbolo de circulo con una "\" que lo atraviesa. Estos dos son los acordes dominantes de C Maj. Aunque el tema de los dominantes es realmente complejo. Resumen en 1 sola tabla

Dominantes - Tabla

Las tres tablas: C Dm7 G7 o grados I II V - (I) Esta es la base de las progresiones de jazz, la II V (I); que modula (cambia de escala) facilmente de una tonalidad hacia otra. Si aplicamos continuamente el II V (I) tenemos un cclo de cuartas. Veamos: Dm7 G7 -> {C ->} Cm F7 -> Bbm Eb7 -> Abm Db7 -> F#m( Gbm) B7 -> Em A7 -> D [editar]Aplicando las tablas Para saber en que escala est un tema necesitaremos unos cuantos acordes. Para aplicar lo anterior a cualquier tema hay que trasponerlo primero a la escala de que se trate. (Hay temas que cambian de tono por el medio, temas de un slo acorde...) Una forma que sirve en muchos casos es guiarnos por el acorde dominante, que suele ser 5 grado de la escala. Por ejemplo: Los acordes de un tema sencillo son: C Am Dm G7 Como el G7 es dominante contamos 5 abajo (o 4 arriba); resulta que estamos en C Mayor, y tb vemos que los temas suelen empezar con una tnica. Ya tenemos dos indicaciones para descubrir una tonalidad, que nos valdran por lo menos en el 80% de los temas pop-rock. [editar]Rudimento

de Composicin

Ciclo T->(S)->D Si elegimos componer escribiendo primero los acordes del tema, generalmente empezaremos con la tnica (T) de la escala, durante los compases que queramos; luego, si queremos metemos acordes con funcin de subdominante (S). Para acabar, una dominante D generar la necesidad en el oyente de volver a escuchar una tnica (T), y as se repite el ciclo bsico. Los movimientos que faltan seran: T-S-T, el paso por la subd. genera un pequeo cambio en la monotonia de la tnica, una inestabilidad o variacin menor que la de un dominante, sin provocar la necesidad inmediata de "vuelta a la tnica". D-S(-T): Es un movimiento "agresivo" de dominante a sub que podemos ver por ejemplo al final de un blues tpico. En el que, por cierto, se suele acabar afirmando lo anterior con un V-I o D-T, que

sera lo tpico. Es como la resolucin inesperada. No ahondar en movimientos repetitivos del tipo (T)-S-D-.n veces.-S-D-(D)- para acabar en T. Por considerarlos soluciones triviales para una composicin, meros pasajes, etc... Otra forma de composicin es a base de "riffs", tpico de rock. Los riffs son fraseos que se repiten. As, un tema de rock puede estar compuesto por varias partes de este tipo. Por ltimo, y no menos importante (ms bien todo lo contrario); est la composicin sobre una meloda. A partir de la meloda, se procede a su (h)armonizacin.

[editar]Armaduras

de Clave - Trasposiciones

Una vez que sabemos la tonica sobre la que queremos construir la tonalidad (un uso sera para trasponer), o hallar una armadura de clave para un tono, tenemos varias posibilidades: 1.- La tnica no tiene sostenidos (ni bemoles). Por ejemplo D. Usaremos el ciclo de quintas o sostenidos: FCGDAEB Y buscamos la septima (una nota menos) de nuestra tnica. Para el caso de D sera C. Segundo en la lista: tiene 2 sostenidos La excepcin a esta regla es C mayor, que son todo notas naturales 2.- Con bemoles: Ciclo de cuartas: BEADGCF. Buscamos la "cuarta" de nuestra tnica. (O bien como el ciclo anterior son cuartas, una posicin ms). Veamos por ejemplo Db Mayor. Su cuarta es Gb (o bien: D est de 4 en el ciclo, y le sumamos 1), que est de 5 en el ciclo: 5 sostenidos. Para estos dos casos los sostenidos/bemoles son los que hemos recitado en la lista hasta hallar el nmero: D -> Tiene dos, que son F C, ambos son las notas sostenidas en esa tonalidad. Db -> Tiene 5: Bb Eb Ab Db Gb 3.- Con sostenidos. P.e.: F# Por simplificar, usaremos la enharmona: F# = Gb. Por supuesto, se pueden calcular con otros mtodos.

[editar]Enharmona Cada nota tiene dos (o ms) nombres, que se corresponden a la misma. Esto es la enharmona. Partiendo de C mayor: CDEFGAB. Tenemos 7 de las 12 notas posibles. Para los espaoles: Do re mi fa so la si. Todas las notas, al aadirle un sostenido (#) generan la nota siguiente con el nombre de la anterior ms sostenido. Do ms un sostenido es otra nota distinta, que es el do sostenido.

Como regla memotcnica, las que acaban en "i" (E y B) diremos que no generan una nota distinta, sino que pasan a la siguiente. Estas son mi (E) y si (B), que con un sostenido estaremos en fa (F) y (C) do. En realidad F es lo mismo que E#, pero dicho de forma sencilla. Para los bemoles (letra b), que restan medio tono, contamos hacia atras C BAGFEDC, y quitamos los casos que no tenian sostenidos antes C y F. Veamos: B Bb A Ab G Gb F ... Fb es rebuscado, preferimos E a secas. Eb D Db C Cb es rebuscado, preferimos B a secas. (Pues estas dos notas son la misma: enharmona) Ya tenemos las 12 notas en ambos sentidos y con ambos smbolos, y las usaremos en conveniencia. Un buen ejercicio de prctica ser hacer una tabla con las enharmonas, fusionando las dos listas anteriores de bemoles y #. En cada celda, distintos nombres para cada una de las 12 notas, nos pondremos primero de limite las de 1 # o b, despues con 2 y hasta 3. He escrito las primeras celdas.

B# C (Dbb)

(B##) C# (C##) Db D (Ebbb) (Ebb)

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Texto de celda

Ntese que un sostenido con un bemol se anulan. Algo como Cb# es poco prctico. Si tenemos un sostenido o bemol que queremos anular temporalmente en una partitura, por ejemplo durante un comps determinado, usaremos el smbolo de becuadro (como un cuadrado) y despes la nota.

Becuadro en partitura

[editar]Acordes Los acordes son superposiciones de notas (generalmente terceras) que suenan al mismo tiempo. [editar]Intervalos

Repasemos los intervalos primero. Un intervalo es una distancia; ste, aplicado a la harmona es la distancia entre dos notas. Por ejemplo, en Do mayor: C D E F G A B, con respecto a C, D ser su segunda, E tercera y as sucesivamente; hasta llegar a C otra vez, que ser la octava. Al intervalo de 4 y 5 se le llaman justos. G es la quinta justa de C. Para la escala de C mayor diremos que los dems intervalos 2, 3, 6 y 7 son intervalos mayores. Por ejemplo B es la sptima mayor de C, D su segunda mayor, etc... Una forma tradicional de estudiarlos sera diciendo la distancia en tonos y semitonos que hay, por ejemplo 4+ est a 3 tonos. El que quiera usarla no tiene ms que documentarse o contar en su instrumento. Aqu me limitar a la definicin ms prctica. A estos intervalos bsicos aadiremos los que estan fuera de la escala o corresponden a otros modos y dems. Con respecto a C: Segunda menor (o novena bemol): Db. Digamos que es a segunda mayor menos un semitono. Tercera menor (o 9+ / 9 aumentada): Eb (D#). Seguimos la misma lgica que para la segunda... Cuarta aumentada o quinta bemol (Segn el caso le llamamos una u otra, pero la nota es la misma). F#/Gb Quinta aumentada/ sexta menor (o incluso 13ava bemol): G+ o G# / Ab. La 13 es equivalente a la 6*. Sptima menor. B bemol. Queda como trabajo individual para cada uno la trasposicin a las 12 escalas mayores de estos 12 intervalos.

Hay algunos intervalos que existen slo en la teoria prcticamente porque a la hora de usalos son poco prcticos y que obviaremos: por ejemplo 4 disminuida es una forma pedante de referirse a la 3 mayor (que sera la nota enharmnica equivalente, y la nomenclatura comn para esa distancia entre 2 notas) [editar]Tipos

de Acordes bsicos

Los acordes ms comunes son simples superposiciones de terceras. El ms bsico es la trada. Acorde de 3 notas. En D mayor, tomamos el acorde mayor como 1 de su escala. (Escala de D mayor: tiene dos #: C y F -> D E F# G A B C#) La tercera de D es F. La tercera de F es A (tambin 5 de D). Tenemos: D F# A. Son las notas de D mayor.

Las cuatradas son acordes de 4 notas. Con el D mayor anterior, si a su quinta le sumamos otra tercera tenemos la sptima, que es C(#). Entonces, D mayor sptima ser: D F# A C#. Para calcular los acordes menores podemos bajar la 3 un semitono a partir del acorde mayor. D Mayor: D F# A --> D menor: D F A. Para la cuatrada tendramos que convertir tambin la 7, que es mayor, en menor (C#-> C). O bien tomar el acorde como 1er grado de una escala menor. D menor (Es relativo de F Mayor: F mayor slo tiene un bemol: Bb): D E F G A Bb C --> D F A es D menor; la cuatrada aadira el C: D F A C. La nomenclatura es un smbolo menos - o m minuscula para menor y la siple letra de acorde para mayor (trada). Gm: Sol menor. F# : Fa sostenido mayor; etc... Acordes dominantes (Nomenclatura: Acorde_7). Es un acorde mayor con la sptima menor. Con lo dicho hasta ahora el lector ya puede imaginrselo. Dmayor (DF#A) + 7 menor (C) = D Dominante o D7 Semidisminudo (Acorde_m7b5): Es un acorde menor, pero con la quinta bemol. 7 Grado de la escala mayor. Es decir, B semidisminudo tiene las notas de la escala C mayor; empezamos en B: BCDEFGA--> B D F A es el acorde. [editar]Otros

Acordes

Acordes de 5 o ms notas. El proceso anterior lo podemos aplicar generalmente para generar acordes de 9 (como su nombre indica, la novena es la 2 de una octava ms arriba; tambin se usa para referirse dentro de la misma octava, en acordes. Esto tambien es aplicable a otras extensiones como 11ava y 13ava). G Mayor novena (G9M) tendra estas notas G B D F# A. A excepcin del 7 grado de la escala (que ya veremos con detalle), diremos que las 9 se pueden aadir al acorde para enriquecer su armona. Tambin es comn ver un acorde sin sptima pero con la 9. Generalmente, no podemos superponer terceras indefinidamente, porque chocaramos con disonancias a estudiar en cada caso. Vamos a adelantar, por ejemplo un acorde de sptima y novena mayor, con la cuarta aumentada (Acorde_9M 4+) C9M 4+: C E G B D F#. Este es un acorde del modo lidio, 4 modo de una escala mayor.

Hay adems acordes que no se forman slo por terceras, harmona cuartal, etc... Un ejemplo: Acordes suspendidos (Acorde(7)_sus4 / Acorde(7)_sus9): Es un acorde de dominante en el que la 3 se ve sustituda por la 4 o la 9. G7sus4: G D F C

[editar]Modos

de la escala mayor

Tomando en la escala mayor, como punto de partida cada una de sus notas; tenemos los modos. Que podemos usar para composiciones modales, como "escalas" de la nota en la que estemos, para improvisar con acordes... Para una escala mayor cualquiera. 1er grado: I Jnico II Dorico III Frigio IV Lidio V Mixolodio VI Elico VII Locrio La escala C Mayor es equivalente a el modo Jnico: CDEFGAB. Tiene en su II grado: el modo D drico DEFGABC; 3 E Frigio EFGABCD... Por ejemplo: estamos en C Mayor, y en los compases que queremos improvisar el acorde es F. Como es el 4 grado o lidio, con el acorde de F tenemos las notas de este modo: F G A B C D E con las que jugar. En las tablas del principio se indican las notas "que mejor suenan" para cada modo. En este caso, podemos usar prcticamente todas las notas sin generar grandes disonancias. La seccin harmnica, por ejemplo un pianista de un tro de jazz, podra llenar incluso con un acorde de 6 notas de tipo FACEGB: F9M 4+ add 6

[editar]Modos

relativos y cambios de acordes

Una escala mayor, tiene en su 6 grado el relativo menor: una escala con notas comunes, pero de modo menor elico. Este modo relativo se diferencia de los restantes en la riqueza armnica que es capaz de proporcionar, derivando en escalas menor-armnica, meldica... Por ejemplo A (menor) es el VI de C, tiene sus mismas notas y es su relativo menor. En muchas

canciones se usa para dar un contraste "triste", que se asocia al modo menor, en comparacin a lo "jovial" de las escalas mayores, para sustituir un acorde puntualmente, para una composicin en modo menor (casi todas las baladas o temas tristes), etc... Hay otros relativos que veremos ms adelante, este es el ms habitual. Como ejemplo vamos a sustituir los acordes de una de las progresiones ms tipicas por los de su relativo menor, conservando la misma meloda veramos como le cambiamos el contexto. Progresin: C Am Dm G7 (Grados: I VIm IIm V7) Cambiamos el C por Am --> Am (Am otra vez) Dm G7. Y el tema se convertira en una balada (no slo por este cambio, obviamente es un ejemplo). El Dm lo podramos cambiar por un sustituto de funcin de subdominante: F (esto tambin es posible para el G7, cambiandolo por un Bm7b5); quedando Am .. F Bm7b5; pero hay que estudiar cada susticin, en su contexto, lo que aporta y lo que cambia en la harmona del conjunto; no realizar cambios de acordes gratutos y desmedidos, respetar la meloda... Aunque para acabar de complicar el ejemplo:
% este simbolo siginifica comps con acorde igual que el anterior |Acorde1 Acorde 2| si hay dos acordes entre barras, estan en el mismo comps.

C Am Dm G7 ~= Am (Am) F G7 ~= |C6 |Em| Bm |C#7 Bb7| Este tipo de cambios se explicarn ms adelante, sirva para ver que la harmona se puede cambiar por completo; esto es, los temas se pueden rearmonizar de acorde a un gusto, un estilo, unas determinadas motivaciones. Y por supuesto, lo contrario; tambin se pueden simplificar armnicamente.

[editar]Ms

all de la escala mayor

Existen otras escalas adems de la escala mayor y menor! Las escalas sirven como esqueletos o estructuras para composiciones, para ampliar el rango de notas en improvisaciones...

Las pentatnicas mayor y menor estn ampliamente detalladas en la red, se componen de las "5 notas que siempre suenan bien" para su escala. En la escala mayor: tnica segunda tercera quinta y sexta. (C penta: CDEGA) La menor: tnica tercera onceava(cuarta) quinta y septima. (A menor penta.: ACDEG) Estas escalas acaban sonando montonas si se abusan.

La escala menor de blues, es como una pentatnica con la 4+( 5b) aadida. A C D D# E G.

La escala menor armnica merece un apartado para su estudio, por sus posibilidades(veremos ms adelante): es una escala menor con la 7 mayor. El acorde de tnica sera por ejemplo, para A: Am7M. Escala: ABCDEFG#A Menor meldica. Tambien una escala compleja. De momento: Tnica II IIImenor IV V VI (mayor) VII (mayor). Para D menor meldica: D E F G A B C#. Escalas simtricas: Escala de tonos, tono-semitono, disminuida* Escalas mixtas: Mezcla de varias escalas. Ejemplos discutibles: estereotipo de escala flamenca (Mayor + el quinto grado aumentado o Mayor + relativo menor harm.), una de las escalas bebop (mixolidia + VII(M)), lidia-mixolidia... (Las dos clasificaciones anteriores son subjetivas, prometo hacer un apartado para cada una en el futuro; muchos autores/profesores simplemente las engloban en otras escalas, o cada una como s misma) Escalas artificiales: cualquier conjunto de notas puede formar una escala, en teora. En la prctica la sonoridad o utilidad las desecha en su mayora. Escalas exticas o tradicionales: Las escalas asiticas son un buen ejemplo de escala extica. P.ej. escala in-sen, hind...

[editar]Harmonizando Rudimentos y ejemplos. [editar]Escalas

melodas

Simtricas, Mixtas y dems

Tonos TS y ST Disminuidas

[editar]Modos

Relativos

Extender el concepto de apartado anterior, ms detalladamente. [editar]Armonizaciones

modernas

Comentar los modelos como el de Steve Vai (enlace wikipedia), con nota raiz ("modal-pedalcambiante"); armonia modal y cuartal; armonas progresivas (dream theater...), ejemplos en jazz fusion, etc

[editar]Anlisis

de Standards

Anlisis de Standards

Pequeo apunte sobre sustitucion de tritono, para leer los analisis, mientras no lo detallo. La sustitucin de tritono consiste bsicamente en lo que su nombre indica: sustituir un acorde dominante (generalmente el V7) por el acorde dominante a distancia de tritono. Por ejemplo G7 se sustituira por C#7. Esto, tiene su explicacin terica y trae consecuencias a la armona, as como que tampoco es lo correcto sustituir simplemente un acorde de septima por otro, quiz esto motive que tengamos que cambiar las dems notas del acorde, o usar un acorde de septima prestado de un relativo, etc.. [editar]Sustitucin

de tritono

Referencia mark levine. Ejemplo simple, tritono con tensiones + y bemoles, acorde prestado...

[editar]Referencias

Referencias: 1. Mark Levine Libro de jazz piano 2. Tratado fundamental de harmona de Schoenberg 3. Teora musical Lalo Carnota 4. Teoria musical y armonia moderna de Enric Herrera

Para leer mas acerca de la Armona en Wikipedia Volver a Composicin Volver a la portada de la Facultad de Msica Categora: Msica
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