Anlisis musical

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WIKIVERSIDAD- FACULTAD DE MSICA - ANLISIS MUSICAL

Curso que intenta el analisis de las obras musicales, mediante la audion intelectual o la subdivisin de la obra en pequeas partes, las cuales son analizados mediante criterios estilisticos y estticos.

[editar]Analisis

de Standards de Jazz

Ser necesario (o muy recomendable) que el estudiante tenga un realbook o partitura standard de el tema a analizar, as como conocer el tema o tener una grabacin.

[editar]Autumn

Leaves

Ya que el comentario de Blue Monk no me ha salido digerible para novatos, procedo a comentar el primer standard, esta vez s, orientado a principiantes. Este es el primer tema que los profesores de jazz suelen ensean, porque es claro ejemplo de progresion por el crculo de cuartas, y tiene algunos II V I (progresin bsica) con los cuales entrar en las bases del jazz.

Divideremos el tema en la estructura de dos partes [A] y [B], de 16 compases, que se desarrollan en el formato AB. La meloda es libre, dentro de la armona, aunque se sugiere la ms conocida. Parte [A]

Cm7

F7 Bb7M Eb7M

Am7b5 D7 Gm

% (G7)

Cm7

F7 Bb7M Eb7M

Am7b5 D7 Gm

Hasta aqu, vemos la obvia progresin por cuartas, pasando por todos los acordes de la escala de Gm (equivalente a Bb mayor). Como dato ms avanzado diremos que se toman prestados algunos acordes de la escala de Gm armnica. Pero empecemos con lo bsico: Tomamos como base la escala de Bb Jnica, Mayor, I grado. El tema empieza ya con la progresin caracterstica de jazz IIm (Cm), V7 (F7) y I (Bb). Despus, se desarrolla por los acordes de la escala de Bb, por cuartas, hasta que acaba en el relativo menor: Gm. Como detalle, podemos convertir este Gm en el compas 8 a G7 para ir a Cm. En esta parte, lo nico que pueda parecer extrao a la escala es el D que podramos pensar que deberia ser un frigio III grado menor, pero en este caso, es un acorde frigio dominante, introduciendo el Gm. As, podramos ver los compases 5-7 como una introduccin al posterior II V I menor y/o como VII III7 VI. Parte [B]

Am7b5 D7

Gm

Cm7

F7

Bb7M

Eb7M

Am7b5 D7

Gm (Gb7) (Fm7 E7)

Eb7M Am7b5 D7+ Gm

% (G7)

Confirmamos porqu es el primer tema que se ensea de standards: la estructura es de las ms faciles, se parece a la primera parte; pues es imprescindible memorizar las armonias para tocar fluidamente (adems de la melodia, los instrumentistas que les corresponda obligatoriamente, y los dems aconsejablemente), e improvisar sobre ellas. Sigue la progresion por cuartas en esta parte, destacamos que ahora domina ms el tono de Gm que Bb7M, por eso, por ejemplo en el 4 compas de esta parte no seria recomendable en principio tocar un G7, como mucho en los ltimos tiempos del comps y siendo consecuente a que el Cm tomara protagonismo, casi aparentando ser la nueva tnica. En los compases 11 y 12 (dentro de la parte B) tenemos una harmonizacin que sigue una linea cromtica (lograda mediante el recurso de sustitucin de tritono: lo que se podra haber sustituido en esos compases: |Gm C7|Fm Bb7 | Eb), pasaje que sirve adems de marca comn para los interpretes. El comps 14 introduce un II V correspondiente al I Gm armnica: el II es IIm7b5 (Am7b5) y en el V7 (D7) se ha optado por marcar la quinta aumentada. Tambien seria otra opcin V7 con b9. Estos acordes se toman del relativo menor armnico. Por ltimo, si volvemos arriba, tocariamos un G7, para enlazar correctamente con el Cm y empezar de nuevo; o acabaramos en Gm el tema.

[editar]Blue

Monk

Me habia propuesto hacer un anlisis para principiante pero mi gusto por este artista me ha perdido, as que el principiante, que se quede con los conceptos en las tablas ;D. Esta cancin juega con los cromatismos, como la mayora de composiciones de Monk, lneas como perezosas y caminantes, de swing exagerado, independientemente de su velocidad; asimismo, con la repeticin y desplazamiento de fraseos y su relacin con los silencios como parte interpretada. Vanse como ejemplo el uso de los grupos cromticos en la meloda, generalmente de 4 corcheas. Aunque en esta obra no juega excesivamente (comparado con lo que suele) con estos desplazamientos rtmicos. De l decan que estaba en un mundo paralelo, no slo a nivel musical. Vase su biografa.http://es.wikipedia.org/wiki/Thelonious_Monk Recomiendo el libro de Gerard & Sarzin: Thelonius Monk - Originals & Standards, en el que todos sus anlisis son interesantes Vamos a tratar la composicin armnica a travs de su similaridad con un blues tpico de 12 compases. La estructura: Blue Monk:

Bb Eb7

Bb

Bb Bb7

Eb E dim Bb F7 Bb

F7 %

Bb

Bb (F7)

Modelo Tpico:

Bb7 Eb7 Bb7

Bb7

Eb7 %

Bb (F7) Bb

F7

Bb

Bb (F7)

Podemos ver fcilmente las similitudes. As, los instrumentistas podran tocar un blues standard de este modelo tipo (sin conocer el tema original) y comprobar como la meloda fluye igualmente, gracias a la genial composicin del autor. Ahora centrmonos un poco en las diferencias harmnicas que Thelonius ha considerado oportunas para destacar su meloda. La ms destacable, en el compas 6: un sustituto de Eb7(9b!!), el Edim, que apoya ademas una posible linea cromtica en el bajo hacia F. Un juego un poco ms avanzado a nivel armnico es la ambiguedad de la 7 del acorde Bb que, sorprendentemente, bien podra ser VII mayor. P.ej.: compases 1, 3, 11, 12... Mientras que el comps 8, podra ser sencillamente un acorde de 6 (o 13). Forzando un poco la armona, este Bb que tratamos podra tambien ser puntualmente Bbm7M! As que... Permtame el experto la licencia de tomar el tono del tema en Bb como menor meldica por un momento (y al purista aconsejara que cambie de prrafo o que lo toque en su instrumento y me diga que no suena a Monk), obviando la 3 o, digamos alguna barbarie como con "tercera mayor y menor superpuestas" (esto no es correcto tericamente; s lo sera el equivalente mayor con 9+, aunque no es un tipo de acorde para el caso); pero as tendramos una escala muy interesante para improvisar y los acordes (Eb) IV7 (+11) y (F7+ o F13 ) V13+ encajan! Apreciamos por la riqueza y posibilidad armnica, aunque pueda ser tocado como un blues, merece el ttulo de todo un standard. Dejaremos para un anlisis an ms avanzado (o para el estudiante avezado) el magistral paralelismo de la composicin, de tono Bb (ambiguo, como hemos visto) con la escala Dm7M (menor harmnica/meldica). Se puede apreciar ms claramente esta relacin mediante el acorde F7 (vindolo como 13, 5+: V de melod./harmnica!?), expandido como Adim por ejemplo, a su vez C# dim VII de Dm o bien A7, su V. Y la posterior implicacin que esto supondra, en cuanto a que estaramos a tan slo un acorde (F#m7M?) de dividir la octava de modo tri-tonal: al estilo de la revolucionaria armona de Coltrane ("cambios de Coltrane"); e incluso desarrollable "hexa-tonalmente", si tomamos como modales el tritonal-tnico Bb-D- (F#) y el dominante, F-A-(C#), cuidando siempre y por su puesto, de adecuarlos a la funcin del comps en el que estemos. Quiz por eso ambos maestros se entendan tan bien.

An con estas argucias armnicas es imposible explicar por completo la sonoridad de este atpico pianista, revolucionario en su poca y todava hoy incomprendido. Prximamente, aadir los pocos conceptos que me quedaran por comentar.