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______ _ ARTIGO A INFORMAO NA MSICA IMPRESSA: ELEMENTOS PARA ANLISE DOCUMENTAL E REPRESENTAO DE CONTEDOS

Hugo Carlos Cavalcanti Maria Auxiliadora Carvalho Resumo: Sugere elementos de representao temtica em partituras musicais a fim de melhorar o processo de recuperao da informao. Parte-se do pressuposto de que a Musicologia oferece aspectos representativos da obra musical que necessitam ser sistematizados e apreendidos pelo profissional da informao. Ao tratar a msica como linguagem no-textual, foram estabelecidos estratgias de descrio de assunto em partituras, com amparo em elementos bsicos no mbito da Musicologia. Ademais, correlacionou-se o resultado de pesquisa bibliogrfica com usurios especializados, apreendendo-se o modo como a comunidade musical l a informao. Nessa perspectiva, conjugou-se uma reflexo do objeto de estudo (msica) junto Cincia da Informao no tocante comunicao e representao da informao. Palavras-chave: Tratamento da informao; Organizao da informao; Anlise de assunto; Indexao; Partituras; Obra musical; Musicologia

INFORMATION ON SHEET MUSIC: ELEMENTS FOR DOCUMENT ANALYSIS AND INDEXING


Abstract: It is suggested thematic elements in music scores in order to improve the process of information retrieval. It starts from the assumption that the Musicology offers representative aspects of the musical work that needs to be systematized and understood by the information professional. Facing music scores as a non-textual language, strategies were established to describe their subjects, supported by Musicologys basic elements. Furthermore, the literature search results and specialized users were correlated, apprehending, this way, how the musician community read their information. From this perspective, it has combined a reflection of the object of study (music) with the Information Science in regards to communication and representation of information. Keywords: Information treatment; Information organization; Subject analysis; Indexing; Sheet music; Musical work; Musicology

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1 INTRODUO

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Toda Arte uma significao do desconhecido. E de todas elas a mais ntima do homem, mais sua amiga, porque lhe fala sem que seja necessrio entendimento lgico, a Msica (FIGUEIREDO, 1942, p.18)

A pesquisa na rea musicolgica objeto de antiga discusso entre os profissionais da informao. Os catlogos bibliogrficos no comportam, muitas vezes, uma linguagem de indexao que reflita os interesses e necessidades do usurio para pesquisa. Acredita-se no haver ainda um tratamento conceitual adequado representao temtica da msica impressa de maneira satisfatria para fins de recuperao da informao. Conforme muito bem expressa Faria (2009, p.85):
no h produo cientfica em grande escala no pas sobre como as orquestras tratam sua documentao musical no dia a dia, campo igualmente rico em material, que tem sido pouco explorado em termos de pesquisa e sistematizao.

Em muitos acervos especializados de msica impressa, o tratamento da documentao musical realizado de maneira insatisfatria, ficando a organizao e representao da informao em partituras na informalidade entre usurios e bibliotecrios. Isto um reflexo de uma precria anlise documental em msica para representao de contedos, problema semelhante que ocorre com alguns outros materiais de arquivo multimeios.

Como conseqncia, h dois sujeitos prejudicados por essa falta de planejamento e ao bibliotecria: o diletante que busca a apreciao musical e a comunidade de pesquisadores e alunos de msica que necessitam da informao apresentada de acordo com a leitura que os mesmos tm da obra musical. No cabe relegar o acervo de partituras sob o estigma da coleo especial ou no-texto, encerrando-lhes uma rotulagem frvola e distante.

O presente artigo prope elementos para anlise e representao temtica de partituras, de modo a extrair conceitos em linguagens de indexao. Nesse contexto, pretendeu-se desenvolver uma abordagem terica da metalinguagem musical projetada na partitura, propondo uma anlise conceitual a partir da leitura documentria amparada por elementos da Musicologia.

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2 A REPRESENTAO DA OBRA MUSICAL

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Toda cincia formada por meio de suas estruturas informacionais que lhe do suporte epistemolgico, um conjunto de conceitos de um campo do saber. Comportando elementos de significao, a informao transmitida por meio da mensagem de modo a torn-la inteligvel. Estes elementos significantes transcendem ao signo e a sua posterior decodificao. Neles, trafegam dados da comunicao com destino a um receptor que deve distingui-los do mundo exterior. Para McGarry (1999) a informao o contedo apreendido na troca de experincias com o mundo exterior, ajustando-o em nossas coordenadas sociais. Nesse sentido, a obra musical absorve a realidade externa (o mundo sensorial) no momento em que o compositor emprega esta informao por meio da composio.

O processo de comunicao se estabelece mediante uma mensagem. Esta ltima carrega enunciados informativos, agindo como um veculo. Desse modo, McGarry (1999) classifica trs veculos no processo de transmisso da informao: os sinais; os signos e os smbolos. Segundo o autor, os signos e smbolos so muitas vezes intercambiveis, representando grupos sociais que armazenam uma cultura registrada. Uma vez abstrado do entendimento cognitivo, converte-se idias em objetos, registrando a informao.

A msica abrange nveis de comunicao no-verbais. Martinez (2003) explica que a simbologia da metalinguagem musical implica na sua representao icnica, caracterizando-se por fazer interagir um signo (e seu conjunto referencial) com outros signos prprios da composio. A simbologia icnica expressa uma semelhana sensorial com aquilo que representa, no caso da partitura musical, o ideal criativo do compositor. Este potencial criador ocorre por meio do fazer artstico atravs do trabalho racional, sobretudo inspirativo. Aqui a informao sensorial da mente do autor molda-se em um formato simblico-notacional. A obra musical , portanto, a representao simblica de um imaginrio sonoro, fruto da inspirao pessoal do artista, influenciado pelo mundo sensorial que o cerca: o "texto" musical decodificado por regras convencionais da cincia musical. Regras estas que, atravs dos msicos (ou "comunidade lingstica" como assim chamou McGarry) munidos de seus instrumentos, tornam-se o veculo de transmisso da mensagem musical.

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Monteiro (1999, p. 46) define a obra musical como o "produto de atividades psquicas e fsicas de um msico - o compositor - que terminam logo aps a sua notao ou execuo imediata." O resultado do processo de criao e sntese do pensamento musical caracteriza, ao final, a obra musical, pois ela "realiza-se e atualiza-se, nas suas diversas execues e audies transformando-se ento em msica." (MONTEIRO, 1999, p. 46). Segundo o autor, antes dessa transformao "a obra no msica, no uma coisa real com propriedades determinadas independentemente da sua percepo, mas algo virtual e intencional."

Na nsia de comunicar seu pensamento e preservar sua linguagem, o homem sentiu a necessidade de registrar de algum modo suas idias. O mesmo deu-se com a msica, que passou por gradativos processos de notao at atingir o formato estabelecido como mais adequado s necessidades do homem contemporneo. Nesse sentido, Cand (2001) afirma que a necessidade de singularizar a partitura como um feito artstico e individual estabeleceu o conceito da obra musical em nossa civilizao. Tais transformaes foram movidas pelo esprito funcional da msica em cada poca e pela evoluo da ao musical em favor da sua complexidade estrutural.

3 DOCUMENTAO MUSICAL E TRATAMENTO TEMTICO

A Cincia da Informao interage com outros ramos do saber ao trabalhar a informao em seus mais variados contextos, no apenas entre o leitor e o comunicador, mas tambm com a arte e cultura nos mbitos de organizao e uso da informao. Faria (2009) descreve a necessidade de pesquisa e sistematizao no tratamento da documentao musical brasileira a fim de preservar o patrimnio musical nacional, permitindo a redescoberta e difuso de obras de compositores, socializando seu uso e gerando novos conhecimentos. Nas ltimas dcadas, notam-se alguns esforos no estudo do tratamento da informao musical no ambiente digital para fins de recuperao da informao, a exemplo de autores como S. Downie (2003) e Smiraglia (2001). Todavia, sobre o tratamento da informao em partituras, ainda no h disponvel uma reflexo profunda na literatura da Cincia da Informao, ausncia esta sentida durante a reviso bibliogrfica para elaborao da fundamentao terica deste trabalho. Esta lacuna demonstra uma necessidade a ser suprida, particularmente no suporte s atuais pesquisas histricas no mbito da musicologia brasileira. Semelhante constatao recai no
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tratamento temtico aplicado msica impressa que carece de uma linguagem documentria que expresse elementos constitutivos sua representao conceitual, urgindo a necessidade de uma base terica comum para o tratamento de partituras mais adequado nas orquestras e centros documentais (FARIA, 2009).

Nos escassos trabalhos nacionais que permeiam o tema, os autores Strehl (1998) e Cardoso (1996) evidenciam a necessidade de estabelecer polticas de indexao e mtodos de organizao e representao da informao em documentos de cunho artstico, referindo-se tambm a partituras musicais. Segundo Assuno (apud FARIA, 2009) a documentao musical no possui um contedo que pode ser facilmente expresso por palavras. Sendo a arte musical abstrata, torna-se difcil represent-la em sistemas de classificao e em habituais linguagens de indexao. Nesse contexto, Faria (2009) adverte que bibliotecrios e arquivistas geralmente no possuem conhecimento musical suficiente para atender s necessidades informacionais dos msicos e regentes e estes, de modo geral, desconhecem tcnicas e padres biblioteconmicos ou arquivsticos estabelecidos de tratamento documental. Entretanto, o autor justifica que no msicos podem realizar um bom trabalho no trato documental de partituras, desde que instrudos. A dificuldade do profissional da informao ao trabalhar com a especificidade da linguagem musical parte da compreenso dos significantes de sua simbologia com o universo musical, uma vez que:
[...] enquanto desconhecemos a materialidade da msica e, sobretudo, no a vivenciamos enquanto materialidade torna-se impossvel ter noo do processo de criao musical porque ele um problema de linguagem musical. No sabemos o que em realidade significa "imaginar musicalmente" (OSTROWER, 2008, p. 30 apud FARIA, 2009, p.86).

A musicologia auxilia nesse contexto interdisciplinar ao apontar os aspectos da esttica analtica da composio musical e suas representaes sociais. Nesse sentido, Cotta (2000, p. 29 apud MATOS, 2007, p. 44) afirma que:
a Musicologia e a Cincia da Informao tm como interseco o tratamento da informao que afeta o trabalho do musiclogo. Talvez algo que se possa denominar informao musicolgica. Esta no se limita apenas s informaes tcnicas musicais, mas tambm ao em torno, s informaes disponveis para uma compreenso mais global dos fenmenos sociais que se relacionam msica uma forma de objetivao particular.

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H, portanto, uma linha tnue entre a musicologia e o tratamento da informao musical. Este ltimo no limitado aos elementos terico-musicais, sofrendo influncia direta atravs da compreenso das representaes musicais e o papel da informao na sociedade. Da a aluso Cincia da Informao como ferramenta de apoio informao musicolgica: atravs dela, pode-se estudar o contexto em que se encontra a informao em determinada obra musical e como a mesma pode interagir nas diversas abordagens do estudo musical, ampliando seu uso social.

3.1 A problemtica na anlise de assunto em partituras

Nas leituras realizadas, as publicaes acerca da anlise de assunto se restringem aos tradicionais procedimentos adotados no tratamento temtico de documentos

bibliogrficos, no se voltando especificamente para materiais multimeio. A anlise documentria (ou de assunto) a prtica que antecede a traduo de conceitos extrados do documento em uma terminologia controlada para fins de indexao, tendo como objetivo a identificao e a seleo de conceitos por meio da leitura documental. A seleo de conceitos, sob o aspecto do contedo e da interpretao direcionada ao usurio, delega-nos a figura do indexador como leitor, pois "a anlise orientada para o contedo pressupe a explicitao do significado do texto, uma situao que no se resolve sem que haja compreenso de leitura." (FUJITA, 2003). O processo de sntese comporta a condensao do assunto por meio de um conjunto de termos eleitos que, amparados por uma linguagem de indexao, torna possvel a produo de ndices e resumos, representando o documento ao final. Trata-se, portanto, de um processo de natureza analtico-sinttica. Identificar conceitos implica no livre exame do documento. Na literatura biblioteconmica direcionada ao tema, so deferidas duas etapas fundamentais no processo de anlise documentria: 1- a anlise e identificao dos conceitos alusivos natureza do documento e 2- a sntese e condensao dos assuntos, desdobrando-se na indexao e no controle terminolgico, finalizando a representao temtica do documento.

Por se tratar de material no-textual, ou que pelo menos o texto propriamente dito no integre o seu todo, torna-se difcil ao indexador ou analista extrair conceitos da partitura para sua representao. Infelizmente, as poucas fontes descritivas (textuais) da partitura podem no aprofundar muito a identificao temtica da obra musical. Muito do que est
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implcito por meio da simbologia notacional no apercebido ou compreendido pelo indexador na anlise conceitual. Como conseqncia, este processo analtico-documental tende a falhar na primeira etapa da anlise documentria, pois conforme dito anteriormente, a tradicional leitura tcnica bibliogrfica aplicada ao documento musical no faz sentido em virtude da natureza da representao musical. Por isto mesmo, na busca por minimizar este efeito negativo no tratamento da obra musical impressa, procurou-se apoio no estudo de componentes da musicologia e a inquirio a usurios especializados.

4 PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Realizou-se uma pesquisa de objetivo exploratrio no perodo de fevereiro a maio do ano de 2010 na cidade do Recife. Delimitou-se pela msica em seu suporte impresso, ou partitura, abrangendo obras de cunho didtico, instrumental, vocal, de formao camerstica e sinfnica, no universo da chamada msica de concerto, sinfnica, clssica ou erudita. Inicialmente, um procedimento tcnico-bibliogrfico na busca de trabalhos interdisciplinares sobre o tema focado. Recorreu-se a fontes bibliogrficas de material publicado que j receberam tratamento analtico na Musicologia, tais como dicionrios especializados, documentos de lexicografia musical, histria da msica, anlise semitica, artigos, teses e dissertaes. Analisou-se a literatura musical dos autores Massin (1997), Cand (2001), Zampronha (2000), Bennett (1986a), Zamacois (1997), Sadie (1997) e Wisnik (2009) a fim de nortear elementos terico-musicais pertinentes composio e identificao conceitual da obra musical no mbito da teoria da informao. Estes elementos foram utilizados como base para anlise e representao conceitual da simbologia expressa na msica impressa.

Desse modo, utilizaram-se autores da Cincia da Informao como McGarry (1999), Fujita (2003), Dias (2007), Recine e Macambyra (2007), Pazin (1993) e Perota (1997) conjugando uma relao entre a temtica musical e os processos de comunicao e tratamento da informao. Tendo em vista o enfoque interdisciplinar deste trabalho, tornou-se imprescindvel, alm da reviso bibliogrfica, a consulta a usurios e profissionais musiclogos.

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A anlise conceitual de msica impressa aqui proposta ancorou-se em dois princpios gerais: 1 - anlise bsica estrutural da msica orientada por livros de Musicologia e 2- a viso do usurio especializado no interesse a aspectos pessoais e musicais que merecem representao no enfoque analtico de partituras. A pesquisa desenvolveu-se em duas etapas: 1 etapa: Pesquisa bibliogrfica sobre o tema realizada em acervo pessoal, bibliotecas universitrias e artigos da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM), identificando o estado atual em que se encontra o tratamento temtico de partituras e a produo cientfica a ela devotada. 2 etapa: Execuo da pesquisa de campo com uso de entrevistas semiestruturadas com professores e regentes do Departamento de Msica Sacra do Seminrio Teolgico Batista do Norte do Brasil e alunos de graduao do Departamento de Msica da Universidade Federal de Pernambuco. A consulta a usurios buscou esclarecer algumas particularidades na identificao de elementos representativos da anlise musical em msica impressa, alm das necessidades de informao desse pblico no suporte prtica musical ou estudos terico-musicais.

PROPOSTA

DE

UMA

ANLISE

CONCEITUAL

PARA

LEITURA

DOCUMENTRIA EM PARTITURAS

A literatura devotada didtica musical no especifica uma categoria de "assunto" contida em uma obra musical, uma vez que tal conceito impraticvel em msica em virtude da representao notacional da partitura. Contudo, evidenciaram-se alguns elementos estilsticos e estruturais caractersticos de uma composio. Tais elementos podem ser extrados da partitura como forma de condensao do contedo ali representado, entretanto, no esto sempre visivelmente redigidos na partitura, uma vez que so produtos da anlise musical.

Alguns autores revisados afirmam a extrema subjetividade da indexao no trato documental da partitura em virtude de sua natureza no bibliogrfica e no textual, cuja complexidade quando identifica caractersticas e estruturas musicais pertinentes ao movimento estilstico da obra, suscitam discusses em torno da conceituao e identificao exata das formas e estruturas musicais, inclusive entre msicos e pesquisadores. Todavia, deve-se ter em mente que tais elementos so termos
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musical l e dialoga a sua informao.

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consolidados pela Musicologia, e, portanto, referem-se maneira como a comunidade

O resultado da pesquisa bibliogrfica juntamente com a pesquisa de campo realizada com usurios especializados, apontou alguns elementos da composio e da sua estrutura musical caractersticos da identidade da obra musical, conforme apresentados na seqncia que se segue abaixo:

5.1 Gneros musicais

Na perspectiva da musicologia, a forma ligada anlise musical, compreendendo a articulao de unidades funcionais dentro de um sistema hierrquico composicional. A linguagem musical apresenta elementos que a organizam de maneira sistemtica atravs do solfejo, estruturas modais e tonais, ritmo e dinmica. De todos eles, a msica retira as formas que lhes so prprias com a finalidade de dar sentido e relaes entre as idias musicais, conforme afirma Massin (1997, p. 63). Bennett (1986a) esclarece que a forma a descrio de como o compositor coloca as idias musicais em ordem, projetando-a atravs da notao.

Para fins de tratamento bibliogrfico, detm-se na acepo conferida por Cotta (1998) ao afirmar que a forma musical "a estrutura de composio seguida ou criada pelo compositor para desenvolver uma obra" (p.155). Afirma o autor a extrema importncia no conhecimento das formas musicais pelo indexador em virtude de sua "caracterstica fundamental para o tratamento bibliogrfico dos diversos produtos musicais" (p.156). A forma musical est intrnseca nas tcnicas de composio do autor da obra, cuja influncia estilstica caracterizada por cada perodo da histria da msica. Alguns exemplos so o concerto, a sonata, a sinfonia entre outros. A identificao de gneros e formas musicais exige antes de tudo pesquisa por parte do bibliotecrio, ficando impossvel exemplificar aqui todos os elementos passveis de representao. Para o esclarecimento mais detalhado das formas musicais, e suas manifestaes mais comuns, indicamos consultar a obra de Massin (1997), Bennett (1986a) e Rosen (1987) e Zamacois (1997).

Conforme explicita Zamacois (1997) citado por Matos (2007, p.50) e Cotta (1998, p.156) o gnero musical dialoga junto forma musical, contendo significados de estilos musicais
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opostos, algo como uma caracterstica intrnseca prpria concordncia da msica (a exemplo da msica sacra/profana, vocal/instrumental, etc. conforme exemplifica Cotta, 1998, p.156). Uma maior explanao deste conceito pode ser verificado no trabalho de Matos (2007). comumente representado no ttulo e na instrumentao utilizada. Algumas delas so tpicas de perodos histricos, referenciando segmentos (msica de igreja, danas populares, teatro) e escolas de composio, conquistando os favores e gostos do grande pblico at os dias atuais. Cotta (1998) afirma que as mais variadas denominaes musicais, ao se estabelecerem como grupos autnomos e caractersticos, opem-se uns aos outros, a exemplo de msica profana e sacra ou msica programtica e absoluta. Orienta o autor que o indexador deve estar atento localizao da forma histrica junto aos seus elementos estilsticos, informando sempre que possvel o(s) gnero(s) mais utilizado(s).

5.2 Autoria

Elemento descritivo extrado da identificao na folha de rosto ou cabealho da partitura. Segundo o Cdigo de Catalogao Anglo-Americano em sua segunda edio (CCAA2), o compositor (que recebe o ponto de acesso principal) o autor da obra por ele criada (R.21.1A1). Outros sujeitos (pontos de acesso secundrio) podem ser relevantes na indexao. Para autoria deve-se considerar o perodo, desdobrando-se em estilos e caractersticas particulares de cada compositor em confluncia com a poca em que o mesmo viveu. O nome do compositor j nos indica paralelamente o perodo e provveis caractersticas ou estilos que a obra contm ou representa. Bennett (1986b) define o estilo musical como a maneira pela qual o compositor utiliza os elementos bsicos da msica em suas obras. Os estilos musicais influenciam os movimentos histricos, sobrepondo-se uns aos outros ou mesmo retomando elementos anteriores em nova linguagem esttica.

5.3 Ttulo

Elemento descritivo extrado da leitura na folha de rosto ou cabealho da partitura, o ttulo da obra pode indicar a forma e o gnero a que a mesma pertence. Pode ocorrer a nomenclatura de subttulo ou termos genricos no caso de palavras em lnguas diferentes, contudo, possuem o mesmo significado. Conforme Bryant (apud COTTA, 1998) no h uma padronizao de informaes nas partituras musicais, pois a pgina-ttulo no
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folha de rosto ou da pgina inicial da obra para "leitura tcnica".

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oferece informaes relevantes para sua identificao, sendo necessria a visualizao da

5.4 Tipologia da partitura

Sadie (1997, p. 702) define a partitura como "forma de msica escrita ou impressa que abriga todo um conjunto de elementos da notao musical, de maneira a representar visualmente a coordenao musical, garantindo com maior ou menor preciso a sua execuo". A informao da tipologia pode ser redigida na capa ou folha de rosto. Caso contrrio, sua classificao provm da visualizao da disposio dos instrumentos no pentagrama musical ou do emprego da instrumentao utilizada. Segundo o autor, a depender do tipo de obra e escolha da forma de execuo, temos tradicionalmente cinco formatos de publicao:

- Partitura regente (full score): significa uma partitura para orquestra contendo detalhes completos de uma obra, a visualizao imediata de todos os instrumentos selecionados pelo compositor para execuo da obra; - Partitura miniatura (miniature score): trata-se de uma partitura impressa, em formato de bolso, para uso individual; - Partitura aberta: mostra cada parte de uma composio (geralmente polifnica) em uma pauta separada; - Reduo para piano: um arranjo para piano de uma composio para um conjunto de instrumentos; o termo tambm pode ser usado como sinnimo partitura de canto e piano em que as partes vocais constam na ntegra, mais o acompanhamento instrumental para piano (ou rgo) comercialmente conhecido por "piano and vocal score"; - Partitura condensada: aquela em que algumas das linhas instrumentais ou vocais dividem o mesmo pentagrama. A expresso partitura de estudo pode ser sinnima de partitura miniatura, ou pode significar uma partitura in-octavo e - Partitura individual ou parte separada: contm a pauta do instrumento ou voz separada do conjunto musical.

5.5 Instrumentao
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Na pesquisa com usurios, evidenciou-se a importncia do meio de expresso caracterstico da msica: a instrumentao utilizada em determinada obra musical que atenda ao interesse de estudo instrumental ou curiosidade do usurio especializado ou diletante. Em muitos casos, mesclaram-se a descrio do ttulo + autor + meio de expresso ou autor + meio de expresso. Ex.: "Sonata para violino e piano de Johannes Brahms" ou mais especificamente "obras de Johannes Brahms compostas para violino solo" (a questo aqui enunciada engloba sonatas, concerto, ou msica de cmara onde o instrumento desempenha papel solista na escrita musical do conjunto).

A classificao dos instrumentos musicais, segundo Sadie (1997, p. 455) foi criada em 1914 por Hornbostel e Sachs, alcanando aceitao e abrangncia internacional, cujo uso do Sistema Decimal de Dewey j preconizava o papel no-verbal dos smbolos nos anos futuros. Aqui a diviso ocorre pelas caractersticas fsicas da produo do som, permanecendo quatro categorias:

- Idiofones (o corpo elstico quando posto em vibrao produz o som); - Membrafones (instrumentos de membrana); - Cordofones (ou cordas) e - Aerofones (ou sopros)

- Cordas: 1 - Friccionadas. 2 - Dedilhadas. 3 - Tangidos 4 - Percutidas

- Sopro: 1 - Madeiras 1.1 - Embocadura livre 1.2 - Palheta dupla 2 - Metais 2.1 - Palheta simples 2.2 - Bocal

- Percusso 1 - Som determinado 2 - Som indeterminado

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Para uma compreenso mais profunda na classificao de instrumentos, recomenda-se a leitura de livros na rea de organologia musical.

5.6 Catlogo temtico/cronolgico de compositores

O catlogo temtico de autores, embora negligenciado por alguns usurios, foi lembrado por muitos docentes como de suma importncia para organizao temtica e/ou cronolgica da obra de um compositor, em alguns casos, acrescentando-se a informao da tonalidade principal da pea. Ex.: George Gershwin: Concerto para piano em "F" (tonalidade de F maior). O nmero do Opus ("obra" em latim) ordena numericamente as obras do compositor, podendo haver outras numeraes de catlogos especficos de pesquisadores histricos. Ex.: Kchel (Kv.), nome do famoso compilador e pesquisador Ludwig von Kchel, responsvel pela listagem cronolgica das obras de Wolfgang Amadeus Mozart. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) ou literalmente "catlogo de obras de Bach", trata-se do catlogo temtico definido por Wolfgang Schmieder como forma padro de numerar as obras do compositor Johann Sebastian Bach. Embora seja uma informao mais especfica a ser requisitada pelo usurio, imprescindvel para organizao temtica de uma coleo, permitindo agrupar por gneros, concertos, obras de circunstncia, sacra, profana, etc.

6 A PRTICA DA INDEXAO EM PARTITURAS

Na documentao, a atribuio de termos tem por finalidade representar a temacidade do documento, podendo abranger seu contedo de forma integral, levando-se em considerao as diferentes facetas que formam sua estrutura (indexao exaustiva). A necessidade de padronizar termos no uso de uma linguagem artificial ou construda trouxe tona os vocabulrios controlados, instrumentos utilizados na segunda etapa do processo de indexao, no qual o indexador traduz os conceitos extrados dos documentos para a linguagem utilizada no sistema de informao. Habitualmente, tm-se trs tipos principais de vocabulrios controlados: os Esquemas de Classificao Bibliogrfica; as Listas de Cabealhos de Assuntos e os Tesauros.

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Na ausncia de um vocabulrio controlado especfico para indexao de msica, opta-se na maioria das bibliotecas por uso de termos livres ou cabealhos de assunto. Conforme sabido, os cabealhos de assunto so palavras sob os quais livros e outros materiais so representados. Ao fim deste captulo e em conformidade com as leituras realizadas, optou-se pelo uso de assuntos compostos invertidos (com trao) em que as entradas correspondem as palavras mais significativas. Cada elemento do cabealho de assunto presente nos exemplos se constitui numa unidade independente, representando um aspecto, um processo, perodo musical, estrutura ou demais particularidades da obra representada. O Cabealho de Assunto configura-se de uma ordem na seqncia dos elementos. Adotou-se a organizao da informao da msica vocal antecedendo a msica instrumental, explicitando a periodizao da obra conforme recomendado por Pazin (1993). Respaldando-se nas anlises estruturais da msica, segundo a tica de Bennet (1986a), procedeu-se a identificao das principais formas e gneros musicais no processo de representao conceitual das partituras escolhidas nos exemplos. Em acordo com as especificaes de Recine e Macambyra (2007) no tocante traduo de ttulos em lngua estrangeira, os exemplos seguem as recomendaes especificadas, embora se julgue necessrio a permanncia do ttulo original, pois muitas obras musicais detiveramse no gosto popular pelo nome original nas quais foram concebidas. Igualmente exposto por Perota (1997) indexou-se aqui o catlogo temtico e cronolgico da obra dos compositores.

Os demais elementos utilizados nas exemplificaes valeram-se dos resultados da pesquisa de campo com usurios especializados de msica. Todas as informaes contidas na folha de rosto serviram como ponto de partida para a pesquisa dos termos mais apropriados para a representao temtica do contedo. Veja-se a seguir duas exemplificaes de partituras indexadas por meio de cabealhos de assunto, cujos elementos conceituais foram apresentados na proposta de anlise documentria apresentada neste trabalho:

KREUTZER, Rodolphe (1766-1831). Fourty-two studies or Caprices for the violin. Edio e reviso por Edmund Singer. New York: G. Schirmer, Inc., 1923. 1 partitura (69 p.). Violino. (Schimers Library of Musical Classics , 230).

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Anlise temtica e descritiva: Ttulo original: Traduo em lngua portuguesa: Autoria: Data de composio da obra: Traos biogrficos do autor: Editora: Imprenta: Edio e dedilhado: Coleo / Srie: Forty-Two Studies or Caprices for the Violin 42 estudos ou caprichos para violino Rodolpe Kreutzer (1766 - 831) 1796 Violinista, compositor e professor francs G. Schirmers, Inc. New York: G.Schirmer, Inc., 1923 Edmund Singer (Schimers Library of Musical Classics , Vol.230) Perodo: Gnero: Natureza da obra: Romantismo, Sc. XVIII Instrumental Tcnica instrumental, didtica Estudos musicais que refletem as Caractersticas: caractersticas da escola francesa do violino no Sc.XVIII. Tcnicas para mo esquerda e direita. Formato da partitura: Partitura individual

Sugesto de assuntos

Kreutzer 42 estudos ou caprichos para violino Msica instrumental Cordas friccionadas - Violino (solo) Musica para violino Instruo e estudo Violino Estudos e exerccios Partes de instrumento Violino (tcnica) Partitura individual Violino - Escola francesa - Sc. XVIII Romantismo Sc. XVIII

BACH, Johann Sebastian (1685-1750). Magnificat in D BWV 243 (vocal score). Alemanha: Barenreiter, [1995]. 1 partitura. (165 p.). SATB, coro e orquestra de cmara.
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Anlise temtica e descritiva:

Ttulo original: Traduo em lngua portuguesa: Autoria: Data de composio da obra: Traos biogrficos do autor: Editora: Srie / Coleo: Editor: Imprenta: Tonalidade principal: Catlogo temtico Perodo: Gnero: Texto bblico musicado: Natureza da obra:

Caractersticas:

Formato da partitura: Sugesto de Assuntos

Magnificat In D BWV 243 (vocal Score) Magnificai Johann Sebastian Bach (1685-1750) 1723 Compositor e organista alemo, o 24 na genealogia da famlia Bach, responsvel pelo alicerce de toda estrutura musical ocidental Barenreiter Barenreiter Urtext Edition Eduard Muller Kassel, Alemanha: Barenreiter, [19 - ] D Major (R maior) BWV 243 (Msica Vocal - Coral) Barroco tardio, Sc. XVIII Vocal - Msica Sacra - Cnticos - Magnificat Lucas 1: 46-55 Liturgia Catlica Romana - Cntico Maria Msica vocal, Msica Sacra, Msica Coral Figuras retrico-musicais, contraponto, catabasis (movimento meldico descendente), anaphoras (repetio geral), Inventio, Dispositio, Baixo contnuo. Reduo para piano e voz. Arranjo para SATB com acompanhamento ao piano.

Msica vocal Msica Sacra - Solo (SATB) e coro Msica vocal - Msica Sacra - Cnticos Magnificat - Sc. XVIII Barroco tardio Msica orquestral - Madeiras, Metais, Percusso e Cordas Partituras - Reduo para piano e voz - Arranjo para SATB

7 CONSIDERAES FINAIS

As peculiaridades da msica tornam-na uma cincia fascinante, medida que se descobre como sua representao complexa ao insistir sua insero na formalidade de cdigos biblioteconmicos. O paralelo aqui evidente: ambas as cincias utilizam de sistemas e cdigos como sustentao terica de suas funes. Contudo, os sistemas e smbolos musicais fogem do tratamento da informao bibliogrfica to arraigada rotina bibliotecria.
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Alm dessa questo, tem-se a problemtica na procura de determinada obra musical, merecendo mais ateno para o usurio especializado de modo a deixar o cuidado do acervo da mera informalidade para o tratamento temtico adequado de mesma importncia e seriedade com que as demais obras bibliogrficas de uma unidade de informao so tratadas. Nesta perspectiva, o tratamento temtico-documental, particularmente na anlise de assunto e indexao, s poder ocorrer ao considerarmos os elementos mais significativos da composio e da anlise estrutural da msica grafada a fim de designar as noes do fenmeno sonoro.

A adoo de elementos da literatura musical permite o desdobramento de outras facetas sejam elas sociais, estticas, sociolgicas ou de reflexo histrica. Dessa maneira fica claro que a representao da informao musical deve-se ao carter informativo que a obra pode oferecer, no se limitando a um nico caminho para anlise configurando-se a necessidade de apreenso dos elementos bsicos da musicologia pelo profissional da informao para fins de representao conceitual.

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Hugo Carlos Cavalcanti Concluinte de graduao em Biblioteconomia pela UFPE. hugoc.cavalcanti@gmail.com Maria Auxiliadora Carvalho Professora Adjunto da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Mestre em Cincia da Informao (Convnio IBICT/ UFRJ). mdoracarvalho@gmail.com

Recebido em: 24/07/2010 Aceito para publicao em: jul/2010

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