Canto

Relaxamento 01
A tenso muscular pode alterar o timbre da sua voz, aprender a relaxar antes de cantar essencial para o seu aproveitamento mximo e para que voc tenha mais PRAZER ao cantar. Veja aqui, alguns exerccios que podem ajudar bastante:

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Respire profundamente.. Com CALMA, nada de pressa e espere seu corpo responder a este relaxamento antes de passar para o proximo exerccio (No ha numero de respiraces. Pre-determinado)

Gire os ombros para trs e para frente . Esta uma rea frequentemente atacada pelo stress

Concentrando-se na respirao, deixe a cabea cair e a levante LENTAMENTE. Faa o mesmo para os lados LENTAMENTE e o mesmo em movimentos giratrios

Balance os braos como se estivesse indo pegar algo no cho e suba lentamente.

Abra e feche as mos , movendo os dedos e tambm os ps

Inspire e solte TODO o ar dos pulmes

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Relaxamento. 1 de 1

Canto

Verdades e Mentiras sobre a Voz

Como a voz um instrumento que todos tem, criam-se Estrias e receitas , Mitos e crendices a seu respeito, ser que tudo verdade?

Mentiras
Nunca se deve respirar pela boca
A respirao mais saudvel , sem dvida, a NASAL, pois o ar j vem filtrado, umedecido e aquecido, mas nem sempre possvel utiliz-la , por isto quando necessrio devemos usar a respirao BUCO-NASAL pois permite uma maior e mais rpida insero de ar nos pulmes

Verdades
Deve-se aquecer as cordas vocais antes de cantar
como praticar um esporte : deve-se aquecer para evitar uma distenso.

No beber lquidos gelados

A baixa temperatura contrai as cordas dvocais , fazendo com que elas percam toda a elasticidade.

Conhaque faz bem para a voz

O que acontece , na verdade, que o lcool relaxa e aluvia um pouco da tenso do artista, mas esta no a maneira de buscar segurana e calma no palco. Com o seu aprimoramento , vir a segurana de estar fazendo algo bem feito e da vir a serenidade. Alm disto o alcool provoca inchao nas pregas vocais , irritao em toda a laringe e relaxa a musculatura que controla as cordas vocais atrapalhando no seu controle.

Estudar percepo Musical

No palco voc no vai ter ningum para te dizer a hora certa de entrar ou se voc est afinado. inportantssimo que VOC consiga dicernir com preciso todos estes pontos.

Falar em excesso prejudicial Deve se cantar com o diafragma

O som no vem do diafragma e sim das cordas vocais. O diafragma usado para o controle da presso do ar projetado no o deixando sair todo de uma vez.

Falar demais pode ser um esforo excessivoi para as cordas vocais e tome especial cuidado em falar em locais barulhentos (competio sonora).

Cochichar prejudicial
Apesar de parecer que voc est poupando a voz, na verdade, h um desgaste maior do que haveria se voc usasse a voz normalmente).

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02 Verdades e Mentiras. 1 de 1

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Como o som produzido?

importante que voc conhea o um pouco melhor o seu instrumento. No nos aprofundaremos muito neste assunto mas , aqui vo algumas noes bsicas:

Todo instrumento musical tem 3 coisas em comum:

Motor Vibrador Ressonador
- Produz a energia. - Converte esta energia em vibraces sonoras no ar. - Amplifica e/ ou modifica estas vibraes gerando o som final que ouvimos.

Exemplo: Pense no caso de um violo;

Motor - Os seus dedos que atacam a corda. Vibrador - Cordas do violo que convertem
a energia cintica ( o movimento dos seus dedos) em vibrao.

Ressonador

- A caixa acstica do violo.

No nosso caso;
Motor Vibrador Ressonador
- Presso do ar que vem dos pulmes. - Pregas vocais (cordas vocais) que se unem e vibram. - Laringe, faringe, boca, cavidades da base do crnio, passagem nasal e cavidade torxica.

A voz possui um quarto elemento que possibilita a formao de consoantes.

Articulador

- Lngua e lbios ( mveis ) agindo de forma coordenada com o cu da boca e dentes ( fixo ).

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Vdeo

VEJA em vdeo como as

cordas vocais trabalham

Bom, agora que conhecemos um pouco mais do nosso instrumento, vamos aos exerccios com o professor!
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Como o som produzido. 1 de 1.

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Tipos de respirao

Clavicular
quando se respira com a parte superior dos pulmes ( a res pirao dos garotes que querem parecer mais fortes... ). Nesta localizao a respirao limitada e pode provocar tenso na musculatura do pescoo. Ver exemplo do professor.

Abdominal
O diafragma desce comprimindo as vsceras e jogando a bar riga para fora ( o que se chama respirar com a barriga ). Ma is apropriada para os homens, pois nas mulheres ela exerce presso excessiva sobre os rgos genitais. ( Ver exemplo ).

Costal-Diafragmtica
As costelas flutuantes se movem para fora, aumentando a cavidade torxica, o diafragma des ce, tambm aumentando o espao para baixo. Este o tipo mais indicado para canto, j que nos oferece maior quantidade de ar e mais for mas de control-lo.
Resp. Costal-Diafragmtica

Observe o movimento do Diafrgma

Diafrgma

Diafrgma

Diafrgma
Tipos de respirao. 1 de 1.

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Exerccios de respirao
O objetivo o desenvolvimento e o controle da sua respirao.
- Inspirar (usando respirao costal-diafragmtica) sem elevar o peito, lentamente. - Pausa de 2 segundos. - Expirar lentamente - Inspirar (usando respirao costal-diafragmtica) - Pausa de 2 segundos. - Expirar com os lbios em assovio fazendo com que a presso do ar seja o mais constante possvel.

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- Inspirar (usando respirao costal-diafragmtica) - Pausa de 2 segundos. - Expirar usando No deixe o ar sair todo de uma vez. Controle a presso para ser sempre constante.

SSSSS...

JJJJJ... 5 - Idem usando: ZZZZZ... 6 - Idem usando: VVVVV... 7 - Idem usando: CHCHCH... 8 - Idem usando: FFFFFF...
- Idem usando:

Repare que nos exerccios 4, 5 e 6 voc usa as cordas vocais e no 3, 7 e 8 NO!

Faa estes exerccios sempre que possvel para que na hora De cantar isto seja to natural que voc nem pense nisto.
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Exerccios de respirao. 1 de 1.

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Exerccios de ressonncia
Estes exerccios tem como objetivo, fazer voc perceber e tirar melhor proveito da ressonncia. Durante estes exerccios, voc vai emitir sons engraados ou no to agradveis audio. Ignore estes aspectos e concentre-se, que agora estamos apenas querendo que voc perceba as reas de ressonncia e desenvolva o seu uso. Ateno a todas as vibraes do seu corpo ao cantar e concentre-se na ressonncia da mscara (rea em volta dos olhos e mas do rosto).

- De p, inspire. -Pausa.

Solte o ar s pelo nariz dizendo Coloque as mos nas mas do rosto e sinta as vibraes. Mantenha a emisso do ar o mais constante e estvel possvel.

hum...

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MI MI MI... MA MA MA... ME ME ME... MO MO MO... MU MU MU... MA ME MI MO MU...

Mentalize o som viajando pelo seu corpo (principalmente a mscara). Use todos os espaos do corpo para amplificar o som. Jamais imagine o ar saindo s da garganta para a boca. Voc estaria perdendo grande parte da ressonncia.
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Exerccios de ressonncia. 1 de 1.

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Exerccios de Canto
Os exerccios foram criados , respeitando a rea de conforto de cada tipo de voz. Estudaremos este tpico mais a fundo, na aula Classificando a sua voz. Perceba que trabalharemos dentro da extenso. Veja o exemplo da extenso de uma SOPRANO.

A nota em vermelho o D central do piano ( C4 )

Contratenor
Soprano Mezzo-Soprano Contralto

Soprano
Regio usada no exerccio

Tenor Bartono Baixo

As definies de notas das extenses variam ligeiramente de um autor para o outro, de um a dois tons.

& ==================

FEMININO:
1417 at 1420
2 4 3

MASCULINO:
1421 at 1424
2 4 3

A ligadura indica que deve ser cantado SEM espaos entre uma nota e outra. Voc deve cantar esta sequncia de notas direto e ento , s ao final desta ligadura, inspirar.

& ==================

A- OUA COM ATENO a nota inicial. B- Cante-a BEM baixinho e v aumentando o volume at o normal (No precisa chegar um volume alto) C- Mantenha a nota lisa. O seu objetivo evitar aquelas oscilaes... aqueles tremidos na sua voz. Sejam em volume ou em afinao.

FEMININO:
1425 at 1428
2 4 3

MASCULINO:
1429 at 1432
2 4 3

As notas escritas no pentagrama NO as notas iniciais de cada exerccio. Estamos apenas mostrando o padro.

Masc. Fem.
1433 e 1434

D- Voc vai ouvir trs pratos para saber que aquela emisso vai acabar, ento DIMINUA o volume gradualmente e pare.

CERTO

ERRADO

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Exerccios de Canto. 1 de 1.

Canto

Exerccios de Canto 2
Continue com o trabalho dos vocalises. Aos poucos iremos aumentar a extenso da frase E os saltos de uma nota para outra, dentro do exerccio. Tente agora este novo vocalise, que prope um salto maior , logo da 1a para a 2a nota . O salto de uma Quinta justa, ateno ao ATAQUE ! Seja preciso na chegada a esta Quinta justa.

& ==================
My me e e mo ry

FEMININO:
1811 at 1816
2 3 4

MASCULINO:
1817 at 1822
2 3 4

A ligadura indica que deve ser cantado SEM !espaos" entre uma nota e outra. Voc deve cantar esta sequncia de notas direto e ento , s ao final desta ligadura, inspirar.

Sustentao e ressonancia.
Neste vocalise trabalharemos dois aspectos. CONTROLE DA EMISSO - Teremos a ltima nota bem alongada...controle a emisso. Faa a nota LISA e sustente-a at o fim. RESSONANCIA - Foque no M para conseguir encaixar a nota na mscara. Faa a nota LISA e sustente-a at o fim.

& ==================
Ma me mi mo muuuuuu
O A V O IN

Harmonia

Harmonia

SIMPLES
1823 at 1828
2 3 4

JAZZY
1829at 1834
2 3 4

Neste caso, a ligadura indica que deve-se sustentara nota desde O ataque inicial at o FINAL do tempo da nota seguinte (a nota Que foi ligada primeira.)

Vocalise em tonalidade MENOR.

importante que voc se familiarize com as tonalidades menores.

& ================== b b
Vii ii iii iii ii iii iiiiii

FEMININO:
1835 at 1840
2 4 3

MASCULINO:
1841 at 1846
2 3 4

As notas escritas no pentagrama NO as notas iniciais de cada exerccio. Estamos apenas mostrando o padro.

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Exerccios de Canto 2 . 1 de 1.

Canto

e o , pesquisado NO Material criad a sic M e qu is la Ma desenvolvido pe recido no Mercado h NADA pa

EXCLUSIVO

Interpretao 01

Existem inmeras formas de imprimir caractersticas pessoais na sua forma de cantar uma msica, nesta parte da matria vamos sugerir alguns adornos que podem ser acicionados numa finalizao de frase ou mesmo no meio dela. Lembre-se que estes so apenas exemplos de UM dos elementos de interpretao (embelezamento do desenho meldico) mas existem vrios outros como: a forma de entrada da nota, tipos de vibrato, respirao, o timbre do cantor, emoo aplicada e inmeros outros. A soma destas caractersticas cristaliza o estilo de um artista.

Veja como este movimento simples pode acrescentar mais vida a um trecho da msica...
Apenas suba uma nota diatnica (DENTRO DA ESCALA da Msica) e volta rapidamente para a nota inicial.Veja:

==================
. . . Meus plaaaanos. . . (Marisa Montes - No Fcil) . . . Na verdaaaade. . . (Marisa Montes - No Fcil) . . . Criaaaana. . . (Tony Garrido - O Er) . . . Filme muuuuda. . . (Tony Garrido - O Er) . . . Voc sabe. . . (Tony Garrido - O Er) repare: pode ser feito rapidamente com o se fosse um VIBRATO . . . Araaanha o cu. . . (Ed Motta - Fora da Lei) . . . Gata de Ruuua. . . (Ed Motta - Fora da Lei) . . . Um Sooonho. . . (Rogrio Flausino - Fcil) . . . Cantar Juntooo ooo. . . (Rogrio Flausino - Fcil) variao: ele usou este recurso 2 vezes seguidas) . . . Memria. . . (Rogrio Flausino - O Vento) . . . E maaais. . . (Rogrio Flausino - O Vento)

Original

Interpretado

Mais que msica : Ipanema.2287-0033 Tijuca.2570-0331 Barra.3325-4464

Interpretao 01 1 de 1.

Agora APLIQUE esta tcnica nas msicas que voc est trabalhanto. Lembre-se APLIQUE o conhecimento

Clique na letra e oua!

Intrerpretao Aplicando os
movimentos 1 e 2
Vamos aplicar a mesma inflexo repetidamente neste trecho. Entenda que isto um exerccio para voc dominar conscientemente o movimento. Numa performance real voc deveria usar inflexes variadas. Agora vamos aplicar no meio das palavras , basta esticar um pouco o tempo da slaba e colocar a subida ou descida diatnica . Cante uma vez com a melodia lisa ( sem alterao alguma) e depois aplique os movimentos . Vermelho Ascendente e Azul - descendente

Eu te Devoro
E7M C#m7(11) Teus sinais me confundem da cabea aos ps A7M F#m7----Bsus4

(Djavan)

mas por dentro eu te devoooooooro E7M C#m7(11) Teu olhar no me diz exato quem tu s A7M F#m7----Bsus4 mesmo assim eu te devoooooooro, te devoraria... E7M C#m7(11) A qualquer preo porque te ignoro ou te conheo A7M F#m7----Bsus4 quando chove ou quando faaaaaaz frio E7M C#m7(11) A7M Noutro plano te devoraria tal Caetano a Leonardo di Caaaaaprio

Tente aplicar neste outro trecho:

C#m7(11) A7M Tudo que Deus criou pensando em voc C#m7(11) A7M Fez a Via-Lctea, fez os dinossaaaaaaauros C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Sem pensar em nada fez a minha vida e teeeee ee deu
C#m7(11) C#m7(11) A7M A7M

Sem contar os dias que me faz morreer Sem saber de ti jogado soliiiiiiiiiido C#m7(11) A7M G#m7 Bsus4 Mas se quer saber se eu quero outra vida... No...no