UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN Departamento de Filologa Espaola III

RELATO BREVE DE FICCIN EN LA PRENSA DE MADRID, (1838-1842)

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Genoveva Elvira Lpez Sanz Bajo la direccin de la Doctora: Mara Jos Alonso Seoane Madrid, 2002 ISBN: 84-669-2206-7

NDICE

INTRODUCCIN

p. 1

I.

EL

CUENTO

EN

LAS

PUBLICACIONES DATOS Y

PERIDICAS ASPECTOS p. 10

MADRILEAS RELEVANTES

(1838-1842).

I. 1. El Semanario Pintoresco Espaol I. 1. 1. La publicacin en su poca I. 1. 2. El cuento en el Semanario Pintoresco Espaol I. 1. 3. Cuentos recopilados del

p. 11 p. 11

p. 17

Semanario Pintoresco Espaol

p. 31

I. 2. El Siglo XIX I. 2.1 La publicacin en su poca I. 2. 2. Los cuentos de El Siglo XIX I. 2. 3. Cuentos recopilados de El

p. 35

Siglo XIX

I. 3. No me Olvides I. 3. 1. La publicacin en su poca I. 3. 2. Sebastin Lpez de Cristbal I. 3. 3. Jacinto de Salas y Quiroga I. 3. 4. Pedro Luis Gallego I. 3. 5. Los jvenes de la Universidad de Valladolid: Jos de Zorrilla y

p. 44 p. 46 p. 46 p. 51 p. 53

Pedro de Madrazo I. 3. 6. Eugenio de Ochoa

p. 56 p. 60

I. 3. 7. Cuentos recopilados del No me Olvides p. 62

I. 4. Liceo Artstico y Literario I. 4. 1. La publicacin en su poca I. 4. 2. El cuento en el Liceo

p. 63 p. 63

Artstico y Literario I. 4. 3. Cuentos recopilados del Liceo Artstico y LIterario

p. 67

p. 73

I. 5. El Alba I. 5. 1. La publicacin en su poca I. 5. 2. Cuentos recopilados de El

p. 73 p. 73

Alba

p. 74

I. 6. El Correo Nacional I. 6. 1. La publicacin en su poca I. 6. 2. El cuento en El Correo

p. 75 p. 75

Nacional I. 6. 3. Cuentos recopilados de El

p. 81

Correo Nacional

p. 103

I. 7. El Panorama I. 7. 1. La publicacin en su poca I. 7. 2. El cuento en El Panorama I. 7. 3. Jos Muoz Maldonado en El Panorama I. 7. 4. Cuentos recopilados de El

p. 106 p. 106 p. 110

p. 121

Panorama

p. 124

I. 8. El Piloto I. 8.1 . La publicacin en su poca I. 8. 2. Cuentos recopilados de El

p. 128 p. 128

Piloto

p. 131

I. 9. El Entreacto, peridico de Teatros, Literatura y Artes I. 9. 1. La publicacin en su poca I. 9. 2. El cuento en El Entreacto I. 9. 3. Patricio de la Escosura en El Entreacto I. 9. 4. Los cuentos de Ramn de p. 142 de El p. 144 p. 139 p. 132 p. 132 p. 136

Navarrete en El Entreacto I. 9. 5. Cuentos recopilados

Entreacto

I. 10. La Esperanza I. 10. 1. La publicacin en su poca I. 10. 2. El caso en La Esperanza I. 10. 3. Cuentos recopilados de La Esperanza

p. 146 p. 146 p. 149

p. 152

I. 11. La Mariposa I. 11. 1. La publicacin en su poca I. 11. 2. El cuento en La Mariposa I. 11. 3. Gregorio Romero Larraaga en La Mariposa I. 11. 4. Cuentos recopilados de La Mariposa

p. 155 p. 155 p. 159

p. 166

p. 170

I. 12. El Ramillete I. 12. 1. La publicacin en su poca I. 12. 2. Cuentos recopilados de El Ramillete

p. 171 p. 171

p. 173

I. 13. Otras publicaciones: El Catlico, La Prensa y la Revista Peninsular I. 13. 1. El Catlico I. 13. 2. La Prensa p. 174 p. 176

I. 13. 3. La Revista Peninsular

p. 177

II. EL CUENTO EN LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MADRILEAS (1838-1842). INTERRELACIONES Y VISIN DE CONJUNTO p. 178

II. 1. El cuento II. 2. El cuento en el periodo 1837-1842 II. 3. El cuento en la prensa de 1837-1842 II. 4. Los autores de los cuentos

p. 179 p. 201 p. 211 p. 214

III. CONCLUSIONES

IV. NDICES IV. 1. ndices de los cuentos recopilados en la prensa IV. 1. 1. ndice de cuentos por su ttulo IV. 1. 2. ndice de cuentos por

p. 223

p. 224

p. 224

autores IV. 1. 3. ndice de cuentos por

p. 282

publicaciones

p. 340

IV.

2.

ndice

de

ilustraciones

que p. 398

acompaan a los cuentos

V.

ANTOLOGA

DE

TEXTOS

(transcripciones

y p. 404

reproducciones de los originales)

V. 1. "Don Pedro el Cruel" V. 2. "Juana y Laura"

p. 405 p. 416

V. 3. "El pauelo blanco" V. 4. "Un cuento de vieja" V. 5. "Una fantasa" V. 6. "El marqus de Javalquinto" V. 7. Los duendes" V. 8. "El rey rabe y el poeta" V. 9. "Un sueo" V. 10. "El anochecer en San Antonio de la Florida"

p. 428 p. 444 p. 455 p. 467 p. 483 p. 489 p. 494

p. 503

VI. BIBLIOGRAFA

p. 510

DPTO. DE FILOLOGA ESPAOLA III FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

RELATO BREVE DE FICCIN EN LA PRENSA DE MADRID (1838-1842)

TESIS DOCTORAL

GENOVEVA ELVIRA LPEZ SANZ

DIRECTORA DA. MARA JOS ALONSO SEOANE

MAYO 2002

A mi madre, y en memoria de mi padre A scar, Mario, Domingo y Luis Miguel: mis hermanos Para Carlos

AGRADECIMIENTOS

Esta tesis doctoral no habra sido posible sin el apoyo y ayuda de algunas personas. A cada una de ellas quisiera agradecerle su aportacin a este trabajo, que es tambin suyo:

A mi familia, gracias por el cario, paciencia y apoyo mostrado en el da a da de mi investigacin.

A Carlos: sin ti esta tesis nunca hubiese comenzado. Gracias por animarme a realizar mis estudios de doctorado, por seguir con ilusin cada pequeo paso de mi labor como investigadora y por tu presencia incondicional.

A Andrea, Blanca, Beatriz, Bauls, Carmen, Cristina, Daniel, Elisa, Ester, Eva, Manolo, Susana, gracias por su AMISTAD.

A mis compaeros de la RAE (Laura, Cristina, Itziar, Roco, Beln, Almudena, Conchita, Begoa, Irene, Susana,

Carmen, Esther, Glenda, Patricia, Elena y Pedro), gracias por el inters mostrado por el tema de mi investigacin y por la alegra que me han transmitido en los momentos ms difciles.

A Ral, por animarme en los ltimos meses a concluir este trabajo, y por su valiossima ayuda con la parte

informtica. Y, sobre todo, gracias por un caf.

Mara

Isabel

Ortega

Bernau,

-secretaria

del

Departamento de Filologa Espaola III de la Facultad de

Ciencias de la Informacin- gracias por la forma en que se involucr para resolver todas las labores administrativas propias de la presentacin de una tesis, y por sus palabras de nimo cada vez que me encontr con ella en el

departamento.

A Mara Jos Alonso Seoane directora de esta tesis doctoral- he de agradecerle muchas cosas: la oportunidad que me ha brindado de acercarme a la investigacin, compartiendo conmigo sus conocimientos; su ayuda constante hasta en los ms pequeos detalles; su tenacidad y constancia; sus

palabras de cario y aliento y, por encima de todo, la relacin de amistad que ha mantenido conmigo, ms all de este trabajo, a lo largo de los aos que ha durado mi labor de investigacin.

INTRODUCCIN

El objeto especfico del trabajo es el cuento publicado en la prensa de Madrid durante los aos 1838-1842. Durante el romanticismo el cuento adopta los rasgos del cuento

literario moderno y es tambin en esta poca cuando adquiere entidad literaria como gnero autnomo y caracterstico. A pesar de ello, el cuento escrito durante el romanticismo espaol, salvo para algunos aspectos particulares, soporta una carencia de estudios especficos que lo aborden con detenimiento, atendiendo a su naturaleza literaria, a sus autores, al pblico receptor y a los soportes en los que fue publicado. Es sabido que la prensa peridica jug un papel

preponderante en la difusin de relatos durante la primera mitad del siglo XIX; por ello, pensamos que para estudiar el cuento, era necesario un acercamiento a la actividad

periodstica de aqul entonces, aportando de esta manera nuevos datos y perspectivas que ayuden al estudio global de las formas narrativas breves. Por tanto, el tema elegido tiene una importancia

considerable, pues no existe una indagacin bibliogrfica al respecto, exhaustiva primarias, ni una investigacin acudiendo observar hemerogrfica a completa las del y

que,

directamente la

fuentes cuento

permita

manifestacin

dentro de las publicaciones peridicas, dentro del marco general del estudio del cuento. El resultado de este acercamiento ha sido, en primer lugar, la seleccin y recopilacin de un relevante corpus de 559 cuentos encontrados en la prensa de Madrid durante el

periodo 1838-1842. Entre las aportaciones que el estudio de este corpus nos permite establecer podemos sealar: 1 El anlisis del mismo, reflejado en la elaboracin de dos ndices que ordenan el conjunto de cuentos por

autores tiles

y por la publicacin en la que fueron editados, como herramienta de trabajo que facilite a

posteriores investigadores y estudiosos del cuento, de la prensa y del romanticismo la consulta de datos sin necesidad de acudir a las fuentes hemerogrficas. Incluimos, adems, un cuarto ndice de las ilustraciones que acompaaron a los cuentos de nuestro corpus. 2 El anlisis individual de las publicaciones en las que fueron editados los cuentos, destacando de cada una los aspectos ms singulares que imprimieron a sus relatos. 3 El acercamiento a los escritores de cuentos en la prensa. 4 La visin de conjunto del fenmeno literario que fue el cuento durante singular esos de aos, las especialmente en cuanto entre

expresin

relaciones

existentes

Periodismo y Literatura.

Metodologa y desarrollo del trabajo

Con el presente estudio pretendemos abordar el anlisis del cuento desde el doble punto de vista de la Historia de la Literatura y de la Historia del Periodismo, para as reflejar el universo complejo que envolvi a una forma

literaria que utiliz como soporte -entre otros- la prensa peridica, que no slo public textos originales espaoles sino tambin traducciones. Para analizar los cuentos y datos recopilados hemos abordado la publicacin de cuentos en la prensa peridica como un fenmeno literario en el que

interactan distintos elementos, teniendo en cuenta el punto

de vista de la recepcin y de la teora de los polisistemas, como mtodo de anlisis de los cuentos y datos recopilados, dada la importancia que concede a la relacin entre cada uno de los elementos que intervienen en cualquier fenmeno

literario. En este sentido, hemos concedido importancia a la

figura del lector madrileo de los aos treinta-cuarenta del siglo XIX como receptor de los relatos publicados en la prensa, pues no debemos olvidar el enriquecimiento que han vivido nuestros cuentos gracias a las diferentes

interpretaciones que, a travs de los aos, han soportado hasta llegar a ser interpretados por nosotros. El objeto material de nuestro estudio est formado por el corpus antes aludido de 559 cuentos obtenidos a travs del vaciado carcter de de quince los publicaciones de las peridicas. publicaciones El y propio de los

cuentos,

escritores, ha marcado, la mayora de las veces, la pauta de trabajo y la metodologa a seguir; as, nuestro deseo es resaltar los aspectos que ms significacin pudieran tener para reflejar el panorama del cuento en la prensa de Madrid en este periodo, por lo que abordamos con ms detenimiento unos cuentos y autores antes que otros, y adoptamos

distintos acercamientos, de modo que faciliten la visin que perseguimos ofrecer. Nuestra tesis doctoral se inscribe en el Proyecto de Investigacin ficcin Direccin en Artculo prensa, de literario y (BFF narrativa breve de de la

1828-1840, Enseanza

2000-0753, e

General

Superior

Investigacin

Cientfica). En cuanto a la eleccin del abanico de aos estudiado, dentro de su adscripcin a uno de los perodos previstos para el estudio del cuento en el Proyecto citado, responde a uno de los perodos de mayor inters para el tema, por confluir en estos aos algunas de las

publicaciones peridicas ms importantes para la difusin

del cuento y para la historia del periodismo en Espaa; adems se trata de un perodo de gran inters, dentro de la dcada central que del se romanticismo, produjo con el despus pleno de la rpida del

evolucin

desarrollo

romanticismo histrico y el impacto de las nuevas tendencias romnticas. Para delimitar el tema objeto de estudio, escogimos la prensa de Madrid, en la pues ofrece la datos ms interesantes intensa al

desarrollarse

capital

actividad

periodstica de la pennsula por aqullos aos, como lo demuestra la nmina de publicaciones consultadas. Hemos organizado el corpus de cuentos por ttulo del relato, por autores y por publicaciones, resaltando de esta forma dos aspectos fundamentales de nuestra investigacin: 1 Su aportacin a la historia de la literatura, pues refleja la actividad literaria que determinados autores

llevaron a cabo en la prensa del momento. 2 Su aportacin a la historia del periodismo, pues muestra un aspecto importante de la prensa del momento como es su relacin con la literatura- que ayuda a completar su definicin. La investigacin se organiza en varias partes

diferenciadas, en la que se pueden distinguir el estudio, dividido en dos apartados con las conclusiones de la tesis, las tablas de ndices de los 559 cuentos recopilados y una antologa de textos. 1 En el primer apartado del estudio, el ms extenso por su carcter, como se describe el corpus todos recopilado, aspectos

destacando,

dijimos

arriba,

los

relevantes que surgen del anlisis del mismo. Para ello hemos optado por tratar cada publicacin por separado,

constituyendo esta descripcin un apartado independiente del resto del estudio. Al final del estudio de cada publicacin incluimos una tabla con los cuentos editados en la misma y

sus

autores,

pues

as

resulta

ms

sencillo

para

los

estudiosos que consulten nuestra tesis localizar los relatos a los que se hace referencia en cada captulo concreto. 2 Dedicamos un apartado a analizar el conjunto de lo descrito -de forma parcial anteriormente-, de tal modo que sean observables las conexiones existentes entre todos los aspectos tratados en el estudio por publicaciones. 3 Incorporamos el corpus procedente del anlisis de un total de quince publicaciones peridicas, organizndolo en tres ndices: uno por autores, otro por la publicacin de la que se han sacado los cuentos y un tercero por ttulo del cuento. A continuacin, se recopilan en un ndice todas las ilustraciones que acompaan a cuentos que hemos encontrado en la prensa estudiada. 4 Por ltimo, presentamos una antologa de cuentos formada por una muestra aleatoria de relatos que sirva como ejemplo de lo que un lector poda encontrar en las pginas de la prensa. Hemos optado para ello por transcribir los cuentos, incluyendo que fotocopias dar de algunos de la originales e

ilustraciones fsica del

permiten en la

idea del

presentacin de nuestro

cuento

prensa

Madrid

periodo. El trabajo que ahora se somete a las consideraciones del Tribunal, termina con un captulo de conclusiones

finales que han surgido fruto de nuestra investigacin, y la bibliografa consultada para realizar esta tarea.

Fuentes consultadas

Las 1838 a

publicaciones 1842

peridicas la

madrileas primaria

de

los

aos ha

constituyen

fuente

que

nos

permitido construir esta tesis.

Un paso previo a la indagacin hemerogrfica, fue la elaboracin de una nmina de publicaciones de la poca que nos permitiese conocer el panorama periodstico de aqullos aos. Para ello, partimos para ao otros de un 1661 a la obra de Juan de Eugenio

Hartzenbusch madrileos

Apuntes desde el

catlogo 1870,

peridicos y y

completndolo periodismo

actualizndolo

con

estudios

sobre

literatura que reseamos en la bibliografa, as como con los catlogos de la Hemeroteca Municipal de Madrid y de la Biblioteca Nacional. As, procedimos al vaciado de las siguientes

publicaciones peridicas: El Alba, El Catlico, El Correo Nacional, El Entreacto, La Esperanza, El Liceo Artstico y literario, La Mariposa, No me Olvides, El Panorama, El

Piloto, La Prensa, El Ramillete, La Revista Peninsular, El Semanario Pintoresco Espaol y El Siglo XIX.1 Para ceido la al realizacin periodo del corpus de cuentos en el nos hemos de

1838-1842,

excepto

caso

publicaciones en las que alguna serie o periodo quedaba seccionado si prescindamos de algn ao; por tanto,

decidimos recoger cuentos de aos que quedaban fuera del periodo de la tesis en los siguientes casos: El Siglo XIX (comenzamos su vaciado a partir del 01-011837). No me Olvides (comenzamos su vaciado a partir del 07-051837). Semanario Pintoresco Espaol (comenzamos su vaciado a

partir del 03-04-1836).

1

Queremos puntualizar que consultamos otras publicaciones en busca de cuentos, pero el escaso inters de los mismos, en unos casos, y la reducida aportacin de las publicaciones a nuestra tesis, en otros, motiv su exclusin de nuestro estudio. Estas publicaciones son: El Diablo suelto, Revista de Madrid, El Mundo, diario del Pueblo, El Corresponsal, Revista de Teatros, peridico semanal de literatura, stira y bellas artes, Eco del Comercio, El Espaol, Revista de Europa, Nosotros, El Castellano, El Estudiante, Cervantes y Velzquez, Mercurio Espaol, El Religioso, El Trueno, El Entretenido, La Linterna Mgica y, por ltimo, la Revista Literaria.

Por tanto, los nicos aos de los que hemos recogido cuentos an quedando fuera del periodo considerado en nuestra tesis, son 1836 y 1837, precisando que lo establecimos as en los tres casos puntuales reseados arriba, y decidiendo no incluir ms publicaciones de estos dos aos para delimitar en el tiempo nuestro objeto de estudio con la mayor precisin posible.

La consulta de las publicaciones peridicas se ha llevado a cabo en la Biblioteca Nacional, en la Hemeroteca Municipal y en la Biblioteca Histrica del Centro Superior de

Investigaciones Cientficas. La tarea de localizacin de las publicaciones no supuso problemas, excepto en el caso de La Mariposa, que hemos tenido que dejar inconclusa al no hallar la totalidad de sus nmeros,2 sin que nuestra labor de

bsqueda en distintas bases de datos, as como la consulta al personal especializado de las diferentes bibliotecas y hemerotecas visitadas, hayan dado su fruto. Por el carcter de nuestro estudio, no hemos considerado oportuno reflejar las bsquedas realizadas en el Archivo Histrico Nacional y en el Archivo Histrico de Protocolos de Madrid. En cuanto a la bibliografa utilizada, adems de los

estudios generales sobre romanticismo, prensa peridica de la poca y teora literaria, hemos consultado otros cuentos originales de la poca tratada y de los aos inmediatamente anteriores creacin y de posteriores los autores a ella; as como la obra de

estudiados

(prestando

especial

atencin a sus cuentos) y los estudios existentes sobre su obra y sobre su biografa.

Aunque La Mariposa se public hasta el 25 de junio de 1840 slo hemos localizado un primer tomo que abarca desde el nmero 1 (10-IV-1839) hasta el nmero 29 (26-Xii-1839).

I. EL CUENTO EN LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MADRILEAS (1838-1842).DATOS Y ASPECTOS RELEVANTES

I.1. El Semanario Pintoresco Espaol

I.1.1. La publicacin en su poca

Una de las empresas periodsticas ms slidas del siglo XIX fue el Semanario Pintoresco Espaol subtitulado Lectura de las Familias a partir de 1837-, revista que Ramn de Mesonero Romanos3 puso en marcha el 3 de abril de 1836 y que, tras varios cambios de direccin, ces un 20 de

diciembre de 1857. Los ms de veinte aos que consigui subsistir el

Semanario han sido abordados con profundidad por Enrique Rubio Cremades, constituyendo su estudio el ms completo de esta revista.4 No es nuestra intencin repetir los apuntes y datos que Rubio Cremades ofrece sobre la publicacin, pero s deseamos introducir aqu brevemente las caractersticas de sta, del mismo modo que lo hacemos con el resto de revistas de la poca, no sin antes aclarar que la obra de Rubio Cremades ha constituido una gua de primer orden a la hora de redactar este apartado de nuestra tesis, y que

remitimos a ella para un estudio detallado del Semanario Pintoresco Espaol. El ndice que Simn Daz elabor del
Sobre Mesonero Romanos destacamos la siguiente bibliografa: Mariano Snchez de Palacios, Mesonero Romanos: estudio y antologa, Madrid, Bibl. Espaola, 1963; Jos Luis Varela, El costumbrismo romntico: Mesonero Romanos, Estbanez Caldern, Eugenio de Ochoa, Duque de Rivas, Larra, Madrid, Novelas y Cuentos, 1969; ms actual es el estudio editado por el Ayuntamiento de Madrid: Mesonero Romanos (1803-1882), Madrid, Ayuntamiento, 1982. El estudio ms interesante para abordar la relacin que mantuvo Mesonero con la prensa del momento es el de Enrique Rubio Cremades, Periodismo y Literatura: Ramn de Mesonero Romanos y el Semanario Pintoresco Espaol, Alicante, Publicaciones de la Universidad de Alicante, 2000.
3

Semanario

es

as

mismo

de

gran

utilidad

para

cualquier

estudio que se emprenda de esta publicacin.5 Cada domingo, por tres reales al mes, el Semanario Pintoresco Espaol sali a la calle con un total de ocho pginas de dimensiones 252 cm. x 16 cm., a dos columnas que podan incorporar grabados y lminas sueltas. Ideado y

dirigido por Ramn de Mesonero Romanos hasta el ao 42, diferentes personalidades fueron pasndose el relevo de su direccin: Gervasio Gironella (1843-1844), V. Castell6

(1845), Navarro Villoslada, A. Fernndez de los Ros (18471855), F. Muoz Maldonado, M. de Assas y E. Gasset (18561857). La edicin corri a cargo de la Imprenta de Toms Jordn, en sus inicios, pasando por otras varias hasta

llegar en sus ltimos tiempos a la de Gmez. Rubio Cremades dedica un espacio de su estudio a las etapas del Semanario Pintoresco Espaol, estableciendo que la que comprende desde 1836 hasta 1842 bajo la direccin de Mesonero Romanos, periodo en el que se enmarca nuestra investigacin es la de mayor calidad.7 Teniendo, pues, en cuenta que acogemos en nuestra tesis el los aos ms

importantes

del Semanario, y

dado que

amplio periodo de tiempo en el que se desarroll la revista se aleja de los objetivos de nuestra investigacin, nos centraremos en el estudio de la citada etapa. Mesonero se inspir en el estilo periodstico del Penny Magazine8 y, coincidiendo con su colega ingls, la

4 5

Op. cit. Jos Simn Daz, Semanario Pintoresco Espaol (1836-1857), Madrid, CSIC, 1946. 6 Vicente Castell y Gonzlez Amat (Valencia, 1815-Madrid, 1872) trabaj en Madrid como grabador, calcgrafo y xilgrafo de 1847 a 1864. Colabor en las revistas La Esperanza, El Panorama y El Siglo XIX. 7 Op. cit. p. 64. 8 El Penny Magazine (1832) era una revista ilustrada que, editada por Charles Knight a instancias de la Sociedad para las enseanzas mutuas de Lancaster y Bell, bas sus contenidos en informacin general de ndole cultural. Su pretensin consisti en instruir al pueblo a travs de las noticias vertidas por la prensa, aunque en la prctica ser la clase media la habitual compradora de la publicacin, pues la clase

pretensin

central

del

Semanario

consisti

en

ofrecer

contenidos literarios y humansticos a un pblico lo ms extenso posible, segn se expresa en el Prospecto del ao 1836:

Escribimos, pues, para toda clase de lectores y para toda clase de fortunas; pretendemos instruir a los unos, recrear a los otros, y ser accesibles a todos. No seguiremos orden metdico en la eleccin de materias; buscaremos en el estudio de la naturaleza, de las bellas artes, de la literatura, de la industria, de la historia, de la biografa y de las costumbres antiguas y modernas, todos los hechos, todos los adelantos capaces de interesar la curiosidad pblica; procuraremos dar a unos consejos tiles y aplicables a las distintas profesiones sociales, intentaremos distraer a otros de sus fatigas por medio de narraciones interesantes.9

Dentro destacar

del

panorama a El

periodstico Artista,

espaol, la

debemos prensa

que,

junto

introdujo

ilustrada en el pas. En palabras de Leonardo Romero Tobar,

gracias

las

ilustraciones

de

la en

prensa las

ilustrada de

la

burguesa

contempornea

recibi

pginas

estas

publicaciones reflejos de los modos de vida y de los otros grupos sociales, pero singularmente de ella misma, y recibi tambin alicientes para el distanciamiento crtico. A estas dos funciones [] hay que de y la vistas sumar las estrictamente artsticos, de suscitar exticos; consuno de al los

denotativas retratos emociones textos de

reproducciones personajes, con las

monumentos capacidad de

viajeras e

parajes de

escritos de
10

ilustraciones y el

actuaban

servicio lectores.

la

instruccin

entretenimiento

obrera se decant por una lectura ms amena y de contenidos ldicos. El nombre de penny era smbolo de lo que la revista pens sera la prensa del futuro: accesible econmicamente para la mayor parte de la poblacin. 9 En los textos de poca actualizaremos su ortografa y puntuacin. 10 Leonardo Romero Tobar, Panorama Crtico del Romanticismo Espaol, Madrid, Castalia, 1994, p. 51.

Las ilustraciones del Semanario ocupan as un espacio importante de la revista. La portada de la publicacin la firman los hermanos Marquerie: C. Marquerie ser la firma ms repetida a lo largo de la vida del Semanario,

ilustrando sus distintas secciones. Otro dibujante asiduo del Semanario fue Calixto Ortega11 que, como su colega,

particip en todas las secciones de la revista, comenzando a ser ms constante su firma a partir del ao 1838. En este ao un tro de autores comienza a publicar sus ilustraciones a la par que C. Marquerie desaparece de la revista: son el citado Ortega, Vicente Castell y F. Batanero. La portada de la Segunda Serie ejemplifica esta nueva presencia de

dibujantes, pues la firma de Marquerie es reemplazada por la de Castell. Otras firmas destacadas durante los aos objeto de nuestro estudio sern Alenza,12 Avrial13 y Castilla. De acuerdo con un programa acorde con la filosofa del Penny Magazine, la revista se ocup de contenidos de ndole muy
11

variada:14

los

escritos

costumbristas

del

propio

Calixto Ortega trabaj en Madrid como pintor y grabador en madera entre 1839 y 1855, adems de colaborar en el No me olvides, el Observatorio Pintoresco y El Renacimiento. 12 Leonardo Alenza y Nieto (Madrid, 1807-1845) fue pintor y dibujante que colabor en las revistas La nube, El Reflejo y El Renacimiento. 13 Jos Mara Avrial y Flores (Madrid, 1807-1891): dibujante, pintor, grabador y litgrafo, colabor en El Artista. 14 En el Prospecto del ao 39, se incluye la nmina de colaboradores y las secciones de las que se ocuparn: Mesonero Romanos: direccin, Costumbres de Madrid, Galera de caracteres, Establecimientos tiles. Valentn Carderera: Espaa pintoresca, Viajes, Bellas artes. Antonio Gil y Zrate: Historia, Biografa Espaola, Revista teatral. Antonio Mara Segovia: Crtica literaria, Miscelneas. Ramn de la Sagra: Educacin, Moral pblica. Mariano Roca de Togores: Leyendas caballerescas, Cuentos y novelas. Mateo Seoane: Higiene, Ciencias naturales. Fernando Mers: Industria espaola, Economa domstica, Agricultura y comercio. J. Somoza, C. Daz, E. Ataide: Usos y trajes provinciales. Jos de la Revilla: Historia de la literatura Espaola. Salvador Bermdez de Castro, Enrique Gil, Gregorio Romero Larraaga: Poesa. V. Carderera, G. Prez Villaamil, J. Prez Villaamil, J. Elbo, V. Jimeno, J. Aleza, V. Velasco: Dibujos. C. Ortega, V. Castell, C. Marquerie, F. Batanero: Grabados.

Mesonero y del Curioso Parlante; la seccin de Valentn Carderera Espaa Pintoresca, Viajes y Bellas Artes; las

secciones de Historia, Biografa Espaola y Revista Teatral a cargo de Antonio Gil y Zrate; la Crtica literaria y Miscelnea de Antonio Mara de Segovia o las secciones de Modas, Educacin, y Moral pblica, Industria Ciencias Espaola, naturales, Economa

Agricultura

Comercio,

domstica, etc. La publicacin cont adems con una lista de escritores de primer orden como encargados de las distintas secciones literarias: los poetas Enrique Gil y Carrasco,15 Gregorio Romero Larraaga, Salvador Bermdez de Castro, Clemente

Daz, Jos Mara de Andueza o Gabriel Garca y Tassara, insertaron en las pginas del Semanario alguna composicin potica. Enrique Rubio Cremades destaca en su estudio la

ausencia de motivos polticos dentro del Semanario en aras de la divulgacin de todo tipo de disciplinas del saber humano. Esta a actitud la diplomtica del se completa medio con la

adscripcin Cremades revista:

escuela como

trmino ideal

que

Rubio de la

observa

rasgo

del

eclctico

El Semanario Pintoresco Espaol asume con plena conciencia el ideal eclctico, emergiendo del panorama periodstico

espaol de la poca como principal baluarte del justo medio. El tono conciliador ser la actitud preferida y adoptada por los colaboradores, apartndose de toda solucin extrema.16

Como ejemplos de eclecticismo Rubio Cremades seala el artculo

15

de

Jos

de

la

Revilla

en

el

que

muestra

su

De la labor potica de Enrique Gil dentro del Semanario Pintoresco Espaol, Rubio Cremades indica que de entre todos los encargados de la seccin Poesa, el ms comprometido e interesado por dicho gnero es Enrique Gil, autor de agudas y sutiles crticas sobre las poesas de Espronceda y Zorrilla (op. cit., p. 89).

intencin de luchar con partidos opuestos en doctrinas;17 la crtica realizada por S. del E. del estreno de Brbara Blomberg. Drama histrico original, por D. Patricio de la Escosura,18 en la que considera negativo el empeo exagerado del autor por resaltar aspectos catastrficos en su obra; un artculo de Mesonero19 sobre El paje, pieza teatral firmada por Antonio Garca Gutirrez, en el que arremete contra la inmoralidad y exageraciones vertidas en los dramas

franceses; o el eclecticismo que Enrique Gil y Carrasco deja entrever en su produccin literaria. Concluye esta idea Rubio Cremades indicando que
en los inicios de la dcada de los cuarenta el eclecticismo ha triunfado y sus seguidores tratan de imponer desde las pginas del Semanario dicha tendencia. Ello no quiere decir que los eclcticos se
20

propugnaran a sus

un

determinado los

programa, de la de

simplemente dramaturgia

limitan

sealar

desafueros y la

romntica,

exageraciones

falta

autenticidad.

I.1.2. El cuento en el Semanario Pintoresco Espaol

El Semanario es una publicacin fundamental para el estudio del cuento durante el Romanticismo, siendo tal la acogida que el una mismo seccin tuvo en sus pginas y que lleg a

destinarle

titulada

Cuentos

novelas

que,

dirigida por Mariano Roca de Togores, dio cabida a relatos de distinta naturaleza. Rubio Cremades aprecia una

Op. cit., p. 99. Citado por Enrique Rubio Cremades: Semanario Pintoresco Espaol, Tomo I, n 1 (3 de abril de 1836), p. 16. 18 Semanario Pintoresco Espaol, Tomo II, n 89 (16 de diciembre de 1836), pp. 387-388. 19 Semanario Pintoresco Espaol, Tomo II, n 61 (28 de mayo de 1837), p. 166.
17 20

16

Op. cit., p. 109.

circunstancia

que

muy

bien

podemos

aplicar

todas

las

publicaciones de la poca:

el

lector

actual

debe

tener

sumo

cuidado

la

hora

de

analizar todo el corpus novelstico reunido en el Semanario, pues no siempre el rtulo novela determina el concepto tal como hoy en da se aprecia. El trmino novela se identifica en aquella poca gran con relatos con que el suelen cuento. novelas, tener Los en la

actualidad crnicas,

semejanza

trminos de

historias,

romances,

cuadros

costumbres presentan grandes concomitancias entre s, siendo difcil precisar las diferencias existentes entre la novela y el cuento, pues casi todas las novelas que se publican en el Semanario encajan en su mayor parte en el gnero

cuentstico. [] Por regla general el Semanario Pintoresco Espaol leyendas, incluye en la casi totalidad de sus nmeros y

tradiciones

espaolas,

cuentos,

novelas

biografas noveladas que no siempre obedecen a un mismo criterio, pues las denominadas secciones Cuentos y novelas o Leyendas y tradiciones nacionales incluyen entre sus pginas un variopinto corpus literario de dispar contenido.21

Aun

teniendo como Rubio

muy

en

cuenta algunos

esta

apreciacin, de

hemos

catalogado temtica:

cuentos Cremades

relatos los

distinta

destaca

legendarios,

histricos, satricos, sociales, humorsticos, populares y los sentimentales.22 El relato moral aparece con en la el Semanario Pintoresco que

debidamente

justificado

nota

introductoria

acompaa a Historia de Hogan,23 traducido del ingls:

Deseosa la redaccin del Semanario Pintoresco de conservar en este peridico objeto de la tendencia clase moral de que debe ser y el con

principal
21 22

toda

publicaciones,

Op. cit., p. 193. Op. cit., p. 196.

especialidad aquellas cuya misin importante es el instruir al pueblo y sino morigerar por medio sus de costumbres, cuadros no son en ridos que se

preceptos

animados

retraten fielmente las consecuencias de la humana debilidad o la belleza de la virtud, cuadros que a la par instruyan y deleiten; y convencido de que para este fin ofrece la historia de la sociedad acontecimientos y hechos de suyo de la tan interesante como la las ficciones ventaja ms del

ingeniosas

imaginacin,

con

doble

prestigio que en s lleva un hecho verdadero, dar siempre cabida en las que columnas por su del Semanario a los a relatos aquellas

histricos

naturaleza

satisfagan

condiciones, con preferencia a las meras producciones de la fantasa, gnero especialmente de aquellas por que, perteneciendo estriba en a un las

difcil

manejar

cuanto

conmociones violentas del nimo, no siempre corresponden a las severas exigencias del decoro y a los dictados de la sana moral.

Otros cuentos que buscan la instruccin moral a travs de su historia son La Caja de Ahorros,24 Mariano. Novela de costumbres,25 de Jos Mara de Andueza y Ventajas de la adversidad. Cuento moral,26 que introduce al final un

prrafo que sirve para incluir la moraleja que pretende ensear a los lectores:

El relato que antecede nos hace ver que por el esfuerzo de su talento combinado y el con un grado de extraordinario sus de

perseverancia

ejercicio

facultades

intelectuales, consigui Delamur superar las desventajas de su posicin singular. Abandonado a sus propios recursos, haban bastado estos sin el auxilio de la opulencia ni el rango,
23 24

conducirle
II, IV, II, II, n n n n

la

riqueza

los

honores,

Primera Serie, tomo Segunda Serie, tomo 25 Segunda Serie, tomo 26 Primera Serie, tomo 1837), pp. 356-357.

70 (30-VII-1837). 3 (16-I-1842), pp. 18-20. 33(16-VIII-1840), pp. 259-261. 84 (5-XI-1837), pp. 344-346; n 85 (12-XI-

proporcionndole

adems

el

placer

de

pensar

que

la

adquisicin de uno y otro era la obra de sus propias manos. La ms grata y satisfactoria de las reflexiones.

El Semanario Pintoresco es una publicacin ideal para retomar la sugerencia de Romero Tobar sobre la asignatura pendiente que existe en el estudio del cuento, diferenciando aquellos que utilizan motivos tradicionales de los que se basan en hechos recientes,27 pues en l los cuentos

denominados legendarios tuvieron un relevante protagonismo, al igual que el cuento histrico: Gil y Zrate, Navarro Villoslada, Fernndez de Villabrille, Jos Mara de Andueza, Manuel de la Corte y Ruano, Nicols Magn, entre otros, colaboraron con algn cuento histrico en el Semanario. El ejemplo ms notable de cuento legendario dentro del Semanario lo tenemos en El lago de Carucedo,28 subtitulado Tradicin popular,29 de Enrique Gil y Carrasco.30

Entremezclando motivos religiosos, fantsticos y legendarios en la narracin, que transcurre en el siglo XV, cuenta que la razn de la aparicin del lago se debe al castigo divino de un amor que desafa al cielo. Esta presencia divina hace que Montserrat Trancn Lagunas considere que El lago de Carucedo se pueda englobar en un subgrupo de los cuentos fantsticos: el fantstico-religioso.31
27

La investigacin pendiente de realizar deber distinguir entre los textos que reelaboran motivos de la tradicin literaria ms venerable [] y los que son debidos a situaciones inmediatas []. Cfr. Leonardo Romero Tobar, op. cit., p. 391. 28 Segunda Serie, tomo II, n 29 (19-07-1840), pp.228-229; n 30 (26-071840), pp. 235-239; n 31 (03-08-1840), pp. 242-247; n 32 (11-08-1840), pp. 250-255. 29 Mara Paz Dez Taboada estudi en el artculo Tema y leyenda en El lago de Carucedo de Enrique Gil y Carrasco la procedencia de las leyendas que tienen como objeto principal un lago. Cfr. Mara Paz Dez Taboada, Tema y leyenda en El lago de Carucedo de Enrique Gil y Carrasco, Revista de Dialectologa y Tradiciones Populares, XLIII, 1988, pp. 227-238. 30 Para un estudio del autor consultar la obra de Jean Louis Picoche, Un romntico espaol: Enrique Gil y Carrasco (1815-1846), Madrid, Gredos, 1978; Jos Mara Goy, Enrique Gil y Carrasco. Su vida y sus escritos, Astorga, Imprenta de Magn Revilla, 1924 y Ricardo Gulln, Cisne sin lago. Vida y obra de Enrique Gil, Madrid, nsula, 1951. 31 Cfr. Montserrat Trancn Lagunas, El cuento fantstico publicado en

El

lago

de

Carucedo

est

dividido

en

una

introduccin, tres partes diferenciadas que constituyen el cuerpo del relato La primer flor de la vida, La flor

sin hojas y Yerro y castigo y una breve conclusin. Sobre esta construccin, Jean Louis Picoche ha dicho que

a pesar de su nitidez, no deja de ser curiosa. La primera parte es enteramente imaginaria, aunque verosmil: es una historia novelesca, algo misteriosa, que termina mal y forma un todo. Es notable su carcter regionalista. La segunda parte es enteramente histrica. Se trata de la conquista de Granada y el descubrimiento del Nuevo Mundo. La parte

novelesca se reduce, pues, al mnimo necesario. La tercera parte, situada otra vez en el Bierzo, tiene un carcter marcadamente legendario. Forma tambin un todo casi

independiente. As es como se encuentran sucesivamente tres relatos que, aunque tengan una accin comn, son casi

independientes por su argumento y su ambiente: un cuento regionalista, un cuento histrico y una leyenda en prosa parecida a las que Bcquer escribiera ms tarde. Esta falta de unidad, perfectamente visible, constituye lo endeble de una obra que, por otra parte, contiene trozos muy hermosos.32

la prensa madrilea del XIX (1818-1868), p. 23; en AA. VV., Narrativa fantstica en el siglo XIX, Lleida, Milenio, 1997. 32 Jean Louis Picoche, Un romntico espaol: Enrique Gil y Carrasco (1815-1846), Madrid, Gredos, 1978, p. 335.

Otro

cuento

que

consideramos

legendario33

es

El

marqus de Javalquinto,34 firmado por Jacinto de Salas y Quiroga.35 El marqus de Javalquinto desempea el encargo del rey Felipe IV de ir a hablar con la joven de la que se ha enamorado y que no conoce su rostro por llevarlo el rey enmascarado cuando la conoci. El marqus se enamora de Leonor y la confusin hace que sta piense que es l, y no Felipe, quien solicit su amor tras un primer encuentro. Al enterarse la joven del engao y de que el marqus estaba casado, toma los votos como novicia y rey y marqus se quedan sin el amor de Leonor. El reloj de las monjas de San Plcido,36 subtitulado Tradicin, de Carlos Garca Doncel, recoge una anotacin a pie de pgina como indica Rubio Cremades y hemos podido comprobar durante la consulta directa de la revista que refleja muy bien una de las caractersticas importantes de los cuentos legendarios para los escritores del Romanticismo espaol, y por tanto del Semanario:

No puede asegurarse positivamente hasta qu punto sea cierto el suceso a que se refiere esta tradicin; pero existiendo ella bastante generalizada, el autor de esta leyenda ha credo poder referirla tal como ha llegado a sus odos.

Coincidimos en esta clasificacin con Mariano Baquero Goyanes, que tambin considera este cuento como legendario, al observar que lo popular tradicional es la clave para identificar un cuento como legendario, aunque no posea elementos histricos o folclricos (Cfr. Mariano Baquero Goyanes, El cuento espaol en el siglo XIX, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1989, pp. 211-212). Para Rubn Bentez, puede distinguirse entre leyendas tradicionales, que transmiten un relato tradicional muy transfigurado en su elaboracin, leyendas con motivos tradicionales, que contienen elementos folclricos adscritos a una narracin ficticia, y leyendas que imitan motivos o temas tradicionales, aunque nada en ellas sea recreacin de una narracin tradicional (Cfr. Bcquer tradicionalista, Madrid, Gredos, 1970, p. 19). As, El marqus de Javalquinto podra adscribirse a esta ltima categora de cuento folclrico. 34 Segunda Serie, tomo II, n 40 (04-10-1840), pp. 313-316. 35 En esta tesis doctoral incluimos un apartado dedicado a Jacinto de Salas y Quiroga dentro del No me olvides (epgrafe I. 3. 4.).

Efectivamente, El reloj de las monjas de San Plcido, recrea un hecho del que no tenemos constancia que sea cierto objetivamente, si bien la narracin se basa en una supuesta historia que ha corrido oralmente entre el pueblo, de ah que el autor decida, a modo de transmisor, ofrecerla en forma de cuento a sus lectores, otorgndole as rango

literario. El cuento narra la trgica relacin entre el rey Felipe IV y una joven recluida en un convento, Margarita, que decide quitarse la vida ante el acoso amoroso del rey. Las monjas del convento solicitan al monarca la financiacin de un reloj para la torre, y el soberano accede temeroso por el fatal desenlace que ha provocado. Los dos cuentos que Mariano Roca de Togores escribi para el Semanario Pintoresco Espaol La Pea de los enamorados37 y El marqus de Llombay38 utilizan tambin como tema central un motivo legendario. En El marqus de Llombay, la biografa de San Francisco de Borja es relatada con un tono fabuloso, muy del gusto de los lectores de la poca, mientras que La Pea de los enamorados utiliza el tema recurrente de los difciles amoros entre un cristiano y una mora. Para Rubio Cremades el relato breve es el autntico protagonista del Semanario Pintoresco Espaol, circunstancia fcilmente explicable por las dimensiones del propio relato, que se ajustaba as a las exigencias de la publicacin.39 En un par de pginas, incluso en una nica columna, los escritores desarrollaron historias que responden a todas las temticas comunes en los cuentos, independientemente de su dimensin; pero los relatos breves que con ms frecuencia public el Semanario son de tipo anecdtico, desarrollando

36 37 38 39

Segunda Serie, tomo I, n 27 (07-07-1839), pp. 214-216. Primera Serie, tomo I, n 24 (11-09-1836), pp. 193-195. Primera Serie, tomo I, n 15 (10-VII-1836), pp. 121-125. Op. cit., p. 199.

as

un

breve

pasaje

que

destaca

por

su

tono

irnico,

humorstico o curioso. Uno de los escritores que ms destac en el Semanario Pintoresco por sus relatos breves fue Clemente Daz. Durante todo el ao 1836, Daz dej constancia con su firma de un total de cinco relatos, para no volver a encontrar su nombre hasta el ltimo mes de 1839; una nica narracin, publicada en enero de 1840, cierra la nmina de los cuentos que le hemos podido atribuir. Este cese en la publicacin de cuentos en el Semanario, coincide con la actividad literaria que emprendi Daz en otra publicacin, El Siglo XIX. Para ella escribi durante los aos 1837 y 1838 unos ocho cuentos,40 del mismo estilo de los que aqu analizamos. Los cuentos de Clemente Daz se distinguen por el tono ligero y humorstico de su escritura. Ya se trate de la narracin de un lance de amor, de la descripcin de un acontecimiento social, o de un relato de tono mitolgico, sus cuentos poseen un desenlace que raya la comicidad e incluso la irona. El matrimonio masculino41 o El baile de nimas42 son buenos ejemplos de cuentos con un final jocoso que busca la sonrisa del lector. Dentro de los cuentos de tono ms irnico, Rasgo romntico43 ridiculiza el Romanticismo contando la historia de un joven tan enjuto en carnes que pudiera servir de transparencia a una vidriera gtica, y que llega a este estado por la influencia que la lectura de monstruosas novelas y furibundos dramas ejerci en l, haciendo que se creyese un asesino perseguido por una sombra amenazadora. Al final, resulta que el horrible crimen fue el de un pavo al
Clemente Daz escribi para El Siglo XIX los siguientes ttulos: El rapto de Brbara. Costumbres nacionales, El sepulturero, La longevidad. Cuento, El hombre oscuro, ngela, La loca de KandelSteig, La conquista de Mallorca, El hombre Alcornoque. 41 Primera Serie, tomo I, n 16 (17-VII-1836), pp. 130-132. 42 Primera Serie, tomo I, n 27 (2-X-1836), pp. 221-223.
40

que

se

comi

durante

un

banquete.

El

prrafo

final

del

cuento dice as:

El desventurado mancebo desocup de inmediato la cama nmero 17, y fue a sentar plaza en la sala de los dementes, donde me han asegurado que muri el infeliz, luchando siempre entre su vocacin de romntico y el terror pnico que le inspiraba de continuo la sombra de un pavo.

Otros cuentos de Daz plantean un argumento ingenioso y original, como es el caso de Metamorfosis no conocida44 o Sultn y Celinda. Episodio de la Historia de los Canes,45 cuentos protagonizados por seres no humanos. Esta vez, los protagonistas de Sultn y Celinda. Episodio de la Historia de los Canes, son dos perros, dotados incluso de voz por el narrador, que se erige en transmisor de un dilogo que los canes Sultn y Celinda entablaron y que l escuch. Una trgica relacin de amor entre los dos animales es el hilo argumental de la historia. Los hroes del relato sufren la persecucin de la polica municipal y como si de Romeo y Julieta se tratase, engullen la ponzoa un pedazo de

longaniza envenenada que les quitar la vida y con ella su desafortunado sino. Metamorfosis no conocida es un cuento que utiliza el personaje mitolgico de Diana para narrar una historia en la que de nuevo el toque chistoso hace su aparicin. Un joven que se resguarda bajo un alcornoque es fulminado por un rayo junto al rbol y la diosa, apiadndose de l, le devuelve a la vida, pero

no siendo posible la separacin de estas dos sustancias aleadas por el fuego, el ser que de aqu naciere participar de las propiedades de ambos seres. Tendr, pues, la forma de
43 44

Primera Serie, tomo I, n 21 (21-VIII-1836), pp.174-176. Primera Serie, tomo I, n 28 (9-X-1836), pp. 230-231.

hombre

la

inteligencia

de

alcornoque.

[]

Cas

poco

despus y tuvo muchos hijos, de los cuales la mayor parte fueron y an son potentados y grandes seores, como

descendientes en lnea recta de tan noble seorito; mas habiendo hecho varios la sabios estructura Cranelogos cerebral de detenidas algunos

observaciones

sobre

individuos de esta raza; se ha visto en ellos reemplazado el sensorio por una sustancia falta de jugo y en extremo porosa muy semejante al corcho, lo que ha movido a los botnicos a colocarlos en el reino vegeto-animal, designando la especie entera bajo el nombre genrico del hombre-alcornoque.

Hemos

visto

como

Clemente

Daz

escribe

cuentos

que

podemos ubicar en los diferentes planos comprendidos dentro del campo que va de lo real a lo fantstico. Sus cuentos ms realistas relatan ancdotas que a cualquiera pueden suceder. Lo ms llamativo de este escritor es que cuentos como

Metamorfosis no conocida son planteados desde el mismo punto de vista de lo cotidiano y anecdtico, aun tratndose de historias que entran en el terreno de lo maravilloso. La presencia de la diosa Diana es el nico elemento que tiene el lector para discernir que, realmente, lo all relatado no es un hecho cientfico aunque el narrador se esmere en proporcionar los nombres tcnicos del personaje

metamorfoseado y de su extraa prole, sino un cuento que entremezcla la mitologa con la vida real. Un cuento de Daz que podemos encuadrar
46

en

los

de

temtica fantstica es Un cuento de vieja.

Daz utiliza

el tono desenfadado de sus anteriores cuentos y, con la misma ambientacin popular que caracteriza a la mayora de ellos, se atreve con el motivo fantstico de apariciones y hechizos.

45 46

Segunda Serie, tomo I, n 6(10-12-1839), pp. 45-46. Segunda Serie, tomo II, n 1(5-01-1840), pp. 13-14.

El Semanario Pintoresco anticip en un nmero anterior el grabado que acompaaba a este cuento: firmaron la lmina L. Alenza y F. Batanero.47 Un grupo de gente humilde

compuesto por dos ancianos, una mujer y varios nios, se apian alrededor de una vieja que adopta la pose de estar relatando algo. En el paisaje se distinguen unas montaas y un pueblo a lo lejos, lo que, unido a las gentes que

componen el cuadro, deja constancia del ambiente rural en el que se desarrolla la narracin del cuento. Un cuento de vieja tiene muy presente la lmina que lo ilustra, y se convierte en un ejemplo perfecto de la funcin representativa que los grabados prestaron a muchos cuentos publicados durante el Romanticismo. El comienzo del cuento hace patente esta relacin, pues evidencia cmo se complementan la lmina y el relato y cmo el dibujo es necesario para visualizar algunos aspectos de aqul, pues el escritor remite expresamente a la lmina para ello:

Cinco eran los oyentes que rodeaban a la vieja, sin contar en este nmero a un galgo mestizo, con ms hambre que cola, y ms olfato en las narices que lastre en el estmago; pero yo me creo dispensado de describir sus trajes y respectivas actitudes, porque todo cuanto pudiera decir sobre el

particular se halla sobradamente expresado en la lmina a que se refiere este artculo, la cual se puede consultar si gusta el curioso lector.

Clemente Daz es consciente de esta relacin importante entre pintura y literatura, y prueba de ello es la mencin expresa en el primer prrafo de Un cuento de vieja de dos personajes pertenecientes a ambas parcelas del arte como son Goya y Hoffmann:
47

Flix Batanero y Gonzlez (Madrid, 1789-?) fue xilgrafo y con sus grabados en madera colabor en las publicaciones El Panorama, El Semanario Pintoresco Espaol, Museo de las Familias, Siglo Pintoresco y La Ilustracin.

Ni Goya pudo imaginar en sus ratos de inspiracin un grupo tan pintoresco como el que formaba esta coleccin de entes atezados y miserables; ni Hoffmann en sus momentos de

embriaguez, soar tamaos abortos como los que narr a su auditorio la respetable posadera con una gravedad doctoral.

La incursin de Clemente Daz en el cuento fantstico es uno de los pocos ejemplos de este tipo que encontramos en el Semanario, que no desarroll demasiado el gnero. En opinin de Rubio Cremades la presencia de los cuentos

fantsticos que siguieron el estilo de Hoffmann, no fue en el Semanario tan presente como en otras publicaciones debido al talante ideolgico de su fundador, Mesonero Romanos,

reacio a este tipo de relatos y extremadamente crtico en sus artculos de costumbres siempre que haca aparicin la llamada literatura fantstica.48 Mesonero, en el artculo La Novela,49 aconseja a los escritores espaoles que tomen como modelo a nuestros literatos ms consagrados, y que abandonen las modas extranjeras, entre las que se encuentra la literatura fantstica a la manera del tan polmico

Hoffmann:

[...] si nos sentimos animados de un noble entusiasmo al poder expresar nuestras ideas en el armonioso lenguaje de Cervantes, no pretendamos imitar tan inmorales extravos; describamos nuestra sociedad, por fortuna no tan estragada y petulante; estudiemos nuestros propios modelos; venguemos el carcter nacional y las costumbres patrias, ridculamente desfiguradas por los autores extranjeros, y demostremos a la Europa moderna que en este gnero de composicin, as como en otros, la nacin que vio nacer al Quijote, y para la que prometo con fundamento reclamar algn da la gloria de Gil
48 49

Cfr. Enrique Rubio Cremades, op. cit., pp. 201-202. Cfr. La Novela, Semanario Pintoresco Espaol, Segunda Serie, tomo I, n 32 (11-VIII-1839).

Blas,

no

renuncia

tan

fcilmente

aquellos

magnficos

recuerdos, y pretende conservar en las producciones de la literatura aquel sello de originalidad, de filosofa y de ingenio, que un da las ms aventajadas plumas extranjeras se esforzaron a imitar.

Ms abajo, Mesonero afirma que

La novela fantstica que el renacimiento de las letras en la moderna Europa, pretendi cautivar la atencin del vulgo, realzando la condicin humana con formas maravillosas, creando a su antojo seres ideales y sobrehumanos, tuvo sin duda alguna por objeto principal materializar las tradiciones de los pueblos, halagar sus preocupaciones, y apoderarse en fin de su nimo por los mismos medios que el poeta heroico lo haba conseguido con otros siglos.

Pero el Semanario atendi a la demanda de los lectores que esperaban leer cuentos fantsticos en las pginas de las revistas del mismo modo que se haca en Europa. As, public cuentos en los que no faltaron apariciones diablicas -Un caso raro,50 de Eugenio de Ochoa, o Roberto el Diablo51-; un cuento alegrico, Qu da! o las siete mujeres,52

firmado con las iniciales E. U., en el que un joven que debe casarse por imposicin familiar viaja a la ciudad y es

tentado por los personajes de la Moda, la Voluptusidad, la Justicia,

53

la

Envidia, en

la

Gota, en el

la

Ambicin El

la

Parca, del se

personificados amor de

mujer;

cuento una

remedio de amor

Navarro

Villoslada,

historia

enriquece con la introduccin de elementos fantsticos; El califa y el astrlogo,54 subtitulado Cuento granadino es un cuento en el que, en palabras de Trancn Lagunas, lo fantstico
50 51

se

introduce

peligrosamente

en

otros

campos

Primera Serie, tomo I, n 1 (3-IV-1836), pp. 20-21. Primera Serie, tomo III, n 109 (29-04-1838), pp. 544-545; n 110 (06-04-1838), pp. 555-556. 52 Segunda Serie, tomo III, n 139 (26-09-1841). 53 Segunda Serie, tomo III, n 2 (1-01-1841). 54 Segunda Serie, tomo II, n 39 (27-09-1840), pp. 306-309.

vecinos

por

lo

que

los

lmites

resultan

borrosos;55

la

autora lo denomina cuento fantstico-maravilloso. Uno de los cuentos fantsticos ms originales del Semanario Pintoresco Espaol es Leonor,56 que dice en una nota a pi de pgina:

Esta

bellsima

balada

es

una

de

las

ms

populares

de

Alemania. Su autor es Burger, y la clebre madama Stel la cita en su obra sobre la Alemania. La traduccin que

ofrecemos a nuestros lectores est hecha directamente del alemn, sencillez. habindose procurado conservar su enrgica

Leonor reniega de Dios y le maldice al enterarse de que su prometido ha fallecido en la guerra. Una noche Wilhel viene a buscarla para casarse con ella y el viaje a caballo por la selva hacia la supuesta boda se convierte en un metafrico Wilhelm trnsito ser hacia la el final Este de Leonor, es ya de que tema

resulta

Muerte.

cuento

fantstico-divino, pues la maldicin lanzada contra Dios es lo que desencadena su venganza y el internamiento de la protagonista en un mundo de espectros y horrores.

I.1.3. Cuentos recopilados del Semanario Pintoresco Espaol

Autor A. G. de Z. Andueza, Jos Mara de Andueza, Jos Mara de Andueza, Jos Mara de

Ttulo del relato El paso honroso. Costumbres caballerescas Carlota Corday La noche grande de Toledo Mariano. Novela de costumbres

55 56

Op. cit., p. 22. Segunda Serie, tomo II, n 5(19-01-1840), pp. 31-32.

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Antigua leyenda de San Cristbal Blanca Capelo. Leyenda veneciana Casamiento del Dux con la mar Cuento de la Alhambra El aborrecimiento o la isla desierta El aficionado a los puntos de vista El arco del violinista Fiorillo El buque incendiado El caballero doble El caballero negro. Novela histrica El califa y el astrlogo El camello perdido El cofre misterioso del rey Gustavo de Suecia El hombre fsil El hurfano El perro del soldado El semblante de Napolen El tiesto de albahaca. Caso verdadero Ginebra. Novela florentina segn una balada de un cantor de Roma Ha sido una chanza (!) Historia de Hogan Juana Grey La ballena blanca. Historia marina La caja de ahorros. Cuento moral La diosa de la razn La negra del Delaware

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Burger, Gottfried August (traducido por A. C.) C. B.

La resolucin Los dos gallegos. Traduccin de una novelita francesa Los dos hurfanos Los seguros de vida Napolen y el verdugo Roberto el Diablo Toby (relacin de un viajero ingls) Torquato Tasso Un da de un emperador de la China Un trovador Ventajas de la adversidad. Cuento moral Leonor La torre de Ben-Abil. Novela

Corte y Ruano, Manuel de la Don Alonso coronel o la venganza del cielo. Siglo XIV Corte y Ruano, Manuel de la Don Juan el tuerto o el banquete y el suplicio Corte y Ruano, Manuel de la La piedra del Cid Campeador Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Dumas, Alejandro (traduccin) E. U. F. F. V. Conrado El baile de nimas El matrimonio masculino. Cuento Metamorfosis no conocida Rasgo romntico Sultn y Celinda. Episodio de la Historia de los Canes Un cuento de vieja La juventud de Napolen Qu da (!) o las siete mujeres Don Juan de Austria, o la batalla de Lepanto

Fuente, V. de la Fuente, V. de la Fuente, V. de la Fuente, V. de la Fuente, V. de la Garca Doncel, Carlos Gil y Carrasco, Enrique J. A. Z. L. G. M. R. de Q. Magan, Nicols Marnier, Julio

Una carga de caballera Don Juan I y el justicia de Aragn La astrologa y los astrlogos La rabia y los saludadores Antonio el Siciliano. Ancdota histrica del ao 1475 El reloj de las monjas de San Plcido (tradicin) El lago de Carucedo. Tradicin popular El hombre de la ilusin y el hombre de la realidad La venganza generosa Un romntico ms Laras y Castros. 1166 Episodio de la Guerra de la Independencia en 1809

Mesonero Romanos, Ramn de Antonio Prez. 1577-1596 Navarro Villoslada, Francisco Navarro Villoslada, Francisco Ochoa, Eugenio de Ochoa, Eugenio de Rico y Amat, Juan Roca de Togores, Ramn Roca de Togores, Ramn El remedio de amor La muerte de Csar Borja Un caso raro Una buena especulacin Curar el amor con sanguijuelas El marqus de Llombay La pea de los enamorados

Roman, Flix (traduccin) Corsos y genoveses. Vannina de Ornano S. H. B. La capilla del perdn Salas y Quiroga, Jacinto de El marqus de Javalquinto. Cuento Shubart Ashavero o el judo errante. Leyenda Somoza, Jos El to Toms o los zapateros Tenorio, Jos Manuel Viardot, L. El espaol y la veneciana. Novela original Novela rabe. El amor

I.2. El Siglo XIX

I.2.1 La publicacin en su poca

El Siglo XIX aparece en Madrid el 1 de enero de 1837 bajo la direccin de Fernando Fernndez de Villabrille, siendo responsable de su edicin Clemente Daz. Sabemos que Daz ocupar este cargo hasta el quince de febrero de 1838, fecha en la que, en un anuncio, el editor manifiesta su cese como editor responsable sin apuntar quin ser la persona que le suceder en el cargo, que no sera otro que Narciso Sanchiz:

Aumentndose de continuo las ocupaciones particulares del que suscribe, en trminos de imposibilitarle de continuar como hasta aqu, en la intervencion de todos los actos de la sociedad que publica El Siglo XIX; se ha visto obligado, no sin alguna repugnancia, a traspasar su carcter de editor responsable, a otro sujeto que desde esta fecha se obliga a continuar la publicacin de dicho peridico,
57

sin

alterar

en

nada

sus

bases

principales.

El precio del nmero suelto de El Siglo XIX sera de dos reales y sali a la calle semanalmente hasta el 22 de marzo de 1838, fecha de su ltimo nmero. Cada ejemplar constaba de diecisis pginas de 176 cm. x 112 cm. a dos columnas, con grabados y, fuera del texto, ilustraciones -en su mayora bojes firmados por Vicente Castell y Antonio Mara Esquivel58-, incluyendo tambin algn aguafuerte. La edicin de los ejemplares se realiz en la Imprenta de la Compaa Tipogrfica y en la Imprenta de don Narciso Sanchiz (c/ Jardines, 36).

57 58

Clemente Daz, Advertencia, El Siglo XIX (15-II-1838), p. 112. Antonio Mara Esquivel y Surez de Urbina (Sevilla, 1806-Madrid, 1857) colabor como pintor, dibujante, grabador y litgrafo en las revistas Museo Artstico y Literario, El Panorama, y El Siglo XIX.

Cuando la empresa El Siglo XIX fracasa se form El Panorama, peridico de Literatura y Artes (1838-1841)que

ofrecera a los lectores un primer nmero el 29 de marzo de 1838 -tan slo una semana despus del ltimo ejemplar de El Siglo XIXy al que quedara, adems, incorporada otra

publicacin el 7 de febrero de 1839: El Alba. La falta de noticias sobre esta publicacin impide que hayamos podido reconstruir con datos precisos las causas concretas que impulsaron su cierre y la relacin entre El Siglo XIX y El Panorama. Lo que s parece claro es que la empresa El Siglo XIX fracas econmicamente y unos nuevos dueos decidieron dar continuidad a la revista mejorando su calidad y, sobre todo, aportando variaciones que desligasen a la nueva empresa de la anterior, comenzando por el nuevo ttulo de El Panorama; el Prospecto deja claros los objetivos e intenciones de los nuevos propietarios:

El peridico semanal Siglo XIX ha variado de propietario. Los sujetos que componen la empresa que lo ha adquirido, han resuelto suprimirlo y establecer otro nuevo; EL PANORAMA con el mismo precio, tamao, nmero de lminas y pliegos a

redaccin, papel, esmero en las estampas y tipografa, como lo prueba el ejemplar que acompaa a este prospecto. Los de EL PANORAMA, no han considerado su publicacin como una

empresa exclusivamente mercantil. Creen que sus intereses estn en armona con los del pblico y proponindose un resultado ms extenso como lo que hacen los anhelados los hasta productos aqu, del

consagrarn,

ahora,

peridico a mejorarlo hasta el punto de que su volumen, esmero en la redaccin, mrito y nmero de las lminas y belleza tipogrfica lo hagan nico en su gnero y reduzcan a nfimo su corto precio. Para hallar la garanta de este aserto basta slo comparar el ltimo nmero del Siglo XIX con el primero del PANORAMA.59
59

El Panorama. Panorama, n 1.

Peridico

de

Literatura

Artes.

Prospecto,

El

El artculo El siglo XIX, firmado por el director de la revista, Fernndez Villabrille, puede considerarse como una breve declaracin de intenciones de la publicacin a falta de un prospecto que las delimitase ms profundamente. El Siglo XIX quiere presentar un espritu acorde con una poca de progresos y grandes cambios sin renunciar por ello a la poca ms gloriosa de Espaa, que coincidira con el Siglo de Oro. Es la clsica mirada romntica a un siglo ensalzado por su literatura y sus manifestaciones

artsticas. Y no slo fijarn su atencin los redactores de El Siglo XIX en el Siglo de Oro, adems, y siguiendo esta actitud romntica de vuelta a un pasado legendario y mtico, la edad media ser fuente inagotable de artculos, relatos y poesas.

Los jvenes nacidos en este siglo, ansiosos de saber, llenos de entusiasmo y de gloria, amantes de la literatura y de las artes, anhelan imitar a los grandes hombres que hoy celebran la historia, quieren resucitar el siglo de oro de nuestra literatura, lidiar en defensa de sus ms sanos principios y ayudarse mtuamente a subir la escarpada senda que conduce al templo de la inmortalidad. A tan predilecta porcin de jvenes pertenecen los que publican EL SIGLO XIX, con el noble deseo de contribuir a la perfeccin de sus

compatriotas por medio de una instruccin al nivel de los recientes progresos de su siglo. Pretenden describir los grandes monumentos de todos los pases y las costumbres pintorescas de la pennsula espaola, tan explotada por

historiadores y novelistas. Los siglos que no existen nunca han estado para ellos desprovistos de prestigio y de gloria, as que resucitarn las hazaas ocultas de nuestros mayores, reproduciendo escenas caballerescas de la edad media,
60

rasgos heroicos de que abunda tanto nuestra historia.

60

Fenando Fernndez de Villabrille, El siglo XIX, El Siglo XIX, pp. 15-16.

El

contenido al

de

un

nmero esquema:

de uno

El o

Siglo dos

XIX

sola un

responder

siguiente

relatos,

artculo que poda versar sobre arte, historia o vida de algn ilustre personaje, un poema y un grabado (acompaando a un relato) o lmina suelta. Otros artculos, a los que podramos considerar como secciones por aparecer

repetidamente en el peridico, son los que se publican con los marbetes de modas, viajes, lbum o antigedades. La seccin modas, firmada por Clemente Daz, es

particularmente interesante para nuestra investigacin, pues ofrece un dato significativo a cerca de una parte del

pblico receptor de El Siglo XIX, rasgo que condicionar en alguna medida los contenidos de la publicacin: debemos

delimitar si alguno de los relatos objeto de nuestro estudio contiene algn elemento o particularidad que seale que han sido escritos pensando en un pblico femenino. Lo veremos ms adelante. En modas se reflejan con estilo periodstico las

tendencias en el vestir ms en boga en Europa. Clemente Daz llega a simular un viaje en globo a Pars para dar cuenta a sus lectoras de los gustos que prevalecen entre las

parisinas. Durante el supuesto viaje escribe una carta a modo de crnica a J. S. P. como si de un corresponsal se tratase, y es publicada en el peridico para saciar las ansias lectoras de las damas. Los artculos estn dirigidos a un pblico femenino: hermosas nias, mis queridas amigas, mis amables

amigas, etc. Suele acompaar al artculo un figurn, en ocasiones coloreado. Parece que el pblico femenino fue un suscriptor importante para El Siglo XIX, pues se llega

incluso a incluir un figurn extra para las seoras como atencin frente a los defectos de impresin de los primeros nmeros.

[] tienen el honor de ofrecer al Pblico su tercera entrega con notables mejoras en la parte tipogrfica, con mayor caudal de lectura, y acompaando el ltimo figurn de modas, en obsequio de las Seoritas que han honrado con sus nombres las listas de suscripcin.61

De un total de ciento ochenta y siete artculos, esta es la nmina de escritores con el nmero de escritos que aparecen firmados por ellos:
Clemente DAZ---------------------------------- 21 E. VIVES--------------------------------------- 18 J. S. O---------------------------------------- 10 Fernando FERNNDEZ DE VILLABRILLE--------------- 7 Juan Bautista DELGADO--------------------------- 6 Baltasar Sebastin CASTELLANOS------------------ 5 Agustn de ALFARO------------------------------- 4 J. P. ------------------------------------------ 4 M----------------------------------------------- 3 M. BAUELOS------------------------------------- 3

Otros

nombres

como

Juan

Varela,

Gregorio

Romero

Larraaga, J. S. Ocaa, Asmodeo, J. de Urroz, B. Bastan, Imberto Gilbert, Morn, Santiago Diego Madrazo o Ramn de Campoamor, contribuiran con algn poema, cuento o artculo en las pginas de El Siglo XIX. En la revista es frecuente la publicacin de lminas sueltas (la mayora bojes y algn aguafuerte) y de grabados en madera que ilustran algn texto. Por lo general, estas creaciones se centran en motivos arquitectnicos y en el vestuario de sus personajes, resultando, por otro lado,

bastante toscos sus trazos. Los dibujantes y grabadores son: Cavanna,62 Amat,63 A. Gmez,64 A. Esquivel, Vicente Castell y Vicente Lpez. Tambin son muy numerosos los pequeos

grabados adornando las pginas de El Siglo XIX.

El Siglo XIX, El Siglo XIX, p. 48. Mara Luisa Vicente Galn,(Cfr. Las ilustraciones romnticas literarias de las revistas y novelas publicadas en Madrid (1830-1850), tesis doctoral indita, Facultad de Geografa e Historia de la Universidad Complutense, Madrid, 1998, p. 1171), comenta que debe ser dibujante. Suele aparecer con Amat como grabador de xilografas. 63 Mara Luisa Vicente Galn, op. cit., p. 1158, apunta que no ha podido localizar datos sobre este artista que debi ser xilgrafo. 64 Antonio Gmez y Cros (Valencia, 1808-Madrid, 1863) fue pintor, dibujante y litgrafo que particip en El Reflejo y El Siglo XIX; en sta destac por sus excelentes aguafuertes.
62 61

I.2.2. Los cuentos de El Siglo XIX

Hemos registrado un total de cincuenta y cuatro relatos en El Siglo XIX. Como hicimos anteriormente con los

contenidos de la publicacin, veamos en una lista quienes son los autores de los cuentos:
Annimo-------------- 20 Daz, Clemente------- 8 O.------------------- 6 Vives, E.------------ 5 Fernndez de Villabrille, F.5 J. P.---------------- 3 Gilbert, Imberto----- 2 J. S. y P.----------- 2 Urroz, J. de--------- 1 Varela, Juan--------- 1 F. F. de C.---------- 1

Con

estas

cifras,

podemos

establecer

algunas

ideas

sobre el papel que el relato desempea en El Siglo XIX y la dedicacin publicacin:

a) En El Siglo XIX se publicaron 187 escritos entre artculos, poemas, relatos, anuncios y avisos. Ya hemos indicado que los cuentos son un total de 54, as que el relato no costumbrista ocupa algo ms de 1/3 de los contenidos totales de la revista. b) Los escritores que ms colaboraron en El Siglo XIX seran Clemente Daz, E. Vives y F. F. de Villabrille, con un total de 21, 18 y 7 escritos publicados, respectivamente. Clemente Daz escribe un total de 8 cuentos; E. Vives, 5 y Villabrille 5 relatos. Quiere esto significar que el cuento represent para estos autores una forma muy productiva de colaboracin con la revista, ya que le dedicaron un espacio elevado en el total de su produccin literaria. c) De los 54 relatos, 20 aparecen sin firma. Si comparamos este dato con el de otras publicaciones de la poca, verificamos que el nmero de cuentos que aparecen firmados en El Siglo XIX es ms alto que el de aqullas. De nuevo, comprobamos la importancia otorgada al cuento en esta revista.

que

prestaron

los

escritores

de

la

I.2.3. Cuentos recopilados de El Siglo XIX

Autor Annimo Annimo Annimo

Ttulo del relato Casamiento de una esclava D. Zacaras Eduardo Spencer

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Daz Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Fernndez de Crdoba, F Fernndez de Villabrille, Fernando Gilbert, Imberto Gilbert, Imberto J. P. J. P. J. P. O. O. O. O.

El matrimonio de la casada El artista del siglo XIV El hombre misterioso Fiesco La bruja La miel labrada Los hijos de Carlomagno Los lobos Magdalena Margarita Lambrun Mi Diosa. Ilusiones de la vida La loca de Kandel-Steig ngela Costumbres Nacionales. El Rapto de Brbara El hombre Alcornoque El hombre oscuro El palacio de Herodes El sepulturero La Conquista de Mallorca La longevidad. Cuento. El bastardo Don Nuo de Mendoza o el acaecimiento amoroso Clotilde de Flavacourt Juana Grey. Historia. 1553 Fragmento Jacobo de Sartieiz Mahomet IV Anoche El hsar El pretendiente Fragmento de un viaje a Francia por los Pirineos de Aragn

O. Urroz, J. de Varela, Juan Vives, E. Vives, E. Vives, E. Vives, E. Vives, E. Vives, E.

Historia del siglo VII Alfonso El espa Enrique Sommerset Ferrn Ruiz de Castro Fortn de Galndez, Seor de Huesca Juan de Padilla Mohamet el Bermejo Roberto de Monwray

I.3. No me olvides

I.3.1. La publicacin en su poca El anlisis ms completo de esta revista lo debemos a Pablo Cabaas,65 autor del ndice y del estudio preliminar

que lo acompaa. El No me olvides es considerado por el autor como continuador de El Artista y, por tanto, como rgano del movimiento romntico vigente en Madrid entre los jvenes literatos. El No me olvides representa adems un ejemplo de lo que sera el nuevo romanticismo, cuyos

valores, relacionados con la tradicin y la preservacin de la moral, entran en grave conflicto con una tendencia ms exaltada. En fundador el de Prospecto la del ao 1838, la Salas de y Quiroga

revista

apunta

falta

orientacin

filosfica y religiosa en la que se ve inmersa su poca, a la que califica como poca de transicin. Desde las

pginas de su peridico, quiere contribuir a limar estas carencias

65

proporcionar

una

visin

crtica

de

la

No me olvides, Coleccin de ndices de Publicaciones Peridicas, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1946.

sociedad.

No

slo

Salas,

tambin

Campoamor

Nicomedes

Pastor Daz, escriben artculos redundando en la idea de la necesidad de una gua moral para la juventud y de la

extincin de una literatura y unas ideas que no hacen ms que confundir el espritu. El No me olvides lanz a la calle su primer nmero el 7 de mayo de 1837, aunque parece que su intencin primera, pero incumplida, fue sacarlo el 1 de mayo. Subtitulado

Peridico de Literatura y Bellas Artes hasta comienzos del ao 1838, en que cambiara este marbete por el de Peridico Semanal, un total de 41 nmeros cuyos contenidos artsticos y literarios reflejan los fue gustos y cnones de sus sin

colaboradores

habituales

editado

semanalmente

interrupcin, en la Imprenta del No me olvides (c/ Jardines, 36) y en la Litografa de Barrionuevo. El lector madrileo tena los puntos de suscripcin en la librera de la Viuda de Cruz (frente a las Covachuelas) y en la librera de Miyar (c/ del Prncipe), y y en provincias de en las El principales precio de

libreras

administraciones

correos.

suscripcin era de cuatro reales al mes, en Madrid, y cinco en provincias. Cada nmero consta de un pliego de ocho pginas en cuarto; dos columnas, con litografas fuera del texto. Pablo Cabaas ha reflejado el proyecto existente para formar tomos de seis meses con los nmeros de la revista, no satisfecho al quedar la publicacin interrumpida de forma inesperada. El No me olvides cuid mucho su presentacin a travs de la litografa y de una disposicin de los textos clara y elegante, adornada en ocasiones con pequeos grabados al final de una columna. Estos detalles seran realizados por los dibujantes que colaboraron activamente en la revista: Federico de Madrazo66 y Ortega. Las litografas de Federico
66

Federico de Madrazo y Kuntz (Roma, 1815-Madrid, 1894) creador junto con Eugenio de Ochoa de El Artista, fue pintor, dibujante y litgrafo. Destacaron las litografas que compuso para El Artista, No me olvides y

de Madrazo, realizadas en la empresa de Barrionuevo, y los bojes (grabados en madera a la testa) de Ortega, sirvieron para ilustrar algunos de los cuentos que recogemos en

nuestro estudio, as como distintas poesas. Los colaboradores del No me olvides pertenecen en su mayora a la generacin ms joven dentro del romanticismo: Zorrilla, Manuel de Assas, Pedro de Madrazo, Jernimo de Assas, Eugenio de Ochoa, Pedro Luis Gallego, Sebastin Lpez de Cristbal, etc. No es nuestra intencin aqu detenernos en cada uno de los autores que escribieron en el No me olvides; nos interesan, sin embargo, aquellos que publicaron algn cuento en la publicacin.

I.3.2. Sebastin Lpez de Cristbal

Sebastin Lpez de Cristbal fue uno de los escritores que ms cuentos escribi para la revista, con un total de ocho relatos. Adems de estos cuentos, public alguna poesa A un cuadro que representa una vista general de Toledo; A una nia recin nacida; La Risa, artculos de temas sociales, y varios de crtica artstica. Consideramos interesante profundizar en los cuentos de este autor, pues aunque el tema principal de stos no

destaque por su originalidad, s lo hace por la especial profundidad personajes con o que se desarrolla aspecto la psicologa de de los su

algn

caracterstico

personalidad: los celos, el remordimiento, la venganza, las supersticiones, etc. son motivos que sirven para llegar a un desenlace que viene a probar el efecto de tales sentimientos sobre el ser humano. Por otro lado, escribe cuentos que centran su argumento en las costumbres e idiosincrasia de la poca romntica, como puede ser la
El Renacimiento.

moda de las

narraciones

fantsticas -Quin ser?68-. irnico,

-Los duendes67-

los

bailes de

mscaras

Este crtico

segundo e

tipo

de

cuentos

refleja

un

tono

incluso

sarcstico

hacia

determinados

rasgos de esos aos decimonnicos. Deseamos centrar nuestro anlisis en tres cuentos que ejemplifican las ideas reseadas arriba y que sirven a un tiempo como muestra de la labor cuentstica de Sebastin Lpez de Cristbal:
69

Los

duendes,
70

Una

conciencia

poco

tranquila

y Una cruz en Toledo.

Los duendes es un cuento interesante por su ambigua naturaleza, situada entre el artculo de opinin y el relato de ficcin, en el que lo acaecido resulta ser fruto de la imaginacin de los personajes. El cuento comienza como un artculo de opinin que podra incluso encuadrarse dentro del costumbrismo analizando la creencia de la poca en fenmenos maravillosos y atribuyndola a la ignorancia que no puede explicar determinadas manifestaciones. A modo de introduccin, el autor eleva su opinin al respecto, que queda ilustrada con el cuento que sigue a continuacin. Este relato de ficcin no puede, entonces, leerse de modo

objetivo y cumpliendo el pacto de lectura entre escritor y lector de forma tcita, pues con la opinin vertida sobre las supersticiones, Lpez de Cristbal invierte el sentido de un cuento que, sin este prembulo, hubiese tenido otra naturaleza. Son dos los narradores de Los duendes: Lpez de

Cristbal lo es de la introduccin y un personaje-narrador, del resto del cuento. El cuento comienza describiendo el escenario en el que va a transcurrir la accin, propicio para el vuelo de la fantasa hacia lugares remotos. La

67 68 69 70

n n n n

40, 37, 35, 10,

pp. 1-2. pp. 4-6. p. 4. pp. 1-4.

tormenta, la noche, el fuego de la chimenea, la escasa y especial luz de la estancia, todo facilita que la

imaginacin de los personajes se dispare. Y as sucede: el lector presencia atnito cmo un fenmeno natural, acaecido en unas circunstancias especiales, se convierte en suceso paranormal y maravilloso para sus protagonistas. Es ms: aun conociendo la verdadera causa que origina el estupor y el miedo de los presentes en la habitacin, el cuento queda absorbido por una atmsfera enrarecida y misteriosa que muy bien cumple el efecto de los cuentos fantsticos, pues Lpez de Cristbal consigue contagiar al lector de esa alucinacin colectiva que engaa al nimo de los personajes. Una conciencia poco tranquila podra muy bien

relacionarse con el anterior cuento, pues de nuevo la mente juega una mala pasada al protagonista, al asociar unos

ruidos de cadenas y pisadas que siente tras de s, con alguna presencia espiritual y aterradora. Esta vez el lector no conoce hasta el final la fuente verdadera que origina el chirriar de cadenas, y, al final, el cuento pertenece al grupo denominado que como escapa fantstico-explicado,71 de sus dueos y pues un al

orangutn,

persigue

protagonista, y no el fantasma que el joven imagina, es el causante de su temor. Por otro lado, podemos considerar el final de Una conciencia poco tranquila como desenlace sorpresivo, siguiendo la terminologa de Enrique Anderson Imbert, montado en una trama construida con realidades y apariencias. El narrador conoce exactamente qu es lo real y qu es lo aparente. No se engaa a s mismo pero se dispone

71

M Montserrat Trancn Lagunas habla de los cuentos encuadrados en el grupo fantstico-explicado asociados al sueo: en estos se da una interpretacin racional al despertar [El cuento fantstico publicado en la prensa madrilea del siglo XIX (1818-1868), p. 25, en AA. VV., Narrativa fantstica en el siglo XIX, Lleida, Milenio, 1997]. En el caso del cuento arriba estudiado la explicacin final vendra a ser el equivalente del despertar que trae consigo la lucidez y la explicacin objetiva.

engaar

los

dems.

Contar

una

accin

real

pero

encubrindola con apariencias.72 Una cruz en Toledo comparte con los dos cuentos

anteriores su atmsfera, inquietante y sombra, construida a travs de la descripcin espacial y temporal. En este

sentido, el cuento arranca con una descripcin magnfica y muy personal de la ciudad de Toledo que en s misma dota a la narracin de una atmsfera de misterio muy inquietante:

En Toledo anochece muy temprano; los elevados edificios y angostas calles, los aleros de los tejados bastante salientes, roban la luz de la tarde a la ciudad. Cuando el sol se oculta, vista Toledo desde el llano, parece una hoguera sin llama, en la que brillan las brasas apiladas entre la nube de humo negro que exhalan. La luz va desapareciendo, y va alumbrando los ngulos de los edificios elevados hasta perderse en las agujas de las torres, que brillan despus que el da se acab, como el ltimo punto luminoso de una lmpara apagada, seal de la existencia de la luz. A esta hora nadie cruza las silenciosas calles de Toledo, y la ciudad duerme y calla, y en ella parece que su dbil vida se apaga con el da; ningn ruido se percibe en aquellos muros, y este silencio y oscuridad son solemnes; el taido de las campanas, ronco y vibrante, parece el de la plegaria por un difunto; el toque de la oracin es un recuerdo de lgrimas por una ciudad que fue rica y poderosa.

Lpez de Cristbal concede un papel muy importante a la descripcin del escenario en el que se desarrolla el cuento, y prueba de ello es el espacio extenso que dedica a la representacin detallada de la impresin que Toledo deja en quien la observa, conjugando el escenario y el estado de nimo de los personajes. Una ciudad as descrita invita a la reflexin por lo solitario y tranquilo de sus calles, pero tambin es capaz de despertar el temor y el desasosiego. El cuento transcurre en dos tiempos distintos y rene a personajes de esas dos diferentes estancias temporales. Una vieja que reza frente a una cruz es el nexo de unin entre las dos historias relatadas, convirtindose esta mujer en el
72

Enrique Anderson Imbert, Teora y tcnica del cuento, Barcelona, Ariel, 1996, p. 164.

vehculo que hace posible la vuelta al pasado. Una historia de celos infundados con final trgico es el relato que la anciana transmite al narrador-protagonista, que topa con

ella durante su paseo nocturno por las calles de la ciudad. El cuento tiene un salto espacio-temporal introducido con la historia de la mujer, y el protagonista de la narracin entrecomillada desde entonces presta su voz, como testigo indirecto, a la historia de amor y celos que viene a

continuacin. El final del relato es importante:

El final de esta triste aventura naci de la precipitacin del joven, que presumi de hallar a su querida en la casa donde la dej cuando partiera de Toledo. Los ojos del celoso ven en las tinieblas, su corazn tiembla en la certeza, y una puerta abierta se le antoja paso para ms feliz mortal! Extravos de la razn humana! Quin dar calma a la juventud?

Este prrafo, separado del texto por un pequeo adorno circular, sirve como sentencia moral que se eleva a modo de ejemplo de lo que las pasiones desatadas pueden acarrear a los ms jvenes. Lpez de Cristbal vuelve a introducir de nuevo su propia reflexin en el bien cuento diferenciada no slo su de la voz

narrativa,

dejando

firma

sino,

adems, su aportacin personal.

I.3.3. Jacinto de Salas y Quiroga

El

propio

director

de

la

publicacin

contribuy

activamente en los contenidos de la misma. Jacinto de Salas y

73

Quiroga73

public

ms

de

cien

escritos

entre

poesas,

La figura de Jacinto de Salas y Quiroga en la historia de la literatura espaola ha sido relegada a un segundo plano, segn hemos podido advertir en la escasa bibliografa entorno a su persona y su obra. Las historias de la literatura recogen escuatas reseas y nicamente hemos localizado algn artculo que ofrece una visin breve de la obra y biografa del escritor gallego, como el de Emilio Alarcos

crtica artculos

teatral, sobre

reflexiones derecho,

filosficas sobre

sociales,

comentarios

exposiciones

artsticas, etc. El gnero que ms cultiv fue la poesa; no en vano, Salas ya haba publicado en 1834 un libro de

poemas. Su aportacin a la historia del relato no es

destacable, si a produccin propia nos referimos. Publica seis cuentos de escasa originalidad en el No me olvides: aventuras y lances amorosos son los temas que utiliza en sus narraciones. acostumbra apasionada a El ser protagonista un joven de en los cuentos de Salas en un una tema

decimonnico

envuelto ste

historia

amor,

resultando

recurrente para el director del No me olvides. La ligereza en la temtica de los cuentos puede responder al deseo de agradar a un sector importante dentro de los lectores de la revista: las mujeres. En Una escena de amor en un buque74 Salas expresa explcitamente esta idea, al aclarar que no pretendo ms que entretener a mis amables y bellas lectoras, que conozco yo, entre mis lectoras, muchas bellas y muchas amables, a cuya caritativa censura encomiendo mi cuento. El dato ms interesante y, por qu no, peculiar que podemos extraer de los cuentos de Salas y Quiroga es la publicacin de El mango de escoba. La bayadera,75 con el subttulo Cuentos, que rene a un tiempo un cuento de creacin propia y a continuacin una traduccin de un relato del alemn Goethe, segn describe Salas al comienzo del
Llorach: Un romntico olvidado: Jacinto de Salas y Quiroga Castilla, fascculos III y IV, 1941-1943, pp. 161-176). Juan Luis Albobrg, en su tomo IV de la Historia de la Literatura, pp. 386-387 seala que el tiempo que suele decantar los mritos y hacer la justicia que no siempre otorgan los contemporneos, sigue sin conceder hasta hoy toda la que merece uno de los poetas ms interesantes del movimiento romntico, Jacinto de Salas y Quiroga. Valera lo olvid en su Florilegio y en sus Notas Biogrficas y crticas, el padre Blanco Garca le dedic unas lneas tan denigratorias como injustas, y aunque se cita su nombre con frecuencia como colaborador de diversas publicaciones y partcipe de toda la actividad romntica, todava aguarda el detenido estudio que se le debe. 74 n 8, pp. 3-5.

mismo:

existe

en

alemn

una

cancin

de

Goethe

tan

fantstica y al mismo tiempo moral, que no resisto al deseo de hacerla conocer a mis lectores.76 Lo curioso de esta doble composicin radica en que el primer relato pretende justificar la insercin del cuento del alemn y, a la vez, denunciar la moda del da de plagiar a escritores clebres. Respondiendo a esta idea, Salas

introduce su cuento como ejemplo de lo nefasto que puede resultar intentar imitar al maestro en beneficio propio, pues ninguna copia es buena y termina volvindose contra uno mismo. Interpretamos que el autor quiere dejar claro que al incluir en las pginas del No me olvides el cuento de

Goethe, La Bayadera, no pretende apropiarse de l, sino deleitar a los lectores con un escrito de calidad. Salas apunta al comienzo de El mango de escoba que en la poca actual todo el mundo imita y se encuentra a veces perdido por falta de ignorar lo que ms importa saber, sirva de algo a muchos jvenes que se creen maestros tan slo por haber acertado a copiar algunas frases de un hombre de genio. Como apuntamos en el captulo dedicado al Semanario Pintoresco Espaol la firma de su Salas apareci en esta e

publicacin,

abandonando

habitual

estilo

introducindose en el campo del relato histrico con El marqus de Javalquinto, de mejor calidad y mayor inters para nuestro estudio.

I.3.4. Pedro Luis Gallego

n 33, pp. 4-5. En el estudio de Robert Pageard, Goethe en Espaa, (Madrid, CSIC, 1958, p. 33) se indica que posiblemente El mango de escoba fuese conocido en Espaa gracias a las Illustrations des Classiques allemands, de Eugne Neureutheur (1834). En el mismo libro se apunta que La bayadera fue traducido en verso por Madame de Stal y publicada en prosa en el Mercure de France au XIXe sicle (XXXIX, p. 51, 1830).
76

75

Pedro Luis Gallego ofrece una breve aportacin a la revista con dos cuentos, un artculo periodstico, una

crtica musical de la pera Ipermenestra, un artculo sobre el Liceo y una poesa. A pesar de esta breve aportacin, nos interesan sus dos cuentos, ya que consideramos que poseen una calidad literaria significativa. Tanto El cuarteto77 como El loco,78 transcurren en poca contempornea al escritor: el primero en un pueblo del norte de Espaa y el segundo en Madrid. El cuarteto

desarrolla un tema original de estilo alegrico que no se prodiga mucho en las pginas de las revistas de la poca. La simple descripcin de la ejecucin de una pieza musical inspirada en una joven, es suficiente para escribir un

cuento interesante. La emocin de los msicos al tocar la pieza, lo envolvente de la meloda, la alegra de Mara, todo est descrito con plasticidad y ritmo. El hecho de que la pieza sea ejecutada en Navidad y que Eugenio y Mara sean humildes y quieran celebrar la fecha tan slo con msica, unido a que tres msicos irrumpen en escena de forma misteriosa para ver cumplidos los deseos de la pareja, aporta al cuento un toque mstico. El lector presencia suficientes confundido para la accin, pues son no los posee datos y,

interpretar

quines

msicos

sobre todo, si su naturaleza es real o fantstica: son dos ngeles!, se exclama en un momento del cuento. Adems, las frecuentes imprecaciones a Dios Dios mo!, oh Dios!, y el cuadro de los jvenes adorando el Misterio del

nacimiento de Jess, rodean al cuento de una religiosidad que har pensar en el milagro cuando los msicos aparecen en el escenario. Otro dato interesante del cuento es la reflexin que sobre la naturaleza humana de los dos personajes

77 78

n 26, pp. 1-3. n 15, pp. 1-2; n. 16, pp. 5-7.

protagonistas expresa el narrador y cmo la historia y el desarrollo del cuento son posibles prisma de aqullos. nicamente desde el

Era una mujer ms que hermosa, porque se hallaba en aquella edad de inocencia y de candor, en que el alma encadena al cuerpo y se asoma a todas partes con su espiritualidad, con su pequea parte de cielo; an no haba llegado a aquella otra edad en que el cuerpo aprisiona al alma, y trata de reducirla a su torpe materia, al barro inmundo de que est formado, obligndola a reconcentrarse en la conciencia para all sofocarla y, aun si fuese posible, aniquilarla. l no era un Apolo, ni un Ganmedes; no era buen mozo, ni bonito; era un artista con una de esas fisonomas nada comunes, que se distinguen y brillan entre el ciento como se distingue una amapola en un campo de flores azules; una de esas

fisonomas toda expresin, alma y fuego, que revelan mil perfecciones en el espritu.

Retomando la idea anterior sobre el misticismo de El cuarteto, espritu aadir que y su el candor de los son personajes, los rasgos su que

virtuoso

naturalidad,

propician el cuadro que se conforma en el cuento con los msicos interpretando la sublime meloda. El loco utiliza un tema manido el honor de una joven ultrajado por un hombre poderoso que luego se desentiende de ella, pero tratado de forma original, gracias a las voces narrativas que utiliza y a la forma en que est construida su temporalidad. por un El cuento comienza en narrado en primera que

persona

viajero

alemn

tierras

espaolas

presencia cmo un grupo de aldeanos apedrean a un viejo. Cuando el forastero se interesa por el pobre hombre, ste narra cmo ha llegado hasta esa situacin, pasando el relevo de la narracin del viajero al anciano a travs del dilogo en estilo directo libre.

Un

dato

ms

tener

en

cuenta

en

este

relato

de

Gallego, es la descripcin de los paisajes y del entorno de los personajes en relacin con su estado de nimo y con el propio desarrollo de la historia. As, algunas frases que contribuyen a crear la atmsfera de El loco son, a modo de ejemplo:

Una de esas tardes de paseo y meditacin, en la que el cielo estaba nublado y amenazaba tormenta []; el ruido de las cascadas que le fertilizan, el rumor sordo de algunos truenos lejanos, la luz de los relmpagos que brillaban con frecuencia, y las gotas que caan, me hicieron volver en m, y reparar en el sitio en que me hallaba; yo sent una emocin difcil de explicar. Y quin no la sentira?

Bramaba el huracn entre las hojas, meciendo majestuosamente los corpulentos lamos, los cuales, al tocar con sus copas en la tierra, parecan saludar al encapotado cielo de color negro, como la su boca rumor de una ancha caverna; las las rocas cascadas por el

aumentaban mpetu de

sordo,

salpicando lagos,

los

vientos;

los

tranquilos

antes,

despertaban de un letargo, moviendo sus aguas con majestad y encrespando sus olas, y todo aquel cuadro, digno de la

sublimidad de un Dios, adquira nuevo colorido con la luz elctrica del rayo que lo iluminaba.

I. 3. 5. Los jvenes de la Universidad de Valladolid: Jos de Zorrilla y Pedro de Madrazo

Pablo Cabaas, en su estudio, considera que tal vez la colaboracin mantuvieron ms un interesante de del No me olvides en la la

grupo

jvenes,

condiscpulos

Universidad de Valladolid; se refiere al grupo encabezado por Zorrilla y constituido por Pedro de Madrazo, Miguel de los Santos lvarez, Manuel de Assas y Jernimo Morn. Pues bien, de esta partida de escritores, Zorrilla y Pedro de

Madrazo

nos

dejaron poco

algn

relato.En

el

caso su

de

Jos

de en

Zorrilla,79

podemos

comentar

sobre

aportacin

forma de relato a la revista, pues el nico que public qued inconcluso por la repentina desaparicin del No me olvides. Al final de este cuento, poda leerse: se

continuar; sin embargo, el nmero en el que esto deba suceder no lleg a publicarse. El relato cuenta la vida de un joven poeta, Pablo

Guido, que viaja a Madrid para relacionarse con los jvenes del mundillo literario; pero al hacerlo se siente defraudado y todos sus valores se trastocan en un frenes que le

embriaga y le lleva a cometer calaveradas, como los dems jvenes. Lo ms interesante quizs de este cuento, sea las concomitancias que guarda con la propia llegada de un joven Jos de Zorrilla a Madrid, ansioso por conocer el ambiente artstico que la capital vallisoletana le negaba. En sus Recuerdos del tiempo viejo, Zorrilla relata su arribo a Madrid con diecinueve aos, en contra de la voluntad

paterna, y los sueos romnticos de un poeta que comienza a codearse con la flor y nata del Madrid literario, como el ficticio Pablo Guido:

[] acomodndome en otra galera que para Madrid al amanecer sala, me desembanast a los tres das en la calle de

Alcal, y me perd a la ventura por las de esta coronada villa, huyendo de mis santos deberes y en pos de mis locas esperanzas, ahogando la voz de mi conciencia, y escuchando y siguiendo la de mi desatinada locura. [] Entonces ay de m!, busqu y contraje otras amistades; unas de las que no
79

La bibliografa sobre Jos de Zorrilla es extensa. El estudio de Irene Vallejo Gonzlez y Pedro Ojeda Escudero Jos Zorrilla, bibliografa con motivo de un centenario (1893-1993) es una herramienta til para aquellos que quieran acercarse a la obra y vida del escritor vallisoletano. La serie de artculos de Zorrilla publicados en El Lunes del Imparcial y publicados ms tarde como recopilacin bajo el ttulo Recuerdos del tiempo viejo, representa una referencia obligada para conocer de primera mano ancdotas y momentos importantes de su vida y obra, aunque su consulta deba efectuarse con las debidas precauciones,

quiero

volver

acordarme,

otras

de

las

que

jams

me

olvidar; como la de Manuel de Assas [] y la de Jacinto de Salas y Quiroga: poeta ya casi olvidado que cont con mi pluma en donde quiera que lleg a meter los puntos de la suya. Entonces prediqu en las mesas del caf Nuevo una poltica de locos, que hizo rer sin hacer, afortunadamente, proslitos; y entonces escrib en un peridico que slo dur dos meses, al cabo de los cuales dio la polica tras de sus redactores, con el objeto de encargarles de hacer un viaje a Filipinas por cuenta del Ministerio de Gobernacin.80

Pedro de Madrazo escribe Una impresin supersticiosa, interesante composicin si tenemos en cuenta que est

inspirada en una estampa litografiada firmada por el hermano del escritor, Federico de Madrazo, y que se entreg con el nmero correspondiente del No me olvides. Pedro de Madrazo, apunta desde el comienzo de su relato:

No se crea que bajo este ttulo voy a componer un cuento o una novela. Un buen dibujo, un cuadro, un edificio, una fantasa de msica alemana profunda y bien sentida, inspiran cierta clase de ideas que no pertenecen a un gnero de poesa decidido. Adems, las reflexiones que aqu voy a consignar no existan antes de ver la estampa que a este nmero acompaa; de manera que este dibujo no es una vieta hecha para un trozo de literatura; es el capricho de un artista; y estos renglones son un nuevo pensamiento de los muchos a que da lugar otro pensamiento ya realizado.

continuacin,

Madrazo

describe

el

contenido

del

cuadro, que, con trazos gruesos pero firmes, sin apenas aportar expresividad a los rostros, representa a un joven meditabundo que sostiene en su mano una carta, acompaado por una anciana. El escritor completa la escena con datos que el lector no puede percibir nicamente observando el cuadro: el

escenario que queda fuera de la habitacin representada, con

pues no siempre los datos son recogidos con rigor. 80 Recuerdos del tiempo viejo, Madrid, Debate, 2001, pp. 22 y 23.

un cielo negro y tempestuoso y las aguas del Adritico bramando a la entrada de los canales. As, sabemos que los personajes del cuadro estn en Venecia, localizacin aadida a la simple representacin de una estancia ricamente

amueblada y alumbrada por la luz de una vela.

Lo que Pedro de Madrazo deduce o, ms bien, imagina de la escena, es ya el cuento en s mismo: el joven Don Luis Caldern, amante de una mujer casada, Lucrecia Contarini, recibe una carta de despedida de su amada, prendida por los mismos inquisidores que arrestarn ms tarde a Don Luis. Los dos adlteros son ajusticiados y sus cadveres entregados a las aguas de los canales venecianos.

El narrador se convierte no slo en observador del cuadro sino que, adems, parece tener una situacin

privilegiada que le permite contemplar la escena que se desarrolla antes, durante y despus de la entrega de la carta por parte de la vieja, narrador omnisciente; sin representando el prototipo de embargo, es interesante la

relacin que se establece ente el lector y la estampa, ya que aqul se ve obligado a consultarla en busca de los detalles referidos en el cuento y como forma de comprobar si las acotaciones son precisas. Pero el escritor, por su parte, invita al lector a que ejercite su imaginacin igual que l lo ha hecho

contemplando el cuadro: esto no obsta para que nuestros suscriptores significacin cuento, den que a ms un esta al la les rasgo otra, estampa acomode, que de este al la nmero final la del

aade

aportando de

diferencia ms el

narracin a la como

omnisciente

mucho desde

abierta principio

interpretacin

declararse

subjetiva, pues es antes el cuadro que el relato.

I.3.6. Eugenio de Ochoa

Otro joven muy relacionado con el grupo anterior, por su relacin amistosa y profesional con alguno de aquellos

literatos, es Eugenio de Ochoa,81 quien public dos cuentos82 para la publicacin de Salas: Yadeste83 y Los dos ingleses.84 Como recuerda Randolph, y hemos tenido ocasin de

comprobar a travs de la consulta de las publicaciones de la poca, Ochoa escribe al menos una docena de cuentos para las pginas de revistas espaolas como El Artista (El Castillo del espectro, Zenobia, Los dos ingleses, Stephen,

Ramiro y Luisa), el Semanario Pintoresco Espaol, El Heraldo de Madrid (No hay buen fin por mal camino,

reimpreso en el lbum Pintoresco Espaol), o el Iris (Un baile en el barrio de San Germn de Pars, que aparece ms tarde en El Correo de Ultramar). Volviendo a los cuentos publicados en el No me olvides, Yadeste es un breve cuento de ambientacin oriental que narra un suceso anecdtico de tintes humorsticos. De tono opuesto es Los dos ingleses, pues siendo tambin de tipo anecdtico, describe un pasaje un tanto macabro: dos amigos que pasean por un parque ven un arbolito precioso; uno de ellos le asegura al otro que al da siguiente el rbol aparecer ms hermoso an, pues algo le falta. El amigo, acude a la maana siguiente para descubrir que el adorno
La tesis de Donald Allen Randolph, Eugenio de Ochoa y el Romanticismo Espaol, sigue siendo el estudio ms completo sobre el autor. Advertir, sin embargo, que no recoge la faceta del Ochoa cuentista para el No me olvides. Otro estudio sobre la vida y la obra de Ochoa es el de Amparo Rodrguez Grandio: Estudio biogrfico y bibliogrfico de Eugenio de Ochoa, [S. l.] [s. n.], 1960-1961. Este anlisis no recoge la actividad del escritor en la revista que ahora estudiamos. Incluso al enumerar las revistas en las que colabor, obvia el No me olvides: Colabor con muchas publicaciones en multitud de revistas: El Artista, El Espaol, La Abeja, Revista Enciclopdica, El Catlico, El Domingo, La Espaa, El Heraldo, Revista Hispanoamericana, Semanario Pintoresco, El Amigo del Pueblo, El Orden de Buenos Aires, Correo de Ultramar, Jornal de los Debats, Moniteur, Revue de Pars, La Amrica, Revista Espaola de Ambos Mundos, La Ilustracin Espaola y Americana, Revista Espaola e Ilustracin de Madrid (pp. 4-5). 82 Estos dos cuentos fueron publicados por primera vez en el ao 1835 en las pginas de El Artista: Los dos ingleses apareci en el tomo I, pp. 81-82 y Yadeste en el mismo tomo, p. 79. 83 n 21, pp. 4-6. 84 n 31, pp. 7-8.
81

al que se refera su compaero no era otra cosa que su cadver ahorcado en una rama. Sobre este ltimo cuento, podemos traer aqu una

observacin de Randolph acerca de la fatal suerte que corren algunos personajes en la obra de Ochoa:

El

suicidio

el

asesinato

son

fuerzas

ineludibles

que

persiguen a algunos de los personajes novelsticos de Ochoa. Estos golpes del hado, que por lo comn privan de la vida a seres humanos para quienes la existencia ha carecido de la menor satisfaccin, reflejan lecturas de Werther, o de sus numerosos descendientes en la literatura, vctimas todas de una implacable fatalidad.85

Ambos cuentos vienen a corroborar una idea central. En el caso de Yadeste, intenta demostrar la naturaleza

caprichosa de las mujeres y cmo se valen de mil suspicacias para conseguir lo que se proponen. En Los dos ingleses es el carcter original y extravagante de los ingleses

descrito como prembulo del cuento lo que trata de resaltar de un modo exagerado

I.3.7. Cuentos recopilados del No me olvides

Autor lvarez de los Santos, Miguel Annimo D. B. Gallego, Pedro Luis Gallego, Pedro Luis L.

Ttulo del relato Los jvenes son locos Una aventura de Miguel ngel en Venecia Apariencias El cuarteto El loco El retrato

85

Op. cit., p. 63.

Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Madrazo, Pedro de Ochoa, Eugenio de Ochoa, Eugenio de

El expsito Los duendes Quin ser (?) Quin ser (?) Recuerdos de un bautizo Sin ttulo Sin ttulo Sin ttulo Una conciencia poco tranquila Una cruz en Toledo Una locura por otra Una impresin supersticiosa Los dos ingleses Yadeste

Salas y Quiroga, Jacinto de Clebre desafo Salas y Quiroga, Jacinto de Consecuencias de un lance de amor Salas y Quiroga, Jacinto de El mango de escoba Salas y Quiroga, Jacinto de Rosa Salas y Quiroga, Jacinto de Sin ttulo Salas y Quiroga, Jacinto de Una escena de amores en un buque Zorrilla, Jos de Relato

I.4. Liceo Artstico y Literario

I.4.1. La publicacin en su poca

El Liceo Artstico y Literario86 fue dirigido por Jos Fernndez de la Vega, en una primera etapa y,

posteriormente, por Gaspar Remisa, como se desprende de una nota aclaratoria.87 En enero de 1838 comenz la revista su prometedora andadura periodstica, para interrumpirla siete meses despus por razones que no hemos conseguido aclarar. La Imprenta de la Compaa Tipogrfica se encarg de editar cada mes el Liceo: de cuidada tipografa y gran

calidad en su maquetacin, destaca la presentacin elegante que no repara en detalles para embellecer las pginas,

insertando pequeos ornamentos al final de cada artculo o junto a los nmeros de pgina. La publicacin constaba de unas cuarenta y ocho pginas de 201 cm. x 13 cm. a una columna, que poda adquirirse en todas las Administraciones de Lotera del Reino. El nmero

suelto se venda en Madrid a 14 reales en la Administracin de Loteras de las Cuatro Calles y costaba la suscripcin 10 reales y 14 en provincias y extranjero, franco de porte. La historia de la publicacin que ahora nos ocupa, guarda estrecha relacin con los jvenes artistas y

literatos que desde comienzos del ao 37, reunidos en el piso que Fernndez de la Vega tena en la calle madrilea de la Gorguera, fundaron una tertulia. Esta tertulia pas a ser pronto una sociedad cuyo objetivo era el de fomentar la literatura y las bellas artes. As naci la sociedad del
86

Ha facilitado nuestro estudio del Liceo Artstico y Literario el ndice elaborado por Jos Simn Daz, Madrid, Instituto Nicols Antonio del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1947. 87 En 22 de marzo ltimo se constituy este Instituto y aprob las bases que le han de regir en lo sucesivo, a peticin de su Conservador D. Jos Fernndez de la Vega, el cual en la Junta General celebrada en 24 del mismo fue electo presidente despus que el Liceo determin, que en muestra de su aprecio se le declarase Fundador del mismo, haciendo que este ttulo constase en los archivos del Establecimiento []. D. Jos Fernndez de la Vega despus de manifestar, que el honor que el Liceo le dispensaba era para l la mayor recompensa que pudieran alcanzar sus esfuerzos en beneficio del Instituto; suplic se le dimitiese del cargo que se le confiaba, por creerle superior a sus fuerzas. En su consecuencia el Liceo procedi al nombramiento de nuevo presidente, y fue elegido el Excmo. Sr. D. Gaspar Remisa.

Liceo Artstico y Literario, que fue oficialmente fundado el 22 de mayo de 1837 por Fernndez de la Vega, a quien

acompaaban aquel da Juan Nicasio Gallego, Antonio Gil y Zrate, Patricio de la Escosura, Miguel de los Santos

lvarez, Ventura de la Vega, Espronceda, Zorrilla y otros, y los pintores Esquivel y Villaamil. Siendo esta revista el rgano de comunicacin y

difusin de las actividades del Liceo, se diferencia del resto de publicaciones de su poca en la extensin de cada uno de sus nmeros y en la periodicidad con la que se ponen a la venta, pues nicamente el ltimo da de cada mes podan los madrileos encontrar la revista en sus puntos habituales de difusin, siendo su amplitud de unas cuarenta y ocho pginas. Jos Fernndez de la Vega describe los objetivos que le mueven a dirigir la revista en un artculo titulado Al pblico y mis amigos con el que queda inaugurado el Liceo Artstico y Literario. Al ver que Espaa vive una etapa de libertades y estabilidad poltica, gracias al feliz

gobierno de Mara Cristina, Fernndez de la Vega trata de impulsar una publicacin que instruya a todos los pblicos y cuyos contenidos consistieron en

una crnica literaria y artstica nacional y extranjera, una aureola literaria compuesta de bellos trozos de literatura ya conocidos y que sea agradable poseer, y enriquecindola adems con diseos litogrficos y grabados de pintura,

escultura y composiciones musicales alternativamente.

La Introduccin, escrita por Patricio de la Escosura, resulta an ms esclarecedora que las palabras del director del Liceo, pues fija sus objetivos y voluntad con mayor nitidez. Indica rotundamente que el Liceo no pertenece a escuela ninguna, y que difundir los conocimientos en artes

y letras es su objeto: la ms absoluta tolerancia su mxima fundamental: ningn gnero se proscribe en l. Como indicamos arriba, tras el cuarto nmero del Liceo, ste anuncia un cambio en su redaccin. Parece ser que los anteriores prcticas, escritores, no no teniendo los en cuenta cuestiones mnimos

consiguieron

suscriptores

necesarios para costear los gastos de edicin de la revista. Si bien la nueva plantilla anuncia cambios en los contenidos del Liceo, lo cierto es que no se aprecian novedades

importantes. As, deseaban ordenar el plan de publicacin de la revista, aunque no pudo verse satisfecho por la

interrupcin en su publicacin:

Seccin de Bellas Artes; dedicada con especialidad al examen de materias crticas, artsticas o histricas, relativas a la pintura, la escultura, la arquitectura o la msica;

Seccin de Literatura; subdividida en historia literaria, poesa y crtica; Seccin de Bibliografa, principalmente artstica y espaola; Seccin de Arqueologa, principalmente espaola; Seccin de Viajes, principalmente Crnica artsticas de viajes y

descubrimientos comprensiva de

artsticos; las noticias

Contempornea, ms importantes;

Miscelnea, en la cual tendrn cabida novelas, artculos de costumbres y otras noticias agradables; Correspondencia

Artstica, o coleccin de noticias artsticas importantes de todos los puntos del reino.

Dedicado a la reina Mara Cristina de Borbn, el Liceo inaugura sus contenidos con una poesa firmada por Ventura de la Vega y titulada El da 18 de junio de 1837. A partir de este poema otros renombrados autores colaboran con alguna composicin: Jos Zorrilla, Juan Nicasio Gallego, Gregorio Romero Larraaga, Nicomedes Pastor Daz, Jos de Espronceda, Juan Bautista Alonso, Manuel Bretn de los Herreros, Santos Lpez Pelegrn, Patricio de la Escosura, ngel de Saavedra,

Juan Eugenio Hartzenbusch, Enrique Gil, Julin Romea, y as un largo etctera.

I.4.2. El cuento en el Liceo Artstico y Literario Espaol

Esta revista nos ha dejado slo tres cuentos, pero a pesar de la escasa aportacin, cuantitativamente hablando, resultan interesantes para nuestro estudio por la

originalidad de sus temas, la calidad literaria y, el ltimo de ellos, por el autor que lo firma, de quien nicamente tenemos un cuento por recopilado ser el y a de quien los conocemos cuentos de

principalmente Hoffmann.

traductor

La ciega,88 subtitulado Rasgo filosfico y firmado por Jos Fernndez de la Vega, se construye a travs del dilogo entre un filsofo y una mujer ciega. La carencia de vista no impide del que reconozca antes la es verdad capaz de ltima de la la

existencia

hombre,

apreciar

verdadera esencia, pues su entendimiento no se gua por la falsedad de los sentidos. El filsofo comienza

compadecindose de ella y termina amndola al final del cuento, pues nicamente esta mujer ha llegado a compartir con l la Verdad. La ausencia de accin es lo ms caracterstico de este cuento, cuya finalidad no es otra que la de lanzar una reflexin antes que narrar cualquier acontecimiento.

Precisamente esta caracterstica convierte a La ciega en un cuento peculiar dentro de los recopilados en nuestro estudio, pues podemos enmarcarlo en una suerte de gnero de tema filosfico poco frecuente en la poca. El tiempo y el espacio son de por s irrelevantes y el lector no tiene constancia de ellos al no ser necesarios
88

Tomo I (1838), pp. 44-45.

para

comprender

el

relato.

De

los

personajes

conocemos

nicamente lo imprescindible para que el cuento adquiera sentido: que ella es ciega y que l es un filsofo. Y de la mujer, fsica:
hermosa mujer de rostro plido privada de la vista. Sus ojos eran claros, serenos; los ojos del candor y la inocencia; su frente dulce como la melancola; un alma de amor tena en los labios, y el embeleso de los ngeles la rodeaba.

adems,

el

narrador

aporta

una

breve

descripcin

Comprobamos, pues, que lo importante en la trama es el desarrollo de un discurso filosfico y cmo el escritor lo disfraza de cuento para que adquiera mayor inters para el lector. Otro cuento publicado sin firma en el Liceo es El espectro,89 de estructura complicada que conjuga tres

tiempos diferentes en una misma trama. Un narrador inicial introduce al lector en la historia con el fin de dejar constancia de que se trata de sucesos verdicos de que nos constituimos historiadores. El cuento sigue una frmula de simulacin por la que el narrador se convierte en

historiador, tal y como l mismo se denomina en el relato, que trae hasta su presente un suceso pasado. Segn esta idea, son frecuentes frases y trminos que aluden a esta supuesta objetividad histrica: el descubrimiento que

produjo una de las ltimas excavaciones verificadas al pie de la destruida torre; como indican los pergaminos;

afirman los manuscritos de que nos valemos, etc. Este primer tramo introductorio del cuento resalta los cambios producidos en el escenario de la historia desde los das que se relatan hasta el tiempo del narrador,

describiendo desde la perspectiva del siglo XIX el lugar en el que se desarrollar el cuento:

89

Tomo II (1838), pp. 24-35.

Todava se conservan a corta distancia de la desembocadura del Guadalquivir, frente a los pinares, las ruinas del

castillo en cuyo

recinto ocurrieron

los sucesos de que nos

constituimos historiadores; y aun podemos aadir, para duelo de los corazones sensibles y mengua de nuestro siglo, que sin respetar el resguardo martimo de la hacienda nacional las reminiscencias lleva romnticas en que su cada uno de aquellos suele

vestigios

escritas

carcomida

faz,

visitarlos muy a menudo con el solo designio de interrumpir el sueo de los contrabandistas que acaso pernoctan en sus cuevas hospitalarias []. A pesar de esta profanacin, harto frecuente, las

ruinas gozan de pleno derecho civil en las tradiciones de la comarca; y no se oye hablar de suicidio, ni se refiere conseja ni historia de apariciones que no se haya localizado en aquel punto solitario, mansin hoy de cuervos y de

grullas acuticas; residencia un da de los poderosos condes de Santa Eulalia.

El mismo narrador que nos introduce en el escenario comienza el relato del cuento como figura omnisciente. El tema recurrente de dos jvenes que desean amarse pero que no lo consiguen por la oposicin del padre de la muchacha, origina un breve momento de confusin cuando un personaje cree ver el fantasma los dos de la joven a cuando quienes era se ella daba en por

realidad, relacin.90 El

pues

amantes,

muertos, vivan escondidos en el castillo disfrutando de su

momento

en

que

los

jvenes

son

descubiertos

constituye una tercera temporalidad, pues a travs de una elipsis temporal

90

M Montserrat Trancn Lagunas, op. cit., p. 23, nombra El espectro como ejemplo de cuento fantstico-explicado y apunta que stos resultan los ms cercanos al autntico cuento fantstico en todo, excepto en que al final del relato se nos ofrece una explicacin racional que anula lo fantstico.

(Era,

pues,

invierno, con

como

decimos, de

la

luz

de

una y

hoguera

nutrida

troncos

via,

calentbanse

departan en la honda cocina del castillo de Santa Eulalia, una duea que en la casa haba pasado los abriles y mayos de su vida [].)

llegamos

hasta

dos

nuevos la

personajes

que

estn, de los

precisamente, jvenes.

recabando

historia

desgraciada

Con este complicado giro argumental se introduce una segunda narradora encarnada en la guardesa del castillo, que se encarga de relatar la historia a un viajero. Nos

encontramos en ese momento del dilogo cuando aparece la fantasma de la joven Eulalia y los dos planos quedan unidos en uno. Pero el encargado de concluir el cuento ser el

narrador inicial, que lo har retomando el hilo argumental donde lo dej la vieja, y aadiendo a modo de conclusin las pesquisas que los curiosos de su poca hicieran sobre las reliquias relacionadas con los dos novios halladas en el castillo. El tercer cuento que analizamos del Liceo es Una fantasa,91 firmado por don Cayetano Corts,92 nombre que quedar asociado en la Historia de la Literatura al de E. T. A. Hoffmann por tratarse de su traductor en lengua espaola.93

91 92

Tomo II (1838), pp. 73-77. Cayetano Corts ejerci la actividad periodstica como director de la revista madrilea El Progreso durante el ao 1841; fue redactor de El Faro (1847-1848) y colaborador de la Revista Universal de Administracin (1848-1849). 93 En 1837 se vierte por primera vez al espaol un cuento de E. T. A. Hoffmann, La leccin de violn, dentro de la coleccin de novelas extranjeras Horas de invierno recopiladas por Eugenio de Ochoa. En la prensa de Madrid aparecern posteriormente noticias sobre traducciones de Cayetano Corts de cuentos del autor alemn, como la de El Correo Nacional (n 383, 5-III-1839), en la que se informa sobre la venta en la librera Escamilla de una de estas traducciones:

Una fantasa es un cuento fantstico caracterizado por presentar el mundo que describe como si fuera real, como si los extraos personajes y circunstancias que rodean al protagonista constituyeran un mundo paralelo al nuestro pero regido por sus propias normas. T. Albadalejo94 incluye este cuento dentro de los que proyectan una visin de lo

ficcional no verosmil, slo posible dentro del mundo de la fantasa. En efecto, el protagonista de la historia relata en primera persona y a modo de monlogo autonarrado en el que converge la perspectiva del yo-narrador y del yo-personaje, y de los tiempos presente y pasado95 con toda normalidad y

sin muestras de extraeza, la presencia de unas peculiares acompaantes que resultan llamarse Gloria, Ciencia,

Reputacin y Amistad. Hasta el final del relato no conocemos sus nombres, y ser en ese momento de su nombramiento cuando comprendamos que todo el cuento es una metfora de los

valores que para el narrador mueven al mundo:

De esta manera perd todas mis ILUSIONES: sus nombres eran Gloria, Ciencia, Reputacin, Amistad Slo una Ilusin

El nombre del alemn Hoffmann es hoy un nombre europeo, y sus cuentos se hallan traducidos en las lenguas de todas las naciones cultas. Los amantes de la literatura deseaban hace mucho tiempo tener una versin castellana de los mismos []. La misma noticia se publica en el Semanario Pintoresco Espaol en 1839, en la seccin Revista Literaria. En la Revista de Teatros (1 serie, tomo I, sexta entrega, p. 93), el propio Corts introduce as una traduccin suya de El reflejo perdido: En medio de tanta poesa fantstica, cuentos fantsticos y fantasmas impresas con que se nos suele espantar todos los das, ocurrisenos ofrecer a nuestros lectores una fantasa del gran fantasmagrico, el primero de los soadores con la pluma en la mano; cuya originalidad no han podido imitar los imitadores, por cuanto la originalidad es precisamente lo que los imitadores por ms que quieran no pueden imitar. 94 Toms Albadalejo Mayordomo, Teora de los mundos posibles y macroestructura narrativa: anlisis de las novelas cortas de Clarn, Alicante, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Alicante, 1996. 95 Utilizamos la terminologa de Antonio Garrido Domnguez, El texto narrativo, Madrid, Sntesis, 1996, p. 280.

conserv entre tantas, una sola se me mostr fiel: el nombre de esta es AMOR.

Slo en este momento se refiere a sus compaeras como Ilusiones y el ttulo del cuento, Una fantasa, adquiere su autntica dimensin.

I.4.3. Cuentos recopilados en el Liceo Artstico y Literario

Autor Annimo Corts, Cayetano

Ttulo del relato El espectro Una fantasa

Fernndez de la Vega, Jos La ciega. Rasgo filosfico

I.5. El Alba

I.5.1. La publicacin en su poca

A Simn Daz debemos la existencia del ndice de El Alba,96 peridico de Literatura y Artes, y del breve estudio introductorio que le acompaa. Como sucede con la mayor parte de las publicaciones objeto de nuestra tesis, los estudios sobre el Alba a los que recurrir como fuente de investigacin, son inexistentes. nicamente podemos basarnos en la observacin directa de la revista para elaborar

nuestra tesis, si bien, la existencia del ndice de Simn Daz facilita sobremanera el estudio.

96

El Alba (1838-1839), ed. Jos Simn Daz, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, colec. ndices de Publicaciones Peridicas, 1947.

El Alba disfruta una vida corta (1838-1839); fundado por Eusebio Asquerino y Agustn de Alfaro saldr a las

calles madrileas un 2 de diciembre de 1838. Cada domingo por la maana sali al mercado un nuevo nmero, hasta el 7 de febrero de 1839 en que se suspende su venta:

La publicacin del peridico titulado El Alba se suspende, quedando incorporada esta empresa a la de El Panorama, cuya administracin remitir a los interesados en la primera los nmeros del corriente mes de Febrero. Nos parece que el peridico substituido llenar dignamente el objeto que nos propusimos al emprender el nuestro.- Los Redactores de El Alba.97

Cada

nmero

de

la

revista

estaba

compuesto

por

un

pliego de ocho pginas de papel marquilla de un tamao de 24,5 por 18 centmetros. El texto, a dos columnas, carece de ilustraciones que lo acompaen. La revista costaba en Madrid cuatro reales al mes, llevada a domicilio; en provincias, franco de porte, 18 reales al trimestre. Las suscripciones podan formalizarse en Madrid en la librera de Cuesta

(frente a las Covachuelas), en la librera de Miyar (c/ Prncipe) y en la librera de Aguado (c/ de la Cruz). En la calle de la Luna estaba situada su redaccin y los nueve nmeros Romeral. Es escasa la aportacin de El Alba a la historia del relato romntico, pues los nueve nmeros publicados no se confeccionaron en la imprenta de T. A. de

ofrecen la oportunidad de editar ms que siete cuentos y los autores que los escribieron no colaboraron en ningn otro peridico en este sentido.

I.5.2. Cuentos recopilados de El Alba

Autor Alfaro, Agustn de Alfaro, Agustn de Annimo Asquerino, Eusebio Scribe (traduccin y arreglo de El Domin, por Ventura de la Vega) Valladares y Garriga Villa y del Valle, Jos

Ttulo del relato Carlos y Adela. Cuento El sistema del Dr. Gall. Cuento Justicia del sultn Sandjar. Ancdota Mara. Cuento La Segunda Dama Duende

La muerte de Asdrbal. Cuento Pablo Durand. Novela

I.6. El Correo Nacional

I.6.1. La publicacin en su poca

El

Correo

Nacional,

publicacin

que

dirigi

Andrs

Borrego98 durante la vida entera de la misma del 16 de febrero de 1838 hasta el 15 de junio de 1842, fij como objetivo principal dar noticias puntuales sobre la vida

poltica espaola, y, tambin, extranjera. En la Imprenta de la Compaa Tipogrfica y en la de El Correo Nacional, se imprimi tendencia Borrego. Por los doce reales al mes que costaba la publicacin en la capital, y diecisis en provincias, franco de porte, sta
97 98

la

revista

que, de El

de

lnea

moderada, fundado en

sigui 1835

la por

editorial

Espaol,

ofreca

al

lector,

puntualmente

con

periodicidad

El Panorama, 7 de febrero de 1839. Borrego public de enero a diciembre de 1837 la Revista Europea, sustituida en 1838 por la Revista Peninsular. Concepcin de Castro public un estudio sobre la figura de Andrs Borrego, sus relaciones con el mundo periodstico y con la poltica. Cfr. Concepcin de Castro, Andrs Borrego: romanticismo, periodismo y poltica, Madrid, Tecnos, 1975.

diaria, las ltimas noticias extranjeras y nacionales que incluan: las cuestiones de inters general analizadas por la prensa extranjera, las ltimas noticias sobre la Guerra Civil que se libraba en Espaa;

(Trataremos con preferencia de cuanto diga relacin al estado y vicisitudes de la lucha civil: reuniremos y presentaremos todos los datos que conduzcan a formar juicio sobre los sucesos; indagaremos las causas de stos, describiremos sus efectos y tendremos a la opinin siempre en estado de pronunciar un fallo acertado sobre nuestra situacin.99)

todo lo relativo a legislacin y medidas polticas adoptadas por el gobierno Actos del Gobierno, as como la vida pblica de la familia real, ministros, embajadores y dems personajes influyentes en la seccin Gacetilla de la

Corte; un Boletn Cientfico e Industrial que incluira datos sobre los ltimos avances cientficos; un apartado dedicado denominada a Literatura Boletn y Teatros y una seccin de que, las

Bibliogrfico,

dara

noticia

novedades literarias que vieran la luz en los diferentes pases. Y todos estos contenidos en cuatro pginas tamao 456 cm. x 281 cm., dispuestas a cuatro columnas. Sus

puntos de suscripcin los tuvo en Madrid en la librera de la viuda de Paz (c/ Mayor) y en provincias, en las

administraciones de correos. El Correo Nacional, siendo una publicacin con una

carga poltica e ideolgica muy fuerte, dedica, como vimos arriba, un pequeo espacio a la literatura y, cmo no, al relato. En una disposicin horizontal, a pie de pgina o entre los contenidos polticos dispuestos en columnas,

publicaron algn verso los poetas Larra, Antonio Ferrer, Jos Zorrilla, J. Guilln Buzarn, Jos Grijalva y, con ms frecuencia, Enrique Gil y Carrasco.

99

El Correo Nacional (16-II-1838), Prospecto, p. 1.

Ofreci, adems, noticias puntuales sobre la cartelera teatral madrilea, con el firme propsito de

ayudar con todas nuestras fuerzas los meritorios esfuerzos de los jvenes autores a quienes tan sealado servicio debe la causa de la ilustracin. Analizaremos con cuidado y

prontitud sus producciones; sealaremos con gusto sus nuevos adelantos; aplaudiremos a sus triunfos, y cuando dejen de conseguirlos, encaminaremos nuestra crtica a facilitarles los medios de alcanzar gloria y nunca a desalentar
100

sus

esperanzas ni a dejar sus faenas sin premio.

Si

el

diario

que

ahora

analizamos

tuvo

claramente

marcada una lnea poltica, de igual forma evidenci cules eran sus preferencias literarias, como podemos comprobar en la serie de y artculos el que publica bajo el por ttulo Juan El

Clasicismo

Romanticismo,

firmados

Donoso

Corts. En el primero de estos escritos queda ya establecida la posicin moderada del diario frente a la lucha entre clsicos y romnticos, significando el artculo un autntico manifiesto conciliador de las dos escuelas. Si para los romnticos la escuela clsica es nefasta,
(La poesa clsica, considerada por los romnticos bajo el aspecto artstico, es la abdicacin del genio encadenado con las cadenas del arte: considerada bajo el aspecto moral, impide el desarrollo de las pasiones ms grandiosas; considerada bajo el aspecto poltico, tiende a humillar la noble altivez de los poetas ante el orgullo de los poderosos, y ante la vana pompa de los reyes; considerada bajo su aspecto social, tiende a suprimir el sentimiento de renovacin y progreso en las sociedades humanas.101)
lo mismo podemos decir a la inversa

(La musa de la poesa romntica para los clsicos, no es una divinidad que levanta su trono en el Olimpo; es una prostituta que se arrastra penosamente en el lodo, y que en su loco frenes en vez de cantar blasfema. Cuando se reposa
100 101

El Correo Nacional 16-II-1838), Prospecto, p. 2. El Correo Nacional, El Clasicismo y el Romanticismo. primero, n 171 (5-VIII-1838), p. 4.

Artculo

se abate, cuando modesta sencillez la hinchazn, con la intensa fiebre

se enaltece delira, confundiendo con la la vulgaridad imprudente, con la grandeza el fuego de las inspiraciones celestiales, de desordenados delirios.).102

Lo que Donoso propone es un estadio intermedio que conjugue los rasgos ms positivos de ambas escuelas

literarias para, as, no perder nada de la esencia de dos movimientos culturales tan importantes como fueron el

clasicismo y el romanticismo. El diario articula una lnea similar al abordar otros temas que guardan relacin con la literatura, como la asociacin entre arte y religin o, por el contrario, entre arte y paganismo.103 Siempre pretende resaltar lo ms positivo que las tendencias diferentes e incluso opuestas, aportan a las letras y al arte: la postura de un Romanticismo moderado es a la que se adscribe El Correo. En este sentido, huir de lo artificial y exagerado en aras de la literatura nacional y de la transmisin a la sociedad y, sobre todo, a la juventud de unas adecuadas pautas morales, es la mxima que propone un articulista del diario como solucin ante la eterna disyuntiva entre los dos frentes romnticos que se mantienen abiertos durante todo el periodo; de un lado este Romanticismo moderado, de otro el Romanticismo ms exaltado:104
Op. cit. En el artculo Paganismo y Cristianismo, n 5 (20-II-1838), pp. 13, se analiza la aportacin de la religin al arte, que dota a ste de una espiritualidad y un halo procedentes de la esencia divina y de cmo el paganismo ofrece a su vez rasgos positivos a la ora artstica al inferirle una materialidad e individualidad imposibles con la presencia de Dios en el arte. 104 Edgar Allison Peers (Historia del movimiento romntico espaol, Madrid, Gredos, 1954, pp. 133-134) ve en estas y otras opiniones de El Correo Nacional una prueba del eclecticismo de la revista y de sus colaboradores: El Correo Nacional distribuy pequeas dosis de eclecticismo, que, teniendo en cuenta lo atractivo de dicho peridico, probablemente surtieron gran efecto. Casi todos los colaboradores suyos cuyos nombres han podido sobrevivir estn asociados de algn modo a los principios eclcticos: tales son Abenmar, Alcal Galiano, Campoamor, Donoso Corts, Segovia, Vega, Lista, Garca Tassara y Gil y Carrasco.
103 102

En cuanto a los autores dramticos espaoles que hay en la actualidad, aconsejaremos adems que huyan a toda carrera del drama de Dumas y de Vctor Hugo, y que no busquen para recalentar su fantasa las novelas que tan a manos llenas prodiga aquella nacin. No es conveniente pintar al hombre ms malo de lo que es. Si es lcito al poeta crear un mundo ideal, especie no se le permite sino esta para licencia para degradar la

humana,

perfeccionarla.

Rennciese

enhorabuena a las formas aristotlicas; pero pues tenemos a Lope, Caldern, Rojas y Moreto tan excelentes modelos de esa libertad literaria, por qu hemos de buscarlos en dramas informes e inmorales, y de cuya imitacin el menor inconveniente sera la corrupcin del habla castellana?105

A medida que avanza la vida del diario, sus contenidos literarios van adquiriendo una mayor presencia en l. El ao 1838, nos dejaba y algn poema, los artculos Pero el literarios ao 1839

citados

arriba

diecisis

cuentos.

incorpora una novedad en el peridico: la publicacin de escritos en prosa de tono costumbrista106 y, adems, crnicas de viajes, biografas y alguna crtica ya ms extensa sobre literatura europea, como el escrito de opinin firmado por O. acerca de la obra alemana Los Nibelungos.107 En el pie de pgina de la publicacin, y en cuatro columnas de largo reducido, el lector encuentra cada vez con ms frecuencia este tipo de contenidos literarios, a menudo bajo el marbete Folletn. La sobriedad constituida no

nicamente por los textos polticos sino adems, por la tipografa y composicin de El Correo, se ve mitigada por

Peers confirma sus propias teoras, revisables en nuestra opinin, pues deberamos hablar de un romanticismo menos exaltado antes que de eclecticismo. 105 El Correo Nacional, Resumen de varios artculos anteriores sobre el romanticismo, n 422 (14-IV-1839), p. 1. 106 Con gran asiduidad, el polmico Abenamar pseudnimo de Santos Lpez Pelegrn ameniz la lectura con sus escritos costumbristas y satricos de tono mordaz. 107 El Correo Nacional, Correspondencia literaria y artstica,n 334 (15-I-1839).

ese final de pgina que ofreca al lector un respiro y entretenimiento adicionales entre tanto asunto ministerial y de palacio. Otra posibilidad con la que topa este diario es la de ampliar su abanico de lectores al abordar temas de inters ms general: Desde la joven de quince aos que busca en la novela la interpretacin de una mirada y la verdad de su primer sentimiento de amor, hasta el viejo y astuto diplomtico cuya posicin va unida al triunfo de un partido o a la formacin de un protocolo, todos tienen algo que ver en los peridicos.108 A esta mayor preocupacin por la literatura, se une la aportacin de nuevas firmas de literatos y poetas de

renombre durante el transcurso de los aos 39 y 40, como Garca Tasara, Salvador Bermdez de Castro o Gonzalo de Agreda, que ofrecen al peridico unos contenidos literarios de calidad. Garca Tasara es sin duda el redactor de El Correo que manifiesta una inclinacin literaria ms evidente y a l debemos artculos y reseas muy significativos que dan idea de las inquietudes, no slo de un colaborador asiduo de la publicacin sino, adems, de sta. Escribi Tasara sobre Sebastin Baltasar Castellanos, Nicomedes Pastor Daz,

Gregorio Romero Larraaga o Zorrilla, siempre defendiendo los valores de una literatura nacional que la generacin ms joven se esfuerza por mantener.

I.6.2. El cuento en El Correo Nacional

Uno de los primeros factores a tener en cuenta a la hora de abordar el estudio de los cuentos de El Correo, es la consideracin de ste como publicacin poltica antes que literaria. El hecho de que un diario de esta ndole publique
108

El Correo Nacional, El periodismo, n 520 (21-VII-1839).

cuentos con bastante periodicidad, es, por s mismo, un dato a tener en cuenta. El tono serio, analtico y crtico de los contenidos polticos y sociales de aos tan difciles como los que ocupan a la publicacin, se ve dulcificado por la aparicin de los relatos que, de temtica diversa, ofrecen al lector un descanso mental y anmico. Es evidente la

importancia que este diario concedi al cuento, y prueba de ello es el cmputo final de aqullos publicados: hemos

contabilizado ms de noventa relatos. Como ha sucedido ya con otras publicaciones objeto de nuestro estudio, nos encontramos de nuevo con la dificultad del anonimato de los relatos. nicamente aparecen firmados diecisiete de ellos, de los cuales una parte lo est con iniciales que poco o nada nos descubren a cerca de su autor. An as, es interesante conocer la autora de alguno de ellos: Mas y Casas, Enrique Gil y Carrasco o Antonio Ros de Olano, son firmas localizadas y por ello creemos

interesante, dada la categora de estos autores y de los cuentos que aqu publican, analizar alguno de ellos. Mencin aparte merece el tema de las traducciones

dentro de El Correo Nacional. El diario public un total de seis cuentos que con certeza son traducciones de autores extranjeros, nmero importante si lo comparamos con el de otras publicaciones. Beugnot, Souvestre, Madame Sofa Gay, George Sand, Arago y Souli son autores traducidos por algn colaborador del diario. Las narraciones que publica El Correo son de extensin variable, importante pero de llama las nuestra atencin para que su una parte y

mismas

necesite

desarrollo

culminacin un nmero amplio de ejemplares del peridico. Hay relatos publicados por entregas que recorren ms de diez nmeros de El Correo, como es el caso de El caballero de

Harmental,109 que ya en su ttulo indica: Novela en cuatro partes. Nos encontramos con uno de los problemas ms discutidos entorno al cuento: la cuestin de su distincin de otros gneros literarios en consideracin a su extensin. Sobre este aspecto, El Correo parece diferenciar las historias extensas de las ms breves, pues incluye en cuatro ocasiones el trmino novela precisamente en relatos muy extensos que cuentan con un nmero importante de entregas (siete, en el caso de Consuelo110 y doce en el de Los novios111). Otros subttulos como ancdota, episodio, crnica,

historia, fragmento o cuento, se destinan a relatos ms escuetos que no van ms all de los tres nmeros de la publicacin. Los cuentos de El Correo Nacional se pueden clasificar segn tres ejes fundamentales: el tiempo del relato, el espacio principal en el que se desarrolla la accin y los personajes. 1. Si atendemos al tiempo del relato, dos son los tipos de cuentos que podemos distinguir en este diario: a) Cuentos cuya accin transcurre en tiempos pasados:

dentro de este grupo asistimos a la lectura de relatos cuya poca aparece apuntada con exactitud y cuentos en los que el lector debe deducir la poca imprecisa en la que se desarrolla la historia. Los relatos pueden

desarrollarse en la Edad Media, en el Renacimiento, en el siglo XVIII, etc. Son periodos atractivos que suman un inters aadido al cuento.

n 1460 (26-I-1841) y ss. n 1541 (18-IV-1842), n 1542 (19-IV-1842), n 1544 (21-IV-1842), n 1545 (22-IV-1842), n 1546 (23-IV-1842) n 1548 (25-IV-1842), n 1550 (27-IV-1842). 111 n 1557 (4-V-1842), n 1558 (5-V-1842), n 1559 (6-V-1842), n 1560 (7-V-1842), n 1562 (9-V-1842), n 1563 (10-V-1842), n 1564 (11-V1842), n 1565 (12-V-1842), n 1566 (14-V-1842), n 1568 (16-V-1842), n 1570 (18-V-1842), n 1571 (19-V-1842), 1573 (21-V-1842), 1574 (22-v1842), 1575 (22-V-1842), 1578 (25-V-1842), 1581 (28-V-1842).
110

109

b) Cuentos cuya accin transcurre en poca contempornea a la del escritor: El Correo publica un nmero importante de cuentos que transcurren en algn momento del siglo XIX. 2. En cuanto al espacio del cuento, el medio urbano es el que ms veces aparece como escenario. Capitales

extranjeras como Pars, Londres o Amsterdam, acogen a muchos ciudades de los personajes sirven de los cuentos. de Tambin alguna

espaolas

como

entorno

historia, sobre todo Madrid que, como gran urbe, ofrece ms juego al escritor. El medio rural y las poblaciones de pequeas provincias, son otros de los grandes

espacios del cuento en El Correo. 3. Los personajes de los cuentos del diario que ahora analizamos, son, en su mayor parte, jvenes

aristcratas o adinerados que viven en una gran ciudad. Un nmero elevado de cuentos tienen como personaje

central a uno de estas caractersticas. Otro tipo muy frecuente de cuento es el que tiene como protagonista a un personaje histrico real: son relatos que atribuyen una ancdota o historia a una figura relevante, un rey o reina, un pintor, un clebre escritor Despus realizar de una reunir lectura los cuentos de de El los Correo, mismos, y tras somos

exhaustiva

conscientes de que no poseen peculiaridades relevantes que los diferencien del resto de relatos publicados en otras revistas de la poca. Para escoger los cuentos que vamos a analizar ms abajo, nos hemos basado en los siguientes

criterios: 1. Por las razones esgrimidas anteriormente, analizaremos

algn cuento que se desarrolle en poca contempornea a la del escritor en Espaa y en el extranjero, para contar con escenarios diferentes.

2. Como ejemplo de cuentos franceses, que tanta carga tienen en esta publicacin, estudiaremos la traduccin annima de un relato de George Sand, ejemplo adems de relato extenso. 3. Al desconocer la autora de la mayor parte de relatos, hemos credo oportuno analizar los firmados por Mas y Casas y por Ros A. de (esta Olano, inicial segn corresponde hemos al escritor comprobar

Antonio

podido

gracias a un artculo publicado en El Correo y firmado por Ildefonso Ovejas112) como muestra de escritores de cuentos localizados en El Correo. El Correo public bastantes cuentos ambientados en poca contempornea a la de su autor. Son cuentos que transcurren en alguna capital europea, en Madrid, en una provincia

espaola indeterminada o en una extica ciudad asitica. El espacio interno suele ser las calles de la ciudad, un saln de baile, una iglesia gtica o un pueblo ubicado en medio de la naturaleza. De sus personajes, diremos que son preferentemente el tipo recurrente de joven urbanita y adinerado; tambin hay algn cuento protagonizado por un mancebo que vive en el medio rural y otro por un joven bohemio, poeta y soador. El tiempo enmarca interno dentro de del los cuentos XIX cuyo espacio a los externo se

siglo

responde

siguientes

esquemas: a) situacin inicial - retorno al pasado - situacin inicial b) lineal c) superposicin de elementos temporales En cuanto al narrador de los cuentos, diremos que se personifica segn tres casos: a) Yo narrador testigo indirecto b) Yo narrador protagonista
112

Cuentos por Don Antonio Ros de Olano, n 1453 (19-I-1842) y ss.

c) Narrador en tercera persona (omnisciente o testigo indirecto) La seorita de Lavergny113 es un ejemplo de cuento que transcurre en poca contempornea a la del autor: Jorge es un joven estudiante que, cansado de la vida bohemia de

Pars, decide volver a su pequea ciudad natal. En el camino de regreso conoce a un joven conde dscolo y adinerado que espera casarse con la seorita de Lavergny por su dote. Jorge se enamora pronto de la seorita que, sin embargo, ama a un sencillo notario en contra de los deseos de su padre. Jorge resuelve dar su dinero al pobre amante para que ste tenga una dote que ofrecer y as ser aceptado. Pero Jorge, con su noble acto, no hace sino cambiar el rumbo de los acontecimientos, pues la seorita se enamora de su bondad y l caer enfermo de amor. Finalmente, Jorge muere en el momento en que el notario y Lavergny se dan el s, pero la muchacha jams olvidar a Jorge. La seorita de Lavergny transcurre en un tiempo y un espacio concretos: la Francia de 1830. Es un relato que superpone dos realidades muy distintas pertenecientes ambas al mismo pas: por un lado, la vida de la ciudad y sus personajes y, por otro, la vida de provincias y el modo de entender la realidad de sus habitantes. La historia central del relato el amor imposible entre Jorge y la seorita de Lavergny- sirve como pretexto para describir y comparar los modos de vivir tan distintos que se dan en Pars y en una pequea localidad francesa. El conde de Marigny encarna la frivolidad y superficialidad de los habitantes de la gran ciudad, motivados nicamente por la moda, el dinero y las mujeres. Frente al conde, Adolfo Duclos es un joven

provinciano que vive de su honesto trabajo y que es capaz de sentir por la seorita de Lavergny el amor puro, ingenuo y sincero que aqul es incapaz de encarnar.
113

n 248 (21-10-1838), n 249 (22-10-1838).

En un camino intermedio entre estos dos personajes, encontramos al protagonista central del cuento: Jorge. Este joven estudiante procede de una pequea ciudad de Francia, pero la vida parisina ha conseguido embriagarle y

contagiarle de todos sus vicios, en especial la atraccin superficial por las mujeres bellas. Asustado y hastiado de esta vida, decide volver a su lugar natal y all asistiremos a una transformacin completa de su alma que le llevar hasta la muerte por un ideal. Jorge ha pasado de las relaciones superficiales con mujeres al amor ms puro y sincero. Es un hroe que encarna el ideal del amor verdadero. El ttulo del relato es muy directo en este sentido La seorita de Lavergny pues no hace otra cosa que presentar de forma anticipada al lector a la mujer que conseguir el cambio en nuestro protagonista. Lo que en apariencia podra ser el simple relato de enredos amorosos tan tpico en la primera mitad del siglo XIX, es realmente un cuadro que refleja dos formas de sentir en esos aos treinta-cuarenta. A travs de la trada de personajes masculinos se construye una historia en la que el argumento central ser la rivalidad de los tres jvenes por el amor de la muchacha, pero que, sin embargo, no hace sino poner en tela de juicio la dudosa moralidad de la Francia decimonnica. As, el tiempo el siglo XIX y el espacio la Francia provinciana y Pars se manifiestan como los motivos principales del cuento, pues son los factores que

condicionan a nuestro hroe y al resto de personajes que le rodea. No hay que olvidar que un narrador extradiegtico y omnisciente es quien conduce al lector por este enredo de pasiones y el ltimo responsable de la visin representada de la Francia de aquellos tiempos, pues es a travs de sus impresiones personales como vamos conociendo de los avatares de la vida en la gran ciudad.

El anochecer en San Antonio de la Florida114 es un cuento de tema fantstico-religioso firmado por Enrique Gil y Carrasco115. Ricardo, joven poeta, vive envuelto en la tristeza y la melancola desde que su amada Anglica

falleciese. Una noche, rezando en la iglesia, sus oraciones fueron ngel. Los motivos de la victoria del amor frente a la muerte, y del poeta y su musa, son el argumento central de este relato, que nos de presenta su amada. a La un joven abatido por el de escuchadas, aparecindosele su amor en forma de

fallecimiento

aparicin

sobrenatural

Anglica sucede a travs de una imaginera religiosa, no bajo apariencia fantasmagrica o aterradora sino como ngel que regresa a la tierra invocado por Ricardo y gracias a la intercesin divina. Ricardo acude impotente a la aparicin, siendo el mundo fantstico el que se interna en la realidad del protagonista. Otros motivos religiosos acompaan la

aparicin de la muchacha como es el coro de ngeles o el propio nombre de la chica otorgando una dimensin

fantstica, pero religiosa, al cuento. La propia Anglica explica cmo Dios mand que volviese a la tierra para

transmitir un mensaje de esperanza y amor al joven poeta:

n 270 (12-11-1838), n 271 (13-11-1838). Para un estudio de este cuento, vase Michael P. Iarocci, Hacia la fantasa postromntica: El anochecer en San Antonio de la Florida de Enrique Gil y Carrasco, Hispanic Review, 1999, LXVII, pgs. 175-191. Para Iarocci el gusto por lo perverso y lo macabro se haba introducido en la literatura setecentista con la boga de la novela gtica y todava ejerca una influencia considerable sobre los principales cuentistas europeos de los primeros decenios del ochocientos. Conforme a tal tradicin lo sobrenatural tiende a representarse como una fuerza antagnica que se manifiesta rpida y violentamente ante unos personajes poco suspicaces, permitiendo que el autor explote al mximo el valor efectista de tales escenas (p. 178). La peculiaridad de El anochecer en San Antonio de la Florida radica para Iarocci en su pertenencia a un modelo idealizante que entronca con la tradicin mstica espaola. As, la forma en que se manifiesta lo fantstico en Gil, su funcin dentro del relato y su relacin con el personaje diferirn radicalmente de lo que suceda bajo el romanticismo exaltado. Tales diferencias sern tanto ms significativas cuanto que El anochecer... no es simplemente un bello cuento lrico, sino que tambin es una plasmacin un manifiesto, si se quiere- de la potica postromntica de Gil (p. 179).
115 114

baja

la

tierra

consulale,

dctale

cantares

que

alivien su tristeza. Anglica se convierte as en la musa de Ricardo, una musa que transmite poemas teidos de

melancola y tristeza por el amor perdido. El tiempo externo del relato es indefinido, pero parece que podra perfectamente transcurrir durante el siglo XIX. En cuanto al tiempo interno del cuento, el lector asiste a una vuelta a la juventud de Ricardo y a lo que en ella acaeci, no a travs de una retrospeccin en el tiempo de la narracin, sino gracias al poema que la propia Anglica recita y que describe los avatares del joven poeta. As, el relato es lineal, describiendo el transcurso de unos pocos minutos, los necesarios para que Ricardo vuelva a contemplar la figura de su amada mientras cae la noche sobre la ciudad. Este momento del da es el elegido por Enrique Gil para ambientar su cuento: el instante en el que la luz desaparece es el ms propicio para rodear al protagonista de los seres que habitan este mundo fantstico. El espacio del relato una iglesia es tambin un elemento que propicia la venida de Anglica y del coro de ngeles a la tierra, pues la oracin de Ricardo, la paz y la soledad del lugar sin

sagrado, son ideales para aparecer frente al muchacho

turbarle en exceso. Desde el mismo ttulo del cuento, la relevancia del tiempo y el espacio son destacados: El

anochecer en San Antonio de la Florida. En cuanto a los personajes, diremos que Ricardo atiende al tipo de joven poeta romntico, si bien el cuento mismo se encarga de explicar el por qu de su exaltado estado de nimo. A Anglica la conocemos ya transformada en ser divino y lo poco que sabemos de su vida como mujer es gracias a sus propias palabras. Los dilogos en forma de estilo directo libre, son el recurso empleado por Enrique Gil para hacernos saber ms de este personaje, mientras que a Ricardo le

conocemos a travs de la narracin en tercera persona de un

narrador omnisciente. Este narrador se ocupa de transmitir al lector un sentimiento de pena y compasin hacia Ricardo: nuestro poeta o pobre poeta!, son formas de referirse a l. Tambin algunos datos de su estado de nimo y de su pasado son apuntados en la conversacin que mantiene con Anglica, bien a travs de la expresin de sus propios

sentimientos o bien mediante las frases de la muchacha. Otro cuento que transcurre en poca contempornea es La novena de la Candelaria:116 en una provincia espaola existe la creencia y tradicin de que los jvenes acudan a la novena de la Candelaria para ver en sueos con quin se casarn. Un joven a su decide futura probar esposa. suerte La y ver, se

efectivamente, cumplir. El

premonicin

protagonista

del

cuento

es

Mximo,

un

joven

de

provincias que narra en primera persona todo el relato, dando as un mayor realismo y credibilidad a una historia teida de motivos maravillosos. El tiempo en el que

transcurre la accin es concretado desde el principio del relato: corre el ao 1802 y es un 24 de enero el da en que comienza la historia. El espacio, sin embargo, aparece algo difuso, aunque queda fijado lo que interesa saber al lector: que la historia transcurre en una pequea provincia

espaola. El narrador-protagonista introduce el relato con un

breve manifiesto sobre las ventajas de la vida en provincias frente a la vida de las grandes capitales, destacando la sinceridad y pureza con que se viven las relaciones y los distintos estadios de la persona en una pequea ciudad. Esta idea sirve quizs como verdadera explicacin de la inslita historia narrada, pues una mente de ciudad no podra nunca llegar a vivir un hecho como el que aqu se explica, al

n 189 (23-08-1838), n 190 (24-08-1838), n 191 (25-08-1838), n 192 (26-08-1838).

116

carecer de esa ingenuidad y fe en el amor necesarias para ello. El pasaje de la aparicin de la amada en sueos es relatado con una naturalidad pasmosa: en ningn momento del cuento se plantea la imposibilidad de tal suceso. El mundo provinciano posee sus propias creencias y sistema de valores y es en l donde puede transcurrir una vivencia como esta. Al igual que en La seorita de Lavergny, el motivo central del relato esconde una forma de entender la vida en las provincias, muy distante de la concepcin de la realidad de la ciudad, guiada por otros intereses. La pequea ciudad es ensalzada como entorno de vida agradable y sencilla, lejos de los artificios de las capitales. Esta sencillez de sentimientos es lo que posibilita a Mximo vivir una

experiencia sobrenatural semejante. Por otro lado, asistimos en este cuento a una narracin que muy bien podra entroncar con aquellas leyendas propias del folklore popular. Con tintes religiosos, el elemento maravilloso es central en el cuento, pues el personaje es iniciado en un rito que le permitir conocer su propio

destino La novena de la Candelaria

y en el que toda la

comunidad cree de forma natural. nicamente el pavor de los futuros esposos ante la comprobacin de la veracidad de la respectiva visin del amante en sueos, pone una nota de misterio y extraamiento en un relato que, de lo contrario, habra quedado como la mera exposicin del ejemplo de una creencia popular concreta. En cuanto a la traduccin de cuentos franceses en El Correo Nacional, destacamos la traduccin annima de un

cuento de George Sand titulado Consuelo que, publicado en siete nmeros de la revista, narra la vida de una joven espaola hurfana y pobre que intenta formarse como

cantante, mostrando cualidades elevadas para ello. Novia de Anzoleto joven disperso que realmente no la ama, sino que la tiene como amiga, espera triunfar para poderse casar.

Consuelo cuenta con un inconveniente: en la Venecia del siglo XIX la belleza es requisito imprescindible para una prima donna y la muchacha no es agraciada. Consuelo plantea una historia enredosa de amoros y ansias de gloria. El personaje de Consuelo es la anttesis de toda una sociedad veneciana frvola y superficial. La joven, a travs de su esfuerzo y bondad llegar a conseguir el fin ltimo que se propone: ser cantante. Es difcil

abrirse camino en un mundo en el que la belleza lo es todo, pero Consuelo logra imponer sus cualidades artsticas. La trama del cuento es recurrente: la joven pobre que triunfa. Dos mundos enfrentados luchan entre s: la

aristocracia y el pueblo, saliendo victorioso ste ltimo. En un momento del cuento, el narrador dice: amada lectora. Es un cuento escrito para un pblico femenino. Intenta

quizs ensalzar valores como la virtud, la honestidad y la naturalidad frente a la superficialidad, inconstancia y

apariencia del otro personaje femenino que aparece en el cuento Corina y que finalmente resultar vctima de su propia forma de ser. Una vez ms, la vida en sociedad de las grandes

ciudades es criticada en un cuento, empleando el recurso de oposicin de personajes. Frente a Consuelo, est Corina, su anttesis femenina. La virtud queda victoriosa y el cuento se plantea as como una enseanza moral. En cuanto a la extensin de este relato, subtitulado cuento pero nombrado como novela por los redactores de El Correo en los pies de pgina diremos que la inclusin frecuente de dilogos directos contribuye a que sea algo ms largo de lo habitual. El desarrollo de la trama responde a las pautas seguidas normalmente por los cuentos, y no por las novelas, pues ni los personajes, ni el ambiente, ni el espacio, son descritos con detalle, sino que el lector debe deducir todo ello, centrada su atencin como est en la

evolucin de un nico motivo: la protagonista, la evolucin de su personalidad y su destino. El Correo Nacional desarroll numerosos cuentos con un trasfondo histrico. Diferenciando entre los que se sirven de un momento histrico determinado y peculiar como tiempo externo del cuento, -que crea una atmsfera de peligro, de misterio o que propicia la aventura, segn sea el caso, y cuyo eje central no es el pasaje legendario en s, sino una historia paralela- y los que recrean ese momento histrico concreto. El cuento histrico de El Correo puede transcurrir en siglos pasados desde el IX al XVIII o en el propio siglo XIX, como son los que utilizan la Revolucin Francesa como teln de fondo o a Napolen como protagonista, constituyendo este ltimo caso un ejemplo del recurso por el que se sita a un personaje histrico real como protagonista secundario o principal del cuento, ofreciendo as al lector un punto de inters adicional. Dentro de los cuentos histricos publicados en este diario, los de Mas y Casas adquieren una relevancia

destacable. Consideramos histricos los cuentos del autor porque introducen y recrean determinadas pocas de la

realidad de nuestro pas. A pesar de no desarrollar como trama principal de los relatos el motivo histrico, ste aparece como teln de fondo sin el cual no podra entenderse el todo del relato, pues sus personajes viven determinadas situaciones y sentimientos derivados de la realidad social e histrica que les rodea. La historia, vista como factor externo que condiciona la vida del personaje del cuento, es una constante en los relatos de Mas y Casas. El amor que se ve obstaculizado por algn motivo ajeno a los dos interesados, es otra de las constantes de los cuentos de este autor. La Espaa medieval, inmersa en

guerras o conflictos sociales, con sus castillos asediados,

y sus paisajes gticos, es el escenario y el tiempo en el que transcurren los cuentos que analizamos ms abajo. Los protagonistas del relato suelen ser jvenes pertenecientes a familias con un apellido noble y poderoso de la sociedad feudal de aquellos tiempos. Por otro lado, la narracin en tercera persona a cargo de un narrador omnisciente y externo al relato, es otra caracterstica de los cuentos de Mas y Casas. Un episodio de la guerra civil del siglo XVII117

transcurre en tiempos de Felipe IV: los catalanes luchan por independizarse del reino de Castilla. Un joven militar

cataln, enamorado de Candia, no ve su amor satisfecho por la oposicin del padre de la muchacha a esta relacin. El final de la historia resulta trgico: el joven es condenado por un consejo de guerra a muerte por haber luchado contra Castilla. Candia morir de pena semanas ms tarde. El tema del amor imposible por la oposicin del padre de la joven, sirve como recurso central de este cuento. La narracin de hechos histricos como son la guerra entre los reinos de Catalua y Castilla o la descripcin de aspectos del reinado de Felipe IV, convierten a esta historia de amor en un cuento cargado de tintes histricos en el que se mezclan sucesos reales con otros imaginados por el escritor. La narracin en primera persona, desde un punto de vista omnisciente y en tiempo pasado, es necesaria para convertir el relato en una crnica que resulte veraz para el lector. Los dos jvenes protagonistas del cuento personifican unos ideales de amor, patriotismo, honor y lealtad. Vemos al final de la historia como sus sueos son truncados y una frase viene a justificar el trgico desenlace: Ay cun semejantes escenas reproduce todos los das la atroz

fratricida lucha que devora otra vez esta malhadada nacin!

117

n 300 (12-12-1838), n 304 (16-12-1838).

La historia de amor es un recurso para el autor, que pretende mostrar las trgicas consecuencias que acarrea una guerra civil. Ya desde el ttulo: Un episodio de la guerra civil del siglo XVII se deja entrever que no se pretende narrar la guerra que en aquellos tiempos tuvo lugar en

Espaa, sino entresacar de ella un pasaje aislado que sirva como modelo, como fatal ejemplo de lo que una guerra depara al hombre. La perspectiva histrica del relato queda pues relegada a un segundo plano, al centrarse Mas y Casas en el aspecto humano de la contienda ms que en la descripcin histrica y fidedigna de los acontecimientos. El espacio y el tiempo de la accin son tambin

convertidos en motivos secundarios, si bien al principio de la narracin son aspectos principales de la misma, pues se detalla la situacin de Espaa en los aos treinta del siglo XVII y cmo se ha llegado a ella. Pero, una vez son

introducidos los dos jvenes amantes en el cuento, los datos histricos temporales y espaciales dejan de importar para centrarse el escritor en las dificultades de la pasin en medio de la contienda. El Conde Rodulfo,118 subtitulado Crnica catalana relata una historia acaecida durante el siglo I d. C.: los rabes cometen fechoras en la ciudad catalana de Manresa y, aprovechando el desorden originado por la invasin morisca de la ciudad, unos malhechores raptan a un joven modlico que est a punto de casarse. La madre y la novia del

muchacho piden ayuda al seor del castillo de Rafadell y ste se la niega, a no ser obteniendo a cambio los favores de la chica. Toda esta situacin llega a odos del Conde Rodulfo, quien intervendr para poner orden y justicia,

consiguiendo el regreso de Vilelmo. El tema central de este cuento es amoroso. Se

desarrolla la trama envuelta en datos y sucesos histricos

118

n 267 (09-11-1838).

narrados en tercera persona y de forma omnisciente, que contribuyen a crear la atmsfera del relato. Una ciudad feudal catalana en el siglo I a. C es el escenario de la accin que transcurre de forma lineal. Dos jvenes amantes de alta clase social, son los

protagonistas del cuento y, frente a ellos, el antagonista: un noble adinerado y sin escrpulos. El amor y la honradez salen victoriosos en el cuento gracias a la ayuda de un personaje secundario que personifica el punto contrapuesto del seor de Rafadell. Su nombre Conde Rodulfo da ttulo a la historia, lo que nos demuestra su importancia. Se

desprende del cuento una intencin tica al convertir en hroe al conde. La ayuda desinteresada de un hombre

adinerado y poderoso frente a la falta de tica de otro de similar posicin social, sirve para demostrar que la

catadura moral es lo que diferencia a unos hombres de otros. En Una aventura sucedida al infante Don Juan I de Aragn,119 Mauricio ama a Ins pero el padre de sta se opone a su relacin por pertenecer a familias enfrentadas. Mauricio Infante salva don de Juan unos gitanos a quien resulta ser el de a

Manuel. que el

ste, padre

como de

muestra Ins acepte

agradecimiento Mauricio.

consigue

Un personaje histrico es envuelto en una trama de aventuras en la que el amor obstaculizado por la figura paterna de la joven vuelve a hacer su aparicin. Don Juan Manuel es el agente positivo del relato que propicia la unin de los amantes. El hecho de que los dems personajes no conozcan su verdadera personalidad hasta el desenlace del relato, crea un clima de tensin y expectacin, relajado finalmente con el desenlace positivo de la trama. Los personajes responden a la caracterizacin de

jvenes nobles adinerados y vamos conociendo de ellos a

119

n 314 (26-12-1838), n 315 (27-12-1838).

travs de un narrador omnisciente en tercera persona. Los dilogos que mantienen entre s son el otro medio para

conocer su forma de pensar e incluso de expresarse. Los personajes ficticios se mezclan en la historia con un personaje real e histrico al que se introduce en un pasaje que realmente no vivi. Esta fusin de realidad y ficcin es muy propia de los relatos de este perodo del siglo XIX. La Espaa medieval es el espacio externo en el que se desarrolla la accin del cuento. Por otro lado, gran parte de la misma sucede entre castillos y fortalezas que, unidos a la descripcin del clima y del paisaje asociado con los sentimientos elementos de los personajes -como los y a la introduccin que persiguen de a

exticos

gitanos

nuestro joven protagonista- crean una atmsfera romntica prototipo de esta clase de relatos de aventuras y amor. Un autor a destacar de entre los que escribieron cuentos para El Correo Nacional es Antonio Ros de Olano,120 quien redact al menos tres cuentos para la publicacin firmando con la inicial A. o A. L, segn se desprende del artculo tratarse Cuentos de un por Don Antonio en Ros su de Olano.121 y an Al en

escritor

clebre

poca

nuestros das, consideramos interesante dedicar unas lneas a su aportacin a este diario. Un dato interesante es que El Correo publique un

extenso artculo analizando los cuentos de Ros de Olano, pues es una de las escasas referencias crticas que sobre escritores de cuentos decimonnicos fueron publicadas en la prensa de la poca. Sin duda, Ros de Olano destac en su

120

Sobre Ros de Olano consultar Juan Antonio Lpez Delgado, El general Ros de Olano: ensayo biogrfico, bibliogrfico y crtico, Murcia, Juan Antonio lpez Delgado, 1993; Jos Fradrejas Lebrero, Antonio Ros de Olano, Madrid, Ayuntamiento, 1987; de Mara del Rosario Salas Lamami de Clairac, Ros de Olano, un general literario romntico (1808-1886), Madrid, Editorial de la Universidad Complutense, Servicio de Reprografa , 1985. 121 n 1453, 19-I-1842 y n 1454, 20-I-1842.

poca no slo por su produccin teatral sino, adems, por sus cuentos, como muestra esta crtica. El citado artculo aborda el estudio de los tres

cuentos que Ros de Olano publicase en este peridico Libro de memorias de Elisa. Libro de sus lgrimas,122 Carlitos. Problema social123 y Un baile de mscaras. su Cuento fantstico124

(cuento

seleccionado

para

posterior

anlisis por habernos seducido su trama y originalidad). Para Ildefonso Ovejas, el Libro de memorias de Elisa,

como simboliza en una hija de familia el sentimiento y la ignorancia y vanidad en la madre, habr por fuerza de nacer aqu una situacin que d lugar a altas consideraciones morales; que larga y filosficamente pudieran hacerse sobre este LIBRO en el que dando el autor un carcter dulce,

sensible y apasionado a una nia, la pone bajo la direccin de una madre, cuyo carcter solo puede ponerse en claro como lo hace el autor, cuando sacrificada ya la hija en

matrimonio a la riqueza de un hombre, pone en boca de la madre estas palabras que pronuncia entre caricias.- Hasta hoy, hermosa ma, eras una nia que necesitabas mi

direccin: ya eres una mujer que debes convertir hacia tu marido el respeto que me tenas [].- Es triste y doloroso todo esto; pero es verdad, y tanta ms impresin causa en el alma, cuanto no habr seguramente ninguno que no haya

concebido o conozca una madre de esta especie.

Para el crtico, tanto el Libro de memorias de Elisa como Carlitos, reflejan una situacin social y pretenden convertirse en una crtica moral. En Carlitos, un nio desvalido y sin recursos debe enfrentarse solo a una

n 819 (15-04-1840), n 821 (16-04-1840), n 825 (20-04-1840), n 834 (30-04-1840). 123 n 857 (24-05-1840). 124 n 1 (15-03-1840), pp. 2-7; n 2 (30-03-1840), pp. 21-25; n 3 (1504-1840), pp. 44-50.

122

sociedad

exigente

que

no

le

ayud

mientras

se

mantuvo

hurfano viviendo en la calle. De las composiciones de Olano en lneas generales, el artculo expresa que

el estilo original de suyo puede considerarse como un modelo nico, grave, conciso, enrgico, penetrante con el

pensamiento como descarnado antorniquete y presentado enjuto ante los ojos. Es donde debe estudiarse lo que los pintores dicen la manera que en tal es maestra, que a cualquier parangn saldra airosa, pues aun en ciertos puntos aventaja a los de nuestros mejores escritores.

En

La

noche Ros de

de

mscaras, narra

subtitulado una extraa

Cuento historia:

fantstico,125

Olano

Leoncio sale a un baile de mscaras por ver si se encuentra con un viejo amor que le tiene obsesionado desde hace diez aos, Mara. En efecto, la encuentra, pero resulta estar casada con un viejo coronel. Es tal su embriaguez cuando la ve que comienza a percibirla de forma extraa: una mitad de su cara es la expresin de la bondad y la nobleza mientras que la otra refleja su lado oculto ms negativo. En un momento de la historia, Leoncio ve absorto salir de la boca de Mara un sapo en el que se ha encarnado Satans. Este nico suceso junto a la descripcin extraa de algunos detalles del fsico y la vestimenta de Mara, como sus pendientes que son dos seres que respiran o el ngel y el demonio que se esconden en las orejas de la joven sirve para convertir toda la historia en un cuento fantstico, aunque como lectores nos quede la duda de si tal visin no habr sido causada por la ingestin de alcohol y por el estado de nimo exaltado del protagonista.

Este cuento fue tambin publicado en El Pensamiento en 1841 en una nica entrega.

125

La

accin

transcurre

en

el

Madrid

del

siglo

XIX.

Mientras que se cita explcitamente la ciudad de Madrid, algunos datos esbozados brevemente sirven para ubicar

temporalmente la accin del cuento: se habla del caf de Oriente, del rigodn, de la moda del suicidio. La mayor parte del cuento transcurre en el caf de Oriente, en medio de un ambiente bullicioso y repleto de gente, ideal para llevar a Leoncio hasta el delirio. Todo el cuento est

envuelto por un ambiente casi onrico y delirante, reflejo de la personalidad del propio narrador. El tiempo interno del cuento es lineal, pero construido de un modo peculiar: comienza en presente y en un punto del relato el tiempo verbal se convierte en pasado. Leoncio narra en primera persona y a tiempo real lo que va

haciendo y pensando: sale de casa y se dirige al baile. All encuentra a Mara y conoce a su esposo. Es entonces cuando la narracin sufre un giro temporal: del presente se trueca al pasado sin razn argumental aparente. Unas horas es el tiempo que transcurre en el cuento, pero ya hacia el final se da un salto temporal y se indica que Leoncio estuvo inconsciente durante siete das, tiempo ste que queda fuera de la narracin a travs de una elipsis temporal. Dos jvenes del desenfrenados relato. y apasionados muestra un son los

protagonistas

Leoncio

carcter

soador, como se desprende de su propia narracin y de las reflexiones carcter que en al voz alta comunica al y lector. Este del

junto

ambiente

asfixiante

enrarecido

caf es el que contribuye a crear la duda en el lector sobre si lo acontecido es real o pura fantasa filtrada de la realidad por la perspectiva por el extravagante del joven.

Mara,

caracterizada

narrador-protagonista,

ejemplifica la doble moral: es una mujer que est al lado de su marido a la vez que flirtea con Leoncio. Su fsico, tal y como lo describe el narrador, es fiel reflejo de su doble

personalidad: hermosa por un lado, pero infiel, por otro, refleja una visin de la mujer como ngel y demonio a un tiempo. Una mejilla pudibundo, provocador; plida y otra y oreja el de rosada, otro este un ojo

melanclico, insolente y

humildoso en la

vivaracho, lado un

diablillo por pendiente y en la otra un angelito, as es descrita Mara por el yo-protagonista.

I.6.3. Cuentos recopilados de El Correo Nacional

Autor A. A. A. L. Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Ttulo del relato Carlitos. Problema social La noche de mscaras. Cuento fantstico Libro de memorias de Elisa: libro de sus lgrimas Adriano Brauwer Ana de Arcona Anbal en Capua Baltasar Cozza Cristela Dios los cra y ellos se juntan Dos meses de matrimonio, por Lady Blessington Edith de Falsen El amor misterioso El arriero de Bargota El caballero d'Harmental. Novela en cuatro partes El Capitn Makater. Anales martimos El cnsul de Perpin. Tradicin catalana El contrabandista

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

El corsario noble El cura Bonaparte. Ancdota histrica El Glandier El incendiario de Aveiron El orgullo de un nombre El peregrino de Suza El pintor El Prncipe Mazar El Psilo El secreto de la confesin El secreto de una madre El velo de la viuda Elisa y Alfredo Florita Hugo Lawlor o el novio de Barna Justicia rusa en Polonia La caza de brujas La Cruz del Acecho La lmpara de Lelia La marquesa de Guadaira La mulata La novena de la Candelaria La posada de la Baronesa La pradera de Grutli La fuente del Gard La seorita de Lavergny Las cuatro hermanas Las dos cartas Lavinia Lisboa y la corte de Portugal Lord Virley Los acreedores

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Los amores de un ruiseor y de una rosa Los cuatro talismanes. Literatura egipcia Los Thugs de la India Madama Laura Madama Necker Margarita Mateo Petit o el beso de despedida Napolen dilettante Orio Soranzo. Historia veneciana Paulina de Rubens Prueba de afecto dada por una mujer a su marido San Luis en Damieta Sofa Crebilln Un corsario Un desafo en Npoles Un enemigo oculto Un matrimonio a estocadas Un matrimonio en la alta sociedad. Historia verdadera Un matrimonio morgantico Un sueo de amores Una aventura de Lord Byron Una aventura. Recuerdos de los Estados Unidos. Episodio Histrico Una imprudencia Una noche de Lord Byron Recuerdos de un ciego. Fragmento

Annimo Annimo Arago, M. Santiago (traduccin de su obra Souvenirs dun Areugle Voyage autour du monde.

Beugnot, Conde de (traduccin) Escobar, Ignacio Jos Gil y Carrasco, Enrique J. B. J. N. V. Mad. Sofa Gay Mas y Casas, J. M. de Mas y Casas, J. M. de Mas y Casas, J. M. de Mas y Casas, J. M. de Sand, George Souli, Federico Souvestre, M. E. (traduccin)

Escenas de la Revolucin Francesa. Raimundo Lulio El anochecer en San Antonio de la Florida. Fantasa. El ltimo asilo del infortunio La luna de enero. Cuento romntico Los tres salones El Conde Rodulfo. Crnica catalana La Molinerilla Un episodio de la Guerra Civil del siglo XVII Una aventura sucedida al Infante D. Juan I de Aragn Consuelo. Cuento Los novios. Novela de Federico Souli Escenas de la Revolucin Francesa

I.7.El Panorama

I.7.1. La publicacin en su poca

El 27 de septiembre de 1838, sale a la calle en Madrid El Panorama, Peridico de Literatura y Artes, que ver su ltimo nmero un 13 de septiembre de 1841. Editado por la Imprenta de Don Narciso Sanchiz, tuvo sus puntos de

suscripcin en la librera de Cuesta, en la estampera del Valle y en el almacn de papel (c/ de la Concepcin

Gernima). Su precio en Madrid fue cuatro reales al mes, y

en

provincias

dieciocho

reales

al

trimestre,

franco

de

porte, y sesenta reales al ao. Los nmeros sueltos costaron dos reales. Las imprentas que confeccionaron El Panorama fueron la Imprenta de don Narciso Sanchiz (c/ Jardines, 36), la

Imprenta de los Hijos de doa Catalina Piuela (c/ Amor de Dios, 7) a partir de 1839-, la Imprenta de I. Sancha y la Imprenta de El Panorama. Dirigida por Manuel de las Heras, Conde de Sanaf

(durante los dos primeros aos) y Agustn de Azcona, (a partir del 2 de julio de 1840, n 79 del tomo IV de la segunda serie) nace la publicacin a raz de la desaparicin de El Siglo XIX. Este dato es apuntado en el Prospecto que acompaa al primer ejemplar de la revista:

El peridico semanal Siglo XIX ha variado de propietario. Los sujetos que componen la empresa que lo ha adquirido, han resuelto suprimirlo y establecer otro nuevo; EL PANORAMA con el mismo precio, tamao, nmero de lminas y pliegos de

impresin, pero muy diferente en cuanto a redaccin, papel, esmero en las estampas y tipografa [].126

El Panorama expresa su deseo manifiesto de mejorar los contenidos de su antecesor, publicando cada jueves, con un formato de 173 cm. x. 118 cm. llegando a medir 19 cm. x 13 cm. en su tercera poca- cuadros de historia, novelas, ancdotas, biografas, relaciones de viajes, artculos de historia natural y de artes, poesas selectas e inditas, etc.. Adems, dos lminas, al menos, acompaarn a cada nmero ya grabadas en madera o al agua fuerte. Los dibujos sern de nuestros artistas mas

distinguidos, entre ellos los seores Esquivel, Villahamil, Gutirrez, y Elbo.127

126 127

El Panorama, Prospecto, n 1 (27-IX-1838). Jos Elbo (beda, 1804-Madrid, 1844) fue

pintor

dibujante

Efectivamente,

El

Panorama

incluy

lminas

fuera

de

texto y grabados fuera de pgina, en su mayora bojes, pero tambin algn aguafuerte, de Esquivel, Lucini, Velarde, Lettre, Van Bravo,128 Mendizbal,129

Castell,

Villaamil,

Halen, etc. Predominan las ilustraciones de tema histrico que se recrean en la representacin de escenografas muy del gusto romntico, con ruinas, la noche, la luna, etc. presidiendo la escena130. Otra publicacin, El Alba, quedara incorporada a las pginas de El Panorama un 7 de febrero de 1839 al fracasar econmicamente. Un anuncio publicado en El Panorama en ese mismo da, ofrece la noticia:

La publicacin del peridico titulado El Alba se suspende, quedando incorporada esta empresa a la de El Panorama, cuya administracin remitir a los interesados en la primera los nmeros del corriente mes de Febrero. Nos parece que el

peridico substituido llenar dignamente el objeto que nos propusimos al emprender el nuestro.- Los Redactores de El Alba.

Una caracterstica sobresaliente de El Panorama, ser la profusin de alabanzas hacia los jvenes literatos que leen alguna composicin en el Liceo Artstico y Literario:

Espronceda, Bretn de los Herreros, Lpez Pelegrn, Enrique Gil, Ventura de la Vega, Hartzenbusch y Zorrilla son

aplaudidos desde sus pginas e incluso se defiende a capa y

colabor en La Esperanza y El Panorama. 128 Antonio Bravo (Madrid, -1849) fue pintor y dibujante. 129 Jos Mara de Mendizbal (1810-?) fue calcgrafo y como grabador public una xilografa en El Panorama. 130 Como describe Mara Luisa Vicente Galn, op. cit., p. 206, y segn hemos verificado, [] slo tienen lminas de inters literario los tomos I y II del ao 1838, puesto que los restantes tomos carecen de lminas fuera de texto y, aunque cuenta con profusin de grabados (algunos por una cara y la opuesta con texto), bsicamente son monumentos, vistas o paisajes pintorescos; nacionales o extranjeros y una gran variedad de animales raros de todas las latitudes.

espada

escritores

que,

como

Bermdez

de

Castro,131

comienzan a despuntar dentro de las letras espaolas:

No tememos que se nos tache de parciales por los que conocen la composicin del Sr. Bermdez de Castro; habr crticos que notarn en ella defectos y sin duda los tendr; pero nosotros para juzgar a la juventud y al genio, contamos ms con nuestro corazn que con nuestra cabeza.132

Los

poemas

de

los

autores

Espronceda,

Juan

Nicasio

Gallego, Francisco Gonzlez Elipe, F. F. de Castro, Julin Romea, Luis Gonzlez Bravo, Jos Amador de los Ros,

Campoamor, etc. encuentran un espacio en la revista. Entre los gustos literarios que proclama El Panorama, se evidencia una inclinacin por la literatura francesa: Sus reseas literarias sobre libros que podan

adquirirse en las libreras de la poca: El libro del Pueblo, escrita en francs por Lamennais y traducido por Ochoa; El Almirante de Castilla, escrita por la duquesa de Abrantes, La Marana, de Balzac, La chute dn ange, por Lamartine; - En la seccin Anuncios, incluye las obras que vende una librera especializada en textos franceses: la

librera de Monier; La empresa anuncia novelas que entregar a los los seores mejores con la

suscriptores escritores

escogidas La serie

entre se

extranjeros.

inici

novela de Alejandro Dumas Isabel de Baviera y sigue publicando novelas francesas, en su mayora: La

Resurreccin de Tadeo, de Miguel Masson; Cartas a Emilia, de Demoustiert; La esclavitud moderna, de

Roberto Calvo Sanz estudi la vida y obra de Salvador Bermdez de Castro en Don Salvador Bermdez de Castro y Dez: Contribucin a la Historia de la Literatura Romntica Espaola, Valladolid, Universidad, 1974.
132 131

El Panorama, Album, 1838, p. 160.

Lamennais; Un Sultn y un Papa, traduccin remitida de Pars - Publica una biografa de George Sand elogiando su actividad literaria.

I.7.2. El cuento en El Panorama

De los ms de cien relatos localizados en El Panorama, casi la mitad aparece sin firma. Hay cuentos de los que s conocemos su autora, sin embargo, una dificultad a la hora de estudiar estos relatos es la escasa produccin individual de los autores: el autor que ms cuentos firma es Muoz Maldonado, con un total de cinco; Sansn Carrasco escribe 4 relatos; Fernndez de Crdoba y Golfn escribe cinco

relatos; E. firma tres cuentos y Gonzlez Elipe, Ignacio Jos Escobar y Azcona, dos. El resto de escritores localizados, firman nicamente un cuento y tan slo siete de ellos escriben algn otro relato en publicaciones de la poca (es el caso de Patricio de la Escosura, que firma un cuento en El Entreacto;

Fernando Fernndez de Villabrille, que publica dos relatos en El Siglo XIX; Gonzlez Elipe escribe un cuento para La Mariposa; Hartzenbusch publica otro relato en El Entreacto; N. de P. escribe un cuento en La Esperanza; Jos Somoza firma un relato en el Semanario Pintoresco Espaol y, por ltimo, J. Varela escribe un cuento para el Siglo XIX). Un estudio de los cuentos de El Panorama centrado en los

autores de los mismos, se convierte pues en tarea difcil. nicamente nos detendremos en los autores que firman un

mayor nmero de relatos. Los dems cuentos sern estudiados atendiendo a sus caractersticas especficas. El Panorama public cuentos de temas diversos durante las tres pocas que vivi. Una primera clasificacin muy

general amorosos,

de

los

relatos, y de

viene

decir

que

los un

temas lugar

histricos

aventuras

ocuparon

prioritario en las narraciones de la revista. a) Los cuentos amorosos de El Panorama Los lances amorosos son un tema frecuente en la mayora de las publicaciones de la poca que estudiamos y, por

tanto, en El Panorama. Partiendo del recurso de la relacin amorosa como tema central, los cuentos sentimentales de esta revista transcurren en pocas diferentes, describen

personajes de distintas capas sociales y varan su trama argumental. Los cuentos sentimentales se sirven de recursos

temporales y espaciales para envolver la historia en un contexto atractivo. As, la mayora de estos cuentos

transcurren en siglos pasados y en lugares remotos, muy sugerentes para el lector. El tiempo interno del relato es un motivo fundamental del mismo, facilitando la ambientacin de la historia que, por cuestiones de espacio y dimensin, no dispone de los Son mismos pocos recursos los que la novela que
133

para se

caracterizarse.

cuentos

amorosos

desarrollan en el Madrid del siglo XIX; Gustavo de estos escasos al cuentos: escritor del en Madrid, cuento, dos y

es uno poca se

en

contempornea

jvenes

encuentran fortuitamente y se enamoran. Otro recurso habitual ser hacer que el cuento

transcurra en tiempos marcados por algn suceso histrico emblemtico: la Reconquista, la Edad Media caballeresca,

alguna guerra europea, etc. Estos momentos son idneos para que una historia de amor imposible tenga lugar; son pocas difciles que aaden una traba a la relacin amorosa. As, las guerras provocan la separacin de los amantes; como en el cuento El juramento134- las jvenes parejas deben luchar
Segunda poca, tomo II, n 27 (27-06-1839), pp. 12-15. Primera poca, tomo I, n 18 (1838), pp. 282-284. El dramatismo de este cuento se ve reforzado gracias a la xilografa sobre un dibujo de
134 133

por su relacin frente a familias de religiones diferentes; en Ins135 los enfrentamientos entre moros y cristianos dificultan el amor entre dos jvenes de bandos opuestos, etc. Los cuentos sentimentales tienen tramas y desenlaces

diversos: -cuentos con final trgico: uno de los miembros de la pareja es infiel al otro o rompe un juramento de lealtad y esto desencadena una venganza que suele terminar con la vida del traidor Los celos136. En otros relatos, uno de los amantes muere de tristeza, se suicida o

enloquece al no ver correspondido su amor La hija del molinero137. La oposicin familiar, la enfermedad, la pertenencia despechados a diferentes capas dar sociales al o enamorados con una

pueden

tambin

traste

relacin sentimental Gabriela de Vergy138. -cuentos con desenlace positivo para los protagonistas: los amantes consiguen ver realizado su deseo de estar juntos tras pasar por diferentes problemas y situaciones desfavorables. permanecer respectivos En La fuga,139 una dos jvenes huida cuentos consiguen de sus

unidos

tras

trgica de estos

hogares.

Muchos

poseen

tramas rocambolescas sumamente complicadas: La muerta resucitada140 es una compleja historia de final feliz que sume a sus protagonistas en un entramado que se resuelve gracias al ingenio de la esposa.

Van Halen que lo acompaa: representa a la joven Matilde que, a pie y con las muecas atadas, es guiada por un jinete berberisco que la tiene cautiva. 135 Primera poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 122-125; n 11 (1838), pp. 166-169. 136 Primera poca, tomo I, n 19 (1838), pp. 299-302; n 21 (1838), p. 332. 137 Segunda poca, tomo I, n 15 (11-04-1839), p. 236. 138 Segunda poca, tomo III, n 68 (16-04-1840), pp. 250-256. 139 Primera poca, tomo I, n 10 (1838), pp. 154-157; n 11 (1838), pp. 161-163.
140

Primera poca, tomo I, n 6 (1838), pp. 109-112.

-cuentos

que

evocan

el

sentimiento

del

amor

como

elevacin del ser humano: en No me digis su nombre! una joven enamorada platnicamente de un hombre al que nunca ha visto, eleva su alma gracias al amor que siente por l. b) Cuentos morales en El Panorama Hemos denominado cuentos morales a aquellas

narraciones en las que el argumento gira en torno a un personaje que debe llevar a cabo una misin o que se ve inmerso en unos acontecimientos que debe salvar con xito, desprendindose del resultado final un mensaje tico o una pauta moral a seguir. Estos escritos cuentan con un hroe protagonista sobre el que recae la accin principal y que suele desempear acciones ejemplarizantes. El mismo efecto suele conseguirse con los antihroes, o personajes que por sus malas acciones encuentran un castigo, como en el caso de Ghigi,141 que acaba suicidndose

atormentado por los remordimientos nacidos de sus crmenes. Los cuentos de aventuras consiguen ensalzar valores como el patriotismo La gorra de un granadero142, la amistad Los dos Adolfos143, el honor La bala de oro144, etc. Al final del relato, y dependiendo de la actitud moral seguida, el protagonista encuentra su castigo o su recompensa. En los cuentos morales priman la accin y el

comportamiento del protagonista a lo largo del suceso que le toca vivir. El tiempo y el espacio quedan as relegados a un segundo plano y, la mayora de las veces, aparecen sin que su delimitacin sea concreta. c) Cuentos histricos en El Panorama El Panorama public un nmero importante de relatos que emplean motivos histricos como argumento o que describen un
141 142 143 144

Primera poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 1-3. Primera poca, tomo I, n 2 (1838), pp. 25-26. Primera poca, tomo I, n 26 (1838), pp. 403-409. Segunda poca, tomo II, n 33 (15-08-1839), pp. 101-105.

acontecimiento pasados. As,

histrico debemos

que

ha

tenido entre

lugar los

en

tiempos que

diferenciar

cuentos

reelaboran motivos histricos de forma ms o menos fiel u objetiva, y aquellos que se sirven de una poca o de un personaje reales para urdir toda una trama a su alrededor. La mayora de los cuentos histricos de la revista pertenece a la segunda clase: cuentos que aprovechan una poca o un personaje interesantes para ambientar la historia. En este supuesto, la ambientacin histrica da cabida a otros subgneros y el cuento no tiene por qu pertenecer al gnero histrico, sino que linda con el cuento moral Cincuenta aos de reinado y catorce das de felicidad145, el fantstico El precio de la vida146, el amoroso La sorpresa147, etc. No falta tampoco algn cuento prximo a la leyenda: ambientados en la Castilla medieval, su esquema responde al de un hroe que debe enfrentarse con alguna fuerza invasora, saliendo victorioso de su empresa: Garca Prez de Vargas.148 d) Cuentos fantsticos en El Panorama Unos siete cuentos fantsticos se publicaron en El

Panorama durante la poca de nuestro estudio. En cuatro de estos relatos el elemento fantstico introducido responde a un castigo impuesto al protagonista por alguna mala accin cometida. En El fatalismo,149 una vieja hechicera se

encarga de predecir a los protagonistas su aciago destino. En la Leyenda del muerto novio150 y en Un muerto galopando151 ser un personaje al que han asesinado quien se

Segunda poca, tomo II, n 34 (22-08-1839), pp. 119-124; n 36 (0509-1839), pp. 152-154; n 37 (12-09-1839), pp. 170-173; n 39 (26-091839), pp. 204-208. 146 Segunda poca, tomo I, n 7 (14-02-1839), pp. 106-108; n 8 (21-021839), pp. 116-120. 147 Primera poca, tomo I, n 23 (1838), pp. 353-356. 148 Segunda poca, tomo IV, n 87 (27-08-1840), pp. 134-136. 149 Primera poca, tomo I, n 13 (1838), pp. 200-204; n 14 (1838), pp. 219-222. 150 Segunda poca, tomo I, n 8 (21-02-1939), pp. 120-125. 151 Segunda poca, tomo I, n 24 (13-06-1839).

145

encargue

de

dar

muerte

sus

enemigos.

El

elemento

maravilloso como castigo cumple as una funcin fundamental en los cuentos de El Panorama. Otros relatos poseen un tono ms jocoso y popular. En El precio de la vida un joven retorna despavorido a su aldea al enterarse de que para triunfar hay que pactar con el Diablo. Este relato reproduce creencias populares con un protagonista ignorante cuya razn hace que crea a pies

juntillas una historia maravillosa sobre un hombre que pact con Satans para obtener fortuna. En la Capa roja152 el argumento fantstico es burlado, pues toda la historia del relato, aparentemente inexplicable si no es a travs de un argumento sobrenatural, responde al estado de inconsciencia producido por el sueo en que se encuentra el protagonista. El caso de Los tintes cuento que ojos negros153 y es el de un Es cuento un en tipo las La

fantstico especial

con de

alegricos fantstico

poticos.

poco

frecuente Por

publicaciones

aqu

analizamos.

ltimo,

sacerdotisa de Irminsul154 escoge un tiempo y un espacio lejanos y exticos para teirlos de elementos sobrenaturales y hacer del cuento un pasatiempo agradable para el lector. Estos dos ltimos cuentos, ms que asustar, entretienen al lector gracias al uso del recurso fantstico como evasin de la realidad. e) Cuentos de aventuras Bajo esta etiqueta reunimos los cuentos en los que

predomina una trama argumental en la que un protagonista se ve envuelto en una empresa, arriesgada por lo general, y debe ingenirselas para salir a salvo de ella, aunque no siempre lo consigue.

Segunda poca, tomo I, n 1 (03-01-1839), pp. 7-11. Primera poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 13-16; n 2 (1838), pp. 2729; n 8 (1838), pp. 129-133; n 9 (1838), pp. 145-150. 154 Primera poca, tomo I, n 15 (1838), pp. 237-239.
153

152

Muchos

de

estos

cuentos

no

esconden

ninguna

intencionalidad moral o aleccionadora en su argumento: Un desafo en Santo Domingo,155 La familia del bandido,156 Escenas de ladrones157 o Los comedores de nios158 captan la atencin del lector a travs de la intriga e

incertidumbre que envuelve el desenlace de la historia. Otros relatos s responden a un patrn moral de

enseanza en el que las malas acciones sern castigadas o las buenas recompensadas: en Los Huesos del reverendo Padre Hilarin159 la avaricia del protagonista termina con ste en la hoguera. En La bala de oro, por el contrario, el

protagonista sopesa en la balanza de la moral el honor y la venganza y puede lo primero. Otro grupo de relatos de aventuras es el protagonizado por personajes histricos. algn Un protagonista real vive El

supuestamente

acontecimiento

extraordinario.

inters de estos relatos es doble: por un lado, recrea algn rasgo de la por que personalidad el escritor ser de y, un personaje otro, y emblemtico desarrolla plagada y

conocido historia

por

una de

suele

trepidante

estar

situaciones lmite. Un aspecto interesante a estudiar en El Panorama son las relaciones entre cuento y grabado. El Panorama es una

publicacin que concedi gran importancia a los grabados que public, que reflejaran la calidad de la revista. As, si desde la fundacin de El Panorama sus creadores pretendieron mejorar los contenidos de su hermana El Siglo XIX, una de las vas sera la de incluir entre sus

Segunda poca, tomo III, n 69 (23-04-40), pp. 286-288; n 71(07-0540), pp. 301-303; n 72(14-05-40),pp. 318-320; n 75(04-06-40), pp. 366368; n 76(11-06-40), pp. 381-382; n 77 (18-06-40), pp. 398-400; n 79, t. IV (02-07-40), pp. 2-4; n 81, t. IV (16-02-40)pp. 33-35 156 Segunda poca, tomo IV, n 101 (03-12-1840), p. 365. 157 Segunda poca, tomo IV, n 89 (10-09-1840), pp. 167-169. 158 Segunda poca, tomo IV, n 90 (17-09-1840), pp. 189-192; n 1 (24-091840), pp. 202-203. 159 Segunda poca, tomo I, n 11 (14-III-1839), pp. 169-174.

155

colaboradores

algunos

de

los

mejores

dibujantes

grabadores de la poca. La decadencia de la publicacin podra medirse a travs de la mayor o menor profusin de lminas de que hace gala: as, si en y su portada muestra un grabado de Vicente y Castell160 el

Juan Villaamil, dibujante que

el primero

como grabador

segundo,

colaboran activamente en la

revista hasta 1840 y desde entonces encontramos las firmas de Van Halen,161 Antonio Esquivel, o Bravo, el ao 1840

marca una pauta bien distinta, pues los relatos publicados no se acompaan de grabados y las escasas ilustraciones no suelen ir firmadas. Los dibujos han quedado relegados a una funcin

ilustradora de personajes histricos, edificios y monumentos nacionales o figurines de modas. La imaginacin y libertad de las que gozaban como acompaantes de los cuentos,

desaparecen de El Panorama en el preciso momento en el que comienza a declinar su calidad. En El Panorama, los cuentos que se acompaan de lmina son los que estn impregnados de un mayor dramatismo, que poseen escenas trgicas o violentas creando que un muy bien pueden

representarse

grficamente

efecto

impactante

sobre el lector. Las historias de aventuras y las amorosas son ideales para hacerse acompaar por algn grabado, pues son ricas en pasajes truculentos o llamativos. Por un lado,
160 Vicente Castell (1815-1872), naci en Valencia. Hijo del pintor Vicente Castell y discpulo de Vicente Lpez. Estudi en la capital la tcnica del grabado en madera y, ya como director de la Real Calcografa, cre la estampacin al cromo con colores y oro. Como ilustrador de obras, destaca su trabajo para la edicin de 1841 de las Obras de Quevedo; Gil Blas de Santillana, 1842; Galera Regia, 1843-45; Vida del Lazarillo de Tormes, 1844; Almanaque Pintoresco Nacional, 1846 y el poema de Garca de Quevedo Delirium, de 1850. Vicente Castell comienza su andadura como dibujante para revistas en El Siglo XIX, y ms tarde forma parte de la nmina de colaboradores de El Panorama, La Ilustracin, La Risa, El Museo de las Familias y el Semanario Pintoresco Espaol. El propio Castell fund su propia revista, El Siglo Pintoresco, dirigida por l en la parte artstica. 161 Francisco de Paula Van Halen (Barcelona, 1820-Madrid, 1887) fue pintor, dibujante y xilgrafo que colabor en La Esperanza y El

los cuentos sentimentales pueden tener como hilo central del argumento los celos o bien los encuentros truncados entre los amantes. Por su parte, las historias de aventuras

suscitan un ritmo trepidante gracias a las escenas de accin que desarrollan. As, sern muchos los asesinatos y peleas representados en El Panorama: en Ghigi un hombre trata de apualar a otro; en El bandido162 dos espadachines luchan

frenticamente; en La muerta resucitada un hombre dispara sus dos pistolas sobre una joven; El fatalismo muestra la llegada de una mujer al cadalso, donde su verdugo la espera para cortarle la cabeza; y as, La loca de Solanto,163 Ernesto,164 etc. En este sentido, las lminas cumplen una funcin narrativa fctica: sirven para captar el inters del lector y para hacer que siga con mayor dramatismo el hilo de la narracin. Ms que aportar nuevos datos sobre el cuento a travs del recurso de la imagen, resaltan algn aspecto de la trama que sirva para mantener vivo el inters del lector. Si Castell aport a la publicacin su tcnica como

grabador, sern Juan Villaamil, Antonio Esquivel, Van Halen y Bravo sus principales dibujantes. El ao 1838 fue el ms fecundo en lo que a lminas se refiere, por la cantidad de ellas que publica y por la calidad que demuestran. El empeo de la publicacin por mejorar los contenidos de su

antecesora se hace palpable y asistimos en este ao 38 al mayor intento de la revista por lograr su objetivo. Un

dibujante, Antonio Esquivel, ser responsable en buena parte del mejoramiento artstico y esttico de El Panorama. Esquivel colabora en la revista con todo tipo de

lminas, desde las que abordan temas histricos hasta las que tienen el retrato como protagonista, gnero en el que
Panorama. Suele firmar con las iniciales F. V. H. 162 Primera poca, tomo I, n 3 (1838), pp. 33-38. 163 Segunda poca, tomo I, n 14 (04-04-1839), pp. 209-217.
164

1840, pp. 46-48; pp. 53-55.

destacara

el

dibujante

sevillano.

Pero

lo

que

ms

nos

interesa es su contribucin al relato: al menos diez cuentos aparecen con la firma de la Antonio presencia Esquivel del durante 1838, de la

desapareciendo

luego

artista

publicacin. Se trata de narraciones de temas diversos en las que el grabado aporta a la historia mayor fuerza

expresiva. Esquivel escoge los momentos lgidos de la trama del cuento para sus dibujos, caracterizados por la

expresividad de los personajes y la movilidad que adquieren las escenas, de trazo fino y firme. Otros dos dibujantes, Bravo y Van Halen, publican sus lminas en El Panorama, si bien en menor nmero que el artista sevillano. Van Halen, comienza a dibujar para la revista en el ao 1838, aunque su contribucin al cuento es escasa. Sus dibujos son de trazos irregulares y los rostros de los personajes aparecen borrosos. A diferencia de

Esquivel, sus dibujos son ms estticos y nicamente aportan al cuento al que acompaan una representacin vaga de alguna escena. Por su parte, Bravo trabaja para El Panorama desde 1839, ao en el que la cantidad de lminas que acompaa al cuento comienza a disminuir notablemente, hasta llegar al segundo tomo de este ao, en el que las lminas nicamente ilustran artculos de viajes, de ciencias, de bellas artes, de modas, etc. El cuento se ve desprovisto de su

complemento, el dibujo. Las lminas de Bravo son de trazos finos, si bien se caracterizan por el estatismo de las

figuras. A partir de Bravo, perdemos la pista de los dibujantes de El Panorama: slo una inicial, L., aparece como firma de las ya escasas lminas que acompaan a los cuentos: se trata de Eusebio de Letre.165

Mara Luisa Vicente Galn, op. cit., p. 1192 recoge esta lmina en metal grabada al agua fuerte. Letre, nacido en Barcelona, fue dibujante y litgrafo.

165

I.7.3. Jos Muoz Maldonado en El Panorama

Conocido por su numerosa creacin literaria y por su actividad teatral, Muoz Maldonado ser el cuentista ms importante de El Panorama. Muoz Maldonado naci en

Alicante en 1807 y muri el ao 1875 en Madrid. Fue conde de Fabraquer Universidad Ministerio jurdicos y vizconde de de y Alcal Justicia, de de San Javier. Estudi en la del

Henares. ms

Nombrado tarde

oficial

ocup

diversos tambin

cargos por la

administrativos.

Interesado

poltica, fue diputado y senador. Por otra parte, dirigi el Semanario pintoresco Espaol, la revista El Museo de las Familias, el Mentor de la Infancia y otras publicaciones, colaborando tambin en los principales peridicos literarios de Madrid. Escribi varias obras, generalmente sobre temas histricos, as como algn libro de viajes.166 Reconocido por sus contemporneos,167 posee una importante nmina de obras de creacin propia. Jos Panorama Muoz cinco Maldonado cuentos public en las Todos pginas los de El

firmados.

cuentos

recopilados son del ao 1838; despus de esta fecha, no hay ningn relato suyo. En las obras literarias de Muoz Maldonado, encontramos un
166

doble

inters

por

la

historia

por

la

religin

Toms Rodrguez Snchez, Catlogo de dramaturgos espaoles del siglo XIX, Fundacin Universitaria Espaola, Madrid, 1994. 167 En el No me olvides aparece una nota crtica en la que se le cambia el nombre de Jos por el de Manuel; dice as: En la noche del viernes ltimo [20 de octubre de 1837] se represent por primera vez el drama original en cinco actos titulado Antonio Prez, obra de don Manuel Muoz Maldonado. La hora avanzada no nos permite escribir, cual quisieramos, acerca de esta hermosa produccin. Solo diremos que ha gustado mucho y a justo ttulo. En el prximo nmero hablaremos extensamente de esta obra. Creemos hacer un servicio a los amantes de literatura acompaando a este nmero el retrato del clebre poltico y escritor Antonio Prez, retrato casi desconocido entre nosotros.

cristiana.

lo

largo

de

su

carrera

como

escritor,

escribira cuentos fuera de cualquier publicacin peridica, siendo su obra cuentos El ms y notable leyendas de Don La de la Espaa caballeresca, de Espaa Don

crnicas, (contiene:

historia el

Gabn

Enrique

Doliente,

Beltrn de la Cueva y Don Juan el Tuerto). Aunque esta obra sea posterior a los cuentos publicados en El Panorama data de 1845, encontramos en su Prlogo ideas del autor que sirven para conocer sus inquietudes literarias Dentro apuntada de la aficin el lema por de la historia de Maldonado y el

arriba,

instruir

deleitando

modelo ingls de Walter Scott, son claves para comprender su obra.

Walter-Scott ha tratado as la historia de la Escocia; ha revestido las antiguas crnicas de aquel pas, de accin, de un color local, y ha hecho con ellas sus ms interesantes novelas. La historia, escrita de esta manera, sin espritu de

partido, sin pasin, sin explicaciones forzadas, no tratando mas que y de presentar en los principales los sucesos, haciendo segn su

hablar

poniendo

accin

personajes,

carcter, es propia para excitar la curiosidad, aun de los menos aficionados a la lectura, para entretener su

imaginacin, y adornar su memoria sin fatigarla.

Y, de entre todas las etapas de la historia, la poca medieval es la predilecta de nuestro escritor:

Qu historia ms interesante, ms propia para revestirla de las galas y atavos de la novela, instruyendo y deleitando a la par, que la de los tiempos caballerescos de la Espaa?

Algunos

de

los

relatos

publicados

en

El

Panorama,

(Ghigi, Venganza,168 El bandido, Los tres genios,169 El cautivo170) se pueden acoger a estos principios en

cierta medida. Caracterizados por una trama en la que la accin es lo ms sobresaliente, el inters de los relatos se esconde tras intrigas y aventuras que tratan de mantener la atencin del lector. Ahora bien, tanto en Ghigi como en Los tres genios, los protagonistas son artistas clebres: Maldonado emplea en cierto sentido la mxima de instruir deleitando pues el lector tiene conocimiento, a travs de su cuento, de personalidades histricas. El cautivo, por su parte, ambientado en la Espaa de 1085, entremezcla los dos temas centrales de la obra de Maldonado: la historia y la religin. Los valores cristianos se ensalzan en un cuento que, con ambientacin histrica, relata una historia de aventuras. Venganza y El bandido representan otro tipo de relato, en el que el argumento se cie a un enredo amoroso que debe desenmaraarse gracias al final, habitualmente trgico. Los cuentos que Muoz Maldonado escribi para El

Panorama, estuvieron oportunamente acompaados por lminas: Los tres genios est ilustrado con una xilografa de igual ttulo sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castell; El cautivo, tiene una lmina grabada al aguafuerte de

igual ttulo que aparece sin firma; Ghigi viene ilustrado por una figura trae de una Esquivel lmina grabada de igual al agua fuerte; que es El un

bandido

ttulo

aguafuerte sobre un dibujo de Esquivel grabado por Castell; Venganza est firmada por el dibujante Esquivel y grabada por Castell.

168 169 170

Primera poca, tomo I, n 2(1838), pp. 17-19. Primera poca, tomo I, n 4(1838), pp. 67-72. Primera poca, tomo I, n 5(1838), pp. 89-95.

I.7.4. Cuentos recopilados en El Panorama

Autor A. M. A. P. N. Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Ttulo del relato La novia del minero. Novela Los celos Aben-Hamet. Novela histrica Ancdota sobre Bayaceto I, rey de Turqua Ancdota. Rubini Carlota Corday. Episodio de la Revolucin Francesa Cincuenta aos de reinado y catorce das de felicidad Danae Desgracias en Puerto Prncipe El avaro, o una hija y un tesoro El Dios de Oro. Historia de Amrica El fugitivo El hijo de la Espaola El pozo del asesinato El rey y el molinero Episodio del sitio de Lisboa Escenas de ladrones Excursiones de Napolen por Pars Francia e Inglaterra en el siglo XV La apuesta de Prometeo La bala de oro La capa roja. Cuento nocturno La cometa La Corte de Enrique VIII La familia de Cenci

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

La familia del bandido La gorra de un granadero La hermana de la caridad y su amante La hija del molinero. Balada La loca de Solanto. Cuento lastimoso La madre rival La tonta La torre de los crneos Lavinia Leyendas jerezanas Los comedores de nios Los cruzados en Venecia, o la fingida Emperatriz Los dos Adolfos Los dos delincuentes Los dos muertos. Episodio de la historia del siglo XVII Los huesos del R. P. Hilarin Un da con Sir Walter Scott Un duelo en el desierto Una visita nocturna

Annimo (al final del Gabriela de Vergy relato se indica que "Dubelloy se ha apoderado de esta crnica provenzal y ha compuesto con ella su Gabriela de Vergy". Annimo (traduccin) Azcona Azcona B. B. G. Carrasco, Sansn Leyenda del muerto novio. Literatura alemana El trovador Mis diabluras Tan slo un sueo La fuga Don Sancho el Bravo

Carrasco, Sansn Carrasco, Sansn

El cubo de la Almudena La muerte de la Reina. Captulo para una historia que... Un desafo en Santo Domingo Macas El lbum de mi novia Gustavo. Ancdotas. Un muerto galopando La maana y la noche Un amor Los ojos negros. Uncuento que parece historia... La plegaria en el desierto La sorpresa El regalo de boda Ins La cita del convento Garca Prez de Vargas. Historia de Espaa Una ejecucin Doa Isabel de Osorio El juramento La rival generosa

Carrasco, Sansn Colom, Juan E. E. E. Escobar, Ignacio Jos Escobar, Ignacio Jos Escosura, Patricio de la Feliu de la Pea, A. Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de Villabrille, F. G. de M. Gonzlez de Vals Gonzlez Elipe, Francisco Gonzlez Elipe, Francisco

Hartzenbusch, Juan Eugenio Historia de dos bofetones J. G. C. Las hijas de Guillermo de Albanak. Traducido del alemn de Meissner Un sueo por Juan Pablo Richter El perro rabioso. Cuento La entrevista La sacerdotisa de Irminsul

J. M. Q. J. V. J. V. J. V.

J. V. Mrquez, J. Montes, Luis de Morn

Muerte de Ricardo Corazn de Len Los dos retratos El Padre Piquiote. Episodio de la rebelin de los... Alonso Prez de Divero. Leyenda castellana del siglo XV El bandido El cautivo Ghigi Los tres genios Los tres genios Venganza A una astucia otra mayor Las dos zaporogas. Los hermanos de armas. Novela La hermosa ccriolla. Ancdota verdadera Ribera y el dominico El fatalismo El alquimista del siglo XIX El mendigo

Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado N. de P. N. de Pombo N. L. de L. N. L. de L. Paisa, Vicente Pombo, N. de Prado, Nicasio de

Royer (traduccin de un El ltimo da de Venecia fragmento de la introduccin de Venecia la Bella) Schiller (traduccin annima) Scribe, E. (traduccin) Seringapatan Somoza, Jos Talavera, Lino El buzo El precio de la vida Ernesto Mi primera sensacin benfica. Fragmento La muerte de un ngel

Talavera, Lino (traduccin El desvn del diablo de Lespes)

V. Varela, Juan Varela, Juan Varela, Juan

La muerta resucitada Doa Sibila Forcia. Episodio de los anales de Aragn El duelo. Cuento Los hijos de Enrique II. Episodio histrico

I.8. El Piloto

I.8.1. La publicacin en su poca

El primer nmero de El Piloto sali a la calle el 1 de marzo de 1839 y consigui mantenerse en venta hasta el 13 de marzo del ao 40. Todos los das por la maana se vendi el peridico a diez cuartos el nmero suelto, o a veinte reales al ao llevado a casa. Impreso en la Imprenta de Toms Jordn y con P. S. Castellanos como editor responsable

(hasta el nmero 199, en el que es sustituido por F. L. de Muoz), El Piloto constaba de cuatro pginas de 423 cm. x 28 cm. a cuatro columnas. En un primer acercamiento a El Piloto, resulta

interesante y esclarecedor su Prospecto, firmado por Juan Donoso Corts.171 En l se deja muy clara la lnea ideolgica del peridico y Corts redacta un ilustrativo panorama de la vida poltica de la Espaa de aquel entonces, analizando los factores positivo: necesarios al para que el pas viva un el cambio progreso y casi

progreso Corts

poltico aporta un

debe dato

sumarse

intelectual.

relevante

visionario que podemos entender muy bien, dado el papel que la prensa desempea hoy en da: ni los que mandan, ni los
Para una vivin general de la figura de Donoso Corts, vase Federico Surez, Vida y obra de Donoso Corts, Pamplona, Eunate, 1997. Sobre la actividad periodstica y poltica de Donoso es interesante el estudio de Federico Surez, Donoso Corts y la fundacin de El Heraldo y El Sol: con una correspondencia indita entre Donoso Corts, Ros Rosas y
171

legisladores,

ni

los

libros,

ni

la

ctedra,

pueden

cumplir eficazmente la misin de instruir. Los libros no se leen en tiempos de guerras civiles, y de decadencia

intelectual de los pueblos;

Slo puede venirnos de la imprenta peridica, porque slo la imprenta peridica discute los principios, y difunde las ideas. Considerada bajo este punto de vista la imprenta

peridica en estas circunstancias, es la nica que puede promover el progreso intelectual hasta que se nivele con el progreso poltico; y por consiguiente es la nica que puede constituir un gobierno, reformar la sociedad, y asegurar la salvacin del estado.

Sigue El Prospecto describiendo los contenidos de la publicacin, eminentemente polticos si bien respetando un pequeo cuento: espacio para la literatura y, como no, para el

En

ella

habr

generalmente

tres

partes

distintas,

que

conducirn a un mismo fin por diferentes medios. En un artculo de corta extensin se procurar fijar la cuestin dominante de la poca o del da, despojada de todas las cuestiones accesorias, que oscurecindola puedan hacer

dudar de cul es su solucin legtima y conveniente. Otros artculos estarn consagrados a trasladar al pblico la fisonoma de las sesiones del Senado y del Congreso, (donde estn abiertas las Cortes) y a discutir los mismos asuntos que se discuten en los cuerpos colegisladores, o los que se promuevan por los dems peridicos, sin entrar jams en una polmica apasionada e irritante. Otra parte en fin estar exclusivamente polticos verdadera y consagrada las de a combatir todos los sofismas a la

todas

prcticas las

absurdas

opuestas

ndole

monarquas

constitucionales,

Sartorius, Pamplona, Universidad de Navarra, 1986.

procurando indicar siempre la buena prctica al lado de la absurda, la verdad al lado del error, el principio al lado del sofisma.

Llegamos

ahora

al

punto

que

ms

nos

interesa

la

literatura, de la que escuetamente dice que adems de la seccin consagrada a la poltica, tendr una consagrada a trasladar Congreso, extensamente y otra y de las sesiones a del Senado y a y del

destinada

folletines con que

artculos la

filosficos

literatura

enriquecern

redaccin hbiles y ya conocidos escritores (el subrayado es nuestro). Este diario es ante todo una publicacin poltica, como se desprende de las palabras literales entresacadas de l y expuestas arriba. Su estudio periodstico muy bien podra abordarse como el de una publicacin poltica opuesta a otra que tambin aqu analizamos El Correo Nacional siendo

frecuentes los ataques ideolgicos entre ellas. Sin embargo, en lo que a nosotros ms nos interesa que es su aportacin a la visin y creacin del cuento en la poca no resultan ser tan distantes.

I.8.2. Cuentos recopilados de El Piloto

Autor Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo (traducido del ingls) Delavergn, Alejandro Danae

Ttulo del relato El ngel de la guarda. Crnica de 1757 Las consecuencias de una pasin Una carta annima Manfredo el Escomulgado, rey de las dos Sicilias Ana de Arcona

Souli, Federico Souli, Federico (traduccin) Su, Eugenio (traduccin)

El len enamorado El maestro de la escuela El arte de agradar

I.9. El Entreacto, peridico de Teatros, Literatura y Artes

I.9.1. La publicacin en su poca

El Entreacto aparece el 31 de marzo del ao 1839 y vive hasta el 31 de marzo de 1839 (segn Hartzenbusch, pues la Revista de Teatros anuncia su cese el 4 de abril de 1841), dirigida por Juan del Peral y Jos Mara Dez. Se poda comprar en Madrid al precio de ocho reales al mes y

veintiocho en provincias, franco de porte. La revista se confeccion en la Imprenta de El Entreacto y a partir del 1 de agosto de 1839 en la de Boix. Hasta el 28 de junio del ao 40, sali dos veces por semana jueves y domingos con un formato de cuatro pginas de 20 cm. x 159 cm. El 3 de octubre de 1839 tom las dimensiones de 257 cm. x 156 cm. Despus del 28 de junio, sali con una ampliacin de pginas pasando de cuatro a ocho, pero con periodicidad semanal, y con tamao de 192 cm. x 117 cm. Otro cambio de contenidos lo reflej el un 17 de octubre nmero de de un pero se 1839, fecha en la de que El

apareci Entreacto distintos

primer igual

extraordinario con tamao gratis y

con del

ttulo, que

forma a los

titular,

reparta

suscriptores de El Entreacto, y se venda a un real cada cuaderno columna.

La finalidad principal de El Entreacto gir entorno a la actividad teatral de la poca. Su ttulo y la declaracin expresa en la Introduccin de la revista, evidencian la intencin de convertir la publicacin en un elemento que entrase a formar parte de la vida del teatro a travs de su lectura en los intermedios de las representaciones:

con

diecisis

pginas

de

109

69

mm.

una

Y como el fin principal es disminuir en lo posible el fastidio que causan los largos intermedios de los actos, hemos adoptado para nuestro peridico el ttulo que lleva.
Como manifiestan en la misma Introduccin, en Pars y en la mayor parte de las principales capitales de Francia existen varios de este gnero, escritos, como este lo estuvo, con la variedad y ligereza que permitan las materias que en ellos se tratan. El formato de la publicacin la converta en manejable y de fcil transporte para un lector tipo que quisiera llevarla al teatro. Y sus contenidos procuran a su vez concebirla como una publicacin-pasatiempo fcil de leer. Como los propios redactores indican, trataron de insertar en El Entreacto artculos de teatros, de costumbres, de historia, ancdotas curiosas, noticias de viajes, novelas cortas e interesantes, poesas, y juicios crticos de obras literarias; no omitiendo hablar frecuentemente de las reuniones cientficas, literarias y artsticas. Una seccin de noticias y un programa de actividades ldicas completaran los contenidos. Pero El Entreacto centra su foco de atencin principal en el teatro, como indicamos arriba. En este sentido, constituy una referencia crtica de primer orden, as como un punto de informacin muy completo para los aficionados espectadores. La importancia del teatro para la publicacin es tal que lleg a publicarse a una hora que le permitiese dar informacin de primera mano sobre las representaciones del da anterior a su venta: las doce de la maana, siendo una hora tarda para otro tipo de revistas, fue el horario de salida de El Entreacto. Tambin public nmeros extras para introducir las crticas y comentarios de obras teatrales importantes representadas en da en que no saliese a la calle la publicacin.172 Otro aspecto interesante de esta revista son sus litografas, de notable calidad y entregadas sueltas para permitir su coleccin. Anunci que cada mes incluira una realizada por artistas nacionales o parisinos, si bien las lminas de las que tenemos constancia estn firmadas por Antonio Gmez y Antonio Cavanna. El primer mes public el retrato litografiado de Carlos Latorre famoso actor de aquellos tiempos- y as continu con retratos de Garca Luna en un momento de su representacin El arte de conspirar; una lmina de El hombre gordo Don Joaqun Gonzlez; otra del actor Don Juan Lombia representando Cada cual con su razn, o una Vista de la ciudad de Tarragona realizada por el litgrafo Antonio Lpez en la litografa de Aragn. Las litografas destacan por la fineza de sus trazos as como por la riqueza en la representacin de los ropajes, dato importante en toda escenografa teatral. Cada nmero de El Entreacto se adorn adems con un pequeo grabado que representa un palco de teatro ocupado por cinco jvenes durante un intermedio, uno de ellos leyendo la publicacin. El grabado firmado por los artistas H. Faxardo y A. Lacauchi, desapareci de la cabecera de la revista un 2 de junio de 1839,173 fecha en la que al ttulo ya conocido de El Entreacto se viene a sumar un aadido: Peridico de Teatros, Literatura y Artes. Antes, las indicaciones En la Introduccin manifiestan que se repartir un suplemento siempre que se ejecute una obra dramtica que lo merezca, para satisfacer la ansiedad del pblico; pues pensando nosotros hablar de las piezas antes y despus de su ejecucin, acontecer a veces que no corresponda nmero el da que se estrene una, y por medio de los suplementos se evitar la dilacin de los anlisis. 173 En una advertencia publicada este mismo da se indica que con el objeto de dar cabida a mayor nmero de materiales, hemos determinado suprimir la vieta que iba a la cabeza del peridico.
172

referentes al precio y puntos de suscripcin, das de edicin, redactores, etc. se situaba en dos columnas a cada lado del citado grabado; con la nueva cabecera, su disposicin pasa a ser en prrafo horizontal debajo del ttulo para suprimirse a partir del nmero 54. Las informaciones referentes al nmero, fecha y precio de la publicacin desaparecieron a su vez de la cabecera en aqul mismo nmero.

El Entreacto estuvo dirigido por Juan del Peral en una primera etapa, hasta el 1 de agosto de 1839, en que public su nmero 36 y pas a manos de Jos Mara Dez. El siguiente nmero incluy un suplemento de color amarillo en el que se daba cuenta de un cambio de empresa y redaccin. Asumiendo la novedad que una publicacin como El Entreacto supuso para la escena periodstica nacional, los nuevos redactores

procuraron continuar la lnea emprendida por su anterior plantilla centradas, publicacin pero intentando introducir en un mayor algunas esmero mejoras en la la

principalmente, de retratos

litogrficos

anunciando

inclusin de algunos como los del actor Antonio de Guzmn en La pata de cabra, Miguel Agustn Prncipe o el del tambin actor Juan Lombia y en la intencin ms profunda, seria y detenida con que piensa ocuparse del teatro nacional. De los redactores de El Entreacto podemos destacar su importancia en el panorama de las letras espaolas. En el primer nmero de la revista se indica que tomaran parte en su redaccin escritores de la talla de Hartzenbusch,174

Ventura de la Vega, Patricio de la Escosura y don Jos Zorrilla. El nmero diez de El Entreacto suma adems otros nombres a esta nmina de redactores, a saber: Juan del

Peral, Ramn de Navarrete y Antonio Gutirrez. Todos estos escritores colaboraron en la publicacin con sus artculos costumbristas, sus crticas teatrales, poesas o, tambin, algn cuento. El 5 de diciembre una advertencia indica que Escosura y El Estudiante (seudnimo de Antonio Mara

Segovia) no pueden seguir su trabajo de colaboradores de la revista por su nueva posicin. En el

174

caso de

Escosura,

Dato curioso y divertido es el hecho de que se publique el complicado apellido del autor de Los amantes de Teruel errneamente como

esta

posicin

es,

seguramente

la

de

Jefe

Poltico

de

Guadalajara, segn Real Decreto.175

I.9.2. El cuento en El Entreacto

De los 59 cuentos tomados de El Entreacto, nicamente 27 aparecen con firma o indicando que los escribi un autor extranjero, aunque desconozcamos el dato referente al

traductor. Sabemos que los escritores Hartzenbusch, Ramn de Satorres, publicaron Ramn algn de Navarrete en y la Patricio de la Escosura las

cuento

publicacin,

siendo

colaboraciones ms destacables las de Escosura y las de Navarrete, estudio. El ao 39 fue el ms frtil para el cuento en esta revista. Parece que con el cambio de redaccin y empresa se concedi ms importancia a la crtica teatral y a los a quienes dedicaremos un espacio de nuestro

cuadros costumbristas en detrimento del cuento literario. Los cuentos de El Entreacto pueden transcurrir en pocas diversas, como el resto de cuentos de las publicaciones que estudiamos; sin embargo, la poca contempornea del escritor es la ms abordada en ellos. Si tenemos en cuenta que la revista pretende ser leda durante los entreactos de las representaciones, comprendemos que el lector responde a unas caractersticas concretas, coincidente con las personas que por aquel entonces frecuentaban los teatros madrileos: se tratara de personas de ambos sexos, madrileos en su

mayora, de clase media y media-alta. La lectura de una revista en el breve espacio de tiempo que transcurre durante el entreacto, obliga a sta a incluir escritos de fcil lectura y, adems, de inters para que el
Artzembusch, pasando a ser corregido en el siguiente nmero. 175 Mara Luz Cano Malagn, Patricio de la Escosura: vida literaria, Valladolid, Universidad de Valladolid, 1988.

obra

lector no abandone el hbito de acudir a la revista para ocupar el intermedio. Esto debemos aplicarlo tambin al

cuento, de ah que el recurso consistente en la bsqueda de la identificacin entre el lector y el personaje del cuento, sea frecuente como reclamo literario para captar la

atencin. De aqu se desprende que los cuentos de El Entreacto transcurran en un nmero importante de ocasiones durante el siglo XIX, en Madrid o en otra gran ciudad, teniendo como protagonista a algn joven de clase media o media-alta, e incluso teniendo como escenario un teatro La msica de intermedios176 o El msico Mr. Cataf. Chasco filarmnico177, buscando as al mximo la identificacin del lector con la historia narrada en el cuento. Otros

espacios en los que transcurre la accin responden en unos casos a los lugares en los que la sociedad madrilea de aquel entonces que acuda a los teatros sola frecuentar, como bailes de mscaras Mi desconocida de Villahermosa178 , y, en otros, a calles concretas de Madrid. La narracin del cuento en primera persona es otro recurso que contribuye a crear un acercamiento entre el lector y el cuento. A travs de la narracin por un yoprotagonista (u homodiegtico) que cuenta al o por un una yo-testigo historia, (o los

heterodiegtico)

lector

escritores de El Entreacto consiguen su objetivo. A pesar de publicar algn cuento de naturaleza

fantstica, El Entreacto opt por otra suerte de relatos, como indicamos anteriormente, e incluso un redactor suyo apodado Mascaraque publica un artculo Fantasmas antiguos y modernos y criticando el siglo la inclinacin XIX a durante la

Ilustracin

recrear

visiones

fantasmagricas que inculcaban la ignorancia entre la gente

176 177 178

n 65 (10-11-1839), pp. 259-260. n 40 (15-08-1839), pp. 156-157. n 16 (23-05-1839), p.62.

llana. Cuentos de viejas es el calificativo que utiliza Mascaraque para referirse al cuento fantstico decimonnico que toma el relevo de las antiguas supercheras:

[] si todo lo perteneciente a la brujera y duendera ha merecido con razn el nombre de cuentos de viejas, lo que le ha sucedido despus es un cuento de cuentos que nos revuelve la cabeza, y nos persigue por todas partes, y acibara nuestro sueo, y da al traste con nuestra felicidad. Si esto no es fantasma, venga Dios y valo. Y qu fantasma!

Otra caracterstica de los cuentos de El Entreacto es su corta extensin, su brevedad. Esta revista es de por s bastante escueta, dada su especial finalidad que se deriva de una circunstancia y es particular que su que no comparten ser otras

publicaciones,

lectura

debe

realizada

durante un espacio de tiempo concreto y limitado como es el entreacto de una funcin teatral. Para este momento est enfocado su diseo y formato, reducido y fcil de manejar. Las cuatro pginas que ocupan sus dos columnas deben servir como soporte de toda la informacin que en un da se quiera transmitir al lector. Teniendo en cuenta adems que la vida teatral ocupa la parte ms sobresaliente de la revista, es

lgico que el cuento vea an ms reducido su espacio. De ah que tan slo nueve cuentos necesiten ms de un ejemplar de El Entreacto para su desarrollo y, an as, no sobrepasan tres nmeros de la revista en ningn caso. Lo ms frecuente es que un cuento ocupe un nico nmero de la publicacin y requiera de dos a cuatro columnas para completarse.

I.9.3. Patricio de la Escosura en El Entreacto

La primera colaboracin de Patricio de la Escosura en un peridico nacional data de 1837,179 en El Museo Artstico

179

Ya en 1828 haba escrito algn artculo para la Ilustracin Espaola

y Literario. Escosura escribi en El Entreacto una treintena de artculos sobre diferentes temas: teatro, traducciones, literatura, costumbres, etc., publicando, adems, al menos cinco cuentos y un artculo, Cuentos,180 muy reseado por la crtica moderna por tratarse de una de las escasas

manifestaciones sobre el gnero en la poca. En el artculo Escosura nos ofrece su propia aportacin a la definicin del cuento:

Y qu es un cuento? Un hecho cierto o absolutamente inventado, pero uno y otro caso exornado con accidentes maravillosos: ridculos si el objeto es hacer rer, horrorosos si hacen llorar, sobrenaturales si se trata hechiceras y cosas supersticiosas. El cuento es la novela en sus primeros posos, acaso tambin el embrin del poema.

De entre los cuentos, Memorias de un hombre de treinta aos181 es quizs su aportacin ms significativa como

cuentista. Entregados al lector como una serie de relatos que forman parte de un mismo escrito y bajo la frmula de la entrega con cada nmero del peridico, cuentan la vida de un joven. El escritor utiliza el juego de las memorias

entregadas a un amigo que se encarga de publicarlas. Es este amigo quien relata cmo el escrito lleg hasta l y cmo se encargar de darlo a conocer al pblico:

Movido por el ejemplo o quiz aguijoneado por la vanidad, que es el origen de la mayor parte de las tonteras, cierto amigo que Dios me dio, y que cuenta ahora uno o dos aos ms de treinta, ha consignado en un voluminoso manuscrito el recuerdo de sus vicisitudes y aventuras, importantsimas

para l, y muy poco para los dems. Sin embargo de esta ltima circunstancia, quiere que vean la luz pblica, y slo por va de transaccin, se ha conformado a que antes de

y Americana. 180 El Entreacto, n 58 (17-X-1838). 181 n 39 (11-09-1839), pp. 151-152; n 40 (15-08-1839), pp. 155-156; n 41 (18-10-1839), pp. 159-160.

anunciar en cartelones de a legua con letras de a tosca la suscripcin a las memorias de un joven de treinta aos, se publiquen a manera de ensayos algunos trozos de ellas en El Entreacto, con lo cual satisfaremos tambin otra mana del siglo, la de los fragmentos, que antes se tomaban de las composiciones, y ahora se escriben de intento sin principio ni fin.

El narrador sirve como introductor del verdadero cuento que son las memorias y, una vez cumplida su funcin,

desaparece de la historia aunque en ocasiones puntuales interviene para dejar clara la autora del relato: cuenta con que es el autor de las memorias el que habla, y no yo; continua el autor de su propia historia pasando ahora el testigo al verdadero protagonista que en primera persona narrar sus vivencias. El tema de stas no es original, sino que repite el consabido asunto de la historia de amor y celos que termina en duelo. Juana y Laura182 es otro de los cuentos firmados por Escosura en El Entreacto. Refiere el narrador que esta es una verdadera historia y, de nuevo, sigue el recurso

literario del manuscrito hallado, como indica en una nota al pie del relato:

El autor a quien copio siembra su manuscrito con estas y otras tales infinitas, ociosas e impertinentes reflexiones, algunas las omito, pero no me resuelvo a hacer lo mismo con todas, por no desnaturalizar la obra. Si a los lectores enfadasen, les aconsejo que no las lean y estamos todos servidos.

Sin

tocar

temas

originales,

Escosura

destaca

en

el

empleo de un estilo literario que se vale de los recursos necesarios para mantener la atencin del lector, tales como
182

n 67 (17-11-1839), pp. 265-266; n 68 (21-11-1839), p. 268; n 69

el

referido

anteriormente

del

manuscrito

hallado

del

escrito legado al narrador para que lo transmita al pblico. El propio lenguaje metaliterario que desvela al lector los recursos utilizados para construir el cuento empezaremos no con la seal de la cruz, sino con unos cuantos puntos suspensivos, recurso ingenioso que sin gran trabajo para el autor, le hace pasar por hombre entendido y filsofo

profundo; viene como de molde a la historia que voy a referir a nuestros lectores porque no siempre he de

fatigarlos con prolijos artculos sobre el rgimen de los teatros, y el tono irnico que envuelve a la narracin, contribuyen a marcar un carcter muy personal en los cuentos de Escosura.

I.9.4. Los cuentos de Ramn de Navarrete en El Entreacto Ramn de Navarrete183 firm tan slo dos cuentos en El Entreacto: Una mujer como hay pocas184 e Historia de un hombre feo185. El primero es una historia en la que el amor puro consigue vencer a los extravos del corazn. Narrado en primera persona se desarrolla la historia en Espaa, en poca contempornea a la del escritor. La construccin temporal del cuento no es lineal, sino que, partiendo de un presente, retrocede en el tiempo hasta
(24-11-1839), pp. 271-272. 183 Navarrete destac en su poca por su actividad periodstica, como colaborador de distintas publicaciones y director de la Gaceta entre 1851 y 1866. Asmodeo fue el seudnimo que utiliz en algunas de sus crnicas de carcter social. Como escritor, el teatro fue el gnero que ms cultiv: Don Rodrigo Caldern o la cada de un ministro (1841), Un ente singular! (1847) y Caprichos de la fortuna (1849). A falta de algn estudio biogrfico actual que analice su vida y obra, la Galera de Espaoles Clebres contemporneos o Biografas y retratos de todos los personajes distinguidos de nuestros das en las ciencias, en la poltica, en las armas, en las letras y en las artes, a cargo de Nicomedes Pastor Daz y Francisco de Crdenas (Madrid, [s. n.], 1841), sigue siendo el nico punto de partida para estudiar al autor. 184 n 59 (20-10-1839), pp. 232-233.
185

n 73 (08-12-1839), pp. 288-289; n 77 (22-12-1839), pp. 304-305.

el momento que interesa al lector, punto donde se inicia el relato. El tiempo sufre una condensacin, pues en slo dos columnas el narrador en, cuenta los cuatro acontecimientos aos. Para no

transcurridos

aproximadamente,

perder al lector en el relato y sus elipsis temporales, que evitan contar fragmentos de la vida del protagonista que carecen de inters en el cuento, las acotaciones temporales cumplen una funcin importante: un ao pasamos en aquel pas; tres aos pasaron para m en el torbellino del

mundo; un mes despus reconoc a mi hijo. En Historia de un hombre feo la construccin temporal sigue ese mismo esquema, siendo las elipsis temporales ms acentuadas, pues en ellas transcurren espacios de tiempo ms prolongados. Los males de amor vuelven a aparecer en este cuento, que relata la vida de un hombre despreciado por todos debido a su fsico. El personaje protagonista de Historia de un hombre feo narra tambin en primera persona, y a modo de confesin al lector, su historia personal. El cuento es intimista, pues establece una especie de comunicacin tcita entre

lector y narrador, que constantemente llama la atencin del lector sobre algn aspecto de la narracin, implicando as al receptor de forma ms intensa en la lectura: nada dir a mis lectores de mi niez; habis rodado alguno de

vosotros, lectores mos, desde una verde llanura esmaltada de frescas flores y alumbrada por el esplendente sol en su apogeo, al fondo de una oscura y tenebrosa sima?

I.9.5. Cuentos recopilados de El Entreacto

Autor A. G. G. A. L.

Ttulo del relato Dos poetas Luisa

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Cien das de una coqueta Decir la verdad mintiendo El ngel de la muerte El aparecido El castillo de Cabra El dinero El espejo del diablo El rey de Prusia y el doctor Gall En diligencia Escena domstica Juan Renold de Patkul La fuente de la hada. Leyenda irlandesa La muerte de Rafael La muerte de Torcuato Tasso La prueba de los dos amantes Lollia Paulina. Novela romana Lord Williams ***. Los ojos de la novia Metella Mi desconocida de Villahermosa Omar y Rahab. Leyenda rabe Pobre Rosina Tres das Un coscorrn Un desafo Un da desgraciado Un engao Un episodio del sitio de Lisboa Una aventura trgica Una decepcin

Annimo Annimo

Una escena de amor Venganza heroica de un cmico

Bequet, Etienne (traducido Mara o el pauelo azul del francs por una lectora) C. C. F. G. C. G. D. D. Don Yo Escosura, Patricio de la Estudiante, El Estudiante, El Feneln (traduccin) Feneln (traduccin) G. F. C. G. G. El joven trompeta. Narracin alemana Un hombre negro Alonso de Olmedo El loco. Leyenda del siglo XIV El frac Juana y Laura La msica de intermedios Unos celos dramticos Baco y un fauno El mono. Cuento mitolgico Un amor desgraciado Mi balcn

Hartzenbusch, Juan Eugenio Tropiezos de una escalera Janin, Julio (traduccin) Mascaraque Navarrete, Ramn de Navarrete, Ramn de P. P. P. P. E. Satorres, Ramn de Satorres, Ramn de Satorres, Ramn de La esposa del sol La cola de araa Historia de un hombre feo Una mujer como hay pocas El msico Mr. Cataf. Chasco filarmnico Mi vecina Un medio seguro de hacer fortuna Memorias de un hombre de treinta aos Juicios de Dios La prediccin Un artista

I.10. La Esperanza

I.10.1. La publicacin en su poca

El peridico que apareci en Madrid un 7 de abril de 1839 con el ttulo La Esperanza, peridico literario, para cambiar su subttulo en una segunda serie iniciada el 22 de marzo de 1840 por el de peridico semanal de literatura, teatros y modas, se vendi cada domingo durante algo ms de un ao (hasta el 31 de mayo del ao 40). La Esperanza const de dos series, comenzando la segunda el 26 de enero de 1840. Sus puntos de suscripcin estuvieron en: - durante la primera serie: librera de Cuesta, frente a las Covachuelas, en la estampera de Valle, c/ Carretas, Madrid y en la redaccin, c/ Prncipe, 15. en provincias: administraciones de correos y

principales libreras. Su precio de suscripcin fue: - durante la primera serie: 6 cuartos en Madrid. - durante la segunda serie: - en Madrid: cuatro reales al mes por el peridico y la estampa; peridico y novela: seis reales. en provincias: catorce reales el trimestre por el

peridico y la estampa; peridico y novela: veinticuatro reales; novela sin peridico: tres reales por entrega. Esta importantes publicacin derivados vivi del cambio modificaciones de empresarios internas que la

gestionaban. De estar editada por la Imprenta de la Compaa Tipogrfica, pas a la de Yenes, para finalizar sus das en la de Lalama. El formato de la revista tambin vari a lo largo de su existencia, cambiando sus ocho pginas iniciales de 195 cm. x 115 cm. por otras de tamao ms reducido: 159 cm. x 115 cm. El texto se mantuvo siempre dispuesto a

dos columnas y no dejaron de publicarse lminas y grabados coleccionables. Segn advierte en su primer nmero, el objetivo

principal de La Esperanza fue el de propagar en todas las clases de sociedad la aficin a la lectura y para ello se vendi a un precio considerablemente bajo, seis cuartos en Madrid por cada nmero. La Esperanza dejaba claro, adems, que evitara cualquier polmica en sus pginas y que sera apta para todos los pblicos, pudiendo los padres de

familia sin recelo poner en manos de sus hijos el peridico La Esperanza que no contendr nada que sea capaz de ofender las buenas costumbres ni tienda a preconizar mximas

peligrosas. Cada nmero del peridico sola constar de artculos de inters general sobre diversos temas (biografas, viajes, historia, composicin compositores denominada biologa, potica ms etc.) Jos de la uno o dos cuentos, uno y una alguna de los

Zorrilla la que

fue

asiduos en

revista se daba

seccin de las

Crnica,

cuenta

representaciones teatrales as como de las ltimas novedades sociales y culturales acaecidas en Espaa. Adems, separadas del texto o ilustrando algn

artculo, se entregaron a los seores suscriptores estampas litografiadas de calidad considerable. Tenemos cuentos acompaados por lminas como es La familia de Torrijy186 firmado por L., cuya respectiva xilografa, titulada No siempre lo peor es cierto, aparece firmada por Elbo y grabada por Castell o Pedro el Cruel,187 de Juan del Peral, con xilografa de un autor annimo cuyo pie dice: T le seguirs antes de una hora. -Padre mo!!! Con el cambio de empresa y direccin anunciado el 26 de mayo de 1840, se introducen mejoras tcnicas y de contenido
Primera Serie, n 16 (21-07-1839), pp. 121-124; n 17 (28-07-1839), pp. 140-141; n 18 (04-08-1839), pp. 145-146. 187 Primera Serie, n 17 (28-07-1839), pp. 129-140.
186

en La Esperanza. La tipografa cambia y con la nueva letra el peridico gana en claridad y presentacin; la cabecera es tambin modificada, rezando ahora el subttulo de peridico de literatura e incluyendo a cada lado del ttulo de la revista su sede y lugar de suscripcin. La nueva cabecera, ms sobria que la anterior, es fruto de esa mejora tcnica que ofrece mayor limpieza en la presentacin de la

publicacin. La segunda serie cuida mucho ms el detalle, incluyendo adornos en las letras que dan comienzo a cada artculo; resaltando en negrita y con letras capitales las distintas secciones que quedan mejor dispuestas y

diferenciadas unas de otras; cuidando ms la maquetacin de los textos, etc. Todas estas mejoras trajeron consigo el lgico aumento de precio de la suscripcin a la revista, subida que justifican desde la nueva direccin:

Tales mejoras, sin embargo, no pueden plantearse atendiendo el nfimo precio a que hasta ahora se ha expedido este peridico: por lo tanto, se ha credo conveniente aumentar el precio de suscripcin, que ser en adelante en Madrid el de 4 reales velln cada mes por slo el peridico y estampa; y en las provincias el de 14 reales velln cada trimestre.188

Un segundo cambio ser introducido en la cabecera del peridico el 29 de marzo del ao 40 al incluir en el

subttulo el membrete de peridico semanal de literatura, teatros y modas, aunque manteniendo el tipo de letra de la cabecera, que cambiara definitivamente en el nmero 14 de la segunda serie (26-IV-40). Sin previo aviso La Esperanza public un ltimo nmero el 31 de mayo de 1840, seguramente ante un fracaso econmico originado por la escasez de suscriptores que no permiti continuar la trayectoria periodstica iniciada.

I.10.2. El caso189 en La Esperanza

La

Esperanza

destin

un

espacio

importante

la

publicacin de cuentos. De temtica variada, el relato en esta revista se caracteriza por su brevedad (no supera los dos nmeros), siendo habitual que su desarrollo se complete en un nico ejemplar. El margen espacial concedido al cuento es el ideal para escribir historias curiosas marcadas por la narracin de un pasaje desarrollado en un tiempo concreto y breve, contada por un narrador omnisciente en tercera

persona y con un nmero reducido de personajes. El tono cmico hace presencia en muchos de estos cuentos, como en Un lance apurado.190 Aqu, como en otros casos de La Esperanza, de en los cronotopos quedando de de la temporales imprecisos historia. y e Un

espaciales incluso

carecen

importancia, el en acontecer la vida

obvindose momento

determinado

algn

personaje

protagonista es lo nico que capta la total atencin del lector. El hecho puede carecer de relevancia o

trascendencia, convirtindose el tono de la narracin en el verdadero elemento protagonista del relato. As, la

comicidad de Un lance apurado, es un guio al lector, que presencia cmo Promontorio queda atrapado en un estrecho pasadizo debido a su exceso de peso y movido por la gula que lo empuja hasta la embarazosa trampa, pues al final de ella espera un copioso banquete. La trama del cuento carece de
188 189

Advertencia, n 1, Segunda Serie, 26-I-1840. Siguiendo a Enrique Anderson Imbert (op. cit., p. 34), por ancdota se entiende generalmente una narracin breve que se supone verdadera. Para evitar esta cualidad, la de ser verdadera, prefiero el trmino caso, cuya forma es tan interesante como la de la ancdota pero la situacin que presenta puede ser real o fantstica, reveladora del carcter humano y tambin de la naturaleza absurda del cosmos o del caos.
190

Primera Serie, n 5 (05-05-1839), pp. 46-47.

inters por s misma, pero los detalles jocosos y la gracia con la que se cuenta la historia, conceden inters al

cuento. En Astucia de un abogado andaluz,191 se busca la

sonrisa y complicidad del lector a travs de una historia ingeniosa y divertida. Un abogado consigue que el padre de una joven acepte por esposo a un muchacho pobre, asegurando que ste posee un tesoro valioso: resulta ser su nariz, pues el abogado le ofrece dinero por cortrsela y aqul no

acepta. El cierre del cuento con la frase luego que supo el viejo la naturaleza de la joya que posea su yerno, se tiraba de las narices a cada momento, renegando de semejante alhaja, aporta el toque chistoso al relato. Un asturiano astuto, subtitulado ancdota, plantea otro pasaje

ocurrente que describe las argucias de un sirviente por entrar en la casa, ya cerrada y con orden de no abrirse despus de una hora determinada, engaando a su guards. La leccin y venganza emprendida contra algn personaje por sus malas intenciones, es otro tema frecuente en estos relatos. La leccin moral que llevan consigo sustenta la historia, como en el cuento Engao de un judo,192 en el que un comerciante judo que pretende engaar a otro francs termina cayendo en su propia trampa gracias al ingenioso plan urdido por el rey. Otras ancdotas, tambin sutiles y agudas, emplean un tono trgico muy El un contrario rasgo comn o al con de una de las aqullas situacin reseadas es y la la

anteriormente. presentacin de

problema

resolucin aguda, que borda el sentido del pasaje. Engao terrible,193 por ejemplo, presenta a un hombre que capturado

191 192 193

Primera Serie, n 4 (28-04-1839), p. 32. Primera Serie, n 15 (14-07-1839), pp. 118-119. Primera Serie, n 17 (28-07-1839), p. 142.

por

los

indios

consciente

de

la

muerte

cruel

que

le

espera, idea una forma rpida y menos traumtica de morir. Otros cuentos breves siguen diferente lnea argumental que los distingue de las ancdotas; se trata de cuentos que, compartiendo con stas su reducida extensin, muchas veces no superan una de columna y media As, se diferencian en la que

intencin

sus

contenidos.

tenemos

cuentos

pretenden resaltar algn rasgo de la condicin humana, como puede ser la compasin, el amor, la lealtad, etc. En Amor filial194 un joven se suicida al creer a su madre muerta; Una seduccin muestra a una bella joven, coqueta y superficial, rendida ante la compasin que

consigue desatar en ella un muchacho enamorado, renunciando a asistir al baile, donde tendra ocasin de flirtear con otros jvenes. Son relatos que en vez de resaltar un pasaje acaecido a un personaje, se centran en el efecto que

determinado sentimiento o suceso produce en l, su forma de reaccionar frente a lo imprevisto. Son cuentos cuya trama se recrea en el plano psicolgico del protagonista, antes que en el suceso en s mismo.

I.10.3. Cuentos recopilados de La Esperanza

Autor A. A. M. Alonso, I. G. Annimo Annimo Annimo Annimo

Ttulo del relato Un amigo ladrn Blanca y Gerardo Amor filial Ancdota histrica Astucia de un abogado andaluz Aventura de un gato galn

194

Primera Serie, n 10 (09-06-1839), p. 79.

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo

Catalina de Bray. Crnica del siglo XIV Consecuencias de una debilidad El 9 de Hanz Rudiner El amante a prueba El amor en la aldea El califa y el jardinero. Ancdota. El castillo de Dustan. Crnica escocesa. El dormiln El estudiante de Neidelberg El gato de la prima dona El lago de la hechicera. Leyenda irlandesa El pifano prusiano El retrato El rey rabe y el poeta El vampiro. Leyenda escocesa En la calle Engao de un judo Engao terrible. Ancdota Especular sin saberlo Exceso de compasin de una monja Fatalidad Grandini el negro La copa envenenada La fortuna de ser loco La hospitalidad La lmpara de san Justo La lgica de las pasiones La mancha en el turbante. Leyenda rabe

Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo. B. S. Bermdez de Castro, Jos Blanco, B. Coll, Gaspar Fernando Ferrnndez de Crdoba y Golfn, Fernando Gil, Isidoro L. Lamartine (traduccin) M. M. N. P.

La pandilla La previsin intil La semejanza. Ancdota Las ruinas de Solordon Los diamantes de la reina Los incomprensibles Mara Mara Tsiganeka Nisida Por qu la amo Singularidad del corazn Un asturiano astuto. Ancdota Un cukero Un desafo Un estrujn a tiempo Un lance apurado Una letra de cambio Una seduccin William Shakespeare Un baile de candil El hombre negro. Leyenda italiana. Una hechicera El ltimo Plantagenet, ao de 1845 Un hurn Escenas de un corsario Un imposible. Novela original La familia de Torrijy Rasgo de costumbres rabes El secreto. Novela El diablo enano. Leyenda del siglo XIV

P. E. T. P. E. T. P. O. Peral, Juan del Prado, Nicasio de S. S. Seringapatan

Carlota Corday Sbado Santo en Roma Es la Reina (!) Don Pedro el Cruel Cosme I de Mdicis El barn de Boileau. Novela histrica El pauelo blanco El cannigo y el zapatero

I.11. La Mariposa

I.11.1. La publicacin en su poca

La Mariposa, Peridico de Literatura y Modas, fue la empresa periodstica que Gregorio Romero Larraaga fund un 10 de abril de 1839 y clausur el 25 de junio del ao siguiente. Todos los das 10, 20 y 30 de cada mes, y cada jueves desde el 7 de noviembre de 1839,195 La Mariposa sali a la calle por cuatro reales en Madrid y seis en provincias, rebajando capital, un si real bien si la suscripcin su precio se efectuaba en la

aument

posteriormente,

como

veremos abajo. La edicin de La Mariposa la llevaron a cabo en la Imprenta de D. F. Mellado y a partir del nmero 16 (10 de septiembre de 1839) en la Imprenta de Omaa. La revista ofreca la posibilidad de adquirir

mensualmente dos cuadernillos de una coleccin de novelas de autores como Balzac, Vctor Hugo, George Sand, Paul de Cock,
En una noticia publicada el 20 de octubre de 1839 en La Mariposa, se puede leer: se publicar un nmero cada semana, para ponerlo al nivel de los varios peridicos de literatura que se dan a luz en la corte; de modo que varios meses recibirn cinco nmeros los seores suscriptores, o cuatro por lo menos, en vez de los tres que hasta ahora: los jueves se les repartir en sus casas a los seores suscriptores.
195

Walter Scott o Cooper, al precio de cuatro reales en la capital y seis en provincias, con descuento de un real si se compraba junto al peridico. En ocho pginas de 198 centmetros de largo por 12 de ancho, y a dos columnas, los lectores de la publicacin podan encontrar aunados en sus pginas contenidos

literarios y de modas, incluyendo figurines iluminados de seora y caballero de tamao grabados natural, en acero y la patrones intencin de y

confeccin

quedando

contenidos de la revista prefijados en la Introduccin publicada en su primer nmero.

A la poca en que hemos llegado hay sed de instruccin, hay deseo de saber, y este deseo no es absorbido por los sucesos lamentables y sangrientos, que cada da se desarrollan con ms encono a nuestra vista. Se ansa leer: se busca en la literatura la distraccin, una distraccin pura e inocente que instruya. Por tanto, la bella literatura, la amena y grata poesa la alternarn biografa de en nuestras grandes columnas hombres, con la

historia,

los

viajes,

tiles descubrimientos, y las bellas artes; y para amenizar nuestro peridico, y que su lectura sea variada y halagea, las modas ocuparn una seccin muy principal. [] Adems de tratar los ramos del saber, que hemos indicado, dedicar una seccin con el epgrafe de lbum al anlisis de todos los espectculos de la capital, comprendiendo el juicio crtico e imparcial de las producciones mismo lo que se representen con las en

nuestros

teatros.

As

haremos

obras

literarias que saliesen a la luz.

Pero si ya un 7 de noviembre de 1839 la revista aumenta su precio significativamente en ms de un 50 por ciento, pasando de los cuatro reales que costaba en Madrid a diez, y de los seis de provincias a catorce, un anuncio publicado en El Correo Nacional en su nmero 729 del ao 40, nos presenta un giro en la publicacin. El anuncio sirve muy bien para

dar cuenta del tipo de lector que compraba La Mariposa, y ofrece resumida, pero claramente, un tratado prctico de teora de la recepcin al analizar la situacin y desarrollo de los contenidos de la revista en funcin de su pblico lector:

Ha llegado LA MARIPOSA al cuarto trimestre de su publicacin, y en todo este tiempo ha manifestado la experiencia que sus columnas han sido tan slo ledas por las clases

distinguidas de la sociedad, ya se considere sta por su riqueza, ya por su saber. El precio tan excesivamente mdico con que empez no fue poderoso a atraer a suscriptores de la clase de artesanos y dems artfices, a quienes poda

interesar la lectura de un peridico de modas, no tan slo por los artculos que de stas insertara, como por la

instruccin que pudieran prestarles las dems materias de que se ocupaba. LA MARIPOSA, acomodndose su redaccin al gusto y rango de los lectores, y especialmente a la finura y delicadeza de sensaciones que distingue al bello sexo, a quien se dedican por lo regular publicaciones de esta clase. Nuestro peridico ha dejado por consiguiente de escribir para el pueblo: otros se encargan de instruir a las turbas, dichosos ellos si consiguen ser ledos: ms dichosos an si alcanzan a ver cumplido su objeto.

Un abismo separa las palabras amables y las buenas intenciones vertidas en la Introduccin inicial con la que La Mariposa inaugurase sus pginas, y estas otras del

Anuncio publicado en El Correo. Del deseo de instruir al pueblo ha pasado a repudiarle por el hecho evidente de que no se interesa por sus contenidos. Su actitud revela el desencanto, aunque este desenlace lleg a ser intuido por la Redaccin del peridico, pues a ellos s mismos por en la

Introduccin,

justificndose

mismos

incluir

artculos de modas, entrevieron las crticas que desde todos los puntos de la sociedad les haran por tratar un tema

frvolo en tiempos tan difciles para los espaoles, dado el momento poltico y econmico que atravesaba su nacin:

Empero, cuando del uno al otro mbito de la pennsula no se oye ms que el grito del dolor y el triste lamento de la miseria pblica, parecer sin duda un insulto hecho a la desgracia presentar el cuadro de la opulencia, y la perspectiva risuea de las modas con que el rico se engala y adorna; parecer un baldn al pobre, una amarga irona al desvalido. Nuestra pluma debiera acaso enmudecer, y esperar otro tiempo, otra ocasin que le fuese propicia; nuestro pincel debiera quiz no reproducir ahora las galas vistosas del opulento, las joyas brillantes de la cortesana

Y parece que al tiempo que ellos impresionaron con letras de imprenta su meditacin, el pueblo rechaz los contenidos de su revista. La Mariposa se content entones con ser un peridico cualquier destinado pretensin a la lectura e femenina, incluso

abandonando

ilustrada

desanimando a los dems periodistas a emprender una empresa como la suya en sus inicios, al no confiar en absoluto en el deseo de instruccin de las turbas. La revista es tajante en sus opiniones:

La Mariposa ha logrado llegar a servir de adorno en casi todos los pupitres de nuestras damas, de nuestras principales elegantes, de las seoras ms distinguidas de nuestra sociedad. La Mariposa se ve sobre las mesas de las primeras corporaciones tanto literarias como de recreo en la capital [] No escribimos ya para las masas, repetimos: quedan por lo tanto cerradas nuestras columnas a procurar a la plebe una instruccin que le repugna, y que no es la prensa ciertamente la que debe mostrrsela [].
Al tener claramente delimitado el tipo de pblico potencial de la revista, sta se propuso amoldar sus contenidos a las exigencias de sus lectores. As, la ligereza, la amenidad de estilo en nuestra pluma, el tacto fino y esmerado que debe presidir en las lecturas del bello sexo, una filosofa amable y placentera196 constituiran a partir de entonces su eje temtico central.

I.11.2. El cuento en La Mariposa El cuento obtuvo un papel protagonista en las pginas de La Mariposa, como demuestran los treinta y dos relatos publicados en una
196

Anuncio, El Correo Nacional, n 729, p. 4.

vida tan breve como tuvo esta revista. Cada ejemplar de La Mariposa contaba al menos con un cuento, llegando a publicar dos de ellos en un mismo nmero con mucha frecuencia y, en algn caso hasta tres. La extensin de los cuentos no es amplia: no ocupan ms de dos nmeros de la publicacin y la cantidad de pginas que necesitan para su desarrollo suele oscilar entre las dos y las nueve. De nuevo, encontramos una cifra importante de cuentos sin firmar: quince de ellos son annimos, casi la mitad de los contabilizados en total en La Mariposa. Y an queda un grupo de cuentos que s aparece con la firma de su autor, pero aparece cifrada en iniciales que hasta ahora no hemos podido identificar: C. G, C. T., L. de H., P., L., etc. Los nicos cuentos de los que podemos asegurar conocer su autora son los firmados por Gregorio Romero Larraaga, cinco en total. El cuento estrella en La Mariposa es el relato amoroso de tipo folletinesco en el que una complicada trama por la que los enamorados no pueden ver realizado su amor, desemboca finalmente en la unin de ambos o en trgico final, con la muerte de uno de los amantes incluida. El cuento amoroso en esta publicacin suele desarrollarse en dos pocas diferenciadas: a) poca contempornea: son cuentos que transcurren en ambientes refinados de la sociedad decimonnica, aprovechando el autor para introducir pinceladas sobre las modas, usos y costumbres de esta escala social. b) Cuentos que transcurren en una poca pasada indeterminada, generalmente la Edad Media, aprovechando los recursos escenogrficos que sta aporta. Los protagonistas de los relatos amorosos suelen ser jvenes adinerados que poseyendo fortuna y poder no consiguen ver realizado su amor. Lo que ms destaca el narrador de estos personajes es su condicin social y familiar y las trabas impuestas a su relacin, centrndose ms en la aventura amorosa que en la recreacin psicolgica de sus caracteres. A la pareja de amantes viene a oponerse generalmente una tercera figura antagonista responsable de la desunin amorosa, representada normalmente por el padre de la muchacha. La mujer suele disfrutar de una posicin social notable mientras que el novio lo es de otra ms humilde, motivo principal de las reticencias del padre al matrimonio de la hija. En los cuentos de amor de la revista, la mujer juega un papel primordial al ser dotada de todas las virtudes que, muchas veces, le faltan al protagonista masculino del cuento. La fidelidad, la abnegacin, la inocencia, el ideal del amor puro, son cualidades que la mujer acoge con naturalidad. El hombre sale peor parado en los cuentos de La Mariposa, pues es casi siempre el culpable de los sufrimientos de la mujer, como veremos en los siguientes ejemplos: - En Un misterio197 el propio padre de Laura la encierra durante aos antes de permitir que se case con un joven pobre pero noble y honrado. - En El barquero del canal198 el novio intenta por tres veces quitarse la vida antes que hacer infeliz a su esposa con sus continuos celos infundados. - Traicin, venganza199 narra las malas artes de un joven conde para casarse con la inocente Luca: hace creer a su madre y a ella misma que han mantenido relaciones amorosas antes de casarse y se descubre al final del cuento que todo ha sido una trama del conde, quien suministr un somnfero a la muchacha engandola sobre lo acontecido mientras permaneca inconsciente.

197 198 199

n 1(10-04-1839), pp. 3-5; n 2(20-04-1839), pp. 9-10. n 6 (30-05-1839), pp. 44-46; n 7(10-06-0839), pp. 52-54. n 10 (10-07-1839), pp. 74-78; n 11 (20-07-1839), pp. 83-84.

En Un sacrificio200 un hombre da muerte a quien cree amante de su esposa, resultando ste no ser tal. La esposa carga toda la culpa de la ley sobre s para que el esposo salga airoso del crimen y esto la conducir a la deshonra y, finalmente, la muerte. El tiempo juega en ocasiones un papel determinante en el cuento de amor. Mientras que muchos de ellos transcurren con un tiempo externo lineal, otros disponen del recurso de la prospeccin temporal, o salto hacia delante en el tiempo, para mostrar al lector de forma rpida y expeditiva la situacin en la que el protagonista se encuentra tras haber vivido determinada experiencia. La necesidad de brevedad del cuento se resuelve mediante este recurso que, por otro lado, supone una impresin viva en el lector muy en la lnea de la nocin de efecto nico definida por Edgar Allan Poe: en El barquero del canal, el narrador dice: diez aos haban pasado. Este salto temporal esconde una sorpresa: mientras dbamos por muerto al protagonista, ste reaparece ahora feliz con mujer e hijos y slo entonces conocemos qu sucedi realmente en el momento en que se interrumpe temporalmente la narracin. Es un tipo de final que esconde una sorpresa mediante la cual toda la historia adquiere sentido en el ltimo episodio del relato. En ambos momentos del cuento, la accin es escenificada, usando el concepto de Anderson Imbert, por el que entendemos que el narrador renuncia a sus funciones de expositor de resmenes y tiende a narrar acontecimientos inmediatos. Los personajes, en coordenadas precisas de espacio, dialogan, actan, piensan.201 El narrador del cuento amoroso responde a los tipos caractersticos de: 1. Narrador omnisciente en tercera persona, externo a la accin del cuento. 2. Narrador en primera persona que no participa en la trama central del cuento sino que es caracterizado como un personaje ms, gracias al cual conocemos una historia que nos transmite, aunque de forma parcial, ya que no conoce ms que los datos que como observador externo puede descifrar; se trata de un narrador cuasi-omnisciente. La primera frmula es la ms empleada, pues en el cuento de amor es importante conocer los sentimientos internos de los protagonistas y slo un narrador omnisciente puede dar buena cuenta de ellos. Los dilogos en estilo directo libre son otro recurso empleado por el escritor para dar a conocer de boca del propio personaje sus emociones y anhelos. Un misterio presenta los amores secretos de Adriano y Laura. El padre de la joven, rico gracias a la herencia recibida al quedarse viudo, ve peligrar su fortuna si su hija se casa, pues ella debe obtener su parte al cumplir los diecisis aos. Al presentarle Adriano su peticin de matrimonio y, cumpliendo Laura la mayora de edad, su padre amaa una boda con un impostor pagado. Nadie sabe ya de los esposos. Al final del relato, un mendigo que resulta ser aquel mercenario confiesa que Laura est cautiva. La joven es puesta en libertad y se rene en Francia con Adriano tras cobrar su parte de la herencia materna. Un misterio es el cuento amoroso que hemos seleccionado para analizar por reunir las caractersticas tpicas de este tipo de cuentos en La Mariposa. Se trata de un cuento de amor en el que la protagonista femenina es idealizada: -

Era la joven Laura una de estas criaturas graciosas, que al verla por primera vez se entrega uno a los sueos ms dulces del amor, y se las ama despus con toda la fuerza de un alma apasionada: haba en ella algo de ideal, de celeste; era un ngel del cielo.

200 201

n 12 (30-07-1839), pp. 90-92. Enrique Anderson Imbert, op. cit. p. 79.

Esta es la descripcin inicial con la que se nos presenta a Laura, no quedando duda al lector de las cualidades positivas de la joven. Adriano, es tambin un joven y bello mancebo, si bien en su descripcin no se pone el mismo nfasis. La protagonista femenina del cuento es ensalzada por el narrador, que llega a calificarla como ngel del cielo. Un tercer personaje es el que viene a completar la trada tpica de los cuentos de amor: el padre de Laura, rico y amoral, slo desea el dinero de su hija antes que su felicidad. La pareja de enamorados cuenta con el enemigo necesario en este tipo de cuentos para iniciar la intriga que mantendr al lector en suspenso. El cuento comienza con un dilogo entre Adriano y su criado. Por medio de esta conversacin conocemos el espacio externo del relato y tambin la trama central del cuento: el amor imposible entre Laura y Adriano. Venecia es la ciudad en la que se desarrolla el cuento. Sus calles, sumidas en la oscuridad que trae la noche, son el primer escenario de la accin. Pasamos pronto al castillo en el que viven Laura y su padre: aqu, pasadizos angostos y galeras en penumbra dan al cuento un ambiente inquietante y misterioso. La siguiente parte del cuento publicada en el nmero correlativo de la revista, nos introduce en un espacio que nada tiene que ver con el que ahora describimos: se trata del saln de baile del castillo. Ricamente decorado, contrasta con la descripcin anterior:

Los salones del palacio de Albertini, suntuosamente adornados, brillaban con la luz que esparcan mil relucientes antorchas, el aire vibraba al sonido de una voluptuosa armona: multitud de bellas damas ricamente ataviadas, y galantes caballeros se agitaban, se chocaban entre s.
Sin embargo, el estado de los dos amantes no es acorde a toda esta atmsfera festiva; ellos se encuentran sumidos en la ms profunda de las tristezas, pues es la celebracin de la boda de Laura con otro hombre.

El final sorpresivo tiene protagonismo en Un misterio, anunciado quizs desde el propio ttulo del cuento. Dejamos a Laura y Adriano llorando por su amor imposible en esos lujosos temporal salones, hasta rodeados el futuro de gente y alegra. a un Un salto

nos

presenta

mendigo,

personaje misterioso que resulta ser el impostor marido de Laura; y entonces sabemos la verdad: la joven lleva cinco aos encerrada por su padre en un calabozo. Tras este dato el cuento se resuelve rpidamente, casi con una simple

frase: Laura entr en posesin de sus bienes, los redujo a metlico y fue a Francia a reunirse con Adriano, proscrito por causas polticas. El amor ha triunfado finalmente y no interesa saber nada ajeno a los dos amantes, ni siquiera el destino del padre, nico culpable de los males de Laura y Adriano.

I.11.3. Gregorio Romero Larraaga en La Mariposa

Un escritor que destac como narrador de cuentos en La Mariposa fue Gregorio Romero Larraaga. Romero dirigi La Mariposa durante la vida de sta y adems contribuy con sus poesas, artculos y cuentos en los contenidos de la misma. Al menos cuatro cuentos son de Romero, como lo atestigua su firma: El barquero del canal, Carlos II de Navarra,202 Don Francisco Febo, rey de Navarra203 y La prdida de Alarcos.204 El primero es un cuento de amor que posee los rasgos explicados arriba, por lo que no haremos hincapi en l. Los otros tres s nos interesan especialmente, pues reflejan una faceta ms de los cuentos publicados en esta revista: la narracin histrica.
Escogiendo algn pasaje muy concreto de la historia de Espaa Romero Larraaga lo describe con datos fidedignos, pero mezclndolo con otras circunstancias ficticias que aportan al relato continuidad narrativa adems de inters literario. La trama histrica se confunde con este segundo tipo de datos, de tipo legendario, que vienen a traer a la pluma del escritor los tintes ms misteriosos y llamativos del pasaje histrico. En Carlos II de Navarra encontramos especialmente esta tcnica de la construccin de un pasaje histrico como narracin ficticia. A la intriga histrica viene a sumarse la tradicin popular y la creencia en los presagios paranormales de uno de los protagonistas del cuento. Los tres cuentos analizados responden a un mismo esquema temporal: se plantea el suceso histrico real la noche antes de producirse la trama central y, a continuacin, se desarrolla sta, que trae consigo una historia de intrigas y aventuras muy propicias para sumergir al cuento en un ritmo trepidante. Los tres cuentos comienzan, como decimos, por la noche o a la puesta de sol. En la narracin de Romero la temporalidad, el paisaje, el clima, etc. tienen un lugar destacado, pues crean el ambiente propicio y preparan el nimo del lector ante la contienda que se avecina o ante la intriga palaciega. Veamos cmo crea el narrador la atmsfera que precede a la accin principal del cuento: - Los ltimos rayos del sol quebraban su plida lumbre en las trmulas ondas del Arga caudaloso. Cea la cordillera de los montes una rfaga de luz, que pareca ser la corona que el astro del cielo cea al gigante del mundo. Las sombras se apoderaban de
202 203 204

n 8 (20-06-1839), pp. 57-60; n 9 (30-06-1839), pp. 65-69. n 16 (10-09-1839), pp. 122-125; n 17 (20-09-1839), pp. 130-34. n 19 (10-10-1839), pp. 151-152; n 20 (20-10-1839), pp. 155-157.

los valles, la niebla se alzaba del cauce del ro, y enturbiaba la atmsfera, y confunda los objetos con los vapores, la tarde con la noche. (Don Francisco Febo, rey de Navarra) Corra el ao 1533. Era el mes de enero, en un invierno fro. Empezaba la noche del primer sbado del ao: segn antiguas leyendas, en tales das celebran sus espantosos concilibulos, las brujas y hechiceras. Escuchbanse lastimeros alaridos: la luna se convierte en sangre al poder de sus mgicas e incomprensibles palabras []. (Carlos II de Navarra) Brilla la luna que precede al da del combate: sopla la brisa que anuncia el huracn tormentoso; reina la quietud que hace pensar en la tumba. Media noche ha transcurrido. El silencio y la oscuridad envuelven los inmensos grupos de soldados que, en sus puestos, esperan la luz del alba []. (La prdida de Alarcos)

El cronotopo espacial, desempea tambin el mismo papel fundamental para crear la atmsfera del cuento. El bosque, sumido en la noche, con los ruidos inquietantes de sus aves nocturnas, es un lugar muy empleado por Romero para situar

el comienzo del cuento, inicindose all los preparativos para la contienda o esperando los personajes el momento de entrar en accin en un reposo previo a la entrada en accin. El narrador omnisciente contempla en la distancia a estos personajes y con su peculiar mirada nos describe los

secretos del bosque que parece ms animado que durante el da. Los castillos medievales, los palacios, son otros

escenarios en los cuentos de Romero Larraaga. Otro cuento que Romero public en La Mariposa es La prdida de Alarcos: en 1195, en Toledo, y bajo las huestes de Alfonso VI, los soldados castellanos se preparan para luchar contra Almanzor. Don Diego, soldado castellano, jura antes de la batalla que jams ser infiel a su rey ni le abandonar el valor en la batalla, pero acorralado por los moros en el castillo de Alarcos, ceder a todas sus

peticiones. Tras situar al lector en el momento histrico en que se desarrolla brevemente la los accin ao de del 1195, Espaa en el y sentar que nos

precedentes

momento

encontramos gracias al cuento, en La prdida de Alarcos un narrador omnisciente cuenta con detalle los preparativos de

la batalla en tiempo presente, acercando hasta los das del lector un hecho acaecido hace miles de aos:

Los hierros se forjan a toda priesa: se aguzan los puales y las lanzas; y en los campos de Toledo, donde tienen las huestes cristianas sus reales, ejerctanse ya en maniobras de guerra y en ejercicios de campaa.

Asistimos ahora a la introduccin en el cuento de su protagonista, don Diego. El joven se presenta a s mismo, indica su procedencia, su situacin personal y los ejes principales que sustentan su mentalidad de soldado,

empleando el escritor el recurso de estilo directo libre:

-Seor soy de Njera, y mis acciones de guerra me la han hecho merecer de Alfonso, a pesar de las reflexiones del sesudo Cabero y de su protegido don Gonzalo. Palabras hay, que estoy tan cierto de no quebrantar en mi vida, como de no ser traidor siendo espaol, y de Vizcaya. Juzgadme deshonrado si alguna vez faltase a estas cuatro promesas que jur cumplir cuando nac.

El cuento se centra en la batalla, para llegar de nuevo hasta nuestro protagonista, sitiado en el castillo de

Alarcos por los hombres de Almanzor. Don Diego no puede mantener su promesa y ceder ante los rabes. El cuento ha relatado dos tramas que convergen: de un lado, la batalla histrica entre moros y cristianos y, de otro, la cada moral de un soldado. Este segundo motivo otorga al cuento una dimensin humana, escribiendo un pasaje histrico con nombres y apellidos y huyendo del anonimato de los

protagonistas reales de muchos pasajes de la historia. Don Diego encarga a un guerrero desconocido y mediante su

persona conocemos otra dimensin de la historia, su lado ms sentimental y humano. Esta mezcla de realidad y ficcin da como fruto un cuento de ambientacin histrica en el que personajes reales e inventados por la pluma del escritor se dan cita en las lneas de La Mariposa.

I.11.4. Cuentos recopilados de La Mariposa

Autor Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo Annimo C. G. C. T. E. F. E. F. E. F. G. de E. L. L. L. de H. L. de H. M. P.

Ttulo del relato El aparecido El arrepentimiento El baile en el cementerio. Leyenda rusa El cuadro de santa Cecilia El maestro y el discpulo El pacto diablico. Crnica del siglo XIV La burla confundida La Noche de Navidad La ventana de la desesperacin Los cuatro Enriques Recuerdos de la niez del Rey de Roma Traicin, venganza Un misterio Una aventura de Luis XIV Una visita Un drama desde el balcn El sombrero de paja La sortija La vieja hilandera Pobre hombre (!) Un duelo El cesto bendito Una calumnia Becerra Una mujer como hay pocas El torneo. Tradicin alemana.

Milton (traduccin) P. R.

La desposada del parricida Un sacrificio La mujer jams deja de amar

Romero Larraaga, Gregorio Carlos II de Navarra Romero Larraaga, Gregorio Don Francisco Febo, Rey de Navarra Romero Larraaga, Gregorio El barquero del canal Romero Larraaga, Gregorio La prdida de Alarcos

I.12. El Ramillete

I.12.1. La publicacin en su poca

Una publicacin de breve vida, pero curiosa por su presentacin y contenido, fue El Ramillete que, desde el 15 de enero de 1839 y hasta el 15 de marzo del mismo ao, sali impresa de la Imprenta de Pita dos veces al mes (a mediados y a ltimos), repartindose gratuitamente a los

suscriptores de El Mercado. Muy poco sabemos por de los ella, nicamente algunos en datos la

proporcionados

propios Madrileo205 y

redactores

Introduccin; a saber: que nace ligada a otra publicacin de nombre El a Mercado sus que que la su repartira principal

gratuitamente

suscriptores,

objetivo ser el de difundir la literatura en la sociedad. Pero este deseo es expresado de forma curiosa por los

redactores de El Ramillete, como si se dejasen llevar por la moda del momento y por esto decidiesen dar fruto a una publicacin con unos contenidos literarios:

En la Mercado.

205

Introduccin

se

expresa:

nosotros

los

redactores

del

Los

peridicos

de

literatura

que

poco

tiempo

hace

eran

enteramente desconocidos, van hacindose tan de moda que cada da tenemos uno nuevo: el Semanario, el Panorama, el Alba, la Moda, la Espaa pintoresca, se han ido dando a conocer sucesivamente; y con ms o menos acierto, con ms o menos xito, el hecho es que existen, y unos con vietas y otros sin ellas ven la luz pblica en sus respectivos

periodos: la Galera de retratos, el Buen tono y hasta el Diablo mismo estn amagando al pblico con su aparicin: y no es esto todo, en la el o hasta los peridicos esfera dar de ms la graves, poltica ms van

encumbrados introduciendo volantines,

elevada uso de

apndices, llamarlos,

folletines, dedicados

como

quieran

exclusivamente a la insercin de materias literarias, buenas o malas, frvolas o instructivas: as pues es llegada la sazn de acomodarnos a la moda: lleg la poca de peridicos literarios; pues peridico literario al canto, cada cosa a su tiempo.

El Ramillete expresa la intencin de publicar cada mes novelitas y cuentos originales, artculos de viajes e

historia natural, biografas de sujetos clebres nacionales o extranjeros, poesas tambin originales, mximas morales, etc. Si bien la publicacin comienza con buen pie y

publicando un cuento desarrollado en varios nmeros Un amor desgraciado,206 Mestre y subtitulado Novela y firmado por

Carlos

Marzal

nicamente

consigui

mantenerse

durante tres nmeros, o lo que es lo mismo, durante mes y medio. pginas En este escaso periodo de tiempo insert en sus

algunos

artculos

sobre

literatura

extranjera,

historia natural, viajes o poesas como la firmada con las iniciales C. M. M., otra titulada La trtola de Flix Mndez de San Juan o un Epigrama.

I.12.2. Cuentos recopilados de El Ramillete

Autor A. B. Albistur, Jacinto Annimo

Ttulo del relato Las Numantinas El naufragio Los palacios subterrneos de Ellora. ( Historia de un fakir de Bombay) El fenmeno viviente Doa Malfada El galeote de Brest La cruz del juramento La embrujada Los pantalones blancos Una noche de berbena El marqus de Priego La calle del Candilejo. Tradicin. Mi sueo Rodrigo, ltimo rey de los godos Un baile de mscaras Conmigo hubiera sido feliz (!) El cardenal Bolseo El soltern Los dos amigos

Berthoud, Henry (traduccin) Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de D. de S. D. de S. D. de S. D. de S. D. S. Retes, F. L. de Retes, F. L. de S. de R. S. de R.

I.13.

Otras

publicaciones:

El

Catlico,

La

Prensa

la

Revista Peninsular

I.13.1. El Catlico
206

n 41 (18-08-1839), pp.160-161.

La publicacin en su poca

El Catlico, peridico religioso y social, cientfico y literario, especialidad dedicado al Clero, a todos amantes los de la espaoles, religin y y de con sus

mejoras se llam as del 24 de mayo al 15 de diciembre de 1852, fecha en la que cambia su extenso ttulo por otro ms sencillo -La Voz del Catlico-, recobrando su primitivo

ttulo el 15 de diciembre de dicho ao. El primer nmero de El Catlico apareci en marzo de 1840 consiguiendo mantenerse en venta con periodicidad

diaria hasta el 14 de agosto de 1857. Ya desde su primera portada dedic sus contenidos a todos los espaoles, y con especialidad al clero, amantes de la Religin, de sus

mayores y de su Patria. Editado por la imprenta de Pita y por la Imprenta de El Catlico, esta publicacin inici su andadura periodstica en marzo de 1840, para finalizarla en el ao 1857. La publicacin cont con ocho o ms pginas de 21 cm. x 15 cm. a dos columnas y sali a la venta con periodicidad diaria, al precio de 12 reales en Madrid y 16 en provincias. Los secciones aunque contenidos que, tambin de El Catlico se dividieron de en

mayoritariamente, encontramos

hablaban

religin, Academia, y Clero,

otros

temas: Culto

Alocuciones, Doctrinas Homilas Polmicas,

Bibliografa,

Catolicismo,

Filosficas, y

Doctrinas

Morales, Institutos Crnica

Folletines, Religiosos, Religiosa,

Consideraciones,

Protestantismo,

Variedades,

Crnica Poltica Ya desde su Prospecto El Catlico refleja su

ideologa y las motivaciones que llevaron a su creador a acometer esta empresa, nica centradas religin en la promulgacin y verdadera. del El

catolicismo

como

posible

motor

de

El

Catlico

ser,

pues,

la

difusin

del

catolicismo:

No tendr ste ningn color poltico: EL CATLICO, llevando por ensea

CATOLICISMO Y ESPAOLISMO,

todos

hablar

con

moderacin y decoro, si bien con firmeza, sea cual fuere el partido a que pertenezcan, porque a todos interesa la

religin y la moral.

Cuentos recopilados de El Catlico Autor B. O. de T. N. O. O. N. O. O. N. O. O. N. O. O. Ttulo del relato Un sueo La palabra y la escritura. Cuento espaol Un da al campo Una aparicin Una soada noche en la corte

I.13.2. La Prensa

La publicacin en su poca

El diario La Prensa, peridico poltico y literario, edit su primer nmero el 2 de enero de 1840, siendo su vida breve, pues el ltimo ejemplar apareci el 30 de mayo de 1840. En la Edicin de La Prensa, varios editores trabajaron como responsables: F. Fernndez; a partir del n. 40 (17 de febrero de 1840), G. Cachapero; a partir del n. 110 (10 de mayo de 1840) R. Varela y Ulloa. Su punto de suscripcin en Madrid estuvo en la librera de Cuesta, y en provincias en las principales libreras y administraciones de correos.

El precio de suscripcin a La Prensa fue: - en Madrid: diez reales. - en provincias: catorce reales al mes franco de porte; cuarenta reales al trimestre franco de porte. - Nmeros sueltos: veinticuatro maravedes.

Cuentos recopilados de La Prensa Autor Annimo Berthoud, Henry (traduccin) Ttulo del relato Isabel la Catlica Las dos coronas

I.13.3. La Revista Peninsular

La publicacin en su poca

Continuadora

de

la

Revista

Europea,

la

Revista

Peninsular estuvo dirigida por Andrs Borrego. La Imprenta de la Compaa Tipogrfica sac todos sus nmeros, el

primero el 15 de enero de 1838. Ochenta pginas de 153 cm. x 92 cm. a una columna salieron a la calle con periodicidad quincenal por siete reales el nmero suelto.

Cuentos recopilados de la Revista Peninsular

Autor Annimo Sand, George (traduccin)

Ttulo del relato Leyenda de Sor Beatriz Venecia

II. EL CUENTO EN LAS PUBLICACIONES PERIDICAS MADRILEAS (1838-1842). INTERRELACIONES Y VISIN DE CONJUNTO

II.1.El cuento

pesar

de

que

nuestro

estudio

del

cuento

se

cie

nicamente a los de carcter literario, hemos encontrado no pocas concomitancias entre stos y los cuadros de

costumbres, hasta el punto de no ser fcil su delimitacin. Para Enrique Pupo-Walker

el

cuadro

de

costumbres

el

cuento

literario

son,

por

decirlo as, dos creaciones que apuntan hacia niveles muy desiguales de la experiencia literaria. Es por ello que me parece un equvoco, en trminos directo histricos entre y formales, tipologas

proponer

un

alineamiento

ambas

narrativas, ya que no se trata en trminos estructurales de dos estadios consecutivos en la evolucin de un gnero. Pero creo que si de ordinario se mantiene esa perspectiva, es porque el artculo de costumbres conquist un espacio y un hbito de lectura que hoy de una forma u otra asociamos con el cuento.207

Ya

desde

un

primer

acercamiento

al

estudio

de

la

naturaleza, evolucin y relaciones entre el cuento literario y la narracin breve costumbrista, nos encontramos con un debate intenso que gira en torno a una

idea, extendida a lo largo de la historia literaria, que considera el cuadro de costumbres como la forma narrativa
Enrique Pupo-Walker, El Cuadro de Costumbres, el Cuento y la posibilidad de un Deslinde, Revista Iberoamericana, vol. XLIV, n 102, p. 11.
207

que dar lugar al cuento literario. Si Enrique Pupo-Walker, y otros, mantiene que formalmente no existe una causalidad directa enfrenta entre sus ambas formas, En otro este sector sentido, de la crtica Altisent

opiniones.

Marta

escribe que

El artculo de costumbres, gnero que en el romanticismo adquiere auge por razones el cuento tanto del sociolgicas siglo XIX como el

literarias,

inclinar

hacia

realismo, que poco a poco ser el modo predominante de la ficcin breve.208

Y Magdalena Aguinaga opina que

lo que es indiscutible es que tanto lo legendario como lo costumbrista y lo popular han proporcionado los materiales bsicos tanto del cuento y de la novela realista: el primero mediante un proceso de depuracin; la segunda mediante otro de acumulacin.209

Estas ideas contrarias son comprensibles si tenemos en cuenta que estamos tratando dos modalidades literarias de muy difcil delimitacin. Partiendo una vez ms de la tesis de Mariano Baquero Goyanes, acudimos a la dificultad

reflejada en su estudio para delimitar un criterio por el que discernir si una narracin es un cuento literario o un artculo de costumbres. Para Baquero Goyanes, un anlisis cuantitativo de las descripciones de tipos, ambientes o

escenarios, por un lado, y del argumento, por otro, servira para circunscribir una narracin en un gnero u otro, si bien el propio autor reconoce la dificultad de estas

Marta Altisent, La narrativa breve de Gabriel Mir y Antologa de cuentos, Barcelona, Anthropos, 1988. 209 Magdalena Aguinaga, El artculo de costumbres y el cuento literario, Lucanor, n. 13, 1995, p. 80.

208

mediciones pues no hablamos de materia concreta sino de conceptos abstractos.

Un aumento del primer miembro supone aproximacin al cuento; del segundo, al artculo de costumbres. El cuento perfecto, ideal, es el consistente en slo argumento. Segn vaya ms o menos lastrado de descriptivismos o de notas satricas, se acercar en idntica proporcin al artculo de costumbres.210

Si avanzamos en el tiempo desde estas primeras teoras y contrastamos diferentes opiniones sobre el asunto,

comprobamos que la cuestin se vuelve algo ms oscura. La crtica literaria nuevos posterior tipos profundizar a ms la en el tema

aadiendo

genricos es

clasificacin determinar el

costumbrista

general:

ahora,

importante

lmite entre cuento y artculo costumbrista pero, adems, ser fundamental tener en cuenta que dentro del artculo de costumbres encontramos diferentes modalidades (el tipo y el cuadro costumbrista) y que, adems, existe una forma ms de relato: el costumbrista. Enrique Rubio Cremades distingue entre cuadro y

tipo: el cuadro prescinde de la peripecia y se atiene slo a la pintura o descripcin de ambientes mientras que el tipo suele tener vida propia, una historia que contar, al igual que los personajes del cuento, conviviendo con otros seres y participando de sus angustias y estrecheces econmicas211. Por su parte, Montesinos seala que el tipo sera la ejemplarizacin de personajes y el cuadro, la

descripcin de un escenario. Ral relato, H. Castagnino y va ms all El y diferencia entre

artculo

crnica.

estudioso

argentino

piensa que ser relato costumbrista, si los componentes

Mariano Baquero Goyanes, op. cit. p. 102. Enrique Rubio Cremades, Periodismo y literatura: Ramn de Mesonero Romanos y el Semanario Pintoresco Espaol, Alicante, Publicaciones de
211 210

predominantes son: modalidades, actos y personas. Artculo de costumbres si, sobre el resto, emergen usos, conceptos, ambientaciones. Crnica costumbrista si la ilacin se funda en razn de tiempo y en ella lo costumbrista.212 El anlisis crtico para separar los dos gneros que ahora tratamos puede centrarse en diferentes elementos

literarios, de ah la complejidad una vez ms para enfocar el asunto desde una perspectiva unitaria. Lector,

personajes, argumento, narrador, etc. son estudiados como posibles claves que ayuden a anclar los gneros. de A

continuacin propuestas.

mostramos

brevemente

algunas

estas

Para Lou Charnon-Deutsch el papel fundamental a la hora de diferenciar un cuadro costumbrista de un cuento literario viene de la mano del lector: mientras que la lectura del cuadro cuento no el necesita lector de se la colaboracin en el receptora, cmplice en el que

convierte

del

depender que aqul consiga ejercer el efecto buscado de sorpresa y efecto nico. Y si l centra su anlisis en el lector, Enrique Anderson Imbert analiza la funcin de los personajes dentro de la narracin a la hora de catalogarla como cuento o como cuadro costumbrista:

En suma, no hay cuento sin accin, y la accin tiene como agente un personaje ms o menos caracterizado. La

caracterizacin consiste en hacernos creer que ese personaje ficticio recibe, como una persona real, estmulos de su medio y que con responde a ellos, quiere se lanza y por un camino, aquello,

tropieza

obstculos,

esto

rechaza

existe, vive.213

la Universidad de Alicante, 2000, p. 221.

212 213

Ral H. Castagnino, op. cit., p. 68. Enrique Anderson Imbert, op. cit.

Magdalena Aguinaga presenta al narrador como la clave que diferencia el cuento literario del artculo

costumbrista:

En

las

escenas

cuadros

de

costumbres de este

aparece gnero,

un que

narrador

personalizado,

propio

transmite sus observaciones o acta como relator de la informacin prximos al recibida cuento, desde un por el otros. punto En los de relatos vista ms

suele con

focalizarse

narrador

dramatizado,

que

frecuencia es un habitante del mundo de la ficcin, unas veces protagonista y otras testigo u observador. El narrador costumbrista observa desde dentro de la historia, personajes obtenido conoce y ha personalmente presenciado de primera a sus la mayora de o los ha

costumbres y de

noticias

mano

fuentes

histricas, cuando aqullas no ha podido conocerlas en la tradicin viva. [...] Por el contrario en el cuento literario se considera como rasgo esencial desde uno de sus mximos cultivadores: Allan Poe la unidad de efecto, consecuencia de un plan preconcebido con

vistas al desenlace y que sta es relacin directa con la extensin.214

Para Montesinos la razn corresponde a otro criterio: el trmino cuento durante estos aos de era asociado a

narraciones literaria.

folclricas Escritores

consideradas Mesoneros

escasa

calidad por este

como

prefieren

motivo la designacin cuadro, estudio o artculo para sus escritos cuando en pocas posteriores
215

hubiesen

sido

designados seguramente como cuentos. La debate aportacin principal y de

nuestra

tesis

sobre por

el la

terminolgico

conceptual

surgido

consideracin del cuento como dependiente o no del gnero

214 215

Magdalena Aguinaga, op. cit. p. 94. Jos F. Montesinos, Costumbrismo

novela.

Ensayo

sobre

el

costumbrista, nace de la observacin directa de los ms de quinientos cuentos recopilados en la prensa de Madrid. Hemos detectado que un nmero destacado de cuentos se acerca al gnero costumbrista, pero distinguindose de l en la

construccin de los cronotopos: nos referimos a una suerte de cuento que podemos denominar de costumbres

contemporneas. Los cuentos de costumbres contemporneas se

caracterizan por su desarrollo en la poca contempornea a la del escritor. La eleccin del escenario suele coincidir con la gran ciudad y/o, en menos ocasiones, con algn lugar campestre. Los personajes se desenvuelven en el ambiente propio de su poca, que es retratada desde un punto de vista que difiere del costumbrismo clsico, pues mientras que ste se centra en la descripcin de estereotipos sociales,

sacrificando la accin para desarrollarlos, el cuento de costumbres contemporneas otorga el papel principal del

cuento a la accin y al personaje protagonista. De esta forma, los usos y costumbres de la sociedad de aquel

entonces terminan por ser retratados, pero de forma casi circunstancial, transcurso de como la dato necesario y de para comprender de el su

historia

las

vivencias

protagonista. Un baile de candil, En la calle, Los incomprensibles, Una decepcin, Mi balcn, La boda de Rita, El anochecer en San Antonio de la Florida, etc. son ejemplos de cuentos de costumbres contemporneas. Por otro lado, los cuentos que aparecen en nuestra seleccin poseen las caractersticas del cuento literario moderno, alejados ya de los rgidos modelos narrativos

diocechescos y de la dura censura, que apenas concedi un espacio a la narrativa. An as, los aos finales del siglo XVIII significan un importante giro en la concepcin no slo de la cuentstica, sino, adems, de la clasificacin y

redescubrimiento de la realidad espaola, Castalia, Madrid, 1980.

estudio de los gneros literarios, a pesar de que sigan refirindose al cuento con una terminologa confusa. De

todos modos, el primer dato significativo que aportan estos estudios, ser la consideracin del cuento y de la novela corta como gneros susceptibles de los de estudio, y como y

complemento

fundamental

cuentos

recogidos

analizados en el corpus de nuestra tesis, la consideracin de estas preceptivas ha arrojado luz sobre las conclusiones finales de nuestro trabajo. Estos parten de primeros las tratados a los que hacemos Principes mencin de la

adaptaciones

de

los

Littrature (1746-1748) de Batteaux

y de las Lectures on

Rethoric (1783) de Hugo Blair, referente obligatorio para nuestros crticos decimonnicos. Agustn Garca de Arrieta ser el encargado de traducir y adaptar a la lengua espaola la obra de Batteaux: publicada en nueve volmenes, vera la luz entre 1797 y 1805. De la obra de Blair se encarg Jos Luis Munrriz: cuatro volmenes publicados entre 1798 y 1801 con reediciones sucesivas (1804, 1816-1817), abreviaciones (1815, Potica 1819, y 1822, 1824 de y 1841) y refundiciones (en la por

Retrica

Snchez

Barbero,

reelaborada

Alfredo Camus).216 Garca de Arrieta incluye el cuento en el tratado IV del volumen IX de Batteaux; su reflexin, sin embargo, se limita a calificarlo como el ms bello y ameno (si bien por lo comn el ms frvolo y acaso el ms nocivo).217 Munrriz har lo propio en el volumen III de su traduccin de las Lectures. Aunque est extendida la idea de que las primeras

preceptivas literarias que reflexionan sobre el gnero breve publicadas en Espaa no le desligan terminolgicamente de la novela, en estos primeros aos del siglo XIX acudiremos a algunos intentos de estudio del cuento como entidad

216 217

Leonardo Romero Tobar, op. cit., p. 335. ngeles Ezama Gil, op. cit.

independiente de cualquier otro gnero literario, si bien es cierto que la mayora de los preceptistas siguen

considerando a aqul unido a la novela: el abate Juan Andrs en su obra Origen, progresos y estado actual de toda la literatura, (Madrid, Imprenta de Sancha, 1787) define la novela del siguiente modo:

Pequeos romances son las novelas, en las cuales sin tanto enredo de aventuras y variedad de accidentes se expone un solo hecho, y pueden considerarse respecto de los romances lo que los dramas de un solo acto en comparacin de una comedia completa(vol. IV, cap. VII, p. 526).

ngeles Ezama Gil resea como estas novelas a que se refiere el abate Andrs no son otras que las composiciones narrativas breves, cuentos y novelas cortas.218 Ya Agustn Garca de Arrieta en su traduccin de

Batteaux, escribe un breve apartado dedicado a los cuentos orientales y de brujas y hechiceras como gnero literario desligado de la novela. Jos Luis Munrriz en el Compendio de Blair afirma que los cuentos y novelas cortas forman una divisin separada, por la diversidad de proporciones a que tienen que ajustarse.219 Mucho ms significativo es el

tratado de 1826 escrito por Jos Gmez Hermosilla bajo el ttulo Arte de hablar en prosa y verso, (Madrid, Imprenta Real) por sus constantes alusiones al cuento como gnero. Pero la consideracin del relato breve como gnero

literario no responde a una evolucin temporal ya que si damos un salto hasta el ao 1838 ya dentro del periodo tratado en nuestro estudio encontramos referencias como las de Patricio de la Escosura: el cuento es la novela en sus

ngeles Ezama Gil, El relato breve en las preceptivas literarias decimonnicas espaolas, Espaa Contempornea, VIII, 2, 1995, p. 41. 219 Jos Luis Munrriz, Compendio de las lecciones sobre la retrica y bellas artes de Hugo Blair, Madrid, Imprenta de Ibarra, 1815, p. 308.

218

primeros pasos, acaso tambin el embrin del poema;220 o como el artculo de Mesonero Romanos La novela que, al hablar de la novela fantstica o maravillosa, parece ms bien estar haciendo referencia a cuentos folklricos de

tradicin oral:

la novela fantstica que al renacimiento de las letras de la moderna Europa, pretendi cautivar la atencin del vulgo, realzando la a condicin su duda humana seres con formas y las

maravillosas, sobrehumanos,

creando tuvo sin

antojo alguna

ideales

materializar

tradiciones de los pueblos, excitar su entusiasmo, alhagar sus preocupaciones, y apoderarse en fin de su nimo por los mismos medios que el poeta herico lo haba conseguido en otros siglos.221

Una primera aproximacin a la relacin cuento-novela, nos ha hecho a recaer en la confusin terminolgica son tres y los

llevarnos

pensar

que,

fundamentalmente,

factores determinantes en los que los tericos fijaron su atencin a la hora de considerar el cuento y la novela como gneros (independientes o no): la extensin de la obra, el tema tratado y su finalidad. a) Criterio de la extensin Uno de los rasgos distintivos tenidos en cuenta a la hora de considerar una obra narrativa como cuento, novela corta o novela, era la extensin o nmero de palabras de que contase. Sin establecer delimitaciones precisas al respecto, algunos crticos mantenan este nico supuesto como clave para clasificar las narraciones:

Patricio de la Escosura, Cuentos, El Entreacto, n. 58 (17-X-1838). Ramn de Mesonero Romanos, La Novela, Semanario Pintoresco Espaol, n 32 (11-VIII-1839), p. 253.
221

220

Los cuentos o novelas cortas, forman en este ramo de literatura una divisin separada; no tanto por la diferencia del asunto y del objeto que se proponen, cuanto por la diversidad de proporciones a que tienen que ajustarse,
dira Munrriz en su traduccin de la obra de Blair.222 El tratado de Hermosilla al que ya hemos hecho referencia, se pronuncia tambin en esta misma lnea de pensamiento:

Las novelas y los cuentos no se distinguen ms que por la extensin. Cuando los sucesos que contienen son muchos y abrazan un perodo considerable de tiempo, se llaman novelas; cuando son pocos y no ocupan mucho tiempo, toman el nombre de cuentos; sin que sea fcil, ni muy importante tampoco, fijar con rigurosa exactitud sus respectivos lmites, y determinar la extensin que ha de tener un cuento para que merezca ya el ttulo de novela. En esto hay mucha arbitrariedad.223

Dejando vertiente

un

lado

los

crticos

pasando los

la

creadora,

vemos

como

conciben

propios

escritores el cuento en funcin de la extensin del relato. Como dijo arriba Hermosilla, en esto hay mucha

arbitrariedad, y nos encontraramos con dificultades para clasificar las narraciones por gneros literarios si

atendisemos a los trminos acuados por los escritores. Es caracterstico, por ejemplo, el ttulo completo de Las

Noches de Invierno: o Biblioteca escogida de historias, ancdotas, novelas, cuentos, chistes y agudezas, fbulas y ficciones mitolgicas, aventuras de hadas y encantadoras, relaciones de viajes, descripciones de pases y costumbres singulares, y raras maravillas y particularidades

admirables de la naturaleza y del arte. Parece que el rasgo comn de todas estas composiciones pudiese ser la brevedad de lo relatado; pero vemos que entre todas ellas aparece tambin el trmino novela: no est claro qu pretende el escritor designar con este trmino. Las Leyendas otro Jerezanas caso de de Jos si Hu y Camacho a la

constituyen

ambigedad

atendemos

crtica actual en lo que a gneros literarios se refiere.

222 223

Jos Luis Munrriz, op. cit., p. 303. Jos Gmez Hermosilla, Arte de hablar en prosa y verso, Madrid,

El pendn, Los gitanos y El cristiano y la mora son las tres narraciones que conforman las Leyendas de Hu. Serafn Estbanez Caldern dir en su novela Cristianos y moriscos (1838): estaba sentado un personaje, no de la mejor

catadura, y que por ser sujeto de razonable influencia en este cuento no ser de propsito presentarlo en este punto con ayuda de cuatro pinceladas. La denominacin cuento referida a una novela parece no atender al criterio de la extensin propuesto por los preceptistas decimonnicos. En escogidos un anuncio entre los de ms coleccin clebres de cuentos modernos y

autores

naturales

extranjeros publicado en el Correo Nacional (n. 500, 1 de julio de 1839) podemos leer una reflexin sobre la

importancia de la brevedad en el cuento que muy bien podra ajustarse a la idea del efecto nico propuesta por Edgar Allan Poe aos ms tarde:

Dos ventajas creemos divisar en esta clase de producciones. La primera es que se puede terminar su lectura en un

intervalo de tiempo moderado, pues por experiencia sabemos que es duro abandonarla en el pasaje que tal vez ms nos afecta y mucho peor y ms cruel no acudir al deber por satisfacer la curiosidad, en cuyos trminos degenera en un mal lo que nos habamos propuesto como entretenimiento.

Atendamos esta vez a la seleccin de cuentos que nos interesa para nuestra tesis y tratemos de delimitar si sus dimensiones fueron tomadas en cuenta por los escritores a la hora de emplear una terminologa que los clasificase dentro de uno u otro gnero literario. Bajo los distintos epgrafes de cuento, novela, leyenda, historia, ancdota, episodio, crnica, fragmento, relacin, narracin y balada, se presentan relatos de similares dimensiones:

Imprenta Real, 1826, p. 80.

-Cuento: El marqus de Javalquinto. Cuento, La noche de mscaras. Cuento Un fantstico, de vieja, El El mono. califa Cuento y el

mitolgico,

cuento

astrlogo. Cuento granadino, Cuento de la Alhambra, El collar de perlas o los cuentos del Generalife, La capa roja. Cuento nocturno, La loca de Solanto. Cuento

lastimoso, Don Sancho el Bravo, cuento original por el Bachiller Sansn Carrasco, La boda de Rita, cuento

romntico, El cubo de la Almudena, cuento original por el Bachiller Sansn Carrasco, La luna de enero. Cuento

romntico, Los ojos negros. Un cuento que parece historia o una historia que parece cuento, La longevidad. Cuento, Carlos y Adela. Cuento, El sistema del Dr. Gall.

Cuento, Mara. Cuento, La muerte de Asdrbal. Cuento, La palabra y la escritura. Cuento espaol, Qu da! o las siete mujeres. Cuento fantstico. -Novela: El caballero negro. Novela histrica, El barn de Boileau. Novela histrica, El secreto. Novela, Una hechicera. Novela, Un imposible (novela original), Lollia Paulina. Novela romana, Ginebra. Novela

florentina segn una balada de un cantor de Roma, Los dos gallegos (traduccin de una novelita francesa), La torre de Ben-Abil. Novela, Ana de Arcona. Novela de Alejandro Delavergn, El remedio del amor (novela), Novela de Pietro Angelo Florentino. El casamiento imprevisto, El pistoletazo. Novela rusa, To y Sobrino. Novela histrica por el Bachiller Sansn Carrasco, Un amor desgraciado (novela), Pablo Durand. Novela. -Leyenda: El diablo enano. Leyenda del siglo XIV, El hombre negro. Leyenda italiana, El vampiro. Leyenda

escocesa, El baile del cementerio (leyenda rusa), La fuente Leyenda de la hada. Leyenda irlandesa, Omar y Rahab.

rabe,

Blanca

Capelo.

Leyenda

veneciana,

Leyendas nacionales. La muerte de Csar Borja, Leyendas

histricas: Laras y Castros. 1166, Leyendas histricas: la piedra del Cid Campeador, Leyenda del muerto novio, Un muerto galopando. Leyenda escocesa tomada del archivo de la Abada de Kilwining, Alfonso Prez de Divero.

Leyenda castellana del siglo XV, Leyendas jerezanas. -Historia: Historia. La copa envenenada, La ballena blanca, historia marina, Historia anecdtica del siglo XIX. El segundo sol, Historia de dos bofetones, El precio de la vida. Historieta extractada de las Memorias de un caballero de Bretaa, Los palacios subterrneos de Ellora (historia de un fakir de Bombay), Orio Soranzo. Historia veneciana, Historia del siglo XVII, Historia. Los hijos de Carlomagno, Historia. 1553. Juana Grey. -Ancdota: El califa y el jardinero. Ancdota, La semejanza. Ancdota, Un asturiano astuto. Ancdota,

Engao terrible. Ancdota, Ancdota histrica, Baco y un fauno. Ancdota mitolgica, Antonio el Siciliano.

Ancdota histrica del ao 1475, Partes iguales. Ancdota escocesa, Turqua, Ancdota Ancdota. -Episodio: Sultn y Celinda. Episodio de la historia de los canes, Episodio del sitio de Lisboa, Episodio de la Guerra de la Independencia de 1809, Carlota Corday. Un episodio de la Revolucin Francesa, Doa Sibila Forcia. Episodio episodio de de los la Anales historia de Aragn, siglo Los dos muertos; Un Ancdota Ancdotas. histrica, sobre Bayaceto El del I, emperador de

Gustavo, Justicia

cura Sultn

Bonaparte. sandjar.

del

decimosptimo,

episodio de la Guerra Civil del siglo XVII. -Crnica: Catalina de Bray. Crnica del siglo XIV, El castillo de Dustan del (crnica siglo escocesa), El El pacto

diablico.

Crnica

XIV,

Conde

Rodulfo.

Crnica catalana (890 a 904), El ngel de la guarda. Crnica de 1757.

-Fragmento: (fragmento), Fragmento. -Relacin: Viaje Bragg. al Polo

Mi Recuerdos

primera de un

sensacin ciego.

benfica Fragmento,

Toby

(relacin Relacin

de

un

viajero por

ingls), el capitn

Norte.

escrita

-Narracin: El joven trompeta. Narracin alemana. -Balada: Leonor. Hemos considerado por orden decreciente, segn su uso, la diferente terminologa empleada para designar los relatos y hemos observado que no es empleada ninguna regla referente a la extensin de la obra como criterio clasificador; de ah que atendamos ahora al tema de los cuentos como otro posible rasgo que los distinga de la novela.

b) Temtica (naturaleza de la narracin) La palabra cuento durante los albores del siglo XIX acota narraciones cuyo contenido est relacionado con: - narraciones ficticias - historias destinadas a un pblico infantil - relatos fantsticos o maravillosos - narraciones populares, principalmente de tradicin oral Desde la adaptacin de Munrriz de la obra de Blair, el cuento es asociado a narraciones que atienden en su creacin nicamente a la imaginacin humana; el cuento no se nutre de la realidad observada como fuente temtica sino que acude a hechos ficticios para ser elaborado:

Los objetos de este mundo, y los rasgos comunes de los negocios diarios no llenan el nimo; ni le dan satisfaccin entera: y que apeteciendo hechos ms heroicos y brillantes,

acaecimientos

ms

variados,

un

orden

de

cosas

ms

esplndido, una distribucin ms regular de recompensas y castigos, y no hallando

224

estas

cosas

en

las

historias

verdaderas [...].

Gmez Hermosilla, al escribir sobre el origen de los cuentos, explica la inclinacin que culturas como la india, persa o rabe presentaban hacia la invencin y la ficcin siguiendo, casi con toda seguridad, el Compendio de

Munrriz. Pero, ya de forma ms explcita y clarificadora, establecer una definicin del cuento y de la novela basada en este criterio de ficcionalidad que ahora nos interesa:

Historia

ficticia:

bajo

este

ttulo

se

comprenden y

las

composiciones composiciones

llamadas que slo

comnmente se

novelas de

cuentos: historias

distinguen

las

verdaderas en que los hechos y sucesos que en ellas se refieren no han pasado realmente, sino que son fingidos por el autor.225

En nuestra seleccin de cuentos vemos cumplirse en un porcentaje fantstica muy a la elevado hora esta de consigna a de una la naturaleza como

nombrar

narracin

cuento. Sin embargo, otros relatos que no tendran cabida en el acaecer cotidiano van acompaados esta vez de otros trminos: balada (Leonor. Balada alemana), historia (Los palacios subterrneos de Ellora [historia de un fakir de Bombay]), crnica (El pacto diablico. Crnica del siglo XIV), novela (Una hechicera. Novela; El

caballero negro. Novela histrica; La torre de Ben-Abil. Novela); episodio (Sultn y Celinda. Episodio de la historia de los canes; Los dos muertos; episodio de la historia del siglo decimosptimo).

224 225

Jos Luis Munrriz, op. cit., p. 302. Jos Gmez Hermosilla, op. cit., p. 79.

Ahora bien, estas designaciones son motivadas por dos aspectos diferentes: - las narraciones que, an siendo ficticias, emplean como recurso literario de provocar en el lector de un una

sentimiento

extraamiento

derivado

pretensin de verosimilitud, sern subtituladas como novela, o historia. El mismo efecto se persigue camuflando la historia imaginaria en un trasfondo supuestamente histrico; es el caso de las

crnicas y episodios. - Otros relatos corresponderan a historias populares que han llegado hasta nosotros por transmisin oral: es el caso de las leyendas, todas historias

ficticias con una intencin de verosimilitud basada en mitos, creencias y tradiciones populares. c) Finalidad de la narracin El cuento, en la primera de sus acepciones, es

considerado como un escrito destinado a la infancia. Es una forma de observar el cuento como un gnero menor, si se le compara con la novela, cuya trascendencia y valoracin no iran ms all del servicio al entretenimiento de nios a travs de historias cargadas de fantasa e imaginacin. Ha quin no le han contado cuentos en su niez?, pregunta Patricio de la Escosura en Cuentos (El Entreacto, n 58, 17-X-1838). Sin embargo, esta idea ir cambiando

progresivamente a medida que el relato breve goce de una amplia difusin, favorecida en buena medida por las

publicaciones peridicas. Los literatos desean demostrar que existe otro tipo de cuentos dirigidos a un pblico adulto: no entendemos por cuento fbulas insignificantes capaces slo de entretener a la infancia.226 El cuento para

adultos responde a una triple motivacin: - servir de distraccin y ocio a un pblico lector
226

Anuncios, El Correo Nacional, n 500 (1-VII-1839).

- erigirse tica

como

herramienta

de

instruccin

moral

- funcionar como elemento crtico de la vida poltica y social El cuento adquiere un importante papel social que le permite competir con la novela por su peso y funcin. En el Compendio de Blair, Munrriz resalta la forma en la que a travs de la historia han sido utilizadas las fbulas como vehculo de los conocimientos. La frmula instruccin + entretenimiento parece funcionar en muchos cuentos.

Encontramos cuentos fantsticos que cuentan con una breve moraleja, asociada a la vida real, cuya intencin responde a la idea de la necesidad de instruir al lector al mismo tiempo que se entretiene con la lectura. Gmez Hermosilla plantea esta cuestin en su traduccin de Batteaux:

Composiciones

en

prosa.

Estas

pueden

subdividirse

en

oratorias, histricas y epistolares, segn que el autor se propone en ellas, o persuadir, o contar hechos, o instruir en algn objeto de ciencias o artes.227

As, se publicaron cuentos que respondan a los nuevos cnones literarios junto a otros que, tanto por su tema como por su estilo, recuerdan motivos de la tradicin literaria ms clsica. En nuestro corpus hemos reunido cuentos que desarrollan temas bien diferentes, pero los que contaron con una mayor acogida, a tenor del nmero de ellos que se publica, fueron los relacionados con la Historia y los de corte sentimental. Los primeros, suelen responder a dos grupos: a)cuentos con ambientacin histrica b)relatos que recrean un suceso verdico o que narran

la vida de algn personaje histrico

227

Jos Gmez Hermosilla, op. cit., p. 302.

Los cuentos del primer grupo son los ms abundantes, y en ellos encontramos la presencia de algunas de las marcas ms caractersticas del romanticismo, como el gusto por la edad media y las pocas gloriosas y legendarias de la

historia espaola, o la eleccin de ambientes exticos en los que centrar la accin de los cuentos. En este tipo de relatos la ficcin se tie y enmascara con la recreacin de una poca gracias a los escenarios, la descripcin de los personajes, el vestuario e incluso el lxico utilizado. Es tambin muy frecuente que, adems de describir una poca con detalles fieles, la historia narrada haya sucedido realmente. En estos casos, el escritor escoge un episodio interesante, o un personaje carismtico para hilar un cuento que no deja de ser ficticio por muy documentado que est. A caballo entre estos dos tipos de relato, est el cuento legendario, autntica expresin de la sensibilidad romntica. Como apunta Jon Juaristi,

en 1816, los hermanos Grimm definen el Mrchen o cuento maravilloso (frente a de la la tradicin Saga que o oral como narracin y potica es esta

narracin recogen los

histrica)

definicin

posteriores

tericos

romnticos para construir el concepto moderno de leyenda. As, Mil y Fontanals se referir a esta ltima como

narracin potica de tradiciones populares, a menudo de carcter maravilloso.228

Los

numerosos

ejemplos

de

leyendas

que

hemos

recopilado, nos muestran que las fuentes histricas de las que recogen el argumento principal son tratadas con

imprecisin y nicamente se las concede importancia en la medida en que Al sirven contrario como que pretexto el para iniciar la las

narracin.
228

relato

histrico,

Jon Juaristi, Leyendas vascas del siglo XIX. La tradicin romntica, Pamplona, Pamiela Argitaletxea, 1986, pp. 11-12.

acotaciones

temporales

espaciales

son

imprecisas

nicamente se ofrecen datos vagos al respecto.229 Otro cuento al que hacemos referencia arriba como uno de los ms sobresalientes en nuestro corpus, es el

sentimental. Este tipo de cuento ocupa muchas pginas de la prensa romntica madrilea, caracterizndose en su conjunto por la repeticin de recursos temticos. Sin embargo, la escasa originalidad de los cuentos sentimentales no mengua la repercusin y acogida que el pblico lector les otorg. Los cuentos en los que subyace una visin crtica de la realidad son tambin numerosos. Munrriz recuerda que el ingenio de las naciones orientales fue muy inclinado a la invencin y a la ficcin, disfrazado desde los primeros tiempos en fbulas y parbolas su teologa, su filosofa y su poltica.230 Otro punto considerado en nuestra tesis es la forma de presentar desprenden los cuentos en las publicaciones; pues de el l se

observaciones

interesantes,

cuento

dispone la mayor parte de las veces de su propio espacio dentro del medio, con una presencia caracterstica. Muchas publicaciones escogen un formato diferente y nico para las narraciones, aportando al cuento detalles grficos y

decorativos que le convierten en un escrito ms atractivo para el lector. obtuvo As, la es interesante del destacar pblico, que que tal se

desarrollo

respuesta

acostumbr a encontrar las ilustraciones en la prensa y a demandar de forma creciente su publicacin, a pesar de los bajos ndices de alfabetizacin. El caso de las ilustraciones que acompaan al cuento supone una aportacin definitiva a la hora de considerar una
Jean Louis Picoche, hablando de las leyendas romnticas, apunta que a menudo se ignora casi por completo la poca lejana en que se sita la accin. Raras veces la fecha es precisa y, an en estos casos, los acontecimientos histricos se dejan siempre en la sombra, mientras el relato legendario ocupa el lugar ms destacado, Un romntico espaol: Enrique Gil y Carrasco (1815-1846), Madrid, Gredos, 1978, p. 361.
229

nueva forma de concebir texto e imagen como un todo. Las innovaciones tecnolgicas consiguen que los cuentos

encuentren en la imagen un aliado de excepcin, apoyndose en ella como complemento de sus descripciones, en unos

casos, y dotando de voz a aqulla, en otros. Las publicaciones expresaron su deseo manifiesto de

aportar una esttica cuidada apoyada en las nuevas tcnicas de impresin, como vimos en algunos de los prospectos de aqullas. Los intentos de las empresas fueron loables en muchos casos y, cuando contaron con el suficiente caudal econmico, enriquecieron los textos notablemente con las

creaciones de los ms renombrados artistas del momento. Esto fue factible gracias a la abundancia de profesionales que se dieron cita en la capital, siendo posible encontrar

magnficos colaboradores de todos los ramos de la industria grfica: dibujantes, grabadores expertos en cada tcnica

como calcgrafos, xilgrafos y litgrafos, que a partir de los aos 40 del siglo XIX, desarrollaron an ms su calidad. Los aos de esplendor de revistas como el Semanario Pintoresco Espaol, el Siglo XIX, La Mariposa, o La

Esperanza coinciden con la publicacin de un mayor nmero de lminas. La crisis de las publicaciones dejaron al cuento desnudo de adornos, en un intento por reducir gastos

adicionales. Pero no siempre la aparicin del cuento sin motivos ornamentales o sin dibujos que lo acompaen es

indicador de caresta econmica; existen publicaciones de tono ms sobrio, de contenidos polticos principalmente, que no habitan a incluir estos aportes adicionales. As,

podemos afirmar que la llamada prensa ilustrada del siglo XIX aport una forma nueva de considerar no slo el

periodismo, sino adems la literatura, al generar una forma expresiva muy propia de la poca, alejada de la esttica diocechesca. Esto ltimo se traduce en el desarrollo de las
230

Jos Luis Munrriz, op. cit., p. 302.

estampas de forma que el dibujante o grabador puede dejar su huella personal al interpretar de forma libre los temas que ilustra. As, los matices que aportan los ilustradores son una forma de transmitir unos sentimientos y emociones que quedan ligados al texto al que acompaan.

II.2.El cuento en el periodo 1837-1842

En esta investigacin hemos abordado el estudio del cuento durante desde del un el periodo ao concreto: hasta estos el el aos intervalo 1842. se De que la

comprende observacin

1838

cuento

durante

desprenden

deducciones paralelas acerca de la poca que sirve de marco a nuestro estudio, pues la relacin existente entre el

cuento y la prensa de Madrid viene determinada por los aos en los que se desarroll la actividad literaria que aqu hemos reflejado. Los cinco aos que analizamos representan el espacio histrico idneo y para el florecimiento anquilosada VII. de la actividad el frreo ha de

periodstica reinado

literaria, de

durante La

absolutista

Fernando

cultura

esperar al nombramiento de Mara Cristina como regente para asistir a la apertura de las universidades, la amnista de los exiliados y la posibilidad de ejercer una actividad editorial apunta despojada gracias nmero de al de la censura previa. Miguel Artola la en

que, el

panorama peridicos

construido que se

durante

Regencia,

publicaban

Madrid pas de seis a once, siendo de cuarenta y tres en 1836 aprecindose, adems, el cambio de tono que separa los artculos de Larra de El duende satrico del da (1828) de los que publica en El pobrecito hablador (1832-33).231 El
231

Miguel Artola, Historia de Espaa. La burguesa revolucionaria (1808-

ambiente aperturista se percibe adems en la inauguracin de instituciones asociadas a la actividad cultural, como son los casinos, las sociedades econmicas, las universidades o los liceos. En Madrid, el Ateneo Cientfico y Literario comienza su andadura en 1835, mientras que el Liceo lo har en 1836. A pesar del avance del mundo intelectual durante esta primera mitad del siglo es XIX, an el nivel el cultural de los de

ciudadanos

espaoles

pobre:

porcentaje mujeres.232

analfabetos hacia 1845 puede cifrarse en torno al 31,582% para los hombres y un 62,448% para las Sin

embargo, la labor periodstica es capaz de desarrollarse y contribuir al feliz avance de la propagacin de las letras, que en muchas ocasiones se extiende a las capas sociales ms desfavorecidas gracias a las lecturas colectivas en cafs, tertulias, gabinetes de lectura, etc. Si nos atenemos al objeto central de nuestro estudio el cuento podemos observar cmo se refleja la premisa que arriba exponemos sobre la extensin y alcance de la cultura a todas las capas sociales. Tenemos cuentos de marcado

carcter elevado e intelectual, como pueden ser La ciega, subtitulado Rasgo filosfico o Una fantasa; o cuentos que toman a un personaje del mundo de la cultura o la historia como protagonistas: se trata de narraciones que necesitan de un lector que cuente con una preparacin para ser comprendidos. Pero tambin encontramos otros de tono ms anecdtico y accesible a cualquier nivel cultural; incluso, hay cuentos cuyo motivo central es de carcter popular o que recrean el ambiente de la esfera social ms desfavorecida. Ejemplos de este ltimo tipo de cuentos los encontramos en Pobre Rosina!, La molinerilla o Un asturiano astuto.

1874), Madrid, Alianza Editorial, 1990, p. 379. 232 Pascual Madoz, Madrid, Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicara, Partido y Villa, ed. facsmil, Madrid, 1981, p. 289.

Las

publicaciones

peridicas

no

poseen

una

lnea

determinada en lo que al nivel intelectual de sus cuentos se refiere, sino que tienden a editar relatos de todo tipo, de lo que podemos deducir que no existe una lnea editorial que marque el tono formativo que deben tener los lectores de la publicacin a la hora de insertar entre sus pginas cuentos de una u otra clase. Si bien, puede desprenderse tambin como conclusin la posibilidad de que el cuento sirviese de forma de evasin y recreo en algunas publicaciones y de ah que, en ocasiones, sus contenidos literarios adquieran un tono de distensin y ligereza. La cuestin del abanico de aos que estudiamos en

nuestra tesis se presta adems a otro tipo de anlisis y reflexin que, dejando a un lado los aspectos sociales y culturales que ataen al pblico lector o receptor de las publicaciones peridicas, se centra esta vez en el anlisis del romanticismo a travs de la prensa del momento, y cmo sta puede contribuir a dilucidar algunos aspectos del

debate terico sobre este movimiento literario. El ao 1837 es destacable dentro de nuestro estudio,233 pues viene marcado por la polmica reflexin que pronunci Edgar Allison Peers, quien viese en el 37 el ao del fracaso del romanticismo espaol y el afianzamiento de una nueva escuela literaria denominada por l como eclecticismo. La opinin de Peers es significativa para nosotros, pues una de las fuentes a las que recurre para extraer ejemplos que acrediten Semanario su juicio es la prensa. As, un por artculo Jos de del la

Pintoresco

Espaol

firmado

Revilla234 en el que el escritor se muestra partidario de seguir tendencias literarias alejadas de extremos, abogando por una escuela del trmino medio y declarndose seguidor

Ya explicamos en la introduccin de esta tesis la razn por la que algn cuento del ao 1837 es recogido en nuestro corpus a pesar de estar fuera del periodo objeto de nuestro estudio. 234 Teatros, Semanario Pintoresco Espaol, Tomo I, nmeros 15-16.

233

tanto de las obras de Sfocles como las de Vctor Hugo, Shakespeare o Molire, es tomado por Peers como ejemplo de eclecticismo. Sin embargo, el mismo artculo puede ser

interpretado bajo una perspectiva bien diferente, como la de Derek Flitter que, compartida por nosotros, afirma que

Revilla, por ejemplo, en aquel mismo artculo, observaba ms adelante que las obras de creacin literaria se hallaban inevitablemente religiosa y moldeadas de por los las costumbres y e ndole a que

poltica

pueblos

siglos

pertenecen. Este comentario ofrece una clara indicacin de historicismo; si Revilla disfrutaba leyendo a Sfocles y a Molire, probablemente tambin esperara que la literatura espaola del siglo XIX difiriese de aquellas obras.235

En este mismo sentido, el artculo de Nicomedes Pastor Daz Del movimiento literario en Espaa en 1837 (Museo Artstico y Literario, 1837, pp. 101-105)es un documento interesante para analizar la visin que en el propio ao que ahora estudiamos se tena de la literatura y de su papel e importancia existir en la una sociedad. generacin Para de Pastor Daz s parece procura

toda

literatos

que

despuntar de las letras espaolas con unas ideas nuevas, a pesar del rechazo de algunos sectores crticos del panorama literario. importancia intelectual: Pastor de la Daz prensa reflexiona como signo incluso de esta sobre la

escalada

Se

le

ha

hecho

un

grave

cargo

la

juventud,

de

su

esterilidad y de su abandono; se ha pretendido ridiculizar su tendencia ideal y potica, en medio de un siglo tan eminentemente material y positivo, y ha sido mirada por muchos con una especie de de compasin despreciativa literatos, la la

aparicin
235

simultnea

tantos

jvenes

Derek Flitter, Teora y crtica del romanticismo espaol, Cambridge

creacin de tan bellos dramas, la inspiracin de cantos tan dulces o fantsticos, y, finalmente, la publicacin de

cuatro o cinco peridicos exclusivamente literarios, en una capital en que no pasan de otros tantos los peridicos

polticos.

Pastor Daz prosigue comparando la literatura espaola con el panorama extranjero y explica que, a pesar de que en Espaa no se hayan dado las mismas figuras intelectuales que en la Europa contempornea,

Se eleva al mismo tiempo una generacin de artistas y un coro de poetas: en medio de la aparente esterilidad de los pensamientos, brota con una fecundidad maravillosa la ms lozana y vigorosa creacin de versos sublimes, de trovas delicadas, de sentidas elegas y de dramas caballerescos y profundos, que prometen hacer olvidar en breve las

producciones de la nueva escuela extranjera y elevar nuestra poesa al rango preferente que en otro tiempo obtuvo.

Crticos con la tesis de Peers, D. L. Shaw y ngel Del Ro piensan que el declive del romanticismo en Espaa se debe a una reaccin y originada que por el choque el sus de valores

religiosos consiguiendo

sociales los

provoc asentar

movimiento, opiniones

reaccionarios

contrarias al romanticismo a principios de la dcada de 1840. Tomando actividad el cuento de como los parte significativa y de la

literaria

aos

estudiados

rehuyendo

entrar en consideraciones alejadas de nuestro estudio, pues lo que aqu ms nos incumbe es el anlisis del cuento, deducimos que el debate contemporneo acerca del desarrollo y declive del romanticismo, y su fracaso o xito en la comunidad intelectual de aquel entonces, no puede aplicarse
University Press, Gran Bretaa, 1995, p. 123.

a este gnero. Los cuentos recogidos de la prensa presentan una homogeneidad tal que no sirven como manifestacin de las polmicas literarias que ahora y entonces rodean al

romanticismo espaol. Desde el 36 hasta el 42 la temtica de los cuentos no vara y su tono e intencin parecen

idnticos, tanto si consideramos el periodo, como si tomamos las publicaciones en su conjunto.236 Si bien es evidente que unos cuentos se ajustan ms a los ideales estticos e ideolgicos del romanticismo, no podemos apreciar ni que estos se en agrupen aquellas en con publicaciones una marcada

determinadas;

siquiera

tendencia romntica como el No me olvides, el Siglo XIX o El Alba, pues estas mismas publicaciones editan cuentos que no presentan caractersticas particulares por las que puedan asociarse a un movimiento literario concreto. Un caso particular por ndole su lo constituye la literatura asociada a

fantstica cuestiones

que, de

naturaleza moral

especial y

tica,

esttica,

levant

controversias en ms de un crtico de la poca, reflejndose la cuestin en la prensa ya desde la publicacin de La galera fnebre de espectros y sombras ensangrentadas, en 1831, de Agustn Prez Zaragoza. El cuento fantstico se convierte as en un punto de referencia ms para analizar aspectos concretos de la aceptacin del romanticismo en

nuestro pas. Pero no ser la creacin nacional la que despierte ms controversias, sino la extranjera. Desde Francia recibimos una importante produccin y traduccin de obras fantsticas: segn Llorns es a partir de 1834 cuando comienzan a entrar en Espaa las obras de Vctor Hugo, Dumas, George Sand y
236

En el apartado de esta tesis dedicado al estudio de El Piloto apuntamos ya cmo dos revistas de signo poltico opuesto como son El Piloto y El Correo Nacional, que se lanzaron ataques directos en sus pginas, no resultaron tan distantes en lo que a la consideracin del cuento se refiere, pues su visin del mismo, reflejada en los cuentos publicados por ambas, es pareja.

Charles Nodier. A pesar de la escasa valoracin que atribuye Llorns a la influencia de Francia en el desarrollo de la literatura espaola, Trancn Lagunas opina que representa la influencia ms directa e importante que reciben nuestros relatos fantsticos, celosamente guardada.237 No en vano, el francs es un idioma conocido por nuestros literatos y desde l se vertieron gran parte de las traducciones de cuentos fantsticos europeos. Si a esto unimos la vinculacin de nuestros autores al pas vecino por las estancias que en l pasaron, fruto en muchos casos de las condiciones polticas de Espaa, podemos comprender que Francia haya dejado en ellos una huella especial. En el Semanario Pintoresco Espaol se acusa a George Sand, Souli y Balzac de haber acalorado la imaginacin de los lectores espaoles; en El Entreacto, de 1839, un cuento de F. Souli titulado Las memorias del diablo inspira la pluma del narrador de El espejo del diablo.238 Sirvan estas breves referencias a modo de ejemplo. Mucho ms estudiada ha sido la recepcin de la y al mismo tiempo la ms

literatura fantstica alemana, gracias al impacto que el escritor E. T. A. Hoffmann ejerci en nuestro pas,

responsable en gran medida del debate que suscit el gnero fantstico. Salvador Bermdez de Castro, en un completo

anlisis de los cuentos que Cayetano Corts tradujo del alemn, exalta la facilidad con que Hoffmann es capaz de pasar de lo maravilloso a lo real, de cruzar el lmite indefinido entre ambos mundos. Encontramos en su crtica un acercamiento hacia la comprensin del gnero fantstico y se intuye la idea moderna de la concepcin de un gnero que necesita de la complicidad del lector en lo que al pacto de

237 238

M. Montserrat Trancn Lagunas, op. cit. El Entreacto, n. 23, 14-06-1839.

lectura se refiere y de la vacilacin ante la consideracin de los hechos narrados como reales o no.
A cada paso encuentra el lector confundida la vida de la materia con la vida del espritu: no hay linderos que

marquen los lmites de los dominios de ambas potestades: y cuando el corazn siente, cuando el alma se eleva, ni el alma ni el corazn pueden pararse a escudriar los resortes del complicado mecanismo que los arrastra lejos de la esfera en que comnmente se agitan.239

Enrique Gil y Carrasco expres su admiracin frente a las teoras literarias llevadas a la prctica por Hoffmann, refirindose de nuevo al papel que el lector desempea

dentro de la comprensin de la literatura no realista. Para Gil y Carrasco los textos de Hoffmann se encuentran en plena armona con el sentimiento de los lectores,240 trasladando su propia idea de lo maravilloso cristiano al terreno de la simbologa fantstica e imprecisa del escritor alemn, como ya apunt Romero Tobar.241 Desde la primera traduccin en Espaa de una obra de Hoffmann La leccin de violn (1837) a cargo de Eugenio de Ochoa y dentro de la coleccin de novelas extranjeras Horas de invierno, sern continuas las referencia al autor en la prensa de Madrid; como la de El Correo Nacional, en la que se da noticia de la disponibilidad de una traduccin de Cayetano Corts de los cuentos de Hoffmann en la librera Escamilla.

El nombre del alemn Hoffmann es hoy un nombre europeo, y sus cuentos se hallan traducidos en las lenguas de todas las naciones cultas. Los amantes de la literatura deseaban hace
Los cuentos de Hoffmann, El Piloto, n. 17, 17-III-1839. Cuentos de E. T. A. Hoffmann vertidos al castellano por don Cayetano Corts, El Correo Nacional, n. 424, 16-IV-1839. 241 La identidad de creencias entre el escritor y sus receptores la explica el poeta leons trasladando la tesis del maravilloso cristiano al terreno del vago simbolismo idealista en el que se situ un amplio
240 239

mucho tiempo tener una versin [...].

242

castellana de los mismos

La misma noticia se publica en el Semanario Pintoresco Espaol en 1839, en la seccin Revista Literaria. Y ya hablamos anteriormente del artculo en defensa de Hoffmann publicado en el Correo Nacional (n 424, 16-IV-1839) y

escrito por Enrique Gil y Carrasco. Los propios autores de cuentos insertan en ocasiones alguna referencia en sus obras al escritor alemn, muestra del conocimiento y repercusin del autor en sus escritos. Sirvan de ejemplo el cuento de Clemente Daz para el Semanario Pintoresco Espaol Cuento de vieja,243 en el que se compara a Hoffmann con Goya y se ironiza sobre la aficin a la bebida del escritor; o el relato annimo publicado en El Entreacto Una aventura trgica,244 donde uno de sus personajes es un apasionado lector de las obras de Hoffmann. Otros escritores alemanes aparecern en la prensa en relacin con el tema de la literatura fantstica (Eckermann, Goethe, Tieck o Burger son conocidos por los escritores y crticos espaoles) adems de las traducciones de cuentos alemanes: la Leyenda del muerto novio245 y Leonor246 son dos ejemplos notables.

II.3. El cuento en la prensa de 1837-1842

El cuento durante el romanticismo cont con un aliado determinante en lo que a su difusin se refiere: la prensa

sector de los creadores romnticos, Leonardo Romero Tobar, op. cit. 242 Cuentos fantsticos de Hoffmann, Correo Nacional, n. 383, 5-III1839. 243 Segunda Serie, tomo II, n 1 (5-01-1840), pp. 13-14. 244 n 6 (18-IV-1839), pp. 22-23. 245 El Panorama, n 8 (21-II-1839), pp. 120-125. 246 Semanario Pintoresco Espaol, Segunda Serie, tomo II, n 3 (19-011840), pp. 31-32.

peridica.

La

prensa

decimonnica

es

heterognea

especializada, por lo que hemos tenido ocasin de analizar publicaciones de distinta naturaleza: desde prensa poltica, revistas ilustradas, publicaciones literarias, o

publicaciones cuyo objetivo fundamental es la difusin del catolicismo, por indicar algunos ejemplos. Leonardo Romero Tobar apunta como caracterstica de la prensa del siglo XIX frente a la diocechesca, que opinin revistas el arranque la de un proceso poltica de de

especializacin informacin entre las y que

contrapone a las

prensa

publicaciones y

monogrficas, tuvieron

literarias

culturales

especial importancia.247 Por las caractersticas formales del cuento, la prensa se convierte en instrumento idneo para su difusin, pues la condicin de brevedad se ajusta perfectamente a los mrgenes espaciales de las publicaciones, que encuentran tanto en el relato breve como en la poesa la posibilidad de incluir entre sus contenidos obras de creacin literaria. Las

publicaciones conceden importancia a

la literatura y le

reservan un espacio, por pequeo que sea, aunque su temtica general poco o nada tenga que ver con esta actividad.

Peridicos de contenido poltico como El Correo Nacional y El Piloto publicaron cuentos y otras composiciones

literarias con mucha frecuencia, de lo que se desprende que la literatura de creacin interesa al lector no slo de revistas literarias, sino, adems, de cualquier medio

escrito. Este hecho el que el lector se encuentre con la literatura frente a sus ojos aunque la publicacin adquirida no sea especializada en ella llama la atencin en nuestros das, pues el concepto de periodismo ha cambiado. Aunque el fenmeno es extensible a otro tipo de

actividades humanas, ya que los mismos peridicos podan incluir

247

artculos

sobre

biologa,

medicina,

modas,

Leonardo Romero Tobar, op. cit., p. 49.

antropologa, etc., un rasgo diferencia la literatura de creacin de estas otras disciplinas, pues de aqullas se desprende una enseanza, mientras que la literatura de

creacin dentro de las pginas de la prensa adquiere otra funcin bien distinta. Leer un cuento publicado en prensa adquiere connotaciones diferentes a la de su lectura en un libro, pues la prensa peridica, tanto por su finalidad y contenidos aqul. En principio, cuando una persona compra un libro de cuentos, lo hace para consumir un tipo determinado de como por su formato, no puede equipararse a

literatura, sin ms, mientras que el consumidor que lee cuentos en la prensa, espera encontrarse con otros escritos aparte del cuento en s. Pero un dato observable en nuestro corpus de relatos, indica que, siendo esta ltima idea

objetiva, dentro de las publicaciones que estudiamos existen diferencias en lo que a las expectativas del lector se

refiere. As, mientras hay publicaciones que dotan al cuento de un protagonismo y relevancia sobresalientes, otras lo incluyen en sus contenidos para entretener a un lector que no busca el cuento que se de forma consciente con ha un l al adquirir los la

prensa,

sino

encuentra que

entre

textos de en

habituales

del

peridico que no

comprado. espacio

Se

trata

publicaciones

poseen

delimitado

exclusividad para el cuento, sino que en cada nmero lo van insertando en un lugar distinto de la pgina, de forma que, cuando no es publicado, el lector no lo echa en falta. Por haber el contrario, sin hay publicaciones de que no podran sus

subsistido

la

inclusin

relatos

entre

columnas, pues este tipo de escritos supona su centro de inters. Es el caso de las revistas La Mariposa y El Siglo XIX, que se nutrieron de un nmero importante de cuentos, llegando a incluir en cada ejemplar varios relatos. medios de difusin crearon una seccin nicamente Otros para

publicar en ella narraciones breves, con lo que el lector, consciente de este dato, podra llegar a comprar la revista por esta seccin Espaol, concreta. que Es el caso una del seccin Semanario llamada

Pintoresco

introdujo

Leyendas caballeresca, Cuentos y novelas que, dirigida por Mariano Roca de Togores, dej un gran nmero de cuentos en manos de los vidos lectores. Lo que queremos destacar, es que la prensa y el cuento disfrutaron de una alimentacin mutua que modific la

recepcin de ambos por parte de un lector que llegara a comprar la prensa en busca de narraciones breves y, como efecto equidistante, ley cuentos de forma circunstancial al encontrarlos, peridico. Dentro de la relacin que vivieron cuento y prensa sin pretenderlo, entre las lneas del

durante estos aos cabe destacar, adems, dos funciones de las publicaciones: 1. Dar voz a los literatos del momento que necesitan un medio en el que dar a conocer sus composiciones. 2. Hacer llegar a Espaa las tendencias literarias

relacionadas con el cuento que recorren Europa. II.4. Los autores de los cuentos

Una

de

las

limitaciones

que

debemos

afrontar

al

estudiar el cuento en la prensa es la carencia de datos que faciliten el conocimiento de su autor. Los cuentos aparecen sin firma en un porcentaje significativo; a esto se suma una dificultad aadida, y es que entre los cuentos que s

aparecen firmados, un nmero importante de ellos lo est con una firma que se reduce a unas iniciales que, hasta el momento, no hemos podido asociar con el nombre completo al que representan. Analizando el contenido de cualquier publicacin de la poca, podemos comprobar que el cuento es el escrito que ms

frecuentemente se edita sin desvelar su autora. Tanto los artculos poesas, de se difusin presentan ms elevado es cuento y cientfica con que en la en y cultural, del caso como en las un Si

firma el

escritor del

porcentaje

cuento. la

consideramos intelectual todava con

que del

estos a los

aos ser

cuando

talla aunque

empieza con

reconocida,

cautela

consecuentes

debates,

interpretamos que el escritor de cuentos no posee especial inters en darse a conocer, pues su labor no despunta an en las letras y es quizs ms interesante que se le relacione con un poema, una novela o una pieza teatral. An as, los autores que firman que sus cuentos representan algunas un nmero

suficiente

para

podamos

extraer

conclusiones

sobre su actividad literaria dentro de la prensa. Hemos encontrado a autores que desconocamos al lado de otros de prestigiosa carrera creativa: las publicaciones

ofrecen un espacio libre y abierto para la produccin del cuento y, as, ofrecen la oportunidad, tanto a escritores de renombre y calidad reconocida, como a aficionados, de

publicar algn cuento de creacin propia. Es por ello que la calidad de los cuentos recogidos se ve resentida, aunque es importante reflejarlos dentro de nuestro trabajo de campo, pues muestra que la motivacin e inters que suscita el cuento en el periodo, comienzan a ser significativos, si en el volumen de cuentos recogidos nos centramos antes que en el nivel de los mismos. De entre las firmas de autores destacan los jvenes escritores, que ya desde las pginas ms romnticas de El Artista, las tertulias en el Parnasillo y los actos de El Liceo, transmiten el sentimiento de grupo literario.248 Las publicaciones
248

recogidas

en

nuestra

tesis

son

importantes

Jos Luis Varela, en su estudio sobre Gregorio Romero Larraaga (op. cit., pp. 191-212)apunta que entre estos jvenes existe conciencia de grupo con una comunidad de motivos histrico-literarios e intenta aplicar las teoras de Ranke, Dilthey, Petersen, Ortega y Pinder sobre

herramientas para literarios, que

dar a conocer a estos nuevos valores entre sus colaboraciones cuentos

dejaron

interesantes; encontramos en nuestro corpus a Miguel de los Santos lvarez, Jos Bermdez de Castro, Francisco Zea (aqu con el seudnimo de Sansn carrasco), Gaspar Fernando Coll, Ignacio Jos Escobar, Francisco Fernndez de Villabrille, Enrique Gil y Carrasco, Juan Eugenio Hartzenbusch, Ramn de Navarrete, Eugenio de Ochoa, Gregorio Romero Larraaga,

Jacinto de Salas y Quiroga, Jos Zorrilla,... Estos escritores que abogan por la renovacin de la literatura, contribuyeron al feliz avance de la narrativa hacia la concepcin moderna de cuento literario, superando as el estancamiento al que se vio sometida la prosa durante el siglo XVIII, atada a una finalidad moralizadora y

doctrinal, como ya reflejamos arriba. Sin duda, las incursiones de nuestros escritores en la literatura francesa, inglesa, alemana e italiana,

fundamentalmente, propiciaron tambin el progreso del cuento espaol. algunos Las marcas de la influencia en espaol, fornea pero estn donde en ms

cuentos

escritos

claramente se reconoce es en las traducciones de cuentos extranjeros al espaol, muy numerosas en nuestro corpus. A pesar de que no siempre se indica la procedencia de la traduccin, ni se advierte que el cuento no es original, quedan algunos ejemplos de cuentos en los que la alusin a la traduccin es explcita. Lo ms frecuente es aadir

traduccin al final del cuento, en muchas ocasiones junto al nombre del autor original. En otros casos, junto al

ttulo o la firma, se aade alguna referencia que aclare la procedencia del cuento, aunque nada sepamos del traductor, como en Mara o el pauelo azul,249 donde se indica que ha sido escrito en francs por Etienne Bequet y traducido al

el concepto de generacin. 249 El Entreacto, n 12 (9-V-1839), pp. 45-46.

espaol por una lectora que lo remite a la revista, o como sucede en Manfredo el Escomulgado, rey de las dos Sicilias,250 que especifica que se trata de una traduccin annima del ingls. Tambin es frecuente que estas

aclaraciones lo sean de la obra que se traduce: Recuerdos de un ciego251 indica que es una traduccin de Souvenirs dun Areugle Voyage autour du monde de M. Santiago Arago; al final de El ltimo da de Venecia252 se aclara que es una traduccin de un fragmento de Venecia la Bella, de

Roger. Encontramos nombre del pocos ejemplos del en los en que aparezca se el lee Leonor253

traductor

relato:

traducido por A. C.; La Segunda Dama Duende254 lleva el marbete de traduccin y arregl de El Domin, por Ventura de la Vega; El desvn del diablo255 est traducido por Lino Talavera de un original de Lespes. Si recapitulamos y observamos los datos que en primera instancia nos ofrecen los cuentos del corpus, vemos que el escritor original y, por tanto, el idioma en el que fue escrito el cuento, es la informacin que ms se especifica. Por el contrario, el traductor queda relegado a un segundo plano, como se desprende del hecho de que la mayora de las veces la traduccin aparezca sin firmar y con la indicacin de que se trata de un cuento traducido. De la interpretacin del corpus se obtiene una lectura importante sobre las traducciones de cuentos en la poca objeto de nuestro estudio, y es el inters suscitado por los autores franceses: Arago, Etienne Bequet, Alejandro

Delavergn, Alejandro Dumas, Julio Janin, Lamartine, Scribe, Souli, Souvestre, George Sand o Eugenio Su, son algunas de
250 251 252 253 254 255

El Piloto, n 366 (5-III-1840), n 372 (11-III-1840). Correo Nacional, n 541 (11-08-1839), n 543 (13-08-1839). El Panorama, 2 poca, tomo IV, n 92 (01-10-1840), pp. 213-214. Segunda Serie, tomo II, n 3(19-01-1840), pp. 31-32. El Alba, n 6(1839), p. 8. El Panorama, 1841, pp. 325-327.

las firmas de autores franceses que aparecen en la prensa de Madrid. Ya indicamos que el exilio de nuestros literatos en el pas vecino reporta un conocimiento profundo del francs, factor que motiva, sin duda, las traducciones de cuentos escritos en este idioma. El ingls y el alemn son los otros dos idiomas de los que se traducen algunos cuentos, aunque su presencia es mucho menor que la del francs.

III. CONCLUSIONES

En nuestra investigacin hemos intentado reflejar cmo se desarroll en la prensa de Madrid de los aos 1838-1842 la escritura de cuentos, y cmo este fenmeno determinado y puntual puede interpretarse desde la doble perspectiva de la Historia de la Literatura y del Periodismo; pretendemos, adems, contribuir a paliar el vaco terico existente sobre tantos otros aspectos del romanticismo en Espaa, por un lado, y del estudio de las formas narrativas breves, por otro. As, la interdisciplinariedad de nuestro estudio

enmarcado en la Facultad de Ciencias de la Informacin, pero estrechamente ligado a su Departamento de Filologa

Espaola- nos permite contemplar tanto el cuento como la prensa desde una perspectiva privilegiada, pues atendemos al anlisis conjunto del periodismo y de la literatura. Del acercamiento a ambas disciplinas hemos llegado a las siguientes conclusiones: 1. El cuento durante la primera mitad del siglo XIX vivi un momento lgido impulsado, en gran medida, por las publicaciones peridicas, que le otorgaron un espacio fijo entre sus pginas, dando a conocer tanto a los autores

espaoles que en ese momento producan relatos, como las tendencias europeas de entonces. Por ello, la literatura, en general, y el cuento, en particular, son accesibles para un mayor nmero de personas, de capas sociales y cultura ms bajas que las que adquieren libros habitualmente. 2. A su vez, el periodismo tambin se vio favorecido por la publicacin de cuentos, pues, a medida que avanza el siglo XIX, el cuento va afianzando su lugar en las pginas

de las publicaciones, muestra de la acogida que el pblico lector ofreci a esta forma literaria. Por tanto, el cuento ser un reclamo ms para atraer a un lector cada vez ms acostumbrado a encontrarlo en la revista que adquiere. Con el dato que apuntamos ya en nuestro estudio sobre la publicacin que este de no cuentos guardan del en prensa especializada con que la se sobre

disciplinas confirmamos

relacin cuento,

literatura, convirti en

papel

complemento ideal para descargar la atencin de contenidos ms serios o rigurosos. Es probable que algunos lectores acudieran a los puntos de venta de las revistas literarias en busca de cuentos nicamente, pero tambin cabe la opcin de que otros lectores comenzasen a conocer la aficin por los cuentos gracias a la publicacin de estos en

publicaciones que poco o nada tenan que ver con ellos. 3. El hecho de que el siglo XIX haya sido considerado como el siglo de la prensa por la Historia del Periodismo, viene a unirse a este auge del cuento durante estos mismos aos, dando como resultado una relacin fructfera para

ambos. La prensa adquiere una calidad y especializacin muy elevadas y esto se refleja en sus cuentos. As, escritores cada vez ms notables colaboran en los peridicos y revistas y dejan ejemplos de cuentos sobresalientes en sus pginas. Pero la proliferacin contrario, y de es publicaciones que, junto a trae consigo de el

fenmeno

muestras

gran

calidad, tenemos otras mucho ms mediocres, y esto tambin se reflej en los cuentos. As, junto a relatos de calidad notable conviven otros de escasa originalidad, y es que la prensa y el auge del cuento dieron oportunidad a escritores aficionados a publicar algn que otro escrito de dudosa calidad. 4. Mencin especial requiere la prensa ilustrada y la insercin de ilustraciones acompaando a los relatos,

posible gracias a los avances tcnicos y a las mejoras de

las

que

hablamos. en

En

Madrid al

se

fraguan que

unos

crculos con de una

profesionales extensa

torno de

grafismo

cuentan

nmina

ilustradores

profesionales

mucha

calidad que imprimirn en sus obras una visin particular del relato que ilustran muy similar a las formas actuales de comunicacin visual. La imagen se consolida durante estos aos como una forma ms de expresin que complementa al cuento con una funcin formativa. El lector de prensa se acostumbra resultando a encontrar imagen el acto y texto de como un al todo, incluir

transformado

lectura

elementos extraliterarios como parte de su mensaje. El avance y repercusin de los cuentos queda patente a travs nuestro del gran nmero fruto de ellos que hemos recogido en en

corpus,

de

una

laboriosa

investigacin

fuentes hemerogrficas que nos permite establecer que: - El cuento del que hablamos en nuestro estudio posee ya las marcas caractersticas y peculiares del cuento

literario moderno, y as deseamos reflejarlo como una de las conclusiones de nuestra tesis doctoral.256 La heterogeneidad que guardan todos los cuentos

publicados en la prensa de Madrid durante el perodo que estudiamos, es uno de los rasgos destacables de nuestra tesis, pues refleja que el cuento se desarroll al margen de las tendencias literarias de cada publicacin en particular, y dejando a un lado el debate sobre el romanticismo en Espaa, si exceptuamos los escasos cuentos que reflejan una tendencia y una esttica ms romnticas.

256

No slo la lectura de los cuentos publicados en prensa ha hecho consciencia de este hecho, adems, las preceptivas

que

tomemos

literarias que desde los albores del siglo XIX se vienen publicando, reflejan timidamente la condideracin del cuento como gnero literario independiente de la novela y con una trascendencia que va ms all de las lecturas infantiles.

Las

publicaciones

peridicas

acogieron

cuentos

de

diferentes temas, si bien podemos destacar que tres gneros sobresalieron sobre el resto: 1. El cuento histrico 2. El cuento de tema amoroso 3. El cuento fantstico Pero un cuarto grupo viene a consolidarse precisamente en esta poca de la historia literaria, y as deseamos

destacarlo como conclusin de

nuestra tesis: nos referimos

al cuento de costumbres contemporneas, que ya definimos en un apartado anterior de este estudio.257

257

Cfr. p. 184 de esta tesis doctoral.

IV. BIBLIOGRAFA

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Ttulo del relato A una astucia otra mayor Aben-Hamet. Novela histrica Adriano Brauwer

Publicacin El Panorama El Panorama

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Alonso de Olmedo

Alonso Prez de Divero. Leyenda castellana del siglo XV

Amor filial

La Esperanza 1 serie, n (09-06-1839), 79.

Ana de Arcona

El Correo Nacional

n 1287 (3-VIII- Annimo 1841), n 1289 (5VIII-1841), n 1290 (7-VIII1841), n 1291 (8VIII-1841), n 1294 (11-VIII1841), n 1296 (13-VIII-1841), n 1297 (14-VIII1841), n 1298 (15-VIII-1841), n 1300 (17-VIII1841), n 1301 (18-VIII-1841). n 67 (07-05- Delavergn, 1839), n 69 (09- Alejandro 05-1839), n 70 (10-05-1839), n 71 (11-05-1839), n 72 (12-051839), n 74 (1405-1839), n 77 (17-05-1839), n 82 (22-05-1839), n 84 (24-051839).

Ana de Arcona

El Piloto

Ancdota histrica

La Esperanza 2 serie, n 10 Annimo (29-03-1840), pp. 84-85. El Panorama 2 poca, tomo I, Annimo n 12 (21-031839), pp. 187188. 1841, pp. 37-38 Annimo

Ancdota sobre Bayaceto I, rey de Turqua Ancdota. Rubini

El Panorama

ngela

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. Daz, 129-137. Clemente El Correo Nacional n 155 (20-07- Annimo 1838), n 156 (2107-1838), n 158 (24-07-1838). El Siglo XIX n 13 (1837), pp. O. 101-102.

Anbal en Capua

Anoche

Antigua leyenda de San Cristbal

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, III, n 108 04-1838).

tomo Annimo (22V. F.

Antonio el Siciliano. Semanario Ancdota histrica Pintoresco del ao 1475 Espaol

Antonio Prez. 15771596

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo II, n 48 (29-111840), pp. 381383; n 49 (08-121840), pp. 388389. 1 serie, tomo III, n 97 (04-021838), pp. 448451; n 98 (11-021838), pp. 456460.

Mesonero Romanos, Ramn de

Apariencias

No me olvides

tomo II, n 35 D. B. (31-12-1837), pp. 1-3; tomo II, n 36 (07-01-1838), pp. 2-3; tomo II, n 39 (28-011838), pp. 13-14. 1 serie, tomo II, Shubart n 48 (26-II1837), pp. 66-67.

Ashavero o el judo errante. Leyenda

Semanario Pintoresco Espaol

Astucia de un abogado La Esperanza 1 serie, n 4 Annimo andaluz (28-04-1839), p. 32. Aventura de un gato galn Baco y un fauno La Esperanza 2 serie, n 3 Annimo (09-02-1840), pp. 20-22. El Entreacto n 32 (19-04- Feneln 1840), p. 128. (traduccin) El Correo Nacional n 252 (25-10- Annimo 1838), n 253 (2610-1838), n 254 (27-10-1838). n 14 (20-08- L. de H. 1839), pp. 106108. 1 serie, tomo Annimo III, n 134 (2110-1838), pp. 743745.

Baltasar Cozza

Becerra

La Mariposa

Blanca Capelo. Leyenda veneciana

Semanario Pintoresco Espaol

Blanca y Gerardo

La Esperanza 1 serie, n 31 Alonso, I. (03-11-1939), pp. G. 241-243. El Correo Nacional La Mariposa n 857 1840). (24-05- A.

Carlitos. Problema social Carlos II de Navarra

Carlos y Adela. Cuento Carlota Corday

El Alba

n 8 (20-06-1839), pp. 57-60; n 9 (30-06-1839), pp. 65-69. n 3 (1838), pp. 6-8; n 4 (1838), pp. 3-4.

Romero Larraaga, Gregorio Alfaro, Agustn de

La Esperanza 1 serie, n 18 P. E. T. (04-08-1839), pp. 149-151. Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo II, n 46 (15-111840), pp. 363367. El Panorama 2 poca, tomo III, n 78 (25-061840), pp. 400404; tomo IV, n 79 (02-07-1840), pp. 5-7. El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 150-151. Semanario Pintoresco Espaol Andueza, J. M. de

Carlota Corday

Carlota Corday. Episodio de la Revolucin Francesa

Annimo

Casamiento de una esclava Casamiento del Dux con la mar

Annimo

1 serie, tomo I, Annimo n 8 (22-V-1836), pp. 73-75.

Catalina de Bray. La Esperanza 2 serie, n 12 Annimo Crnica del siglo XIV (12-04-1840), pp. 103-107. Clebre desafo No me olvides n 27, p. 7. Salas y Quiroga, Jacinto de

Cien das de una coqueta

El Entreacto n 21 (09-06- Annimo 1839), pp. 81-82.

Cincuenta aos de reinado y catorce das de felicidad

El Panorama

2 poca, tomo II, Annimo n 34 (22-081839), pp. 119124; n 36 (05-091839), pp. 152154; n 37 (12-091839), pp. 170173; n 39 (26-091839), pp. 204208. pp. Gilbert, Imberto

Clotilde de Flavacourt Conmigo hubiera sido feliz (!) Conrado

El Siglo XIX (15-02-1838), 97-103.

El Ramillete n 12 (28-06- Retes, F. L. 1840), pp. 165- de 168. Semanario Pintoresco Espaol No me olvides 1 serie, tomo I, Daz, n 30 (23-X-1836), Clemente pp. 244-246. n 22, pp. 7-8. Salas y Quiroga, Jacinto de

Consecuencias de un lance de amor Consecuencias de una debilidad Consuelo. Cuento

La Esperanza 2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 31-32. El Correo Nacional n 1541 (18-IV1842), n 1542 (19-IV-1842), n 1544 (21-IV-1842), n 1545 (22-IV1842), n 1546 (23-IV-1842) n 1548 (25-IV-1842), n 1550 (27-IV1842). Semanario 1 serie, tomo Pintoresco III, n129 (16-09Espaol 1838), pp. 704709. La Esperanza 1 serie, n 32 (10-11-1839), pp. 252-254; n 33 (01-11-1839), pp. 257-260; n 34 (24-11-1839, pp. 266-269. Sand, George

Corsos y genoveses. Vannina de Ornano

Roman, Flix (traduccin) Prado, Nicasio de

Cosme I de Mdicis

Costumbres Nacionales. El Rapto de Brbara Cristela

El Siglo XIX n 1 1-6. El Correo Nacional

(1837),

pp. Daz, Clemente

n 775 (02-03- Annimo 1840), n 777 (0403-1840). 2 serie, tomo II, Annimo n 42 (18-101840), pp. 333335; n 43 (25-101840), pp. 341343. 2 serie, tomo IV, Rico y Amat, n 42 (16-X-1842), Juan pp. 334-336.

Cuento de la Alhambra Semanario Pintoresco Espaol

Curar el amor con sanguijuelas D. Zacaras

Semanario Pintoresco espaol

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. Annimo 204-205. El Panorama 1841, pp. 273-276; Annimo pp. 281-284. n 332 (31-01- Annimo 1840), n 336 (0402-1840), n 339 (07-02-1840), n 344 (12-02-1840), n 345 (13-021840), n 352 (2002-1840), n 355 (23-02-1840), n 358 (26-02-1840), n 359 (27-021840), n 362 (0103-1840).

Danae

Danae

El Piloto

Decir la verdad mintiendo Desgracias en Puerto Prncipe

El Entreacto n 1 (31-03-1839), Annimo pp. 3-4. El Panorama 1841. Annimo

Dios los cra y ellos El Correo se juntan Nacional

n 1220 1841).

(28-V- Annimo

Don Alonso coronel o la venganza del cielo. Siglo XIV Don Francisco Febo, Rey de Navarra

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

2 serie, tomo Corte y III, n 35 (29-08- Ruano, 1841). Manuel de la n 16 (10-09- Romero 1839), pp. 122- Larraaga, 125; n 17 (20-09- Gregorio 1839), pp. 130-34. 1 serie, tomo I, F. F. V. n 10 (5-VI-1836), pp. 85-86. Corte y Ruano, Manuel de la

Don Juan de Austria, o la batalla de Lepanto Don Juan el tuerto o el banquete y el suplicio

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, n 9 (27-II-1842), pp. 75-76; n 11 (13-III-1842), pp. 84-87; n 12 (20III-1842), pp. 9192; n 13 (27-III1842), pp. 101102. Don Juan I y el Semanario 2 serie, tomo IV, justicia de Aragn Pintoresco n 24 (12-VIEspaol 1842), pp. 189191. Don Nuo de Mendoza o El Siglo XIX n16 (1837), pp. el acaecimiento 152-154. amoroso Don Pedro el Cruel

V. de la F.

Fernndez de Villabrille, Fernando

La Esperanza 1 serie, n 17 Peral, Juan (28-07-1839), pp. del 129-140. El Panorama 2 poca, tomo II, n 48 (28-111839), pp. 343348; n 49 (05-121839), pp. 358363; n 50 (12-121839), pp. 376381; n 52 (26-121839), pp. 398403. 2 poca, tomo IV, n 99 (19-111840), pp. 322324. Carrasco, Sansn

Don Sancho el Bravo

Doa Isabel de Osorio El Panorama

Gonzlez de Vals

Doa Malfada

El Ramillete n 9 (07-06-1840), Calonje, S. pp. 148-149. de El Panorama 1 poca, tomo I, Varela, Juan n 25 (1838), pp. 359-383; n 26 (1838), pp. 397400. n 933 (09-08- Annimo 1840), n 935 (1108-1840), n 936 (12-08-1840).

Doa Sibila Forcia. Episodio de los anales de Aragn

Dos meses de matrimonio, por Lady Blessington Dos poetas

El Correo Nacional

El Entreacto n 33 (21-07- A. G. G. 1839), pp. 130131. 1 serie, tomo I, n 15 (10-VII1836), pp. 121125. n 912 (19-071840), n 914 (2107-1840), n 916 (23-07-1840), n 918 (25-07-1840), n 919 (26-071840), n 921 (2807-1840), n 922 (29-07-1840), n 923 (30-07-1840), n 924 (31-071840), n 925 (0108-1840), n 926 (02-08-1840), n 929 (03-08-1840). Roca de Togores, Ramn Annimo

El marqus de Llombay Semanario Pintoresco Espaol Edith de Falsen El Correo Nacional

Eduardo Spencer

El Siglo XIX (22-03-1838), 177-182.

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El 9 de Hanz Rudiner

La Esperanza 2 serie, n10 Annimo (29-03-1840), pp. 85-87.

El aborrecimiento o la isla desierta

Semanario Pintoresco Espaol

El aficionado a los puntos de vista El lbum de mi novia

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

2 serie, tomo IV, Annimo n 33 (14-VIII1842), pp. 258261; n 34 (21VIII-1842), pp. 269-270; n 35 (28-VIII-1842), pp. 274-277. 1 serie, tomo II, Annimo n 58 (7-V-1837), p. 140. 2 poca, tomo I, E. n 16 (18-041839), pp. 245247. 1840, pp. 172-176; Pombo, N. de pp. 177-184.

El alquimista del siglo XIX El amante a prueba

El Panorama

La Esperanza 2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 66-69. La Esperanza 2 serie, n 12 Annimo (12-04-1840), pp. 109-110. El Correo Nacional n 484 (15-06- Annimo 1839), n 485 (1606-1839), n 487 (18-06-1839), n 489 (19-06-1839).

El amor en la aldea

El amor misterioso

El matrimonio de la casada El ngel de la guarda. Crnica de 1757

El Siglo XIX n 22 (15 de marzo Annimo de 1838), pp. 168174 El Piloto n 171 (19-08- Annimo 1839), n 172 (2008-1839).

El ngel de la muerte El Entreacto n 131 (13-13- Annimo 1840), pp. 49-51. El anochecer en San Antonio de la Florida. Fantasa. El aparecido El Correo Nacional n 270 (12-11- Gil y 1838), n 271 (13- Carrasco, 11-1838). Enrique

El Entreacto n 30 (11-07- Annimo 1839), pp. 118119.

El aparecido

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n 28 (19-12- Annimo 1839), pp. 222223. 2 serie, tomo I, Annimo n 5 (03-02-1839). n 3 (30-04-1839), Annimo pp. 17-20. n 955 1840). n n n n n n n n n n n n n n 260 265 267 268 273 274 280 281 283 285 286 296 303 306 (31-08- Annimo

El arco del violinista Fiorillo El arrepentimiento

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

El arriero de Bargota El Correo Nacional El arte de agradar El Piloto

(20-11-39), Su, Eugenio (25-11-39), (traduccin) (27-11-39), (28-11-39), (03-12-39), (04-12-39), (10-12-39), (11-12-39), (13-12-39), (15-12-39), (16-12-39), (26-12-39), (02-01-40), (05-01-40). pp. Annimo

El artista del siglo XIV El avaro, o una hija y un tesoro

El Siglo XIX (25-01-0838), 55-57. El Panorama

2 poca, tomo I, Annimo n 17 (25-041839), pp. 257261. 1 serie, tomo I, Daz, n 27 (2-X-1836), Clemente pp. 221-223. n 21 (30-10- Annimo 1839), pp. 165166. 1 poca, tomo I, Muoz n 3 (1838), pp. Maldonado 33-38.

El baile de nimas

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

El baile en el cementerio. Leyenda rusa El bandido

El Panorama

El barn de Boileau. Novela histrica

La Esperanza 1 serie, n 20 S. (18-08-1839), pp. 159-162; n 21 (25-08-1839), pp. 167-170. n 6 (30-05-1839), pp. 44-46; n 7 (10-06-0839), pp. 52-54. El Siglo XIX (22-03-1838), pp. 189-191. Romero Larraaga, Gregorio

El barquero del canal La Mariposa

El bastardo

El buque incendiado

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

El buzo

Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando 1 serie, tomo Annimo III, n 96 (28-011838), pp. 443444. 1841, pp. 30-32 Schiller (traduccin annima) n 1460 (26-I- Annimo 1841), n 1461 (27-I-1842), n 1462 (28-I-1842), n 1463 (29-I1842), n 1464 (30-I-1842), n 1465 (31-I-1842), n 1466 (1-II1842), n 1467 (2II-1842), n 1468 (3-II-1842), n 1469 (4-II-1842), n 1470 (5-II1842), n 1471 (6II-1842), n 1472 (7-II-1842), n 1479 (14-II-1842), n 80 (15-II1842), n 81 (16II-1842). 2 serie, tomo II, Annimo n 50 (15-121840), pp. 397399; n 51 (22-121840), pp. 404405.

El caballero d'Harmental. Novela en cuatro partes

El Correo Nacional

El caballero doble

Semanario Pintoresco Espaol

El caballero negro. Novela histrica

Semanario Pintoresco Espaol

El califa y el astrlogo

El califa y el jardinero. Ancdota. El camello perdido

2 serie, tomo II, Annimo n 52 (29-121840), pp. 412415. Semanario 2 serie, tomo II, Annimo Pintoresco n 39 (27-09Espaol 1840), pp. 306309. La Esperanza 1 serie, n 9 Annimo (02-06-1839), pp. 71-72. Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo II, Annimo n 81 (15-X1837), p. 324.

El cannigo y el zapatero El Capitn Makater. Anales martimos

La Esperanza 1 serie, n 19 Seringapatan (11-08-1839), pp. 146-151. El Correo Nacional n 340 1839). (21-01- Annimo

El cardenal Bolseo

El castillo de Cabra

El Ramillete n 6 (17-05-1840), Retes, F. L. pp. 93-96; n 7 de (24-05-1840), pp. 108-112. El Entreacto n 34 (25-07- Annimo 1839), pp. 133134. La Esperanza 2 serie, n 14 Annimo (26-04-1840), pp. 132-133. El Panorama 1 poca, tomo I, Muoz n 5 (1838), pp. Maldonado 89-95. n 27 (12-12- L. 1839), pp. 211214. 2 serie, tomo IV, Annimo n 17 (24-IV1842), pp. 132133; n 18 (1-V1842), pp. 140142.

El castillo de Dustan. Crnica escocesa. El cautivo

El cesto bendito

La Mariposa

El cofre misterioso del rey Gustavo de Suecia

Semanario Pintoresco Espaol

El Conde Rodulfo. Crnica catalana El cnsul de Perpin. Tradicin catalana El contrabandista

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

n 267 1838). n 256 1838).

(09-11- Mas y Casas, J. M. de (29-10- Annimo

El corsario noble

El Correo Nacional La Mariposa

n 676 (24-11- Annimo 1839), n 678 (2611-1839), n 682 (30-11-1839). n 746 (02-02- Annimo 1840), n 748 (0402-1840). n 4 (10-05-1839), Annimo pp. 25-28; n 5 (20-05-1839). n 26, pp. 1-3. Gallego, Pedro Luis

El cuadro de santa Cecilia El cuarteto

No me olvides El Panorama

El cubo de la Almudena

2 poca, tomo Carrasco, III, n 55 (16-01- Sansn 1840), pp. 44-47; n 56 (23-011840), pp. 62-64; n 57 (30-011840), pp. 77-80; n 58 (06-021840), pp. 92-96. n 508 1838). (09-07- Annimo

El cura Bonaparte. Ancdota histrica El desvn del diablo

El Correo Nacional El Panorama

1841, pp. 325-327. Talavera, Lino (traduccin de Lespes) El diablo enano. La Esperanza 1 serie, n 28 N. P. Leyenda del siglo XIV (16-10-1839), pp. 222-224; n 29 (20-10-1839), pp. 228-231; n 30 (27-10-1839), pp. 233-235. El dinero El Entreacto n 2 (04-04-1839), Annimo p. 7.

El Dios de Oro. Historia de Amrica

El Panorama

El dormiln

2 poca, tomo IV, Annimo n 90 (17-091840), pp. 186187. La Esperanza 2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 69-70. El Panorama 1840, pp. 120-125 Varela, Juan

El duelo. Cuento

El espaol y la veneciana. Novela original

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, Tenorio, n 38 (18-IX- Jos Manuel 1842), pp. 302304; n 39 (23-IX1842), pp. 308310; n 40 (2-X1842), pp. 316319; n 41 (9-X1842), pp. 323327. tomo II (1838), Annimo pp. 24-35.

El espectro

Liceo Artstico y Literario

El espejo del diablo

El Entreacto n 23 (16-06- Annimo 1839), pp. 90-91. El Siglo XIX (08-03-1838), 157-160. No me olvides pp. Varela, Juan

El espa

El expsito

n 31, pp. 4-5; n Lpez de 33, pp. 1-4. Cristbal, Sebastin

El estudiante de Neidelberg El fatalismo

La Esperanza 2 serie, n 13 Annimo (19-04-1840), pp. 116-119. El Panorama 1 poca, tomo I, Paisa, n 13 (1838), pp. Vicente 200-204; n 14 (1838), pp. 219222.

El fenmeno viviente

El Ramillete n 1 (15-03-1840), Berthoud, pp. 10-13; n 2 Henry (30-03-1840), pp. (traduccin) 25-33; n 3 (1504-1840), pp. 5558. El Entreacto n 48 (14-06- Don Yo 1840), pp. 189191; n 49 (18-061840), pp. 193194. El Panorama 2 poca, tomo I, Annimo n 18 (02-051839), pp. 277278. El Ramillete n 11 (21-06- Calonje, S. 1840), pp. 157- de 159. La Esperanza 2 serie, n 12 Annimo (12-04-1840), pp. 110-111. El Correo Nacional El Panorama n 1001 1840). (20-10- Annimo

El frac

El fugitivo

El galeote de Brest

El gato de la prima dona El Glandier

El hijo de la Espaola

2 poca, tomo I, Annimo n 19 (09-05-39), pp. 292-297; n 20(16-05-39), pp. 305-309; n 2 (2305-39), pp. 321326; n 22(30-0539), pp. 337-339; n 23(06-06-39), pp. 355-357; n 24 (13-06-39), pp. 382-384; n 26(2706-39), pp. 406408; n 28, tomo II (11-07-39), pp. 18-20. pp. Daz, Clemente

El hombre Alcornoque

El Siglo XIX (25-01-1838), 62-64.

El hombre de la ilusin y el hombre de la realidad El hombre fsil

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, J. A. Z. n 43 (23-X-1842), pp. 339-341. 2 serie, tomo I, Annimo n 3 (19-01-1840), pp. 17-18.

El hombre misterioso

El Siglo XIX n 12 (1837), pp. Annimo 92-95. La Esperanza 2 serie, n 5 B. S. (23-02-1840), pp. 38-39. El Siglo XIX n 9 (1837), 69-72. Semanario pintoresco Espaol pp. Daz, Clemente

El hombre negro. Leyenda italiana. El hombre oscuro

El hurfano

1 serie, tomo II, Annimo n 80 (8-X-1837), pp. 317-318.

El hsar

El Siglo XIX n 13 (1837), pp. O. 104-105. El Correo Nacional n 1017 (05-11- Annimo 1840), n 1019 (07-11-1840), n 1020 (08-11-1840), n 1021 (09-111840), n 1025 (13-11-1840), n 1027 (15-11-1840), n 1029 (17-111840), n 1031 (19-11-1840), n1032 (20-111840), n 1033 (21-11-1840), n 1034 (22-11-1840).

El incendiario de Aveiron

El joven trompeta. Narracin alemana El juramento

El Entreacto n 50 (21-06- C. 1840), p. 197. El Panorama 1 poca, tomo I, Gonzlez n 18 (1838), pp. Elipe, 282-284. Francisco

El lago de Carucedo. Tradicin popular

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo II, Gil y n 29 (19-07- Carrasco, 1840), pp. 228- Enrique 229; n 30 (26-071840), pp. 235239; n 31 (03-081840), pp. 242247; n 32 (11-081840), pp. 250255.

El lago de la hechicera. Leyenda irlandesa El len enamorado

La Esperanza 2 serie, n 8 Annimo (15-03-1840), pp. 60-62. El Piloto n 218 (09-101839), n 219 (1010-1839), n 221 (12-10-1839), n 224 (15-10-1839). n 15, pp. 1-2; n 16, pp. 5-7. Souli, Federico

El loco

No me olvides

Gallego, Pedro Luis

El loco. Leyenda del siglo XIV El maestro de la escuela

El Entreacto n 33 (21-07- D. 1839), pp. 131132. El Piloto n 104 (13-061839), n 105 (1406-1839), n 108 )17-06-1839), n 109 (18-06-1839), n 111 (20-061839), n 112 (2106-1839), n 122 (01-07-39), n 123 (11-07-39), n 126 (04-07-39), n 132 (11-07-39), n135 (14-07-39), n 136 (15-07-39), n 139 (18-07-39). n 11 (20-071839), p. 87. n 33, pp. 4-5. Souli, Federico (traduccin)

El maestro y el discpulo El mango de escoba

La Mariposa

Annimo

No me olvides

Salas y Quiroga, Jacinto de

El marqus de Javalquinto. Cuento

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo II, Salas y n 40 (04-10- Quiroga, 1840), pp. 313- Jacinto de 316.

El marqus de Priego

El Ramillete n 11 (21-06- D. de S. 1840), pp. 159161. Semanario Pintoresco Espaol El Panorama 1 serie, tomo I, Daz, n 16 (17-VII- Clemente 1836), pp. 130132. 1840, pp. 105-106. Prado, Nicasio de

El matrimonio masculino. Cuento

El mendigo

El mono. Cuento mitolgico El msico Mr. Cataf. Chasco filarmnico El naufragio

El Entreacto n 40 (17-05- Feneln 1840), p. 159. (traduccin) El Entreacto n 40 (15-08- P. 1839), pp. 156157. El Ramillete n 7 (24-05-1840), Albistur, pp. 105-107. Jacinto El Correo Nacional n 1240 (17-VI- Annimo 1841), n 1241 (18-VI-1841), n 1242 (19-VI-1841), n 1243 (20-VI1841), n 1245 (22-VI-1841), n 1246 (23-VI-1841), n 1248 (25-VI1841), n 1262 (9VII, 1841), n 1263 (19-VII1841), 1264 (11VII-1841), n 1266 (13-VII-1841), n 1267 (14-VII1841). n 21 (30-10- Annimo 1839), pp. 162164.

El orgullo de un nombre

El pacto diablico. La Mariposa Crnica del siglo XIV

El Padre Piquiote. Episodio de la rebelin de los...

El Panorama

2 poca, tomo IV, Montes, Luis n 84 (06-08- de 1840), pp. 94-96; n 85 (13-081840), pp. 107111. Daz, Clemente

El palacio de Herodes El Siglo XIX 1837, pp. 263-267

El pauelo blanco

La Esperanza 1 serie, n 24 S. (15-09-1839), pp. 191-196. Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional Semanario Pintoresco Espaol El Panorama 1 serie, tomo A. G. de Z. III, n 121( 2207-1838), pp. 639642. n 1370 (28-X- Annimo 1841), n 1373 (30-X-1841). 1 serie, tomo II, Annimo n 66 (2-VII1837), pp. 205206. 1840, pp. 86-88. J. V.

El paso honroso. Costumbres caballerescas El peregrino de Suza

El perro del soldado

El perro rabioso. Cuento El pifano prusiano

La Esperanza 2 serie, n 11 Annimo (05-04-1840), pp. 93-96. El Correo Nacional n 1334 (21-IX- Annimo 1841), n 1335 (22-IX-1841), n 1336 (23-IX-1841). 1 poca, tomo I, Annimo n 4 (1838), pp. 49-52. 2 poca, tomo I, Scribe, E. n 7 (14-02-1839), (traduccin) pp. 106-108; n 8 (21-02-1839), pp. 116-120.

El pintor

El pozo del asesinato El Panorama

El precio de la vida

El Panorama

El pretendiente

El Siglo XIX 1837, pp. 230-231. O.

El Prncipe Mazar

El Correo Nacional El Correo Nacional El Panorama

n 993 (13-10- Annimo 1840), n 997 (1710-1840). n 562 1839). (01-09- Annimo

El Psilo

El regalo de boda

1 poca, tomo I, Fernndez de n 14 (1838), pp. Crdoba y 222-226. Golfn, Fernando 2 serie, tomo I, n 27 (07-071839), pp. 214216 2 serie, tomo III, n 2 (1-011841). Garca Doncel, Carlos Navarro Villoslada, Francisco

El reloj de las Semanario monjas de San Plcido Pintoresco (tradicin) Espaol El remedio de amor Semanario Pintoresco espaol

El retrato

La Esperanza 2 serie, n17 Annimo (17-05-1840), pp. 171-172. No me olvides tomo II, n 38 L. (21-01-1838), pp. 2-4.

El retrato

El rey rabe y el poeta

La Esperanza 1 serie, n 26 Annimo (29-09-1839), pp. 201-202.

El rey de Prusia y el El Entreacto n 36 (03-05- Annimo doctor Gall 1840), pp. 143144. El rey y el molinero El Panorama 2 poca, tomo Annimo III, n 73 (21-051840), pp. 333336.

El secreto de la confesin

El Correo Nacional

n 1154 (22-III- Annimo 1841), n 1155 (23-III-1841), n 1160 (28-III1841), n 1161 (29-III-1841), n 1161 (30-III1841), n 1163 (31-III-1841), n 1164 (1-IV-1841), n 1166 (3-IV1841), n 1167 (4IV-1841), n 1168 (5-IV-1841). n 1201 (9-V- Annimo 1841), n 1202 (10-V-1841), n 1203 (11-V-18341), n 1205 (13-V1841), n 1208 (16-V-1841), n 1209 (17-V-1841).

El secreto de una madre

El Correo Nacional

El secreto. Novela

La Esperanza 1 serie, n 8 M. M. (26-05-1839), pp. 63-64; n 9 (0206-1839), pp. 6670. Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo I, Annimo n 9 (29-V-1836), pp. 78-80 pp. Daz, Clemente

El semblante de Napolen El sepulturero

El Siglo XIX n 5 (1837), 34-40. El Alba

El sistema del Dr. Gall. Cuento El soltern

n 7 (1839), pp. Alfaro, 4-6; n 9 (1839), Agustn de pp. 2-5.

El Ramillete n4 (30-04-1840), S. de R. pp. 66-68. La Mariposa n 28 (19-12- C. T. 1839), pp. 219222.

El sombrero de paja

El tiesto de albahaca. Caso verdadero El to Toms o los zapateros

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

El torneo. Tradicin alemana. El trovador

1 serie, tomo II, Annimo n 55 (16-IV1837), pp. 113114. 1 serie, tomo Somoza, Jos III, n 121 (2207-1838), pp. 668669. n 11 (20-07- M. P. 1839), pp. 86-87. 2 poca, tomo I, Azcona n 19 (09-051839), pp. 290291. n 781 1840). (08-03- J. B.

El Panorama

El ltimo asilo del infortunio El ltimo da de Venecia

El Correo Nacional El Panorama

El ltimo Plantagenet, ao de 1845 El vampiro. Leyenda escocesa El velo de la viuda

Royer (traduccin de un fragmento de la introduccin La Esperanza 1 serie, n 42 Blanco, B. (19-01-1840), pp. 335-336. La Esperanza 2 serie, n (24-05-1840), 178. El Correo Nacional El Correo Nacional 18 Annimo p.

2 poca, tomo IV, n 92 (01-1401840), pp. 213214.

n 939 (15-08- Annimo 1840), n 940 (1608-1840). n 626 1839). (04-11- Annimo

Elisa y Alfredo

En diligencia

El Entreacto n 68 (21-11- Annimo 1839), pp. 276277. La Esperanza 2 serie, n 1 Annimo (26-01-1840), pp. 2-4.

En la calle

Engao de un judo

La Esperanza 1 serie, n 15 Annimo (14-07-1839), pp. 118-119. La Esperanza 1 serie, n (28-07-1839), 142. El Siglo XIX (01-02-1838), 65-72. 17 Annimo p. pp. Vives, E.

Engao terrible. Ancdota Enrique Sommerset

Episodio de la Guerra Semanario de la Independencia Pintoresco en 1809 Espaol Episodio del sitio de El Panorama Lisboa

2 serie, tomo II, Marnier, n 5 (19-01-1840), Julio pp. 35-36. 2 poca, tomo I, Annimo n 25 (20-061839), pp. 394398. 1840, pp. pp. 53-55. 46-48; Seringapatan

Ernesto

El Panorama

Es la Reina (!)

Escena domstica Escenas de la Revolucin Francesa

La Esperanza 1 serie, n2 (14- P. O. 04-1839), pp. 2022; n3 (21-041839). El Entreacto n 10 (02-05- Annimo 1839), p. 40. El Correo Nacional n 502 (03-07- Souvestre, 1839), n 504 (04- M. E. 07-1839), n 505 (traduccin) (05-07-1839), n 509 (10-07-1839). Beugnot, Conde de (traduccin)

Escenas de la Revolucin Francesa.

El Correo Nacional

Escenas de ladrones

Escenas de un corsario

n 374 (24-021839), n 377 (2702-1839), n 381 (03-03-1839), n 386 (08-03-1839). El Panorama 2 poca, tomo IV, n 89 (10-091840), pp. 167169. La Esperanza 1 serie, n 41 (12-01-1840), pp. 321-323; n 42 (19-01-1840), pp.

Annimo

F. F. C.

Especular sin saberlo La Esperanza 1 serie, n 7 Annimo (19-05-1839), p. 51. Exceso de compasin de una monja Excursiones de Napolen por Pars La Esperanza 1 serie, n (15-09-1839), 197. El Panorama 24 Annimo p.

2 poca, tomo IV, Annimo n 97 (05-111840), pp. 300302.

Fatalidad

La Esperanza 2 serie, n 19 Annimo (31-05-1840), pp. 193-194.

Ferrn Ruiz de Castro El Siglo XIX n 16 (1837), pp. Vives, E. 193-201. Fiesco El Siglo XIX (08-02-1838), 81-85. El Correo Nacional pp. Annimo

Florita

Fortn de Galndez, Seor de Huesca Fragmento

n 683 (01-12- Annimo 1839), n 690 (0812-1839), n 692 (10-12-1839), n693 (11-121839), n 695 (1312-1839). El Siglo XIX (18-01-1838), p.3- Vives, E. 41. El Siglo XIX n 4 (1837), 25-28. pp. J. P.

Fragmento de un viaje El Siglo XIX n 7 (1837), a Francia por los 49-52. Pirineos de Aragn

pp. O.

Francia e Inglaterra en el siglo XV

El Panorama

2 poca, tomo Annimo III, n 62 (05-031840), pp. 148154; n 63 (12-031840), pp. 165170; n 64 (19-031840), pp. 185189; n 65 (26-031840), pp. 201205; n 66 (02-041840), pp. 213218; n 67 (09-041840), pp. 226229. 2 poca, tomo III, n 68 (16-041840), pp. 250256. Annimo (al final del relato se indica que "Dubelloy se ha apoderado de esta crnica provenzal y ha compuesto con ella su Gabriela de Vergy". Fernndez de Villabrille, F. Muoz Maldonado

Gabriela de Vergy

El Panorama

Garca Prez de Vargas. Historia de Espaa Ghigi

El Panorama

El Panorama

2 poca, tomo IV, n 87 (27-081840), pp. 134136. 1 poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 1-3.

Ginebra. Novela florentina segn una balada de un cantor de Roma Grandini el negro

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo Annimo III, n 106 (0804-1838), pp. 520522.

La Esperanza 2 serie, n 19 Annimo (31-05-1840), pp. 190-192. El Panorama 2 poca, tomo II, E. n 27 (27-061839), pp. 12-15.

Gustavo. Ancdotas.

Ha sido una chanza (!) Historia de dos bofetones

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

1 serie, tomo II, Annimo n 44 (29-I-1837), pp. 35-37. 2 poca, tomo I, n5 (31-01-1839), pp. 67-71; n6 (07-02-1839), pp. 85-88. 1 serie, tomo II, n 70 (30-VII1837), pp. 233235. Hartzenbusch , Juan Eugenio

Historia de Hogan

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

Historia de un hombre El Entreacto n73 (08-12-1839), Navarrete, feo pp. 288-289; n77 Ramn de (22-12-1839), pp. 304-305. Historia del siglo El Siglo XIX (11-01-1838), pp. O. VII 4-7; (25-01-1838), pp. 86-89. Hugo Lawlor o el novio de Barna El Correo Nacional n 1313 (31-VIII- Annimo 1841), n 1314 (1IX-1841), n 1315 (2-IX-1841), n 1316 (3-IX-1841), n 1320 (7-IX1841), n 1321 (8IX-1841). Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Annimo

Ins

El Panorama

Isabel la Catlica

Jacobo de Sartieiz

1 poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 122-125; n 11 (1838), pp. 166169. La Prensa n 6 (08-01-1840), pp. 1-3; n 7 (0901-1840), n 20 (24-01-1840), n 22 (24-01-1840), n 24 (28-011840). El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 225-229.

J. P.

Juan de Padilla

El Siglo XIX n 2 (1837), pp. Vives, E. 11-15; n 3 (1837), pp. 17-20.

Juan Renold de Patkul El Entreacto n 46 (05-09- Annimo 1839), pp. 180181. Juana y Laura El Entreacto n 67 (17-11- Escosura, 1839), pp. 265- Patricio de 261; n 68 (21-11- la 1839), p.268; n 69 (24-11-1839), pp. 271-272. Semanario Pintoresco Espaol

Juana Grey

1 serie, tomo Annimo III, n 132 (0710-1838), pp. 731732. Juana Grey. Historia. El Siglo XIX (01-03-1838), pp. Gilbert, 1553 129-134. Imberto Juicios de Dios El Entreacto n 6 (19-01-1840), Satorres, pp. 23-24. Ramn de El Alba n 8 5-6. (1839), pp. Annimo

Justicia del sultn Sandjar. Ancdota Justicia rusa en Polonia La apuesta de Prometeo

El Correo Nacional El Panorama

n 387 1839).

(09-03- Annimo

La astrologa y los astrlogos La bala de oro

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

2 poca, tomo I, Annimo n 9 (28-02-1839), pp. 135-136; n 10 (07-03-1839), pp. 146-148. 2 serie, tomo IV, V. de la F. n 23 (5-VI-1842), pp. 179-180. 2 poca, tomo II, Annimo n 33 (15-081839), pp. 101105. 1 serie, tomo Annimo III, n 120 (1507-1838), pp. 633636. pp. Annimo

La ballena blanca. Historia marina

Semanario Pintoresco Espaol

La bruja

El Siglo XIX (08-03-1838), 147-155.

La burla confundida

La Mariposa

n 29 (26-12- Annimo 1839), pp. 230231. 2 serie, tomo IV, Annimo n 3 (16-I-1842), pp. 18-20.

La caja de ahorros. Cuento moral

Semanario Pintoresco Espaol

La calle del El Ramillete n 5 (10-05-1840), D. de S. Candilejo. Tradicin. pp. 90-91. La capa roja. Cuento nocturno El Panorama 2 poca, tomo I, Annimo n 1 (03-01-1839), pp. 7-11. 1 serie, tomo II, S. H. B. n 80 (8-X-1837), pp. 317. n 1009 (28-10- Annimo 1840), n 1010 (29-10-1840), n 1012 (31-10-1840). tomo I (1838), pp. Fernndez de 44-45. la Vega, Jos 1840, pp. 193-197. Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando

La capilla del perdn Semanario Pintoresco Espaol La caza de brujas El Correo Nacional

La ciega. Rasgo filosfico La cita del convento

Liceo Artstico y Literario El Panorama

La cola de araa

El Entreacto n 41 (21-05- Mascaraque 1840), pp. 162163. El Panorama 2 poca, tomo Annimo III, n 71 (21-051840), pp. 298300. El Siglo XIX (11-01-1838), pp. Daz, 17-24 Clemente La Esperanza 2 serie, n 17 Annimo (17-05-1840), pp. 165-167).

La cometa

La Conquista de Mallorca La copa envenenada

La Corte de Enrique VIII

El Panorama

La Cruz del Acecho

El Correo Nacional

2 poca, tomo II, Annimo n 44 (31-101839), pp. 283288; n 45 (07-111839), pp. 289293; n 46 (14-111839), pp. 310314; n 47 (21-111839), pp. 328331. n 817 (13-04- Annimo 1840), n 818 (1404-1840), n 827 (23-04-1840), n 828 (24-04-1840), n 829 (25-041840), n 844 (1105-1840), n 845 (12-05-1840), n 849 (15-05-1840).

La cruz del juramento El Ramillete n 5 (10-05-1840), Calonje, S. pp. 85-88. de La desposada del parricida La diosa de la razn La Mariposa n 18 (30-09- Milton 1839), pp. 140- (traduccin) 141. 1 serie, tomo I, Annimo n 14 (3-VII1836), pp. 116117.

Semanario Pintoresco Espaol

La embrujada

El Ramillete n 6 (17-05-1840), Calonje, S. pp. 100-102. de El Panorama 1 poca, tomo I, J. V. n 9 (1838), pp. 140-141.

La entrevista

La esposa del sol

El Entreacto n 29 (07-07- Janin, Julio 1839), pp. 113- (traduccin) 114. El Panorama 1841, pp. 73-76; Annimo pp. 81-84; pp. 8992.

La familia de Cenci

La familia de Torrijy La Esperanza 1 serie, n 16 L. (21-07-1839), pp. 121-124; n 17 (28-07-1839), pp. 140-141; n 18 (04-08-1839), pp. 145-146. La familia del bandido La fortuna de ser loco El Panorama 2 poca, tomo IV, Annimo n 101 (03-121840), p. 365.

La Esperanza 2 serie, n 5 Annimo (23-02-1840), pp. 33-37; n 6 (0103-1840), pp. 4144.

La fuente de la hada. El Entreacto n 74 (12-12- Annimo Leyenda irlandesa 1839), pp. 291292. La fuga El Panorama 1 poca, tomo I, B. G. n 10 (1838), pp. 154-157; n 11 (1838), pp. 161163. 1 poca, tomo I, Annimo n 2 (1838), pp. 25-26. 2 poca, tomo II, Annimo n 32 (06-081839), pp. 89-93. 1840, pp. pp. 66-69 55-58; N. L. de L.

La gorra de un granadero La hermana de la caridad y su amante La hermosa ccriolla. Ancdota verdadera

El Panorama

El Panorama

El Panorama

La hija del molinero. El Panorama Balada La hospitalidad

2 poca, tomo I, Annimo n 15 (11-041839), p. 236.

La Esperanza 2 serie, n 6 Annimo (01-03-1840), pp. 47-48. Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo II, Dumas, n 36 (06-09- Alejandro 1840), pp. 287- (traduccin) 288: n 37 (13-091840), pp. 291294.

La juventud de Napolen

La lmpara de Lelia

El Correo Nacional

n 522 1839).

(23-07- Annimo

La lmpara de san Justo

La Esperanza 2 serie, n 2 Annimo (02-02-1840), pp. 14-16; n 3 (0902-1840), pp. 2223. El Siglo XIX n16 (1837), 180-185. El Panorama pp. Daz

La loca de KandelSteig La loca de Solanto. Cuento lastimoso

2 poca, tomo I, Annimo n 14 (04-041839), pp. 209217.

La lgica de las pasiones La longevidad. Cuento. La luna de enero. Cuento romntico La madre rival

La Esperanza 2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 73-76. El Siglo XIX n 8 (1837), 62-64. El Correo Nacional El Panorama n 793 1840). pp. Daz, Clemente

(20-03- J. N. V.

1 poca, tomo I, Annimo n 12 (1838), pp. 186-189.

La mancha en el turbante. Leyenda rabe La maana y la noche

La Esperanza 2 serie, n 15 Annimo (03-05-1840), pp. 144-146. El Panorama 2 poca, tomo I, Escobar, n 13 (28-03- Ignacio Jos 1839), pp. 206207. n 1187 (25-IV- Annimo 1841).

La marquesa de Guadaira La miel labrada

El Correo Nacional

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. Annimo 145-150. El Correo Nacional n 367 1839). (17-02- Mas y Casas, J. M. de

La Molinerilla

La muerta resucitada

El Panorama

1 poca, tomo I, V. n 6 (1838), pp. 109-112. n 1 (1838), p. 3; Valladares y n 2 (1838), pp. Garriga 3-6. 2 serie, tomo Navarro III, n 27 (4-07- Villoslada, 1841). Francisco 2 poca, tomo Carrasco, III, n 59 (13-02- Sansn 1840), pp. 108112.

La muerte de Asdrbal. Cuento La muerte de Csar Borja La muerte de la Reina. Captulo para una historia que... La muerte de Rafael

El Alba

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

El Entreacto n 22 (15-03- Annimo 1840), p. 88; n 23 (19-03-1840), pp. 90-91; n 24 (22-03-1840), pp. 95-96.

La muerte de Torcuato El Entreacto n 29 (09-04- Annimo Tasso 1840), pp. 113114; n 32 (19-041840). La muerte de un ngel El Panorama 1841, pp. 142-143; Talavera, pp. 145-148. Lino n 26 (05-12- R. 1839), pp. 207208.

La mujer jams deja de amar La mulata

La Mariposa

El Correo Nacional

La msica de intermedios

n 1308 (26-VIII- Annimo 1841), n 1309 (27-VIII-1841), n 1310 (28-VIII1841), n 1211 (29-VIII-1841). El Entreacto n65 (10--11- Estudiante, 1839), pp. 259- El 260. 1 serie, tomo II, Annimo n 58 (7-V-1837), pp. 136-137.

La negra del Delaware Semanario Pintoresco Espaol

La noche de mscaras. El Correo Cuento fantstico Nacional

n 880 (17-06- A. 1840), n 889 (2506-1840), n 891 (27-06-1840). n 14 (20-08- Annimo 1839), pp. 108110. 2 serie, tomo Andueza, III, n 4 (24-01- Jos Mara 1841). de n 189 (23-08- Annimo 1838), n 190 (2408-1838), n 191 (25-08-1838), n 192 (26-08-1838). 1840, pp. 92-95; A. M. pp. 97-99. tomo III, n 27 N. O. O. (27-03-1840), pp. 209-211. 15 Annimo p.

La Noche de Navidad

La Mariposa

La noche grande de Toledo La novena de la Candelaria

Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional

La novia del minero. Novela La palabra y la escritura. Cuento espaol La pandilla

El Panorama

El Catlico

La Esperanza 2 serie, n (23-02-1840), 39. Semanario Pintoresco Espaol

La pea de los enamorados

1 serie, tomo I, Roca de n 24 (11-09- Togores, 1836), pp. 193- Ramn 195). n 19 (10-101839), pp. 151152; n 20 (20-101839), pp. 155157. 2 serie, tomo III, n 42 (17-101841). Romero Larraaga, Gregorio

La prdida de Alarcos La Mariposa

La piedra del Cid Campeador La plegaria en el desierto

Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

Corte, Manuel de la

2 poca, tomo IV, Feliu de la n 100 (26-11- Pea, A. 1840), pp. 342344.

La posada de la Baronesa

El Correo Nacional

n 946 (22-08- Annimo 1840), n 947 (2308-1840), n 948 (24-08-1840), n 949 (25-08-1840), n950 (26-081840), n 951 (2708-1840). n 218 (21-09- Annimo 1838), n 219 (2209-1838), n 220 (23-09-1838), n221 (24-091838), n 223 (2609-1838).

La pradera de Grutli

El Correo Nacional

La prediccin

El Entreacto n 14 (16-02- Satorres, 1840), pp. 55-56; Ramn de n 15 (20-021840), pp. 59-60. La Esperanza 1 serie, n 17 Annimo (28-07-1839), pp. 143-144. El Entreacto n 2 (05-01-1840), Annimo pp. 6-7. El Correo Nacional Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol n 1362 1841). (20-X- Annimo

La previsin intil

La prueba de los dos amantes La fuente del Gard

La rabia y los saludadores La resolucin

2 serie, tomo IV, V. de la F. n 9 (27-II-1842), pp. 78, 79. 1 serie, tomo II, Annimo n 66 (2-VII1837), pp. 200202; n 68 (16VII-1837), pp. 219-220 1 poca, tomo I, Gonzlez n 7 (1838), pp. Elipe, 113-117. Francisco 1 poca, tomo I, J. V. n 15 (1838), pp. 237-239.

La rival generosa

El Panorama

La sacerdotisa de Irminsul

El Panorama

La Segunda Dama Duende

El Alba

n 6 (1839), p. 8. Scribe (traduccin y arreglo de El Domin, por Ventura de la Vega)

La semejanza. Ancdota La seorita de Lavergny La sorpresa

La Esperanza 1 serie, n 10 Annimo (09-06-1839), pp. 77-78. El Correo Nacional El Panorama n 248 (21-10- Annimo 1838), n 249 (2210-1838). 1 poca, tomo I, F. F. C. n 23 (1838), pp. 353-356. n 13 (10-08- E. F. 1839), pp. 99-101. 2 poca, tomo I, Annimo n 21 (23-051839), pp. 331332. 2 serie, tomo II, C. B. n 16 (19-041840), pp. 122124; n 17 (26-041840), pp. 131133; n 17 (03-041840), pp. 142148; n 18 (10-041840), pp. 158160. 2 poca, tomo I, Annimo n25 (20-06-1839), pp. 387-381. 1 serie, tomo II, L. G. n 84 (5-XI-1837), pp. 347-349. n17 (20-09-1839), Annimo pp. 135-136.

La sortija

La Mariposa

La tonta

El Panorama

La torre de Ben-Abil. Semanario Novela Pintoresco Espaol

La torre de los crneos La venganza generosa

El Panorama

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

La ventana de la desesperacin

La vieja hilandera

La Mariposa

n 29 (26-12- E. F. 1839), pp. 227230. 2 serie, tomo Magan, III, n 37 (12-09- Nicols 1841). n 321 (20-01- Annimo 1840), n324 (2301-1840). n 1348 (5-X- Annimo 1841), n 1349 (6X-1841), n 1350 (7-X-1841), n 1351 (9-X-1841), n 1352 (10-X1841), n 1354 (12-X-1841), n 1355 (13-X-1841), n 1356 (14-X1841), n 1357 (15-X-1841), n 1358 (16-X-1841), n 1359 (17-X1841), n 1361 (19-X-1841), n 1363 (21-X1841),n 1364 (22X-1841), n 1365 (23-X-1841), n 1366 (24-X-1841), n 1367 (25-X1841, n 1368 (26X-1841). n 952 (28-08- Annimo 1840), n 953 (2908-1840), n 954 (30-08-1840), n 956 (01-09-1840), n 957 (02-091840), n 958 (0309-1840), n 960 (10-09-1840). n 5 (07-01-1840), Berthoud, pp. 1-4. Henry (traduccin)

Laras y Castros. 1166 Semanario Pintoresco Espaol Las consecuencias de una pasin Las cuatro hermanas El Piloto

El Correo Nacional

Las dos cartas

El Correo Nacional

Las dos coronas

La Prensa

Las dos zaporogas. Los hermanos de armas. Novela

El Panorama

1840, pp. 125-128; N. de Pombo pp. 133-137. 1841, pp. 303-310. J. G. C.

Las hijas de El Panorama Guillermo de Albanak. Traducido del alemn de Meissner Las Numantinas

El Ramillete n 9 (07-06-1840), A. B. pp. 134-136. La Esperanza 1 serie, n 33 Annimo (17-11-1839), pp. 260-262. El Correo Nacional El Panorama n 1076 1841). (3-I- Annimo

Las ruinas de Solordon Lavinia

Lavinia

1841, pp. 217-220; Annimo pp. 249-252; pp. 257-259; pp. 263268. 2 serie, tomo II, Burger, n 3 (19-01-1840), Gottfried pp. 31-32. August (traducido por A. C.) tomo I, n 31 Annimo (1838), pp. 227246. 2 poca, tomo I, Annimo n 8 (21-02-1939), (traduccin) pp. 120-125. 2 poca, tomo Annimo III, n 75 (04-061840), pp. 364366; n 76 (11-061840), pp. 377378. n 819 (15-04- A. L. 1840), n 821 (1604-1840), n 825 (20-04-1840), n 834 (30-04-1840).

Leonor

Semanario Pintoresco Espaol

Leyenda de Sor Beatriz Leyenda del muerto novio. Literatura alemana Leyendas jerezanas

La Revista Peninsular El Panorama

El Panorama

Libro de memorias de Elisa: libro de sus lgrimas

El Correo Nacional

Lisboa y la corte de Portugal Lollia Paulina. Novela romana

El Correo Nacional

n 1152 1841).

(20-III- Annimo

Lord Virley

El Entreacto n 44 (31-05- Annimo 1840), pp. 175176; n 45 (04-061840), pp. 177178; n 46 (07-061840), pp. 182183. El Correo n 1586 (4-Vi- Annimo Nacional 1842), n 1587 (5VI-1842), n 1588 (6-VI-1842). El Entreacto n 37 (04-08- Annimo 1839), pp. 145146. El Correo Nacional n 963 (13-09- Annimo 1840), n 964 (1409-1840), n 966 (16-09-1840), n 967 (17-09-1840), n 968 (18-091840), n 969 (1909-1840), n970 (20-09-1840), n 971 (21-09-1840), n 972 (22-091840), n 973 (2309-1840), n 976 (26-09-1840), n 978 (28-09-40), n 979 (29-09-40). n 352 (02-02- Annimo 1839), n354 (0402-1839). 1 poca, tomo I, A. P. N. n 19 (1838), pp. 299-302; n 21 (1838), p. 332. 2 poca, tomo IV, Annimo n 90 (17-091840), pp. 189192; n 91 (24-091840), pp. 202203.

Lord Williams ***.

Los acreedores

Los amores de un ruiseor y de una rosa Los celos

El Correo Nacional El Panorama

Los comedores de nios

El Panorama

Los cruzados en El Panorama Venecia, o la fingida Emperatriz

Los cuatro Enriques

La Mariposa

2 poca, tomo I, Annimo n 13 (28-031839), pp. 197198; n 15 (11-041839), pp. 231233; n 16 (18-041839), pp. 241245; n 17 (25-041839), pp. 265267; n 18 (02-051839), pp. 275276; n 19 (09-051839), p. 289. n 22 (07-11- Annimo 1839), pp. 175176. suplemento al n Annimo 27 (14-03-1838), suplemento al n 3 (21-03-1838), n 73 (29-04-1838), n74 (30-04-1838).

Los cuatro talismanes. Literatura egipcia

El Correo Nacional

Los diamantes de la reina

Los dos Adolfos

La Esperanza 1 serie, n 13 Annimo (30-06-1839), pp. 99-102; n 14 (0707-1839), pp. 106111; n 15 (14-071839), pp. 113117. El Panorama 1 poca, tomo I, Annimo n 26 (1838), pp. 403-409. El Ramillete n 5 (10-05-1840), S. de R. pp. 88-89. El Panorama 2 poca, tomo II, Annimo n 41 (10-101839), pp. 235238; n 42 (17-101839), pp. 247253; n 43 (24-101839), pp. 262267. 1 serie, tomo Annimo III, n 143 (2312-1838), pp. 819820.

Los dos amigos

Los dos delincuentes

Los dos gallegos. Traduccin de una novelita francesa

Semanario Pintoresco Espaol

Los dos hurfanos

Semanario Pintoresco Espaol No me olvides El Panorama

2 serie, tomo Annimo III, n 9 (28-021841). n 31, pp. 7-8. Ochoa, Eugenio de

Los dos ingleses

Los dos muertos. Episodio de la historia del siglo XVII

Los dos retratos

El Panorama

2 poca, tomo IV, Annimo n 94 (15-101840), pp. 246249; n 95 (22-101840), pp. 264267; n 96 (29-101840), pp. 282284. 1841, pp. 327-328; Mrquez, J. pp. 338-342. n 40, pp. 1-2. Lpez de Cristbal, Sebastin

Los duendes

No me olvides

Los hijos de Carlomagno

El Siglo XIX (22-02-1838), pp. Annimo 113-119; (01-031838), pp. 135141. El Panorama 1840, pp. 139-141; Varela, Juan pp. 146-154. 2 poca, tomo I, Annimo n 11 (14-031839), pp. 169174.

Los hijos de Enrique II. Episodio histrico Los huesos del R. P. Hilarin

El Panorama

Los incomprensibles

La Esperanza 2 serie, n 10 Annimo (29-03-1840), pp. 79-83. n 18, pp. 3-6; n lvarez de 19, pp. 3-5; n los Santos, 20, pp. 4-7. Miguel pp. Annimo

Los jvenes son locos No me olvides Los lobos

El Siglo XIX (15-02-1838), 103-107.

Los novios. Novela de El Correo Federico Souli Nacional

Los ojos de la novia

n 1557 (4-V- Souli, 1842), n 1558 (5- Federico V-1842), n 1559 (6-V-1842), n 1560 (7-V-1842), n 1562 (9-V1842), n 1563 (10-V-1842), n 1564 (11-V-1842), n 1565 (12-V1842), n 1566 (14-V-1842), n 1568 (16-V-1842), n 1570 (18-V1842), n 1571 (19-V-1842), 1573 (21-V-1842), n 1574 (22-V-1842), n 1575 (23-V1842), n 1578 (26-V-1842), n 1581 (29-V-1842). El Entreacto n 60 (24-10- Annimo 1839), pp.237-238. El Panorama 1 poca, tomo I, Escosura, n 1 (1838), pp. Patricio de 13-16; n 2 la (1838), pp. 27-29; n 8 (1838), pp. 129-133; n 9 (1838), pp. 145150.

Los ojos negros. Uncuento que parece historia...

Los palacios El Ramillete n 1 (15-03-1840), Annimo subterrneos de pp. 7-9. Ellora. ( Historia de un fakir de Bombay) Los pantalones blancos Los seguros de vida El Ramillete n 9 (07-06-1840), Calonje, S. pp. 131-133. de Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo Annimo III, n 101 (0403-1838), pp. 480482.

Los Thugs de la India El Correo Nacional Los tres genios El Panorama

n 694 1839).

(12-12- Annimo

1841, 57-61.

Muoz Maldonado

Los tres genios

El Panorama

1 poca, tomo I, Muoz n4 (1838), pp. Maldonado 67-72. n 1216 (24-V- Mad. Sofa 1841), n 1218 Gay (26-V-1841), n 1221 (29-V-1841).

Los tres salones

El Correo Nacional

Luisa

El Entreacto n 62 (03-11- A. L. 1839), pp. 248249. El Panorama 1841, pp. pp. 92-94. n366 1839). n 1339 1841) 87-88; Colom, Juan

Macas

Madama Laura

El Correo Nacional El Correo Nacional

(16-02- Annimo

Madama Necker

(26-IX- Annimo

Magdalena

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. Annimo 164-166. El Siglo XIX n 15 (1837), pp. J. P. 113-118. El Piloto n 366 (05-03- Annimo 1840), n 372 (11- (traducido 03-1840). del ingls) n 361 (11-02- Annimo 1839), n 362 (1202-1839), n 363 (13-02-1839), n 364 (14-02-1839), n 365 (15-021839).

Mahomet IV

Manfredo el Escomulgado, rey de las dos Sicilias Margarita

El Correo Nacional

Margarita Lambrun

El Siglo XIX n 4 (1837), 30-31.

pp. Annimo

Mara

La Esperanza 1 serie, n 25 Annimo (22-09-1839), pp. 199-201. El Entreacto n 12 (09-05- Bequet, 1839), pp. 45-46. Etienne (traducido del francs por una lectora) La Esperanza 1 serie, n 22 Annimo (01-09-1839), pp. 175-177; n 23 (08-09-1839), pp. 183-187. El Alba n 5 3-7. (1838), pp. Asquerino, Eusebio

Mara o el pauelo azul

Mara Tsiganeka

Mara. Cuento

Mariano. Novela de costumbres

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo II, Andueza, n 33(16-VIII- Jos Mara 1840), pp. 259- de 261. n 1121 (17-II- Annimo 1841), n 1122 (18-II-1841), n 1124 20-II-1841), n 1126 (22-II1841).

Mateo Petit o el beso El Correo de despedida Nacional

Memorias de un hombre El Entreacto n 39 (11-09- P. E. de treinta aos 1839), pp.151-152; n 40 (15-081839), pp. 155156; n 41 (18-101839), pp. 159160. Metamorfosis no conocida Metella Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo I, Daz, n 28 (9-X-1836), Clemente pp. 230-231.

El Entreacto n 18 (01-03- Annimo 1840), pp. 71-72.

Mi balcn

El Entreacto n 16 (23-05- G. G. 1839), pp. 61-62. El Entreacto n 16 (23-05- Annimo 1839), p.62. El Siglo XIX n 4 (1837), pp. Annimo 31-32; n 6 (1837), pp. 44-45. El Panorama 2 poca, tomo IV, Somoza, Jos n 83 (30-071840), pp.77-78.

Mi desconocida de Villahermosa Mi Diosa. Ilusiones de la vida Mi primera sensacin benfica. Fragmento Mi sueo

El Ramillete n 3 (15-04-1840), D. de S. pp. 41-44. El Entreacto n 35 (28-07- P. 1839), p. 110. El Panorama 2 poca, tomo IV, Azcona n 87 (27-081840), pp. 139144. El Siglo XIX n 9 (1837), pp. Vives, E. 65-69. El Panorama 1 poca, tomo I, J. V. n 4 (1838), pp. 59-63. n 1307 (24-VIII- Annimo 1841). 1 serie, tomo II, Annimo n 55 (16-IV1837), pp. 117118.

Mi vecina

Mis diabluras

Mohamet el Bermejo

Muerte de Ricardo Corazn de Len Napolen dilettante

El Correo Nacional

Napolen y el verdugo Semanario Pintoresco Espaol Nisida

La Esperanza 2 serie, n 7 Annimo (08-03-1840), pp. 51-54.

Novela rabe. El amor Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, Viardot, L. n 26 (26-VI1842), pp. 207208; n 27 (3-VII1842), pp. 212215; n 28 (10VII-1842), pp. 220-221.

Omar y Rahab. Leyenda El Entreacto n 77 (22-12- Annimo rabe 1839), pp. 303304. Orio Soranzo. Historia veneciana El Correo Nacional n 162 (27-07- Annimo 1838), n 165 (3007-38), n 166 (31-07-38), n 170 (4-08-38), n 172 (06-08-38), n 173 (05-08-38), n 174 (06-08-38), n 175 (07-08-38), n 176 (08-08-38), n 177 (09-08-38), n 178 (10-08-38), n 179 (11-08-38), n 181 (13-08-38), n 182 (14-08-38). n 4 (1838), pp. Villa y del 5-6. Valle, Jos n 1593 (11-VI- Annimo 1842), n 1595 (13-VI-1842), n 1596 (14-VI-1842). n 26 (05-12- E. F. 1839), pp. 203205.

Pablo Durand. Novela

El Alba

Paulina de Rubens

El Correo Nacional

Pobre hombre (!)

La Mariposa

Pobre Rosina

El Entreacto n 9 (28-04-1839), Annimo p. 35. La Esperanza 2 serie, n 17 Annimo (17-05-1840), pp. 170-171. El Correo Nacional n 490 1839). (21-06- Annimo

Por qu la amo

Prueba de afecto dada por una mujer a su marido

Qu da (!) o las siete mujeres Quin ser (?)

Semanario Pintoresco Espaol No me olvides No me olvides El Correo Nacional

2 serie, tomo E. U. III, n 39 (26-091841). n 37, pp. 4-6. Lpez de Cristbal, Sebastin

Quin ser (?)

tomo II, n 37 Lpez de (14-01-1838), pp. Cristbal, 4-6. Sebastin n 204 1838). (07-09- Escobar, Ignacio Jos

Raimundo Lulio

Rasgo de costumbres rabes Rasgo romntico

La Esperanza 1 serie, n 5 Lamartine (05-05-1839), pp. (traduccin) 38-39. Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo I, Daz, n 21 (21-VIII- Clemente 1836), pp.174-176. n 22 (07-11- Annimo 1839), pp. 171174. n 31, pp. 1-3. Lpez de Cristbal, Sebastin

Recuerdos de la niez La Mariposa del Rey de Roma Recuerdos de un bautizo Recuerdos de un ciego. Fragmento No me olvides El Correo Nacional

Relato

No me olvides El Panorama

n 541 (11-08- Arago, M. 1839), n 543 (13- Santiago 08-1839). (traduccin de su obra Souvenirs dun Areugle Voyage autour du monde. n 39, pp. 4-5. Zorrilla, Jos de 1840, pp. 88-92; N. L. de L. pp. 100-102.

Ribera y el dominico

Roberto de Monwray

El Siglo XIX n 11 (1837), pp. Vives, E. 81-83.

Roberto el Diablo

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 545; n 110 04-1838), pp. 556.

tomo Annimo (29544(06555-

Rodrigo, ltimo rey de los godos Rosa

El Ramillete n 4 (30-04-1840), D. de S. pp. 62-66. No me olvides n 17, pp. 1-3. Salas y Quiroga, Jacinto de

Sbado Santo en Roma

La Esperanza 1 serie, n 21 P. E. T. (25-08-1839), pp. 172-173. El Correo Nacional No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides n 246 (19-10- Annimo 1838), n 247 (2010-1838). n 27, pp. 3-7. Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Salas y Quiroga, Jacinto de

San Luis en Damieta

Sin ttulo

Sin ttulo

n 41, pp. 1-3.

Sin ttulo

n 29, pp. 6-7.

Sin ttulo

tomo II, n 41 Lpez de (11-02-1838), pp. Cristbal, 15-17. Sebastin

Singularidad del corazn Sofa Crebilln

La Esperanza 2 serie, n 18 Annimo (24-05-1840), pp. 179-180. El Correo Nacional n 551 1839). (21-08- Annimo

Sultn y Celinda. Semanario Episodio de la Pintoresco Historia de los Canes Espaol

2 serie, tomo I, Daz, n 6 (10-12-1839), Clemente pp. 45-46.

Tan slo un sueo

El Panorama

Toby (relacin de un viajero ingls)

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

1 poca, tomo I, B. n 6 (1838), pp. 97-101; n 7 (1838) pp 1171 serie, tomo Annimo III, n 142 (1612-1838), pp. 807812. 1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 544; n 110 04-1838), pp. 554. tomo Annimo (29543(06553-

Torquato Tasso

Traicin, venganza

La Mariposa

n 10 (10-07- Annimo 1839), pp. 74-78; n 11 (20-071839), pp. 83-84.

Tres das

El Entreacto n 14 (16-05- Annimo 1839), pp. 55-56. El Entreacto n 7 (21-04-1839), Hartzenbusch pp. 26-27. , Juan Eugenio La Esperanza 1 serie, n 4 A. A. M. (28-04-1839), pp. 27-30; n 5 (0505-1840), pp. 3738. El Panorama 2 poca, tomo I, Escobar, n11 (14-03-1839), Ignacio Jos pp. 174-175.

Tropiezos de una escalera Un amigo ladrn

Un amor

Un amor desgraciado

El Entreacto n 41 (18-08- G. F. C. 1839), pp.160-161. El Entreacto n 41 1840), 162; n 1840), 170; n 1840), 175. (21-05- Satorres, pp. 161- Ramn de 43 (28-05pp. 16944 (31-05pp. 174-

Un artista

Un asturiano astuto. Ancdota Un baile de candil

La Esperanza 1 serie, n (16-06-1839).

11 Annimo

La Esperanza 1 serie, n 26 Annimo. (29-09-1839), pp. 202-206; n 27 (06-10-1839), p. 211. El Ramillete n 1 (15-03-1840), D. S. pp. 2-7; n 2 (3003-1840), pp. 2125; n 3 (15-041840), pp. 44-50. Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional 1 serie, tomo I, Ochoa, n 1 (3-IV-1836), Eugenio de pp. 20-21. n 1417 (14-XII- Annimo 1841), n 1418 (15-XII-1841).

Un baile de mscaras

Un caso raro

Un corsario

Un coscorrn

El Entreacto n 25 (23-06- Annimo 1839), pp. 103104. La Esperanza 1 serie, n 27 Annimo (06-10-1839), pp.212-216; n 28 (13-10-1839), pp. 217-218. Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo I, Daz, n1 (15-01-1840), Clemente pp. 13-14.

Un cukero

Un cuento de vieja

Un desafo

El Entreacto n 13 (12-05- Annimo 1839), p. 50. La Esperanza 2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 26-29. n 159 1838). (24-07- Annimo

Un desafo

Un desafo en Npoles El Correo Nacional

Un desafo en Santo Domingo

El Panorama

2 poca, tomo Carrasco, III, n 69 (23-04- Sansn 40), pp. 286-288; n 71(07-05-40), pp. 301-303; n 72(14-05-40), pp.318-320; n 75(04-06-40), pp.366-368; n 76 (11-06-40), pp. 381-382; n77 (1806-40), pp.398400; n 79, tomo IV (02-07-40), pp. 2-4; n 81 (16-0240)pp. 33-35. tomo III, n (20-09-1840), 157-159. 204 N. O. O. pp.

Un da al campo

El Catlico

Un da con Sir Walter El Panorama Scott Un da de un Semanario emperador de la China Pintoresco Espaol Un da desgraciado

2 poca, tomo I, Annimo n 3 (17-01-1839), pp. 38-41. 1 serie, tomo II, Annimo n 62 (4-VI-1837), pp. 172-173.

El Entreacto n 34 (25-07- Annimo 1839), pp. 134135. La Mariposa n 6 (30-05-1839), C. G. pp. 41-43; n 7 (10-06-1839), pp. 52-54. n 2 (20-04-1839), G. de E. pp. 12-14. 2 poca, tomo II, Annimo n 35 (29-091839), pp. 135138. n 555 (25-08- Annimo 1839), n 560 (3008-1839).

Un drama desde el balcn

Un duelo

La Mariposa

Un duelo en el desierto

El Panorama

Un enemigo oculto

El Correo Nacional

Un engao

El Entreacto n 28 (04-07- Annimo 1839), pp. 111112. El Correo Nacional n 300 (12-12- Mas y Casas, 1838), n 304 (16- J. M. de 12-1838).

Un episodio de la Guerra Civil del siglo XVII

Un episodio del sitio El Entreacto n 64 (07-11- Annimo de Lisboa 1839), pp.252-253. Un estrujn a tiempo La Esperanza 1 serie, n 18 Annimo (04-08-1839), pp. 146-147. El Entreacto n 56 (10-10- C. F. G. 1839), pp. 220221. La Esperanza 2 serie, n 2 Coll, Gaspar (02-02-1840), pp. Fernando 13-14. La Esperanza 2 serie, n 1 Gil, Isidoro (26-01-1840), pp. 4-7; n 2 (02-021840), pp. 9-12; n 3 (09-02-1840), pp. 17-20. La Esperanza 1 serie, n 5 Annimo (05-05-1839), pp. 46-47. El Correo Nacional El Correo Nacional n 937 (13-08- Annimo 1840), n 938 (1408-1838). n 1345 (2-X- Annimo 1841), n 1346 (3X-1841). n 945 1840). (21-08- Annimo

Un hombre negro

Un hurn

Un imposible. Novela original

Un lance apurado

Un matrimonio a estocadas Un matrimonio en la alta sociedad. Historia verdadera Un matrimonio morgantico Un medio seguro de hacer fortuna

El Correo Nacional

El Entreacto n 36 (01-08- P. 1839), pp.139-140.

Un misterio

La Mariposa

n 1 (10-04-1839), Annimo pp. 3-5; n 2 (2004-1839), pp. 910. 2 poca, tomo I, E. n 24 (13-061839). 1 serie, tomo II, M. R. de Q. n 56 (23-IV1837), pp. 120122. n 12 (30-07- P. 1839), pp. 90-92. tomo I, n 19 B. O. de T. (aparece sin fechar), pp. 150152. n 759 (15-02- Annimo 1840), n 760 (1602-1840), n 762 (18-02-1840), n 763 (19-02-1840), n 764 (20-021840), n 765 (2102-1840), n 767 (23-02-1840), n 771 (27-02-1840), n 772 (28-021840). 1841, pp. 127-128. J. M. Q.

Un muerto galopando

El Panorama

Un romntico ms

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

Un sacrificio

Un sueo

El Catlico

Un sueo de amores

El Correo Nacional

Un sueo por Juan Pablo Richter Un trovador

El Panorama

Semanario Pintoresco Espaol El Catlico

1 serie, tomo I, Annimo n 6 (8-IV-1836), pp. 58-60. tomo III, n (11-10-1840), 326-328. n 1322 1841). 225 N. O. O. pp.

Una aparicin

Una aventura de Lord Byron

El Correo Nacional

(9-IX- Annimo

Una aventura de Luis XIV Una aventura de Miguel ngel en Venecia

La Mariposa

n 21 (30-10- Annimo 1839), pp. 164165. tomo II, n 36 Annimo (07-01-1838), pp. 4-7. n 314 (26-12- Mas y Casas, 1838), n 315 (27- J. M. de 12-1838).

No me olvides

Una aventura sucedida El Correo al Infante D. Juan I Nacional de Aragn Una aventura trgica

El Entreacto n 6 (18-14-1839), Annimo pp. 22-23. El Correo Nacional n 1410 (7-XII- Annimo 1841), n 1411 (8XII-1841).

Una aventura. Recuerdos de los Estados Unidos. Episodio Histrico

Una buena especulacin Una calumnia

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

1 serie, tomo I, Ochoa, n 2 (10-IV-1836), Eugenio de pp. 29-31. n 18 (30-09- L. 1839), pp. 138139; n 19 (10-101839), pp. 146148. 2 serie, tomo II, Fuente, V. n 34 (25-08- de la 1840), pp. 271272. n 242 (02-11- Annimo 1839), n 244 (0411-1839), n 245 (05-11-1839), n 247 (07-11-1839), n 250 (10-111839), n 251 (1111-1839). n 35, p. 4. Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin

Una carga de caballera

Semanario Pintoresco Espaol El Piloto

Una carta annima

Una conciencia poco tranquila Una cruz en Toledo

No me olvides No me olvides

n 10, pp. 1-4.

Una decepcin

El Entreacto n5 (14-04-1839), Annimo pp. 19-20. El Panorama 1841, pp. 314-316. G. de M.

Una ejecucin

Una escena de amor

El Entreacto n 32 (18-07- Annimo 1839), pp. 125126. No me olvides Liceo Artstico y Literario n 8, pp. 3-5. Salas y Quiroga, Jacinto de

Una escena de amores en un buque Una fantasa

tomo II (1838), Corts, pp. 73-77. Cayetano 35 Bermdez de pp. Castro, Jos 36 pp. 37 pp. 38 pp. 39 pp.

Una hechicera

La Esperanza 1 serie, n (01-12-1839), 273-277; n (08-12-1839), 281-285; n (15-12-1839), 289-293; n (22-12-1839), 297-301; n (29-12-1839), 305-310. No me olvides El Correo Nacional n 9, pp. 1-4.

Una impresin supersticiosa Una imprudencia

Madrazo, Pedro de

n 1102 1841).

(29-I- Annimo

Una letra de cambio

La Esperanza 2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 29-31. No me olvides n 34, pp. 5-6 Lpez de Cristbal, Sebastin

Una locura por otra

Una mujer como hay pocas

El Entreacto n59 (20-10-1839), Navarrete, pp. 232-233. Ramn de

Una mujer como hay pocas Una noche de berbena

La Mariposa

n 15 (30-08- L. de H. 1839), pp. 114116.

El Ramillete n 12 (28-06- Calonje, S. 1840), pp. 169- de 170. El Correo Nacional n 1413 (10-XII- Annimo 1841), n 1414 (11-XII-1841). 18 Annimo p.

Una noche de Lord Byron Una seduccin

La Esperanza 2 serie, n (24-05-1840), 179. El Catlico

Una soada noche en la corte Una visita

n 309 (03-01- N. O. O. 1841), pp. 23-24. n 27 (12-12- Annimo 1839), pp. 214215. 1 poca, tomo I, Annimo (1838), pp. 5-7.

La Mariposa

Una visita nocturna

El Panorama

Unos celos dramticos El Entreacto n 47 (08-09- Estudiante, 1839), pp. 184- El 185. Venecia La Revista Peninsular El Panorama tomo II, n 19 Sand, George (1838), pp. 141- (traduccin) 158. 1 poca, tomo I, Muoz n 2 (1838), pp. Maldonado 17-19.

Venganza

Venganza heroica de un cmico Ventajas de la adversidad. Cuento moral

El Entreacto n 22 (13-06- Annimo 1839), p. 87. Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo II, Annimo n 84 (5-XI-1837), pp. 344-346; n 85 (12-XI-1837), pp. 356-357. La Esperanza 2 serie, n 11 Annimo (05-04-1840), pp. 90-93.

William Shakespeare

Yadeste

No me olvides

n 21, pp. 4-6.

Ochoa, Eugenio de

V.1.2. ndice de cuentos por autores

Autor A.

Ttulo del relato Carlitos. Problema social

Publicacin El Correo Nacional

Localizacin n 857 (24-051840). n 880 (17-061840), n 889 (2506-1840), n 891 (27-06-1840).

A.

La noche de mscaras. El Correo Cuento fantstico Nacional

A. A. M.

Un amigo ladrn

La Esperanza 1 serie, n 4 (28-04-1839), pp. 27-30; n 5 (0505-1840), pp. 3738.

A. B.

Las Numantinas

El Ramillete n 9 (07-06-1840), pp. 134-136.

A. G. de Z.

El paso honroso. Costumbres caballerescas

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo III, n 121( 2207-1838), pp. 639642.

A. G. G.

Dos poetas

El Entreacto n 33 (21-071839), pp. 130131. n 819 (15-041840), n 821 (1604-1840), n 825 (20-04-1840), n 834 (30-04-1840).

A. L.

Libro de memorias de El Correo Elisa: libro de sus Nacional lgrimas

A. L.

Luisa

El Entreacto n 62 (03-111839), pp. 248249. 1840, pp. pp. 97-99. 92-95;

A. M.

La novia del minero. El Panorama Novela Los celos El Panorama

A. P. N.

1 poca, tomo I, n 19 (1838), pp. 299-302; n 21 (1838), p. 332.

Albistur, Jacinto Alfaro, Agustn de Alfaro, Agustn de Alonso, I. G. lvarez de los Santos, Miguel Andueza, J. M. de

El naufragio

El Ramillete n 7 (24-05-1840), pp. 105-107. El Alba n 3 (1838), pp. 6-8; n 4 (1838), pp. 3-4. n 7 (1839), pp. 4-6; n 9 (1839), pp. 2-5.

Carlos y Adela. Cuento El sistema del Dr. Gall. Cuento Blanca y Gerardo

El Alba

La Esperanza 1 serie, n 31 (03-11-1939), pp. 241-243. n 18, pp. 3-6; n 19, pp. 3-5; n 20, pp. 4-7. 2 serie, tomo II, n 46 (15-111840), pp. 363367.

Los jvenes son locos No me olvides Carlota Corday Semanario Pintoresco Espaol

Andueza, Jos Mara de Andueza, Jos Mara de Annimo

La noche grande de Toledo Mariano. Novela de costumbres

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

2 serie, tomo III, n 4 (24-011841). 2 serie, tomo II, n 33(16-VIII1840), pp. 259261. 1841, pp. 149-152.

Aben-Hamet. Novela histrica Adriano Brauwer

Annimo

El Correo Nacional

n 244 (17-101838), n 245 (1810-1838), n246 (19-10-1838). 10 p.

Annimo

Amor filial

La Esperanza 1 serie, n (09-06-1839), 79. El Correo Nacional

Annimo

Ana de Arcona

n 1287 (3-VIII1841), n 1289 (5VIII-1841), n 1290 (7-VIII1841), n 1291 (8VIII-1841), n 1294 (11-VIII1841), n 1296 (13-VIII-1841), n 1297 (14-VIII1841), n 1298 (15-VIII-1841), n 1300 (17-VIII1841), n 1301 (18-VIII-1841).

Annimo

Ancdota histrica

La Esperanza 2 serie, n 10 (29-03-1840), pp. 84-85. El Panorama 2 poca, tomo I, n 12 (21-031839), pp. 187188. 1841, pp. 37-38

Annimo

Ancdota sobre Bayaceto I, rey de Turqua Ancdota. Rubini

Annimo

El Panorama

Annimo

Anbal en Capua

El Correo Nacional

Annimo

Antigua leyenda de San Cristbal

Semanario Pintoresco Espaol

n 155 (20-071838), n 156 (2107-1838), n 158 (24-07-1838). 1 serie, tomo III, n 108 (2204-1838).

Annimo

Astucia de un abogado La Esperanza 1 serie, n 4 andaluz (28-04-1839), p. 32. Aventura de un gato galn Baltasar Cozza La Esperanza 2 serie, n 3 (09-02-1840), pp. 20-22. El Correo Nacional n 252 (25-101838), n 253 (2610-1838), n 254 (27-10-1838). Semanario 1 serie, tomo Pintoresco III, n 134 (21Espaol 10-1838), pp. 743745. El Panorama 2 poca, tomo III, n 78 (25-061840), pp. 400404; tomo IV, n 79 (02-07-1840), pp. 5-7. El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 150-151. Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo I, n 8 (22-V-1836), pp. 73-75.

Annimo

Annimo

Annimo

Blanca Capelo. Leyenda veneciana

Annimo

Carlota Corday. Episodio de la Revolucin Francesa

Annimo

Casamiento de una esclava Casamiento del Dux con la mar

Annimo

Annimo

Catalina de Bray. La Esperanza 2 serie, n 12 Crnica del siglo XIV (12-04-1840), pp. 103-107. Cien das de una coqueta El Entreacto n 21 (09-061839), pp. 81-82.

Annimo

Annimo

Cincuenta aos de reinado y catorce das de felicidad

El Panorama

2 poca, tomo II, n 34 (22-081839), pp. 119124; n 36 (05-091839), pp. 152154; n 37 (12-091839), pp. 170173; n 39 (26-091839), pp. 204208.

Annimo

Consecuencias de una La Esperanza 2 serie, n 4 debilidad (16-02-1840), pp. 31-32. Cristela El Correo Nacional n 775 (02-031840), n 777 (0403-1840).

Annimo

Annimo

Cuento de la Alhambra Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

D. Zacaras

2 serie, tomo II, n 42 (18-101840), pp. 333335; n 43 (25-101840), pp. 341343. El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 204-205. El Panorama 1841, pp. 273-276; pp. 281-284. n 332 (31-011840), n 336 (0402-1840), n 339 (07-02-1840), n 344 (12-02-1840), n 345 (13-021840), n 352 (2002-1840), n 355 (23-02-1840), n 358 (26-02-1840), n 359 (27-021840), n 362 (0103-1840).

Annimo

Danae

Annimo

Danae

El Piloto

Annimo

Decir la verdad mintiendo

El Entreacto n 1 (31-03-1839), pp. 3-4.

Annimo

Desgracias en Puerto El Panorama Prncipe Dios los cra y ellos El Correo se juntan Nacional Dos meses de El Correo matrimonio, por Lady Nacional Blessington Edith de Falsen El Correo Nacional

1841.

Annimo

n 1220 1841).

(28-V-

Annimo

n 933 (09-081840), n 935 (1108-1840), n 936 (12-08-1840). n 912 (19-071840), n 914 (2107-1840), n 916 (23-07-1840), n 918 (25-07-1840), n 919 (26-071840), n 921 (2807-1840), n 922 (29-07-1840), n 923 (30-07-1840), n 924 (31-071840), n 925 (0108-1840), n 926 (02-08-1840), n 929 (03-08-1840). pp.

Annimo

Annimo

Eduardo Spencer

El Siglo XIX (22-03-1838), 177-182.

Annimo

El 9 de Hanz Rudiner La Esperanza 2 serie, n10 (29-03-1840), pp. 85-87. El aborrecimiento o la isla desierta Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo IV, n 33 (14-VIII1842), pp. 258261; n 34 (21VIII-1842), pp. 269-270; n 35 (28-VIII-1842), pp. 274-277. 1 serie, tomo II, n 58 (7-V-1837), p. 140.

Annimo

Annimo

El aficionado a los puntos de vista El amante a prueba

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 9 (22-03-1840), pp. 66-69.

Annimo

El amor en la aldea

La Esperanza 2 serie, n 12 (12-04-1840), pp. 109-110. El Correo Nacional n 484 (15-061839), n 485 (1606-1839), n 487 (18-06-1839), n 489 (19-06-1839).

Annimo

El amor misterioso

Annimo

El matrimonio de la casada El ngel de la guarda. Crnica de 1757

El Siglo XIX n 22 (15 de marzo de 1838), pp. 168174 El Piloto n 171 (19-081839), n 172 (2008-1839).

Annimo

Annimo

El ngel de la muerte El Entreacto n 131 (13-131840), pp. 49-51. El aparecido El Entreacto n 30 (11-071839), pp. 118119. La Mariposa n 28 (19-121839), pp. 222223. 2 serie, tomo I, n 5 (03-02-1839). n 3 (30-04-1839), pp. 17-20. n 955 1840). (31-08-

Annimo

Annimo

El aparecido

Annimo

El arco del violinista Fiorillo El arrepentimiento

Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa

Annimo

Annimo

El arriero de Bargota El Correo Nacional

Annimo

El artista del siglo El Siglo XIX (25-01-0838), XIV 55-57. El avaro, o una hija El Panorama y un tesoro

pp.

Annimo

2 poca, tomo I, n 17 (25-041839), pp. 257261. n 21 (30-101839), pp. 165166.

Annimo

El baile en el cementerio. Leyenda rusa

La Mariposa

Annimo

El buque incendiado

Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional

Annimo

El caballero d'Harmental. Novela en cuatro partes

1 serie, tomo III, n 96 (28-011838), pp. 443444. n 1460 (26-I1841), n 1461 (27-I-1842), n 1462 (28-I-1842), n 1463 (29-I1842), n 1464 (30-I-1842), n 1465 (31-I-1842), n 1466 (1-II1842), n 1467 (2II-1842), n 1468 (3-II-1842), n 1469 (4-II-1842), n 1470 (5-II1842), n 1471 (6II-1842), n 1472 (7-II-1842), n 1479 (14-II-1842), n 80 (15-II1842), n 81 (16II-1842).

Annimo

El caballero doble

Annimo

Annimo

Annimo

2 serie, tomo II, n 50 (15-121840), pp. 397399; n 51 (22-121840), pp. 404405. El caballero negro. Semanario 2 serie, tomo II, Novela histrica Pintoresco n 52 (29-12Espaol 1840), pp. 412415. El califa y el Semanario 2 serie, tomo II, astrlogo Pintoresco n 39 (27-09Espaol 1840), pp. 306309. El califa y el La Esperanza 1 serie, n 9 jardinero. Ancdota. (02-06-1839), pp. 71-72. El camello perdido Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo II, n 81 (15-X1837), p. 324.

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

Annimo

El Capitn Makater. Anales martimos

El Correo Nacional

n 340 1839).

(21-01-

Annimo

El castillo de Cabra El Entreacto n 34 (25-071839), pp. 133134. El castillo de Dustan. Crnica escocesa. El cofre misterioso del rey Gustavo de Suecia La Esperanza 2 serie, n 14 (26-04-1840), pp. 132-133. Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo IV, n 17 (24-IV1842), pp. 132133; n 18 (1-V1842), pp. 140142. n 256 1838). (29-10-

Annimo

Annimo

Annimo

El cnsul de Perpin. Tradicin catalana El contrabandista

El Correo Nacional El Correo Nacional

Annimo

Annimo

El corsario noble

El Correo Nacional La Mariposa

n 676 (24-111839), n 678 (2611-1839), n 682 (30-11-1839). n 746 (02-021840), n 748 (0402-1840). n 4 (10-05-1839), pp. 25-28; n 5 (20-05-1839). n 508 1838). (09-07-

Annimo

El cuadro de santa Cecilia El cura Bonaparte. Ancdota histrica El dinero

Annimo

El Correo Nacional

Annimo

El Entreacto n 2 (04-04-1839), p. 7. El Panorama 2 poca, tomo IV, n 90 (17-091840), pp. 186187. La Esperanza 2 serie, n 9 (22-03-1840), pp. 69-70.

Annimo

El Dios de Oro. Historia de Amrica

Annimo

El dormiln

Annimo

El espectro

Liceo Artstico y Literario

tomo II (1838), pp. 24-35.

Annimo

El espejo del diablo El Entreacto n 23 (16-061839), pp. 90-91. El estudiante de Neidelberg El fugitivo La Esperanza 2 serie, n 13 (19-04-1840), pp. 116-119. El Panorama 2 poca, tomo I, n 18 (02-051839), pp. 277278.

Annimo

Annimo

Annimo

El gato de la prima dona El Glandier

La Esperanza 2 serie, n 12 (12-04-1840), pp. 110-111. El Correo Nacional El Panorama n 1001 1840). (20-10-

Annimo

Annimo

El hijo de la Espaola

2 poca, tomo I, n 19 (09-05-39), pp. 292-297; n 20(16-05-39), pp. 305-309; n 2 (2305-39), pp. 321326; n 22(30-0539), pp. 337-339; n 23(06-06-39), pp. 355-357; n 24 (13-06-39), pp. 382-384; n 26(2706-39), pp. 406408; n 28, tomo II (11-07-39), pp. 18-20. 2 serie, tomo I, n 3 (19-01-1840), pp. 17-18.

Annimo

El hombre fsil

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

El hombre misterioso El Siglo XIX n 12 (1837), pp. 92-95. El hurfano Semanario pintoresco Espaol 1 serie, tomo II, n 80 (8-X-1837), pp. 317-318.

Annimo

Annimo

El incendiario de Aveiron

El Correo Nacional

n 1017 (05-111840), n 1019 (07-11-1840), n 1020 (08-11-1840), n 1021 (09-111840), n 1025 (13-11-1840), n 1027 (15-11-1840), n 1029 (17-111840), n 1031 (19-11-1840), n1032 (20-111840), n 1033 (21-11-1840), n 1034 (22-11-1840).

Annimo

El lago de la hechicera. Leyenda irlandesa El maestro y el discpulo El orgullo de un nombre

La Esperanza 2 serie, n 8 (15-03-1840), pp. 60-62. La Mariposa n 11 (20-071839), p. 87. n 1240 (17-VI1841), n 1241 (18-VI-1841), n 1242 (19-VI-1841), n 1243 (20-VI1841), n 1245 (22-VI-1841), n 1246 (23-VI-1841), n 1248 (25-VI1841), n 1262 (9VII, 1841), n 1263 (19-VII1841), 1264 (11VII-1841), n 1266 (13-VII-1841), n 1267 (14-VII1841). n 21 (30-101839), pp. 162164. n 1370 (28-X1841), n 1373 (30-X-1841).

Annimo

Annimo

El Correo Nacional

Annimo

El pacto diablico. La Mariposa Crnica del siglo XIV El peregrino de Suza El Correo Nacional

Annimo

Annimo

El perro del soldado Semanario Pintoresco Espaol El pifano prusiano

1 serie, tomo II, n 66 (2-VII1837), pp. 205206.

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 11 (05-04-1840), pp. 93-96. El Correo Nacional n 1334 (21-IX1841), n 1335 (22-IX-1841), n 1336 (23-IX-1841). 1 poca, tomo I, n 4 (1838), pp. 49-52. n 993 (13-101840), n 997 (1710-1840). n 562 1839). (01-09-

Annimo

El pintor

Annimo

El pozo del asesinato El Panorama

Annimo

El Prncipe Mazar

El Correo Nacional El Correo Nacional

Annimo

El Psilo

Annimo

El retrato

La Esperanza 2 serie, n17 (17-05-1840), pp. 171-172. La Esperanza 1 serie, n 26 (29-09-1839), pp. 201-202.

Annimo

El rey rabe y el poeta

Annimo

El rey de Prusia y el El Entreacto n 36 (03-05doctor Gall 1840), pp. 143144. El rey y el molinero El Panorama 2 poca, tomo III, n 73 (21-051840), pp. 333336.

Annimo

Annimo

El secreto de la confesin

El Correo Nacional

n 1154 (22-III1841), n 1155 (23-III-1841), n 1160 (28-III1841), n 1161 (29-III-1841), n 1161 (30-III1841), n 1163 (31-III-1841), n 1164 (1-IV-1841), n 1166 (3-IV1841), n 1167 (4IV-1841), n 1168 (5-IV-1841). n 1201 (9-V1841), n 1202 (10-V-1841), n 1203 (11-V-18341), n 1205 (13-V1841), n 1208 (16-V-1841), n 1209 (17-V-1841). 1 serie, tomo I, n 9 (29-V-1836), pp. 78-80

Annimo

El secreto de una madre

El Correo Nacional

Annimo

El semblante de Napolen El tiesto de albahaca. Caso verdadero El vampiro. Leyenda escocesa El velo de la viuda

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

Annimo

1 serie, tomo II, n 55 (16-IV1837), pp. 113114. La Esperanza 2 serie, n 18 (24-05-1840), p. 178. El Correo Nacional El Correo Nacional n 939 (15-081840), n 940 (1608-1840). n 626 1839). (04-11-

Annimo

Annimo

Elisa y Alfredo

Annimo

En diligencia

El Entreacto n 68 (21-111839), pp. 276277. La Esperanza 2 serie, n 1 (26-01-1840), pp. 2-4.

Annimo

En la calle

Annimo

Engao de un judo

La Esperanza 1 serie, n 15 (14-07-1839), pp. 118-119. La Esperanza 1 serie, n (28-07-1839), 142. 17 p.

Annimo

Engao terrible. Ancdota

Annimo

Episodio del sitio de El Panorama Lisboa

2 poca, tomo I, n 25 (20-061839), pp. 394398.

Annimo Annimo

Escena domstica Escenas de ladrones

El Entreacto n 10 (02-051839), p. 40. El Panorama

Annimo

2 poca, tomo IV, n 89 (10-091840), pp. 167169. Especular sin saberlo La Esperanza 1 serie, n 7 (19-05-1839), p. 51. Exceso de compasin de una monja Excursiones de Napolen por Pars La Esperanza 1 serie, n (15-09-1839), 197. El Panorama 24 p.

Annimo

Annimo

2 poca, tomo IV, n 97 (05-111840), pp. 300302.

Annimo

Fatalidad

La Esperanza 2 serie, n 19 (31-05-1840), pp. 193-194. El Siglo XIX (08-02-1838), 81-85. El Correo Nacional pp.

Annimo

Fiesco

Annimo

Florita

n 683 (01-121839), n 690 (0812-1839), n 692 (10-12-1839), n693 (11-121839), n 695 (1312-1839).

Annimo

Francia e Inglaterra El Panorama en el siglo XV

2 poca, tomo III, n 62 (05-031840), pp. 148154; n 63 (12-031840), pp. 165170; n 64 (19-031840), pp. 185189; n 65 (26-031840), pp. 201205; n 66 (02-041840), pp. 213218; n 67 (09-041840), pp. 226229. 1 serie, tomo III, n 106 (0804-1838), pp. 520522.

Annimo

Ginebra. Novela Semanario florentina segn una Pintoresco balada de un cantor Espaol de Roma Grandini el negro

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 19 (31-05-1840), pp. 190-192. Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional 1 serie, tomo II, n 44 (29-I-1837), pp. 35-37. 1 serie, tomo II, n 70 (30-VII1837), pp. 233235. n 1313 (31-VIII1841), n 1314 (1IX-1841), n 1315 (2-IX-1841), n 1316 (3-IX-1841), n 1320 (7-IX1841), n 1321 (8IX-1841).

Annimo

Ha sido una chanza (!) Historia de Hogan

Annimo

Annimo

Hugo Lawlor o el novio de Barna

Annimo

Isabel la Catlica

Annimo

n 6 (08-01-1840), pp. 1-3; n 7 (0901-1840), n 20 (24-01-1840), n 22 (24-01-1840), n 24 (28-011840). Juan Renold de Patkul El Entreacto n 46 (05-091839), pp. 180181.

La Prensa

Annimo

Juana Grey

Semanario Pintoresco Espaol El Alba

Annimo

Justicia del sultn Sandjar. Ancdota Justicia rusa en Polonia La apuesta de Prometeo

1 serie, tomo III, n 132 (0710-1838), pp. 731732. n 8 (1839), pp. 5-6. n 387 1839). (09-03-

Annimo

El Correo Nacional El Panorama

Annimo

Annimo

La bala de oro

El Panorama

2 poca, tomo I, n 9 (28-02-1839), pp. 135-136; n 10 (07-03-1839), pp. 146-148. 2 poca, tomo II, n 33 (15-081839), pp. 101105. 1 serie, tomo III, n 120 (1507-1838), pp. 633636. pp.

Annimo

La ballena blanca. Historia marina

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

La bruja

El Siglo XIX (08-03-1838), 147-155. La Mariposa

Annimo

La burla confundida

n 29 (26-121839), pp. 230231. 2 serie, tomo IV, n 3 (16-I-1842), pp. 18-20. 2 poca, tomo I, n 1 (03-01-1839), pp. 7-11. n 1009 (28-101840), n 1010 (29-10-1840), n 1012 (31-10-1840). 2 poca, tomo III, n 71 (21-051840), pp. 298300.

Annimo

La caja de ahorros. Cuento moral

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

La capa roja. Cuento El Panorama nocturno La caza de brujas El Correo Nacional

Annimo

Annimo

La cometa

El Panorama

Annimo

La copa envenenada

La Esperanza 2 serie, n 17 (17-05-1840), pp. 165-167). El Panorama 2 poca, tomo II, n 44 (31-101839), pp. 283288; n 45 (07-111839), pp. 289293; n 46 (14-111839), pp. 310314; n 47 (21-111839), pp. 328331. n 817 (13-041840), n 818 (1404-1840), n 827 (23-04-1840), n 828 (24-04-1840), n 829 (25-041840), n 844 (1105-1840), n 845 (12-05-1840), n 849 (15-05-1840). 1 serie, tomo I, n 14 (3-VII1836), pp. 116117. 1841, pp. 73-76; pp. 81-84; pp. 8992. 2 poca, tomo IV, n 101 (03-121840), p. 365.

Annimo

La Corte de Enrique VIII

Annimo

La Cruz del Acecho

El Correo Nacional

Annimo

La diosa de la razn Semanario Pintoresco Espaol La familia de Cenci El Panorama

Annimo

Annimo

La familia del bandido La fortuna de ser loco

El Panorama

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 5 (23-02-1840), pp. 33-37; n 6 (0103-1840), pp. 4144.

Annimo

La fuente de la hada. El Entreacto n 74 (12-12Leyenda irlandesa 1839), pp. 291292. La gorra de un granadero El Panorama 1 poca, tomo I, n 2 (1838), pp. 25-26.

Annimo

Annimo

La hermana de la caridad y su amante

El Panorama

2 poca, tomo II, n 32 (06-081839), pp. 89-93. 2 poca, tomo I, n 15 (11-041839), p. 236.

Annimo

La hija del molinero. El Panorama Balada La hospitalidad

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 6 (01-03-1840), pp. 47-48. El Correo Nacional n 522 1839). (23-07-

Annimo

La lmpara de Lelia

Annimo

La lmpara de san Justo

La Esperanza 2 serie, n 2 (02-02-1840), pp. 14-16; n 3 (0902-1840), pp. 2223. El Panorama 2 poca, tomo I, n 14 (04-041839), pp. 209217.

Annimo

La loca de Solanto. Cuento lastimoso

Annimo

La lgica de las pasiones La madre rival

La Esperanza 2 serie, n 9 (22-03-1840), pp. 73-76. El Panorama 1 poca, tomo I, n 12 (1838), pp. 186-189.

Annimo

Annimo

La mancha en el turbante. Leyenda rabe La marquesa de Guadaira La miel labrada

La Esperanza 2 serie, n 15 (03-05-1840), pp. 144-146. El Correo Nacional n 1187 1841). (25-IV-

Annimo

Annimo

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 145-150. El Entreacto n 22 (15-031840), p. 88; n 23 (19-03-1840), pp. 90-91; n 24 (22-03-1840), pp. 95-96.

Annimo

La muerte de Rafael

Annimo

La muerte de Torcuato El Entreacto n 29 (09-04Tasso 1840), pp. 113114; n 32 (19-041840). La mulata El Correo Nacional n 1308 (26-VIII1841), n 1309 (27-VIII-1841), n 1310 (28-VIII1841), n 1211 (29-VIII-1841). 1 serie, tomo II, n 58 (7-V-1837), pp. 136-137. n 14 (20-081839), pp. 108110.

Annimo

Annimo

La negra del Delaware Semanario Pintoresco Espaol La Noche de Navidad La Mariposa

Annimo

Annimo

La novena de la Candelaria

El Correo Nacional

Annimo

La pandilla

n 189 (23-081838), n 190 (2408-1838), n 191 (25-08-1838), n 192 (26-08-1838). La Esperanza 2 serie, n 15 (23-02-1840), p. 39. El Correo Nacional n 946 (22-081840), n 947 (2308-1840), n 948 (24-08-1840), n 949 (25-08-1840), n950 (26-081840), n 951 (2708-1840). n 218 (21-091838), n 219 (2209-1838), n 220 (23-09-1838), n221 (24-091838), n 223 (2609-1838).

Annimo

La posada de la Baronesa

Annimo

La pradera de Grutli El Correo Nacional

Annimo

La previsin intil

La Esperanza 1 serie, n 17 (28-07-1839), pp. 143-144.

Annimo

La prueba de los dos El Entreacto n 2 (05-01-1840), amantes pp. 6-7.

Annimo

La fuente del Gard

El Correo Nacional Semanario Pintoresco Espaol

n 1362 1841).

(20-X-

Annimo

La resolucin

1 serie, tomo II, n 66 (2-VII1837), pp. 200202; n 68 (16VII-1837), pp. 219-220

Annimo

La semejanza. Ancdota La seorita de Lavergny La tonta

La Esperanza 1 serie, n 10 (09-06-1839), pp. 77-78. El Correo Nacional El Panorama n 248 (21-101838), n 249 (2210-1838). 2 poca, tomo I, n 21 (23-051839), pp. 331332. 2 poca, tomo I, n25 (20-06-1839), pp. 387-381. n17 (20-09-1839), pp. 135-136. n 321 (20-011840), n324 (2301-1840).

Annimo

Annimo

Annimo

La torre de los crneos La ventana de la desesperacin

El Panorama

Annimo

La Mariposa

Annimo

Las consecuencias de El Piloto una pasin

Annimo

Las cuatro hermanas

El Correo Nacional

n 1348 (5-X1841), n 1349 (6X-1841), n 1350 (7-X-1841), n 1351 (9-X-1841), n 1352 (10-X1841), n 1354 (12-X-1841), n 1355 (13-X-1841), n 1356 (14-X1841), n 1357 (15-X-1841), n 1358 (16-X-1841), n 1359 (17-X1841), n 1361 (19-X-1841), n 1363 (21-X1841),n 1364 (22X-1841), n 1365 (23-X-1841), n 1366 (24-X-1841), n 1367 (25-X1841, n 1368 (26X-1841). n 952 (28-081840), n 953 (2908-1840), n 954 (30-08-1840), n 956 (01-09-1840), n 957 (02-091840), n 958 (0309-1840), n 960 (10-09-1840).

Annimo

Las dos cartas

El Correo Nacional

Annimo

Las ruinas de Solordon Lavinia

La Esperanza 1 serie, n 33 (17-11-1839), pp. 260-262. El Correo Nacional El Panorama n 1076 1841). (3-I-

Annimo

Annimo

Lavinia

1841, pp. 217-220; pp. 249-252; pp. 257-259; pp. 263268. tomo I, n 31 (1838), pp. 227246.

Annimo

Leyenda de Sor Beatriz

La Revista Peninsular

Annimo

Leyendas jerezanas

El Panorama

2 poca, tomo III, n 75 (04-061840), pp. 364366; n 76 (11-061840), pp. 377378. n 1152 1841). (20-III-

Annimo

Lisboa y la corte de El Correo Portugal Nacional Lollia Paulina. Novela romana

Annimo

Annimo

Lord Virley

El Entreacto n 44 (31-051840), pp. 175176; n 45 (04-061840), pp. 177178; n 46 (07-061840), pp. 182183. El Correo n 1586 (4-ViNacional 1842), n 1587 (5VI-1842), n 1588 (6-VI-1842). El Entreacto n 37 (04-081839), pp. 145146. El Correo Nacional n 963 (13-091840), n 964 (1409-1840), n 966 (16-09-1840), n 967 (17-09-1840), n 968 (18-091840), n 969 (1909-1840), n970 (20-09-1840), n 971 (21-09-1840), n 972 (22-091840), n 973 (2309-1840), n 976 (26-09-1840), n 978 (28-09-40), n 979 (29-09-40). n 352 (02-021839), n354 (0402-1839).

Annimo

Lord Williams ***.

Annimo

Los acreedores

Annimo

Los amores de un ruiseor y de una rosa

El Correo Nacional

Annimo

Los comedores de nios

El Panorama

Annimo

Los cruzados en El Panorama Venecia, o la fingida Emperatriz

Annimo

Los cuatro Enriques

La Mariposa

2 poca, tomo IV, n 90 (17-091840), pp. 189192; n 91 (24-091840), pp. 202203. 2 poca, tomo I, n 13 (28-031839), pp. 197198; n 15 (11-041839), pp. 231233; n 16 (18-041839), pp. 241245; n 17 (25-041839), pp. 265267; n 18 (02-051839), pp. 275276; n 19 (09-051839), p. 289. n 22 (07-111839), pp. 175176. suplemento al n 27 (14-03-1838), suplemento al n 3 (21-03-1838), n 73 (29-04-1838), n74 (30-04-1838).

Annimo

Los cuatro talismanes. Literatura egipcia

El Correo Nacional

Annimo

Los diamantes de la reina

Annimo

Los dos Adolfos

La Esperanza 1 serie, n 13 (30-06-1839), pp. 99-102; n 14 (0707-1839), pp. 106111; n 15 (14-071839), pp. 113117. El Panorama 1 poca, tomo I, n 26 (1838), pp. 403-409. 2 poca, tomo II, n 41 (10-101839), pp. 235238; n 42 (17-101839), pp. 247253; n 43 (24-101839), pp. 262267.

Annimo

Los dos delincuentes El Panorama

Annimo

Los dos gallegos. Traduccin de una novelita francesa Los dos hurfanos

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol El Panorama

1 serie, tomo III, n 143 (2312-1838), pp. 819820. 2 serie, tomo III, n 9 (28-021841).

Annimo

Annimo

Los dos muertos. Episodio de la historia del siglo XVII

Annimo

Los hijos de Carlomagno

2 poca, tomo IV, n 94 (15-101840), pp. 246249; n 95 (22-101840), pp. 264267; n 96 (29-101840), pp. 282284. El Siglo XIX (22-02-1838), pp. 113-119; (01-031838), pp. 135141. 2 poca, tomo I, n 11 (14-031839), pp. 169174.

Annimo

Los huesos del R. P. El Panorama Hilarin

Annimo

Los incomprensibles

La Esperanza 2 serie, n 10 (29-03-1840), pp. 79-83. El Siglo XIX (15-02-1838), 103-107. pp.

Annimo

Los lobos

Annimo

Los ojos de la novia El Entreacto n 60 (24-101839), pp.237-238. Los palacios El Ramillete n 1 (15-03-1840), subterrneos de pp. 7-9. Ellora. ( Historia de un fakir de Bombay) Los seguros de vida Semanario Pintoresco Espaol 1 serie, tomo III, n 101 (0403-1838), pp. 480482. n 694 1839). (12-12-

Annimo

Annimo

Annimo

Los Thugs de la India El Correo Nacional

Annimo

Madama Laura

El Correo Nacional El Correo Nacional

n366 1839). n 1339 1841)

(16-02-

Annimo

Madama Necker

(26-IX-

Annimo

Magdalena

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 164-166. El Correo Nacional n 361 (11-021839), n 362 (1202-1839), n 363 (13-02-1839), n 364 (14-02-1839), n 365 (15-021839). pp.

Annimo

Margarita

Annimo

Margarita Lambrun

El Siglo XIX n 4 (1837), 30-31.

Annimo

Mara

La Esperanza 1 serie, n 25 (22-09-1839), pp. 199-201. La Esperanza 1 serie, n 22 (01-09-1839), pp. 175-177; n 23 (08-09-1839), pp. 183-187. n 1121 (17-II1841), n 1122 (18-II-1841), n 1124 20-II-1841), n 1126 (22-II1841).

Annimo

Mara Tsiganeka

Annimo

Mateo Petit o el beso El Correo de despedida Nacional

Annimo

Metella

El Entreacto n 18 (01-031840), pp. 71-72. El Entreacto n 16 (23-051839), p.62. El Siglo XIX n 4 (1837), pp. 31-32; n 6 (1837), pp. 44-45.

Annimo

Mi desconocida de Villahermosa Mi Diosa. Ilusiones de la vida

Annimo

Annimo

Napolen dilettante

El Correo Nacional

n 1307 (24-VIII1841). 1 serie, tomo II, n 55 (16-IV1837), pp. 117118.

Annimo

Napolen y el verdugo Semanario Pintoresco Espaol Nisida

Annimo

La Esperanza 2 serie, n 7 (08-03-1840), pp. 51-54.

Annimo

Omar y Rahab. Leyenda El Entreacto n 77 (22-12rabe 1839), pp. 303304. Orio Soranzo. Historia veneciana El Correo Nacional n 162 (27-071838), n 165 (3007-38), n 166 (31-07-38), n 170 (4-08-38), n 172 (06-08-38), n 173 (05-08-38), n 174 (06-08-38), n 175 (07-08-38), n 176 (08-08-38), n 177 (09-08-38), n 178 (10-08-38), n 179 (11-08-38), n 181 (13-08-38), n 182 (14-08-38). n 1593 (11-VI1842), n 1595 (13-VI-1842), n 1596 (14-VI-1842).

Annimo

Annimo

Paulina de Rubens

El Correo Nacional

Annimo

Pobre Rosina

El Entreacto n 9 (28-04-1839), p. 35. La Esperanza 2 serie, n 17 (17-05-1840), pp. 170-171. n 490 1839). (21-06-

Annimo

Por qu la amo

Annimo

Prueba de afecto El Correo dada por una mujer a Nacional su marido Recuerdos de la niez La Mariposa del Rey de Roma

Annimo

n 22 (07-111839), pp. 171174.

Annimo

Roberto el Diablo

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 545; n 110 04-1838), pp. 556.

tomo (29544(06555-

Annimo

San Luis en Damieta

El Correo Nacional

n 246 (19-101838), n 247 (2010-1838).

Annimo

Singularidad del corazn Sofa Crebilln

La Esperanza 2 serie, n 18 (24-05-1840), pp. 179-180. El Correo Nacional n 551 1839). (21-08-

Annimo

Annimo

Toby (relacin de un Semanario viajero ingls) Pintoresco Espaol Torquato Tasso Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo III, n 142 (1612-1838), pp. 807812. 1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 544; n 110 04-1838), pp. 554. tomo (29543(06553-

Annimo

Annimo

Traicin, venganza

La Mariposa

n 10 (10-071839), pp. 74-78; n 11 (20-071839), pp. 83-84.

Annimo

Tres das

El Entreacto n 14 (16-051839), pp. 55-56. 11

Annimo

Un asturiano astuto. La Esperanza 1 serie, n Ancdota (16-06-1839). Un corsario El Correo Nacional

Annimo

n 1417 (14-XII1841), n 1418 (15-XII-1841).

Annimo

Un coscorrn

El Entreacto n 25 (23-061839), pp. 103104.

Annimo

Un cukero

La Esperanza 1 serie, n 27 (06-10-1839), pp.212-216; n 28 (13-10-1839), pp. 217-218. El Entreacto n 13 (12-051839), p. 50. La Esperanza 2 serie, n 4 (16-02-1840), pp. 26-29. n 159 1838). (24-07-

Annimo

Un desafo

Annimo

Un desafo

Annimo

Un desafo en Npoles El Correo Nacional Un da con Sir Walter El Panorama Scott Un da de un Semanario emperador de la China Pintoresco Espaol Un da desgraciado

Annimo

2 poca, tomo I, n 3 (17-01-1839), pp. 38-41. 1 serie, tomo II, n 62 (4-VI-1837), pp. 172-173.

Annimo

Annimo

El Entreacto n 34 (25-071839), pp. 134135. El Panorama 2 poca, tomo II, n 35 (29-091839), pp. 135138. n 555 (25-081839), n 560 (3008-1839).

Annimo

Un duelo en el desierto

Annimo

Un enemigo oculto

El Correo Nacional

Annimo

Un engao

El Entreacto n 28 (04-071839), pp. 111112.

Annimo

Un episodio del sitio El Entreacto n 64 (07-11de Lisboa 1839), pp.252-253. Un estrujn a tiempo La Esperanza 1 serie, n 18 (04-08-1839), pp. 146-147. Un lance apurado La Esperanza 1 serie, n 5 (05-05-1839), pp. 46-47.

Annimo

Annimo

Annimo

Un matrimonio a estocadas Un matrimonio en la alta sociedad. Historia verdadera Un matrimonio morgantico Un misterio

El Correo Nacional El Correo Nacional

n 937 (13-081840), n 938 (1408-1838). n 1345 (2-X1841), n 1346 (3X-1841). n 945 1840). (21-08-

Annimo

Annimo

El Correo Nacional La Mariposa

Annimo

n 1 (10-04-1839), pp. 3-5; n 2 (2004-1839), pp. 910. n 759 (15-021840), n 760 (1602-1840), n 762 (18-02-1840), n 763 (19-02-1840), n 764 (20-021840), n 765 (2102-1840), n 767 (23-02-1840), n 771 (27-02-1840), n 772 (28-021840). 1 serie, tomo I, n 6 (8-IV-1836), pp. 58-60. n 1322 1841). (9-IX-

Annimo

Un sueo de amores

El Correo Nacional

Annimo

Un trovador

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

Una aventura de Lord El Correo Byron Nacional Una aventura de Luis La Mariposa XIV Una aventura de Miguel ngel en Venecia No me olvides

Annimo

n 21 (30-101839), pp. 164165. tomo II, n 36 (07-01-1838), pp. 4-7.

Annimo

Annimo

Una aventura trgica El Entreacto n 6 (18-14-1839), pp. 22-23.

Annimo

Una aventura. Recuerdos de los Estados Unidos. Episodio Histrico

El Correo Nacional

n 1410 (7-XII1841), n 1411 (8XII-1841).

Annimo

Una carta annima

El Piloto

n 242 (02-111839), n 244 (0411-1839), n 245 (05-11-1839), n 247 (07-11-1839), n 250 (10-111839), n 251 (1111-1839).

Annimo

Una decepcin

El Entreacto n5 (14-04-1839), pp. 19-20. El Entreacto n 32 (18-071839), pp. 125126. El Correo Nacional n 1102 1841). (29-I-

Annimo

Una escena de amor

Annimo

Una imprudencia

Annimo

Una letra de cambio

La Esperanza 2 serie, n 4 (16-02-1840), pp. 29-31. El Correo Nacional n 1413 (10-XII1841), n 1414 (11-XII-1841). 18 p.

Annimo

Una noche de Lord Byron Una seduccin

Annimo

La Esperanza 2 serie, n (24-05-1840), 179. La Mariposa

Annimo

Una visita

n 27 (12-121839), pp. 214215. 1 poca, tomo I, (1838), pp. 5-7.

Annimo

Una visita nocturna

El Panorama

Annimo

Venganza heroica de un cmico

El Entreacto n 22 (13-061839), p. 87.

Annimo

Ventajas de la adversidad. Cuento moral

Semanario Pintoresco Espaol

Annimo

William Shakespeare

1 serie, tomo II, n 84 (5-XI-1837), pp. 344-346; n 85 (12-XI-1837), pp. 356-357. La Esperanza 2 serie, n 11 (05-04-1840), pp. 90-93. El Panorama 2 poca, tomo III, n 68 (16-041840), pp. 250256.

Annimo (al Gabriela de Vergy final del relato se indica que "Dubelloy se ha apoderado de esta crnica provenzal y ha compuesto con ella su Gabriela de Vergy". Annimo Leyenda del muerto (traduccin) novio. Literatura alemana Annimo (traducido del ingls) Annimo. Manfredo el Escomulgado, rey de las dos Sicilias Un baile de candil

El Panorama

2 poca, tomo I, n 8 (21-02-1939), pp. 120-125. n 366 (05-031840), n 372 (1103-1840).

El Piloto

La Esperanza 1 serie, n 26 (29-09-1839), pp. 202-206; n 27 (06-10-1839), p. 211. El Correo Nacional n 541 (11-081839), n 543 (1308-1839).

Arago, M. Recuerdos de un Santiago ciego. Fragmento (traduccin de su obra Souvenirs dun Areugle Voyage autour du monde. Asquerino, Mara. Cuento Eusebio

El Alba

n 5 3-7.

(1838),

pp.

Azcona

El trovador

El Panorama

2 poca, tomo I, n 19 (09-051839), pp. 290291.

Azcona

Mis diabluras

El Panorama

B.

Tan slo un sueo

El

B. G.

La fuga

El

B. O. de T.

Un sueo

El

B. S.

El hombre negro. Leyenda italiana.

La

2 poca, tomo IV, n 87 (27-081840), pp. 139144. Panorama 1 poca, tomo I, n 6 (1838), pp. 97-101; n 7 (1838) pp 117Panorama 1 poca, tomo I, n 10 (1838), pp. 154-157; n 11 (1838), pp. 161163. Catlico tomo I, n 19 (aparece sin fechar), pp. 150152. Esperanza 2 serie, n 5 (23-02-1840), pp. 38-39.

Bequet, Mara o el pauelo Etienne azul (traducido del francs por una lectora) Bermdez de Una hechicera Castro, Jos

El Entreacto n 12 (09-051839), pp. 45-46.

La Esperanza 1 serie, n (01-12-1839), 273-277; n (08-12-1839), 281-285; n (15-12-1839), 289-293; n (22-12-1839), 297-301; n (29-12-1839), 305-310.

35 pp. 36 pp. 37 pp. 38 pp. 39 pp.

Berthoud, El fenmeno viviente El Ramillete n 1 (15-03-1840), Henry pp. 10-13; n 2 (traduccin) (30-03-1840), pp. 25-33; n 3 (1504-1840), pp. 5558.

Berthoud, Las dos coronas Henry (traduccin)

La Prensa

n 5 (07-01-1840), pp. 1-4.

Beugnot, Escenas de la El Correo Conde de Revolucin Francesa. Nacional (traduccin)

Blanco, B.

El ltimo Plantagenet, ao de 1845 Leonor

n 374 (24-021839), n 377 (2702-1839), n 381 (03-03-1839), n 386 (08-03-1839). La Esperanza 1 serie, n 42 (19-01-1840), pp. 335-336. Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo II, n 3 (19-01-1840), pp. 31-32.

Burger, Gottfried August (traducido por A. C.) C.

El joven trompeta. Narracin alemana

El Entreacto n 50 (21-061840), p. 197. 2 serie, tomo II, n 16 (19-041840), pp. 122124; n 17 (26-041840), pp. 131133; n 17 (03-041840), pp. 142148; n 18 (10-041840), pp. 158160.

C. B.

La torre de Ben-Abil. Semanario Novela Pintoresco Espaol

C. F. G.

Un hombre negro

El Entreacto n 56 (10-101839), pp. 220221. La Mariposa n 6 (30-05-1839), pp. 41-43; n 7 (10-06-1839), pp. 52-54.

C. G.

Un drama desde el balcn

C. G. D.

Alonso de Olmedo

El Entreacto n 14 (16-V-1839), pp. 54-55. La Mariposa n 28 (19-121839), pp. 219222.

C. T.

El sombrero de paja

Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Calonje, S. de Carrasco, Sansn

Doa Malfada

El Ramillete n 9 (07-06-1840), pp. 148-149. El Ramillete n 11 (21-061840), pp. 157159.

El galeote de Brest

La cruz del juramento El Ramillete n 5 (10-05-1840), pp. 85-88. La embrujada El Ramillete n 6 (17-05-1840), pp. 100-102. El Ramillete n 9 (07-06-1840), pp. 131-133.

Los pantalones blancos

Una noche de berbena El Ramillete n 12 (28-061840), pp. 169170. Don Sancho el Bravo El Panorama 2 poca, tomo II, n 48 (28-111839), pp. 343348; n 49 (05-121839), pp. 358363; n 50 (12-121839), pp. 376381; n 52 (26-121839), pp. 398403. 2 poca, tomo III, n 55 (16-011840), pp. 44-47; n 56 (23-011840), pp. 62-64; n 57 (30-011840), pp. 77-80; n 58 (06-021840), pp. 92-96. 2 poca, tomo III, n 59 (13-021840), pp. 108112.

Carrasco, Sansn

El cubo de la Almudena

El Panorama

Carrasco, Sansn

La muerte de la El Panorama Reina. Captulo para una historia que...

Carrasco, Sansn

Un desafo en Santo Domingo

El Panorama

2 poca, tomo III, n 69 (23-0440), pp. 286-288; n 71(07-05-40), pp. 301-303; n 72(14-05-40), pp.318-320; n 75(04-06-40), pp.366-368; n 76 (11-06-40), pp. 381-382; n77 (1806-40), pp.398400; n 79, tomo IV (02-07-40), pp. 2-4; n 81 (16-0240)pp. 33-35.

Coll, Gaspar Un hurn Fernando Colom, Juan Macas

La Esperanza 2 serie, n 2 (02-02-1840), pp. 13-14. El Panorama 1841, pp. pp. 92-94. 87-88;

Corte y Don Alonso coronel o Semanario Ruano, la venganza del Pintoresco Manuel de la cielo. Siglo XIV Espaol Corte y Don Juan el tuerto o Semanario Ruano, el banquete y el Pintoresco Manuel de la suplicio Espaol

2 serie, tomo III, n 35 (29-081841). 2 serie, tomo IV, n 9 (27-II-1842), pp. 75-76; n 11 (13-III-1842), pp. 84-87; n 12 (20III-1842), pp. 9192; n 13 (27-III1842), pp. 101102. 2 serie, tomo III, n 42 (17-101841). tomo II (1838), pp. 73-77.

Corte, La piedra del Cid Manuel de la Campeador Corts, Cayetano D. Una fantasa

Semanario Pintoresco Espaol Liceo Artstico y Literario

El loco. Leyenda del El Entreacto n 33 (21-07siglo XIV 1839), pp. 131132.

D. B.

Apariencias

No me olvides

tomo II, n 35 (31-12-1837), pp. 1-3; tomo II, n 36 (07-01-1838), pp. 2-3; tomo II, n 39 (28-011838), pp. 13-14.

D. de S.

El marqus de Priego El Ramillete n 11 (21-061840), pp. 159161. La calle del El Ramillete n 5 (10-05-1840), Candilejo. Tradicin. pp. 90-91. Mi sueo El Ramillete n 3 (15-04-1840), pp. 41-44. El Ramillete n 4 (30-04-1840), pp. 62-66.

D. de S.

D. de S.

D. de S.

Rodrigo, ltimo rey de los godos

D. S.

Un baile de mscaras El Ramillete n 1 (15-03-1840), pp. 2-7; n 2 (3003-1840), pp. 2125; n 3 (15-041840), pp. 44-50. Ana de Arcona El Piloto n 67 (07-051839), n 69 (0905-1839), n 70 (10-05-1839), n 71 (11-05-1839), n 72 (12-051839), n 74 (1405-1839), n 77 (17-05-1839), n 82 (22-05-1839), n 84 (24-051839). pp.

Delavergn, Alejandro

Daz

La loca de KandelSteig ngela

El Siglo XIX n16 (1837), 180-185.

Daz, Clemente

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 129-137.

Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente

Conrado

Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo I, n 30 (23-X-1836), pp. 244-246. (1837), pp.

Costumbres El Siglo XIX n 1 Nacionales. El Rapto 1-6. de Brbara El baile de nimas Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo I, n 27 (2-X-1836), pp. 221-223. pp.

El hombre Alcornoque El Siglo XIX (25-01-1838), 62-64. El hombre oscuro El Siglo XIX n 9 (1837), 69-72. Semanario Pintoresco Espaol

pp.

El matrimonio masculino. Cuento

1 serie, tomo I, n 16 (17-VII1836), pp. 130132.

Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente Daz, Clemente

El palacio de Herodes El Siglo XIX 1837, pp. 263-267

El sepulturero

El Siglo XIX n 5 (1837), 34-40. El Siglo XIX (11-01-1838), 17-24 El Siglo XIX n 8 (1837), 62-64. Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

pp.

La Conquista de Mallorca La longevidad. Cuento. Metamorfosis no conocida Rasgo romntico

pp.

pp.

1 serie, tomo I, n 28 (9-X-1836), pp. 230-231. 1 serie, tomo I, n 21 (21-VIII1836), pp.174-176. 2 serie, tomo I, n 6 (10-12-1839), pp. 45-46.

Sultn y Celinda. Semanario Episodio de la Pintoresco Historia de los Canes Espaol

Daz, Clemente Don Yo

Un cuento de vieja

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo I, n1 (15-01-1840), pp. 13-14.

El Entreacto n 48 (14-061840), pp. 189191; n 49 (18-061840), pp. 193194. Dumas, La juventud de Semanario 2 serie, tomo II, Alejandro Napolen Pintoresco n 36 (06-09(traduccin) Espaol 1840), pp. 287288: n 37 (13-091840), pp. 291294. E. El lbum de mi novia El Panorama 2 poca, tomo I, n 16 (18-041839), pp. 245247. E. Gustavo. Ancdotas. El Panorama 2 poca, tomo II, n 27 (27-061839), pp. 12-15. 2 poca, tomo I, n 24 (13-061839). n 13 (10-081839), pp. 99-101. n 29 (26-121839), pp. 227230. n 26 (05-121839), pp. 203205. 2 serie, tomo III, n 39 (26-091841). 2 poca, tomo I, n 13 (28-031839), pp. 206207. n 204 (07-091838).

El frac

E.

Un muerto galopando

El Panorama

E. F.

La sortija

La Mariposa

E. F.

La vieja hilandera

La Mariposa

E. F.

Pobre hombre (!)

La Mariposa

E. U.

Qu da (!) o las siete mujeres

Semanario Pintoresco Espaol

Escobar, La maana y la noche El Panorama Ignacio Jos

Escobar, Raimundo Lulio Ignacio Jos

El Correo Nacional

Escobar, Un amor Ignacio Jos Escosura, Patricio de la Juana y Laura

El Panorama

2 poca, tomo I, n11 (14-03-1839), pp. 174-175.

El Entreacto n 67 (17-111839), pp. 265261; n 68 (21-111839), p.268; n 69 (24-11-1839), pp. 271-272. El Panorama 1 poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 13-16; n 2 (1838), pp. 27-29; n 8 (1838), pp. 129-133; n 9 (1838), pp. 145150. (10--11pp. 259-

Escosura, Patricio de la

Los ojos negros. Uncuento que parece historia...

Estudiante, El Estudiante, El F. F. C.

La msica de intermedios

El Entreacto n65 1839), 260.

Unos celos dramticos El Entreacto n 47 (08-091839), pp. 184185. Escenas de un corsario La Esperanza 1 serie, n 41 (12-01-1840), pp. 321-323; n 42 (19-01-1840), pp. El Panorama 1 poca, tomo I, n 23 (1838), pp. 353-356. 1 serie, tomo I, n 10 (5-VI-1836), pp. 85-86.

F. F. C.

La sorpresa

F. F. V.

Don Juan de Austria, Semanario o la batalla de Pintoresco Lepanto Espaol La plegaria en el desierto El Panorama

Feliu de la Pea, A.

Feneln Baco y un fauno (traduccin) Feneln El mono. Cuento (traduccin) mitolgico

2 poca, tomo IV, n 100 (26-111840), pp. 342344. El Entreacto n 32 (19-041840), p. 128. El Entreacto n 40 (17-051840), p. 159.

Fernndez de El bastardo Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de El regalo de boda Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de Ins Crdoba y Golfn, Fernando

El Siglo XIX (22-03-1838), 189-191.

pp.

El Panorama

1 poca, tomo I, n 14 (1838), pp. 222-226. 1 poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 122-125; n 11 (1838), pp. 166169. 1840, pp. 193-197.

El Panorama

Fernndez de La cita del convento El Panorama Crdoba y Golfn, Fernando Fernndez de La ciega. Rasgo la Vega, filosfico Jos Fernndez de Garca Prez de Villabrille, Vargas. Historia de F. Espaa Liceo Artstico y Literario El Panorama

tomo I (1838), pp. 44-45.

2 poca, tomo IV, n 87 (27-081840), pp. 134136. Fernndez de Don Nuo de Mendoza o El Siglo XIX n16 (1837), pp. Villabrille, el acaecimiento 152-154. Fernando amoroso Fuente, V. de la Una carga de caballera Semanario Pintoresco Espaol La Mariposa 2 serie, tomo II, n 34 (25-081840), pp. 271272. n 2 (20-04-1839), pp. 12-14. 1841, pp. 314-316.

G. de E.

Un duelo

G. de M.

Una ejecucin

El Panorama

G. F. C.

Un amor desgraciado

El Entreacto n 41 (18-081839), pp.160-161. El Entreacto n 16 (23-051839), pp. 61-62.

G. G.

Mi balcn

Gallego, Pedro Luis Gallego, Pedro Luis Garca Doncel, Carlos Gil y Carrasco, Enrique Gil y Carrasco, Enrique

El cuarteto

No me olvides No me olvides

n 26, pp. 1-3.

El loco

n 15, pp. 1-2; n 16, pp. 5-7. 2 serie, tomo I, n 27 (07-071839), pp. 214216 n 270 (12-111838), n 271 (1311-1838). 2 serie, tomo II, n 29 (19-071840), pp. 228229; n 30 (26-071840), pp. 235239; n 31 (03-081840), pp. 242247; n 32 (11-081840), pp. 250255.

El reloj de las Semanario monjas de San Plcido Pintoresco (tradicin) Espaol El anochecer en San Antonio de la Florida. Fantasa. El Correo Nacional

El lago de Carucedo. Semanario Tradicin popular Pintoresco Espaol

Gil, Isidoro Un imposible. Novela La Esperanza 2 serie, n 1 original (26-01-1840), pp. 4-7; n 2 (02-021840), pp. 9-12; n 3 (09-02-1840), pp. 17-20. Gilbert, Imberto Gilbert, Imberto Gonzlez de Vals Clotilde de Flavacourt El Siglo XIX (15-02-1838), 97-103. pp.

Juana Grey. Historia. El Siglo XIX (01-03-1838), 1553 129-134. Doa Isabel de Osorio El Panorama

pp.

2 poca, tomo IV, n 99 (19-111840), pp. 322324. 1 poca, tomo I, n 18 (1838), pp. 282-284.

Gonzlez Elipe, Francisco

El juramento

El Panorama

Gonzlez Elipe, Francisco

La rival generosa

El Panorama

1 poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 113-117.

Hartzenbusch Historia de dos , Juan bofetones Eugenio

El Panorama

Hartzenbusch Tropiezos de una , Juan escalera Eugenio J. A. Z. El hombre de la ilusin y el hombre de la realidad El ltimo asilo del infortunio

2 poca, tomo I, n5 (31-01-1839), pp. 67-71; n6 (07-02-1839), pp. 85-88. El Entreacto n 7 (21-04-1839), pp. 26-27. Semanario Pintoresco Espaol El Correo Nacional 2 serie, tomo IV, n 43 (23-X-1842), pp. 339-341. n 781 1840). (08-03-

J. B.

J. G. C.

Las hijas de El Panorama Guillermo de Albanak. Traducido del alemn de Meissner Un sueo por Juan Pablo Richter La luna de enero. Cuento romntico Fragmento El Panorama

1841, pp. 303-310.

J. M. Q.

1841, pp. 127-128.

J. N. V.

El Correo Nacional

n 793 1840).

(20-03-

J. P.

El Siglo XIX n 4 (1837), 25-28.

pp.

J. P.

Jacobo de Sartieiz

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 225-229. El Siglo XIX n 15 (1837), pp. 113-118. El Panorama 1840, pp. 86-88.

J. P.

Mahomet IV

J. V.

El perro rabioso. Cuento La entrevista

J. V.

El Panorama

1 poca, tomo I, n 9 (1838), pp. 140-141.

J. V.

La sacerdotisa de Irminsul Muerte de Ricardo Corazn de Len

El Panorama

1 poca, tomo I, n 15 (1838), pp. 237-239. 1 poca, tomo I, n 4 (1838), pp. 59-63.

J. V.

El Panorama

Janin, Julio La esposa del sol (traduccin) L. El cesto bendito

El Entreacto n 29 (07-071839), pp. 113114. La Mariposa n 27 (12-121839), pp. 211214. tomo II, n 38 (21-01-1838), pp. 2-4.

L.

El retrato

No me olvides

L.

La familia de Torrijy La Esperanza 1 serie, n 16 (21-07-1839), pp. 121-124; n 17 (28-07-1839), pp. 140-141; n 18 (04-08-1839), pp. 145-146. Una calumnia La Mariposa n 18 (30-091839), pp. 138139; n 19 (10-101839), pp. 146148. n 14 (20-081839), pp. 106108. n 15 (30-081839), pp. 114116. 1 serie, tomo II, n 84 (5-XI-1837), pp. 347-349.

L.

L. de H.

Becerra

La Mariposa

L. de H.

Una mujer como hay pocas

La Mariposa

L. G.

La venganza generosa Semanario Pintoresco Espaol

Lamartine Rasgo de costumbres (traduccin) rabes Lpez de Cristbal, Sebastin El expsito

La Esperanza 1 serie, n 5 (05-05-1839), pp. 38-39. No me olvides n 31, pp. 4-5; n 33, pp. 1-4.

Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin M. M.

Los duendes

No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides

n 40, pp. 1-2.

Quin ser (?)

n 37, pp. 4-6.

Quin ser (?)

tomo II, n 37 (14-01-1838), pp. 4-6. n 31, pp. 1-3.

Recuerdos de un bautizo Sin ttulo

n 27, pp. 3-7.

Sin ttulo

n 41, pp. 1-3.

Sin ttulo

tomo II, n 41 (11-02-1838), pp. 15-17. n 35, p. 4.

Una conciencia poco tranquila Una cruz en Toledo

n 10, pp. 1-4.

Una locura por otra

n 34, pp. 5-6

El secreto. Novela

La Esperanza 1 serie, n 8 (26-05-1839), pp. 63-64; n 9 (0206-1839), pp. 6670. n 11 (20-071839), pp. 86-87. 1 serie, tomo II, n 56 (23-IV1837), pp. 120122.

M. P.

El torneo. Tradicin La Mariposa alemana. Un romntico ms Semanario Pintoresco Espaol

M. R. de Q.

Mad. Sofa Gay

Los tres salones

El Correo Nacional

n 1216 (24-V1841), n 1218 (26-V-1841), n 1221 (29-V-1841). n 9, pp. 1-4.

Madrazo, Pedro de Magan, Nicols Marnier, Julio Mrquez, J.

Una impresin supersticiosa

No me olvides

Laras y Castros. 1166 Semanario Pintoresco Espaol Episodio de la Guerra Semanario de la Independencia Pintoresco en 1809 Espaol Los dos retratos El Panorama

2 serie, tomo III, n 37 (12-091841). 2 serie, tomo II, n 5 (19-01-1840), pp. 35-36. 1841, pp. 327-328; pp. 338-342. n 267 1838). n 367 1839). (09-11(17-02-

Mas y Casas, El Conde Rodulfo. J. M. de Crnica catalana Mas y Casas, La Molinerilla J. M. de Mas y Casas, Un episodio de la J. M. de Guerra Civil del siglo XVII

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

n 300 (12-121838), n 304 (1612-1838). n 314 (26-121838), n 315 (2712-1838).

Mas y Casas, Una aventura sucedida El Correo J. M. de al Infante D. Juan I Nacional de Aragn Mascaraque La cola de araa

El Entreacto n 41 (21-051840), pp. 162163. 1 serie, tomo III, n 97 (04-021838), pp. 448451; n 98 (11-021838), pp. 456460. n 18 (30-091839), pp. 140141.

Mesonero Romanos, Ramn de

Antonio Prez. 1577- Semanario 1596 Pintoresco Espaol

Milton La desposada del (traduccin) parricida

La Mariposa

Montes, Luis El Padre Piquiote. de Episodio de la rebelin de los...

El Panorama

2 poca, tomo IV, n 84 (06-081840), pp. 94-96; n 85 (13-081840), pp. 107111. 2 poca, tomo II, n 29 (18-071839), pp. 42-45; n 30 (25-071839), pp. 61-63; n 31 (01-081839), pp. 75-76. 1 poca, tomo I, n 3 (1838), pp. 33-38. 1 poca, tomo I, n 5 (1838), pp. 89-95. 1 poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 1-3. 1841, 57-61.

Morn

Alonso Prez de El Panorama Divero. Leyenda castellana del siglo XV

Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado Muoz Maldonado N. de P.

El bandido

El Panorama

El cautivo

El Panorama

Ghigi

El Panorama

Los tres genios

El Panorama

Los tres genios

El Panorama

1 poca, tomo I, n4 (1838), pp. 67-72. 1 poca, tomo I, n 2 (1838), pp. 17-19. 1 poca, tomo I, n 24 (1838), pp. 369-372. 1840, pp. 125-128; pp. 133-137. 1840, pp. pp. 66-69 55-58;

Venganza

El Panorama

A una astucia otra mayor Las dos zaporogas. Los hermanos de armas. Novela

El Panorama El Panorama

N. de Pombo

N. L. de L.

La hermosa ccriolla. El Panorama Ancdota verdadera Ribera y el dominico El Panorama

N. L. de L.

1840, pp. 88-92; pp. 100-102.

N. O. O.

La palabra y la escritura. Cuento espaol Un da al campo

El Catlico

tomo III, n 27 (27-03-1840), pp. 209-211. tomo III, n (20-09-1840), 157-159. tomo III, n (11-10-1840), 326-328. 204 pp. 225 pp.

N. O. O.

El Catlico

N. O. O.

Una aparicin

El Catlico

N. O. O.

Una soada noche en la corte

El Catlico

n 309 (03-011841), pp. 23-24.

N. P.

El diablo enano. La Esperanza 1 serie, n 28 Leyenda del siglo XIV (16-10-1839), pp. 222-224; n 29 (20-10-1839), pp. 228-231; n 30 (27-10-1839), pp. 233-235. Historia de un hombre El Entreacto n73 (08-12-1839), feo pp. 288-289; n77 (22-12-1839), pp. 304-305. Una mujer como hay El Entreacto n59 (20-10-1839), pocas pp. 232-233. El remedio de amor Semanario Pintoresco espaol Semanario Pintoresco Espaol 2 serie, tomo III, n 2 (1-011841). 2 serie, tomo III, n 27 (4-071841).

Navarrete, Ramn de

Navarrete, Ramn de Navarro Villoslada, Francisco Navarro Villoslada, Francisco O.

La muerte de Csar Borja Anoche

El Siglo XIX n 13 (1837), pp. 101-102. El Siglo XIX n 13 (1837), pp. 104-105. El Siglo XIX 1837, pp. 230-231.

O.

El hsar

O.

El pretendiente

O.

Fragmento de un viaje El Siglo XIX n 7 (1837), a Francia por los 49-52. Pirineos de Aragn Historia del siglo VII Los dos ingleses

pp.

O.

El Siglo XIX (11-01-1838), pp. 4-7; (25-01-1838), pp. 86-89. No me olvides Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol No me olvides n 31, pp. 7-8.

Ochoa, Eugenio de Ochoa, Eugenio de Ochoa, Eugenio de Ochoa, Eugenio de P.

Un caso raro

1 serie, tomo I, n 1 (3-IV-1836), pp. 20-21. 1 serie, tomo I, n 2 (10-IV-1836), pp. 29-31. n 21, pp. 4-6.

Una buena especulacin Yadeste

El msico Mr. Cataf. El Entreacto n 40 (15-08Chasco filarmnico 1839), pp. 156157. Mi vecina El Entreacto n 35 (28-071839), p. 110. El Entreacto n 36 (01-081839), pp.139-140. La Mariposa n 12 (30-071839), pp. 90-92.

P.

P.

Un medio seguro de hacer fortuna Un sacrificio

P.

P. E.

Memorias de un hombre El Entreacto n 39 (11-09de treinta aos 1839), pp.151-152; n 40 (15-081839), pp. 155156; n 41 (18-101839), pp. 159160. Carlota Corday La Esperanza 1 serie, n 18 (04-08-1839), pp. 149-151.

P. E. T.

P. E. T.

Sbado Santo en Roma La Esperanza 1 serie, n 21 (25-08-1839), pp. 172-173. Es la Reina (!) La Esperanza 1 serie, n2 (1404-1839), pp. 2022; n3 (21-041839). El Panorama 1 poca, tomo I, n 13 (1838), pp. 200-204; n 14 (1838), pp. 219222. La Esperanza 1 serie, n 17 (28-07-1839), pp. 129-140. El Panorama 1840, pp. 172-176; pp. 177-184.

P. O.

Paisa, Vicente

El fatalismo

Peral, Juan del

Don Pedro el Cruel

Pombo, N. de El alquimista del siglo XIX Prado, Nicasio de Cosme I de Mdicis

Prado, Nicasio de R.

El mendigo

La Esperanza 1 serie, n 32 (10-11-1839), pp. 252-254; n 33 (01-11-1839), pp. 257-260; n 34 (24-11-1839, pp. 266-269. El Panorama 1840, pp. 105-106.

La mujer jams deja de amar

La Mariposa

n 26 (05-121839), pp. 207208.

Retes, F. L. Conmigo hubiera sido El Ramillete n 12 (28-06de feliz (!) 1840), pp. 165168. Retes, F. L. El cardenal Bolseo de El Ramillete n 6 (17-05-1840), pp. 93-96; n 7 (24-05-1840), pp. 108-112. Semanario 2 serie, tomo IV, Pintoresco n 42 (16-X-1842), espaol pp. 334-336. 1 serie, tomo I, n 15 (10-VII1836), pp. 121125.

Rico y Amat, Curar el amor con Juan sanguijuelas Roca de Togores, Ramn

El marqus de Llombay Semanario Pintoresco Espaol

Roca de Togores, Ramn

La pea de los enamorados

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo I, n 24 (11-091836), pp. 193195). 1 serie, tomo III, n129 (16-091838), pp. 704709. n 8 (20-06-1839), pp. 57-60; n 9 (30-06-1839), pp. 65-69. n 16 (10-091839), pp. 122125; n 17 (20-091839), pp. 130-34. n 6 (30-05-1839), pp. 44-46; n 7 (10-06-0839), pp. 52-54. n 19 (10-101839), pp. 151152; n 20 (20-101839), pp. 155157. 2 poca, tomo IV, n 92 (01-1401840), pp. 213214.

Roman, Corsos y genoveses. Flix Vannina de Ornano (traduccin) Romero Larraaga, Gregorio Romero Larraaga, Gregorio Romero Larraaga, Gregorio Romero Larraaga, Gregorio

Carlos II de Navarra La Mariposa

Don Francisco Febo, Rey de Navarra

La Mariposa

El barquero del canal La Mariposa

La prdida de Alarcos La Mariposa

Royer El ltimo da de El Panorama (traduccin Venecia de un fragmento de la introduccin S. El barn de Boileau. La Esperanza 1 serie, n 20 Novela histrica (18-08-1839), pp. 159-162; n 21 (25-08-1839), pp. 167-170. S. El pauelo blanco La Esperanza 1 serie, n 24 (15-09-1839), pp. 191-196. El Ramillete n4 (30-04-1840), pp. 66-68. El Ramillete n 5 (10-05-1840), pp. 88-89.

S. de R.

El soltern

S. de R.

Los dos amigos

S. H. B.

La capilla del perdn Semanario Pintoresco Espaol Clebre desafo No me olvides No me olvides No me olvides Semanario Pintoresco Espaol No me olvides No me olvides

1 serie, tomo II, n 80 (8-X-1837), pp. 317. n 27, p. 7.

Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de

Consecuencias de un lance de amor El mango de escoba

n 22, pp. 7-8.

n 33, pp. 4-5.

El marqus de Javalquinto. Cuento

2 serie, tomo II, n 40 (04-101840), pp. 313316. n 17, pp. 1-3.

Rosa

Sin ttulo

n 29, pp. 6-7.

Una escena de amores No me en un buque olvides El Correo Nacional

n 8, pp. 3-5.

Sand, George Consuelo. Cuento

Sand, George Venecia (traduccin) Satorres, Ramn de Juicios de Dios

La Revista Peninsular

n 1541 (18-IV1842), n 1542 (19-IV-1842), n 1544 (21-IV-1842), n 1545 (22-IV1842), n 1546 (23-IV-1842) n 1548 (25-IV-1842), n 1550 (27-IV1842). tomo II, n 19 (1838), pp. 141158.

El Entreacto n 6 (19-01-1840), pp. 23-24.

Satorres, Ramn de

La prediccin

El Entreacto n 14 (16-021840), pp. 55-56; n 15 (20-021840), pp. 59-60. El Entreacto n 41 1840), 162; n 1840), 170; n 1840), 175. El Panorama (21-05pp. 16143 (28-05pp. 16944 (31-05pp. 174-

Satorres, Ramn de

Un artista

Schiller (traduccin annima)

El buzo

1841, pp. 30-32

Scribe La Segunda Dama (traduccin Duende y arreglo de El Domin, por Ventura de la Vega)

El Alba

n 6 (1839), p. 8.

Scribe, E. El precio de la vida El Panorama (traduccin)

2 poca, tomo I, n 7 (14-02-1839), pp. 106-108; n 8 (21-02-1839), pp. 116-120.

Seringapatan El cannigo y el zapatero Seringapatan Ernesto

La Esperanza 1 serie, n 19 (11-08-1839), pp. 146-151. El Panorama 1840, pp. pp. 53-55. 46-48;

Shubart

Ashavero o el judo errante. Leyenda

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo II, n 48 (26-II1837), pp. 66-67. 1 serie, tomo III, n 121 (2207-1838), pp. 668669. 2 poca, tomo IV, n 83 (30-071840), pp.77-78.

Somoza, Jos El to Toms o los zapateros

Somoza, Jos Mi primera sensacin El Panorama benfica. Fragmento

Souli, Federico

El len enamorado

El Piloto

Souli, Federico

Los novios. Novela de El Correo Federico Souli Nacional

Souli, El maestro de la Federico escuela (traduccin)

El Piloto

Souvestre, Escenas de la M. E. Revolucin Francesa (traduccin)

El Correo Nacional

n 218 (09-101839), n 219 (1010-1839), n 221 (12-10-1839), n 224 (15-10-1839). n 1557 (4-V1842), n 1558 (5V-1842), n 1559 (6-V-1842), n 1560 (7-V-1842), n 1562 (9-V1842), n 1563 (10-V-1842), n 1564 (11-V-1842), n 1565 (12-V1842), n 1566 (14-V-1842), n 1568 (16-V-1842), n 1570 (18-V1842), n 1571 (19-V-1842), 1573 (21-V-1842), n 1574 (22-V-1842), n 1575 (23-V1842), n 1578 (26-V-1842), n 1581 (29-V-1842). n 104 (13-061839), n 105 (1406-1839), n 108 )17-06-1839), n 109 (18-06-1839), n 111 (20-061839), n 112 (2106-1839), n 122 (01-07-39), n 123 (11-07-39), n 126 (04-07-39), n 132 (11-07-39), n135 (14-07-39), n 136 (15-07-39), n 139 (18-07-39). n 502 (03-071839), n 504 (0407-1839), n 505 (05-07-1839), n 509 (10-07-1839).

Su, Eugenio El arte de agradar (traduccin)

El Piloto

n n n n n n n n n n n n n n

260 265 267 268 273 274 280 281 283 285 286 296 303 306

(20-11-39), (25-11-39), (27-11-39), (28-11-39), (03-12-39), (04-12-39), (10-12-39), (11-12-39), (13-12-39), (15-12-39), (16-12-39), (26-12-39), (02-01-40), (05-01-40).

Talavera, Lino Talavera, Lino (traduccin de Lespes) Tenorio, Jos Manuel

La muerte de un ngel El Panorama

1841, pp. 142-143; pp. 145-148. 1841, pp. 325-327.

El desvn del diablo El Panorama

El espaol y la veneciana. Novela original

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, n 38 (18-IX1842), pp. 302304; n 39 (23-IX1842), pp. 308310; n 40 (2-X1842), pp. 316319; n 41 (9-X1842), pp. 323327.

Urroz, J. de Alfonso

El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 241-245. 1 poca, tomo I, n 6 (1838), pp. 109-112. 2 serie, tomo IV, n 24 (12-VI1842), pp. 189191. 2 serie, tomo IV, n 23 (5-VI-1842), pp. 179-180.

V.

La muerta resucitada El Panorama

V. de la F.

Don Juan I y el justicia de Aragn

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

V. de la F.

La astrologa y los astrlogos

V. de la F.

La rabia y los saludadores

Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, n 9 (27-II-1842), pp. 78, 79. 2 serie, tomo II, n 48 (29-111840), pp. 381383; n 49 (08-121840), pp. 388389. n 1 (1838), p. 3; n 2 (1838), pp. 3-6. 1 poca, tomo I, n 25 (1838), pp. 359-383; n 26 (1838), pp. 397400. 1840, pp. 120-125

V. F.

Antonio el Siciliano. Semanario Ancdota histrica Pintoresco del ao 1475 Espaol

Valladares y La muerte de Garriga Asdrbal. Cuento Varela, Juan Doa Sibila Forcia. Episodio de los anales de Aragn

El Alba

El Panorama

Varela, Juan El duelo. Cuento

El Panorama

Varela, Juan El espa

El Siglo XIX (08-03-1838), 157-160.

pp.

Varela, Juan Los hijos de Enrique El Panorama II. Episodio histrico Viardot, L. Novela rabe. El amor Semanario Pintoresco Espaol

1840, pp. 139-141; pp. 146-154. 2 serie, tomo IV, n 26 (26-VI1842), pp. 207208; n 27 (3-VII1842), pp. 212215; n 28 (10VII-1842), pp. 220-221. n 4 5-6. (1838), pp.

Villa y del Valle, Jos Vives, E.

Pablo Durand. Novela El Alba

Enrique Sommerset

El Siglo XIX (01-02-1838), 65-72.

pp.

Vives, E.

Ferrn Ruiz de Castro El Siglo XIX n 16 (1837), pp. 193-201.

Vives, E.

Fortn de Galndez, Seor de Huesca Juan de Padilla

El Siglo XIX (18-01-1838), p.341. El Siglo XIX n 2 (1837), pp. 11-15; n 3 (1837), pp. 17-20. El Siglo XIX n 9 (1837), 65-69. pp.

Vives, E.

Vives, E.

Mohamet el Bermejo

Vives, E.

Roberto de Monwray

El Siglo XIX n 11 (1837), pp. 81-83. No me olvides n 39, pp. 4-5.

Zorrilla, Jos de

Relato

V.1.3. ndice de cuentos por publicaciones

Publicacin El Alba

Ttulo del relato Carlos y Adela. Cuento El sistema del Dr. Gall. Cuento Justicia del sultn Sandjar. Ancdota La muerte de Asdrbal. Cuento La Segunda Dama Duende

Localizacin Autor n 3 (1838), pp. Alfaro, 6-8; n 4 (1838), Agustn de pp. 3-4. n 7 (1839), pp. Alfaro, 4-6; n 9 (1839), Agustn de pp. 2-5. n 8 5-6. (1839), pp. Annimo

El Alba

El Alba

El Alba

n 1 (1838), p. 3; Valladares y n 2 (1838), pp. Garriga 3-6. n 6 (1839), p. 8. Scribe (traduccin y arreglo de El Domin, por Ventura de la Vega) n 5 3-7. n 4 5-6. (1838), pp. Asquerino, Eusebio pp. Villa y del Valle, Jos

El Alba

El Alba

Mara. Cuento

El Alba

Pablo Durand. Novela

(1838),

El Catlico

La palabra y la escritura. Cuento espaol Un da al campo

tomo III, n 27 N. O. O. (27-03-1840), pp. 209-211. tomo III, n (20-09-1840), 157-159. 204 N. O. O. pp.

El Catlico

El Catlico

Un sueo

El Catlico

Una aparicin

tomo I, n 19 B. O. de T. (aparece sin fechar), pp. 150152. tomo III, n 225 N. O. O. (11-10-1840), pp. 326-328.

El Catlico

Una soada noche en la corte Adriano Brauwer

n 309 (03-01- N. O. O. 1841), pp. 23-24. n 244 (17-10- Annimo 1838), n 245 (1810-1838), n246 (19-10-1838). n 1287 (3-VIII- Annimo 1841), n 1289 (5VIII-1841), n 1290 (7-VIII1841), n 1291 (8VIII-1841), n 1294 (11-VIII1841), n 1296 (13-VIII-1841), n 1297 (14-VIII1841), n 1298 (15-VIII-1841), n 1300 (17-VIII1841), n 1301 (18-VIII-1841). n 155 (20-07- Annimo 1838), n 156 (2107-1838), n 158 (24-07-1838). n 252 (25-10- Annimo 1838), n 253 (2610-1838), n 254 (27-10-1838). n 857 (24-05- A. 1840). n 1541 (18-IV- Sand, George 1842), n 1542 (19-IV-1842), n 1544 (21-IV-1842), n 1545 (22-IV1842), n 1546 (23-IV-1842) n 1548 (25-IV-1842), n 1550 (27-IV1842). n 775 (02-03- Annimo 1840), n 777 (0403-1840).

El Correo Nacional

El Correo Nacional

Ana de Arcona

El Correo Nacional

Anbal en Capua

El Correo Nacional

Baltasar Cozza

El Correo Nacional El Correo Nacional

Carlitos. Problema social Consuelo. Cuento

El Correo Nacional

Cristela

El Correo Nacional El Correo Nacional

Dios los cra y ellos n 1220 se juntan 1841). Dos meses de matrimonio, por Lady Blessington Edith de Falsen

(28-V- Annimo

n 933 (09-08- Annimo 1840), n 935 (1108-1840), n 936 (12-08-1840). n 912 (19-07- Annimo 1840), n 914 (2107-1840), n 916 (23-07-1840), n 918 (25-07-1840), n 919 (26-071840), n 921 (2807-1840), n 922 (29-07-1840), n 923 (30-07-1840), n 924 (31-071840), n 925 (0108-1840), n 926 (02-08-1840), n 929 (03-08-1840). n 484 (15-06- Annimo 1839), n 485 (1606-1839), n 487 (18-06-1839), n 489 (19-06-1839). n 270 (12-11- Gil y 1838), n 271 (13- Carrasco, 11-1838). Enrique (31-08- Annimo

El Correo Nacional

El Correo Nacional

El amor misterioso

El Correo Nacional El Correo Nacional

El anochecer en San Antonio de la Florida. Fantasa.

El arriero de Bargota n 955 1840).

El Correo Nacional

El caballero d'Harmental. Novela en cuatro partes

n 1460 (26-I- Annimo 1841), n 1461 (27-I-1842), n 1462 (28-I-1842), n 1463 (29-I1842), n 1464 (30-I-1842), n 1465 (31-I-1842), n 1466 (1-II1842), n 1467 (2II-1842), n 1468 (3-II-1842), n 1469 (4-II-1842), n 1470 (5-II1842), n 1471 (6II-1842), n 1472 (7-II-1842), n 1479 (14-II-1842), n 80 (15-II1842), n 81 (16II-1842). n 340 1839). (21-01- Annimo

El Correo Nacional

El Capitn Makater. Anales martimos

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

El Conde Rodulfo. Crnica catalana El cnsul de Perpin. Tradicin catalana El contrabandista

n 267 1838). n 256 1838).

(09-11- Mas y Casas, J. M. de (29-10- Annimo

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

El corsario noble

n 676 (24-11- Annimo 1839), n 678 (2611-1839), n 682 (30-11-1839). n 746 (02-02- Annimo 1840), n 748 (0402-1840). n 508 1838). n 1001 1840). (09-07- Annimo

El cura Bonaparte. Ancdota histrica El Glandier

(20-10- Annimo

El Correo Nacional

El incendiario de Aveiron

n 1017 (05-11- Annimo 1840), n 1019 (07-11-1840), n 1020 (08-11-1840), n 1021 (09-111840), n 1025 (13-11-1840), n 1027 (15-11-1840), n 1029 (17-111840), n 1031 (19-11-1840), n1032 (20-111840), n 1033 (21-11-1840), n 1034 (22-11-1840). n 1240 (17-VI- Annimo 1841), n 1241 (18-VI-1841), n 1242 (19-VI-1841), n 1243 (20-VI1841), n 1245 (22-VI-1841), n 1246 (23-VI-1841), n 1248 (25-VI1841), n 1262 (9VII, 1841), n 1263 (19-VII1841), 1264 (11VII-1841), n 1266 (13-VII-1841), n 1267 (14-VII1841). n 1370 (28-X- Annimo 1841), n 1373 (30-X-1841). n 1334 (21-IX- Annimo 1841), n 1335 (22-IX-1841), n 1336 (23-IX-1841). n 993 (13-10- Annimo 1840), n 997 (1710-1840). n 562 1839). (01-09- Annimo

El Correo Nacional

El orgullo de un nombre

El Correo Nacional El Correo Nacional

El peregrino de Suza

El pintor

El Correo Nacional El Correo Nacional

El Prncipe Mazar

El Psilo

El Correo Nacional

El secreto de la confesin

n 1154 (22-III- Annimo 1841), n 1155 (23-III-1841), n 1160 (28-III1841), n 1161 (29-III-1841), n 1161 (30-III1841), n 1163 (31-III-1841), n 1164 (1-IV-1841), n 1166 (3-IV1841), n 1167 (4IV-1841), n 1168 (5-IV-1841). n 1201 (9-V- Annimo 1841), n 1202 (10-V-1841), n 1203 (11-V-18341), n 1205 (13-V1841), n 1208 (16-V-1841), n 1209 (17-V-1841). n 781 1840). (08-03- J. B.

El Correo Nacional

El secreto de una madre

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

El ltimo asilo del infortunio El velo de la viuda

n 939 (15-08- Annimo 1840), n 940 (1608-1840). n 626 1839). (04-11- Annimo

Elisa y Alfredo

Escenas de la Revolucin Francesa

n 502 (03-07- Souvestre, 1839), n 504 (04- M. E. 07-1839), n 505 (traduccin) (05-07-1839), n 509 (10-07-1839). n 374 (24-02- Beugnot, 1839), n 377 (27- Conde de 02-1839), n 381 (traduccin) (03-03-1839), n 386 (08-03-1839).

El Correo Nacional

Escenas de la Revolucin Francesa.

El Correo Nacional

Florita

El Correo Nacional

Hugo Lawlor o el novio de Barna

n 683 (01-12- Annimo 1839), n 690 (0812-1839), n 692 (10-12-1839), n693 (11-121839), n 695 (1312-1839). n 1313 (31-VIII- Annimo 1841), n 1314 (1IX-1841), n 1315 (2-IX-1841), n 1316 (3-IX-1841), n 1320 (7-IX1841), n 1321 (8IX-1841). n 387 1839). (09-03- Annimo

El Correo Nacional El Correo Nacional

Justicia rusa en Polonia La caza de brujas

n 1009 (28-10- Annimo 1840), n 1010 (29-10-1840), n 1012 (31-10-1840). n 817 (13-04- Annimo 1840), n 818 (1404-1840), n 827 (23-04-1840), n 828 (24-04-1840), n 829 (25-041840), n 844 (1105-1840), n 845 (12-05-1840), n 849 (15-05-1840). n 522 1839). n 793 1840). n 1187 1841). n 367 1839). (23-07- Annimo

El Correo Nacional

La Cruz del Acecho

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

La lmpara de Lelia

La luna de enero. Cuento romntico La marquesa de Guadaira La Molinerilla

(20-03- J. N. V.

(25-IV- Annimo

(17-02- Mas y Casas, J. M. de

El Correo Nacional

La mulata

El Correo Nacional

n 1308 (26-VIII- Annimo 1841), n 1309 (27-VIII-1841), n 1310 (28-VIII1841), n 1211 (29-VIII-1841). La noche de mscaras. n 880 (17-06- A. Cuento fantstico 1840), n 889 (2506-1840), n 891 (27-06-1840). La novena de la Candelaria n 189 (23-08- Annimo 1838), n 190 (2408-1838), n 191 (25-08-1838), n 192 (26-08-1838). n 946 (22-08- Annimo 1840), n 947 (2308-1840), n 948 (24-08-1840), n 949 (25-08-1840), n950 (26-081840), n 951 (2708-1840). n 218 (21-09- Annimo 1838), n 219 (2209-1838), n 220 (23-09-1838), n221 (24-091838), n 223 (2609-1838). n 1362 1841). (20-X- Annimo

El Correo Nacional

El Correo Nacional

La posada de la Baronesa

El Correo Nacional

La pradera de Grutli

El Correo Nacional El Correo Nacional

La fuente del Gard

La seorita de Lavergny

n 248 (21-10- Annimo 1838), n 249 (2210-1838).

El Correo Nacional

Las cuatro hermanas

n 1348 (5-X- Annimo 1841), n 1349 (6X-1841), n 1350 (7-X-1841), n 1351 (9-X-1841), n 1352 (10-X1841), n 1354 (12-X-1841), n 1355 (13-X-1841), n 1356 (14-X1841), n 1357 (15-X-1841), n 1358 (16-X-1841), n 1359 (17-X1841), n 1361 (19-X-1841), n 1363 (21-X1841),n 1364 (22X-1841), n 1365 (23-X-1841), n 1366 (24-X-1841), n 1367 (25-X1841, n 1368 (26X-1841). n 952 (28-08- Annimo 1840), n 953 (2908-1840), n 954 (30-08-1840), n 956 (01-09-1840), n 957 (02-091840), n 958 (0309-1840), n 960 (10-09-1840). n 1076 1841). (3-I- Annimo

El Correo Nacional

Las dos cartas

El Correo Nacional El Correo Nacional

Lavinia

Libro de memorias de Elisa: libro de sus lgrimas

El Correo Nacional

Lisboa y la corte de Portugal

n 819 (15-04- A. L. 1840), n 821 (1604-1840), n 825 (20-04-1840), n 834 (30-04-1840). n 1152 (20-III- Annimo 1841).

El Correo Nacional

Lord Virley

n 1586 (4-Vi- Annimo 1842), n 1587 (5VI-1842), n 1588 (6-VI-1842). n 963 (13-09- Annimo 1840), n 964 (1409-1840), n 966 (16-09-1840), n 967 (17-09-1840), n 968 (18-091840), n 969 (1909-1840), n970 (20-09-1840), n 971 (21-09-1840), n 972 (22-091840), n 973 (2309-1840), n 976 (26-09-1840), n 978 (28-09-40), n 979 (29-09-40). n 352 (02-02- Annimo 1839), n354 (0402-1839). suplemento al n Annimo 27 (14-03-1838), suplemento al n 3 (21-03-1838), n 73 (29-04-1838), n74 (30-04-1838).

El Correo Nacional

Los acreedores

El Correo Nacional El Correo Nacional

Los amores de un ruiseor y de una rosa Los cuatro talismanes. Literatura egipcia

El Correo Nacional

El Correo Nacional El Correo Nacional

Los novios. Novela de n 1557 (4-V- Souli, Federico Souli 1842), n 1558 (5- Federico V-1842), n 1559 (6-V-1842), n 1560 (7-V-1842), n 1562 (9-V1842), n 1563 (10-V-1842), n 1564 (11-V-1842), n 1565 (12-V1842), n 1566 (14-V-1842), n 1568 (16-V-1842), n 1570 (18-V1842), n 1571 (19-V-1842), 1573 (21-V-1842), n 1574 (22-V-1842), n 1575 (23-V1842), n 1578 (26-V-1842), n 1581 (29-V-1842). Los Thugs de la India n 694 (12-12- Annimo 1839). Los tres salones n 1216 (24-V- Mad. Sofa 1841), n 1218 Gay (26-V-1841), n 1221 (29-V-1841). n366 1839). n 1339 1841) (16-02- Annimo

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

Madama Laura

Madama Necker

(26-IX- Annimo

Margarita

n 361 (11-02- Annimo 1839), n 362 (1202-1839), n 363 (13-02-1839), n 364 (14-02-1839), n 365 (15-021839).

El Correo Nacional

Mateo Petit o el beso n 1121 (17-II- Annimo de despedida 1841), n 1122 (18-II-1841), n 1124 20-II-1841), n 1126 (22-II1841). Napolen dilettante n 1307 (24-VIII- Annimo 1841). n 162 (27-07- Annimo 1838), n 165 (3007-38), n 166 (31-07-38), n 170 (4-08-38), n 172 (06-08-38), n 173 (05-08-38), n 174 (06-08-38), n 175 (07-08-38), n 176 (08-08-38), n 177 (09-08-38), n 178 (10-08-38), n 179 (11-08-38), n 181 (13-08-38), n 182 (14-08-38). n 1593 (11-VI- Annimo 1842), n 1595 (13-VI-1842), n 1596 (14-VI-1842). n 490 1839). n 204 1838). (21-06- Annimo

El Correo Nacional El Correo Nacional

Orio Soranzo. Historia veneciana

El Correo Nacional

Paulina de Rubens

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

Prueba de afecto dada por una mujer a su marido Raimundo Lulio

(07-09- Escobar, Ignacio Jos

Recuerdos de un ciego. Fragmento

El Correo Nacional

San Luis en Damieta

n 541 (11-08- Arago, M. 1839), n 543 (13- Santiago 08-1839). (traduccin de su obra Souvenirs dun Areugle Voyage autour du monde. n 246 (19-10- Annimo 1838), n 247 (2010-1838).

El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional El Correo Nacional

Sofa Crebilln

n 551 1839).

(21-08- Annimo

Un corsario

n 1417 (14-XII- Annimo 1841), n 1418 (15-XII-1841). (24-07- Annimo

Un desafo en Npoles n 159 1838). Un enemigo oculto

n 555 (25-08- Annimo 1839), n 560 (3008-1839). n 300 (12-12- Mas y Casas, 1838), n 304 (16- J. M. de 12-1838). n 937 (13-08- Annimo 1840), n 938 (1408-1838). n 1345 (2-X- Annimo 1841), n 1346 (3X-1841). n 945 1840). (21-08- Annimo

Un episodio de la Guerra Civil del siglo XVII Un matrimonio a estocadas Un matrimonio en la alta sociedad. Historia verdadera Un matrimonio morgantico Un sueo de amores

El Correo Nacional El Correo Nacional

n 759 (15-02- Annimo 1840), n 760 (1602-1840), n 762 (18-02-1840), n 763 (19-02-1840), n 764 (20-021840), n 765 (2102-1840), n 767 (23-02-1840), n 771 (27-02-1840), n 772 (28-021840). n 1322 1841). (9-IX- Annimo

El Correo Nacional El Correo Nacional

Una aventura de Lord Byron

Una aventura sucedida n 314 (26-12- Mas y Casas, al Infante D. Juan I 1838), n 315 (27- J. M. de de Aragn 12-1838).

El Correo Nacional

Una aventura. Recuerdos de los Estados Unidos. Episodio Histrico

n 1410 (7-XII- Annimo 1841), n 1411 (8XII-1841).

El Correo Nacional El Correo Nacional

Una imprudencia

n 1102 1841).

(29-I- Annimo

Una noche de Lord Byron

n 1413 (10-XII- Annimo 1841), n 1414 (11-XII-1841). n 14 (16-V-1839), C. G. D. pp. 54-55. n 32 (19-04- Feneln 1840), p. 128. (traduccin) n 21 (09-06- Annimo 1839), pp. 81-82. n 1 (31-03-1839), Annimo pp. 3-4. n 33 (21-07- A. G. G. 1839), pp. 130131.

El Entreacto Alonso de Olmedo

El Entreacto Baco y un fauno

El Entreacto Cien das de una coqueta El Entreacto Decir la verdad mintiendo El Entreacto Dos poetas

El Entreacto El ngel de la muerte n 131 (13-13- Annimo 1840), pp. 49-51. El Entreacto El aparecido n 30 (11-07- Annimo 1839), pp. 118119. n 34 (25-07- Annimo 1839), pp. 133134. n 2 (04-04-1839), Annimo p. 7. n 23 (16-06- Annimo 1839), pp. 90-91.

El Entreacto El castillo de Cabra

El Entreacto El dinero

El Entreacto El espejo del diablo

El Entreacto El frac

El Entreacto El joven trompeta. Narracin alemana El Entreacto El loco. Leyenda del siglo XIV El Entreacto El mono. Cuento mitolgico El Entreacto El msico Mr. Cataf. Chasco filarmnico

n 48 (14-06- Don Yo 1840), pp. 189191; n 49 (18-061840), pp. 193194. n 50 (21-06- C. 1840), p. 197. n 33 (21-07- D. 1839), pp. 131132. n 40 (17-05- Feneln 1840), p. 159. (traduccin) n 40 (15-08- P. 1839), pp. 156157.

El Entreacto El rey de Prusia y el n 36 (03-05- Annimo doctor Gall 1840), pp. 143144. El Entreacto En diligencia n 68 (21-11- Annimo 1839), pp. 276277. n 10 (02-05- Annimo 1839), p. 40.

El Entreacto Escena domstica

El Entreacto Historia de un hombre n73 (08-12-1839), Navarrete, feo pp. 288-289; n77 Ramn de (22-12-1839), pp. 304-305. El Entreacto Juan Renold de Patkul n 46 (05-09- Annimo 1839), pp. 180181. El Entreacto Juana y Laura n 67 (17-11- Escosura, 1839), pp. 265- Patricio de 261; n 68 (21-11- la 1839), p.268; n 69 (24-11-1839), pp. 271-272. n 6 (19-01-1840), Satorres, pp. 23-24. Ramn de

El Entreacto Juicios de Dios

El Entreacto La cola de araa

n 41 (21-05- Mascaraque 1840), pp. 162163. n 29 (07-07- Janin, Julio 1839), pp. 113- (traduccin) 114.

El Entreacto La esposa del sol

El Entreacto La fuente de la hada. n 74 (12-12- Annimo Leyenda irlandesa 1839), pp. 291292. El Entreacto La muerte de Rafael n 22 (15-03- Annimo 1840), p. 88; n 23 (19-03-1840), pp. 90-91; n 24 (22-03-1840), pp. 95-96.

El Entreacto La muerte de Torcuato n 29 (09-04- Annimo Tasso 1840), pp. 113114; n 32 (19-041840). El Entreacto La msica de intermedios El Entreacto La prediccin n65 1839), 260. (10--11- Estudiante, pp. 259- El

n 14 (16-02- Satorres, 1840), pp. 55-56; Ramn de n 15 (20-021840), pp. 59-60. n 2 (05-01-1840), Annimo pp. 6-7. n 44 1840), 176; n 1840), 178; n 1840), 183. n 37 1839), 146. (31-05- Annimo pp. 17545 (04-06pp. 17746 (07-06pp. 182(04-08- Annimo pp. 145-

El Entreacto La prueba de los dos amantes El Entreacto Lollia Paulina. Novela romana

El Entreacto Lord Williams ***.

El Entreacto Los ojos de la novia

n 60 (24-10- Annimo 1839), pp.237-238.

El Entreacto Luisa

n 62 (03-11- A. L. 1839), pp. 248249.

El Entreacto Mara o el pauelo azul

n 12 (09-05- Bequet, 1839), pp. 45-46. Etienne (traducido del francs por una lectora) El Entreacto Memorias de un hombre n 39 (11-09- P. E. de treinta aos 1839), pp.151-152; n 40 (15-081839), pp. 155156; n 41 (18-101839), pp. 159160. El Entreacto Metella n 18 (01-03- Annimo 1840), pp. 71-72. n 16 (23-05- G. G. 1839), pp. 61-62. n 16 (23-05- Annimo 1839), p.62. n 35 (28-07- P. 1839), p. 110.

El Entreacto Mi balcn

El Entreacto Mi desconocida de Villahermosa El Entreacto Mi vecina

El Entreacto Omar y Rahab. Leyenda n 77 (22-12- Annimo rabe 1839), pp. 303304. El Entreacto Pobre Rosina n 9 (28-04-1839), Annimo p. 35. n 14 (16-05- Annimo 1839), pp. 55-56. n 7 (21-04-1839), Hartzenbusch pp. 26-27. , Juan Eugenio n 41 (18-08- G. F. C. 1839), pp.160-161.

El Entreacto Tres das

El Entreacto Tropiezos de una escalera El Entreacto Un amor desgraciado

El Entreacto Un artista

n 41 1840), 162; n 1840), 170; n 1840), 175.

(21-05- Satorres, pp. 161- Ramn de 43 (28-05pp. 16944 (31-05pp. 174-

El Entreacto Un coscorrn

n 25 (23-06- Annimo 1839), pp. 103104. n 13 (12-05- Annimo 1839), p. 50. n 34 (25-07- Annimo 1839), pp. 134135. n 28 (04-07- Annimo 1839), pp. 111112.

El Entreacto Un desafo

El Entreacto Un da desgraciado

El Entreacto Un engao

El Entreacto Un episodio del sitio n 64 (07-11- Annimo de Lisboa 1839), pp.252-253. El Entreacto Un hombre negro n 56 (10-10- C. F. G. 1839), pp. 220221. n 36 (01-08- P. 1839), pp.139-140. n 6 (18-14-1839), Annimo pp. 22-23. n5 (14-04-1839), Annimo pp. 19-20. n 32 (18-07- Annimo 1839), pp. 125126. n59 (20-10-1839), Navarrete, pp. 232-233. Ramn de

El Entreacto Un medio seguro de hacer fortuna El Entreacto Una aventura trgica

El Entreacto Una decepcin

El Entreacto Una escena de amor

El Entreacto Una mujer como hay pocas

El Entreacto Unos celos dramticos n 47 (08-09- Estudiante, 1839), pp. 184- El 185. El Entreacto Venganza heroica de un cmico El Panorama El Panorama A una astucia otra mayor Aben-Hamet. Novela histrica Alonso Prez de Divero. Leyenda castellana del siglo XV n 22 (13-06- Annimo 1839), p. 87. 1 poca, tomo I, N. de P. n 24 (1838), pp. 369-372. 1841, pp. 149-152. Annimo

El Panorama

2 poca, tomo II, Morn n 29 (18-071839), pp. 42-45; n 30 (25-071839), pp. 61-63; n 31 (01-081839), pp. 75-76. 2 poca, tomo I, Annimo n 12 (21-031839), pp. 187188. 1841, pp. 37-38 Annimo

El Panorama

Ancdota sobre Bayaceto I, rey de Turqua Ancdota. Rubini

El Panorama

El Panorama

Carlota Corday. Episodio de la Revolucin Francesa

El Panorama

Cincuenta aos de reinado y catorce das de felicidad

2 poca, tomo Annimo III, n 78 (25-061840), pp. 400404; tomo IV, n 79 (02-07-1840), pp. 5-7. 2 poca, tomo II, Annimo n 34 (22-081839), pp. 119124; n 36 (05-091839), pp. 152154; n 37 (12-091839), pp. 170173; n 39 (26-091839), pp. 204208. 1841, pp. 273-276; Annimo pp. 281-284.

El Panorama

Danae

El Panorama

Desgracias en Puerto Prncipe Don Sancho el Bravo

1841.

Annimo

El Panorama

El Panorama

2 poca, tomo II, n 48 (28-111839), pp. 343348; n 49 (05-121839), pp. 358363; n 50 (12-121839), pp. 376381; n 52 (26-121839), pp. 398403. Doa Isabel de Osorio 2 poca, tomo IV, n 99 (19-111840), pp. 322324. Doa Sibila Forcia. Episodio de los anales de Aragn

Carrasco, Sansn

Gonzlez de Vals

El Panorama

El Panorama

El lbum de mi novia

1 poca, tomo I, Varela, Juan n 25 (1838), pp. 359-383; n 26 (1838), pp. 397400. 2 poca, tomo I, E. n 16 (18-041839), pp. 245247. 1840, pp. 172-176; Pombo, N. de pp. 177-184. 2 poca, tomo I, Annimo n 17 (25-041839), pp. 257261. 1 poca, tomo I, Muoz n 3 (1838), pp. Maldonado 33-38. 1841, pp. 30-32 Schiller (traduccin annima)

El Panorama

El alquimista del siglo XIX El avaro, o una hija y un tesoro

El Panorama

El Panorama

El bandido

El Panorama

El buzo

El Panorama

El cautivo

1 poca, tomo I, Muoz n 5 (1838), pp. Maldonado 89-95.

El Panorama

El cubo de la Almudena

2 poca, tomo Carrasco, III, n 55 (16-01- Sansn 1840), pp. 44-47; n 56 (23-011840), pp. 62-64; n 57 (30-011840), pp. 77-80; n 58 (06-021840), pp. 92-96. 1841, pp. 325-327. Talavera, Lino (traduccin de Lespes) 2 poca, tomo IV, Annimo n 90 (17-091840), pp. 186187. 1840, pp. 120-125 Varela, Juan

El Panorama

El desvn del diablo

El Panorama

El Dios de Oro. Historia de Amrica

El Panorama

El duelo. Cuento

El Panorama

El fatalismo

El Panorama

El fugitivo

1 poca, tomo I, Paisa, n 13 (1838), pp. Vicente 200-204; n 14 (1838), pp. 219222. 2 poca, tomo I, Annimo n 18 (02-051839), pp. 277278. 2 poca, tomo I, Annimo n 19 (09-05-39), pp. 292-297; n 20(16-05-39), pp. 305-309; n 2 (2305-39), pp. 321326; n 22(30-0539), pp. 337-339; n 23(06-06-39), pp. 355-357; n 24 (13-06-39), pp. 382-384; n 26(2706-39), pp. 406408; n 28, tomo II (11-07-39), pp. 18-20.

El Panorama

El hijo de la Espaola

El Panorama

El juramento

1 poca, tomo I, Gonzlez n 18 (1838), pp. Elipe, 282-284. Francisco 1840, pp. 105-106. Prado, Nicasio de 2 poca, tomo IV, Montes, Luis n 84 (06-08- de 1840), pp. 94-96; n 85 (13-081840), pp. 107111. 1840, pp. 86-88. J. V.

El Panorama

El mendigo

El Panorama

El Padre Piquiote. Episodio de la rebelin de los...

El Panorama

El perro rabioso. Cuento

El Panorama

El pozo del asesinato 1 poca, tomo I, Annimo n 4 (1838), pp. 49-52. El precio de la vida 2 poca, tomo I, Scribe, E. n 7 (14-02-1839), (traduccin) pp. 106-108; n 8 (21-02-1839), pp. 116-120. 1 poca, tomo I, Fernndez de n 14 (1838), pp. Crdoba y 222-226. Golfn, Fernando 2 poca, tomo Annimo III, n 73 (21-051840), pp. 333336. 2 poca, tomo I, Azcona n 19 (09-051839), pp. 290291. 2 poca, tomo IV, n 92 (01-1401840), pp. 213214.

El Panorama

El Panorama

El regalo de boda

El Panorama

El rey y el molinero

El Panorama

El trovador

El Panorama

El ltimo da de Venecia

El Panorama

Royer (traduccin de un fragmento de la introduccin Episodio del sitio de 2 poca, tomo I, Annimo Lisboa n 25 (20-061839), pp. 394398.

El Panorama

Ernesto

1840, pp. pp. 53-55.

46-48; Seringapatan

El Panorama

Escenas de ladrones

El Panorama

Excursiones de Napolen por Pars

2 poca, tomo IV, Annimo n 89 (10-091840), pp. 167169. 2 poca, tomo IV, Annimo n 97 (05-111840), pp. 300302. 2 poca, tomo Annimo III, n 62 (05-031840), pp. 148154; n 63 (12-031840), pp. 165170; n 64 (19-031840), pp. 185189; n 65 (26-031840), pp. 201205; n 66 (02-041840), pp. 213218; n 67 (09-041840), pp. 226229. 2 poca, tomo III, n 68 (16-041840), pp. 250256. Annimo (al final del relato se indica que "Dubelloy se ha apoderado de esta crnica provenzal y ha compuesto con ella su Gabriela de Vergy". Fernndez de Villabrille, F. Muoz Maldonado

El Panorama

Francia e Inglaterra en el siglo XV

El Panorama

Gabriela de Vergy

El Panorama

Garca Prez de Vargas. Historia de Espaa Ghigi

El Panorama

2 poca, tomo IV, n 87 (27-081840), pp. 134136. 1 poca, tomo I, n 1 (1838), pp. 1-3.

El Panorama

Gustavo. Ancdotas.

2 poca, tomo II, E. n 27 (27-061839), pp. 12-15. 2 poca, tomo I, n5 (31-01-1839), pp. 67-71; n6 (07-02-1839), pp. 85-88. 1 poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 122-125; n 11 (1838), pp. 166169. 2 poca, tomo I, n 9 (28-02-1839), pp. 135-136; n 10 (07-03-1839), pp. 146-148. 2 poca, tomo II, n 33 (15-081839), pp. 101105. Hartzenbusch , Juan Eugenio

El Panorama

Historia de dos bofetones

El Panorama

Ins

Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando Annimo

El Panorama

La apuesta de Prometeo

El Panorama

La bala de oro

Annimo

El Panorama

La capa roja. Cuento nocturno La cita del convento

2 poca, tomo I, Annimo n 1 (03-01-1839), pp. 7-11. 1840, pp. 193-197. Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando 2 poca, tomo Annimo III, n 71 (21-051840), pp. 298300. 2 poca, tomo II, Annimo n 44 (31-101839), pp. 283288; n 45 (07-111839), pp. 289293; n 46 (14-111839), pp. 310314; n 47 (21-111839), pp. 328331. 1 poca, tomo I, J. V. n 9 (1838), pp. 140-141.

El Panorama

El Panorama

La cometa

El Panorama

La Corte de Enrique VIII

El Panorama

La entrevista

El Panorama

La familia de Cenci

1841, pp. 73-76; Annimo pp. 81-84; pp. 8992. 2 poca, tomo IV, Annimo n 101 (03-121840), p. 365. 1 poca, tomo I, B. G. n 10 (1838), pp. 154-157; n 11 (1838), pp. 161163. 1 poca, tomo I, Annimo n 2 (1838), pp. 25-26. 2 poca, tomo II, Annimo n 32 (06-081839), pp. 89-93. 1840, pp. pp. 66-69 55-58; N. L. de L.

El Panorama

La familia del bandido La fuga

El Panorama

El Panorama

La gorra de un granadero La hermana de la caridad y su amante La hermosa ccriolla. Ancdota verdadera

El Panorama

El Panorama

El Panorama

La hija del molinero. 2 poca, tomo I, Annimo Balada n 15 (11-041839), p. 236. La loca de Solanto. Cuento lastimoso 2 poca, tomo I, Annimo n 14 (04-041839), pp. 209217. 1 poca, tomo I, Annimo n 12 (1838), pp. 186-189. 2 poca, tomo I, Escobar, n 13 (28-03- Ignacio Jos 1839), pp. 206207. 1 poca, tomo I, V. n 6 (1838), pp. 109-112. 2 poca, tomo Carrasco, III, n 59 (13-02- Sansn 1840), pp. 108112.

El Panorama

El Panorama

La madre rival

El Panorama

La maana y la noche

El Panorama

La muerta resucitada

El Panorama

La muerte de la Reina. Captulo para una historia que...

El Panorama

La muerte de un ngel 1841, pp. 142-143; Talavera, pp. 145-148. Lino

El Panorama

La novia del minero. Novela La plegaria en el desierto

1840, pp. pp. 97-99.

92-95; A. M.

El Panorama

El Panorama

La rival generosa

2 poca, tomo IV, n 100 (26-111840), pp. 342344. 1 poca, tomo I, n 7 (1838), pp. 113-117.

Feliu de la Pea, A.

Gonzlez Elipe, Francisco

El Panorama

La sacerdotisa de Irminsul La sorpresa

1 poca, tomo I, J. V. n 15 (1838), pp. 237-239. 1 poca, tomo I, F. F. C. n 23 (1838), pp. 353-356. 2 poca, tomo I, Annimo n 21 (23-051839), pp. 331332. 2 poca, tomo I, Annimo n25 (20-06-1839), pp. 387-381. 1840, pp. 125-128; N. de Pombo pp. 133-137.

El Panorama

El Panorama

La tonta

El Panorama

La torre de los crneos Las dos zaporogas. Los hermanos de armas. Novela

El Panorama

El Panorama

Las hijas de 1841, pp. 303-310. J. G. C. Guillermo de Albanak. Traducido del alemn de Meissner Lavinia 1841, pp. 217-220; Annimo pp. 249-252; pp. 257-259; pp. 263268. 2 poca, tomo I, Annimo n 8 (21-02-1939), (traduccin) pp. 120-125.

El Panorama

El Panorama

Leyenda del muerto novio. Literatura alemana

El Panorama

Leyendas jerezanas

2 poca, tomo Annimo III, n 75 (04-061840), pp. 364366; n 76 (11-061840), pp. 377378. 1 poca, tomo I, A. P. N. n 19 (1838), pp. 299-302; n 21 (1838), p. 332.

El Panorama

Los celos

El Panorama

Los comedores de nios

El Panorama

El Panorama

2 poca, tomo IV, Annimo n 90 (17-091840), pp. 189192; n 91 (24-091840), pp. 202203. Los cruzados en 2 poca, tomo I, Annimo Venecia, o la fingida n 13 (28-03Emperatriz 1839), pp. 197198; n 15 (11-041839), pp. 231233; n 16 (18-041839), pp. 241245; n 17 (25-041839), pp. 265267; n 18 (02-051839), pp. 275276; n 19 (09-051839), p. 289. Los dos Adolfos 1 poca, tomo I, Annimo n 26 (1838), pp. 403-409. Los dos delincuentes 2 poca, tomo II, Annimo n 41 (10-101839), pp. 235238; n 42 (17-101839), pp. 247253; n 43 (24-101839), pp. 262267. 2 poca, tomo IV, Annimo n 94 (15-101840), pp. 246249; n 95 (22-101840), pp. 264267; n 96 (29-101840), pp. 282284.

El Panorama

El Panorama

Los dos muertos. Episodio de la historia del siglo XVII

El Panorama

Los dos retratos

1841, pp. 327-328; Mrquez, J. pp. 338-342. 1840, pp. 139-141; Varela, Juan pp. 146-154. 2 poca, tomo I, Annimo n 11 (14-031839), pp. 169174. 1 poca, tomo I, Escosura, n 1 (1838), pp. Patricio de 13-16; n 2 la (1838), pp. 27-29; n 8 (1838), pp. 129-133; n 9 (1838), pp. 145150. 1841, 57-61. Muoz Maldonado

El Panorama

Los hijos de Enrique II. Episodio histrico Los huesos del R. P. Hilarin

El Panorama

El Panorama

Los ojos negros. Uncuento que parece historia...

El Panorama

Los tres genios

El Panorama

Los tres genios

1 poca, tomo I, Muoz n4 (1838), pp. Maldonado 67-72. 1841, pp. pp. 92-94. 87-88; Colom, Juan

El Panorama

Macas

El Panorama

Mi primera sensacin benfica. Fragmento Mis diabluras

2 poca, tomo IV, Somoza, Jos n 83 (30-071840), pp.77-78. 2 poca, tomo IV, Azcona n 87 (27-081840), pp. 139144. 1 poca, tomo I, J. V. n 4 (1838), pp. 59-63. 1840, pp. 88-92; N. L. de L. pp. 100-102. 1 poca, tomo I, B. n 6 (1838), pp. 97-101; n 7 (1838) pp 117-

El Panorama

El Panorama

Muerte de Ricardo Corazn de Len Ribera y el dominico

El Panorama

El Panorama

Tan slo un sueo

El Panorama

Un amor

2 poca, tomo I, Escobar, n11 (14-03-1839), Ignacio Jos pp. 174-175. 2 poca, tomo Carrasco, III, n 69 (23-04- Sansn 40), pp. 286-288; n 71(07-05-40), pp. 301-303; n 72(14-05-40), pp.318-320; n 75(04-06-40), pp.366-368; n 76 (11-06-40), pp. 381-382; n77 (1806-40), pp.398400; n 79, tomo IV (02-07-40), pp. 2-4; n 81 (16-0240)pp. 33-35.

El Panorama

Un desafo en Santo Domingo

El Panorama

Un da con Sir Walter 2 poca, tomo I, Annimo Scott n 3 (17-01-1839), pp. 38-41. Un duelo en el desierto 2 poca, tomo II, Annimo n 35 (29-091839), pp. 135138. 2 poca, tomo I, E. n 24 (13-061839). 1841, pp. 127-128. J. M. Q.

El Panorama

El Panorama

Un muerto galopando

El Panorama

Un sueo por Juan Pablo Richter Una ejecucin

El Panorama

1841, pp. 314-316. G. de M.

El Panorama

Una visita nocturna

1 poca, tomo I, Annimo (1838), pp. 5-7. 1 poca, tomo I, Muoz n 2 (1838), pp. Maldonado 17-19.

El Panorama

Venganza

El Piloto

Ana de Arcona

n 67 (07-05- Delavergn, 1839), n 69 (09- Alejandro 05-1839), n 70 (10-05-1839), n 71 (11-05-1839), n 72 (12-051839), n 74 (1405-1839), n 77 (17-05-1839), n 82 (22-05-1839), n 84 (24-051839). n 332 (31-01- Annimo 1840), n 336 (0402-1840), n 339 (07-02-1840), n 344 (12-02-1840), n 345 (13-021840), n 352 (2002-1840), n 355 (23-02-1840), n 358 (26-02-1840), n 359 (27-021840), n 362 (0103-1840). n 171 (19-08- Annimo 1839), n 172 (2008-1839). n n n n n n n n n n n n n n 260 265 267 268 273 274 280 281 283 285 286 296 303 306 (20-11-39), Su, Eugenio (25-11-39), (traduccin) (27-11-39), (28-11-39), (03-12-39), (04-12-39), (10-12-39), (11-12-39), (13-12-39), (15-12-39), (16-12-39), (26-12-39), (02-01-40), (05-01-40).

El Piloto

Danae

El Piloto

El ngel de la guarda. Crnica de 1757 El arte de agradar

El Piloto

El Piloto

El len enamorado

n 218 (09-10- Souli, 1839), n 219 (10- Federico 10-1839), n 221 (12-10-1839), n 224 (15-10-1839).

El Piloto

El maestro de la escuela

El Piloto

Las consecuencias de una pasin Manfredo el Escomulgado, rey de las dos Sicilias Una carta annima

n 104 (13-061839), n 105 (1406-1839), n 108 )17-06-1839), n 109 (18-06-1839), n 111 (20-061839), n 112 (2106-1839), n 122 (01-07-39), n 123 (11-07-39), n 126 (04-07-39), n 132 (11-07-39), n135 (14-07-39), n 136 (15-07-39), n 139 (18-07-39). n 321 (20-011840), n324 (2301-1840).

Souli, Federico (traduccin)

Annimo

El Piloto

n 366 (05-03- Annimo 1840), n 372 (11- (traducido 03-1840). del ingls) n 242 (02-11- Annimo 1839), n 244 (0411-1839), n 245 (05-11-1839), n 247 (07-11-1839), n 250 (10-111839), n 251 (1111-1839). n 12 (28-06- Retes, F. L. 1840), pp. 165- de 168. n 9 (07-06-1840), Calonje, S. pp. 148-149. de n 6 (17-05-1840), pp. 93-96; n 7 (24-05-1840), pp. 108-112. n 1 (15-03-1840), pp. 10-13; n 2 (30-03-1840), pp. 25-33; n 3 (1504-1840), pp. 5558. Retes, F. L. de

El Piloto

El Ramillete Conmigo hubiera sido feliz (!) El Ramillete Doa Malfada

El Ramillete El cardenal Bolseo

El Ramillete El fenmeno viviente

Berthoud, Henry (traduccin)

El Ramillete El galeote de Brest

n 11 (21-06- Calonje, S. 1840), pp. 157- de 159. n 11 (21-06- D. de S. 1840), pp. 159161. n 7 (24-05-1840), Albistur, pp. 105-107. Jacinto n4 (30-04-1840), S. de R. pp. 66-68.

El Ramillete El marqus de Priego

El Ramillete El naufragio

El Ramillete El soltern

El Ramillete La calle del n 5 (10-05-1840), D. de S. Candilejo. Tradicin. pp. 90-91. El Ramillete La cruz del juramento n 5 (10-05-1840), Calonje, S. pp. 85-88. de El Ramillete La embrujada n 6 (17-05-1840), Calonje, S. pp. 100-102. de n 9 (07-06-1840), A. B. pp. 134-136. n 5 (10-05-1840), S. de R. pp. 88-89.

El Ramillete Las Numantinas

El Ramillete Los dos amigos

El Ramillete Los palacios n 1 (15-03-1840), Annimo subterrneos de pp. 7-9. Ellora. ( Historia de un fakir de Bombay) El Ramillete Los pantalones blancos El Ramillete Mi sueo n 9 (07-06-1840), Calonje, S. pp. 131-133. de n 3 (15-04-1840), D. de S. pp. 41-44. n 4 (30-04-1840), D. de S. pp. 62-66.

El Ramillete Rodrigo, ltimo rey de los godos

El Ramillete Un baile de mscaras

n 1 (15-03-1840), D. S. pp. 2-7; n 2 (3003-1840), pp. 2125; n 3 (15-041840), pp. 44-50. n 12 (28-06- Calonje, S. 1840), pp. 169- de 170. n 16 (1837), pp. Urroz, J. de 241-245. n 16 (1837), pp. Daz, 129-137. Clemente n 13 (1837), pp. O. 101-102. n 16 (1837), pp. Annimo 150-151. (15-02-1838), 97-103. n 1 1-6. (1837), pp. Gilbert, Imberto pp. Daz, Clemente

El Ramillete Una noche de berbena

El Siglo XIX Alfonso

El Siglo XIX ngela

El Siglo XIX Anoche

El Siglo XIX Casamiento de una esclava El Siglo XIX Clotilde de Flavacourt El Siglo XIX Costumbres Nacionales. El Rapto de Brbara El Siglo XIX D. Zacaras

n 16 (1837), pp. Annimo 204-205. pp. Fernndez de Villabrille, Fernando pp. Annimo

El Siglo XIX Don Nuo de Mendoza o n16 (1837), el acaecimiento 152-154. amoroso El Siglo XIX Eduardo Spencer (22-03-1838), 177-182.

El Siglo XIX El matrimonio de la casada El Siglo XIX El artista del siglo XIV

n 22 (15 de marzo Annimo de 1838), pp. 168174 (25-01-0838), 55-57. pp. Annimo

El Siglo XIX El bastardo

(22-03-1838), 189-191.

El Siglo XIX El espa

(08-03-1838), 157-160. (25-01-1838), 62-64.

pp. Fernndez de Crdoba y Golfn, Fernando pp. Varela, Juan

El Siglo XIX El hombre Alcornoque

pp. Daz, Clemente

El Siglo XIX El hombre misterioso

n 12 (1837), pp. Annimo 92-95. n 9 (1837), 69-72. pp. Daz, Clemente

El Siglo XIX El hombre oscuro

El Siglo XIX El hsar

n 13 (1837), pp. O. 104-105. Daz, Clemente

El Siglo XIX El palacio de Herodes 1837, pp. 263-267

El Siglo XIX El pretendiente

1837, pp. 230-231. O.

El Siglo XIX El sepulturero

n 5 (1837), 34-40. (01-02-1838), 65-72.

pp. Daz, Clemente pp. Vives, E.

El Siglo XIX Enrique Sommerset

El Siglo XIX Ferrn Ruiz de Castro n 16 (1837), pp. Vives, E. 193-201. El Siglo XIX Fiesco (08-02-1838), 81-85. pp. Annimo

El Siglo XIX Fortn de Galndez, Seor de Huesca

(18-01-1838), p.3- Vives, E. 41.

El Siglo XIX Fragmento

n 4 (1837), 25-28.

pp. J. P.

El Siglo XIX Fragmento de un viaje n 7 (1837), a Francia por los 49-52. Pirineos de Aragn El Siglo XIX Historia del siglo VII El Siglo XIX Jacobo de Sartieiz

pp. O.

(11-01-1838), pp. O. 4-7; (25-01-1838), pp. 86-89. n 16 (1837), pp. J. P. 225-229. n 2 (1837), pp. Vives, E. 11-15; n 3 (1837), pp. 17-20. pp. Gilbert, Imberto pp. Annimo

El Siglo XIX Juan de Padilla

El Siglo XIX Juana Grey. Historia. (01-03-1838), 1553 129-134. El Siglo XIX La bruja (08-03-1838), 147-155. (11-01-1838), 17-24 n16 (1837), 180-185. n 8 (1837), 62-64.

El Siglo XIX La Conquista de Mallorca El Siglo XIX La loca de KandelSteig El Siglo XIX La longevidad. Cuento. El Siglo XIX La miel labrada

pp. Daz, Clemente pp. Daz

pp. Daz, Clemente

n 16 (1837), pp. Annimo 145-150. (22-02-1838), pp. Annimo 113-119; (01-031838), pp. 135141. (15-02-1838), 103-107. pp. Annimo

El Siglo XIX Los hijos de Carlomagno

El Siglo XIX Los lobos

El Siglo XIX Magdalena

n 16 (1837), pp. Annimo 164-166. n 15 (1837), pp. J. P. 113-118. n 4 (1837), 30-31. pp. Annimo

El Siglo XIX Mahomet IV

El Siglo XIX Margarita Lambrun

El Siglo XIX Mi Diosa. Ilusiones de la vida El Siglo XIX Mohamet el Bermejo

n 4 (1837), pp. Annimo 31-32; n 6 (1837), pp. 44-45. n 9 (1837), 65-69. pp. Vives, E.

El Siglo XIX Roberto de Monwray

n 11 (1837), pp. Vives, E. 81-83. 1 serie, n (09-06-1839), 79. 10 Annimo p.

La Esperanza Amor filial

La Esperanza Ancdota histrica

2 serie, n 10 Annimo (29-03-1840), pp. 84-85.

La Esperanza Astucia de un abogado 1 serie, n 4 Annimo andaluz (28-04-1839), p. 32. La Esperanza Aventura de un gato galn La Esperanza Blanca y Gerardo 2 serie, n 3 Annimo (09-02-1840), pp. 20-22. 1 serie, n 31 Alonso, I. (03-11-1939), pp. G. 241-243. 1 serie, n 18 P. E. T. (04-08-1839), pp. 149-151.

La Esperanza Carlota Corday

La Esperanza Catalina de Bray. 2 serie, n 12 Annimo Crnica del siglo XIV (12-04-1840), pp. 103-107.

La Esperanza Consecuencias de una debilidad La Esperanza Cosme I de Mdicis

2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 31-32. 1 serie, n (10-11-1839), 252-254; n (01-11-1839), 257-260; n (24-11-1839, 266-269. 1 serie, n (28-07-1839), 129-140. 32 Prado, pp. Nicasio de 33 pp. 34 pp. 17 Peral, Juan pp. del

La Esperanza Don Pedro el Cruel

La Esperanza El 9 de Hanz Rudiner

2 serie, n10 Annimo (29-03-1840), pp. 85-87. 2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 66-69. 2 serie, n 12 Annimo (12-04-1840), pp. 109-110. 1 serie, n 20 S. (18-08-1839), pp. 159-162; n 21 (25-08-1839), pp. 167-170. 1 serie, n 9 Annimo (02-06-1839), pp. 71-72. 1 serie, n 19 Seringapatan (11-08-1839), pp. 146-151. 2 serie, n 14 Annimo (26-04-1840), pp. 132-133.

La Esperanza El amante a prueba

La Esperanza El amor en la aldea

La Esperanza El barn de Boileau. Novela histrica

La Esperanza El califa y el jardinero. Ancdota. La Esperanza El cannigo y el zapatero La Esperanza El castillo de Dustan. Crnica escocesa.

La Esperanza El diablo enano. 1 serie, n 28 N. P. Leyenda del siglo XIV (16-10-1839), pp. 222-224; n 29 (20-10-1839), pp. 228-231; n 30 (27-10-1839), pp. 233-235.

La Esperanza El dormiln

2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 69-70. 2 serie, n 13 Annimo (19-04-1840), pp. 116-119. 2 serie, n 12 Annimo (12-04-1840), pp. 110-111. 2 serie, n 5 B. S. (23-02-1840), pp. 38-39. 2 serie, n 8 Annimo (15-03-1840), pp. 60-62. 1 serie, n 24 S. (15-09-1839), pp. 191-196. 2 serie, n 11 Annimo (05-04-1840), pp. 93-96. 2 serie, n17 Annimo (17-05-1840), pp. 171-172. 1 serie, n 26 Annimo (29-09-1839), pp. 201-202. 1 serie, n 8 M. M. (26-05-1839), pp. 63-64; n 9 (0206-1839), pp. 6670. 1 serie, n 42 Blanco, B. (19-01-1840), pp. 335-336. 2 serie, n (24-05-1840), 178. 18 Annimo p.

La Esperanza El estudiante de Neidelberg La Esperanza El gato de la prima dona La Esperanza El hombre negro. Leyenda italiana. La Esperanza El lago de la hechicera. Leyenda irlandesa La Esperanza El pauelo blanco

La Esperanza El pifano prusiano

La Esperanza El retrato

La Esperanza El rey rabe y el poeta La Esperanza El secreto. Novela

La Esperanza El ltimo Plantagenet, ao de 1845 La Esperanza El vampiro. Leyenda escocesa La Esperanza En la calle

2 serie, n 1 Annimo (26-01-1840), pp. 2-4.

La Esperanza Engao de un judo

1 serie, n 15 Annimo (14-07-1839), pp. 118-119. 1 serie, n (28-07-1839), 142. 17 Annimo p.

La Esperanza Engao terrible. Ancdota La Esperanza Es la Reina (!)

1 serie, n2 (14- P. O. 04-1839), pp. 2022; n3 (21-041839). La Esperanza Escenas de un 1 serie, n 41 F. F. C. corsario (12-01-1840), pp. 321-323; n 42 (19-01-1840), pp. La Esperanza Especular sin saberlo 1 serie, n 7 Annimo (19-05-1839), p. 51. La Esperanza Exceso de compasin de una monja La Esperanza Fatalidad 1 serie, n (15-09-1839), 197. 24 Annimo p.

2 serie, n 19 Annimo (31-05-1840), pp. 193-194. 2 serie, n 19 Annimo (31-05-1840), pp. 190-192. 2 serie, n 17 Annimo (17-05-1840), pp. 165-167).

La Esperanza Grandini el negro

La Esperanza La copa envenenada

La Esperanza La familia de Torrijy 1 serie, n 16 L. (21-07-1839), pp. 121-124; n 17 (28-07-1839), pp. 140-141; n 18 (04-08-1839), pp. 145-146. La Esperanza La fortuna de ser loco 2 serie, n 5 Annimo (23-02-1840), pp. 33-37; n 6 (0103-1840), pp. 4144. 2 serie, n 6 Annimo (01-03-1840), pp. 47-48.

La Esperanza La hospitalidad

La Esperanza La lmpara de san Justo

2 serie, n 2 Annimo (02-02-1840), pp. 14-16; n 3 (0902-1840), pp. 2223. 2 serie, n 9 Annimo (22-03-1840), pp. 73-76. 2 serie, n 15 Annimo (03-05-1840), pp. 144-146. 2 serie, n (23-02-1840), 39. 15 Annimo p.

La Esperanza La lgica de las pasiones La Esperanza La mancha en el turbante. Leyenda rabe La Esperanza La pandilla

La Esperanza La previsin intil

1 serie, n 17 Annimo (28-07-1839), pp. 143-144. 1 serie, n 10 Annimo (09-06-1839), pp. 77-78. 1 serie, n 33 Annimo (17-11-1839), pp. 260-262. 1 serie, n 13 Annimo (30-06-1839), pp. 99-102; n 14 (0707-1839), pp. 106111; n 15 (14-071839), pp. 113117. 2 serie, n 10 Annimo (29-03-1840), pp. 79-83. 1 serie, n 25 Annimo (22-09-1839), pp. 199-201. 1 serie, n 22 Annimo (01-09-1839), pp. 175-177; n 23 (08-09-1839), pp. 183-187.

La Esperanza La semejanza. Ancdota La Esperanza Las ruinas de Solordon La Esperanza Los diamantes de la reina

La Esperanza Los incomprensibles

La Esperanza Mara

La Esperanza Mara Tsiganeka

La Esperanza Nisida

2 serie, n 7 Annimo (08-03-1840), pp. 51-54. 2 serie, n 17 Annimo (17-05-1840), pp. 170-171. 1 serie, n 5 Lamartine (05-05-1839), pp. (traduccin) 38-39. 1 serie, n 21 P. E. T. (25-08-1839), pp. 172-173. 2 serie, n 18 Annimo (24-05-1840), pp. 179-180. 1 serie, n 4 A. A. M. (28-04-1839), pp. 27-30; n 5 (0505-1840), pp. 3738. 1 serie, n (16-06-1839). 11 Annimo

La Esperanza Por qu la amo

La Esperanza Rasgo de costumbres rabes La Esperanza Sbado Santo en Roma

La Esperanza Singularidad del corazn La Esperanza Un amigo ladrn

La Esperanza Un asturiano astuto. Ancdota La Esperanza Un baile de candil

1 serie, n 26 Annimo. (29-09-1839), pp. 202-206; n 27 (06-10-1839), p. 211. 1 serie, n 27 Annimo (06-10-1839), pp.212-216; n 28 (13-10-1839), pp. 217-218. 2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 26-29. 1 serie, n 18 Annimo (04-08-1839), pp. 146-147. 2 serie, n 2 Coll, Gaspar (02-02-1840), pp. Fernando 13-14.

La Esperanza Un cukero

La Esperanza Un desafo

La Esperanza Un estrujn a tiempo

La Esperanza Un hurn

La Esperanza Un imposible. Novela original

2 serie, n 1 Gil, Isidoro (26-01-1840), pp. 4-7; n 2 (02-021840), pp. 9-12; n 3 (09-02-1840), pp. 17-20. 1 serie, n 5 Annimo (05-05-1839), pp. 46-47. 1 serie, n (01-12-1839), 273-277; n (08-12-1839), 281-285; n (15-12-1839), 289-293; n (22-12-1839), 297-301; n (29-12-1839), 305-310. 35 Bermdez de pp. Castro, Jos 36 pp. 37 pp. 38 pp. 39 pp.

La Esperanza Un lance apurado

La Esperanza Una hechicera

La Esperanza Una letra de cambio

2 serie, n 4 Annimo (16-02-1840), pp. 29-31. 2 serie, n (24-05-1840), 179. 18 Annimo p.

La Esperanza Una seduccin

La Esperanza William Shakespeare

2 serie, n 11 Annimo (05-04-1840), pp. 90-93. n 14 (20-08- L. de H. 1839), pp. 106108. n 8 (20-06-1839), pp. 57-60; n 9 (30-06-1839), pp. 65-69. n 16 (10-091839), pp. 122125; n 17 (20-091839), pp. 130-34. Romero Larraaga, Gregorio Romero Larraaga, Gregorio

La Mariposa

Becerra

La Mariposa

Carlos II de Navarra

La Mariposa

Don Francisco Febo, Rey de Navarra

La Mariposa

El aparecido

n 28 (19-12- Annimo 1839), pp. 222223.

La Mariposa

El arrepentimiento

n 3 (30-04-1839), Annimo pp. 17-20. n 21 (30-10- Annimo 1839), pp. 165166. Romero Larraaga, Gregorio L.

La Mariposa

El baile en el cementerio. Leyenda rusa

La Mariposa

La Mariposa

El barquero del canal n 6 (30-05-1839), pp. 44-46; n 7 (10-06-0839), pp. 52-54. El cesto bendito n 27 (12-121839), pp. 211214. El cuadro de santa Cecilia El maestro y el discpulo

La Mariposa

n 4 (10-05-1839), Annimo pp. 25-28; n 5 (20-05-1839). n 11 (20-07- Annimo 1839), p. 87.

La Mariposa

La Mariposa

El pacto diablico. n 21 (30-10- Annimo Crnica del siglo XIV 1839), pp. 162164. El sombrero de paja n 28 (19-12- C. T. 1839), pp. 219222. n 11 (20-07- M. P. 1839), pp. 86-87. n 29 (26-12- Annimo 1839), pp. 230231. n 18 (30-09- Milton 1839), pp. 140- (traduccin) 141. n 26 (05-12- R. 1839), pp. 207208. n 14 (20-08- Annimo 1839), pp. 108110.

La Mariposa

La Mariposa

El torneo. Tradicin alemana. La burla confundida

La Mariposa

La Mariposa

La desposada del parricida La mujer jams deja de amar La Noche de Navidad

La Mariposa

La Mariposa

La Mariposa

La Mariposa

La prdida de Alarcos n 19 (10-101839), pp. 151152; n 20 (20-101839), pp. 155157. La sortija n 13 (10-081839), pp. 99-101. La ventana de la desesperacin La vieja hilandera

Romero Larraaga, Gregorio

E. F.

La Mariposa

n17 (20-09-1839), Annimo pp. 135-136. n 29 (26-12- E. F. 1839), pp. 227230. n 22 (07-11- Annimo 1839), pp. 175176. n 26 (05-12- E. F. 1839), pp. 203205.

La Mariposa

La Mariposa

Los cuatro Enriques

La Mariposa

Pobre hombre (!)

La Mariposa

Recuerdos de la niez n 22 (07-11- Annimo del Rey de Roma 1839), pp. 171174. Traicin, venganza n 10 (10-07- Annimo 1839), pp. 74-78; n 11 (20-071839), pp. 83-84. n 6 (30-05-1839), C. G. pp. 41-43; n 7 (10-06-1839), pp. 52-54. n 2 (20-04-1839), G. de E. pp. 12-14. n 1 (10-04-1839), Annimo pp. 3-5; n 2 (2004-1839), pp. 910. n 12 (30-07- P. 1839), pp. 90-92.

La Mariposa

La Mariposa

Un drama desde el balcn

La Mariposa

Un duelo

La Mariposa

Un misterio

La Mariposa

Un sacrificio

La Mariposa

Una aventura de Luis XIV Una calumnia

n 21 (30-10- Annimo 1839), pp. 164165. n 18 (30-09- L. 1839), pp. 138139; n 19 (10-101839), pp. 146148. n 15 (30-08- L. de H. 1839), pp. 114116. n 27 (12-12- Annimo 1839), pp. 214215. n 6 (08-01-1840), Annimo pp. 1-3; n 7 (0901-1840), n 20 (24-01-1840), n 22 (24-01-1840), n 24 (28-011840). n 5 (07-01-1840), Berthoud, pp. 1-4. Henry (traduccin) tomo I, n 31 Annimo (1838), pp. 227246. tomo II, n 19 Sand, George (1838), pp. 141- (traduccin) 158. tomo II (1838), Annimo pp. 24-35. tomo I (1838), pp. Fernndez de 44-45. la Vega, Jos tomo II (1838), Corts, pp. 73-77. Cayetano

La Mariposa

La Mariposa

Una mujer como hay pocas Una visita

La Mariposa

La Prensa

Isabel la Catlica

La Prensa

Las dos coronas

La Revista Peninsular La Revista Peninsular Liceo Artstico y Literario Liceo Artstico y Literario Liceo Artstico y Literario

Leyenda de Sor Beatriz Venecia

El espectro

La ciega. Rasgo filosfico Una fantasa

No me olvides

Apariencias

tomo II, n 35 D. B. (31-12-1837), pp. 1-3; tomo II, n 36 (07-01-1838), pp. 2-3; tomo II, n 39 (28-011838), pp. 13-14. n 27, p. 7. Salas y Quiroga, Jacinto de Salas y Quiroga, Jacinto de Gallego, Pedro Luis

No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides

Clebre desafo

Consecuencias de un lance de amor El cuarteto

n 22, pp. 7-8.

n 26, pp. 1-3.

El expsito

n 31, pp. 4-5; n Lpez de 33, pp. 1-4. Cristbal, Sebastin n 15, pp. 1-2; n Gallego, 16, pp. 5-7. Pedro Luis n 33, pp. 4-5. Salas y Quiroga, Jacinto de

El loco

El mango de escoba

El retrato

tomo II, n 38 L. (21-01-1838), pp. 2-4. n 31, pp. 7-8. Ochoa, Eugenio de Lpez de Cristbal, Sebastin

Los dos ingleses

Los duendes

n 40, pp. 1-2.

Los jvenes son locos n 18, pp. 3-6; n lvarez de 19, pp. 3-5; n los Santos, 20, pp. 4-7. Miguel Quin ser (?) n 37, pp. 4-6. Lpez de Cristbal, Sebastin

No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides No me olvides

Quin ser (?)

tomo II, n 37 Lpez de (14-01-1838), pp. Cristbal, 4-6. Sebastin n 31, pp. 1-3. Lpez de Cristbal, Sebastin Zorrilla, Jos de Salas y Quiroga, Jacinto de Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Salas y Quiroga, Jacinto de

Recuerdos de un bautizo Relato

n 39, pp. 4-5.

Rosa

n 17, pp. 1-3.

Sin ttulo

n 27, pp. 3-7.

Sin ttulo

n 41, pp. 1-3.

Sin ttulo

n 29, pp. 6-7.

Sin ttulo

tomo II, n 41 Lpez de (11-02-1838), pp. Cristbal, 15-17. Sebastin tomo II, n 36 Annimo (07-01-1838), pp. 4-7. n 35, p. 4. Lpez de Cristbal, Sebastin Lpez de Cristbal, Sebastin Salas y Quiroga, Jacinto de Madrazo, Pedro de

Una aventura de Miguel ngel en Venecia Una conciencia poco tranquila Una cruz en Toledo

n 10, pp. 1-4.

Una escena de amores en un buque Una impresin supersticiosa

n 8, pp. 3-5.

n 9, pp. 1-4.

No me olvides No me olvides Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Una locura por otra

n 34, pp. 5-6

Lpez de Cristbal, Sebastin Ochoa, Eugenio de

Yadeste

n 21, pp. 4-6.

Antigua leyenda de San Cristbal

1 serie, III, n 108 04-1838).

tomo Annimo (22V. F.

Semanario Pintoresco Espaol

Antonio el Siciliano. 2 serie, tomo II, Ancdota histrica n 48 (29-11del ao 1475 1840), pp. 381383; n 49 (08-121840), pp. 388389. Antonio Prez. 1577- 1 serie, tomo 1596 III, n 97 (04-021838), pp. 448451; n 98 (11-021838), pp. 456460. Ashavero o el judo errante. Leyenda Blanca Capelo. Leyenda veneciana

Mesonero Romanos, Ramn de

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

1 serie, tomo II, Shubart n 48 (26-II1837), pp. 66-67. 1 serie, tomo III, n 134 (2110-1838), pp. 743745. 2 serie, tomo II, n 46 (15-111840), pp. 363367. 1 serie, tomo I, n 8 (22-V-1836), pp. 73-75. Annimo

Carlota Corday

Andueza, J. M. de

Casamiento del Dux con la mar Conrado

Annimo

1 serie, tomo I, Daz, n 30 (23-X-1836), Clemente pp. 244-246. 1 serie, tomo Roman, III, n129 (16-09- Flix 1838), pp. 704- (traduccin) 709.

Corsos y genoveses. Vannina de Ornano

Semanario Pintoresco Espaol

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Cuento de la Alhambra 2 serie, tomo II, Annimo n 42 (18-101840), pp. 333335; n 43 (25-101840), pp. 341343. Curar el amor con 2 serie, tomo IV, Rico y Amat, sanguijuelas n 42 (16-X-1842), Juan pp. 334-336. Don Alonso coronel o la venganza del cielo. Siglo XIV Don Juan de Austria, o la batalla de Lepanto Don Juan el tuerto o el banquete y el suplicio 2 serie, tomo Corte y III, n 35 (29-08- Ruano, 1841). Manuel de la 1 serie, tomo I, F. F. V. n 10 (5-VI-1836), pp. 85-86. Corte y Ruano, Manuel de la

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

2 serie, tomo IV, n 9 (27-II-1842), pp. 75-76; n 11 (13-III-1842), pp. 84-87; n 12 (20III-1842), pp. 9192; n 13 (27-III1842), pp. 101102. Don Juan I y el 2 serie, tomo IV, justicia de Aragn n 24 (12-VI1842), pp. 189191. El marqus de Llombay 1 serie, tomo I, n 15 (10-VII1836), pp. 121125. El aborrecimiento o 2 serie, tomo IV, la isla desierta n 33 (14-VIII1842), pp. 258261; n 34 (21VIII-1842), pp. 269-270; n 35 (28-VIII-1842), pp. 274-277. El aficionado a los 1 serie, tomo II, puntos de vista n 58 (7-V-1837), p. 140. El arco del violinista Fiorillo

V. de la F.

Roca de Togores, Ramn Annimo

Annimo

2 serie, tomo I, Annimo n 5 (03-02-1839).

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

El baile de nimas

1 serie, tomo I, Daz, n 27 (2-X-1836), Clemente pp. 221-223. 1 serie, tomo III, n 96 (28-011838), pp. 443444. 2 serie, tomo II, n 50 (15-121840), pp. 397399; n 51 (22-121840), pp. 404405. 2 serie, tomo II, n 52 (29-121840), pp. 412415. 2 serie, tomo II, n 39 (27-091840), pp. 306309. 1 serie, tomo II, n 81 (15-X1837), p. 324. Annimo

El buque incendiado

El caballero doble

Annimo

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

El caballero negro. Novela histrica

Annimo

El califa y el astrlogo

Annimo

El camello perdido

Annimo

El cofre misterioso del rey Gustavo de Suecia

2 serie, tomo IV, Annimo n 17 (24-IV1842), pp. 132133; n 18 (1-V1842), pp. 140142. 2 serie, tomo IV, Tenorio, n 38 (18-IX- Jos Manuel 1842), pp. 302304; n 39 (23-IX1842), pp. 308310; n 40 (2-X1842), pp. 316319; n 41 (9-X1842), pp. 323327. 2 serie, tomo IV, J. A. Z. n 43 (23-X-1842), pp. 339-341. 2 serie, tomo I, Annimo n 3 (19-01-1840), pp. 17-18.

Semanario Pintoresco Espaol

El espaol y la veneciana. Novela original

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

El hombre de la ilusin y el hombre de la realidad El hombre fsil

Semanario pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

El hurfano

1 serie, tomo II, Annimo n 80 (8-X-1837), pp. 317-318. 2 serie, tomo II, Gil y n 29 (19-07- Carrasco, 1840), pp. 228- Enrique 229; n 30 (26-071840), pp. 235239; n 31 (03-081840), pp. 242247; n 32 (11-081840), pp. 250255. 2 serie, tomo II, Salas y n 40 (04-10- Quiroga, 1840), pp. 313- Jacinto de 316. 1 serie, tomo I, Daz, n 16 (17-VII- Clemente 1836), pp. 130132. 1 serie, tomo A. G. de Z. III, n 121( 2207-1838), pp. 639642. 1 serie, tomo II, Annimo n 66 (2-VII1837), pp. 205206. Garca Doncel, Carlos Navarro Villoslada, Francisco

El lago de Carucedo. Tradicin popular

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

El marqus de Javalquinto. Cuento

El matrimonio masculino. Cuento

El paso honroso. Costumbres caballerescas El perro del soldado

El reloj de las 2 serie, tomo I, monjas de San Plcido n 27 (07-07(tradicin) 1839), pp. 214216 El remedio de amor 2 serie, tomo III, n 2 (1-011841). El semblante de Napolen El tiesto de albahaca. Caso verdadero

1 serie, tomo I, Annimo n 9 (29-V-1836), pp. 78-80 1 serie, tomo II, Annimo n 55 (16-IV1837), pp. 113114.

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El to Toms o los zapateros

1 serie, tomo Somoza, Jos III, n 121 (2207-1838), pp. 668669. Episodio de la Guerra 2 serie, tomo II, Marnier, de la Independencia n 5 (19-01-1840), Julio en 1809 pp. 35-36. Ginebra. Novela florentina segn una balada de un cantor de Roma Ha sido una chanza (!) Historia de Hogan 1 serie, tomo Annimo III, n 106 (0804-1838), pp. 520522. 1 serie, tomo II, Annimo n 44 (29-I-1837), pp. 35-37. 1 serie, tomo II, Annimo n 70 (30-VII1837), pp. 233235. 1 serie, tomo Annimo III, n 132 (0710-1838), pp. 731732. 2 serie, tomo IV, V. de la F. n 23 (5-VI-1842), pp. 179-180. 1 serie, tomo Annimo III, n 120 (1507-1838), pp. 633636. 2 serie, tomo IV, Annimo n 3 (16-I-1842), pp. 18-20.

Juana Grey

La astrologa y los astrlogos La ballena blanca. Historia marina

La caja de ahorros. Cuento moral

La capilla del perdn 1 serie, tomo II, S. H. B. n 80 (8-X-1837), pp. 317. La diosa de la razn 1 serie, tomo I, Annimo n 14 (3-VII1836), pp. 116117.

Semanario Pintoresco Espaol

La juventud de Napolen

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La muerte de Csar Borja

2 serie, tomo II, n 36 (06-091840), pp. 287288: n 37 (13-091840), pp. 291294. 2 serie, tomo III, n 27 (4-071841).

Dumas, Alejandro (traduccin)

Navarro Villoslada, Francisco

La negra del Delaware 1 serie, tomo II, Annimo n 58 (7-V-1837), pp. 136-137. La noche grande de Toledo La pea de los enamorados 2 serie, tomo Andueza, III, n 4 (24-01- Jos Mara 1841). de 1 serie, tomo I, Roca de n 24 (11-09- Togores, 1836), pp. 193- Ramn 195). 2 serie, tomo Corte, III, n 42 (17-10- Manuel de la 1841). 2 serie, tomo IV, V. de la F. n 9 (27-II-1842), pp. 78, 79. 1 serie, tomo II, Annimo n 66 (2-VII1837), pp. 200202; n 68 (16VII-1837), pp. 219-220

La piedra del Cid Campeador La rabia y los saludadores La resolucin

Semanario Pintoresco Espaol

La torre de Ben-Abil. 2 serie, tomo II, C. B. Novela n 16 (19-041840), pp. 122124; n 17 (26-041840), pp. 131133; n 17 (03-041840), pp. 142148; n 18 (10-041840), pp. 158160. La venganza generosa 1 serie, tomo II, L. G. n 84 (5-XI-1837), pp. 347-349.

Semanario Pintoresco Espaol

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Laras y Castros. 1166 2 serie, tomo Magan, III, n 37 (12-09- Nicols 1841). Leonor 2 serie, tomo II, Burger, n 3 (19-01-1840), Gottfried pp. 31-32. August (traducido por A. C.) 1 serie, tomo Annimo III, n 143 (2312-1838), pp. 819820. 2 serie, tomo Annimo III, n 9 (28-021841). 1 serie, tomo Annimo III, n 101 (0403-1838), pp. 480482. 2 serie, tomo II, Andueza, n 33(16-VIII- Jos Mara 1840), pp. 259- de 261. 1 serie, tomo I, Daz, n 28 (9-X-1836), Clemente pp. 230-231.

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Los dos gallegos. Traduccin de una novelita francesa Los dos hurfanos

Los seguros de vida

Mariano. Novela de costumbres

Metamorfosis no conocida

Napolen y el verdugo 1 serie, tomo II, Annimo n 55 (16-IV1837), pp. 117118. Novela rabe. El amor 2 serie, tomo IV, Viardot, L. n 26 (26-VI1842), pp. 207208; n 27 (3-VII1842), pp. 212215; n 28 (10VII-1842), pp. 220-221. Qu da (!) o las siete mujeres Rasgo romntico 2 serie, tomo E. U. III, n 39 (26-091841). 1 serie, tomo I, Daz, n 21 (21-VIII- Clemente 1836), pp.174-176.

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Semanario Pintoresco Espaol

Roberto el Diablo

1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 545; n 110 04-1838), pp. 556.

tomo Annimo (29544(06555-

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Sultn y Celinda. 2 serie, tomo I, Daz, Episodio de la n 6 (10-12-1839), Clemente Historia de los Canes pp. 45-46. Toby (relacin de un viajero ingls) 1 serie, tomo Annimo III, n 142 (1612-1838), pp. 807812. 1 serie, III, n 109 04-1838), pp. 544; n 110 04-1838), pp. 554. tomo Annimo (29543(06553-

Torquato Tasso

Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol Semanario Pintoresco Espaol

Un caso raro

1 serie, tomo I, Ochoa, n 1 (3-IV-1836), Eugenio de pp. 20-21. 2 serie, tomo I, Daz, n1 (15-01-1840), Clemente pp. 13-14.

Un cuento de vieja

Un da de un 1 serie, tomo II, Annimo emperador de la China n 62 (4-VI-1837), pp. 172-173. Un romntico ms 1 serie, tomo II, M. R. de Q. n 56 (23-IV1837), pp. 120122. 1 serie, tomo I, Annimo n 6 (8-IV-1836), pp. 58-60. 1 serie, tomo I, Ochoa, n 2 (10-IV-1836), Eugenio de pp. 29-31. 2 serie, tomo II, Fuente, V. n 34 (25-08- de la 1840), pp. 271272.

Un trovador

Una buena especulacin Una carga de caballera

Semanario Pintoresco Espaol

Ventajas de la adversidad. Cuento moral

1 serie, tomo II, Annimo n 84 (5-XI-1837), pp. 344-346; n 85 (12-XI-1837), pp. 356-357.

V.2. ndice de ilustraciones que acompaan a los cuentos

ttulo A una astucia otra mayor

dibujante y localizacin Van Halen y Vicente El Panorama, 1 Castell poca, tomo I, n 24, 1838 El Siglo XIX, 1837, p. 243

Alfonso

ngela

A. Gmez

El Siglo XIX, 1837, p. 135

Antonio Prez. 1577-1596

Ortega

Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo III, n 97 (4-II-1838), p. 458 Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo III, n 134 (21-X-1838), p. 743 El Siglo XIX, 1838, p. 97

Blanca Capelo

Vicente Castell y F. Batanero

Clotilde de Flavacourt

Vicente Castell

Don Pedro el Cruel

La Esperanza, primera serie, n 17 (28-VII-1839) Vicente Lpez y Antonio Esquivel El Panorama, 1 poca, tomo I, n 3, 1838 El Siglo XIX, 1838, p. 191

El bandido

El bastardo

A.

El cannigo y el zapatero

La Esperanza, primera serie, n 19 (11-VIII-1839)

El cardenal Bolseo

J. L.

El Ramillete, n 7 (24-05-1840), p. 110 El Panorama, 1 poca, tomo I, n 5, 1838

El cautivo

El espa

Antonio Esquivel y Vicente Castell

El Siglo XIX, 1838, p. 159

El fatalismo

Antonio Esquivel y Vicente Castell

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 13, 1838

El hombre fsil

El juramento

Semanario Pintoresco Espaol, segunda serie, tomo II, n 3 (19-IVan Halen y Vicente El Panorama, 1 Castell poca, tomo I, n 18, 1838 Semanario Pintoresco Espaol, segunda serie, tomo II, n 29 (19-VII1840), p. 228 Ortega Semanario Pintoresco Espaol, segunda serie, tomo II, n 40 (4-X1840), p. 313 Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo I, n 14 (3-VII-1836), p. 121 Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo III, n 121 (22-VII1838), p. 639 El Siglo XIX, 1837, p. 1

El lago de Carucedo

El marqus de Javalquinto

El marqus de Llombay

El paso honroso

El rapto de Brbara Cavanna y V. Amat

El regalo de boda

ntonio Esquivel y Vicente Castell

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 14, 1838 No me Olvides, n 38

El retrato

Calixto Ortega

El rey y el molinero

Ferrn Ruiz de Castro

Cavanna y V. Amat

El Panorama, 1 poca, tomo I, 2 poca, tomo III, n 73, 1840 El Siglo XIX, 1837, p. 201

Fiesco

Vicente Castell

El Siglo XIX, 1838, p. 81

Historia del siglo XII

Cavanna

El Siglo XIX, 1838, p. 77

Ins

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 7, 1838 A. Gmez y V. Amat El Siglo XIX, 1837, p. 11

Juan de Padilla

Juana Grey

Ortega

Juana Grey

Vicente Castell

Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo III, n 132 (7-X-1838), El Siglo XIX, 1838, p. 129

Juana Grey

Antonio Esquivel

El Siglo XIX, 1838, p. 135

La bruja

El Siglo XIX, 1838, p. 153

La Conquista de Mallorca

Vicente Lpez y A. Gmez

El Siglo XIX, 1838, p. 19

La familia de Torrijy

Vicente Castell

La Esperanza, primera serie, n 16, (26-VII-1839) El Panorama, 1 poca, tomo I, n 10 El Panorama, 1 poca, tomo I, n 2, 1838

La fuga

Vicente Castell

La gorra de un granadero

La madre rival

Antonio Esquivel y Vicente Castell

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 12, 1838 El Siglo XIX, 1837, p. 145

La miel labrada

Cavanna y V. Amat

La muerta resucitada

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 6, 1838 Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo I, n 24 (11-IX-1836), p. 193 El Panorama, 1 poca, tomo I, n 15, 1838 El Panorama, 1 poca, tomo I, n 23, 1838 Semanario Pintoresco Espaol, segunda serie, tomo II, n 17 (3-IV1840), p. 132 No me Olvides, n 16

La pea de los enamorados

La sacerdotisa de Irminsul

Vicente Castell y Antonio Esquivel

La sorpresa

Antonio Esquivel y Vicente Castell

La torre de BenAbil

Laura y Petrarca

Federico Madrazo

Los celos

Antonio Esquivel y Vicente Castell

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 19, 1838 El Siglo XIX, 1838, p. 111

Los lobos

Vicente Castell

Los ojos negros

Van Halen y Vicente El Panorama, 1 Castell poca, tomo I, n 1

Los tres genios

Vicente Castell y Antonio Esquivel

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 3, 1838 El Siglo XIX, 1837, p. 65

Mahomet el Bermejo

Margarita Lambrun

A. Gmez y V. Amat

El Siglo XIX, 1837, p. 30

Mi diosa

A. Gmez y V. Amat

El Siglo XIX, 1837, p. 33

Roberto de Monwray

Cavanna y V. Amat

El Siglo XIX, 1837, p. 83

Tan slo un sueo

Vicente Castell y Antonio Esquivel

El Panorama, 1 poca, tomo I, n 6, 1838 Semanario Pintoresco Espaol, 1 serie, tomo III, n 142 (16-XII1838), p. 807 El Ramillete, n 1 (15-03-1840)

Toby

Vicente Castell

Un baile de mscaras

P. S.

Un cuento de vieja

Alenza y F. Batanero

Semanario Pintoresco Espaol, segunda serie, tomo II, n 1 (5-I-

Una impresin supersticiosa

Federico Madrazo

No me Olvides, n 9

Venganza

Vicente Castell

El Panorama, 1 poca, tomo I, n2, 1838

VI. ANTOLOGA DE TEXTOS CON REPRODUCCIONES DEL ORIGINAL

Don Pedro el Cruel (La Esperanza, n 17, 28-VII1839. J.

DEL

P.).

- Qu tan bella es, seor? Es una flgida estrella cada del cielo en mis

estados para perturbar la tranquilidad de mi alma; para fijar mi inconstante veleidad, y en suma, para hacerme

desgraciado si no consigo que corresponda a la pasin que abrasa mi pecho. - Y tan slo la habis visto una vez? - Una tan slo; en la catedral, orando delante de una imagen de la virgen. Era cerca del anochecer: la iglesia estaba casi a oscuras, y el silencio pavoroso que reinaba en todo aquel recinto, slo era interrumpido por los sollozos que exhalaba de mi algn bella desconocida, del o por las montonas Yo, que

pisadas

ministro

culto

divino.

disfrazado, y embozado en el ferreruelo la iba siguiendo durante algn tiempo, entr en la iglesia donde acab de perder mi libertad, al tacto de aquella linda y torneada mano pues cuando en compaa de la duea se retiraba del templo, la ofrec el agua bendita. - Supongo que ya sabr V. M. dnde vive? Como que esta maana debe don Alonso de Haro

entregarla una carta ma, y esta tarde pienso pasar a verla. Los que esta conversacin tenan en uno de los salones del palacio de Toro, eran don Pedro I, rey de Castilla, y su privado D. Ferrn Maza y Albornoz.

Este

ltimo,

con

sus

consejos

prfidos

livianos

arrastraba frecuentemente al monarca a cometer an ms y mayores desaguisados, que aquellos a que su natural perverso le impela; as, que se prest de buen grado a coadyuvar a esta nueva intriga del desmoralizado rey, y a poner cuanto de su parte estuviese para que don Pedro lograse sus

prfidos designios.

II

Era la noche. Las dos acababan de dar en el reloj de una torre vecina a la casa de doa Leonor de Montalvn, que se hallaba a la sazn delante de un bufete, los ojos

arrasados en lgrimas, y trazando sobre un blanco papel, si bien menos blanco que la mano que sobre l diriga la pluma, las siguientes lneas. Querido esposo: el corazn se me parte cuando debo escribirte, pues siempre tengo nuevas

desgracias que anunciarte. Despus que saliste para Toledo al da siguiente de nuestras bodas a combatir donde el honor te llamaba, en las filas de los defensores de la infortunada reina doa Blanca, no he cesado un momento de rogar al cielo por la suerte feliz de la causa que defiendes, y porque nos veamos pronto reunidos. Mi mala estrella hizo que un

caballero me viese en la Catedral y que se prendase de m: y por colmo de desgracias, ese caballero es el rey don Pedro. Ha tenido la audacia de atentar a mi honor, y slo mi resolucin ha podido salvarme; mas para evitar otra

tentativa, pienso huir disfrazada, y dentro de pocos das, espero estar en tus brazos. Tuya hasta la tumba, tu Leonor. Escrita y cerrada la carta que antecede, se recost Leonor sobre su lecho, pro en vano fue intentar conseguir algn descanso: la imagen de su perseguidor y los peligros que a su esposo amenazaban, no se apartaron de la

imaginacin un solo instante.

III

El rey, a quienes sus mismos parciales tenan en Toro en una especie de esclavitud, y cuyo nico solaz era la caza, se dej avasallar por la vehemencia de aquella pasin ms de lo que pareca probable del hombre que haba despreciado tan altamente a doa Blanca, a la de Padilla y a doa Juana. Doa Blanca estaba a la sazn en Toledo bajo la salvaguardia de un puado de valerosos caballeros, entre los que se encontraban don Nuo de Lara, simple oficial y esposo de la doa Leonor, tan perseguida por el rey; y el padre de Lara, anciano virtuoso y respetable, que era uno de los caudillos a las inmediatas rdenes del Infante don Enrique. Por medio de artimaas y subterfugios infames, lograron los aduladores que rodeaban a don Pedro, interceptar la carta que hemos citado arriba; y ya preparaba este un golpe de mano contra la esposa de Lara, cuando se vio obligado a marchar de improviso a Toledo, donde haban logrado reunir ms de seis mil caballos y un crecido nmero de infantes los partidarios de doa Blanca. Sali de Toro el soberano, y al cabo de breves jornadas estaba con todo su ejrcito a la vista de las murallas de Toledo. Siempre son funestas las divisiones en las guerras civiles. Los toledanos estaban divididos en partidos, y esto les perdi. Unos atendan slo a la defensa de la reina: otros deseaban una composicin con don Pedro: y en estas disensiones se encontraban los partidarios, cuando se present el rey, y penetr en la ciudad despus de un sanguinario choque en que pereci lo mejor de la nobleza castellana. Los infantes don Fadrique y don Enrique, lograron retirarse a Talavera; mas los principales caudillos y oficiales quedaron prisioneros de guerra, con la condicin de que seran respetadas sus vidas; mas como es posible exigir que el tigre estipule pactos ni cumpla condiciones? Don Pedro, sediento de sangre, y deseoso de vengarse de los confederados, perpetr en ellos los actos de la ms inaudita barbaridad, de que la humanidad entera se horroriza. Mand reunir un consejo que en el trmino de tres das fallase la suerte de los principales prisioneros. El anciano Lara, como uno de los caudillos, fue sentenciado a muerte, y a la prdida de bienes y honores: y su hijo, lo mismo que los dems oficiales, a perpetuo destierro. Y no par aqu la barbarie del Nern castellano: sino que habindosele presentado el desventurado hijo de Lara, y peddole por toda gracia la conmutacin de pena entre el padre y l; cuando todos crean que este acto de amor filial conseguira ablandar en parte aquella alma empedernida, vieron con la mayor sorpresa y dolor, que toda la piedad del monarca se redujo a acceder a la demanda del hijo. IV Instruido el rey por la carta de Leonor de que su esposo perteneca a los oficiales confederados, dio orden para que se averiguase quin era, con el nimo de vengar en l los desdenes de su esposa: mas cul no fue su gozo al saber que era el mismo que iba a morir en breve? Sin embargo, era poco una vida para semejante fiera, con esta ltima circunstancia; mand que se le comunicase al sexagenario Lara la conmutacin de pena: y el buen anciano, no pudiendo resistir a este ltimo golpe, aunque haba tenido suficiente valor para escuchar su sentencia de muerte, no le tuvo para or la de su hijo, y conmovido por el exceso del pesar, y lleno de amor hacia aquel a quien haba dado el ser, y que sacrificaba su existencia por salvar la del autor de sus

das, no sindole dado sufrir tan encontrados embates, muri pronunciando el nombre de su hijo y llenndole de bendiciones. Oy el rey con espantosa calma la noticia; y sin perder momento, pas al encierro de la torre en que se hallaba el desgraciado Lara. - Vienes a insultarme con tu presencia, le dijo este: en mi situacin no es el monarca el que debe venir a verme, sino el verdugo: aunque si te despojaran del manto de prpura y de la corona que te adornan, quin dudara que fueses el ltimo? Desprecio, contest don Pedro, tus denuestos y tus insultos; ests en mi poder: y nadie en el mundo es capaz de libertarse de l; el verdugo sigue mis pasos; mas quiero que sepas antes una noticia, y quiero ser yo mismo quien te la comunique. Has pretendido libertar de la muerte a tu padre, pero ha sido en vano: al saber de tu suerte ha espirado en medio de su dolor y de sus agonas. T LE SEGUIRS ANTES DE UNA HORA. - PADRE MO! Exclam Lara con el acento del ms amargo dolor, dando un agudo suspiro, y dejando caer enseguida la cabeza sobre el pecho. - Tu esposa, aadi don Pedro, vena a reunirse a ti: ha cado en poder de mis guardias: acaba de llegar, y cuando crea encontrarse un tierno esposo y un tlamo, slo encontrar un cadver y un cadalso. - Ah! S, el cadalso! el cadalso que me liberte de tu horrible vista Todos los tormentos del infierno no pueden ser tan terribles como tus palabras.- Y he de morir sin abrazar a mi esposa!! Al llegar aqu entraban en la prisin los guardias, un ministro del Seor y un verdugo. Retirse el rey, y el sacerdote se prepar a prestar al desgraciado los auxilios espirituales que su posicin reclamaba. V A los pocos minutos un golpe de hacha anunci que todo estaba terminado. Entonces aparece el rey en la puerta de la prisin, conduciendo a una mujer por la mano, y a la vista de aquel sangriento espectculo, la dice Tiembla, Leonor as que venga don Pedro el Cruel queras ver a tu esposo recoge su cabeza pertenece a la justicia, pero yo te hago donativo de ella La infeliz dio un agudo grito, y cay encima del cuerpo de su esposo.

Juana y Laura (El Entreacto, n 67 (17-XI-1839), pgs. 265-261; n 68 (21-XI-1839), p. 268, PATRICIO DE LA ESCOSURA).

CAPTULO I El hombre propone y Dios dispone

Dicha y desdicha en el nombre, o del nombre que no tengo ahora muy presente, ha de ser el ttulo de una comedia de Caldern que tampoco tengo a mano, pero que viene como de molde a la historia que voy a referir a nuestros lectores porque no siempre he de fatigarlos con prolijos artculos sobre el rgimen de los teatros. Haba pues, y va de cuento, en una de las calles del centro de la muy heroica capital de la monarqua espaola, una casa de mediana apariencia, de cuyo cuarto principal era inquilino, cierto don Timoteo, que hidalgo de nacimiento y no escaso de bienes y fortuna, si bien pobre de ingenio, cas a los 25 aos con una mujer de 20, noble como l, no pobre tampoco, pero con ms pretensiones de marisabidilla que dotes de mujer casera. Doa Euduvigis, que as se llamaba la consorte del don Timoteo, contaba en el nmero de las mayores calamidades de su vida la de llevar un nombre tan prosaico como el suyo; y dice la historia que ms de una vez se le pas por las mientes confirmarse ex-propio-motu y de su plena autoridad, para trocar la antipotica palabra de Euduvigis, en la

dulcemente armoniosa de Laura, que ella crea cuadrarle bien a su figura y continente, sin embargo de que no pasaba de los cuatro pies de talla, tena un volumen de crnica

general, los ojos un si es no es atravesados, y la color de indio salvaje. Con todo eso, deca la dama, que a llamarse Laura, no hubiera dado la mano de esposa a un sujeto de tan

poco talento y de tan mezquinas ideas como don Timoteo; porque en efecto, el buen hombre apenas saba ms de letras que las del alfabeto, ni escribi en su vida ms que los nmeros de cierta combinacin que jugaba a todas las

extracciones de la lotera primitiva, ni hay memoria de que jams pensase en otra cosa que en cumplir sus obligaciones de cristiano y de marido, pagar a su casero, cobrar de sus arrendadores, y estar en perfecta armona con la vecindad. Tan pacfico carcter desesperaba a la amable Euduvigis: para quien era un martirio que su marido no tuviese una fiebre de amor rabioso, ni un tanto de celos, ni asomos a lo menos de poeta lrico. Viva sin embargo aquel matrimonio en sana paz, porque como con un hombre como don Timoteo no se rie; y por otra parte ya he dicho en cuanto a marido procuraba serlo

cristianamente. As es que al ao y medio de haber recibido la bendicin nupcial ya estaba prxima la seora doa

Euduvigis a dar a luz la primera prenda del amor conyugal. Es de advertir que desde el instante en que pasando del estado honesto de al del matrimonio los se vio de la la dama en

disposicin

obtener

honores

maternidad,

resolvi que ninguno de sus futuros hijos llevara nombres inarmnicos primognito no menos prosaicos: haba por de manera que si el

fuese

varn

llamarse

Gonzalo,

Periandro, o as; y si hembra entonces Laura sin remedio alguno. Don Timoteo convino en eso, como en todo, con la voluntad de su consorte; y los meses pasaron con impaciencia de entrambos esposos, pero veloces sin embargo y para no volver nunca. Comenzada estaba ya la octava luna del embarazo, cuando una carta de Cdiz, anunci a los esposos la llegada a aquel puerto, de un to de la seora, rico indiano, soltern de cincuenta aos, de humor caprichoso y obstinado carcter. Decales a sus sobrinos que cansado de ganar pesos fuertes,

y aburrido de vivir en poder de criados, regresaba de Mjico a la madre patria con nimo de pasar en compaa lo que de vida le quedaba; y en efecto, diez das despus de recibida la carta estaba su persona instalada definitivamente en el hogar domstico de don Timoteo. Este y su esposa le mimaban como no puede menos de hacerse con un pariente que posee un par de millones de duros, sin gabelas de herederos forzosos, pero an en edad de casarse; y el seor don Juan que as se llamaba, contento con el incienso y satisfecho del buen trato declar que estaba en el caso de decir ya Pontam inveni; spes et fortuna valete: lo cual no entendieron sus sobrinos, porque aunque don Timoteo se haba criado en los escolapios, no pas jams del quis vel qui, y por lo que respectaba a su consorte era literatta romancista. De todas maneras y despus de largas reflexiones sobre el texto latino de su to, acordaron por unanimidad los cnyuges, que pues lo dijo rindose, y pasndole la mano por la mejilla a la Euduvigis no poda menos de significar que iba a hacer testamento a favor suyo: conjetura que corrobor don Timoteo recordando que el testamento de uno de sus

antepasados comenzaba tambin en latn. No discurriera mejor un anticuario para decidir la procedencia y origen de

cualquier resto de puchero viejo, que su prisma cientfico le presenta a guisa de fragmento de nfora romana. Lo

importante es que los sobrinos se creyeron irrevocablemente instituidos herederos de las ciento veinticinco mil onzas de oro, y por tanto dueos de un caudal inmenso. Acercbase en tanto el trmino natural de la preez de la romancista, y abultbase la dama de manera que un ciego no se engaara: el to, pues, que vea muy bien, calcul sagazmente que iba a ser to segundo de los hijos de su sobrina carnal, y mal contento con el adjetivo, resolvi cambiarle por el sustantivo padrino, resolucin que con la superioridad de un hombre muy rico sobre los que le rodean

notific a sus presuntos herederos. Don Timoteo, a quien su mujer haba prevenido que no contradijese jams a su to, y que le diese las gracias siempre, contest, fiel a las

instrucciones recibidas: -Como V. guste, yo digo lo mismo: gracias, to. Doa Euduvigis se content con repetir:

gracias, to. Las mujeres son perspicaces generalmente, y la sobrina no era lerda para sus intereses; vio pues que el tal padrinazgo no le traa cuenta ninguna, en primer lugar porque en vez de depender su hijo o hija de ella era ella la que iba a depender realmente del susodicho vstago; pues a pesar del texto latino todas las probabilidades estaban

porque el ahijado fuese heredero de su padrino: y en segundo los padrinos de la especie de aquel tienen incontestable derecho a poner a los muchachos que sacan de pila el nombre que les acomoda, y ordinariamente les ponen el suyo todos los proyectos se venan abajo. En efecto, lleg el momento y doa Euduvigis dio a luz con toda felicidad una robusta nia; llevronsela al to don Juan, que la recibi benignamente, y dijo que le pondra su nombre. S seor, to: muchas gracias, respondi Timoteo y fue volando a contrselo a su mujer. Suspir sta y

callse por entonces, pero cuando al siguiente da, vestida la nia de ricos encajes debidos a la munificiencia del indiano iban a salir padre y padrino a la Iglesia, dando a su voz toda la dulzura que pudo dijo doa Euduvigis. Y cmo se va a llamar la nia, to? Como yo, respondi el padrino -Juana?- -Pues es tan comn -Bah! Bah! Oyes y si no te gusta, como quieras -Ya, entonces se pudiera llamar Laura. No digo eso, sino que si no te agrada mi primer nombre le ponemos el segundo. -Y cmo se llama V. de

segundo nombre? Pantalen, hija. -Pantaleona, Jess! No seor, no, que se llame Juana. Vaya pues; hasta luego. Marchronse, bautizse la chiquilla con el nombre de Juana y su madre hubo por entonces de tener paciencia.

Dos aos despus tuvieron los esposos otra nia que no quiso el to sacar de pila, y que se llam Laura, siendo su padrino un coplero que se daba el nombre de poeta y de quien en lo sucesivo tendremos ocasin de hablar ms largamente, si algn suceso imprevisto no interrumpe la publicacin

sucesiva de esta peregrina y verdadera historia.

CAPTULO

SEGUNDO

Hay casualidades que parecen providencias

Nuestros abuelos, es decir los de aquellos que ya contamos ms de treinta aos, ignoraron una porcin de cosas intiles que hemos aprendido nosotros y en cambio saban y practicaban con admirable puntualidad el arte peregrino de hacer cmoda y descansadamente por este valle de lgrimas, el viaje desde la cuna al sepulcro que llamamos vida, sin embargo de las ms veces se reduce a un breve y penoso ensueo. Bien s yo, que desde Adn ac, nunca faltaron espinas a las rosas, pero pocas cuenta el linaje humano en que ha podido encontrar moderados y pacficos goces a costa de tolerables penas: no se dir eso de la nuestra, pero me detendr a lamentarme de la comn desdicha, sino que a imitacin del to padrino de la hija primognita de don Timoteo, acudir a un texto latino, que si no remedia nada, por lo menos terminar el periodo rotundamente: Digo, pues;

Sic fata volverunt; as lo quisieron los hados, y procedo a la narracin de la comenzada historia. Abiertas estaban las cataratas del empreo, bramaba el aquiln, retumbaba la celeste artillera; quiero decir,

diluviaba, soplaba muy recio el viento y tronaba adems, cuando a la cada de una tarde del mes de noviembre, un estudiante de filosofa en rada sotana pona un plato en las manos de cada uno de los personajes, que sentados en torno de una copa de bronce llena de carbn ardiendo,

ocupaban el estrado de nuestra amiga doa Euduvigis. Un ancho y cmodo silln forrado en damasco color de fuego sustentaba la ya gruesa mole de la esposa de don Timoteo, sentada a la izquierda de su cnyuge; a la derecha en otro silln se vea al rico indiano apoyando su pierna izquierda en un taburete de blanda cerda, porque la gota, enfermedad endmica en la raza de los Cresos no sostena otra postura; seguase un hombre moreno, de chica estatura, ojos

vivarachos, nariz de papagayo, y boca de puerta cochera, sentado en silla de respaldo; y cerraban en fin el crculo dos mozuelas de doce aos la una y diez la otra, sentadas en sendos taburetes, quienes dejaron de las manos la banda en que trabajaban en el momento en que con los platos entr el estudiante en el aposento, que es precisamente el mismo que para comenzar el segundo captulo de esta verdadera historia pareci a propsito a su annimo autor. Dice l mismo que en una sala de ocho varas en cuadro prximamente, colgada con su tapicera de Amberes, en la cual se representaba muy a lo vivo la historia del hijo prdigo, vestido de serio y con peluca blonda, una tarima medio pie elevada sobre el nivel del piso, ocupaba una tercera parte de la longitud y todo el ancho de su testero, dividindose por cierta barandilla de bronce, aquel tabernculo domstico conocido con el nombre de estrado, del resto de la habitacin. Primorosas constituan lo cornucopias principal del de gusto de churrigueresco las entapizadas

adorno

paredes: sobre una mesa de caoba maciza, con sus barras de hierro diagonalmente atravesadas de los pies al tablero, se vea un retablo afiligranado dentro de un templete de bano, obra exquisita de talla, en cuyo centro figuraba la imagen de nuestra seora objetos sobraba de con para Copacabana; plumas, probar y delante etc. ardan cuya en

continuamente presencia sola

papagayos, la de un

indiano

aquella casa, completaba el ajuar de la mesa. Una sillera tambin de caoba, que pudiera durar dos mil aos, si el capricho de la moda no fuese omnipotente, es en fin lo nico notable del mobiliario que por enumerar nos queda; hablemos otra vez de las personas. Da bienes fortuna Que no estn escritos; Cuando pitos, flautas, Cuando flautas, pitos.

Dice uno de nuestros ms clebres poetas, y es verdad, que a las veces se complace la suerte en burlarse de las humanas vano, previsiones, porque se engaando halla con al un ente tan pequeo como de la

que

corto

destello

suprema inteligencia, ya presume que todo se le alcanza, que a todo basta su limitado entendimiento. Precisamente esa vanidad ridcula ha engendrado el monstruo que llamamos

fortuna, poniendo a su cuenta todas nuestras necedades: el recurso es ingenioso pero no ms, porque a los ojos de la razn, siempre est claro que apenas nos ocurre desdicha que por nosotros mismos no sea buscada: pero vuelvo a mi

historia. El estudiante era uno de tantos hijos de honrados, pero no ricos labradores, que despus de consumir cuatro o cinco aos en aprender un latn macarrnico que hiciera volverse a la tumba muy deprisa a Cicern, si por desdicha suya

resucitase para orlo, pasaban a la ciudad ms inmediata a su aldea a estudiar una cosa que an se llama filosofa, sin duda irnicamente, pues de quien deberas la aprenda queda incapaz de racional discurso, para leer despus a duras penas a algn indigesto moralista, ser examinado por un clrigo casi siempre ignorante, y recibir en fin rdenes harto mal empleadas. Sin embargo y en honor de la verdad, debe decirse que nuestro alcarreo Luis Terrn, que natural era de la Alcarria, Luis tena por nombre, y Terrn llevaba por apellido, era mozo de claro ingenio, nimo sutil, buena presencia y ms juicio del que prometan la vida estudiantil y sus aos que no pasaban de catorce, porque con sus buenas disposiciones y la amistad del dmine de su lugar, ya a esa edad comenz la filosofa, acomodndose de paje del indiano don Juan. Por lo que hace al hombre moreno, era un hijo de

Madrid, con cierta travesura natural que pasaba por talento la lectura, suficiente para hablar del Hombre feliz y de la

Casandra; corriente

versado de

en

el los

Para

todos de

de su

Montalvn; barrio; y

al en

todos

chismes

disposicin de hacer una dcima con tal cual concepto robado a Gerardo Lobo, para dar los das a su comadre doa

Euduvigis, pues eran compadres por haber sacado el tal de pila a su hija menor Laura; y ya en fin hemos llegado a lo interesante, es decir a las dos hermanas.

El pauelo blanco (La Esperanza, n 24, 15-IX-1839, pgs. 191-196. S.).

- Por Cristo! Chavin, al menos di tu nombre.

- Os cansis en vano! - Seores, Chavin es muy celoso. Que este vaso de Champaa me trastorne el sentido, si no teme que le soplemos la dama. - No es esa la causa de mi silencio, sino - Acaba! - Yo os lo dira con el mayor placer, pero hay un pequeo inconveniente. - Cul es? - Que no s su nombre. - Bah, bah, bien lo deca yo. Qu pretexto! - Os engais, y en prueba de ello, voy a referiros todo lo que me ha acaecido, omitiendo siempre el nombre de la herona, por la razn que ya he manifestado. - Ah, ah! (los circunstantes aproximan los asientos a la mesa y renen los vasos.) - Es una historia admirable, sorprendente, prodigiosa, increble - No te vengas con prembulos ni circunloquios. - Os advierto que es algo larga y oscura - En ese caso bebamos para aclarar las ideas. Hace tres semanas, yo a de los dar tres un das de llegar por a

Grenoble,

que

volva

gran

paseo

las

mrgenes de Isere, cuando un grito penetrante asust a mi

caballo, faltndome muy poco para que me arrojase al ro. Al poco tiempo un lobo furioso - Bien, bien, ya sabemos la historia del lobo, porque la has referido varias veces. - S, pero lo que no he dicho es, que despus de haber muerto el lobo, hall a poca distancia una mujer desmayada, a quien prodigu todos los socorros que permitan el sitio y las circunstancias; es decir, que empap un pauelo en el ro, y se lo exprim en las sienes. - Perfectamente! Y volvi en s? - Muy tarde. Ya haca mucho que haba oscurecido, y por ms que la supliqu no pude obtener de ella la menor

explicacin, porque el terror haba trastornado sus ideas. Bien hubiera yo querido cabalgarla en mi caballo; pero ni el genio fogoso de ste lo permita, ni la situacin en que se hallaba aquella mujer lo haca posible. En tal estado me decid a esperar a que amaneciera o a que acabase de

recobrar enteramente su razn. - Y al da siguiente? - Al da siguiente mi bella desconocida me hizo jurar que no la seguira, ni que jams tratara de averiguar su nombre. As lo hizo y para premiar mi obediencia - Te dio una sortija, un brazalete, o un rizo, segn costumbre entre caballeros errantes y princesa extraviada? - Nada de eso; me pidi un pauelo. - Pardiez! el desenlace es singular! Pues seor, si no te han robado, quiero que este vaso de Champaa se me vuelva - Con qu crees que me han robado? - Y con astucia. Si vuelves a ver tu pauelo ni tu desconocida - Ya los he visto dos veces. - Dnde? - No lo s.

- Vamos, o ests ebrio, o te burlas de nosotros. - Ni lo uno ni lo otro. Dos veces me ha presentado una madre desconocida mi pauelo blanco, y me ha conducido a la Cruz Roja. All me vendaron los ojos, hacindome andar por espacio de veinte minutos, dando mil vueltas, segn me

figur; y cuando me quitaron la venda de los ojos - Qu vistes? - Absolutamente nada, porque estaba en tinieblas; pero a los cinco minutos, me condujeron a una pequea habitacin, vaporosamente iluminada, donde estaba mi bella desconocida. - Gracias a Dios, ya me empezaba a dar cuidado tu aventura Un leve golpe dado a la ventana baja de la sala del mesn donde se hallaban reunidos los amigos, interrumpi la conversacin. Chavin se dirigi a la ventana, y al

tiempo de entreabrir el postigo, un pauelo blanco cay en la habitacin, pronunciando una voz de hombre las siguientes palabras: A la cruz roja. - Pardiez! Exclam Heredio, que no haba tomado parte en la conversacin ms que para decir Bebamos. Pardiez querido Chavin, tu princesa est algo constipada! Vive Dios que parece un Sochantre. - Buena andanza? Amigo Chavin exclamaron todos al ver que se dispona a partir. - Buena noche, tartamude, Heredio recostndose sobre la mesa. Chavin, cuidando con tu desconocida, porque su voz no me ha agradado

II

En

una

pequea slo por

habitacin una

sencillamente estaba

amueblada una

alumbrada

lmpara,

joven

disponindose para entregarse al sueo. Al menor ruido que senta, una agitacin repentina alteraba su semblante, e involuntariamente se diriga a la puerta de la habitacin,

aplicando el odo a la cerradura y las manos al pecho, como si tratara de comprimir los violentos latidos de su corazn. Pero as que se desengaaba de que los sauces agitados por el viento la causa que haba motivado su turbacin, lanzaba un profundo suspiro y volva a sentarse sobre su cama

diciendo: No es l. Al poco tiempo le pareci or pasos en la habitacin contigua, y con la rapidez de un rayo se precipit hacia la puerta escuchando atentamente Pero esta vez no se Y enga. sin Quin est ah? pregunt una con en voz la

ahogada.

contestar

introdujeron

llave

cerradura Dios mo! es l! Y el pauelo - El pauelo, hlo aqu, el amante all est Muy mal escogis vuestros confidentes. Ya veis que somos cuatro los que conocemos el secreto. El infierno abierto a los pies de aquella desgraciada mujer, la hubiera aterrado menos que la aparicin del hombre que tena en su presencia. Porque aquel hombre era su

marido, y su marido era Guillermo el Tigre. Es as como me recibs, en lugar de agradecerme el trabajo que me he tomado buscando a vuestro marqus,

lloviendo a mares, y de la distancia que hay desde aqu a Grenoble? Guillermo el Tigre hubiera continuado en ese tono

irnico si la joven le hubiese odo; pero semejante a un cadver que herido por un rayo conserva todava alguna

apariencia de vida, as se hallaba aquella infeliz en la situacin ms terrible, sin poder articular una palabra ni de reconvencin ni de disculpa. No me creis, continu Guillermo; pues voy a

convenceros y a desenojaros. Yo os enviar aqu una persona que os disipar de vuestro mal humor; pero os aconsejo que aprovechis bien el tiempo porque regularmente esta

entrevista ser la ltima. Ya os devolver ms tarde el

pauelo; veremos

tal

vez

lo

necesitar

en

este

momento.

Ya

nos

Guillermo sali de la habitacin, y al cabo de dos minutos, que fueron dos siglos para aquella desgraciada, entr en la habitacin un joven y se precipit en sus

brazos, exclamando ella al verle. - Chavin! Ah! Yo te bendigo Dios mo. No lo ha asesinado! - Asesinado! Qu dices? - Ms bajo, ms bajo! Somos perdidos. - Tranquilzate Mara. Qu ocasiona tu terror? Qu temes? No sabe nada! y no poder decirle! Me amis

Chavin? - Si te amo? Es preciso que te lo vuelva a jurar de nuevo? - No, no os creo, pero huid, huid os lo suplico de rodillas, porque os va en ello la vida. - Huir: y por qu? qu peligro nos amenaza? - Habis cado en un horrible lazo. Nada ms puedo deciros para que os salvis, huid, no os detengis. - Verdaderamente no os comprendo, Mara; pero decidme dnde estoy! - Si os detenis un momento lo sabris y os pesar. Huid os repito, por compasin, si apreciis vuestra vida y la ma Ah! Esta ventana da a un ro, pero sabris nadar es verdad pues salvaos y yo morir sola. - Morir vos? Vuestra vida est en peligro y queris que parta? No, Mara, todo es comn entre nosotros; y si vos debis morir aqu, Chavin os servir de muralla mientras su corazn lata en su pecho. - Pero estis sin armas Y adems un hombre contra cuatro No, no, partid partid al instante, si no queris que espire a vuestros pies.

- Bien, partir, pero con vos Mara La ventana no est muy elevada diez pies cuando ms yo nado como un pez y respondo de vuestra vida. Al instante, dadme una sbana, una cortina, cualquier cosa para descolgarnos Con la rapidez del pensamiento arranc Chavin una

cortina, la asegur perfectamente, y cogiendo a Mara se dirigi a la ventana Guillermo el Tigre fue el primer objeto que se present a su vista; quien le dijo con sarcasmo: Esperad un momento: qu diablos! No hay tanta prisa Mara dio un grito y cay desmayada, Chavin trat de precipitar a Guillermo al ro; pero ste se asi con una mano a la ventana y con la otra cogi a su adversario por el cuello, y lo arroj en medio de la habitacin. Ahora nos veremos, seor marqus. Hola! Jacobo,

Roberto, aqu, muchachos, concluyamos nuestra tarea. Est todo dispuesto? - Todo. - Entonces manos a la obra. El seor marqus nos ha ahorrado el trabajo de quitarle su frac, y es una atencin que debemos recompensar haciendo las cosas en conciencia. Acabemos - Miserables bandidos! Grit Chavin levantando los puos y arrojando espuma por la boca, asesinarme, pero

socorred a esa desgraciada. Gracias por el consejo, dijo Guillermo con una

sonrisa de hiena, pero sabemos muy bien lo que nos queda que hacer. Jacobo, haz de este pauelo una mordaza y colcala en la boca del seor marqus Ya conoceris el pauelo, no es verdad? - Chavin hizo un esfuerzo para responder; pero dos brazos de hierro le suspendieron como a una pluma,

colocndolo boca abajo sobre la cama, de modo que le quitaba la respiracin. Entonces le arranc Guillermo su camisa

hasta la cintura, y tomando de las manos de uno de sus satlites un hierro ardiendo que aqul le present, lo apoy en la espalda de Chavin gritando: Marqus de Chavin, acurdate verdugo de Guillermo el Tigre, y de la venganza del

III

Uno de los das del mes de junio de 1793, haba un inmenso gento en el tribunal revolucionario de Marsella, porque deban juzgar a varios nobles acusados, unos por conspiradores contra el estado, y otros por tentativas de emigracin. Los coloquios eran muy animados en el Pretorio, y muy particularmente en un grupo que se haca notable por su exaltacin. - Sabis, vecinos, que se nota mucha actividad en el tribunal de quince das a esta parte? En tan poco tiempo han quitado de en medio treinta conspiradores aristcratas. - Muchos hay todava que despachar. A propsito, no sabis la noticia que corre esta maana? El verdugo

Guillermo el Tigre ha muerto la noche pasada. - De veras? Pues poco tiempo ha ejercido su oficio en Marsella. Cunto tiempo hace que vino de Grenoble? - Dos o tres meses, cuando ms. - Y se dice quin le reemplaza? Porque ahora no puede estar vacante mucho tiempo la plaza de verdugo. - Creo que le sucede uno de los satlites o ayudantes que tena a su lado, un tal Jeromo Pravo, y si no me engao, es el mismo que viene hacia aqu. - Hola, Jeromo; Adnde bueno? - Vengo a presenciar el juicio de los aristcratas, y segn me han informado hay buena runfl de nobles.

- S, entre otros estn el ex-marqus Desalto, el exconde de Revilla y el ex-marqus de Chavin este es el primero que deben juzgar La violenta agitacin que se not en la concurrencia, por haber empezado el tribunal la sesin, interrumpi el coloquio. As que el sus presidente asientos y y el los jueces hubo ocuparon impuesto

respectivamente

fiscal

silencio al auditorio, mandaron entrar al primer acusado, al marqus de Chavin, y al verle, Jeromo Pravo dirigi una mirada de inteligencia a una persona que se hallaba al

extremo de la sala, confundida entre el inmenso gento que presenciaba el juicio. - Acusado, dijo el presidente, cul es tu nombre y apellido? - Juan Mara Neulan. - Luego insistes en negar que eres el ex-marqus de Chavin, como lo prueban los papeles hallados en tu cartera el da de tu presin? - Insisto. - Y no tienes otra prueba que dar de tu identidad, ms que tu palabra? - Por ahora no: tal vez dentro de algunos das Al llegar aqu se detuvo, por haber llamado su atencin un pauelo blanco que vio agitarse en medio de los

espectadores Y Jeromo Pravo, hacindose paso por medio de la concurrencia, lleg hasta el tribunal, dicindole al

presidente: - Yo conozco al acusado. - Es el ex-marqus de Chavin? - No, es Juan Mara Neulan, a quien he marcado yo mismo con un hierro ardiendo en Grenoble, hace dos aos. Yo soy Jeromo Pravo y me encargo de probar la verdad de mis

palabras, mostrando al tribunal la marca en este momento.

Al or estas palabras un movimiento de sorpresa se not en los bancos de los jueces; y obedeciendo a una seal hecha por el presidente, dos soldados condujeron al acusado a una habitacin inmediata seguidos de uno de los jueces y de Jeromo. Diez minutos emplearan en la prueba, y al cabo de este tiempo continu la sesin. - Ciudadano presidente, dijo el juez que entr con el acusado: cuanto ha dicho el testigo Jeromo es cierto: este hombre est marcado por mano del verdugo. Adems el

ciudadano Jeromo tiene una carta cada segn dice, de uno de los bolsillos del acusado, y esta carta tiene el sobre a Juan Mara Neulan. - Por qu no la ha mostrado desde luego y no hubiera perdido el tribunal media hora de tiempo? Que conduzcan al nmero 2, al ex-conde de Revilla

IV

Tres caonazos haban sonado para avisar al puerto que el navo Veloz elevaba el ancla, hacindose a la vela para la Amrica del desde Norte. la Un gento a los inmenso de curiosos quienes

saludaban

orilla

pasajeros,

contestaban con las mayores muestras de alegra por alejarse de la corte de la desgraciada Francia. Mientras que el Veloz surcaba a toda vela las espumosas aguas del Ocano, un joven apoyado en el borde de proa del buque tena en sus manos una carta de la que no apartaba la vista, sino para dirigirla hacia un objeto que gradualmente desapareca en el horizonte del puerto. La carta slo contena estas pocas lneas. Imposible me es describir el placer que siento cuando recuerdo que os he salvado la vida. Perdonadme el infame medio de que me he valido para conseguirlo; pero al ver pendiente sobre vuestra cabeza la cuchilla, nada me arredr

A fuerza de oro pude comprar al miserable que os salv, y slo exijo por recompensa que os acordis alguna vez de la desgraciada Mara. El objeto que llamaba la atencin del joven hacia el puerto, hacindole derramar copiosas lgrimas, era un

pauelo blanco, cuyas ondulaciones distingua al travs de la bruma.

Un cuento de vieja (Semanario Pintoresco Espaol, 2 serie, tomo I, n 1, 15-01-1840. CLEMENTE DAZ).

Porque habis de saber que el que no cree en brujas, no cree en Dios: que hay gentes tan tercas que dicen que esas son fantasas de las viejas, y acontecos que se

cuentan para dormir chiquillos; pero es porque no han visto lo que estos ojos han de comer la tierra. As hablaba la ta Caquirucha, sentada a la puerta de su humilde fogn, a una familia de pobres espigadores, que buscando una abrigo a los ardores del sol, se guarecan durante la siesta a la sombra de la seca espadaa hacinada en la techumbre de la casucha. Ni Goya pudo imaginar en sus ratos de inspiracin un grupo tan pintoresco como el que formaba esta coleccin de entes atezados y miserables; Ni Hoffmann en sus momentos de embriaguez, soar tamaos abortos como los que narr a su auditorio la respetable posadera con una gravedad doctoral. Cinco eran los oyentes que rodeaban a la vieja, sin contar en este nmero a un galgo mestizo, con ms hambre que cola, y ms olfato en las narices que lastre en el estmago; pero yo me creo dispensado de describir sus trajes y respectivas actitudes, porque todo cuanto pudiera decir sobre el

particular se halla sobradamente expresado en la lmina a que se refiere este artculo, la cual puede consultar si gusta el curioso lector. Slo advertir, porque esto no lo dice la lmina, que aquella venerable anciana que apoyada en su bculo mira fijamente a la joven espigadora, es una

mendiga ambulante, conocida en toda la comarca del cuadro

por el sobrenombre de la cartuja, y que a fuer de verdadera cosmopolita antes de ayer peda limosna a la puerta de una iglesia en Daimiel, ayer compraba dos cuartos de flor baja en el estanquillo de Almagro, y hoy pasa la siesta oyendo consejas en la quinta-hospedera-fign de la madre

Caquirucha. tem mas, la redoma que se halla colocada sobre la grosera meseta, no es la del famoso encantador Villena, que por espacio de tantos siglos contuvo el espritu del hechicero marqus, y que rota en estos tiempos por la mano de Garabito, entre nubarrones espesos de humo, ha lanzado una lluvia continuada de oro sobre la empresa de teatros. La redoma de nuestro dibujante en cuestin, es una redoma

plebeya que nada debe a la magia antigua ni a la moderna, que a falta de espritus contiene vino manchego, y que slo sirve para remojar la palabra, como dice la gente vulgar, o para humedecer las fauces, como decimos los cultos, de la habladora viejezuela. Vulvase a anudar en este punto el hilo del

interrumpido discurso y la Caquirucha contina: Pues como os iba diciendo, sabed de tan cierto que hay brujas como que nos hemos de morir, y que desprenden las artes malas con el demonio o quien quiera que sea (porque esto no est

averiguo) y hacen mal de ojo a las criaturas, y se llevan por los aires a los grandes cuando se les antoja y arman danzas y orquestas en las nubes cuando se muere un

escribano. Tambin hay saludadores, aunque estos pobres van ya de capa cada desde que ahorcaron a dos en una semana, y chuscarraron a otro en un horno como si fuese un leoncillo. No hay que decir que esto es mentira, porque ha pasado en mis tiempos, y me acuerdo o toada del corregidor que los sentenci; como que le lavaba la ropa mi agela, que en paz descanse. Y los saludadores matan? Dijo a esta sazn uno de los oyentes, el esculido chiquillo que apoya una mano en el hombro de la espigadora.No, hijo mo, continu la

vieja, porque no son mdicos de profesin. Es verdad que deprenden algo de yerbas, y que tiene pato con el demonio; pero son unos tos campestres, as como tu padre que est presente, que andan de quasiquiera modo, y no gastan

faldones, ni bastn con borlas, como los dotores, de que Dios nos libre. Los saludadores, para que lo entiendas, son unos hombres que se pasan una barra ardiendo por la lengua y no se queman; que sacan tan frescos una moneda de una

caldera de aceite hirviendo, sin calentarse siquiera las manos, y que pisan con los pies descalzos sobre las ascuas, como t andas sobre una parva de trigo. -Pues cmo es, replic de nuevo el chicuelo, que ese saludador que V.

cuenta sali chuscarrado del horno?- Porque el diablo se descuid de aquel da, repuso la Caquirucha, y no se acord de untarle antes de que le encajaran en l.- Tambin hay, aadi despus tomando un poco de aliento, difuntos, que se aparecen, y duendes que regelven las casas, y entran y salen haciendo visages feos y temerosos. Esta casa que veis, donde vivo yo a Dios gracias como buena cristiana, era del mismo amo de aquel molino que hay all abajo junto a la alameda, que por mal nombre llaman el molino del duende, y cuando yo era chiquitica sucedieron en l unas cosas, que da espanto el urlas. -Ay! cuntelas V., cuntelas V.;

exclamaron a la vez todos los circunstantes con la mayor algazara. Cuntelas V., repiti la chiquilla, dejando de roer una torta que tena entre las manos... La vieja hizo un gesto afirmativo, los oyentes abrieron las bocas para

escuchar mejor, el perro enfil el hocico en la direccin de la torta, y la historia tuvo principio de la siguiente

manera.Pues seor, habis de saber que har como cosa de 70 aos, da ms o menos, que el abuelo del Sr. Faco el

herrador del lugar, tena tratos y contratos con el to Antonio el molinero, y este to Antonio tena una mujer

arrogantona

bien

pareca,

que

se

llamaba

Juana.

Pues

seor, habis de saber, que por este tiempo haba en el pueblo una bruja muy ladina que llamaban la ta Garrucha, la cual traa cizaados a muchos matrimonios, y daba los malos tratos a quien quera, y se escapaba de noche por la

chimenea dando aullidos como una loba, y haca cosas tan fuera del aquel que es natural, que toico el lugar estaba metido en un puo, y los seores de justicia, cuando pasaban por delante de la bribona, se quitaban la montera, y la hacan el mondiu de puro miedo y asuros que les daba su hechicera. Pues seor, como iba diciendo, el abuelo del Sr. Faco, que era hombre de malas maas y andaba siempre hecho un perdo, sin encomendarse a Dios ni al diablo, se meti un da de rondn en casa de la Garrucha, y la pidi que hiciese de manera que le diese el to Antonio su molino, y que la Juana le quisiese a l y no quisiese a su maro, como Dios manda. Habais de ver all, como la bruja comenz a hacer redondeles en el suelo con una vara de junco, diciendo

muchas oraciones en latn y no s cuntas palabrotas, y cmo dio una patada en un ladrillo, y el ladrillo se levant, y sali un bote de hojalata, y del bote de hojalata sali un monigote muy feo con unos bigotazos... Pues seor, vamos a lo prencipal que es el probe molinero, el cual saliendo una noche para el pueblo con una carga, al llegar muy cerca de la huerta de Panucho, vio una mujer sentada en una piedra que le pidi de limosna un poco de harina para hacer una torta. l que tena muy genas entraas y haca muchas

caridades, mas que se la dio sin pensar en tal cosa y sigui su camino. Vamos a que cuando vena de vuelta, se topa a la mesma mujer que encarndose con l, le da un cacho de torta y le dice: Come, Antonio, que tendrs necesi, y arrea la mula de priesa que haces falta en el molino, y tu mujer est con un fraile. Entonces el pobre mozo ech a andar, y sinti un

desfallecimiento tan grande en el estmago que se comi la torta; pero apenas hubo acabado de tragarla, cuando los demonios se le repartieron por el cuerpo, y empez a echar humo por las narices y por la boca, y a torcer los ojos y dar unos gritos tan feroces que la mula espantada derrib los costales y ech a correr por los campos sin poderse contener. Por fin, arrastrando y como pudo el desdichao Antonio se golvi a su molino cuando vido que por una

ventana se descolgaba un fraile de San Francisco con unas barbas que daba espanto el mirarle. Entr todo susto en su casa, y busca por all, mas que no encontr a su mujer. Pues seor, empieza a sentir un ruido como si arrastrasen

cadenas, y un rumor de cerrojos, y un caer de peascos sobre el techo quebrantando las tejas, que pareca que Dios le llamaba a juicio, y que se hunda la casa. Ay, se me olvidaba decir que la rueda del molino andaba ella sola sin que nadie la tocase, y que todo el trigo se puso negro como si le hubieran desumo con azufre. Pues seor, el pobrecito Antonio, sin saber lo que se haca, echa a correr ro abajo, sin parar un minuto, y al llegar a la charca de la perdiz, como quien va al camino de Madril, se sienta en una piedra a descansar; cuando ctate que sale del agua un monigote muy feo con un gorro colorado en la cabeza, y despus de aquel sale otro, y despus otro; en fin hasta doce monos todos con gorros de color: luego que los vido se puso a tiritar como un azogue; pero ellos sin hacerle dao nenguno se pusieron a armar un baile muy extrao, hacindoles el son desde las nubes con panderetas, no se sabe quien; pero yo aprendo que seran los diablos, porque quin sino ellos se haba de poner a cantar a aquellas horas? Pues como iba diciendo, despus que arremataron el baile, sacaron una red muy larga, muy larga, y se pusieron a pescar; y a poco tiempo sacaron un pez que tena una cabeza muy disforme y una cola lo menos de dos leguas; cuyo pez as que se sinti fuera del agua

comenz a quejarse como una criaturica recin nacida. Pero esto no es nada: ya veris, ya veris.Aqu la Caquirucha hizo una breve pausa para dar un tiento a la redoma, y prosigui as: Estbamos en el pez que lloraba como un nio, y ahora sabris que despus se apareci en una nube la mesma mujer de la torta, que segn se dice era ni ms ni menos que la ta Garrucha, la bruja de quien hablamos antes. Es de advertil, que esta hechicera, como todas las dems presonas que deprenden la magia negra, se mudaba la fisonoma del rostro cuando se le antojaba, y as es que el molinero no la conoci. Pues seor, traa un candil en la mano zurda, y una navaja en la derecha; dio con la luz en los ojos al pez, el cual al continenti se puso tan manso como una paloma y dej de llorar, abrile el pecho la bruja con la navaja, y le sac una vejiguita, le ech a la charca, y al instante, y como mano de santo se desepararon las aguas y sali de ellas un cuervo con alas blancas, que comenz a revolotear hasta que apag la luz. Entonces la ta Garrucha cogi al pobre Antonio de un brazo, y montndole a caballo encima del cuervo, le dijo; Tente firme y no

tirites que en dos horas te voy a llevar a Valencia para que veas a tu mujer. Y como si fuera un relmpago echaron a volar los dos, y otoada no se ha guelto a saber lo que se ha hecho del probecillo. -Y la molinera (dijo con vehemencia y prontitud la joven espigadora) qu se hizo despus de ese aconteco tan prodigioso?La molinera, continu la vetusta, anduvo

rodando por el mundo, hasta que se acomod a servir en casa del picarn que solecit la perdicin de su maro, y malas lenguas dicen... pero dejemos de mormuraciones porque a cada uno su alma en su palma.- Vamos a que desde el da en que Antonio se fue por los aires caballero en el cuervo, naidie se atrevi a cercarse al molino ni a pescar en la charca, porque se senta un ruido que daba pavor, as como si

arrastraran cadenas por el suelo y dieran aldabazos en las puertas: a ms de esto, todas las noches a la mesma hora se vea asomar un candil en la ventana que cae a la acequia, y se oan unos gemidos como los que dan las almas en pena; por lo cual dieron las gentes en decir que aquel molino era del duende; y habiendo ido el seor cura y la seora justicia, con el guisopo y los santos evangelios a echarle de all, tuvieron que volverse atrs porque no pudieron resistir el fetor del azufre que haba alrededor de la casa, y porque vieron salir por la mesma ventana donde estaba el candil un brazo largo y seco envuelto en una manga de fraile. Al llegar a este punto los dos chiquillos sobrecogidos de pavor creyendo ver ante sus ojos el fraile de la manga, se arrojaron en los brazos de su madre haciendo un gesto simultneo de espanto; la Cartuja dio un grito y enarbol el garrote para pegarle: entre estos vaivenes la frgil mesa pierde el equilibrio, y la redoma rueda con estruendo

hacindose mil peazos contra las piedras, y rociando la seca arena con el licor de Baco: la Caquirucha se levanta

enfurecida de su asiento y vomita imprecaciones contra los chicos y los perros; la espigadora imita su ademn y le devuelve injuria por injuria y manoteo por manoteo; el

marido sale a su defensa, y jura no volver a pisar el umbral de la hospedera... A Dios lcidos coloquios! A Dios

envidiable paz de la cabaa! El miedo de un chiquillo y la golosina de un galgo acaban de derrocar en este punto tu imperio: la civil discordia ha arrojado ya su fatal manzana sobre esa mesa de pino, y dado brusco fin al cuento de vieja.

Una fantasa (Liceo Artstico y Literario, tomo II, pp. 73-77. CAYETANO CORTS).

Era uno de aquellos bellsimos das de primavera, en que apiadada al parecer la naturaleza de las miserias de los hombres, quera abrirles en compensacin los tesoros de su inagotable fecundidad. Brillaba el sol en medio de su carrera con un resplandor nuevo y desconocido, como ardiente araa colgada de la techumbre del mundo; y era tal la hermosura y juventud que respiraba toda la creacin, que yo propio me senta arrebatado de un gozo inefable y llamado tambin a tener parte en la comn alegra. Qu mgica perspectiva me presentaba la vida! Qu plcido y sereno se me sonrea el porvenir! Cuntas ideas halageas cruzaban de continuo mi imaginacin, alegres y bulliciosas como las jvenes aldeanas que van presurosas al baile del domingo donde deben ver a sus presuntos maridos! En el cielo apenas se deslizaba una ligera nube que enturbiara su pureza; difano y limpio como el agua de una fuente que nace, pareca un gran fanal de cristal colocado sobre un florero, que tal vena a ser la tierra con su verdura y la variedad infinita de sus matices. Reinaba un suave y odorfero ambiente que al mecer con blandura los rboles y plantas de aquel perpetuo jardn, deba ser ciertamente un soplo de la divinidad que enamorada de su obra, como una madre de sus hijos, se entretena en uno de sus ratos de holgura y satisfaccin en airear embelesada la cabellera de sus criaturas.

En derredor mo vagaban gozosas un coro de hermossimas vrgenes cuyos rostros reunan a la par la frescura de la rosa y el matizado color del clavel: nunca se apartaban de mi lado, y slo parecan ocupadas en hacerme ms grato con sus encantos el hermossimo pas por donde viajaba. Formando unas veces tan animados areas de y y graciosos fantsticas, espritu de grupos, que distraanme con

danzas

parecan nubes;

haberlas otras,

aprendido

algn

las

entrelazndome con sus delicados brazos, me mostraban la eterna sonrisa de sus labios y esparcan por toda mi alma una calma y beatitud deliciosas. Ellas eran las que me

hacan echar en olvido las fatigas del viaje; ellas las que daban fuerza y vigor a mi cuerpo para emprender una nueva

jornada; ellas las que me obligaban a sentar ciertos ratos a la sombra de algn vergel porque repasara y refrescara mis abrasados miembros. Y cuando alguna rarsima vez encontraba el camino sembrado de abrojos o erizado de rocas, cuando acaeca que la tormenta se enseoreaba de la atmsfera y resonaba el trueno sobre mi cabeza; ellas eran igualmente las que me ayudaban a pasar los unos y a trepar las otras, ellas las que me resguardaban con sus blancos cendales del rigor del temporal. Cunto os debo, amables compaeras

mas! No dudis que mi corazn os conservar una gratitud eterna por el afn con que todas procurasteis hacerme

dichoso en mi trnsito! As caminaba yo descuidado y entretenido dejando al tiempo seguir su rumbo con la rapidez elctrica sin pensar que podra tener trmino viaje tan feliz, sin ocurrrseme que alguna vez slo habra de hallar esterilidad en la

tierra, y oscuridad y tristeza en el cielo. Pero lleg un da infeliz de m! en que la gala y bizarra de la

naturaleza se troc en manto de luto y melancola, en que el sol alumbraba, s, mas con el sombro resplandor de la

lmpara de un panten, y en que slo vea imgenes aciagas y funestas como el aullido del perro que sita las puertas de un moribundo. Cargse el aire de espessimas nubes que no se disiparon, perdi el cielo su difana transparencia que no volvi a recobrar, y la tierra que pisaba lleg a ser un desierto sin lmites, desnudo de vegetacin y donde no

habitaba ningn ser viviente. Al verme en aquel pas de desolacin y tristeza, volv los ojos a mis jvenes

compaeras para refugiarme en medio de ellas y huir de la muerte que pesaba sobre toda la naturaleza: mas ay! Muy luego ech de ver por primera vez que haban perdido toda su frescura y juventud primitivas; que marchitas ya como flores agostadas por y el sol, no se acordaban siguiendo de m y mis andaban pasos.

melanclicas

descarriadas

apenas

Quise acercarme a varias de ellas y observ con dolor que estaban convertidas en otros tantos esqueletos y fantasmas por entre los cuales poda distinguir el horrible aspecto del terreno que me circundaba como al travs de un cuerpo transparente. Apenas alcanzaba a escuchar sus voces, antes tan sonoras y agradables para mis odos, que con el acento de la agona me decan desde lejos: Nos vamos!!... Nos vamos!!...Os vais, amigas del alma! Os vais ahora

dejndome abandonado en esta miserable tierra, cuando ms necesito de vuestra compaa? Os parts sin pararos en que ya me haba acostumbrado a caminar con vosotras y a saborear el man de vuestros consuelos? Quin me dar en adelante la mano para me saltar ayudar el a torrente subir que intercepta el camino? que

Quin

las

elevadas

pendientes

encuentro al paso? Quin refrescar mi abrasada boca en los ardores del esto? Quin reparar mis consumidas fuerzas en los das de la lluvia y granizo que me amenazan en este pas de eternas borrascas? No os vayis, no, queridas compaeras; dejadme proseguir con vosotras, y no pierda yo los dichosos momentos que hemos pasado juntos; conservemos nuestra

amistad y buena armona hasta el fin del viaje, y no os empeis en abandonarme sin esperanza ni alivio en marcha de tantas leguas! Recobrad vuestra antigua alegra, y oiga otra vez el eco de vuestras risas! Tejedme de nuevo las coronas de flores con que engalanabais mi frente! Pulsad como antes las cuerdas de mi corazn y haced que resuene con aquellas melodiosas tonadas que transportadas por el aire iban a espirar en los confines del cielo!- Sus cuerdas, respondieron, estn gastadas y rotas, y nosotras perdimos tambin toda nuestra magia contigo. Mira en derredor de ti, y vers que ya no podemos seguirte acompaando ms tiempo. Harto lo sentimos por nuestra parte!! Y mir cmo me decan, en derredor de m, y observ mil sombras distintas y vagorosas, que tan pronto me parecan

nubes de la regin de los sueos, como verdaderos espectros que helaban la sangre de mis venas y atemorizaban mi

imaginacin. Ya vea a unas naciones marchar sobre otras naciones reduciendo a polvo cuanto encontraban delante y anegando en sangre los campos y las ciudades. Ya vea que los vencidos se levantaban a su vez y trataban a los

vencedores con la misma rabia y ferocidad. Unas veces se ofrecan a mi vista los pueblos subidos sobre los tronos de los reyes imponiendo desde all leyes al universo; luego vea a los mismos sumisos y humillados como reptiles,

implorar la proteccin y benevolencia del nuevo seor que haban reconocido. Otras veces se me representaban

magnficos palacios y suntuosos templos que apenas acababan con grande y afn unas generaciones, por los otras empezaban ya a ser vea los

minados poblarse

destruidos rpidamente

generaciones. y

Otras

desiertos,

desaparecer

habitantes de provincias frtiles y pobladsimas sin dejar ms huella de su paso que el rastro que deja tras s en el espacio un planeta recorriendo su rbita. Vi al Genio de las ruinas sentado sobre su trono de incendios y devastacin, y teniendo en su mano el dentro del tiempo, ejercer su

jurisdiccin en todos los rincones del mundo, borrando de su faz imperios, reinos, pueblos, razas y civilizaciones

enteras. Vi a los sabios de la tierra consumir su vida en los trabajos y en las vigilias haciendo descubrimientos y buscando verdades, y morir luego miserables, olvidados y confundidas sus cenizas con las del ms vil animal.

Distingu asimismo a los Odios y a las Envidias con sus lenguas de fuego perseguir y acosar, armadas de encendidas tenazas, a unas hermosas jvenes que luego reconoc por varias de las vrgenes que me haban acompaado. Vi por ltimo padecimientos que rayaran en lo infinito en la misma regin del dolor, infamias y atrocidades espantosas, y a los corazones de los hombres convertidos en otros tantos focos

de corrupcin y podredumbre que mantenan al universo en una peste perpetua. Y despus advert que un inmenso torbellino se llev por delante toda aquella confusa y extraa amalgama empujndola Nada!!... poderosamente Entonces hasta el oscuro de Ocano de la Ya

exclam

lleno

desesperacin:

adivino por qu os vais, amables jvenes! Vosotras, o castas y sencillas doncellas, no podis acostumbraros a la vista de un espectculo de tan horrible verdad, y queris huir de l por conservar vuestra pdica pureza! Vosotras slo pensabais vivir bajo el clarsimo cielo que acabamos de dejar, y no envueltas en las sombras tinieblas de este caos! Estabais acostumbradas a oler los suaves perfumes que esparca por la tierra su constante primavera, y no podis resistir a la ftida atmsfera que ahora respiro! Tenis razn porque no tardara ella en ahogaros! Adis, pues, caras amigas, y haced felices, como me hicisteis a m, a los que no hayan llegado todava a estas regiones malditas! Ahora tengo que proseguir mi viaje privado de vuestra compaa; pero

consulame la certidumbre de que al terminarse aqul os hallar incomparablemente ms jvenes y hermosas que cuando os conoc! Porque s que slo sois unas vanas sombras, unos puros reflejos de otras vrgenes que hay en el cielo;

sombras y reflejos a quien Dios permiti por infinita bondad que acompaaran al hombre en su trnsito sobre la tierra para que la desesperacin no dominara su alma y arrojase de ella la esperanza, nica herencia de los desdichados. Adis, engaosos mirajes, que os aparecis para engaar y

entretener a los pobres viajeros; adis, que espero andar en breve todo el camino y entrar en mi verdadera patria. Y se marcharon unas tras otra dejando hueco mi corazn y desgarrada mi alma. Furonse evaporando como el gas que en vano se procura mantener encerrado dentro de una vasija rota. Ms no, que qued conmigo una de ellas, la cual

compadecida sin duda de mi soledad, se empe en seguirme

por distraer la profunda tristeza que comenz a roer mis entraas. Aquella infeliz tena a la verdad traspasado el corazn con una espada que ciego de clera le clav el destino. La herida era incurable, y arrojaba sangre a

borbotones: su cara plida y desencajada pareca ser una imagen de todas las penas, y sus ojos slo daban con sus lgrimas seales de vivir. Trmula y enferma apenas poda sostenerse; pero a pesar de su agona, ella fue la que me ayud con sus dbiles brazos a no extraviarme en el hediondo laberinto del mundo, y a vencer los ataques de las pasiones bajas y groseras que a porfa me asaltaron vindome sin defensa contra sus ardides. -Quin eres t, pobre doncella, antes tan hermosa y jovial, y ahora tan melanclica y

abatida? Cualquiera que seas, te doy mil gracias, atenta compaera de viaje, porque fuiste consecuente hasta lo

ltimo! T que eres la nica que me has acompaado hasta el yermo pas de la desdicha y del dolor, sostnme todava si no quieres verme caer rendido de fatiga; sostn, s, mi vacilante cuerpo, y reanmale con tu presencia; insprame el valor que me es tan necesario para llegar a la cima del monte que voy trepando, vea yo otra vez tu plcida sonrisa en la hora de la muerte, y hazme luego los tristes honores de la sepultura... De esta manera perd todas mis ILUSIONES: sus nombres eran Gloria, Ciencia, Ilustracin, Reputacin, Amistad... Slo una Ilusin conserv entre tantas, una sola se me

mostr fiel: el nombre de esta es AMOR.

El

marqus

de

Javalquinto.

Cuento,

(Semanario

Pintoresco Espaol, Segunda Serie, tomo II, n 40, pgs. 313-316. JACINTO
DE

SALAS

QUIROGA).

Dicha y grande debe sin duda haber sido el vivir en la coronada villa de Madrid, durante el reinado extravagante del Seor D. Felipe IV, de feliz recordacin para poetas y comediantes. Aquella vida de talento y contentamiento

propio, aquel sistema de desprecio universal, de completa y admirable burla, de francachelas y truhaneras, por cierto, no poco se prestaban a los ingeniosos enredos de la comedia

y a los chistes agudos del epigrama. As es que, desde Caldern, el galn y caballeresco, hasta Quevedo, el mordaz y socarrn, de todos tintes y matices ha habido ingenios en aquella corte privilegiada. El rey, inteligente y bondadoso, no era el protector de Francia, de los poetas, XIV, sino como su el glorioso y

tiranuelo

Luis

verdadero

entusiasta amigo. El francs haca dormir al grande, al eterno Racine a los pies de su cama, cual si fuese este un sabueso; mientras que el espaol permita que Quevedo le hablase con el sombrero puesto y el embozo echado, y le dijese por disculpa burlonamente: En estas maanas fras, Los amigos verdaderos, Ni se dan los buenos das, Ni se quitan los sombreros.

De trescientos pasaban los escritores de aquellos das, cuyos nombres y obras han llegado hasta nosotros; y a quien quiera enterarse ms menudamente de esta verdad y sus

detalles, remitiremos al Laurel de Apolo, del fnix Lope, y al Para todos del exacto, si no sublime, Montalvn. Uno de los poetas que por aquellos tiempos gozaban sin la menor contradiccin de los favores del pblico era el marqus de Javalquinto, discpulo y amigo del eternamente sublime Caldern, y amigo y un tanto maestro del galn poeta Coronado. La sensatez de su razn, la exactitud de su gusto, el elegante tono de sus modales, la delicadeza de su alma, todo contribua a que fuese generalmente amado, si bien no siempre era de estrepitosamente las cuales se aplaudido. conservaban Sus algunas, obras eran

dramticas,

correctas y nobles, pero carecan en general de esa sal cmica, en verdad, en verdad algo extraa a aquella poca. En cambio, excepto Caldern, nadie le exceda en conceptos altos y portentosos, y ninguno, incluso l, le igualaba en afectuosidad amorosa y galantera caballeresca. As, ninguno lograba atraer la buena voluntad y amorosos sentimientos de las hermosas, cual este noble poeta, y ni el mismo galn y afortunado Villamediana se atreva a disputarle la palma de la victoria en las justas y combates de amor. Y era lo ms extrao en esto que el marqus, aunque satisfecho de su fortuna, no usaba de ella, ni mostrando vanagloria, ni

oprimiendo o despreciando al sexo de la flaqueza. En el da a que nos referimos, el joven marqus reuna a su mesa al anciano Lope, cuya fecunda musa es y ser el milagro de la naturaleza; al conde de Corua, poeta tambin y hombre de gusto; al burln y satrico conde de Simela; al calumniado Montalvn; al marqus de Alcaices, cuyo voto en materias de gusto era sin apelacin; y en suma a otros varios ingenios de la poca. Sazonaba dulce y alegremente la comida una conversacin chistosa y alegre, siendo el objeto

de esta la comedia, hoy perdida para el mundo, de las letras que Caldern acababa de publicar con el ttulo de D. Quijote de la Mancha. Si hemos de juzgar del mrito de esta

produccin por los entusiastas aplausos que mereci, por el agudo chiste del argumento, y por el mrito del autor, mucho ha perdido la corona literaria de Espaa perdiendo este brillante florn. Pero el siglo contemporneo, siempre

escaso apreciador, no dej al nuestro ms que el ttulo de aquella obra, y tal cual elogio en obras muy poco conocidas. Una cosa parecer locamente extraa a nuestros lectores; y es, que tratndose de asunto tal, no hagamos mencin del engendrador de tan portentoso argumento, de este Cervantes que su siglo dej morir de hambre, como este siglo puede dejar perecer de pobreza a escritores tan insignes como l, porque el siglo en que vivimos nos juzga a nosotros, ve demasiado nuestros defectos personales, nuestro rango y

amabilidad, y no bastante quiz el mrito de nuestras obras. Pues, si ni nombrado hemos a Cervantes, es de ello causa que en la mesa de Javalquinto a que nos referimos, nadie se acord del ilustre estropeado de Lepanto, del buldero de Toledo, del protegido de un Seor de buen corazn. Los razonamientos agudos volaban de mesa; ya uno deca del marqus de Santa Cruz y con este el chusco Villamediana El marqus de Santa Cruz Nunca cometi desliz; Un da comi perdiz, Otro se acuesta sin luz. Ya otro igualmente socarrn, hablando del gran duque de Osuna, deca: El duque bienes ajenos Fue tan humilde, que el rey Le dio oficio de virrey, Y aspir a dos letras menos.

Sarcasmo que fue bien recibido, a pesar de la amistad de todos hacia el grande hombre; pero era convenido que todo all se poda decir, siempre que se dijese con gracia.

Referir todos estos dulces coloquios fuera interminable, y as slo haremos mencin de lo que importa a nuestro cuento. Conviene saber que el marqus de Javalquinto que

presida la mesa, se hallaba de espaldas a una puerta, y como as estuviese, tom el vaso lleno de Lacrima Cristi, nica que all haba, y dijo: Con la de Cristo brindemos Al rey que todos amamos, Ya que aqu no lo tenemos... Y al ir a continuar la redondilla, fue interrumpido el marqus por una voz que de detrs de l sala, concluyendo as la improvisacin: Porque no le convidamos. Era el rey mismo que con el duque de Sesa, su anciano amigo, haba llegado hasta aquel sitio sin ser sentido. Los vtores y aplausos llovieron sobre la improvisacin real, tan oportuna y cariosa. Llen el rey poeta la copa de Jerez, y prestndose a apurarla, dijo: Ya que penssteis comer Sin haberme convidado, Mis amigos, he pensado Slo esta copa beber. Bebi, en efecto, slo por castigar a sus amigos, y cuando hubo concluido, tom del brazo al marqus, seor de aquella casa, y llevndolo a otra habitacin, as le dijo: - Vengo a vos, mi buen marqus, porque sois mi amigo, y quiero que me saquis de un lance en que me encuentro. - Seor, V. M.... - Marqus, interrumpi vivamente el rey. S. M. El rey de Espaa y de sus Indias vive en el palacio del Buen Retiro. El que viene a vos es un ingenio de esta corte.

- Pues bien, seor ingenio, al rey y al ingenio, a entrambos amo. Deca majestad, porque s que a los grandes y a los gatos es fuerza suelen empezar sacar las siempre uas tratndolos cuando uno con

respeto, piensa.

porque

menos

- Tambin yo s que a los amigos y a los perros es preciso tratarlos con cario, porque aunque ladren, siempre lamen los pies de aquel a quien aman. Ahora bien, marqus, sabis a qu vengo? Hme sucedido una extraa aventura. Antes de ayer en mi real palacio del Buen Retiro encontrme con la mujer ms linda de la corona de Castilla; su traje de comendadora realzaba

portentosamente su hermosura. Por cario a m me dej ver el rostro ms peregrino que haya jams visto. Ella no me

conoca; pero pareci interesarse por m. Quedamos citados para anoche, y anoche volvi. Oh! Estoy loco de amor, mi buen marqus. - Y tenis necesidad de hablar de ello para ser feliz; propiedad de todo enamorado. - No, mi buen amigo, vengo a ti por necesidad. Anoche a ltima hora me ofreci ella poner un lazo en su reja, y yo le di palabra de pasar y tomarlo, para que as me conociera. - Y queris que os acompae. - No, que vayis solo. - Solo, Seor! Queris engaarla ms todava... me pondr el antifaz. - No, marqus, iris sin l. Yo lo exijo de vuestra amistad. - Seor, no os entiendo. - Tened paciencia, y me entenderis. Cuando Leonor, que este es el nombre de mi amada, me daba tan deliciosa cita, la reina estaba inmediata a ella. Oylo casi todo. Cuando nos retiramos a mi estancia dime quejas. Sabis cmo la disuad? Dicindole que erais vos el favorecido, y me lo

habais contado a m. Ella es celosa, y querr tal vez cerciorarse ms y ms. Sacadme, pues, de tan terrible

compromiso. Perdonad que me haya servido de vuestro nombre. - Pero es intil, Seor, ir con antifaz; la reina os ver a la hora de la cita, y ver a otro tomar el lazo. - Puede creer que es algn criado, y tiene de vos demasiada buena opinin para no creer que todas las mujeres os den citas. Id, y si le hablis, decidle que la amo con delirio. - Ir, pues, Seor; pero si el diablo se mezcla en este asunto, dadme desde luego vuestra absolucin. - La llevis. Sois demasiado leal. - Y vos sobrado mi amigo. - Esto dicho, se separaron el rey y el marqus.

II

Eran las seis de la tarde; el sol bajaba majestuoso a besar las aguas del Buen Retiro, y la estrella de Venus hua ya con su acostumbrada hermosura. No lejos de la puerta de la Vega, en Madrid, una casa pintada de almazarrn miraba a Oriente como para recibir los rayos primeros de la maana. Seis rejas bajas, divididas en dos lados, parecan centinela de una puerta de herradura grande y antigua. En una de ellas, la ltima al norte, estaba sentada Doa Leonor de Mendoza, entretenida en dulces coloquios con su madre

vigilante y anciana. En la reja ms meridional un lazo verde hallbase ligeramente atado, y ete era el objeto de toda la atencin de la joven castellana. Los cabellos de sta eran negros y suaves como la seda destrenzada; sus ojos salientes y oscuros lanzaban al ocaso unas miradas profundas, que slo un guila poda sostener; su boca era la boca casta del placer, y todo su porte y elegancia parecan formados o para presidir el torneo ms esplndido, o para servir de modelo a

la ms perfecta de las creaciones. Su rostro revelaba una impaciencia en la hora aquella, impaciencia cuya causa

buscaba en vano la cariosa madre, y que hubieran hallado fcilmente nuestros lectores. Es claro que la dulce y

sabrosa broma del rey le prestaba recuerdos deliciosos, y el deseo de conocer quien fuese caballero tan galn y entendido la mova ms y ms a desear con ansia el momento prximo de la cita. A menudo crea que el mscara no acuda a por el lazo, y este pensamiento la angustiaba; crea otras que, aunque tan lleno de talento y gracia, poda ser aquel

caballero algn hombre de aspecto inferior a su antifaz, o tal vez menos gallardo de lo que ella poda desear. Pero se encomendaba ardiente a su buena estrella para que aquel esperado caballero fuese tan apuesto y noble como ella lo haba concebido. No tuvo mucho que esperar la doncella: a breve rato un gallardo joven con negros ojos y cabellera negra, con

miradas ardientes y paso noble se divis a lo lejos. Llevaba con mucho desembarazo un abanico en la mano; solt el lazo de la ltima ventana con accin imperceptible, y lleno de gracia se acerc a la bella Leonor. Hizo como que no

reparaba en el rostro, escarlata de gozo y vergenza de la doncella, y dirigindose a su amada, le dijo: Seora, perdonad se acerque a hablaros un

desconocido. En el baile de palacio de ayer encontr por acaso este delicado abanico; a duras penas indagu que era vuestro, y vengo yo mismo a traerosle. - Doy mil gracias a vuestra cortesana, caballero. Es de Leonor, en efecto, que lo dej extraviado. No sabis el placer que me dais, porque es un recuerdo de mi amada

abuela. Si queris entrar, os daremos las gracias con ms espacio. - Perdonad, seora, si no os complazco. Mi deber me llama. - Al menos querris dejarnos vuestro nombre?

- No tengo en ello reparo. Soy el marqus de Javalquinto. - Poeta, murmur Leonor. - Sea por muchos aos, contest la anciana; conoc a vuestra madre, que en paz descanse. A vos conoc cuando nio;

jugabais siempre con mi nia en casa de mi prima la de Malpica. Despus las desgracias me han alejado del mundo. - Lo celebro, seora, y volver a daros las gracias. - Cuando gustis, hidalgo. Dicho lo cual, la joven, penetrada del dardo profundo de una voz metlica y deliciosa, y prendada de aquel porte esbelto y majestuoso, qued muda sin atender a las alabanzas que la buena madre daba a la marquesa de Javalquinto. El caballero, por su parte, apasionado de las miradas de

Leonor, llevaba en el corazn el remordimiento de haber hecho ofensa a su rey y amigo. Y cuando a la maana

siguiente le dio cuenta de su comisin, aadile: Seor, yo esta noche no asistir a las mscaras. - Sois un loco, marqus, le dijo el rey. - S, seor, en llevar abanicos en nombre ajeno a la ms bella de Madrid. Entr entonces la reina, y entre bromas y coloquios sabrosos pas la hora de las visitas.

III

Eran las altas horas de la noche; los extensos salones del Buen Retiro estaban llenos de graciosas y elegantes mscaras. Una, entre todas, llevaba un disfraz extrao, y como puesto no para lucirse, sino para ser conocida. Un lazo verde llevaba prendido al lado izquierdo, y se conoce que lo llevaba con ms orgullo que pudiera un hbito de Alcntara. Sentse en un silln como fastidiado de no haber hallado a quien buscaba; pero a breve rato una bella y elegante

mscara,

ligeramente

cubierta

se

le

acerc,

tomndole

modestamente por el brazo, le dijo al oido. - No pude venir antes. - Bendita, le fue contestado. Os buscaba. Anoche he soado con vos. - Y yo con vos eternamente. Desde que anocheci no he hecho ms que repetir vuestros versos divinos. - Mis versos, y quin os dijo?... quin os los dio? - Lo bueno es tan popular en estos tiempos! - Y lo admirable tan raro! - Como vuestra gracia, marqus. - Como vuestra belleza, reina. Por qu me llamis marqus? - Porque lo sois. Lo soy, es verdad; pero no acostumbro a ormelo

llamar. Llamadme Felipe fuera de aqu, y aqu D. Juan, D. Pedro, como queris mejor. - Es vuestro nombre Felipe? - El mismo. - Cosa extraa! Sois tocayo del rey!... - Del rey! Os burlis, Leonor. - Oh dejadme repetir vuestros versos. Son las flores de la vida Los primeros sentimientos; Amarlos es mi delicia, Acariciarlos mi empleo. Besar las trenzas de seda De nuestro anglico dueo, Estrechar su blanca mano, Contemplar su rostro bello, Eso es vivir en la tierra. Como se vive en el cielo. - Estos versos no son mos, Leonor.

- No son vuestros? Yo los le en vuestra comedia, Quien no sepa ms que aprenda. - Esa comedia no es ma, Leonor. - Pues un amigo vuestro, Seor, me la dio por vuestra. De quin es, pues? - Del marqus de Javalquinto. - Del marqus de Javalquinto? Y quin sois vos? Dijo asustada la engaada doncella. - El mscara de las otras noches. - Pero, quin sois vos, quin sois vos? Pronto. - No me dijisteis que lo sabais? - Quin sois, por los ngeles. - Soy el que ms os ama en la tierra. - S, pero vuestro nombre? - Qu os importa? - Decdmelo, o me voy para nunca volver. - Pues os lo dir. Soy el rey. Al decir esto, la joven solt el brazo de Felipe, y, llena de dignidad, le dijo: - Seor, perdonad; os escuch dos noches sin conoceros; hoy crea que erais el marqus de Javalquinto; que a l es a quien di ese lazo. - Pero a m fue a quien le ofrecisteis. - Pero l fue quien lo recogi. A l di yo el lazo. - Y sin duda el corazn. - As es, Seor. - Pues lindo papel he hecho en esta comedia. - Consolaos, Seor; en otras lo haris mejor. Os sobran galanteos. - Pero no las hermosas como vos. Seor, yo no os os amo a vos; nunca amo lo al marqus de

Javalquinto; casado.

aunque

amara,

sabrais:

sois

- El marqus de Javalquinto lo es tambin.

Infeliz

de

m!

dijo

la

joven

aterrada...

desapareci.

IV Un mes despus tom el hbito en las comendadoras de Toledo Doa Leonor de Mendoza, la mujer ms bella de su siglo, siendo padrino de la toma de hbito el rey Felipe de Espaa, y hallndose presentes los caballeros todos de su corte, excepto el marqus de Javalquinto. ste, durante un ao, permaneci llorando en su casa, despus de cuyo tiempo iba a menudo a orar a la iglesia de las Comendadoras:

entraba a la iglesia antes que las religiosas del coro, y sala despus que todas. Doa Leonor y l se volvieron a ver una vez ms en la vida; pero jams se volvieron a hablar.

Los duendes (No me olvides, n 40, 4 de febrero de 1838, pgs. 1-2. L.).

Muy vlida es an en el da la opinin de la existencia de los duendes; la tendencia del hombre a lo maravilloso puede haber sido la causa creadora de estos entes; las

emociones fuertes que imprime el terror habr ayudado a corroborar esta idea. Difcil ser probar que la ilustracin ha hecho un beneficio con desterrar las creencias de los duendes, personas porque, si con en ello traficaba esta cierta clase como de los

interesadas

mantener

opinin,

amantes para habitar los desvanes de sus queridas, ciertas mujeres para ejercer libremente su benfica industria, los bandidos para separar a los curiosos de sus queridas;

tambin al desterrar una creencia, se ponen en duda todas las dems; el pueblo no conoce la razn de todo, y al verse desengaado en un orden de cosas maravilloso todo lo que tiene este carcter lo cree igual, y peligro corre por

cierto la fe de naufragar en el mar de la incredulidad. No es una virtud innecesaria para embellecer el mundo que con ella se ve espiritual, y bajo la frula de la razn todo es materia. La necesidad de dar causas a muchos efectos

desconocidos cre esta fe de los duendes y las brujas; cosas bien naturales en s slo se vieron con los ojos de aumento de la imaginacin, y como estos hablan al corazn, porque le interesan, el corazn crey todo lo que deca la vista de su fantasa. El ruido montono de un bosque estremecido por el viento, el de un impetuoso torrente, quisieron verlos mejor

producido por las pisadas de seres fantsticos e invisibles, o por sus quejas y lamentos, que producido por causas

naturales. La impresin de estos espectculos majestuosos y solemnes ayudaba mucho a esta creencia, porque la impresin era grande y y la razn nos quedaba suspensa, ms en la imaginacin que en

obraba,

siempre

deleitamos

admirar

raciocinar. La vista humana no puede penetrar tampoco, ni bajo la corteza de un vegetal, la piel de un animal, ni en las sombras, y como el deseo de saber es innato y vehemente, a falta de datos, suplieron las ilusiones. Como necesidad y creacin suya el hombre crey todo cuanto se le figur ver. Siempre tienen influencia las causas exteriores sobre lo fsico, y como lo fsico es el instrumento de que el alma se vale, sucede que, sin saberlo, empleamos instrumentos diversos para el objeto que queremos investigar; nuestra vista natural nos presentara los objetos en su estado, pero anonadada arquea la debajo de una al impresin aumentar grande, su los ojos que

admiracin

superficie

visual,

aumentan el objeto. Era noche muy lluviosa del diciembre; el viento silbaba con estruendo al azotar las paredes de la casa en que se hallaban reunidos varios individuos de tan diferentes

gneros como cataduras, y que se agrupaban alrededor de una chimenea, cuya campana se extenda a larga distancia de la pared. La gran cantidad de lea que arda en el hogar, arrojaba alzaba y muchas llamas con que el viento agrupaba, y divida, La

aplastaba

suma

movilidad

violencia.

cantidad considerable de humo que tanto combustible despeda al ascender, el viento, que silbaba remolinndose en el tubo de la chimenea, lo desparramaba por la habitacin, la que pronto qued velada entre el opaco crespn de humo que

ondulaba en mil caprichosas formas. La llama doraba los cortes de sus ondas; pronto nada se descubra en su forma verdadera, y slo las fisonomas de los que en la habitacin

estaban, fueron nicamente lo que se distingua de cuanto en ella se hallaba; la llama doraba los rostros que en medio del humo parecan globos de fuego, configurados en forma de humanos semblantes; el ruido de los vientos se aumentaba; los truenos y la lluvia ensordecan. Mudos de terror

empezaron a llamarse; la voz se perda entre el estruendo de la tempestad; una vieja que ms cerca del fuego estaba

empez a rogar a los santos, en quienes ms confianza tena buscaba alguno de los que la acompaaban. El humo velaba sus ojos; asustada empez a arrugar su semblante, y al comprimir sus msculos para exprimir el llanto por sus hundidos ojos, su perfil tom una forma tan angulosa y diablica que uno, que enfrente la miraba, santiguse violentamente, creyendo que era algn mal espritu que entre la tempestad haba descendido; la admiracin y devotos pensamientos de ste redondearon su rostro que, iluminado por la rojiza llama, apareci como un globo de pasta en el cual un pintor

malamente hubiera dibujado el asombro estpido a otro de los concurrentes, que como era tuerto torci el rostro para observar bien su fisonoma que crea que rodaba entre el humo; este ltimo present al otro el rostro ms raro y fantstico que el sueo de un delirante puede presentar: cortbase esta extraa figura en unos ngulos tan

irregulares, formados por las narices gruesas y remangadas, por su boca hundida, labios separados, barba puntiaguda, frente dentada abultada, orejas grandes su ojo que pareca pareca una el rueda punto

irregularmente;

abierto

sobre lo que rodaba en su eje invisible. Mirbalo una mujer, su terror se exhal en chillidos agudos que aumentando su confusin todos creyeron que se exhalaban de las llamas. La oscuridad se aument, pero la impresin de las fantasmas que haban visto salir de la llama duraba an en todos, y cada uno las vea sus rodar y agitarse haciendo contorsiones se

ridculas;

votos,

plegarias,

maldiciones,

confundieron formando una orquesta diablica; unos de otros huan despavoridos; y cuando la tempestad ces, el humo se desvaneci; horroroso todos se preguntaban que haban lo que les pareca el el

concilibulo

presenciado;

alma,

preocupada fuertemente por el terror, vio duendes donde slo haba hombres, y al comunicar sus relaciones que

parafraseaban, cada vez que se figuran con mil peregrinos detalles crecan los duendes, porque las creencias populares al correr de boca en boca aguas son de como los los arroyos, y valles que se

recogiendo

todas

las

cerros

convierten en caudalosos ros. La casa se abandon, y en das de tempestad ninguno os acercarse a la habitacin donde aquellos hombres se

congregaron.

El rey rabe y el poeta (La Esperanza, n 26, 29-IX-1839, pgs. 201-202. ANNIMO).

Un rey rabe tena una memoria tan prodigiosa, que le bastaba or recitar una vez una oda o cualquier composicin en verso para que se le quedase impresa en la memoria. Tena a su servicio dos personas dotadas de esta facultad hasta un grado casi igual al suyo. Uno de sus mamelucos poda repetir sin vacilar cualquier tirada de versos con orlos un par de veces; y una de sus esclavas con slo leerlos u orlos otra. Cuando un poeta se presentaba en el palacio pidiendo ofrecer al trono su homenaje manifestndole su arte, el rey tena costumbre de prometerles a todos, si conoca que su composicin era enteramente nueva y original, una recompensa que consista en darle una cantidad de oro igual a lo que pesase el manuscrito. Seguro el poeta de no haber confiado a nadie sus versos, los lea lleno de confianza; pero apenas haba concluido, le deca el rey: Esta composicin no es nueva; la conozco hace algunos aos, y hasta la s de

memoria: y le repeta verso por verso con gran sorpresa del poeta. Aadiendo despus: este mameluco la conoce tambin, y la va a recitar. El mameluco que le haba odo ya dos veces, la repeta sin omitir una slaba. Tambin tengo una esclava, continuaba el rey, que debe saberla como nosotros; que la conduzcan aqu. Y la esclava se presentaba, despus de haber estado recitar oculta los detrs versos de tres una cortina, donde haba a odo una

veces,

repitindolos

indicacin hecha por el rey. El poeta se quedaba petrificado de admiracin, sin poder comprender como haba otras

personas que supiesen sus versos, cuando nadie los haba ledo. Y despus de mil inconexas conjeturas tenan todos los trovadores que retirarse desconsolados sin atinar con la causa de aquel fenmeno, y lo que es peor sin la recompensa prometida. Un clebre poeta, a El-Asmeo, todos los perseguido de su por el

infortunio

inherente

profesin,

sospechando la astucia del rey, se resolvi a sufrir la prueba, lisonjeado de salir victorioso de su empeo. Para el efecto compuso una oda, en la gran que sin sacrificar y los

pensamientos

introdujo

con

paciencia

erudicin,

palabras poticas del idioma rabe sumamente difciles de pronunciar y retener en la memoria. Terminada su obra se disfraz con un traje extranjero, cubrindose el rostro con un lithman (especie de pao) segn la usanza de los rabes del desierto. Disfrazado de esta suerte se dirigi al

palacio y se hizo presentar al rey. - De dnde vienes, y qu solicitas de m? le dijo el rey. - Dios aumente el poder del rey; contest el rabe. Yo soy un poeta de la tribu de... y vengo a leeros una oda que he compuesto en honor de nuestro seor el Sultn. Sabes cules son las condiciones para merecer la

recompensa e tu trabajo? - Las ignoro, dijo el poeta. - Si la oda que vas a recitar no es composicin tuya ninguna ser la recompensa. Pero si es nueva y eres t realmente su autor, te dar tanto oro como pesa el manuscrito en donde hayas confiado tus inspiraciones. - Cmo haba yo de atreverme a prodigar versos que no fueron compuestos por m? Todos los sbditos sabemos que mentir en presencia de un rey es una de las acciones ms viles que pueden cometerse. Los versos que voy a recitar son enteramente mos y me someto sin vacilar a las condiciones que queris imponerme.

El-Asmeo recit su oda, y el rey turbado al ver que no conservaba en la imaginacin ni un solo verso, hizo seal al mameluco; pero ste estaba en igual caso que el rey, y apelando por ltimo a la esclava hall en ella la misma dificultad. - En efecto, dijo el rey, comprimiendo su despecho, la oda es original y nueva; es la primera vez que la he odo. Manifistanos ofrecida. - Dignaos, seor, dijo el poeta, mandar a cuatro de vuestros esclavos para que conduzcan a los pies de vuestro trono el manuscrito que me peds. - Cmo? Exclam el rey, no la traes contigo? pues no es papiro? - No seor. No soy pobre, y cuando compuse mi oda no teniendo dinero para comprar papiro, me vi obligado a tu manuscrito para darte la recompensa

grabarla en un trozo de columna que mi padre me haba dejado por herencia. Esa columna de mrmol la ha conducido mi

camello hasta la puerta del palacio. El rey haba cado en un lazo y para dar al poeta el oro que pesaba su manuscrito tuvo que hacer un desembolso de consideracin que le cur del gusto que tena en burlarse de los pobres poetas valindose de su portentosa memoria.

Un sueo (El Catlico, tomo I, n 19 (aparece sin fechar), pgs. 150-152, B. O.

DE

T.).

Sealaba gentes

el

reloj a

la

hora

del la

festn,

corran de a

las los los

agrupadas el

extinguir de la

sed

halagea convidaba

placeres,

ruido

muchedumbre

partidarios de un jefe que lleva por divisa la confusin, este jefe es el mundo; pero un mundo ciego con dobles ojos, un mundo que habla en tono desconocido para hacerse

comprender, y a las veces para confundir a quien dirige sus ridculos acentos, un mundo que estudi un apodo para la naturaleza y le encontr en las ms grotescas decoraciones. Hasta aqu alcanzaba mi vista, y perciba mi odo, cuando el cansancio de las tareas me trajo un rato de sosiego. Bien corto fue en esta ocasin el tiempo que me rode este

compaero de la vida, vino una imagen a separarlo de mi lado, y no pude averiguar su procedencia: asegurbame sin embargo visitar: que a estaba fuerza en de ciertos tiempo lugares a que yo no crea de la

llegu

convencerme

verdad del hecho; pero no s qu vaco experiment en los instantes mismos de mi persuasin, que no me dejaba penetrar a fondo la escena. La imagen que a ella me condujo desde la sepultura de la vida, me acompaaba tambin en todos mis pasos, y me haca notar particularidades que el gesto ms insinuante y la voz ms persuasiva no sabran imitar.

Decame en su idioma misterioso, he ah un bello cuadro, sus colores son variados, sus sombras no estn sujetas a la regla del pintor, los personajes alteran su forma a cada instante, y se presentan en mayor o menor nmero segn el

punto desde donde se le mira: su todo es original porque es inimitable. A nada se parece sino a s propio. Quera yo esforzarme por encontrar algn vestigio histrico que me condujese a conocer un algo de tan sorprendente aparato, y cansado de investigaciones, vi cmo en un montn bablico a todas las edades y pueblos. El moro y el cristiano marchaban a la par; el sacerdote y el profano corran a las bacanales; la esposa fiel y la adltera se ataviaban en un mismo

gabinete; los jvenes de ambos sexos partan entre s largos ratos de ventura, y todos en tropel venan a favorecerse con rendidos obsequios. Parecame aquel rato al de las ruinas de un templo magnfico en donde se divisan confundidos los ms ricos metales con los ms groseros escombros. Los metales en semejantes catstrofes pierden su forma y adornos, y no se dejan ver de entre el montn de cenizas: los pueblos en tan extraa fundicin pierden su nombre, porque una envoltura extica hace sombra a su carcter distintivo. He aqu cmo meditaba yo sobre aquella porcin de objetos que nadie

presumira ser de la misma especie, cuando de repente me abandon mi compaera la imagen seductora; y por lo que puedo recordar de su fisonoma es la que tantas veces ha turbado mi reposo, llevndome a regiones desconocidas y

presentndome escenas que de algn modo ya haba visto: esta que yo llamo compaera es el sueo o ensueo, porque slo soando pude creer encontrarme en una funcin de mscaras. Y ya que entonces so dormido, ahora voy a soar despierto sobre el mismo asunto, porque voy a referir lo que me ha quedado presente de aquella fantstica escena. A mi entrada en el saln divis tantos monstruos como objetos, cre haber llegado a una tierra que infecunda para producir era

copiossima en abortos; slo encontr la msica que no me era extraa, y la mesa del festn que tambin era como otras que yo haba visto, pero jams ni la vi tan cara ni tan concurrida. Quise figurarme haber llegado a un Edn, cuyos

habitantes

haban

sido

explotadores

de

algunas

nuevas

Indias. Todo era rico, y hasta suntuoso, slo me divertan los insultos que rodeaban a la humanidad embozada en capas de un artificio grotesco. Acordbame en aquellos momentos del tierno Ovidio, y me deca interiormente a m mismo: Si presenciara el poeta gentil este cuadro le divertira? La respuesta algunas me ocurri del y al instante, que ellas reflexionando siempre eleg me como sobre

sentencias

mismo, entre

hicieron las ms

particular

impresin,

oportuna para el caso aquella tan conocida: Os homini sublime dedit; columque tueri Jussit, et erectas ad sydera tollere vultus. Buscaba yo con diligencia aquellos rostros, atalayas de la naturaleza racional, y siempre los encontr detrs de un disfraz como si los concurrentes se hubieran avergonzado de ser hombres; pero en cambio, si no me engaa la memoria de lo que so, vi descubierto algo de lo que el pundonor cuida ocultar. Hasta entonces nada me haba tocado personalmente, porque nadie se pagaba de mi aparicin extraa en la escena, que por lo rara pareca la sola cosa que pudiera llamarse mscara, pues formaba un gracioso contraste con las que lo eran en realidad. Llgase a m un saco, que a lo que vi despus contena una seora, y con acento silbante me dijo: te conozco, eres fulano, paseabas tal da, en tal sitio, y me determin la persona con quin. A lo que contest: es cierto que posees un gran tesoro de ciencia. Oy mi

respuesta formal, y se retir burlndose del tono en que me expliqu. Por este lance vine en conocimiento de que no estaba recinto en el lugar el del juicio; para y an que presum se si aquel los

sera

destinado

explayasen

dementes de algn establecimiento como el Nuncio de Toledo. Todo era particular para m en aquellas circunstancias, y ya que a pesar mo me iba hice oyendo a todos y cada uno y de los

concurrentes,

espectador

fro,

sereno

hasta

curioso de lo que all pasaba; y lo primero que me asalt fue si hablando, o silbando (para decirlo con propiedad) todos los pueblos que all vea reunido, una misma lengua; habrase restablecido la primitiva de que nos habla la

Escritura, hecha trozos luego en la torre de Babel. Esta idea me hubiera halagado mucho, si acontecimientos

posteriores no descifraran el enigma; pero he aqu que al ruido y algazara sucedi un breve rato de calma producida por el cansancio, que yo crea sin poder contra aquellos seres para m de nueva especie. Ofrcese de nuevo salir a la escena, y cul fue mi sorpresa al ver que varios de mis amigos desgarraban los velos que tenan encarcelada su noble frente. Entonces encontr muy natural que todos hablasen una misma lengua, y que todos se entendiesen, y que marcharan juntos a un sitio que llamaban ambig. Visto el desenlace de este mundo gordiano, se agolparon a mi pobre imaginacin unos grupos de ideas tristes que me causaban espanto.

Poname en el lugar de mis amigos, y con el corazn lleno de amargura deca abogando por su causa: hace pocos momentos que partais satisfacciones con un objeto cuyo traje os deslumbr, y ahora quisiramos poder borrar de su memoria el que llevaba cuando a l os acercsteis. Persuados que slo habis bebido heces en una copa embetunada con las tintas del ms precioso licor. Eran de toda clase las reflexiones que yo me haca, y ninguna se me ofreci que calmara el tormento que me

devoraba. Vi fieles esposas entre turbas del ms corrompido populacho: vi jvenes perfectamente educadas, alternando con personas que slo tenan de tales la figura: vi en fin la mezcla ms extraa que puede imaginarse, y de todo pude slo sacar en limpio que el espectculo a que haba asistido es un conjunto de conspiraciones el ms funesto para las

familias. Conspiran las feas contra las hermosas, y triunfan con las armas del disfraz: conspira el crimen contra la

virtud, y le autoriza el disfraz; conspira el chisme contra la verdad, y turba la paz y armona de los amigos,

derrocando impunemente las relaciones ms afianzadas y mejor sostenidas: conspira la osada contra el decoro, y la

doncella escucha por primera vez un lenguaje brbaro, que, si bien no entiende, ofendi su odo: conspira en fin el desorden contra el orden, el odio contra el amor, el vicio contra la virtud y las pasiones groseras contra los ms nobles sentimientos. En una lucha tan espantosa despert, o mejor dej de soar, y no puedo menos de rerme de tanto disparate como fui ensartando: sin embargo, de toda esta catstrofe que ha padecido mi pobre cabeza, he sacado una leccin muy

importante para la conducta de la vida, porque segn dicen, los que saben algo de ensueos, son regularmente abortos de una fantasa estragada; y en adelante yo ver cmo la sujeto para que me deje descansar y arda Troya; pues al fin mis sueos son de la misma naturaleza que los de todos los dems hombres, slo que algunos suean lo que quisieran como el ciego, y yo he tenido la desgracia de soar lo que

aborrezco; y ahora que hablo de esto se me ocurre un remedio eficaz contra los ensueos, si no me engaa la idea que de ellos me dio un estudiante de mi lugar. Me dijo (no s si acertar a explicarme) que son como un recuerdo abultado e infiel de cosas pasadas, y sobre las cuales ha trabajado la imaginacin y memoria en el tiempo de vigilia. Y he aqu cmo echando yo en adelante a la espalda los cuidados ajenos y la mayor parte de los propios, lograr dormir como un borrego. He referido mucho de lo que so, no todo, porque en aquel estado vi y o cosas que no estn en la cartilla, ni quiero ponerlas a peligro de que las vean escritas los chiquillos. Pero ya se ve, cosas de un hombre que suea!... Sin embargo, si errando he acertado a decir algo de lo que

suele suceder, doy por bien venido el mal rato de la noche del viernes 28 de febrero de 1840.

El anochecer en San Antonio de la Florida (n 270 1211-1838; n 271 13-11-1838, ENRIQUE GIL
Y

CARRASCO).

La luz se apagaba de todo punto en la capilla: el sol se haba escondido completamente, y slo la encendida nube enviaba un reflejo cada vez ms plido, que atravesaba sin fuerza las vidrieras y se perda entre los colages de la bveda. Un extrao rumor, un rumor como lejano y delicioso, sac de su distraccin a nuestro poeta. Alz los ojos y al punto volvi a cerrarlos como si un vrtigo le acometiera, o porque su imaginacin se haba desarreglado con el tropel de sensaciones de aquella tarde memorable, o los ngeles se haban animado y dejando las bvedas cruzaban el aire, lo alumbraban con el fulgor cambiante de sus alas y lo poblaban de inefables melodas. Durante un rato que estuvo nuestro poeta con los su ojos cerrados, su razn luchaba a brazo su

partido

con

fantasa

procurando

sojuzgarla;

pero

corazn a pesar suyo abrigaba una sensacin dulcsima, un presentimiento de ventura, y su leal corazn jams le haba engaado. Abri, pues, de nuevo los ojos y ya no le fue lcito dudar. Los ngeles nios flotaban entre nubes de magnficos arreboles: sus bocas puras como un capullo de entreabierta rosa, entonaban los cantares de la ciudad

mstica. Y los ngeles-vrgenes pulsaban las arpas de oro, cruzaban por el viento con reposado comps, con frente

melanclica pero radiante, y envueltos en nacaradas nubes parecidas al humo de los inciensos. Rosas blancas y

marchitas coronaban sus arpas, y de cuando en cuando caan algunas a los pies del absorto poeta; y el poeta las coga y

las aspiraba con fe y encontraba perfumes pursimos bajo aquel velo de muerte. La Luz del Seor se haba derramado en el mstico recinto; la luz de la maana, la luz de los presentimientos dichosos inundaba el alma de Ricardo, y le pareca encontrarse delante de una de aquellas auroras de su primera juventud, en que el inmenso cielo estaba azul por todas partes, y el horizonte teido de rosa, de jazmn y de gualda. Pobre poeta! Cunto tiempo haca que su corazn no palpitaba con tanta dulzura! Desde las noches en que su amor se adormeca bajo los pabellones de la esperanza, nunca se haba sentido tan venturoso. Sbito una figura blanca y pavorosa se desprendi del coro de las vrgenes, cruz el aire con sereno vuelo y qued en pie delante del poeta. Un velo ligero y transparente ondeaba en torno de sus sienes; su vestido era blanco como el armio y slo una cinta negra atada a su cuello con descuidado lazo. Cuando el poeta la vio se empaaron sus ojos, y su corazn se par como si fuese a morir bajo el peso de la memoria, que despertaba en l la pura aparicin de su ngel de ojos negros, de frente melanclica y de sonrisa angelical. Hubo un largo silencio durante el cual cayeron las arpas y los himnos; uno de aquellos silencios inexplicables en que hay tanta alegra como amargura. Por fin la virgen tom la mano del poeta, le mir de hito en hito y le dijo con dulce voz los versos que Ricardo haba compuesto para la noche de su despedida. Pobre Ricardo! El ngel de la vida por qu extendi sus alas sobre ti? por qu ti tu juventud perdida con el suave color del alel? Tu amor como la espuma de los mares frgil entre amarguras pasar, y al eco de tus lgubres cantares

nadie sobre la tierra llorar. La virgen de tus sueos de pureza flor solitaria de un abismo fue que alz a mirarte la gentil cabeza exaltando el aroma de su fe. Pero nunca tus labios a besarla En su pasin pudieron ay! llegar, Y slo te fue dado contemplarla por el oscuro prisma del pesar. La flor ir perdiendo sus perfumes y apagarn sus hojas su color... Msero corazn! por qu consumes sin porvenir el fuego de tu amor? Triste es decir adis a la esperanza Junto a la puerta d asomo el placer... Mas pasaron las auras de bonanza, Y sopla el huracn... adis mujer! Pobre Ricardo! El ngel de la vida al extender sus alas sobre ti ceg tus ojos con su luz mentida... Sombras eternas morarn all! Hubo silencio. Pobre Ricardo! Dijo la virgen con un suspiro despus de estos versos otro intervalo de

doloroso. - Oh! s, pobre Ricardo! Contest el poeta: mi vida se ha pasado sola como un sepulcro en medio de los campos, y tu memoria era la nica que me acompaaba. yeme, Anglica: yo no s si eres t o es tu sombra la que me habla. Ay! en mi corazn todas son sombras, y t eres la ms pura y ms querida de ellas! ngel mo!, dime: has visto t mis

humillaciones en medio de esta sociedad que ha consentido mi perdicin cuando tena diecisis aos, y mi corazn no

pensaba ms que en amarte? Oh! Dime como antes: Ricardo

mo! Y yo ser feliz: y si no eres ms que una ilusin de mi fantasa, djame morir con mi ilusin. - Es verdad, contest la virgen, algunos hombres han robado su manto a la justicia y nos han perdido: qu les habamos hecho nosotros, pobres pjaros que slo les

pedamos la luz del sol, los cristales de las fuentes y un rosal donde cantar nuestros amores? Ricardo, Ricardo mo! Yo he llorado mucho, porque lloraba por ti y mi corazn te segua por do quiera, y sangraba con las espinas de tu senda amargura. Mi corazn se volvi a Dios y le mostr sus

heridas, y le pidi blsamo para curarlas, y Dios se apiad de sus pesares, y mand al ngel de la muerte que sacudiese sobre m sus alas negras como las del cuervo, y el ngel las sacudi, y mi alma flot por los espacios, y el Seor me coloc en el coro de mis hermanas las doncellas de los amores perdidos. Mis ojos entonces se volvieron hacia la tierra, y te vieron all solitario y desamparado: tu corazn apagaba poco a poco su fuego, y slo por m exhalaba alguna vez una llamarada. Yo sent que el mo se parta, y me postr llorosa ante el trono del Eterno. - Seor! Le dije, perdn para el hombre que am en el suelo: su alma est triste hasta la muerte y su fe vacila. - El hombre que t amas, respondi el Seor, ha dudado, y su alma estar triste hasta morir. Pero baja a la tierra y consulale, y dctale cantares que alivien su tristeza: no te mostrars a sus ojos como la virgen de sus primeros amores, porque slo te ha de ver cuando su alma llore al pie de los altares. Y yo baj a la tierra y me fui a sentar a tu cabecera bajo el semblante de una musa tierna y melanclica, y te di el lad de bano que has pulsado en la soledad. Yo te mostr tu pasado, porque tu pasado era puro y virtuoso y te

oscurec el porvenir porque era nublado en tu imaginacin, donde imperaban los recuerdos como seores despticos. Yo

alcanzaba permiso del Seor para alzar de tarde en tarde una punta de tu velo, y por all veas el porvenir del mundo libre, resplandeciente y feliz: yo he velado sobre ti

siempre, porque te haba coronado con las primeras flores de mi esperanza: yo te he querido, porque te quise con mi primer amor, y este amor es como las lmparas del cielo que nunca se apagan. Hoy has orado y el Seor te ha permitido que me vieras entre la pompa de los ngeles y te ha recompensado de tu fe presentndome a tus ojos. Las arpas de oro volvieron a sonar entonces, pero sus ecos dulcsimos y apagados se perdan por entre las bvedas y apenas llegaban a morir en los odos del poeta. - Ricardo mo, dijo el ngel, amas mucho la gloria? - Oh! Respondi el poeta contristado: mi gloria eres t: pero los lauros del amor no han crecido para mi frente, y yo quisiera laureles para ofrecrtelos algn da en el paraso. Un ngel nio bati entonces sus alas de mariposa, trajo un laurel de oro, y el ngel mujer los puso sobre la cabeza del poeta. - Toma, le dijo, solitario poeta; tus lgrimas y las mas han secado las guirnaldas del amor; toma este laurel de oro y ojal que tu fama vuele por los ltimos mbitos del mundo. Pero habr quin te adore como te adoro yo? - Oh! No pierdas tu amor porque es un perfume quemado en un altar y entre sus nubes alzars tu vuelo hasta el trono del Seor. Tu Anglica ha cruzado ya las tinieblas de la huesa para llegar a los tu campos de la te luz y t y las las

cruzars

tambin,

porque

Anglica

aguarda

esperanzas del cielo nunca se agostan en flor. Cant la virgen y el poeta sinti el blando contacto de sus cabellos en su semblante: sus labios estamparon en la frente de Ricardo un beso de castidad y de pureza y sus alas

se

agitaron

con

un abri

blando los

estremecimiento, ojos ya la

cuando se

el

arrobado

joven

visin

haba

desvanecido. Enseoreaban las sombras la capilla: la msica de las arpas de oro se haba perdido en el silencio de las

tinieblas, y slo a lo lejos se perciba un rumor dbil y apagado como el de una bandada de palomas que surcan el viento. El poeta pase por la oscuridad sus desolados ojos, rode con ellos la capilla y slo encontr por todas partes la noche y el silencio. Por una de aquellas ilusiones de ptica que tan fciles son en las horas del sepulcro, la ermita se ensanch de un modo increble a su vista; su bveda le pareci ms alta que la de las gticas catedrales, y all en lo ms encumbrado de la cpula fingan sus ojos dulces reverberaciones, ms plidas que las que despedan las alas de los ngeles, pero tan apacibles y serenas como aqullas. Sin duda la tribu luminosa se haba parado all un instante para darle el ltimo adis. Entonces el taido de una campana se derram solemne y religioso por aquellas soledades, vibr con particular

acento en todos los ngulos de la capilla, y el poeta cay de hinojos delante del altar borrado por las sombras.

Aquella campana que sonaba en el crepsculo llamaba a los hombres a orar sobre los muertos; y Ricardo que haba

perdido un padre, el amigo de su niez y el amor de su juventud, or sobre las cenizas de los tres, y el eco santo de los altares repiti su oracin como en prueba de que el cielo la haba escuchado. Cuando se acab su plegaria, sus ojos se alzaron a la cpula de la ermita esperando encontrar en ella el velo flotante de las vrgenes; pero todo haba desaparecido, y la noche envolva la tierra entre su oscuridad. Los ngeles haban aguardado all la oracin del poeta suspendidos entre

la tierra y el cielo, y la haban llevado palpitante y fervorosa a los pies del Altsimo. Desde aquella tarde memorable las tristezas de Ricardo tuvieron una tinta ms plcida, y bien que los recuerdos de sus pasadas venturas anublasen su espritu, la reminiscencia de la gloriosa aparicin era una especie de luna que todo plateaba en su memoria. en Muchas el veces de iba san a esperar de el la

crepsculo

vespertino

paseo

Antonio

Florida, y el paso por delante de sus puertas era dulce como una cita de amores. Aquellas noches era tranquilo su sueo y poblado, adems, de ensueos de esperanza, de amor y de justicia.