PROJETAR 2005 II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura

ALM DA LINGUAGEM, ALM DO OBJETO: ordem e experimentao na metodologia projetual de Rem Koolhaas
PORTO FILHO, Gentil Alfredo Magalhes Duque Arquiteto e urbanista -Universidade Federal de Pernambuco, Doutor em Teoria da Arquitetura pela Universidade de So Paulo, professor assistente do curso de Arquitetura e Urbanismo do Departamento de Engenharia da Universidade Catlica de Pernambuco (gentilp@uol.com.br)

Resumo
Este trabalho trata da metodologia projetual do arquiteto holands Rem Koolhaas. Discute uma posio arquitetnica que, ao invs de partir de premissas simblicas ou estticas, enfatiza a anlise extensiva de cada situao urbana e programtica e a contnua reviso dos prprios mtodos e estratgias projetuais. Atravs da experimentao com formas elementares e espacialidades abertas, o arquiteto holands pretende no s regular condicionantes conflituosos e ativar eventos imprevisveis, como tambm recusar os clichs da cultura arquitetnica. Este estudo indica que a obra de Rem Koolhaas tem, assim, combatido abertamente a natureza contemplativa atribuda experincia arquitetnica pelas principais tendncias depois do Modernismo.

Abstract
This work deals with the design methodology of the Dutch architect Rem Koolhaas. It discusses an architectural position which, in instead of starting from symbolic or aesthetic premisses, emphasizes the extensive analysis of each urban and program situation and the continuous revision of the design methods and strategies itselves. Through the experimentation with elementary forms and open spaces, the Dutch architect intends not only to regulate conflicting conditions and activate unpredictable events but also refuse clichs of the architectural culture. This study indicates that the work of Rem Koolhaas has, thus, openly fought the contemplative nature attributed to the architectural experience by the main tendencies after Modernism.

A noo de ps-modernidade emergiu no mbito da arquitetura aps a consolidao de um conjunto de metodologias que se contrapunham natureza tecnicista, universalizante e utopista das doutrinas modernistas. Embora ainda venha sendo objeto de interpretaes controvertidas, este fenmeno tem sido largamente aceito pela historiografia recente como o resultado previsvel de uma flexibilizao do Movimento Moderno iniciada j a partir do ps-guerra. Segundo Montaner1, o embate com circunstncias geogrficas e culturais dspares teria estimulado alguns dos herdeiros das vanguardas europias a elaborar uma continuidade crtica ao Modernismo. Ernest Rogers na Itlia, Alvar Aalto na Finlndia, Louis Kahn nos EUA, Aldo van Eyck na Holanda e Jose Antonio Coderch na Espanha poderiam assim ser apontados como alguns dos precursores da reviravolta que ocorreria na dcada de sessenta. Mas to importante para a superao do funcionalismo ingnuo quanto as imposies contextuais, foi um fenmeno que forjou silenciosamente os valores e as prticas arquitetnicos naqueles anos: a influncia dos estudos lingsticos sobre a teoria da arquitetura. Apesar de notavelmente heterogneas, as tendncias que configuraram o quadro da arquitetura a partir dos anos sessenta tinham, sintomaticamente, como fundamento comum a ressemantizao do International Style. Este objetivo de recuperar uma hipottica capacidade comunicacional do objeto tornou-se ento um pressuposto de tal modo arraigado na cultura arquitetnica das ltimas quatro dcadas que nos fez muitas vezes acreditar sem reservas na prpria concepo de arquitetura como linguagem. O fato da clssica obra de Charles Jencks ter recebido o ttulo de A Linguagem da Arquitetura Ps-Moderna2 e de ter tratado a arquitetura mediante um jargo expropriado diretamente da Lingstica apenas um dos indcios deste fenmeno que se estende at os nossos dias.
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MONTANER, Josep Maria. Despus del movimiento moderno: arquitetura de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1995. p. 8. JENCKS, Charles. The language of post-modern architecture. New York: Rizzoli, 1984.

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A adoo sem mediaes dos modelos lingsticos pela teoria arquitetnica no nos surpreende quando observamos que nenhum campo das cincias humanas, da Filosofia e das artes escapou no sculo passado da influncia dos estudos de Saussure. Um movimento cultural que, com o prestgio alcanado pelo Estruturalismo e pela Semiologia, apenas consolidou no decorrer da dcada de sessenta uma episteme que vinha sendo construda desde o sculo XIX com base justamente no conhecimento lingstico3. No por acaso que neste contexto em que se estabelece e se disseminam universalmente os estudos da linguagem tenha tambm se delineado o escopo terico de uma arquitetura psmoderna institudo em categorias como as de semntica e sintaxe, significado e significante e, especialmente, na premissa sobre a capacidade representacional do objeto. As obras de Robert Venturi e Aldo Rossi so bastante reveladoras desta situao. Enquanto a primeira propunha uma arquitetura como sistema comunicativo mediante o uso de colagens do vernculo norteamericano, a segunda tencionava representar o genius loci atravs da anlise tipolgica e de analogias poticas com a cidade italiana4. Tendncias que se apoiavam em referncias histricas conviviam neste perodo com posies lingsticas discrepantes quanto ao modo de superao do Modernismo. A arquitetura conceitual de Eisenman o caso mais notvel de uma atitude que buscava realizar o que o abstracionismo vanguardista j teria tentado sem sucesso: fazer com que o objeto arquitetnico veiculasse exclusivamente o seu prprio processo de elaborao geomtrica, sem recorrer, portanto, a qualquer contedo externo sua sintaxe5. Seja representando contedos semnticos extrnsecos como no caso da obra de Venturi e Rossi, seja expressando contedos sintticos intrnsecos como no de Eisenman, a arquitetura dos anos setenta poderia ser ento amplamente caracterizada pelos desdobramentos destas duas posturas lingsticas. A dcada que se seguiu no s alimentou a analogia com a linguagem como parece ter produzido o seu apogeu. Alm da proliferao de diversos movimentos historicistas e regionalistas que visavam representar a identidade do lugar, os anos oitenta assistiram ao florescimento de produes abstracionistas que se justificavam frequentemente como metforas de uma idia. Inspirados no pensamento ps-estruturalista, arquitetos como Libeskind, Tschumi e sobretudo o prprio Eisenman6 quiseram converter a arquitetura num evento de leitura, cujo propsito (muitas vezes velado) era traduzir formalmente conceitos provenientes de diversos campos do conhecimento. A ascendncia da discursividade e do simbolismo sobre a mais representativa arquitetura destes anos acabou catalisando uma contraposio que privilegiava, em contraste, a pura experincia sensorial do objeto. O que ficou conhecido na dcada de noventa como Arquitetura Minimalista sugeria no apenas a revalorizao do esteticismo, em detrimento das arbitrariedades semnticas, como tambm a abolio definitiva de qualquer contedo alheio fenomenologia da percepo7. Uma posio que permanecia curiosamente devedora dos modelos lingsticos por ela criticados, uma vez que acabava por legitimar os seus pressupostos e almejar, por outro lado, expressar arquitetonicamente um conceito previamente estipulado: o grau-zero semntico. A histria da arquitetura recente no foi, no entanto, escrita exclusivamente por posies baseadas em analogias com a linguagem. Os Pases Baixos, em particular, exibiram nos anos noventa uma produo especialmente crtica ao lingisticismo ps-moderno. O chamado pragmatismo experimentalista holands indicava que a fabricao dos significados arquitetnicos depende muito mais dos modos de interao do objeto com um vasto contexto fsico-cultural do que da relao convencionada entre forma arquitetnica e contedo preestabelecido. Uma postura que, em vez de fundamentar-se na tcnica representacional,
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MARCHN FIZ, Simn. La esttica en la cultura moderna. Madrid: Alianza Editorial, 1987. p. 225-248. Cf. MONTANER, op. cit., p. 139-146, 152-162. Cf. EISENMAN, Peter. Notes on conceptual architecture: towards a definition. Casabella, n. 359/360, p. 49-57, 1971. Cf. Id., The end of the classical: the end of the beginning, the end of the end. In: NESBITT, Kate (ed.). Theorizing a new agenda for architetecture: an anthology of architectural theory 1965-1995. New York: Princeton Architectural Press, 1996. p. 211-227. Cf. ARCHITECTURAL DESIGN. Aspects of minimal architecture. n. 7/8, jul./aug. 1994 e Aspects of minimal architecture II. n. 5/6, may./jun. 1999.

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segundo a qual o arquiteto estabelece primeiramente um conceito para a partir da procurar um resultado figurativo capaz de fixar a relao entre idia e matria8, valoriza a complexidade multifuncional do fenmeno arquitetnico e a ampla investigao de cada situao projetual. Arquitetos holandeses como Van Berkel, MVRDV, NL Arquitects e Rem Koolhaas tm tambm insistido em que no s os objetivos comunicacionais do paradigma lingustico ps-moderno devem ser definitivamente superados, mas tambm as prprias premissas estticas que sempre fundamentaram a disciplina arquitetnica. Ora, numa experincia urbana fragmentria, forjada hoje sobretudo pelo turbilho de imagens da telemtica e da publicidade, a forma arquitetural no mais deteria o tradicional poder de extasiar esteticamente nem se encontraria em condies adequadas para ser plenamente contemplada. Alm disso, elaborar formas belas implicaria, segundo o surrealismo holands, recorrer a repertrios assimilados e a noes institucionalizadas de equilbrio e harmonia, transformando, assim, a arquitetura num academicismo. De acordo com tais consideraes, a pretenso de comunicar mensagens ou de suscitar prazer esttico atravs do objeto aprisionaria o fazer arquitetnico tanto em contedos a priori quanto na autonomia formalista, dificultando, desse modo, o enfrentamento da complexidade urbana concreta e a renovao crtica da arquitetura. O que deve ser especialmente assinalado nesta produo holandesa , portanto, o privilgio dado anlise dos condicionantes programticos e contextuais e s prprias questes metodolgicas em detrimento da elaborao objetual. E foi precisamente atravs de estudos de mtodos e estratgias projetuais, desenvolvidos na teoria e na prtica, que a figura de Koolhaas despontou a partir dos anos oitenta como o principal marco de referncia de toda uma gerao de arquitetos holandeses. Antes de discutir alternativas lingsticas, Koolhaas frisou em diversos textos e em projetos, como os da Kunsthal e da biblioteca de Jussieu, a necessidade de se estabelecer uma agenda de objetivos, conceitos e mtodos para uma situao de incertezas. De fundamental importncia para a elaborao da sua metodologia seria antes de tudo uma postura de aceitao da atual realidade metropolitana9. Aceitar, neste caso, constituiria o primeiro passo para compreender um cenrio cultural e urbano que vinha desafiando certas noes arquitetnicas clssicas e mesmo aquelas difundidas pela ps-modernidade. Em vez de tentar transmitir mensagens ou mesmo recuperar a homogeneidade do espao urbano atravs de preceitos racionalistas, Koolhaas pretendia encontrar na prpria instabilidade e vulgaridade da cidade a chave para uma nova organizao. Sem nostalgia nem arrependimentos, o arquiteto holands visava agora realizar uma arqueologia, no do passado glorioso da arquitetura, mas da prpria atualidade. Cada situao, sendo ela deteriorada ou catica como fosse, haveria de possuir potencialidades intransferveis. No era mais recomendvel confiar na aplicao direta de modelos urbanos e arquitetnicos histricos, muito menos em metforas ou postulados idealistas, mas na busca de um conceito retroativo com base na anlise extensiva de cada circunstncia10. Tal atitude, por mais bvia que possa parecer para uma profisso que lida com problemas concretos, emergiu surpreendentemente como uma rebelio em favor da reconquista da capacidade do arquiteto atuar sobre a cidade do capitalismo avanado11. Abriu os olhos que no querem ver de um campo disciplinar que se mostrava, se no equivocado, ao menos ingnuo em suas tentativas de embelezar a cidade ou de exercitar analogias formais. Koolhaas propunha, assim, uma prtica que, antes de se debruar sobre a elaborao de objetos simblicos ou belos, almeja a regulao de fluxos e atividades que no necessariamente devem resultar em produtos materiais12.
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UN STUDIO. Techniques: network spin move. Amsterdam: UN Studio & Goose Press, 1999. p. 19-25. KOOLHAAS, Rem. What ever happened to urbanism? In: KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL. New York: Monacelli Press, 1995. p. 971. Id., The terrifying beauty of the twentieth century. In: KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL. New York: Monacelli Press, 1995. p. 208. Cf. COHEN, Jean-Louis. The rational rebel or the urban agenda of OMA. In: LUCAN, Jacques. OMA-Rem Koolhaas: architecture 1970-1990. New York: Princeton Architectural Press, 1991. KOOLHAAS, Rem. What ever happened to urbanism? op. cit., p. 969.

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Associada a esta teoria da retroao, que privilegia os elementos circunstanciais de cada contexto projetual, vem uma atitude investigativa tambm voltada para a histria e para certos modelos arquitetnicos, sobretudo aqueles forjados pelo Modernismo. No entanto, examinar e explorar um legado arquitetnico no equivale neste caso a aceit-lo sem reservas. Ao contrrio, muitas vezes a pesquisa pode resultar na contestao aberta de tais modelos atravs principalmente do confronto estabelecido com dados novos da situao contempornea. O que vale ser destacado aqui que esta postura est antes de tudo comprometida em utilizar todo o instrumental disponvel no intuito de fazer a cidade atual inteligvel, nem que para isso se tenha que recuperar certas continuidades histricas no plenamente desenvolvidas13. Esta modstia perante o acervo cultural e os dados do presente parte da mesma atitude de tentar seguir a realidade ao invs de antecip-la com modelos idealistas, tal como pretenderam alguns dos visionrios modernistas. Todo este aparato a um s tempo empiricista e historiogrfico que caracteriza a metodologia analtica e projetual do ltimo Koolhaas, indica sua abertura pluralidade metodolgica, bem como prpria heterogeneidade urbana, que tem na sua feio ordinria o campo privilegiado de atuao arquitetnica. Estabelecer certas regras e padres de trabalho decorrncia de uma necessidade premente de controlar o caos a partir da sua prpria lgica, de organizar uma aparente desordem que se manifesta no que Koolhaas chamou de cultura da congesto, na qual densidade, superposio e dinamismo de prticas urbanas tm desacreditado uma profisso fundamentada no desenho racionalista14. E foi precisamente a partir desta desconfiana quanto a capacidade do objeto esttico e simblico responder adequadamente atual condio urbana que a abordagem do arquiteto holands tornou-se crucial para a disciplina. Ao invs da nfase na busca de um objeto autnomo, definido rigidamente segundo critrios comunicacionais, formais, ou mesmo funcionais, Koolhaas valoriza primeiro as estratgias e os mtodos para a compreenso e organizao das foras imateriais que configuram o espao urbano e arquitetnico. Compreender tais foras corresponde a explorar e afirmar no projeto a imprevisibilidade de necessidades conflituosas, ao contrrio de submet-las a tipologias reducionistas estabelecidas. Neste caso, a lio de flexibilidade espacial de um Mies van der Rohe continua de certo modo vlida para o enfrentamento do que Koolhaas cunhou de instabilidade programtica15. Uma instabilidade demonstrada, primeiramente, j no prprio processo de projetao arquitetnica, atravs das indefinies e das frequentes modificaes propostas pelos diversos agentes sociais e econmicos envolvidos e, em segundo lugar, atravs das prprias incertezas quanto s expectativas dos usos futuros da arquitetura. Numa realidade em que o incessante movimento de obsolescncia e atualizao parte intrnseca da lgica urbana, o projetista que se apoia diretamente em formas ou conceitos preestabelecidos se v impotente para prever com preciso todas as demandas programticas. Sendo assim, em vez de tentar em vo definir todas as necessidades humanas (tal como pretenderam os funcionalistas) ou confiar na capacidade narrativa de certos signos arquitetnicos, Koolhaas aposta numa resposta global, susceptvel de fceis alteraes, mas controlada simultaneamente pelo envoltrio externo. Isso significa que a arquitetura deve, sobretudo em programas de grande escala, justapor dois projetos distintos: um que seja capaz de organizar de modo flexvel o interior, e outro que determine para a cidade uma imagem coesa do conjunto16. Malhas estruturais, vazios espaciais e volumes flutuantes, quando envelopados por uma membrana exterior, devem justamente permitir que o edifcio possa, a partir do seu prprio interior, se alterar e expandir no decorrer do tempo com grande margem de liberdade. A adoo da planta-livre como caracterstica fundamental de alguns dos projetos de Koolhaas tem como arqutipo evidente a estrutura domino de Le Corbusier. Pretende-se com a adoo desse modelo ampliar ao mximo a capacidade do edifcio comportar atividades diversas e variveis com o mnimo de recursos materiais. Liberar espacialmente o objeto para a criatividade
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Cf. LUCAN, Jacques (Ed.). OMA-Rem Koolhaas: architecture 1970-1990. New York: Princeton Architectural Press, 1991. Cf. KOOLHAAS, Rem. Delirious New York: a retroactive manifesto for Manhattan. Rotterdam: 1994. p. 10, 152-158. Id., Elegy for the vacant lot. In: KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL. New York: Monacelli Press, 1995. p. 937. Id., Bigness or the problem of large. In: KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. S, M, L, XL. New York: Monacelli Press, 1995. p. 501.

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dos atores sociais que o utilizam representa tambm uma tentativa de intensificar as possibilidades de uso que no estavam previstas pelo prprio programa funcional17. Trata-se de fazer com que a estrutura de eventos, ou seja, todas aquelas atividades casuais e usualmente imprevisveis, extrapole as expectativas programticas. Para a realizao deste propsito de libertar a arquitetura e o usurio da autoridade do arquiteto e de todo tipo de hierarquia espacial estabelecida, Koolhaas tende a eliminar as divises dos compartimentos e a borrar os limites entre espaos de convvio e infra-estrutura, entre espaos principais e secundrios18. Mas o resultado arquitetnico no alcanaria plenamente os seus objetivos se, alm de expor e fazer conviver lado a lado todo tipo de atividade, este espao genrico no fosse usurpado por rampas, objetos e equipamentos diversos e pelo prprio alargamento do programa inicialmente sugerido. Koolhaas pretende assim, no s permitir a liberdade de usos mas sobretudo estimular e potencializar a sua efervescncia. Com essa postura, o arquiteto deixa de ser primordialmente um manipulador de signos, tal como ocorre especialmente no ps-modernismo, para se transformar num catalisador de eventos. Tentar fazer do interior do edifcio um amplo display a um s tempo neutro e instvel assumir que a qualidade arquitetnica no est mais relacionada a questes propriamente simblicas, estticas ou mesmo funcionais. O que deve ser levado em conta neste caso a capacidade que o edifcio possui de assimilar e sobretudo ativar usos e experincias que s podem ser mensurveis com o edifcio em plena atividade19. A tendncia para a desmaterializao do interior arquitetural na obra recente de Koolhaas tambm parte de uma estratgia de fazer o exterior igualmente genrico e elementar (cujo invlucro deve ser entendido sobretudo como um meio to ativo na intensificao dos usos quanto os pisos, os tetos e a infra-estrutura). O que se torna evidente que quando a atividade projetual fica praticamente reduzida pura organizao imaterial das atividades, o edifcio tende no s a enfrentar com desenvoltura os diversos conflitos em jogo, como tambm a apresentar solues formais inovadoras. Ora, se nem o conceitualismo ps-moderno nem os preceitos funcionalistas parecem mais dar conta das expectativas de usos, a forma aberta e indiferenciada que mais se mostra adequada para as condies urbanas atuais. E se, por outro lado, a atitude esteticista merece crticas porque se apoia inevitavelmente em clichs, igualmente a forma genrica e elementar que tende a escapar das convenes formais20. A inovao, neste caso, no fruto da perseguio de uma forma nova ou original j faz tempo que vanguardistas e demiurgos desapareceram , mas de uma recusa categrica dos esteretipos e da superficialidade estilstica que tem no elementarismo material um dos seus pontos de partida. O novo tende a aparecer, portanto, como um modo de organizao o mais conectado possvel s circunstncias (sempre novas) de sua emergncia, combinado incessante atualizao do ambiente arquitetural pelos diversos agentes urbanos. Com estas diretrizes metodolgicas o trabalho de Koolhaas tem se mostrado especialmente relevante para o debate sobre os impasses que o ensino, a pesquisa e a prtica profissional da arquitetura tm enfrentado no atual quadro scio-cultural da cidade globalizada. E o que talvez mais valha ser destacado nestas linhas finais so os possveis desdobramentos de uma tal postura que ataca frontalmente um dos dogmas da prpria tradio disciplinar: a natureza contemplativa atribuda experincia arquitetnica. Ao abandonar a premissa simbolista a contemplao de idias atravs do objeto e esteticista a contemplao de objetos belos , a arquitetura contempornea poderia enfim superar a conformista manipulao de lxicos cristalizados e se comprometer efetivamente com a incessante transformao da realidade concreta e das nossas capacidades cognitivas.

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KIPNIS, Jeffrey. El ltimo Koolhaas. El Croqus. Madrid, n. 79, 1996. p. 30 Ibid., p. 33. Ibid., p. 34. Ibid., p. 29.

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