NOVIEMBRE, 2011. No.

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Olegario Vzquez Raa Presidente Olegario Vzquez Aldir Vicepresidente Ernesto Rivera Aguilar Director General Pascal Beltrn del Ro Director Editorial Gerardo Galarza Torres Director Editorial Adjunto Mario Pintos Gutirrez Director de Relaciones Institucionales Oscar Cedillo Serrano Director de Informacin Multimedia Alexandro Medrano Oliva Director de Operaciones y Plataformas Digitales Gilberto Tllez Samaniego Director de Administracin Oscar Jimnez Vega Director de Contralora Javier Badiola Contreras Director Comercial Fabiola Guarneros Saavedra Subdirectora Editorial Armando Heredia Surez Director de Produccin Gabriel Ramos Subdirector de Circulacin Marco Gonsen Editor General Lorena Rivera Coordinadora General de Opinin Marco Antonio Romn Subdirector de Operaciones

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OBJETO DEL MES

Lentes Molinillo Carla Fernndez, primavera verano 2012 Ritmos y arquitecturas (I) por Alejandro Hernndez Glvez Casa Ajijic: Tatiana Bilbao por Rodrigo Escandn Hotel W Liberty Plaza Richard Meier & Partners Torafu por Marie-Emmanuelle Oliver Chromoly Imprenta mvil Nuria Montiel Pull-out pster Relatar la violencia por Daniela Hernndez Chong Cuy Derecho de piso por Eduardo Abaroa Intervenciones Mariel Caldern Emilio Reyes Bassail Andrea Viedma Juan Pablo Viedma Museo del enervante por Demo Milton Fiesta Tomo

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OPININ

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PORTAFOLIO ARTE OPININ MODO LUGAR EVENTO

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Guillermo Ruiz de Teresa Mariscal Editor en jefe Monserrat Castera Editora Andrea Ruy Snchez de Orellana Editora en lnea Clorinda Romo Gonzlez Jorge Mungua Matute Consejo editorial Marie-Emmanuelle Oliver Asistente editorial Little Mule Studio: Blair Richardson Diseo editorial Jorge Comensal Corrector de estilo y traductor Jocelyn Vzquez Coordinadora comercial joy@tomo.com.mx

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info@tomo.com.mx

Peridico Exclsior, publicacin de circulacin diaria. Ao XCIV. Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo: 7799. Nmero de Certificado de Licitud de Contenido: 5527. Expediente 1/43293/9747. Nmero de Certificado de Reserva de Uso Exclusivo del Ttulo: Reserva 04-2006-061416405500-101. Publicado y distribuido por Peridico Exclsior, S.A. de C.V. Domicilio de la impresin y publicacin en Bucareli 1, Col. Jurez, C.P. 06600, Mxico, D.F. Telfono 5705-4444. Editor responsable: Pascal Humberto Beltrn del Ro Martin. Distribucin: Unin de Expendedores y Voceadores de los peridicos de Mxico, A.C., con domicilio en Guerrero 50, Col. Guerrero, C.P. 06350 Mxico, D.F. El contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores. Todos los derechos estn reservados. Queda prohibida la reproduccin parcial o total del material publicado.

TOMO.MX
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PORTADA Imagen: Chromoly Diseo: Blair Richardson

OBJETO DEL MES

LENTES MOLINILLO
Carla Fernndez, Primavera Verano 2012

LENTES DE SOL en PASTA Y MADERA

La ms reciente coleccin de la diseadora mexicana Carla Fernndez, creadora del Taller Flora, est inspirada en las costas del Pacfico (especialmente Guerrero), y en la tradicin del cacao. Aunque sabamos que el fuerte de Carla Fernndez es su manera honesta de fusionar las races de los textiles y cortes indgenas con el diseo contemporneo, en esta ocasin lo que ms nos sorprendi fueron sus accesorios. Explora el uso de la madera en zapatos muy altos con formas geomtricas, pulseras y lentes de sol en los que aprovecha la forma del molinillo usado en el sur de Mxico para moler chocolate. Adems de la innovadora forma y funcin de estos lentes, Carla hace de su mecanismo algo ldico, pues permite al usuario jugar con la movilidad de la cubierta de molinillo de madera, que puede separarse de la pasta negra de los lentes.
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Fotografa: Ana Hop

OPININ
@otrootroblog

ritmos y arquitecturas (I)

POR Alejandro Hernndez Glvez

En su Introduccin al mtodo de Leonardo da Vinci, Paul Valry escribe que la educacin profunda consiste en deshacer la primera educacin. En el fondo se trata de una proposicin bastante cartesiana: el mtodo de la duda no consiste ms que en deshacer lo aprendido y no aceptar nada que no haya sido validado por la propia experiencia. Es, simplemente, la historia de la crtica y de la modernidad y acaso la conjuncin salga sobrando: tal vez modernidad y crtica sean dos nombres de lo mismo. Sin embargo, deshacer la educacin primera no implica dejarla de lado, negarla u olvidarla, cosa que muchos hacemos fcilmente. Deshacerla es ponerla de cabeza, desmantelarla y entender cmo funciona. Alguna vez decid olvidar voluntariamente ideas y temas que fueron parte fundamental de mi formacin y las itlicas son, a un tiempo, irona y reconocimiento. Una de ellas fue la idea de ritmo. Cuando estudi arquitectura, haba un ejercicio bsico con el que se entrenaba a los aprendices desde el primer curso: para la prxima clase, deca el profesor en aquellos aos previos al uso generalizado de las computadoras, traigan 50 cuadritos de papel rojo de un centmetro por lado y otros 50 de papel negro. Adems de la molesta tarea de preparar el material necesario que algo tena de tortura y de venganza, el ejercicio, a realizarse en clase, tena una nica, simple y a la vez enigmtica instruccin: peguen los cuadritos sobre una lmina en una composicin que exprese ritmo. Cuando me toc estar en el papel de profesor, varias veces hice escarnio de la idea de ritmo y los ejercicios con que se pretenda ensear. Sigo pensando sobre ellos porque he comenzado a entender de manera distinta lo que es el ritmo. Asuma yo que se trataba de una mera analoga arquitectnica

relacionada con el espacio, con la msica, que se no es una metfora transferida desde el lenguaje da en el tiempo. Una mala analoga, pues si las musical; la original concepcin que reside por debajo buenas son reveladoras, las malas, que son mayora, del descubrimiento griego del ritmo en la msica son clichs que slo enturbian la mirada. y en la danza no es el flujo, sino la pausa, la limitacin Pero qu es el ritmo? Con esa pregunta em- gradual del movimiento. pieza un prrafo del libro de Shigehisa Kuriyama El ritmo, al contrario de como se acostumbra La expresividad del cuerpo y la divergencia de la explicar a los estudiantes primerizos de arquitecmedicina griega y china, en el que compara dos tura, no es el flujo sino su pausa, y no es, sobre versiones del Filebo de Platn. Rhytmos explica todo, una metfora tomada de la msica, sino la aparece por vez prirecuperacin de una idea mera en la literatura originariamente formal y griega entre los antiEl ritmo era, en un el ritmo es aquello espacial. guos poetas elegaprincipio, una imagen. cos, para quienes el que impone lazos en Esa es, de algn modo, trmino parece signila conclusin de Octavio ficar algo as como los movimientos y Paz en su libro imprescindisposicin. Hacia dible El arco y la lira, que restringe el flujo de tiene un captulo dedicado el siglo V, hallamos varios autores que lo las cosas (... ) precisamente al ritmo. utilizan en el sentido Todo ritmo es sentido de de figura o foralgo dice Paz, no es una ma. Agrega que, para Aristteles, el ritmo es medida vaca de contenido sino una direccin, un forma esquema, en griego. sentido. El ritmo es tiempo original, pero tambin Kuriyama se pregunta cmo, si el ritmo significaba algo ms: una visin del mundo y, en tanto viforma, lleg a fundirse con el movimiento y la msica. sin, el ritmo es una imagen: forma, esquema, idea. Cita entonces un estudio de Eugen Petersen Si me quedara espacio citara ahora a Christopher publicado en 1917: los rhythmoi eran originalmente Alexander y sus patrones arquitectnicos repetidos las posiciones que el cuerpo humano deba asumir en geografas y tiempos diversos, o a Sanford en el curso de la danza, en otras palabras los patrones Kwinter y sus anlisis de los complejos ritmos o schemata que adoptaba el cuerpo. (Los subra- africanos expresados en la msica y en los tejidos. yados son mos.) Por ahora termino con Mara Zambrano, abusando Una ltima cita de Kuriyama nos lleva de regreso del espacio y de las citas, quien dice que el ritmo es por fin, dirn algunos a la arquitectura. Afirma conceptual, est dado; una vez encontrado no que Werner Jaeger escribi que el ritmo es aquello hay ms y, al contrario de lo expuesto anteriorque impone lazos en los movimientos y restringe mente, lo ve como repeticin forzada que hay el flujo de las cosas. Obviamente, cuando los griegos siempre que rebasar: lo que no es ms que ritmo hablan del ritmo de un edificio o de una estatua, es un infierno.

PORTAFOLIO
Por rodrigo escandn @_REC

Casa AJIJIC: TATIANA BILBAO

Si te fijas en las ventanas de la Casa Ajijic, vers que son como las troneras de una fortaleza, pero en vez de ensancharse hacia adentro para facilitar los disparos desde cualquier ngulo, en el proyecto de Tatiana Bilbao los vanos se amplan como embudos hacia el exterior para dejar que entre la luz del sol. La razn por la que las ventanas son como troneras invertidas es que los muros de la casa tienen medio metro de espesor, y el motivo por el que los muros de la casa tienen medio metro de espesor es que estn hechos de tierra compactada. As, esto no es un capricho formal, sino la consecuencia de una serie de decisiones de diseo que replantean cmo puede ser una arquitectura contempornea, cmo se relaciona con el medio ambiente, y qu papel juega el arquitecto en el proceso de diseo, al colaborar con el cliente y con actores de otras disciplinas. Igual que en las casas de Rick Joy en el desierto de Arizona, o en la Escuela de Artes Plsticas de Oaxaca de Mauricio Rocha, la decisin audaz de usar tierra compactada para los muros de la Casa Ajijic cuestiona la idea de cmo se debe relacionar un proyecto con el medio ambiente. En vez de usar tecnologa de punta, ultra-eficiente, como celdas solares o complejos sistemas de riego para jardines verticales, la casa est hecha, literalmente, de tierra aplastada, una de las tcnicas constructivas ms simples y antiguas: el material se junta en el sitio, se mezcla con cemento y se apisona. Al ser gruesos y porosos, los muros permiten regular el clima y aislar el ruido. De acuerdo con cierta lgica, este podra parecer un sistema de construccin ineficiente, al ser una tcnica ms artesanal que la de los muros de concreto o materiales prefabricados. Sin embargo, estos muros de tierra, con sus accidentes y variaciones, producen una gama increble de colores y texturas que van cambiando conforme envejece la casa. Una de las maravillas de la Casa Ajijic es que en ella Tatiana Bilbao logra inclinar la balanza hacia una arquitectura que se relaciona con el entorno de una forma ms potica y sensible que eficiente y tecnolgica. Ubicada en el poblado de Ajijic, al norte de la laguna de Chapala en Jalisco, el proyecto es una casa de fin de semana diseada especficamente para una familia con una hija. Tatiana Bilbao colabor muy de cerca con su cliente, Vivian Charpenel, imaginando cmo podra ser una casa para la vida familiar, donde algunos de los habitantes van a pasar la ltima parte de sus vidas. La Casa Ajijic est compuesta en planta por cuatro cuadrados del mismo tamao. Hay dos cajas slidas a los extremos: el techo de la caja que alberga el comedor y la sala los espacios comunes se abre hacia el lago de Chapala, mientras que el otro volumen, donde estn las habitaciones y el estudio los espacios privados est orientado en la direccin opuesta, hacia el poblado de Ajijic. Los otros dos cuadrados, ms abiertos, empalmados y girados 45, conectan las dos cajas; el que queda en el lado pblico, orientado al norte, donde est el poblado, contiene el acceso y los servicios; en el de la zona privada, que mira hacia el lago en el sur, hay una terraza para las habitaciones. Este esquema es engaosamente simple, y dentro de estos cuatro cuadrados perfectos hay una gran variedad de espacios: un vestbulo de acceso con un muro que lo divide en tres espacios menores, una doble altura que se abre hacia el lago, una terraza con el techo soportado en columnas, un estudio en un primer nivel En la arquitectura contempornea existe la tendencia de hacer proyectos basados en sistemas de figuras geomtricas puras, como la Casa Cien de los chilenos Pezo Von Ellrichshausen, donde se exploran todos los programas que puede albergar la misma planta cuadrada, repetida un determinado nmero de veces. Se puede pensar que si el diseador no aprovecha estos juegos de iteraciones geomtricas a la Sol LeWitt para generar espacios variados, complejos e interesantes, estos proyectos corren el peligro de volverse 7

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Seccin A - A Seccin A - A

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Seccin B - B Seccin B - B

caprichosos y aburridos. La Casa Ajijic es un ejemplo genial de cmo se puede conjugar la combinatoria experimental de figuras geomtricas puras y la riqueza espacial en la obra terminada. En cualquier proyecto, el arquitecto tiene que decidir hasta dnde va a disear: puede dejar un espacio libre para que el usuario compre sus propios muebles y los acomode como quiera, o disear hasta la bata que va a usar el cliente, como en las casas de Frank Lloyd Wright. Tatiana Bilbao eligi una tercera opcin y colabor con distintos artistas para que intervinieran en las zonas donde la arquitectura colinda con otros campos. Rodolfo Daz y Marco Rountree, dos artistas de la Ciudad de Mxico, crearon un sistema de losetas con el que se resolvan todos los espacios que necesitaban este material; Cynthia Gutirrez, una artista de Guadalajara, hizo una serie de parasoles de vinil que van sobre las ventanas y ayudan a proteger la casa de la luz directa del sol; y Jorge Pardo, el escultor cubano, dise seis lmparas para distintos espacios. A pesar de que es un proyecto de escala relativamente chica en total son 298 metros cuadrados construidos la Casa Ajijic es una excelente muestra del trabajo conjunto de Tatiana Bilbao con el cliente y artistas invitados, que logra espacios complejos e interesantes en un esquema geomtrico simple y claro. Al final, toda la obra forma un sistema coherente: las ventanas cncavas hablan del grosor de los muros, que habla del sistema de construccin, que habla de la calidad de los espacios...
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Planos y maqueta: cortesa de Tatiana Bilbao

Fotografa: Iwan Baan

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PORTAFOLIO
richard meier & Partners

HOTEL w LIBERTY PLAZA

Actualmente se encuentra en construccin el segundo Hotel W de la Ciudad de Mxico (el primero est en Polanco), que se abrir en Santa Fe y ser llamado Torre Liberty Plaza. El despacho de Richard Meier basado en Nueva York, ganador del premio Pritzker y reconocido por su estilo sumamente definido, es el responsable de este nuevo proyecto. El W est configurado en forma de L en el lado este de Liberty Plaza. El diseo interior del hotel fue encomendado al estudio Edmonds International establecido en Mxico, en conjunto con el estudio Krause + Sawyer de Nueva York. La pieza principal del W sern unas escaleras esculpidas en el centro de la sala principal, y el rooftop semicubierto albergar una piscina y un bar. El material y el color de cada edificio harn que las superficies parezcan transformarse durante el da segn los ngulos, el movimiento y la luz del sol, y la luz artificial por la tarde y noche. Al igual que en las dems creaciones de Meier, este edificio tiene como base el color blanco, y se dise a partir del uso estricto de tramas geomtricas.

Santa Fe surgi con el propsito de crear una zona en la Ciudad de Mxico que ofrezca una supuesta excelente calidad de vida para la gente con posibilidad de pagarla; una calidad que se basa en la comodidad de ir a cualquier lugar en coche, pasar el tiempo libre en centros comerciales y tener la universidad y la oficina a pocos minutos del hogar. Los hoteles forman parte clave del xito de este desarrollo; desde cadenas grandes como Fiesta Americana, hasta hoteles boutique como el Distrito Capital, iluminan el cielo por las noches. Ahora ser el turno del W, que tendr la virtud de ser uno de los primeros edificios con certificado LEED en la Ciudad de Mxico, ya que incorporar sistemas para controlar de manera eficiente el consumo de energa y agua. La apertura del Hotel W est prevista para el 2014.

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Cortesa de Richard Meier & Partners

PORTAFOLIO
torafu
TOKIO, JAPN

Por Marie-Emmanuelle Oliver @HOLLYVERT

Koichi Suzuno y Shinya Kamuro son las mentes detrs de Torafu, estudio japons de diseo y arquitectura. Este equipo es conocido sobre todo por objetos de diseo interior como Air Vase, jarrones de papel multifuncionales que pueden transformarse estirndolos y comprimindolos. Cada lado de los Air Vase es de un color distinto, lo cual da mltiples perspectivas al objeto. A Torafu le gusta moldear y distorsionar para cumplir la finalidad del diseo y de la arquitectura. La forma en que jugaron con las casas de Kohoku y Ookayama son excelentes ejemplos de esta visin.
Marie-Emmanuelle Oliver: Su acercamiento al trabajo se basa en el pensamiento arquitectnico, cmo describiran este mtodo? Torafu: La arquitectura siempre involucra un sitio. Al disear un producto o espacio arquitectnico, no slo nos enfocamos en el diseo. Siempre nos gusta imaginar las diversas situaciones que pueden generar el sitio y el ambiente que lo rodea, sin importar la escala. ME: Cul es su prioridad u objetivo cuando disean? T: Intentamos maximizar la capacidad de nuestro diseo de la manera ms simple posible. Por capacidad queremos decir que el diseo se relacione con sus usuarios y su entorno en ms de una forma preestablecida. ME: Si pudieran cambiar algo de la industria actual del diseo, qu sera? T: Somos muy afortunados al poder colaborar de cerca con un estudio de diseo grfico y de diseo de muebles para muchos de nuestros proyectos. Esto es muy placentero, y si los diseadores de distintos mbitos pudieran colaborar ms, el resultado y sus beneficios seran interesantes para todos. ME: En qu proyecto han disfrutado ms trabajar? T: Cada proyecto es diferente y representa una nueva experiencia de aprendizaje para nosotros. Disfrutamos trabajar en una amplia gama de proyectos al mismo tiempo. ME: Qu los inspira para su trabajo creativo? T: Escenas cotidianas y objetos con los que nos topamos todos los das. ME: Finalmente, conocen algn estudio mexicano de diseo? T: De inmediato pensamos en Luis Barragn, pero nos encantara conocer ms sobre lo que est sucediendo en aquel lado del mundo.

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Cortesa de Torafu

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PORTAFOLIO
chromoLy
TORONTO, CaNAD

Chromoly nos atrajo por su ms reciente proyecto polmico, Weapons. Sus objetos fueron prohibidos en el mercado escandinavo por una supuesta promocin de la violencia, en realidad Chromoly se propuso reinventar estuches de armas al adaptarlos a objetos de la vida cotidiana. Con este ejercicio buscaban criticar los excesos en las medidas de seguridad actuales: la prohibicin en los aviones, por ejemplo, de productos de belleza como un champ o una pinza para depilar, por ser considerados peligrosos. Objetos como estos pueden guardarse en los estuches de Weapons, e ilustran la contradiccin con la que Chromoly gener una coleccin de objetos irnicos. Chromoly: manos arriba!

POP QUIZ
1. Cuntas personas trabajan en Chromoly? Somos solamente nosotros dos (Adam Pickard y Jonathan Sabine), aunque tambin colaboramos de cerca con nuestros artesanos, productores, fotgrafos, etc. 2. Mencionen uno de sus proyectos en curso: Estamos trabajando en una serie de muebles con un gusto verdaderamente malo. No podemos decir ms que eso por el momento. 3. Mencionen su estudio de diseo joven favorito: Realmente admiramos el trabajo de Simon Hasan. 4. Conoces algn estudio de diseo industrial o arquitectnico de Mxico? Nos agradan mucho algunos proyectos de interiorismo de Omelette, y tambin nos gusta el proyecto Factora de Santos. 5. Cul es tu sitio web favorito? www.ffffound.com es una linda coleccin de buenas cosas.
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Cortesa de Chromoly

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imprenta Relatar la violencia mvil Por Daniela Hernndez Chong Cuy

@dchongcuy

ARTE OPININ

NURIA MONTIEL
La Imprenta Mvil ha acompaado las distintas Movilizaciones por la Paz con Justicia y Dignidad: la marcha del 8 de mayo de Cuernavaca al Zcalo de la Ciudad de Mxico, as como las caravanas emprendidas rumbo a Ciudad Jurez y hacia el sureste del pas. Una pequea prensa porttil ha sido el medio para plasmar sobre papel las demandas y exigencias de ciudadanos, vctimas y activistas que han estado presentes en las distintas plazas visitadas.
Estos mensajes impresos se han pegado durante el trayecto en distintos muros del pas.

Desde hace mucho tiempo, escribir sobre la vio- nuestro pas y por qu ha generado ciudadanos lencia me ha resultado problemtico. Tal vez mi violentos. El partido en el poder no ha sido ms problema era el deseo de escribir algo bello sobre que un sistema econmico desprovisto de tica un frutero podrido (Mira: sola haber vida!), o asumir que slo ha generado ciudadanos hurfanos de que trabajar tan cerca del abuso me dara tela de polis, que no gozan de la vida. Tenemos un estado donde cortar. Por ms que lo intentaba, no encon- servil que durante aos nos ha vendido montajes traba la manera de transmitir algo de valor a partir de vida, deseos vacos que ostentan joyas, camiode mi experiencia. Fue entonces cuando me percat netas y otros lujos, y se legitiman con el pago de de que mi error fue buscar lo prospectivo y articu- la legalidad, y con listas de enemigos a quien capar, larlo desde las formas y el lenguaje que conozco. torturar y/o desaparecer, por un costo de transaccin Esto lo fui descubriendo caso por caso. Los disparatado. Por un sopln se acribilla a una faestndares jurdicos cada vez me parecan ms milia; por un nombre se tortura a seis; por cinco mil ridculos para explicar lo acontecido. Decir que se pesos se secuestra a una persona; para comunicar adverta una sistemtica violacin a los derechos un mensaje, se cose un rostro a una pelota de futbol; humanos me resultaba insuficiente para sealar para aclarar quin manda aqu, se detonan granalo que realmente est mal en nuestro pas. Afirmar das en vas pblicas. Esto me recuerda el proverbio que el problema es que la gente tiene acceso a que dice: para hacer un lpiz, se tumba un bosque. armas se antoja precario. En temas de justicia, el La violencia no es ninguna osada, se explica en funcastigo dej de ser relevante, nadie internaliza la cin de que si el imperativo es conseguir, conseguir, sancin, y no es posible hablar sobre la reparacin conseguir, ganar, ganar, ganar, la acumulacin de del dao. De este modo, parece que an no se han poder y capital se persigue a costa de todo. La peor inventado los conceptos para explicar el ahora, o tal maa del capitalismo fue reducirnos la vida a tres vez los existentes simplemente se han desfondado. pesos y, a la par, no permitirnos gozarla. He podido observar que el problema de la vio- Me doy cuenta de que el dolor que me provoca lencia nace de una falta de valoracin de la vida. la violencia no ha de agotarse en la empata por Se puede vivir en funcin de la vida o de la muerte, el hijo de la madre desaparecida o por la nia que y es en la segunda opcin donde encuentra asidero presenci la tortura de su padre, sino que se trata de la violencia. Me explico; cualidades como saber un dolor que habr de convertir en reclamo, por el gozar, amar de cierta forma, disfrutar el taco, lo bello y el cuento, lidiar con el enigma de la sexualidad, ...tenemos que preguntarnos reconocer el trabajo del otro, com- qu es lo que ha FUNCIONADO prometerte con tu oficio o profesin y encontrar lo placentero de la vida COMO poltica en nuestro (con todo y su jodidez) te hacen pas y por qu ha generado querer perpetuarla, mantenerte ciudadanos violentos. aqu y pensar que para el otro debe ser igual. En ese escenario, en un genuino gozar de la vida, disminuir estado que acoge, permite y le da la bienvenida a la del otro no tiene cabida. De esta posicin se deriva una tica y un enten- esta forma de hacer poltica, regida por el imperativo dimiento de lo poltico que vale la pena rescatar. del consumo y disfrazada con un discurso humanista Para entender lo que enfrentamos al hablar de entrecomillado. La experiencia dolorosa, pues, no raviolencia no basta con averiguar la suma de los dica en la suma de acciones violentas, ni en un enojo muertos y desaparecidos; tenemos que pregun- contra el torturador, sino en que el Estado sea el tetarnos qu es lo que ha funcionado como poltica en rreno en el que estas maas pueden hacerse frtiles.

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OPININ

DERECHO DE PISO
Por EDUARDO ABAROA

La nocin de territorio ha sido uno de los temas recurrentes en el debate sobre las protestas internacionales que hacen del ao en curso una singularidad histrica. A pesar del parecido entre las consignas de los diferentes pases, y de que los participantes intentan transformar esto en un movimiento global, hay condiciones locales muy distintas para cada contexto. El caso norteamericano es bastante peculiar. El hecho de que los ocupas de Wall Street hayan tenido que tomar el Zuccotti Park, un espacio privado, nos hace conscientes de la perversin que ha sufrido el concepto mismo de espacio pblico en una de las sociedades democrticas ms consolidadas. El caso de los indignados mexicanos (que s los hubo) fue totalmente diferente. El 15 de octubre, da de la ocupacin mundial, calculo que entre 500 y 700 capitalinos se reunieron alrededor del Monumento a la Revolucin. No hubo ningn enfrentamiento con la polica. Incluso el Gobierno de la Ciudad instal ah algunos mdulos de atencin popular, hizo canchas de voleibol y organiz juegos infantiles. En un agudo contraste con las manifestaciones norteamericanas, el Monumento a la Revolucin, residuo de un rgimen al menos cosmticamente socialista, fue un sitio ideal para el encuentro. Mientras que en otros pases las demandas contra el abuso de los grandes capitales mundiales pueden parecer nuevas, en nuestro pas ha habido innumerables marchas con demandas equivalentes desde hace ya mucho tiempo; desde el movimiento zapatista, hasta Lpez Obrador, el SME y una amplia gama de movimientos sindicales, populares, campesinos, etc., el Zcalo de la ciudad es un manifestdromo permanente. Quiz por este motivo la mecha de los indignados no ha prendido de la misma manera aqu. En vez de reprimir, los funcionarios y los medios masivos simplemente los ignoran. Uno se entera de detalles de lo que pasa en la plaza Tahrir, en El Cairo, pero no es fcil saber por qu hay marcha en el Distrito Federal en un da de trfico desquiciado. Los indignados norteamericanos no tienen un espacio legal para manifestarse. Barren los espacios meticulosamente para no romper la ley, utilizan el ahora clebre megfono humano para no 20

violar la prohibicin de uno real y se quedan dentro Estado moderno, l ha recopilado una impresiode las vallas de contencin, que los policas cruzan nante serie de datos y argumentos que muestran para atacar a mujeres indefensas con gas pimien- cmo la violencia en las sociedades de hoy es conta, sin razn alguna. Estos hechos, aunque pueden siderablemente menor que la registrada en el parecer banales a simple vista, no son poca cosa. resto de la historia humana. Estamos siendo testigos de una sociedad de control Aunque haramos muy mal en desechar las perspectivas cientficas con respecto a nuestra en crisis. Mxico, desde luego, es otra historia. Aqu los especie, es preciso sealar que Pinker no toma en delincuentes estn transformando el espacio p- cuenta que hay muchas formas de violencia. En blico y privado en una tierra de nadie. El Estado primer lugar, no contempla que la violencia del Mexicano pierde vigencia con cada cadver bota- Estado post-industrial moderno es diferida; se do en la va pblica, con cada negocio que se ve ejerce indirectamente fuera de las fronteras euroobligado a pagar el derecho de piso, con cada peas y norteamericanas, en los pases en vas de violacin de los derechos humanos por parte del desarrollo, en regmenes opresores pero conveejrcito. Nosotros vivimos en la sociedad del des- nientes para los grandes capitales del mundo. No control. Polticos mexicanos como Manlio Fabio slo las guerras son violencia, tambin lo son la Beltrones (desde su pgina senadorbeltrones. esclavitud, la pobreza inducida y el ecocidio. Por com) diagnostican la amenaza de un estado pa- otro lado, como describieron ampliamente Nietzsche ralelo por parte de los delincuentes, quiz sin y Foucault, la violencia represiva en Occidente no darse cuenta de que con estas palabras revelan desaparece con la civilizacin y los derechos humanos, sino que se vuelve cada vez m s sofisticmo entienden ellos la esencia del Estado. No conviene soar que la solucin de estos con- cada. Es claro que lo que lleva a las calles a la gente flictos est en perfeccionar los modelos del otro hoy es el hartazgo ante una forma de violencia lado de la frontera o del Atlntico. All la gente sutil, pero sistemtica, que tiene muchas facetas tambin est quejndose de la enorme disfuncin existenciales, psicolgicas, econmicas... Hoy, las bases polticas de sus gobiernos. Aqu y econmicas del desaseran pertinentes rrollo mundial plantean muchas de las obserMxico, desde luego, un futuro sombro. La vaciones de Noam catstrofe se expresa en Chomsky con respecto es otra historia. muchos mbitos. Su a los desastres geopolticos. Pero ahora me Aqu los delincuentes carcter general no es ningn secreto, pero las interesa el trabajo de estn transformando evidencias son slo un uno de sus discpulos, ruido blanco para los el psiclogo Steven el espacio pblico y que prefieren no escuPinker, quien ha desachar. Los indignados se rrollado ideas que des- privado en una tierra han cansado de pagar califican no slo el con su domesticacin prejuicio de la bondad de nadie. una vaga promesa de natural de los seres bienestar. Denuncian a humanos el mito del buen salvaje, sino tambin la narrativa amplia- unos gobiernos que han solapado a las lites mente repetida de que el Estado es una forma financieras y empresariales, a los poderosos que poltica nociva (vase su conferencia sobre el tema transforman nuestro planeta en una tierra de nadie, en ted.com). Para apuntalar esta defensa del a la manera de los ms infames criminales mexicanos.

modo

intervenciOnES
Desde un inicio, el objetivo del proyecto Intervenciones era generar imgenes con un gran valor tcnico por s mismas, pero hechas para que diseadores, ilustradores y artistas alteraran libremente su primera versin. Las versiones originales de estas fotografas se publicaron en la seccin Modo de Tomo (nm. 37). As, lo que fue un editorial de moda se ha convertido en un conjunto de piezas visuales muy distintas entre s.

Fotografa: Juliette Cassidy Modelo: Nash @ Higher Models Coordinacin de moda: Annia Ezquero Asistente de moda: Montserrat Domnguez Maquillaje y peinado: Maripili Senderos Produccin: Monse Castera

INTERVENCIONES: 1. Mariel Caldern 2. Emilio Reyes Bassail 3. Andrea Viedma 4. Juan Pablo Viedma

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lugar
@demomilton

museo del enervante

Por Demo Milton

Detalles del mural de entrada: el fuego simboliza la lucha constante.

Detalle de los enervantes que crecen en Mxico.

Telfono con cubierta de oro de 24 kilates e incrustaciones de diamantes.

Paracadas que se utiliza para lanzar paquetes desde el aire.

Marcos con droga.

Medallas que se dan entre Zs.

Muestras de droga.

Sonajas de amapola: cuando la flor se seca, quedan estas bolitas, de ah que en algunos lugares se le llame maz bola.

Semillas de amapola: existen con flores rojas, rosas, naranjas y blancas.

Ejemplo de comida que los famosos pescadores extraviados surten a las narcoembarcaciones.

Rutas hacia Mxico: rojo = agua y azul = aire.

Lo mero bueno, la sala de NARCOCULTURA.

Rutas de los enervantes.

Fotos de los laboratorios en la narcociudad Las Trancas, en la sierra de Durango.

Escondites en comida: mi favorito es la quesadilla.

Esta es de Alfredo Beltrn Leyva.

Maqueta con narcoembarcaciones: submarinos y semisumergibles.

Muy cabrona!

El detector molecular que utilizan para encontrar sustancias. Funciona a 300m!

Maqueta de retn militar.

Rutas del narcotrfico.

Fotografa: Demo Milton, 2010

La que Armado Carrillo le regal al Chapo.

Stickers con LSD.

La del Gero Palma.

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fiesta
tomo
Tomo.mx es un espacio donde convive la informacin ms relevante sobre diseo, arte, arquitectura, moda, cine, literatura y cultura de Mxico y el resto del mundo. Durante los ltimos meses hemos trabajado en el nuevo diseo del sitio, el cual busca renovarse por medio del cambio y generar una visin, edicin y tratamiento actuales de los contenidos en la red. Ms texto, pero tambin ms movimiento e interaccin, imgenes grandes, secciones cambiantes y temticas innovadoras. Para celebrar su nueva temporada, Tomo organiz una fiesta con lo mejor de la msica local para el dancefloor (@dcnstrct, @reginapuma, @paulmarmota), con la colaboracin de patrocinadores que ayudaron a crear una noche llena de diversin, dilogo y nuevos proyectos.

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Fotografa: Ricardo Lpez Galindo

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