Diseo de Tipografas

Terminologa Durante el proceso de diseo de una tipografa la comunicacin es mucho ms sencilla si utilizamos los mismos trmino para definir las distintas partes del tipo.

La mayora de las letras estan basadas bsicamente en formas geomtricas: tringulo, cuadrado y el crculo.

E F H I K L M NTW Z
Letras como la M y W casi crean un cuadrado. Otras como la E, H, y la F tomaran 2 cuadrados ms pequeos.

Sin embargo en la misma M y W se puede ver que el tringulo es la base de su forma, al igual que el resto de estos caracteres

A K V W N M X Y4

BCDOPQRS8
Las letras inspiradas en los crculos tienen curvas, se muven, doblan y conectan.

Puntos a considerar al disear

La medida principal que se utiliza para medir la tipografa es el punto (pt)

Medidas: una tipografa debe ser diseada de manera que todos sus caracteres funcionen juntos, para esto la anatoma y el tamao son importantes.

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Aunque es cierto que las formas bsicas de la letra pueden ser creadas con el diagrama a la derecha, un alfabeto basado puramente en estas medidas carecer las caractersticas proporcionales y espaciales para su legibilidad.

Para alinear pticamente todos los caracteres de una lnea, estos no deben de tener la misma altura matemtica. Por ejemplo, el tringulo de este dibujo debe de ser ms alto que el rectngulo ya que si este no es el caso e igualamos sus tamaos, al alinearlos el tringulo se ver ms pequeo.
Sucede lo mismo con las formas redondas; si el crculo tuviera la misma altura matemtica que el rectngulo parecera tambin ms pequeo. Este efecto ptico no ocurre solamente con formas bsicas como el cuadrado, el tringulo o el crculo. En el diseo de tipos es esencial tenerlo en cuenta ya que se aplica a todos los caracteres de la tipografa que contengan trazos curvos o vrtices que limiten con las lneas que forman la altura x (x-height), o las que fijan los lmites superior e inferior.

Proporciones
Qu altura-x dar a un carcter? Y qu profundidad a sus descendentes? Definir estas proporciones es esencial y estn fuertemente conectadas con el propsito de la fuente.
Por ejemplo, es imposible crear una fuente para un peridico que nos economice el espacio disponible si la misma est formada con unos caracteres excesivamente anchos.

Por ejemplo, es imposible crear una fuente para un peridico que nos economice el espacio disponible si la misma est formada con unos caracteres excesivamente anchos. Por ejemplo, es imposible crear una fuente para un peridico que nos economice el espacio disponible si la misma est formada con unos caracteres excesivamente anchos.

Negro Versus Blanco

El diseo de tipos no es nada ms y nada menos que armonizar las formas negras y las blancas. El negro no puede existir sin el blanco y el blanco no puede existir sin el negro.
Negro, la forma de las letras; blanco el espacio dentro y alrededor de las mismas. La cantidad de espacio blanco dentro de un carcter define la cantidad de blanco que existir entre dos caracteres. Siguiendo esta idea, vemos que es imposible crear un carcter con gruesos trazos negros que tenga a la vez unos espacios grandes; una tipografa de estas caractersticas siempre tendr unos espacios internos ms pequeos que un tipo dibujado con unos trazos ms finos. Por consiguiente, como vemos en la ilustracin, el espacio entre las letras ser menor. Al contrario un tipo ms fino tendr unos espacios internos ms grandes y como el espacio que existe entre las letras debe estar en proporcin, ste ser mayor. Este punto es clave para entender las sutiles relaciones y los factores fundamentales que debes de tener en cuenta en el diseo de tipos; a partir del momento en que lo percibas te dars cuenta de que ves los tipos con distintos ojos. Con ojos de tipgrafo.

Espacio entre letras

Una fuente con unos caracteres hermosamente dibujados, si estn mal espaciados se har difcil de leer; sin embargo una fuente con unas formas no tan bien diseadas, si el espaciado es bueno su lectura ser ms cmoda. Definir el ritmo es ms importante que definir las formas.

Respecto al espaciado, podemos ver en el dibujo que existe una relacin entre el espacio contenido dentro de la letra n y el espacio existente entre la i y la n.
En la figura superior podemos ver como el espacio contenido dentro de la letra n, es mucho ms grande que el existente entre la i y la n. Al contrario en la figura inferior ste espacio est ms igualado, y esta es la forma de que las palabras tengan un buen ritmo y una mejor armona en las lneas de texto. Lo mismo ocurre con la forma interior de los caracteres a y e, por ejemplo. Si conseguimos dotar pticamente a todos los caracteres de la fuente de un espacio interior similar (el contorno interior de un trazo cerrado) el ritmo del mejorar notablemente.

Qu es lo que define que un carcter encaje bien con otro?

Repeticin: La repeticin crea coherencia en el diseo. Una vez un patrn de diseo ha sido establecido (un borde de puntos o una forma- repite este patrn para establecer consistencia. Corto Establece un estilo para cada elemento en el diseo y utilizalo en elementos similares.

Punto de partida: la letra e del centro del dibujo. Imagnate que has dibujado esta letra y quieres disear el resto de los caracteres de la fuente de forma que encajen bien con la misma.

Primer intento: la letra i de la izquierda. Una letra sin remates y cuyo asta es tan gruesa como el asta de la e y con el mismo ojo medio. Segundo intento: la letra i de la derecha. La letra tiene el mismo grosor y el mismo ojo medio que la e, y adems presenta remates. El bowl de la e no solamente es gruesa sino que muestra un gran contraste. La i de la izquierda no tienen ningn contraste; estos dos caracteres no tienen nada que ver uno con el otro. Por otro lado, la i de la derecha tiene el mismo estilo de contraste que la e debido a sus serifs. Estos pequeos trazos son los que aseguran que el carcter tendr partes finas y partes gruesas, como las que tiene la e. Esto da como resultado que el punto de partida que hemos creado para nuestra fuente (la letra e), ya nos ha definido que el resto de los caracteres de la fuente no pueden carecer de serif.

Lecturabilidad
El nico aspecto importante de una fuente de texto es su lecturabilidad. Muchas decisiones de diseo pueden afectar a este aspecto entre las que se encuentran el contraste, la longitud de los ascendentes y descendentes, el ritmo, el color tipogrfico (blanco vs negro) que proporciona el tipo, la robustez de sus arcos y sus panzas, etc. La mayora de estas decisiones se aplican a todos los caracteres de la fuente, y por esto el primer paso es definirlas.

Lecturabilidad El nico aspecto importante de una fuente de texto es su lecturabilidad. Muchas decisiones de diseo pueden afectar a este aspecto entre las que se encuentran el contraste, la longitud de los ascendentes y descendentes, el ritmo, el color tipogrfico que proporciona el tipo, la robustez de sus arcos y sus panzas, etc.

Por ejemplo el contraste; los caracteres de la lnea superior tienen un contraste ms acusado que los de la lnea inferior. As, los caracteres de la lnea superior son ms apropiados para usarse en titulares y los inferiores para ser utilizados en texto continuo, y no solamente por la diferencia de contraste sino porque los caracteres de la lnea superior son mucho ms condensados.

Esta caracterstica los hace menos legibles en cuerpos pequeos, pero mucho ms destacados y flexibles para titulares o rotulacin.

Lecturabilidad El nico aspecto importante de una fuente de texto es su lecturabilidad. Muchas decisiones de diseo pueden afectar a este aspecto entre las que se encuentran el contraste, la longitud de los ascendentes y descendentes, el ritmo, el color tipogrfico que proporciona el tipo, la robustez de sus arcos y sus panzas, etc.

Definir el contraste y la anchura son decisiones a tener en cuenta en todos los caracteres individuales de la fuente, pero, adems, mientras diseas cada carcter puedes aadir detalles que mejoren la lecturabilidad de la fuente. Por ejemplo, la oreja de la g puede ayudar a que el lector siga la lnea horizontal de lectura de manera ms fluida. La g de la lnea inferior trabaja mucho mejor en una fuente de texto en cuerpos pequeos que la de la lnea superior.

El trmino lecturabilidad se refiere a la facilidad de la lectura de un texto

El trmino legibilidad est referido a la percepcin visual del mismo.

Proyecto Final: Diseo de una nueva letra

Los diseadores estarn creando una nueva letra para una tipografa existente escogida por ellos.

En la entrega final mostrarn la letra en un poster promocional diseado por ellos que refeleje la personalidad y estilo de la tipografa - Medida 18 x 24 - Buena Resolucin - Nombre del Estudiante

Asignacin
-Traer 5 propuestas de letras o smbolos nuesvos basados en la tipografa escogida para la prxima clase - El diseo de la letra debe tener por lo menos 4 partes anatmicas de la tipografa escogida - Papel 8.5 x 11 - La letra no debe ser ms pequea de 3 pulgadas