Luis de Gngora y Argote

Para otros usos de este trmino, vase Gngora (desambiguacin).

Luis de Gngora, por Velzquez.

Firma de Luis de Gngora.

Luis de Gngora y Argote (Crdoba, 11 de julio de 1561 ibdem, 23 de mayo de 1627) fue un poeta y dramaturgo espaol del Siglo de Oro, mximo exponente de la corriente literaria conocida, ms tarde y con simplificacin perpetuada a lo largo de siglos, como culteranismo o gongorismo, cuya obra ser imitada tanto en su siglo como en los siglos posteriores en Europa y Amrica. Como si se tratara de un clsico latino, sus obras fueron objeto deexgesis ya en su misma poca.
Contenido
[ocultar]

1 Biografa

2 Obra

o o o

2.1 Poemas 2.2 Soledades 2.3 Teatro

3 Ediciones modernas 4 Vase tambin 5 Referencias 6 Enlaces externos

[editar]Biografa
Naci en la antigua calle de Las Pavas (hoy Toms Conde), en una casa propiedad de su to Francisco de Gngora, racionero de la catedral, situada en el lugar que hoy ocupa el nmero 10 de la calle, aunque siguen existiendo dudas sobre estos datos. Era hijo del juez de bienes confiscados por el Santo Oficio de Crdoba don Francisco de Argote y de la dama de la nobleza Leonor de Gngora. Estudi en Salamanca, tom rdenes menores en 1585 y fue cannigo beneficiado de la catedral cordobesa, donde fue amonestado ante el obispo Pacheco por acudir pocas veces al coro y por charlar en l, as como por acudir a diversiones profanas y componer versos satricos. Desde 1589 viaj en diversas comisiones de su cabildo por Navarra,Len (Salamanca), Andaluca y por ambas Castillas (Madrid, Granada, Jan, Cuenca o Toledo). Compuso entonces numerosos sonetos, romances yletrillas satricas y lricas, y msicos como Diego Gmez, Gabriel Daz o Claudio de la Sablonara le buscaron para musicar estos poemas.1 En 1609 regres a Crdoba y empez a intensificar la tensin esttica y el barroquismo de sus versos. Entre 1610 y 1611 escribi la Oda a la toma de Larache y en 1613 el Polifemo, un poema en octavas que parafrasea un pasaje mitolgico de las Metamorfosis de Ovidio, tema que ya haba sido tratado por su coterrneo Luis Carrillo y Sotomayor en su Fbula de Acis y Galatea; el mismo ao divulg en la Corte su poema ms ambicioso, las incompletas Soledades. Este poema desat una gran polmica a causa de su oscuridad y afectacin y le cre una gran legin de seguidores, los llamados poetas culteranos (Salvador Jacinto Polo de Medina, fray Hortensio Flix Paravicino, Francisco de Trillo y Figueroa, Gabriel Bocngel, el Conde de Villamediana, sor Juana Ins de la Cruz, Pedro Soto de Rojas, Miguel Colodrero de Villalobos, Anastasio Pantalen de Ribera...) as como enemigos entre conceptistas como Francisco de Quevedo o clasicistas como Lope de Vega, Lupercio Leonardo de Argensola y Bartolom Leonardo de Argensola.2 Algunos de estos, sin embargo, llegaron con el tiempo a militar entre sus defensores, como Juan de Juregui. El caso es que su figura se revisti de an mayor prestigio, hasta el punto de queFelipe III le

nombr capelln real en 1617. Para desempear tal cargo, vivi en la Corte hasta 1626, arruinndose para conseguir cargos y prebendas a casi todos sus familiares; al ao siguiente, en 1627, perdida la memoria, march a Crdoba, donde muri de una apopleja en medio de una extrema pobreza. Velzquez lo retrat con frente amplia y despejada, y por los pleitos, los documentos y las stiras de su gran enemigo, Francisco de Quevedo, se sabe que era jovial, sociable, hablador y amante del lujo y de entretenimientos como los naipes y la tauromaquia, hasta el punto de que se le lleg a reprochar frecuentemente lo poco que dignificaba los hbitos eclesisticos. En la poca fue tenido por maestro de la stira, aunque no lleg a los extremos expresionistas de Quevedo ni a las negrsimas tintas de Juan de Tassis y Peralta, segundo Conde de Villamediana, que fue amigo suyo y uno de sus mejores discpulos poticos.1 En sus poesas se solan distinguir dos perodos. En el tradicional hace uso de los metros cortos y temas ligeros. Para ello usaba dcimas, romances, letrillas, etc... Este perodo dur hasta el ao 1610, en que cambi rotundamente para volverse culterano, haciendo uso de metforas difciles, muchas alusiones mitolgicas, cultismos, hiprbatos, etc... pero Dmaso Alonso demostr que estas dificultades estaban ya presentes en su primera poca y que la segunda es solamente una intensificacin de estos recursos realizada por motivos estticos.3

[editar]Obra

Portada del Manuscrito Chacn, que transmiti la obra potica de Luis de Gngora.

Aunque Gngora no public sus obras (un intento suyo en 1623 no fructific), stas pasaron de mano en mano en copias manuscritas que se coleccionaron y recopilaron en cancioneros, romanceros y antologas publicados con su permiso o sin l. El manuscrito ms autorizado es el llamado Manuscrito Chacn (copiado por Antonio Chacn, Seor de Polvoranca, para el Conde-Duque de Olivares), ya que contiene aclaraciones del propio Gngora y la cronologa de cada poema; pero este manuscrito, habida cuenta del alto personaje al que va destinado, prescinde de las obras satricas y vulgares. El mismo ao de su muerte Juan Lpez Vicua public ya unas Obras en verso del Homero espaol que se considera tambin muy fiable e importante en la fijacin del corpus gongorino; sus atribuciones suelen ser certeras; aun as, fue recogida por la Inquisicin y despus superada por la de Gonzalo de Hoces en 1633.4 Por otra parte, las obras de Gngora, como anteriormente las de Juan de Mena yGarcilaso de la Vega, gozaron el honor de ser ampliamente glosadas y comentadas por personajes de la talla de Daz de Rivas, Pellicer, Salcedo Coronel, Salazar Mardones, Pedro de Valencia y otros.5 Aunque en sus obras iniciales ya encontramos el tpico conceptismo del barroco, Gngora, cuyo talante era el de un esteta descontentadizo (el mayor fiscal de mis obras soy yo, sola decir), qued inconforme y decidi intentar segn sus propias palabras hacer algo no para muchos e intensificar an ms la retrica y la imitacin de la poesa latina clsica introduciendo numerosos cultismos y una sintaxis basada en el hiprbatony en la simetra; igualmente estuvo muy atento a la sonoridad del verso, que cuidaba como un autntico msico de la palabra; era un gran pintor de los odos y llenaba epicreamente sus versos de matices sensoriales de color, sonido y tacto. Es ms, mediante lo que Dmaso Alonso, uno de sus principales estudiosos, llam elusiones y alusiones, convirti cada uno de sus poemas ltimos menores y mayores en un oscuro ejercicio para mentes despiertas y eruditas, como una especie de adivinanza o emblema intelectual que causa placer en su desciframiento. Es la esttica barroca que se llam en su honor gongorismo o, con palabra que ha hecho mejor fortuna y que tuvo en su origen un valor despectivo por su analoga con el vocablo luteranismo, Culteranismo, ya que sus adversarios consideraban a los poetas culteranos unos autnticos herejes de la poesa. La crtica desde Marcelino Menndez Pelayo ha distinguido tradicionalmente dos pocas o dos maneras en la obra de Gngora: el Prncipe de la Luz, que correspondera a su primera etapa como poeta, donde compone sencillos romances y letrillas alabados unnimemente hasta poca Neoclsica, y el Prncipe de las Tinieblas, en que a partir de 1610, en que compone la oda A la toma de Larache se vuelve autor de poemas oscuros e ininteligibles. Hasta poca romntica esta parte de su obra fue duramente criticada e incluso censurada por el mismo neoclsicoIgnacio de Luzn. Esta teora fue rebatida por Dmaso Alonso, quien demostr que la complicacin y la oscuridad ya estn presentes en

su primera poca y que como fruto de una natural evolucin lleg a los osados extremos que tanto se le han reprochado. En romances como la Fbula de Pramo y Tisbe y en algunas letrillasaparecen juegos de palabras, alusiones, conceptos y una sintaxis latinizante, si bien estas dificultades aparecen enmascaradas por la brevedad de sus versos, su musicalidad y ritmo y por el uso de formas y temas tradicionales.6

[editar]Poemas
Se suele agrupar su poesa en dos bloques, poemas menores y mayores, correspondientes ms o menos a dos etapas poticas sucesivas. En su juventud, Gngora compuso numerososromances, de inspiracin literaria, como el de Anglica y Medoro, de cautivos, de tema piratesco o de tono ms personal y lrico, algunos de ellos de carcter autobiogrfico en los que narra sus recuerdos infantiles, y tambin numerosas letrillas lricas y satricas y romances burlescos. La gran mayora son una constante acumulacin de juegos conceptistas, equvocos, paronomasias,hiprboles y juegos de palabras tpicamente barrocos. Entre ellos se sita el largo romance Fbula de Pramo y Tisbe (1618), complejsimo poema que fue el que cost ms trabajo a su autor y tena en ms estima, y donde se intenta elevar la parodia, procedimiento tpicamente barroco, a categora tan artstica como las dems. La mayor parte de las letrillas estn dirigidas, como en Quevedo, a escarnecer a las damas pedigeas y a atacar el deseo de riquezas. Merecen tambin su lugar las stiras contra distintos escritores, especialmente Quevedo o Lope de Vega.1 Junto a estos poemas, a lo largo de su vida no dej Gngora de escribir perfectos sonetos sobre todo tipo de temas (amorosos, satricos, morales, filosficos, religiosos, de circunstancias, polmicos, laudatorios, funerarios), autnticos objetos verbales autnomos por su intrnseca calidad esttica y donde el poeta cordobs explora distintas posibilidades expresivas del estilo que est forjando o llega a presagiar obras venideras, como el famoso Descaminado, enfermo, peregrino, que anuncia las Soledades.7 Entre los tpicos usuales (carpe diem, etc.) destacan, sin embargo, como de ms trgica grandeza los consagrados a revelar los estragos de la vejez, la pobreza y el paso del tiempo por el poeta, que son los ltimos. Los poemas mayores fueron, sin embargo, los que ocasionaron la revolucin culterana y el tremendo escndalo subsiguiente, ocasionado por la gran oscuridad de los versos de esta esttica. Son la Fbula de Polifemo y Galatea (1612) y las incompletas e incomprendidas Soledades (la primera compuesta antes de mayo de 1613). El primero narra mediante la estrofa octava real un episodio mitolgico de las Metamorfosis de Ovidio, el de los amores del cclope Polifemo por la ninfa Galatea, que le rechaza. Al final, Acis, el enamorado de Galatea, queda convertido en ro. Se ensaya ah ya el complejo y difcil estilo culterano, lleno de simetras, transposiciones, metforas de metforas o metforas puras, hiprbaton, perfrasis, giros latinos, cultismos, alusiones y elusiones de trminos, procurando sugerir

ms que nombrar y dilatando la forma de manera que el significado se desvanezca a medida que va siendo descifrado.8 9

[editar]Soledades
Artculo principal: Soledades.

Pgina inicial de Las soledades (l. I, pg. 193) en el Manuscrito Chacn.

Las Soledades iba a ser un poema en silvas, dividido en cuatro partes, correspondientes cada una alegricamente a una edad de la vida humana y a una estacin del ao, y seran llamadas Soledad de los campos, Soledad de las riberas, Soledad de las selvas y Soledad del yermo. Pero Gngora slo compuso la dedicatoria al Duque de Bjar y las dos primeras, aunque dej inconclusa esta ltima, de la cual los ltimos 43 versos fueron aadidos bastante tiempo despus. La estrofa no era nueva, pero s era la primera vez que se aplicaba a un poema tan extenso. Su forma, de carcter aestrfico, era la que daba ms libertad al poeta, que de esa manera se acercaba cada vez ms al verso libre y haca progresar la lengua potica hasta extremos que slo alcanzaran los poetas del Parnasianismo y el Simbolismo francs en el siglo XIX.8 10 El argumento de la Soledad primera es bastante poco convencional, aunque se inspira en un episodio de la Odisea, el de Nauscaa: un nufrago joven llega a una costa y es recogido por unos cabreros. Pero

este argumento es slo un pretexto para un autntico frenes descriptivo: el valor del poema es lrico ms que narrativo, como seal Dmaso Alonso, aunque estudios ms recientes reivindican su relevancia narrativa. Gngora ofrece una naturaleza arcdica, donde todo es maravilloso y donde el hombre puede ser feliz, depurando estticamente su visin, que sin embargo es rigurosamente materialista y epicrea (intenta impresionar los sentidos del cuerpo, no slo el espritu), para hacer desaparecer todo lo feo y desagradable. De esa manera, mediante la elusin, una perfrasis hace desaparecer una palabra fea y desagradable (la cecina se transforma en purpreos hilos de grana fina y los manteles en nieve hilada, por ejemplo).10 Las Soledades causaron un gran escndalo por su atrevimiento esttico y su oscuridad hiperculta; las atacaron Francisco de Quevedo, Lope de Vega, el conde de Salinas y Juan de Juregui (quien compuso un ponderado Antdoto contra las Soledades y un Ejemplar potico contra ellas, pero sin embargo acab profesando la misma o muy semejante doctrina), entre otros muchos ingenios, pero tambin cont con grandes defensores y seguidores, como Francisco Fernndez de Crdoba (Abad de Rute), el conde de Villamediana,Gabriel Bocngel, Miguel Colodrero de Villalobos y, ms all del Atlntico, Juan de Espinosa Medrano, Hernando Domnguez Camargo y sor Juana Ins de la Cruz. Con las Soledades, la lrica castellana se enriqueci con nuevos vocablos y nuevos y poderosos instrumentos expresivos, dejando la sintaxis ms suelta y libre que hasta entonces.11 Los poemas de Gngora merecieron los honores de ser comentados poco despus de su muerte como clsicos contemporneos, como lo haban sido tiempo atrs los de Juan de Mena y Garcilaso de la Vega en el siglo XVI. Los comentaristas ms importantes fueron Jos Garca de Salcedo Coronel, autor de una edicin comentada en tres volmenes (16291648), Jos Pellicer de Ossau, quien compuso unas Lecciones solemnes a las obras de don Luis de Gongora y Argote (1630) o Cristbal de Salazar Mardones, autor de una Ilustracin y defensa de la fbula de Piramo y Tisbe(Madrid, 1636). En el siglo XVIII y XIX, sin embargo, se reaccion contra este barroquismo extremo, en un primer momento utilizando el estilo para temas bajos y burlescos, como hizo Agustn de Salazar, y poco despus, en el siglo XVIII, relegando la segunda fase de la lrica gongorina y sus poemas mayores al olvido. Sin embargo, por obra de la Generacin del 27 y en especial por su estudioso Dmaso Alonso, el poeta cordobs pas a constituirse en un modelo admirado tambin por sus complejos poemas mayores. A tal extremo lleg la admiracin que incluso se intent la continuacin del poema, con fortuna en el caso de Alberti (Soledad tercera).12

[editar]Teatro
Luis de Gngora compuso tambin tres piezas teatrales, Las firmezas de Isabela (1613), la Comedia venatoria y El doctor Carlino, esta ltima inacabada y refundida posteriormente por Antonio de Sols.3