Resumen: H-004

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDEST E Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2006

Gabriel Garca Mrquez y una lectura posmoderna de la historia latinoamericana.

Azzetti, Hctor E. Instituto de Letras, Facultad de Humanidades, UNNE Av. Las Heras 727, Resistencia, Chaco Tel.-mail: 03722-446958 hazzetti@hum.unne.edu.ar Antecedentes: La Posmodernidad, como fenmeno histrico-social caracterizador de las ltimas dcadas del siglo XX, constituye, segn la perspectiva elegida para este trabajo, el ltimo segmento de un fenmeno de mayor envergadura y alcance global al que acordamos en denominar simplemente Modernidad. Para la caracterizacin conceptual de la Posmodernidad, nos hemos sustentado en las dos consignas siguientes, pertenecientes a J.F. Lyotard y a Gilles Deleuze, respectivamente, dos estudiosos de la evolucin del pensamiento de la humanidad desde la filosofa de la historia: 1.Esta poca ha visto desaparecer el gran hroe, los grandes peligros, los grandes periplos y el gran fin. Se acabaron los metarrelatos (Lyotard); 2.Marx y Freud son quizs el alba de nuestra cultura, pero Nietzsche es totalmente otra cosa. El alba de una contracultura (Deleuze). En base a los paradigmas sugeridos por esas conceptualizaciones, caracterizamos a grandes rasgos a la Posmodernidad como una alteracin de la tranquilidad y el orden emergentes de las certezas de las ideologas. Consignamos como hechos troncales de la Modernidad, responsables del socavamiento de la tranquilidad precedente, a tres episodios histricos, que en este caso oficiarn de metforas totalizadoras y por ende de horizonte de comprensin ideolgica del fenmeno estudiado, en funcin de su traslado al texto a analizar. Son ellos: 1.La Revolucin cultural china (agosto de 1966); 2. la Revolucin del mayo francs (1968) y 3. el Desastre de Chernobyl (abril de 1986). Esta secuencia nos muestra la eclosin sucesiva de tres grmenes ideolgicos que harn metstasis en el cuerpo social, universalizarn una forma hasta esos momentos indita de revolucin y replantearn las verdades histricas a travs de la perspectiva de un relativismo oscilante entre la negacin y el nihilismo. Desde la dimensin del contenido y la significacin, tomamos a estos episodios como antecedentes de un proceso histrico generador de causas y efectos de fisiones en cadena que impondrn sucesivamente: a) el politicismo (relativismo marxista nacido de sus propias entraas), b) el estructuralismo y la interdisciplinariedad, y c) la crisis de la cientificidad, especies de ejes conceptuales que podran explicar la Modernidad desde el ngulo de lectura que elegimos. En funcin de esos antecedentes, los tres nombres que colocaremos en los vrtices de un tringulo sintetizador son: Marx, Nietzsche y Freud, y consecuentemente los tres motores estimuladores de los fenmenos desencadenantes sern respectivamente: La Socioeconoma, la filosofa del Escepticismo y la Desesperanza y el Psicoanlisis. En la lnea de reflexin que abordamos, estos ncleos conceptuales constituyen vas de acceso que nos llevan a los distintos laberintos que resquebrajan e inhiben los sistemas constituidos, sobrevivientes de las vanguardias. En efecto, las intersecciones mltiples de estas lneas primero hacen languidecer y luego quiebran al ya anacrnico Hegel y con las migajas resultantes construyen los puzzles de los nuevos sistemas. Otro antecedente tenido en cuenta es el carcter no espectacular y por lo tanto no explosivo de la revolucin de la Modernidad, en virtud de lo cual las grandes dimensiones no desaparecen como horizontes epistemolgicos: la Historia, lo Social, la Ideologa, el Individuo permanecen inclumes aunque cambian los modos de acceso, dado que ya no se los administra desde Arriba, desde los Universales, sino desde los Singulares, es decir, ya no se sustentan en las grandes consignas y en los dogmas espectaculares. La Verdad deja su lugar a la Verosimilitud y a la Rigurosidad. En conclusin: las tensiones entre fuerzas y contrafuerzas provocan la carnavalizacin del pensamiento y genera la paradoja de una contracultura institucionalizada. Una reflexin sobre estos antecedentes epistemolgicos nos lleva a afirmar que tanto los acontecimientos histricos como los hombres que hemos considerado paradigmticos de la Modernidad son intercambiables, dada su condicin alegrica y metaforizante, aunque, en una dimensin amplia, ponderada desde sus atributos generales, las conclusiones no cambiaran demasiado su contenido y por lo tanto los resultados del anlisis que pretendemos abordar en este trabajo no se modificaran sustancialmente. En efecto, desde una visin habermasiana por ejemplo, en la filosofa del siglo XX se destacan cuatro ncleos bien diferenciados: la filosofa analtica, la fenomenologa, el marxismo occidental y el estructuralismo, los cuales en su carcter de figuras del espritu al decir de Hegel, estn condicionados a perecer, o a lo sumo a evolucionar previo pasaje por los respectivos post. Afirma Habermas que lo especficamente moderno, que se ha apoderado de todos los movimientos de pensamiento, radica no tanto en el mtodo como en los motivos de ese mismo pensamiento. Es decir, en esta lnea de reflexin, la ruptura con la tradicin se caracteriza por cuatro motivos cuyos rtulos son los siguientes: pensamiento postmetafsico, giro lingstico, carcter situado de la razn e inversin del primado de la teora sobre la praxis o superacin del logocentrismo (J.Habermas, El pensamiento postmetafsico, Madrid, Taurus, 1990). Estos impulsos, segn Habermas, han conducido a nuevas verdades, aunque tambin han producido nuevas limitaciones, concepto que centrara el nivel de reflexin en una lnea aproximada a la manejada en el cuerpo inicial de estos antecedentes. Metodologa de trabajo:

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDEST E Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2006 A partir del concepto de Posmodernidad definido en el pargrafo precedente, centraremos nuestra atencin en la novela de Gabriel Garca Mrquez El General en su laberinto para observar en ella el viaje final del libertador Simn Bolvar por el ro Magdalena. El mtodo a aplicar ser el Hermenutico-Fenomenolgico, del cual rescataremos fundamentalmente el horizonte de comprensin de Gadamer en la lectura proyectada sobre la referencialidad de los objetos, y el concepto de comprensin como resultado de la inteligencia de los signos de Paul Ricoeur, cuyas perspectivas abonarn nuestro abordaje del texto literario con un dispositivo analtico centrado en procedimientos inductivos afines a la semitica textual, aplicados sobre la estructura discursiva de la obra. El encuentro hermenutico propiciado por la metodologa a aplicar, se producir al considerar a la obra de Garca Mrquez inserta en la corriente de la reescritura de la historia, fenmeno literario en el que se ha embarcado la novelstica hispanoamericana con un inusitado vigor a partir de las tres ltimas dcadas del siglo XX, en un deliberado intento por ensayar un planteamiento histrico antioficial, es decir, en palabras de Janina Montero, desarrollar una contrahistoria que intente desenmascarar el triunfalismo de las formas autorizadas (Janina Montero, Historia y novela en Hispanoamrica: el lenguaje de la irona, Hispanic Review 47, 1979)) Este renacimiento de la novela histrica, heredera de su congnere del Romanticismo y del Realismo, obedece en parte a que en Hispanoamrica sobreviven tensiones histricas no resueltas desde el mismo descubrimiento, alimentadas por posiciones encontradas, por versiones divergentes de los hechos histricos y de la actuacin de sus protagonistas. En efecto, un trasfondo ambiguo y polmico recorre toda nuestra historia promoviendo la proliferacin de lecturas diversas desde el propio discurso historiogrfico. Este fondo polmico genera replanteos, enjuiciamientos, algunos de ellos muy severos, versiones cuestionadoras de la que podra sostenerse como historia oficial, desde una novelstica que asume tambin su escritura como una reescritura crtica de la historia. Hechos puntuales, fenmenos histricos de dimensin nacional o continental, personajes prceres y figuras secundarias, son objeto de revisin por parte de esta narrativa que utiliza la literatura como estrategia para aventurar visiones alternativas de la verdad histrica, solapadas en los pliegues siempre ambiguos, generalmente irnicos y alegricos, de la ficcin novelesca. El concepto de reescritura de la historia del que partimos, se sustenta en ciertas claves definidoras del llamado boom de la novela hispanoamericana de los 60-70 desplazadas a la narrativa de cuo histrico que prolifer desde los 80 en adelante, generando otro fenmeno explosivo de nuestras letras, bautizado por algunos crticos como el postboom de la novela hispanoamericana. En ese orden, utilizaremos como operadores estratgicos del anlisis algunos procedimientos caracterizadores del boom, tales como el afn totalizante, el erotismo exuberante, la experimentacin estructural y lingstica, adems de la actitud iconoclasta en lo que respecta a la interpretacin de los fenmenos histricos. Discusin de resultados: Caracterizacin de la Nueva Novela Histrica Latinoamericana. Para configurar un concepto particular definidor de lo que ha dado en llamarse Nueva Novela Histrica Latinoamericana, haremos un rpido recorrido por algunos estudiosos del tema: Fernando Ainsa (Fernando Ansa, La reescritura de la historia en la Nueva Narrativa latinoamericana, Cuadernos Americanos, nueva poca, 4, N 28 julio-agosto 1991, pp. 13-31)) reconoce diez rasgos determinantes del que denomina subgnero de la Novela Histrica contempornea hispanoamericana, entre los cuales resaltamos el cuestionamiento al discurso historiogrfico oficial, la abolicin de la distancia pica, de la historia como disciplina y de la novela histrica tradicional, la degradacin de los mitos constitutivos de la nacionalidad a travs de la utilizacin de arcasmos, pastiches y parodias, la superposicin de tiempos diferentes y la multiplicidad de puntos de vista que postulan diversas verdades histricas concurrentes, adems de la diversidad de formas expresivas, entre otros caracteres. Por su parte, No Jitrik (No Jitrik, Historia e imaginacin literaria. Las posibilidades de un gnero, Bs.As., Biblos, 1995) reflexiona sobre el oxmoron que representa la imagen creada por la frmula novela histrica. En la tradicin occidental novela remite al orden de la invencin, mientras que historia al orden de los hechos. Sin embargo, para Jitrik la expresin es una imagen construida, un producto histrico y retrico que tiene su propia historia y est dotada por lo tanto de una autorizacin filosfica que reduce, y an anula, la oposicin semntica de sus elementos. Para este autor la novela histrica es ficcin y en consecuencia sus procedimientos y productos no se hallan sometidos a las modulaciones ni a las condiciones histricas, sino que conllevan la finalidad de dar una forma ms precisa a la verosimilitud. Como en toda novela, en la histrica el autor inventa y ficcionaliza, estableciendo una relacin de jerarqua entre los cuatro trminos que operan como cualidades organizativas y compositivas del relato: inteligencia, imaginacin, invencin, ficcin. En consecuencia, para Jitrik la novela histrica es ficcin, entendida sta como un particular conjunto de procedimientos determinados y precisos para resolver un problema de necesidad esttica.Asimismo, considera que el recurso al pasado est impuesto por una necesidad de comprender mejor el presente. Dice textualmente: as como el Romanticismo se vuelca al pasado para paliar su angustia por el presente, la novela histrica intenta, mediante respuestas que busca en el pasado, esclarecer el enigma del presente. Seymour Menton (Seymour Menton, La nueva novela histrica de Amrica Latina, Mxico, F.C.E., 1992) comienza identificndose con la definicin, muy clara y simple de Anderson Imbert que data de 1951: Llamamos novelas histricas a las que cuentan una accin ocurrida en una poca anterior a la del novelista. Luego, en base a su concepcin de Nueva Novela Histrica, especifica seis rasgos caracterizadores de esa corriente: 1.La aplicacin de ciertas ideas filosficas de Borges como la imposibilidad de conocer la verdad histrica y el carcter cclico e imprevisible de la historia, a la reproduccin mimtica de ciertos perodos y personajes histricos. 2.La distorsin conciente de la historia mediante omisiones, exageraciones y anacronismos 3.La ficcionalizacin de personajes ficticios y de personajes destacados de la historia. 4.La metaficcin e intervencin del narrador o comentador en el proceso de creacin.

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDEST E Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2006 5.La intertextualidad, el palimpsesto y la reescritura de otro texto, a travs de diversas modalidades que van de la cita apcrifa a la parodia y a las alusiones burlescas y descalificantes. 6.La proyeccin de dos o ms interpretaciones de los sucesos a travs de lo dialgico, lo carnavalesco, la parodia y la heteroglosia. Entiende que la incidencia de los estudios de Bajtin es importante en la proliferacin de este rasgo. En nuestra definicin, partimos del reconocimiento de que toda novela histrica participa del fenmeno literario y por lo tanto su dimensin factual ms notoria y significativa lo constituye la escritura, configurada como el producto de una intencin especfica por parte del autor: la de poner en acto la voluntad de accin en relacin con ciertos sucesos histricos y con la literatura. En ese sentido, considerado en su nivel de discurso, el referente de la novela histrica es otro discurso, especficamente el de la historia, al que el autor acude a travs de sus conocimientos escolares, de la historiografa, y de la documentacin pertinente a los hechos o personajes que configuran el soporte de su obra. Por lo tanto, y dada la necesaria mediacin de la interpretacin operada sobre ese discurso primario, el referido, al que entendemos como lo construido sobre el material emergente de la interpretacin, se halla configurado en el discurso novelesco con los mecanismos de representacin que surgen de la relacin simblica con las cosas, los sucesos y los personajes del referente. La novela histrica no pretende representar el discurso referido sino darle un sentido a ese discurso, es decir, potenciar una finalidad especfica, construir una imagen o representamen (Peyrce) que ser objeto de interpretacin o lectura por parte del lector. El general en su laberinto. El general en su laberinto constituye uno de los ejemplos ms claros, y adems pattico, de la reescritura de la historia en clave posmoderna por parte de la novela latinoamericana. En efecto, ms que reescritura, dibuja una sobreescritura al margen de la historiografa oficial ya que cambia la iconografa del prcer, sustituyendo la actitud gloriosa y triunfal del mrmol por la figura de un Bolvar muriente, con su cuerpo estragado y disminuido que no termina de morir porque sigue vivo en las tensiones irresueltas del sueo bolivariano de la Gran Colombia. Jos Palacios, su servidor ms antiguo, lo encontr flotando en las aguas depurativas de la baera, desnudo y con los ojos abiertos, y crey que se haba ahogado. En la frase inicial de la novela ya se postulan los vectores con que la escritura novelesca traspondr a clave simblica la historicidad de los hechos para convertirlos en secuencias de una trama pattica: el realismo mgico de la imagen, la inminencia de la muerte y el flotar del cuerpo ingrvido del general. Los ocho captulos sin numerar de la novela sealan otras tantas estaciones de la travesa de Bolvar por el ro Magdalena durante sus ltimos siete meses de vida. Configura un itinerario que asume la simbologa de un va crucis por el sueo ya muerto de la unidad latinoamericana, una persecucin sin sentido signada de antemano por la frustracin y el fracaso. Ms all de la historicidad de los hechos, la perspectiva de observacin est cargada de escepticismo y desnuda una suerte de abolicin de la ideologa americanista que sustent la lucha del libertador. En suma, concluy el general, todo lo que hemos hecho con las manos lo estn desbaratando los otros con los pies, afirma antes de partir con la desazn del derrotado despus de veinte aos de guerras intiles y desengaos de poder. La novela se revela entonces como una versin de la ltima aventura del personaje en el balance de su utopa, que debe ser leda por la actualidad como el fracaso de la concepcin unitaria de Amrica Latina, causa a su vez de sus males crnicos y de sus crisis eternas. Ante la enemistad con Santander, desencadenante de la definitiva escisin de Venezuela, Bolvar afirma en la novela que la verdadera causa fue que Santander no pudo asimilar nunca la idea de que este continente fuera un solo pas, para agregar a rengln seguido que la unidad de Amrica le quedaba grande. El itinerario por el Magdalena, al carecer de una expectativa promisoria constituye un viaje sin fin hacia ninguna parte. Al promediar la travesa, los militares subalternos que lo acompaan estn tan seguros como l de la inutilidad del intento: lo que no podan soportar era la incertidumbre que l les haba ido infundiendo desde que tom la decisin de abandonar el poder, y que se haca ms y ms insoportable a medida que segua y se empantanaba aquel viaje sin fin hacia ninguna parte El general Carreo, uno de sus acompaantes, haba decidido escapar a Venezuela, su patria, para organizar desde all un movimiento armado en pro de la restauracin de la ciudad. Sin embargo, el mismo Bolvar, en pleno periplo cuya finalidad primordial era el rescate del sueo unitario, increpa a su subordinado: no seas pendejo, para nosotros la patria es Amrica, y toda est igual: sin remedio, para rematar con un dramtico no delires ms Carreo esto se lo llev el carajo. Siguiendo los conceptos tericos desgranados en la introduccin, podemos afirmar que la reescritura de la historia en clave simblica novelesca reconoce como referente la frustracin de la unidad soada por Bolvar, y como referido, el proceso de decadencia y la toma de conciencia del fracaso, metaforizados en el itinerario hacia la muerte, cuya clave compositiva es la relacin metonmica entre el progresivo deterioro del cuerpo del general y la progresiva clarividencia del fracaso. El mismo Garca Mrquez reafirma en la nota final que titula Gratitudes su rigurosa voluntad de recuperacin histrica. Durante dos aos largos me fui hundiendo en las arenas movedizas de una documentacin torrencial, contradictoria y muchas veces incierta aunque esta voluntad no implica necesariamente el afn testimonial, puesto que nuestro autor es conciente de la funcin simblica y trascendente de la literatura frente a la limitada y mdica de la crnica. Por ello, afirma en la misma nota que los fundamentos histricos me preocupaban poco, pues el ltimo viaje por el ro es el tiempo menos documentado de la vida de Bolvar. Es decir, hay en la concepcin de la obra una clara conciencia literaria. La mirada sobre los hechos se realiza desde la perspectiva analgica y artstica de la literatura. Aunque el autor pretenda aprovechar lo ms rigurosamente posible los hechos histricos para inocularle la plurivalencia y la multiplicidad sugerente de las claves novelescas, este libro no habra sido posible sin el auxilio de quienes trillaron esos territorios antes que yo, durante un siglo y medio, y me hicieron ms fcil la temeridad literaria de contar una vida con una documentacin tirnica, sin renunciar a los fueros desaforados de la novela, dice en Gratitudes.

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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDEST E Comunicaciones Cientficas y Tecnolgicas 2006 Ponderada desde la dimensin posmoderna de evaluacin de los hechos histricos, en este caso a travs de un discurso ajeno al historiogrfico, podemos afirmar que la lectura poltica que prioriza la novela podra resumirse en la actualidad del fracaso de Bolvar y su utopa de la unidad latinoamericana desde la permanente presencia de una crisis endmica. En otras palabras, lectura de la utopa revolucionaria desde la antiutopa reaccionaria. Con esta afirmacin descartamos de hecho las calificaciones de novela biogrfica y novela arqueolgica que algunos crticos endilgaron a esta obra, ya que su intencin no radica en el registro de las acciones protagonizadas por el personaje en sus ltimos das y menos en la voluntad de restaurar los sucesos que involucraron al libertador durante el perodo que abarca el viaje por el ro Magdalena, rumbo a la muerte, pero tambin a la inmortalidad. Finalmente, consignamos algunas claves y procedimientos sobre los que se edifica esta lectura de la obra. El laberinto. Imagen que representa la situacin compleja del libertador dada por la concurrencia de varios factores negativos, fatalmente sin salida, como su estado de salud, sin esperanzas de recuperacin, su situacin poltica, prcticamente marginado de la conduccin del estado, la frustrada campaa por la unificacin de la Gran Colombia y su nulidad para el amor. En la ltima pgina de la novela, despus de suministrrsele los santos leos, al general lo estremeci la revelacin deslumbrante de que la loca carrera entre sus males y sus sueos llegaba en aquel instante a la meta final. El resto eran las tinieblas. Carajo, suspir Cmo voy a salir de este laberinto! Imagen decadente del libertador. En la frase inicial de la novela, que reproducimos al comienzo, se presenta la corporeidad decadente, esperpntica y carnavalizada del general. Los accesos de tos, las fiebres, los vmitos y los dolores mltiples desnudan las miserias de un cuerpo estragado y enfermo, rumbo a la aniquilacin y la muerte. Jos Palacios no descuid un instante al general que haba delirado de fiebre en la hamaca desde el atardecer. La secuencia hilvanada por el proceso de decadencia de su cuerpo, y en general de su salud, se entreteje con los episodios que agravan la fatalidad del laberinto: La noche en que se enter de la muerte de Sucre, el general sufri un vmito de sangre. Anticipo de la muerte. Desde las primeras lneas la novela juega con la idea de la muerte. Esta ya est presente en el cuerpo y en los sueos del libertador, y en consecuencia la travesa por el Magdalena obedece ms al impulso de la inercia que a la voluntad implcita en las acciones humanas. En la imagen de la primera pgina (pero el estado de xtasis en que yaca a la deriva pareca de alguien que ya no era de este mundo) encontramos los elementos metafricos indicadores de la presencia de la muerte que la novela revelar en su desarrollo, a travs de los avances y los retrocesos inscriptos en las cadas y las mejoras repentinas del general, concomitantes con las evoluciones tambin fluctuantes de la campaa poltica y militar. Historicidad. Hemos mencionado antes la confesin de Garca Mrquez de haber consultado una profusa documentacin histrica para escribir esta novela. No obstante, la dimensin histrica interesa slo como soporte contextual de los sucesos narrados y como horizonte de interpretacin de las proyecciones significativas que esos hechos pueden albergar cuando se los traspone a las claves simblicas del discurso literario. Lo determinante de la obra resulta de su condicin de reescritura de la historia, desde claves emparentadas con los parmetros de la llamada posmodernidad, tal como intentamos fundamentar en este trabajo. Conclusin. El fenmeno literario de la novela histrica constituye un elemento caracterizador de la literatura Latinoamericana de las ltimas tres dcadas. Su carcter determinante plantea a la literatura al menos dos rdenes de problemas: los relacionados con la interrelacin entre verdad, verosimilitud y ficcin literaria y los que tienen que ver con la escritura, el discurso novelesco y en fin con la estructura y la composicin del gnero, a partir de su acepcin cannica. Complementariamente, en El general en su laberinto esta conjuncin entre los planos histrico y ficcional plantea una hiptesis fatalista y escptica sobre el destino del sueo panamericanista de Bolvar, cuyos parmetros y justificacin tratamos de ubicarlos en el impulso antiutpico, condenatorio de las ideologas propio de la llamada Posmodernidad. La novela aparece a fines de la dcada del 80 y esta circunstancia justifica que su actitud ante el fenmeno histrico que revela se enmarque en las coordenadas que presiden las ideologas de la poca, precisamente marcadas por el socavamiento de las ideologas, a las que Garca Mrquez se muestra sensible, tal como lo pone de manifiesto en esta magistral mirada sobre los ltimos das del libertador desde la perspectiva fatal de la muerte de su sueo panamericanista. Bibliografa: -Garca Mrquez, Gabriel, El general en su laberinto, Bs.As., Sudamericana, 1989 -Habermas, J., El pensamiento postmetafsico, Madrid, Taurus, 1990. -Montero, Janina, Historia y novela en Hispanoamrica: el lenguaje de la irona, Hispanic Review 47, 1979. -Ainsa, Fernando, La reescritura de la historia en la Nueva narrativa latinoamericana, Cuadernos Americanos, nueva poca, 4, agosto 1991. -Jitrik, No, Historia e imaginacin literaria. Las posibilidades de un gnero, Bs.As., Biblos, 1995. -Menton, Seymour, La nueva novela histrica de la Amrica Latina, Mxico, F.C.E., 1993. -Hebe Campanella. La novela histrica argentina e iberoamericana hacia fines del S.XX (1969-1999) -Kart Kohut (ed.) La invencin del pasado. La novela histrica en el marco de la posmodernidad, Vervuert, Frankfurt, 1997