Comphutum, 5, 1994: 163-195

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PEN1NSULA IBRICA

Jos Luis Sanchidrin Tort
*

REsuumv.- En las ltimas dcadas la zona meridional de la Pennsula Ibrica y en particular Andahuca se ha convertido en un importante ncleo de poblamiento referido al Paleoltico superior, tanto por el nmero de hallazgos de su cultura material como en estaciones artsticas. En estas pginas presentamos una visin general del estado de la cuestin sobre las manifestaciones figurativas pleistocenas d los yacimientos conocidos en la actualidad. A partir de ciertos factores cronolgicos (anlisis comparativo formal con la columna estratigrfica de Parpall, las superposiciones cromticas de La Pileta y los caracteres tecno-estilsticos) aislamos los distintos horizontes artsticos y establecemos la secuencia diacrnica de un total de veinte santuarios. A continuacin, se describen los principales rasgos morfolgicos y constructivos de la fauna, as como aspectos tcnicos globales con indicacin de algunos tiempos de ejecucin invertidos en la plasmacin de las composiciones. Una vez ordenados y agrupados los temas desarrollados pasamos revista a los parmetros espaciales yfuncionales, a nivel micro y macro espaciaL Hemos hecho hincapi en las combinaciones de signos expresadas en un conjunto de santuarios solutrenses, poniendo de relieve la existencia de cdigos grficos normalizados que adems recurren a similares normas estructurales en los dispositivos topo-iconogrficos, lo cual permitir dilucidar territorialidades, regionalizaciones o circuitos culturales.
ABSTRACT.- The Southern part of the Iberian Peninsula has become an important area of Upper Palaeohithic discoveries in the last decades, both because of he number ofits cultural materialfindings and its artistical places. This anide aims to present a general view on the current state ofresearch on pleistocene figurative art of the known sites. Based on certain chronological facts (i.e. formal co,nparative analysis with the Parpall stratigraphic columns, the chromatic layers in the Pileta Cave plus the techno-styhistic features), we isolate the different artistical honizons and estabush Ihe diacronical sequence oftwen~y sanctuaries~ We then describe Ihe main constructive md morphologcalfeatures of the fauna Likewise, we describe the global technical aspects indicating he times of execution spent in the composition of the shapes. Having outlined the topics ive have dealt with, we a look at he functonal and spatial parametresfrom both a micro and macro point of vew. We have insisted on the combination of signs which are conveyed in a group of Sohutrean sanctuanies, emphasizing the exstence of regularised graphca codes that make use of similar structural rules withim the topo-iconographcal devices. This wil allow us to determine the dujerent aneas, regions and cultural networks. PAtiB&~s Ci~tw Arte Paleoltico. Pennsula Ibrica Andaluca. Dispersin yacimientos. Anlisis Cronolgico. Anlisis Compositivo.

KnwoRns: Palaeolithic Ant. Ibenian Peninsula. Andalousia. Site Distribution. Chronological Analysis. Compositive Analysis.

Area de Prehistoria. Facultad de Letras. Universidad de Crdoba. Plaza Cardenal Salazar, 3. 14003 Crdoba.

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JOS LUIS SANCHIDRIAN TORTI

1.

HISTORIOGRAFiA

Las investigaciones sobre Arte Paleoltico en el sector meridional de la Pennsula Ibrica surgen bastante pronto, con el descubrimiento de la Cueva de La Piletal A partir de los artculos del Coronel Willoghby Verner en la revista The Saurday Review (1911), donde daba a conocer una curiosa gruta en plena Serrana de Ronda que conservaba restos arqueolgicos y letreros, el Abate Henri Breuil tuvo noticias de la existencia de una cavidad prehistrica decorada en el sur de Europa. Al ao siguiente en una expedicin encabezada por Breuil, Obermaier y el propio Vemer, a la que se aaden Cabr y Wernet, inician el estudio del magnifico yacimiento rupestre de la cueva de la Reina Mora o de Los Letreros, rebautizada para el futuro como La Pileta. Fruto de estos trabajos es la publicacin en 1915 de la clsica monografia sobre el arte parietal de la estacin artstica rondea. Los autores confeccionaron un exhaustivo inventario grfico dc prcticamente todo el acervo pictrico, incluyendo tanto las manifestaciones de atribucin paleoltica como las post-pleistocenas, encuadradas las primeras por la seriacin Auriacense, Perigordiense, Magdaleniense y Aziliense. Despus de las campaas en La Pileta, Breuil no abandona las prospecciones por tierras andaluzas. Durante varios aos recorre las provincias de Cdiz, Mlaga y Granada dedicndose a documetar las obras rupestres de numerosos abrigos y covachas pero sin detectar elaboraciones de indiscutible filiacin paleoltica. En 1918 visita otra vez Mlaga con motivo de una gira de conferencias, desde la ciudad realiza salidas a algunas cavidades encontrando arte pleistoceno en dos de ellas: Doa Trinidad de Ardales y Suizo (tambin denominada La Cala, Higuern o Tesoro) en Rincn de la Victoria. Con posterioridad a esto asistimos a una paralizacin de las investigaciones en nuestras latitudes, recibiendo toda la atencin La Pileta pero la actividad no super la declaracin de Monumento Nacional (1924), apertura del acceso turstico actual (1926), exploraciones superficiales que proporcionaron el hallazgo de otras galeras (1933), urbanizacin de la red principal, descenso a la Gran Sima y localizacin de pequeas salas (1944), a lo que habria que sumar en 1942 una malograda excavacin sin limites estratigrficos, en el mismo lugar del sondeo efectuado por Obermaier, y que ofreci como contrapunto una riqucza dc material impresionante. En ese ao sala a la luz la publicacin de las excavaciones en la Coya de Parpall (Ganda,

Valencia), donde se haban exhumado piezas con nuevos elementos para enjuiciar mejor el arte de las estaciones meridionales. Pericot distingua en la serie del yacimiento valenciano niveles Auriaciense superior, Solutrense inferior, medio y superior, un curioso Soltreo-auriaciense y los Magdalenienses 1 a IV; estas industrias permanecan bien caracterizadas en lo ltico y seo, siendo novedad la presencia de miles de losetas decoradas. Las pinturas y grabados mobiliares aparecen en todos los horizontes culturales, con esplndidos testimonios artsticos de amplia diversidad tcnica e iconogrfica. La coleccin mueble de Parpall era muy paralelizable en el orden formal con los excepcionales repertorios parietales del sur peninsular, circunstancia advertida por Pericot entre zoomorfos de La Pileta, Ardales y algunas plaquetas parpallenses. Sin embargo, Breuil al culminar su sntesis del arte rupestre pleistoceno (Quatre cents sicles dant parital) no parece otorgar demasiada importancia al enorme caudal de informacin crono-estilistica que emanaba de los sedimentos dc la gruta valenciana, pues apenas apunt la semejanza entre ciertos crvidos grabados de Doa Trinidad y losetas de Parpall. En la misma lnea se inscribe Gimnez Reyna cuando edita su trabajo sobre La Pileta (1951), al no reconocer tampoco el inters del lote mobiliar dc Levante. Este autor lleva a cabo un resumen del estudio de Breuil, Obermaler y Verner narrando la historia de los descubrimientos y da algunas pinceladas de su hiptesis del primer ganadero o la visin particular del significado de los signos ovales tipo tortugas. Es Jord en 1955 quien empieza a valorar de manera explcita las posibilidades del arte parpallense. Plantea la contemporaneidad de motivos de La Pileta y plaquetas solutrenses de Parpall, surgiendo as las discrepancias entre las nuevas propuestas cronolgicas y las dataciones de Breuil, defendidas por ste incluso despus de los hallazgos de Parpall. Por esta poca Graziosi publica su corpus del arte paleoltico en el cual agrupa los yacimientos tanto rupestres como muebles de la fachada del Mediterrneo, desde -Italia hasta la Pennsula Ibrica, bajo la etiqueta comn de provincia mediterrnea en oposicin a las dems cavidades paleolticas del rea clsica o provincia franco-cantbrica (referencias sobre el estado de la cuestin cf Fortea 1978, Villaverde 1988-1992, Sanchidrin 1992a). Un paso hacia adelante en la toma de conciencia del inters de las zonas marginales del arte pleistoceno se produce en el Congreso Nacional de

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSULA IBRICA 1960, donde Gimnez Reyna expone dibujos de animales parietales encontrados meses atrs en Cueva de Neija. Estos hallazgos son como si animasen a reiniciar los estudios relacionados con las manifestaciones paleolticas, puesto que en los aos siguientes

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a la comunicacin del descubrimiento se acometen

intervenciones arqueolgicas de distinta ndole en las otras tres grutas paleolticas conocidas por entonces en Andaluca. As, Ripol establece la cronologa relativa a travs de las superposiciones del diverticulo del Santuario de La Pileta; Gimnez Reyna y Laza emprenden la excavacin de cueva de la Cala o Suizo extrayendo varias piezas que constituan la oportunidad de atestiguar en Mlaga alguna fase industrial del Paleoltico superior cotejable con las obras parietales; igualmente, consecuencia de la labor de Gimnez Reyna en D. Trinidad fue la traduccin al castellano del primer artculo de Breuil ilustrado con calcos no muy fidedignos. A mediados de la dcada de los sesenta, tras el bito de H. Breuil, renacen las cuestiones en tomo

a la fecha del arte cuaternario admitindose la probabilidad de modificar los esquemas secuenciales. En este orden de cosas quedaran enmarcados los trabajos de Almagro, Ripol y Jord. En este estado Beltrn y Gimnez Reyna presentan ciertas novedades sobre motivos y tcnicas inditas de La Pileta, proclamando la necesidad de revisin del conjunto artstico de la cavidad rondea. Fuera de nuestras fronteras, Graziosi sistematiza las caracteristicas de aquellos zoomorfos integrados en la provincia mediterrnea y Leroi-Gourhan publica su sntesis del arte pleistoceno, donde acepta la regionalizacin mediterrnea de conceptualizacin similar a la franco-cantbrica pero cuya definicin cronolgica es problemtica. En el primer lustro de los setenta aumentan las aportaciones al registro iconogrfico de adscripcin mediterrnea por el hallazgo de las cuevas del Nio (Ayna, Albacete) y Toro en Mlaga, a la vez se incorpora al conjunto artstico paleoltico andaluz la primera obra de carcter mobiliar: hueso de Cueva de la Mora en Jabugo (Huelva). Acabando la dcada Dams edita sus trabajos sobre La Pileta, envueltos por una dudosa rigurosidad y mediocre calidad. Pero sin duda, es Fortea (1978) quien pone las bases para el estudio actualizado del arte paleoltico meridional. Este autor analiza la evolucin artistica de las plaquetas de Parpall, pasando revista con posterioridad a todas las estaciones mediterrneas en las cuales aplica las conclusiones obtenidas de la estratigrafia valenciana.

Por nuestra parte, comenzamos en 1979 a experimentar las tcnicas fotogrficas infrarrojas en figuras de Cueva de Neija, donde pudimos observar algunas obras pictricas inditas. A principio del ao siguiente documentamos las manifestaciones de cueva Navarro que incrementaba a cinco los yacimientos rupestres pleistocenos de Andaluca. Motivados por los nuevos descubrimientos decidimos visitar las- cavidades prximas al complejo crstico de Navarro, apareciendo en cueva Victoria (Rincn de la Victoria) vestigios de ideomorfos muy asimilables a los de la cercana Cueva del Higuern-Cala-Suizo. En los meses iniciales de 1981 comenzamos el estudio y revisin de E?. Trinidad, en Ardales, alcanzando unos resultados insospechados ante la avalancha de paneles y galeras incgnitas. Despus, tras la comunicacin personal del Dr. Jord de la existencia de una estacin paleoltica fuera de los comunes limites malaguefios, conseguimos al trmino de ese mismo ao la documentacin de cueva Morrn en Jan, la cual tambin recibi la atencin de otros autores (Lpez y Soria 1983). Ms tarde contina progresando el listado de enclaves artsticos y por fortuna alejados del ncleo malacitano. De este modo se publican los pictogramas de Cueva de Malalmuerzo en Mocln provincia de Granada (Cantalejo 1983). Alrededor de esta poca Dams nos vuelve a sorprender con dos articulos de igual corte, uno sobre D~. Trinidad y otro referente a Nerja. Al final de 1985 llevamos a cabo una campaa de estudio sistemtico del arte parietal en La Pileta. En el transcurso de 1986 dimos por concluida la recogida de datos de campo en Nerja, abordada aos atrs, presentando algunas noticias, un sucinto avance y la novedad del primer objeto mueble con contexto arqueolgico procedente de las excavaciones del profesor Jord. En los ltimos tiempos diversos autores han colaborado en el mejor conocimiento del Arte Paleoltico Mediterrneo y en concreto meridional, ofrecindonos hoy en da un panorama prometedor. A tales efectos cabria destacar las aportaciones tanto mobiliares como rupestres de Cacho y Ripol en Ambrosio, las piezas muebles con referencias estratigrficas de El Pirulejo estudiadas por Asquerino, y en la faceta parietal los trabajos de Espejo y Cantalejo en Higuern, Santiago con la noticia de una nueva cavidad decorada en Cdiz, as como los singulares yacimientos de Peas Blancas y Almaceta descubiertos por Martnez en Almeia.

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JOSE LUS SANCHIDRIAN TORIl

2.

PORLAMIENTO PALEO-SUPERIOR

El arte de los pueblos prehistricos no puede ser desligado de su contexto cultural ni analizado como una disciplina aislada Para intentar entender el sentido del arte es necesario conocer a nivel cotidiano a sus autores, as como el escenario donde desarrollaron sus actividades, marco cronolgico, etc., puesto que en definitiva las manifestaciones artsticas obedecen a un aspecto particular de la cultura de esos grupos humanos, siendo en ocasiones mucho ms expresivo su estudio en el orden social que el hallazgo espordico de ciertos artefactos lticos. Por desgracia, en Andaluca son bastante limitados y escasos los trabajos emprendidos con el fin de esclarecer la dinmica de las culturas wrnuenses desarrolladas en el territorio. La investigacin se halla en un estadio inicial y apenas tenemos secuencias referenciales, colecciones,.., y por supuesto desconocemos con exactitud los factores paleoecolgicos-cconmicos-temporales. La falta de excavaciones sistemticas en depsitos pleistocenos ha motivado la paradjica afirmacin de Fortea sobre el Paleoltico superior andaluz: ...dndose el caso inslito de que se conoce mejor a su ante que a sus industrias. (Fortea 1986: 73). Las lneas de estudio se han enfocado ms en la descripcin de las obras artsticas conservadas en las cavidades profundas que en esbozar siquiera la seriacin de los vestigios de las comunidades autoras de esas actividades rupestres. De este modo, carecemos de un soporte firme que dote al arte meridional de un sentido crono-cultural ntido. Sin embargo, las perspectivas son esperanzadoras. Si situamos todos los indicios topogrficamente (ng. 1), nos sorprender el nmero y la dispersin de esos datos que rellenan el sector meridional de Europa, ofrecindonos un panorama impensable hace unas dcadas. En los ltimos aos se realizan campaas arqueolgicas y proyectos de investigacin en algunos, pocos an, yacimientos emblemticos (Ambrosio, Cariglela, Nerja y cavidades de Gibraltar) que en un futuro permitirn establecer, al menos, la aorada secuencia industrial para Andaluca. Pero, por el momento, seguimos supeditados a series y esquemas obtenidos fuera de las latitudes meridionales, que aunque posibilitan encuadrar en mayor o menor grado los materiales andaluces, en-

punto de referencia la dinmica de los grupos cazadores-recolectores documentada en el rea central del Mediterrneo peninsular, cuyos paradigmas recaen en las columnas crono-estratigrficas de Parpall, Mallaetes y Beneito, entre otras de menor espectro, dotadas de patrones extrapolables a los repertorios andaluces. As pues, procuraremos cotejar las colecciones industriales con el panorama del levante espafbI, subrayando de nuevo la imposibilidad de cubrir

la secuencia regional debido a la carencia de informacin. Los comienzos de la ocupacin paleo-su-

perior en Andaluca no pueden ser ms problemticos. Apane de la cuestin del carcter retardatario en

la zona de los complejos industriales de afinidad

Musteriense y/o la pervivencia del Horno sapiens neandentalensis, se ha argumentado en distintos foros sobre un lote ltico coincidente a nivel tecno-tipolgco con el Chatelperroniense, pero sus fundamentos no han sido lo suficientemente explicitados a travs de bases objetivas. No podemos obviar en la discusin una serie

de datos, envueltos en ese cariz de imprecisin y apuntalamiento que rodea la gran mayoria de las industrias pleistocenas andaluzas, que apoyarian la existencia en estas latitudes de algunos de los clsicos repertorios materiales (lticos y seos) del Paleoltico superior inicial. A tal efecto, citaremos un conjunto de piezas localizadas en Cueva Ambrosio o Tesoro (Vlez Blanco, Almeria) y procedentes de la coleccin Siret que Fortea (1973) atribuye al Auriaciense; asimismo, Botella (1975) menciona instrumentos auriacienses subyacentes a la serie Solutrense de este yacimiento, entre los que destacan raspadores carenados, en hocico, hombrera, piezas con retoque auriaciense y azagayas con base ms ahorquillada que hendida (IFortea 1986: 69). Ya en la provincia de Granada, en Cueva Hor (flarro), exhumadas en las excavaciones de Pellicer, se ha sealado cerca de una docena de piezas adscribibles tipolgicamente al Auriaciense (Toro y Almohalla 1979; Toro, Almohalla y Marn 1984), si bien la coliunna recientemente obtenida no confirni nada de esto. Pocas noticias proporcionan por el momento los niveles inferiores de la secuencia de Cueva de Nerja (Mlaga), aunque por su posicin estratigrfica presolutrense y cierto estilo tipolgico permiten hablar a Jord (1986) de un Auriaciense si, sin aportar mayores precisiones debido al escueto registro y lo constreido del rea excavada por entonces; pero estamos
..

mascaran en cierto modo los presumibles rasgos especficos de las culturas de nuestra rbita espacial.
Por tanto, nos serviremos de los modelos bien estructurados y ms prximos al marco geogrfico en donde ahora nos movemos, tomando como

seguros que cuando los trabajos realizados sean publicados, contaremos con un caudal de documentacin con el que comenzar a enjuiciar de otro modo los inicios del Paleoltico Superior. Igualmente, in-

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1.- Mapa de localizaciones del Paleoltico Superior en Andaluca. 1: Ambrosio; 2: Zjara; 3: Serrn; 4: Morceguillos; 5: Peas Blancas; 6: Almaceta; 7: Carihuela; 8: Hor; 9: Malalmuerzo; 10: Pantano de Cubillos; 11: Ojos; 12: Neija; 13: Higuern; 14: Victoria; 15: Humo; 16:
Egura

Navarro; 17: Hoyo de la Man; 18: Bajondillo; 19: Tapada; 20: Toro; 21: Zafarraya; 22: Tajo de Joror, 23: Doa Trinidad; 24: La Pileta; 25:

Gorham; 26: Motillas; 27: Paja; 28: Chorrito; 29: Levante; 30: Higueral; 31: Arenosa; 32: Ermita del Calvario; 33: Mni,oles; 34: El Pirulejo; 35: Pea de la (irieta; 36: Morrn.

cluirainos la datacin de la capa D de Gorhams Cave (Gibraltar) -28700 4 200 y 27860 + 300 B.P. (Waechter 1964)- acorde con los principios de la cultura material del periodo que comentamos. Por ltimo, decir que la ausencia total de buriles y los caracteres tcnicos modernos del taller ltico de El Chorrito (El Burgo, Mlaga), nos obligan a desechar este yacimiento como paleoltico y ms an como Auriaciense. Respecto al Gravetiense, ninguna excavacin moderna ha detectado todava depsitos adjudicados a esta industria. Como tal se viene sustentando un lote descubierto por Siret en Cueva Zjara II (Cuevas del Almanzora, Almera) (Cacho 19801982-1983; Fortea 1986), consistente en un efectivo de 70 tiles entre raspadores, buriles, truncaduras, piezas escotadas y de dorso, y microgravettes. Tam-

punta escotada y piezas de dorso de Cueva del Higue-

rn (Rincn de la Victoria, Mlaga) (Lpez y Cacho

1979) aunque al mismo tiempo encajaran junto con las puntas de pednculo y aletas viendo entonces un Solutrense evolucionado, no obstante el dilema queda irresoluto dado la falta de contexto del material. Por fortuna, el Solutrense acredita una mayor presencia en la regin, con un impacto ms patente en sus fases finales y repartido prcticamente

por todo el territorio administrativo actual, a excepcin de las provincias de Huelva y Sevilla. El Solutrense inferior no ha sido identificado, pero el Solutrense pleno parece converger tanto en Nerja (Jorda 1986; Aura 1988) como en Ambrosio (iRipo 1988). El nivel de la primera est localizado en la Sala del Vestbulo (capa 8 y 8) y de las campaas reseadas por el prof. Jord se recogen entre otros instrumentos un fragmento de hoja de laurel, varias piezas bifaciales y tres puntas de cara plana, as como una probable escotadura distal que tenderia a momentos ms

bin, con numerosas reservas, suelen encasillarse en

esta etapa los escassimos artefactos del nivel inferior y medio de Serrn (Antas, Almeria), as como la

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recientes, y con dataciones absolutas de 18420 + 530 y 17940 + 200 B.P. que apuntan al Solutrense Superior (Jorda, Aura y Jorda 1990). Mencin apane merece la secuencia de la cueva almeriense (Ripol 1988), que atestigua una columna ininterrumpida intercalando capas frtiles entre paquetes estriles. El depsito inferior, nivel VI, muestra un repertorio de Solutrense pleno caracterizado por puntas de cara plana y hojas de laurel, fechado con una amplia desviacin estandar en 16950 + 1400 B.P. El nivel IV ostenta una cronologa (16620 + 280 B.P.) que sintoniza mejor con las series levantinas relativas a un elenco industrial especificado por un descenso de las puntas de cara paun, aumento de las bifaciales y la novedad de las puntas de pednculo-aletas y las puntas escotadas: Solutrense evolucionado o Solutrense superior. El nivel que cierra la secuencia por el momento, datado en 16500 + 280 B.P., plantea una etapa evolutiva ms avanzada a la adyacente, prevaleciendo las puntas de pednculo y aletas y las puntas de escotadura frente al utillaje foliceo bifacial, atributos stos del Solutrense evolucionado mediterrneo o Solutrense superior evolucionado como lo bautiza su excavador. El resto de las estaciones solutrenses apuestan por una clasificacin en algunas de las etapas del Solutrense evolucionado. La infonnacin que disponemos de ellas resulta bastante designal, y la mayoria son encuadradas aqul gracias a los fsiles directores, puesto que desconocemos otros factores que ayuden a su determinacin. En Almeria hallamos las piezas recuperadas por Siret en Los Morceguillos (Lubrn) y Serrn (Antas); de la primera provienen tres puntas escotadas y una de pednculo y aletas, y de la segunda tres fragmentos bifaciales, una punta con escotadura y otra de pednculo-aletas (Jord 1955; Fortea 1973, 1986). En Granada contamos con tres enclaves, dos

de Mallmuerzo (Moclin), a pesar de conformar uno de los mejores lotes de esta industria en Andaluca. Para ilustrar el Solutrense evolucionado de Mlaga nos referiremos en primer lugar a los tiles del Higuern/Cala/Suizo/Tesoro (Rincn de la Victo-

ria), donde se alsl, de un cmulo importante de objetos inconexos, dos puntas de pednculo y aletas junto con otra de escotadura (Lpez y Cacho 1979; Fortea 1978). De este mismo horizonte participara Cueva de las Vacas o Tajo de Jorox (Alozaina); el registro tiene su origen en acciones clandestinas pero Marqus y Ruiz (1976) diferenciaron prototipos lticos que postulan esa catalogacin, en particular una pieza bifacial y una punta escotada. Ultimamente se han dado a conocer unas pocas piezas de revuelto del Boquete de Zafarraya (Alcaucn) (Barroso y Hublin

1991), sobre todo puntas con escotaduras y elementos

foliceos; del mismo modo y tambin descontextualzadas, nombraremos una punta de pednculo y aletas asociada a larninitas de borde abatido (J. Ramos, comunicacin personal) halladas en los tramos residuales del complejo crstico de Humo (Mlaga), muy prximo a Cueva Navarro y en la zona de Hoyo de la Ma. Pero para paliar el desasosiego causado por la procedencia de los artefactos relacionados hasta ahora, viene un extraordinario efectivo ltico documentado a nivel estratigrfico en Cueva del Bajondillo (Torremolinos) (Marqus y Ferrer 1992); entre sus materiales hay un buen lote de puntas escotadas y un acentuado componente microlaminar, que hara pensar en una adscripein Soltreo-Gravetiense II. En fechas recientes la fachada atlntica de Andaluca, provincia de Cdiz, ha adquirido una relevancia notable al incorporarse al listado de estaciones solutrenses con cuatro sitios. Los datos manejados provienen de prospecciones superficiales pero, en un futuro que deseamos cercano, la excavacin de los yacimientos nos ofrecer una documentacin nada superflua. Comenzamos la enumeracin con un trio relativamente prximo: Cubeta de la Paja, Cuevas de Levante (Sanchidrin 1992b) y Chorrito (no confundir con el topnimo malagueo) (Medina SidoniaBenalup); las tres muestran entre sus prototipos lticos ciertas piezas que nos llevan a definir la industria como Solutrense evolucionado, al conjugar elementos foliceos (puntas de pednculo y aletas), utillaje microlaminarde retoque abrupto y una punta escotada descubierta en Levante. El cuarto depsito gaditano es Cueva del Higueral (Arcos de la Frontera) (Giles et a/ii 1992) permaneciendo su estudio indito, no obstante sabemos por los avances editados que conserva un nutrido Solutrense evolucionado (con excelentes puntas de pednculo-aletas) y quizs tambin pleno.

en curso de excavacin o anlisis y otro indito. De

la cueva de los Ojos (Cozvjar) (Toio y Almohalla 1985) se recuper una coleccin ltica donde sobresale el grupo solutrense con puntas de cara plana, una punta de pednculo y aletas esbozadas y hojas de laurel, en definitiva un claro Solutrense superior (siem-

pre atendiendo al utillaje tipico). Un yacimiento muy

peculiar es el asentamiento hoy en dia al aire libre del Pantano de Cubillas (Albolote) (Toro y Ramos 1985), que tras dos campaas ha contabilizado 150 tiles de entre miles de piezas lticas; de ese conjunto decantamos un buen nmero de bordes abatidos y escitaduras distales as como bastantes puntas escotadas y un foliceo, lo que concuerda con perodos recientes del Solutrense evolucionado. Sin publicar permanece el efectivo Solutrense extrado en Cueva

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSUL4 IBRICA Por ltimo, de las provincias no costeras de Crdoba y Jan, sealamos varias noticias que apuntan una vez ms hacia industrias de los episodios epigonales del Solutrense Ibrico. As, se confirma de nuevo el hallazgo de las caractersticas puntas de pe-

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dnculo y aletas tanto en El Pirulejo (Priego de Crdoba) (Asquerino 199 lb) como en La Pea de la Grieta (Porcuna, Jan) (Arteaga et alii 1993).

varillas semicilndricas decoradas, si bien los trabajos continan abiertos y no sabemos lo que nos podrn deparar. Hoy por hoy, slo la secuencia de Nerja permite establecer la periodizacin y dinmica interna del tardiglaciar en las latitudes meridionales de la Pennsula Ibrica (Aura 1986-1988). Este Magdaleniense andaluz se introduce plenamente desarrollado

En trabajos e intervenciones pblicas, ha sido cuestionada la atribucin Solutrense de ciertas estaciones andaluzas arriba citadas (Ripol y Ripo
1992; Ripol, Jornadas Anqueologia Andaluca 1993). En particular, se plantea la duda sobre los registros lticos de Cueva de los Ojos de Cozvjar y del Pantano de Cubillas, fundamentando el argumento

alrededor del XIII milenio, compareciendo en sus fases finales o Magdaleniense superior mediterrneo, circunstancia que quizs obedezca al desmantelamiento de los paquetes sedimentarios infrapuestos

por fenmenos erosivos de alta energa, que explicaran la inexistencia de depsitos atribuibles al Magdaleniense antiguo en Andaluca (Aura 1988-1989).

en la ausencia de tiles con retoque plano y aduciendo que la punta escotada de tipo mediterrneo adolece de una acusada perduracin, y por consiguiente si esta no se halla asociada a piezas con el modo plano no debe ser considerada como solutrense. Efectivamente, como ya hemos comentado, no disponemos apenas de otros elementos de juicio para las culturas del Pleistoceno Superior Final que no sean los derivados de los caracteres artefacto-morfolgicos, luego cuando podamos manejar los datos crono-estratigrficos, pleocconmicos, paleoambientales, etc., inferidos de la analtica llevada a cabo en la actualidad de los enclaves en estudio, gozaremos de mayor capacidad con el fin de entablar y sustentar el debate. Pero en el estado presente, serian arbitrarias las opiniones descalificadoras sobre los yacimientos citados y no otros como por ejemplo Tajo de Jorox, Higuern, Serrn o Zjara (siempre que barajemos slo la docmnentacin publicada), pues en el singular yacimiento de Cubillas s est patente la asociacin retoque plano-punta escotada, y aunque no existiera posee otros agentes que orientan la adjudicacin al Soltreo-gravetiense 1-Il/Solutrense Evolucionado II-

De cualquier manera, queda por dilucidar sobre una base estratigrfica ms precisa la evolucin del Soltreo-Gravetiense y su posicin con relacin al Magdaleniense, ya que hasta la fecha nada ms que Nerja mantiene niveles magdalenienses superpuestos a los solutrenses, aunque el contacto es erosivo y en este caso no englobaran un conjunto Soltreo-Gravetiense claro. Las largas secuencias prehistricas acumuladas en las dos salas principales, Vestbulo y Mina, han corroborado unas importantes series pleistocenas que encierran tres capas del Magdaleniense superior en cada estancia, respectivamente los niveles 5-6-7 y 14-15-16; las dataciones (Jord, Aura y SordA 1990 -Nerja capa Mina-16: 12270 + 220 y 12060 + 150 H.P.) expresan en lneas generales una fecha afin a este momento industrial, que aqu se tipiflea en esencia por una relacin R/B a favor de los buriles, una buena representacin del grupo de utillaje microlaminar, y la asociacin tringulo escaleno y los arpones (Aura 1986-1988). Como hemos reseado, la baha de Mlaga

resulta ser un territorio excepcional en funcin de las

localizaciones de vestigios industriales magdalexdenses. Contabilizamos cuatro estaciones, todas excavadas de antiguo lo cual mediatiza cualquier estudio u

Til/Solutrense Superior Evolucionado/Parpallense o

como se quiera calificar, en concreto las piezas con escotaduras distales. En cuanto al lote ltico de Cueva de los Ojos, creemos que no caben recelos a tenor de su magnifico conjunto bifacal, donde prevalecen

observacin metodolgica. De este a oeste tenemos

en primer lugar Cueva del Higuern, que don dos

las tpicas puntas de pednculo y aletas. AA abordar el ltimo complejo industrial

paleo-superior diremos que el Magdaleniense estaba

fragmentos de arpones sin referencia estratigrfica (Gimnez Reyna y Laza 1964; Lpez y Cacho 1979). Muy cercana a la anterior discurre Cueva Victoria
(Rincn de la Victoria), que ha ofrecido otro par de arpones tambin descontextualizados (Fortea 19731986). Algo ms hacia occidente est Hoyo de la Mina (ya en el trmino de la capital), el repertorio industrial ke extrado a principios de siglo por Such (1919), quien concibi como capsiense un nivel inferior donde los elementos lticos y seos tienden al

ubicado hasta hace poco exclusivamente en la lnea

de costa, casi limitado a la provincia de Mlaga y en

torno a la baha de la capital, cuyos extremos lo marcaban

por levante Nerja y poniente Gibraltar. Pero

las excavaciones de Asquerino (1989-1991b) en El

Pirulejo (Priego de Crdoba) parecen haber puesto de relieve un Magdaleniense regido por un fuerte conjunto microlaminar de dorso y una industria sea con

Magdaleniense superior, como pudo detenninar Fortea (1973). Del otro extremo de la baha conservamos

170

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORTI

una azagaya monobselada asimilada al Magdaleniense (Fortea 1973), que presumiblemente apareci en la actualidad incgnita Cueva Tapada (Torremoli-

1987), aunque por desgracia carece de posicin estratigrfica. muestra un quido de estilo en armona con

el ambiente artstico meridional. Por fortuna, el resto

de las colecciones mobiliares fueron extradas de depsitos con bases crono- estratigrficas. Un lote de

nos).
No nos resistimos a insertar, una vez ms,

unos datos que escapan a la demarcacin administrativa andaluza, pero que geogrficamente estn inscritos en el mbito que observamos. Se trata del yacimiento de Gorhains Cave, nivel B, en Gibraltar (Waechter 1964), con unos elementos industriales que aprovechamos para completar la visin de las

plaquetas compuesto por unos quince objetos ha sido obtenido en la serie sedimentaria de El Pirulejo
(Priego de Crdoba), sobresaliendo una loseta exhumada en una capa Magdaleniense que contiene un magnifico prtomo de cprdo entre otras plaquetas

de lectura abstracta (triangulifonne, trazos paralelos,

lnea de doble curva,
...)

culturas materiales del tardiglaciar.

Restan resear unas cuantas colecciones de materiales que, bien por su escueta magnitud o por hallarse en estudio, no pueden ser clasificadas an dentro de los horizontes industriales sistematizados: capas superiores precermicas de Carihuela (Granada), niveles 3-4 de Cueva de los Mrmoles (Crdoba), y los indicios lticos de Navarro (Mlaga), Arenosas (Cdiz) y Tarazona II (Sevilla). En un amplio sentido, hemos verificado la existencia en nuestra zona de los grandes complejos tecno-industrales paleo-superiores; de un Paleoltico superior inicial intuido pasamos a las postrimeras

(Asquerino 1991). Asimisde Cueva de Nerja, entre

mo, citaremos los cantos decorados procedentes de

los niveles magdalenienses los que destacan una pieza con trazados serpentifor-

mes mltiples (Sanchidrin 1986) y una plaqueta con

haces rectilneos en una cara y un prtomo omitomorfo en la otra (Pellicer y Acosta 1986; Vallesp 1990), datadas en el XIII milenio y encuadradas en

el Magdalenense superior mediterrneo; de este mismo horizonte son varios tiles seos con motivos en

V y zig-zags, as como una probable cabeza de cuadrpedo. De las capas solutrenses provienen varias
plaquetas con grabados estriados y evidencias de pigmentacin roja, fechadas en 18420 + 530 y 17940 +
200 B.P.

del Solutrense con una extensa reparticin territorial, paraacabar con bastantes ejemplos del Magdalertiense superior ibrico recorriendo la costa meridional.

Para acabar este captulo, debemos hacer

De este modo, reunimos la informacin mnima y

justa para apoyar, al menos, las definiciones cronoindustriales de las elaboraciones artsticas, premisa que aos atrs se antojara arriesgada e improbable en sus fundamentos. Por otra parte, en la fecha de redaccin de estas pginas, disfrutamos de un total de 14 cavida-

mencin de unos instrumentos de hueso magdalenienses que conservan unos escuetos elementos figu-

rativos: azagaya de Cueva Tapada y amones de Cueva Victoria, ambas en Mlaga.

Los catorce yacimientos de arte rupestre estn ubicados en un arco que abarca desde Cdiz a Jan, siguiendo en general los plegamientos calc-

des con arte parietal y tres enclaves que han ofrecido

la versin mobiliar. Luego el arte pleistoceno localizado en nuestro marco geogrfico despliega las dos

reos bticos. Por ahora, el enclave ms occidental queda inscrito en las sierras gaditanas, la denominada Cueva de las Motillas (Santiago 1990), sector del
complejo crstico Motillas-Parralejo desarrollado entre Ubrique y Cortes de la Frontera. En la provincia de Mlaga contamos con la mxima concentracin

vertientes tradicionales respecto a la clase de soporte: aquellos elementos plasmados sobre las superficies
rocosas, en general cavidades crsticas, y los que uti-

lizan cantos, losetas y hueso. Como comprobamos, Andaluca se ha convertido en un ncleo importante en cuanto al nmero de estaciones con figuraciones parietales, pero por contra, y quizs como consecuencia de insuficientes
investigaciones y excavaciones sistemticas, el aspecto mobiliar est atestiguado slo en unos pocos luga-

de grutas: La Pileta en Benaojn (Breuil, Obermaier y Vemer 1915). Doa Trinidad en Ardales (Breuil 1921), Toro o Calamorro en Benalmdena (Fortea y Gimnez 1973), Navarro en el trmino de la capital (Sanchidrin 1981), Victoria e Higuern en Rincn
de la Victoria (Brenil 1921; Espejo y Cantalejo 1989)

y Nerja en el municipio epnimo (Gimnez Reyna 1962; Sanchidrin lSSlb-1986-1994). Continuando

haca oriente encontramos en Almera las estaciones de Peas Blancas en Escllar (Martnez 1988), Almaceta en Lcar (Martnez 1992) y Ambrosio en Vlez Rubio (Ripol 1992). Los itinerarios interiores estaran jalonados por Malalmuerzo (Mocln) en

res, pues el ejemplar seo de Cueva de la Mora en

Jabugo (Huelva) manifiesta a nuestro entender demasiadas dudas para hacer verosmil su atribucin, reclamando un estudio y analtica actualizada para solventar la disquisicin. Una primera pieza mueble procede del yacimiento almeriense Cueva Ambrosio (Cacho y Ripol

Granada (Cantalejo 1983) y Morrn (Torres) ya en la

provincia de Jan (Sanchidrin 1982; Lpez y Soria

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSUL4 IBRICA

171

YACIMIENTOS
Ambrosio Zjara

ALMERIA

Serrn Nlorceguillos Peas Blancas Almacela CariInicia

7

GRANADA

Hor Ojos Cubillos Malalniuerzo Neija Higuern Vidoria Humo Navaro

MLAGA

H. Mina
Bajondillo Tapada Toro Zafarraya Tajo Jorox Doa Trinidad La Pileta La Paja Chonito

CADIZ

Levante Higueral Arenosas Mot las

7

JAEN

P. Griega Morrn El Prulejo

CRDOBA

E. Calvario Mrmoles

1.- Paleoltico Superior Inicial; 2.- Solulrense; 3.- Magdaleniense; 4.- Arte Mobihaiz 5-Arte Parietal

172

JOSE LUS SANCHIDRIN TORTI

1983), sumndose en las ltimas fechas la cavidad cordobesa de la Ermita del Calvario en Cabra (As-

ropeo. Desde el punto de vista cuantitativo sobrepasa

con ventaja las clsicas estaciones de arte mobiliar,

quemo 1991a). Por otro lado, sealamos que ciertas cuevas decoradas catalogadas como paleolticas no superan con xito, a tenor de los datos existentes en estos momentos, los exmenes propios para esa clasificacin; seran los casos de Paloma y Tajo de las Figuras en
Cdiz, Pecho Redondo y Gato en Mlaga, y St. M-

pues sus cerca de cinco mil piezas lo hacen destacar

del resto de colecciones artsticas sobre soporte mueble. Pero el valor fundamental de Parpall radica en el hecho de que ese elevado cmulo de obras est ali-

neado a lo largo de una secuencia crono-estratigrfica, aglutinando de manera casi ininterrumpida

chel en Gibraltar.
Del anlisis de todo este colectivo de sitios

artsticos, exceptuando las cuevas que permanecen en

estudio (Motillas, Ambrosio y Ermita del Calvario),

deducimos 20 santuarios u horizontes figurativos coherentes, aislados en funcin de sus factores teenoestilsticos, temticos y cronolgicos, de los cuales ocho hallamos en La Pileta (A-B-C-D-E-F-G-H), un par de ellos tanto en Nerja como en Doa Trinidad, y el resto repartidos por las dems estaciones (Sanchidrin 1990). En resumen y como conclusin, los yacimientos andaluces (ver cuadro) junto con los de Murcia y Albacete, jalonan el sur-sureste enlazando con
los ncleos levantinos, facilitndonos un primer encadenamiento que ayudar a observar los circuitos culturales. Asimismo, asistimos a un progresivo des-

prcticamente todas las etapas del Paleoltico superior, permitiendo de este modo establecer un anlisis diacrnico y organizar la evolucin artstica, al menos en la zona, imposible de llevar a cabo en los dems yacimientos de estrecho espectro temporal. S a todo esto aducimos que las pautas figurativas parpallenses obtienen un fiel reflejo en estaciones muebles
y parietales de la rbita de influencia mediterrnea,

no dudaremos en calificarlo como excepcional.

En las ltimas dcadas, un importante equipo de investigadores ha volcado sus esfuerzos en desentraar las especificidades emanadas de la columna de Parpall, desde las distintas facetas de estudio que demanda un enclave de este tipo y con una puesta apunto de sus documentos; en el nivel que nos ocupa, el artstico, cabe citar los trabajos de Fortea (1978), Villaverde y Marti (1984), Villaverde et all (1986) y Villaverde (1988-1992). La mayor parte del arte andaluz se inscribe en ese mundo mediterrneo o ibrico, participando en concepciones figurativas que en ocasiones sorprenden por sus extraordinarias analogias, cuestin ya advertida desde los primeros trabajos sobre el yacimiento valenciano (Pericot 1942) y ms tarde sistematizada por Fortea (1978). En efecto, los trminos convencin trilineal, pico de pato con crinera en escaln, extremidades en arco o perspectiva biangular recta, proyeccin de cuellos y cabezas, cuartos traseros triangulares o masivos, bovinos con cornamenta hacia adelante en 5, etc., son algunos de los atributos explayados en los zoamorfos de Parpall y que tan familiares nos resultan cuando contemplamos el

pliegue de hallazgos e investigaciones sobre el Paleoltico superior en Andaluca, que producirn en un futuro, que deseamos inmediato, un marco lo suficientemente vlido para acceder a la comprensin de

las comunidades cazadoras-recolectoras/pescadoras

que al final del Pleistoceno operaron en el sur de la Pennsula Ibrica.

3.

FACTORES CRONOLGICOS

En el apartado cronolgico hemos intentado otorgar una clasificacin crono-cultural al acervo artstico estudiado, en base sobre todo a los rasgos de estilo, paralelismos con obras fechadas y las superposiciones analizadas en La Pileta. En dicho apartado

corpus de arte paleoltico de Andaluca. Asimismo, a

nivel temtico son obvios los contactos, con una fauna clida donde abundan los quidos, bvidos, crvi-

ha sido de fundamental inters la secuenca mobiliar de Parpall, pues pese a la problemtica que envuelve un anlisis comparativo entre las dos modalidades del Arte Paleoltico (mobiliar y parietal) (Cf peColoque International dAn Parital Palolothique 1984; Colloque International dArt Mohilier Palolithique 1987), creemos sobradamente justificada y razonada esa capacidad en la excepcional coleccin

dos tanto machos como hembras, y un conjunto de

ideomorfos con signos plenos (cuadrangulares, tranguliformes, circulares, retculas,...) y lineales (meandros mltiples y simples, haces rectilneos, puntuaciones...). Incluso los sistemas tcnicos hallan sus rplicas respectivas, salvando las disparidades en la transposicin de las tcnicas a los diferentes tipos de

mueble valenciana (Cf. trabajos de Jord y Fortea 1978; Villaverde 1988-1992). Indiscutiblemente, Coya de Parpall es uno de los lugares paradigmticos del arte paleoltico eu-

soportes, con figuras pintadas y grabadas, en las tres gamas cromticas y de aplique similar (tinta plana y modelante, lnea continua, etc.), aunque quizs echemos en falta en los santuarios meridionales el graba-

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENNSULA IBRICA do de trazo estriado tan caracterstico de algunos tramos parpallenses. Pero las frmulas valencianas no

173

que permanecen en estudio parece ajustarse, a tenor de las noticias que conocemos, a la etapa reciente del
Solutrense.

quedan extrapoladas nicamente a los lienzos rocosos de las cavidades sureas sino tambin a la ver-

tiente mobiliar, pues el canto de la capa 16 de Nerja

sintoniza grfica y cronolgicamente con los motivos del tramo final de Parpall. Por consiguiente el arte pleistoceno del mediodia peninsular comulgara, bajo criterios que intuimos ms all de lo meramente estilstico, en gran medida con los parmetros iconogrficos logrados por la serie mueble de Parpall, al 4.

RASGOS ESTILSTICO-FORMALES

menos en determinadas etapas culturales.

Como dijimos, cada uno de los horizontes o santuarios fueron enjuiciados temporalmente al despejar sus atributos estilsticos y convencionalismos figurativos, y contrastarlos con los documentos extrados de la secuencia mobiliar de Parpall. Asiniismo, tambin colaboraron a este fin algunas superposiciones tcnicas de La Pileta y en menor medida los factores temticos, que siempre verificaron las aseveraciones derivadas del estudio comparativo.

La fauna andaluza adscribible a los estadios antiguos del arte pleistoceno muestra unos prototipos bastantes simples. Los perfiles de los animales se realizan en silueta absoluta y en perspectiva lateral, los cuerpos soportan una fuerte desproporcin de las

diferentes zonas anatmicas, ms que nada entre la cabeza y el resto del contorno. Las extremidades, generalmente una por par, se resuelven con escuetas lneas indicadoras de su presencia, sin sobrepasar nunca la mitad inferior de las patas. Por supuesto, como
viene siendo tradicional en los esquemas diacrrticos

Como consecuencia, podemos comprobar la

frecuencia de los motivos bajo criterios diacrnicos, basados en los enunciados culturales diferidos en el

formales, carecen de detalles anatmicos complementarios y ningn tipo de despiece o modelado interior, acostumbrando a recaer toda la atencin del
artista en el dibujo de la cabeza, la cual est dotada de los minimos atributos para facilitar la identificacin zoolgica del animal, muchas veces bastante conflictiva como consecuencia de esa parquedad del diseo. A medida que avanzamos en la evolucin artstica los modelos animalisticos aaden mayor proporcin a las siluetas, equilibrando las zonas corporales en un intento de acercarse a la realidad. Igualmente acuden los rellenos internos y los despieces, centrados en la mitad delantera o inferior de los cuadrpedos. No obstante, pese a las innovaciones, el bestiario permanece estancado en los rasgos arcaizantes del sustrato. Tendremos que esperar al impacto tardiglaciar para disfrutar de obras de mejor factura y cuidado acabado, as como una liberalizacin de las formas desestimando el estricto academicismo solutrense para colmatar al animal de volumen, corporeidad y verismo. Pero si los individuos estn repletos de detalles suplementarios no pierden definitivamente cierta simplicidad, ms pronunciada en la mitad longitudinal inferior ya que los bajos de los cuadrpedos apenas se modifican y an no sabemos de ningn ejemplo de pezua clara. Desde los primeros momentos el listado de estereotipos que condiciona la morfologa faunistica es relativamente cuantioso y diversificado. A continuacin escogemos aquellas convenciones reincidentes en varios yacimientos y que por tanto pueden ser utilizadas como mediadores estilsticos, dejando a-

examen particular de cada estacin subterrnea. La

clasificacin inicial est acorde con la seriacin pro-

puesta por Villaverde (1988), donde el arte pleistoceno se orienta hacia dos ciclos figurativos, Solutrense
y Magdaleniense, en los cuales es posible dilucidar sendos perodos (antiguo y reciente) que coordinan los diversos estadios industriales. As pues, y teniendo presente la extensa

banda de indeterminacin, pervivencias y recurrencias, las composiciones homogneas meridionales

ofreceran la siguiente ordenacin crono-cultural. De la fase antigua del Ciclo Solutrense anotams tres santuarios localizados en La Pileta e infrapuestos a los dems: los horizontes A, B y C; un cmulo ms

numeroso estara incluido en el Solutrense reciente, en concreto Pileta-E y Pileta-D junto con Nerja-A, Trinidad-A, Navarro, Toro, Almaceta, Peas Blancas
y Malalmuerzo, aunque los ltimos de la relacin

tiendan a episodios iniciales. Pertenecientes al Ciclo

Magdaleniense, estadios recientes, confirmarnos cinco complejos figurativos, o sea Trinidad-E, Nerja-E, y los horizontes de La Pileta F, G y H. Nos sobraran

tres estaciones con datacin problemtica motivada por distintas peculiaridades: Morrn apunta a etapas pleistocenas recientes pero los paralelos mobiliares
parpallenses la retrotraen a fechas antiguas, Higuern denuncia una disparidad estilstica y tcnica que soporta un gradiente cronolgico de demasiada am-

plitud, y Victoria no acredita datos concluyentes para

su encuadre temporal. El resto de los yacimientos

174

JOSE LUIS SANCH[DRJAN TORil

bierto el anlisis de autora por otra parte evidente

en algunos horizontes artsticos (pe. Pileta-A, en el cual zoomorfos de dispar clasificacin taxonmica se subordinan a normas constructivas paritarias). Uno de los patrones ms rgidos del repertorio faunstco solutrense, referido en particular a los prtomos de quidos, es innegablemente la frmula en pico de pato. La versin andaluza est constituida por una mandbula muy sinuosa terminada en un hocico rectilneo que imprime a la figura un claro aspecto chato (fig.2). En contraposicin a las cabezas en pico de pato nos encontramos con un esquema de trazado mxilo-inferior arqueado que posibilita un

Al relegar los prtomos y fijamos en los cuerpos de las ciervas tambin contemplamos normas comunes, en concreto la proyeccin exagerada de los cuellos e incluso cuerpo, convinindose en modelos longilneos cuyo exponente ms depurado es la Gran Cierva Negra de IY. Trinidad, aunque la cualidad est igualmente representada por otros ejemplares del mismo yacimiento y Nerja (fig.3).

morro redondeado, dando una sensacin de prtomo

globular; los ejemplares ms significativos aparecen en Higuern y en un conjunto de equinos del Horizonte A de La Pileta. c

~2
NERJA LAPililA O TFJNIOAD

h~c~ A]
PAWALIO

Figura 2.- Ejemplos de la versin meridional de prtonios equinos en pico de pato.

Prosiguiendo con los rasgos de las cabezas de caballos cabe resear la importancia que los artistas de los ciclos antiguos otorgan a las crineras. La usual crinera en escaln descrita por Fortea (1978) la examinamos en bastantes quidos de nuestro catlogo, nombraremos a nivel ilustrativo varios ejemplares de D5. Trinidad y de Pileta-C. Al margen de estos individuos clsicos, desvelamos una modalidad donde el escalonamiento, o paso brusco del perfil de la crin a la lnea naso-frontal, es mucho ms sutil o menos ostentoso; a este grupo corresponderan entre otros el quido de Malalmuerzo y algunos sujetos del

Figura 3.- Modelos de ciervas longilneas de Doa Trinidad y Nesja.

Horizonte A de La Pileta. Silos equinos solutrenses tienden a adoptar inflexibles cnones estilsticos, en el caso de las ciervas el academicismo llega a cotas insospechadas al no permitir casi variaciones sobre un nico arquetipo. Ya conocemos las convencionales maneras de concebir la cabeza, la denominada convencin de

Los bvidos tampoco desechan determinadas reglas que subyugan la confeccin en varias cavidades, si bien los uros materializan ms convencionalismos que los cpridos. Estos suelen optar por una o dos lneas curvas dirigidas hacia atrs definiendo la cornamenta. En cuanto a los bovinos despuntan de manera notable las defensas que adquieren gran variedad formal pero al mismo tiempo la testuz prominente y realzado, siendo este rasgo en algunos prototipos mucho ms distintivo que las propias y caractersticas cuernas, como sera el caso del uro mocho de

triple trazo (Fortea 1978; Villaverde 1988-1992), la

cual subdividimos en tres acepciones a partir del polimorfismo observado en el amplio repertorio de D5. Trinidad: trilineal A (simple o abierta), B (cerrada) y C (compleja). Hasta el momento nada ms Ardales preserva el subtipo complejo o C, las otras dos clases se dispersan por los santuarios donde dibujaron este

Navarro y otros especmenes cotejables de Pileta C y E.

Por otro lado, acreditamos en un grupo de

santuarios afines (Navarro, D5. Trinidad, Nerja y quizas Pileta-E) una clave generalizada para la elaboracin de los bajos de los cuadrpedos y que no necesariamente aprovecha una categora animalistica en singular, puesto que satisface a bovinos, cpridos, crvidos y quidos. Comprende la realizacin de las

taxn animalistico; as, A en D5. Trinidad, Nerja y Pileta, y B en Ardales y Nerja.

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PEN NSULA IBRICA

175

extremidades anteriores por medio de dos trazos ms o menos paralelos, una lnea subcurvilineal para el vientre y las ancas acabadas de forma masiva en ngulo o triangulifonne (fig.4). Otra modalidad algo ms extendida entre las cavidades y con mayor gradiente cronolgico sera cuando ambos pares de apndices fueron asumidos por esos dos trazos subparalelos sin cerrar, o sea el trazado interno de la mitad inferior del cuadrpedo se solventa con una especie de M tumbada encajada al resto de la silueta de forma abierta. El resto del colectivo puede rennirse en tipos con componente convencional un poco
ms variado, como extremidades perpendiculares

escapular...), y los escasos modelados

abdominales

(trazo inserto directamente en el contorno), paralelas, en ngulo o V (convergen dos lineas para delinear los brazuelos), en Y y en arco o perspectiva biangular recta. Nota aparte merecen las extremidades de los cuadrpedos que exploran distintos grados de animacin; por el momento slo tenemos dos normas: replegadas y en animacin coordinada de salto.

no llegan a definir la clsica M tan emblemtica en otras zonas del arte paleoltico. Respecto a las frmulas sobre la perspectiva individual de los zoomorfos, domina la visin plana o perfil absoluto, aunque atendiendo a las defensas y orejas, y ante la ausencia de ejemplos con dos pares de extremidades, podemos calcular que entre los perfiles de animales con algn grado de desviacin obtiene una acentuada resonancia la perspectiva bianguIar recta o visin torcida, admitiendo tambin contados casos de biangular oblicua. Sus frecuencias no estn interrelacionadas con los estadios culturales, pudindose reconocer la norma a lo largo de todos
los mdulos temporales con equivalentes parmetros

porcentuales.

5.

ASPECTOS TCNICOS
GENERALES

a
c

b d

En una primera aproximacin al registro grafico distinguimos entre dos mtodos tcnicos fundamentales, o sea la pintura y el grabado. No obstante, en base al cromatismo, los caracteres de rehundimiento y sistemas de aplicacin, cada frmula es susceptible de subdivisin, pe. rojos, negros, amarillos, grabado digital, en surco, acanalado, simple...

<---A

Figura 4.- Modo convencional de construir las exlreinidades de algunos zoomorfos. a: Cprido de Neija; E Ciervo de La Pileta, e Uro de Navarro; d: Crvido de Neja.

I I

Rojo

Negro Amanlo Grabado

Continuando con los patrones constructivos de la fauna meridional debemos hacer una referencia a los llamados modos de despieces o modelados internos. De entrada diremos que estos atributos no se dejan prodigar en nuestro registro iconogrfico. Contamos con escasos sujetos que aglutinen en s algunos de esos principios. Los dobles contornos parciales tienden a centrarse en la zona dorsal o arrancar desde la cruz, las series de rectas transversales al eje longitudinal del especimen pueden discurrir a lo largo del cuerpo o limitarse al rea del cuello, en ciertos crvidos existe una lnea mesial oblicua bien en el cuello o en la cabeza, los despieces a tinta plana resaltan los trenes delanteros, el propio trazo mode-

Estas versiones tcnicas se reajustan con

distintas magnitudes en las diferentes cavidades. Las sustancias rojas y negras surgen distribuidas por

lante en un reducido lote de animales favorece el

realzado de varias zonas anatmicas (giba, grupa, banda crucial, cebraduras, masa muscular, mancha

prcticamente todas las cuevas, y por el contrario la gama de amarillos y los diversos modos de grabados son exclusivos de La Pileta y de Doa Trinidad. En cuanto al binomio temtico, es decir animales y signos, en relacin con cada uno de los agentes tcnicos, diremos que las abstracciones disfrutan de una supremaca frente al complejo faunstico (por ejempo, en el registro de pintura roja el 95.4 % remite a esquemas ideomorfos).

176

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORIl

Todo el elenco faunistico presenta una considerable variedad tcnica, y en general todas las especies figuradas lo fueron con casi la totalidad de las modalidades artsticas; en cambio, entre los signos s percibimos cierto determinismo, pues varios tipos son siempre de un color o grabado particular. Del mismo modo, subrayamos la cualidad unitaria de cada figura en cuanto que nunca recurren a la polbicroma o a la dependencia de la pintura y el grabado para solucionar un motivo concreto. Desde un punto de vista diacrnico, comprobamos cmo los dos sistemas tcnicos fundamentales, pintura y grabado, fueron usados por distintas comunidades separadas por una banda cronolgica amplia. Como consecuencia de esto, es imposible establecer para el arte meridional una evolucin basada en la incorporacin de una u otra gama cromtica o modalidad de grabar. Sobre el origen de las materias colorantes, sus componentes y recetas nada sabemos con seguridad. En la actualidad nos hallamos inmersos en una serie de proyectos analticos que nos conduzcan a conclusiones objetivas a partir de estudios fisicoqumicos y de datacin radiomtrica, de los cuales los resultados de La Pileta sern definitivos tanto para las manifestaciones wfirmienses como las post-paleolticas. Los artistas de las cavidades andaluzas trabajaron por lo comn sobre alturas de magnitudes medias (entre 71 y 200 cm.), referidas siempre a los lienzos verticales. Asimismo existen excepciones que sobrepasan los 200 cm., por ejemplo en Los rganos de Nerja y en La Pileta, pero los paneles elevados de esta ltima cavidad procuran suficientes presas y apoyos para acceder a ellos sin demasiadas dificultades, si bien en algunos puntos la actividad artstica debi discurrir con no poco riesgo e inestabilidad. Por otra parte, tambin son abundantes los conjuntos pictricos en niveles prximos al suelo de la estancia, pongamos como prueba varios ideomorfos de Navarro y La Pileta, y sobre todo los grabados en las caras de bloques clsticos de Da. Trinidad, aunque en este caso la altitud est motivada por la eleccin del soporte. La localizacin de motivos alrededor de los tres metros sobre el pavimento en Los rganos de Nerja conllevara la permanencia en ese lugar de al menos dos personas o el uso de implementos adicionales, siendo por el momento el indicio que nos orienta hacia la necesaria presencia de ms de un individuo al mismo tiempo en la cueva, pues el resto de cavidades y paneles pudieron haber sido decorados por un/a nico/a artista, y adems ciertos espacios constreidos implican slo la labor de un/a autor/a.

Al margen de las horas (?) estimadas en deambular por los espacios subterrneos, en la mayora de las ocasiones, la estricta intervencin decorativa no tuvo que consumir excesivo tiempo. Nuestras experiencias, nos demostraron que un/a artista avezado/a con una fuente de luz pobre, el colorante preparado y denwcado el soporte, puede pintar un cuadrpedo completo de unos 80 centmetros de longitud en una media de 120 segundos. As pues, un santuario pequeo como Malalmuerzo durara su produccin un mnimo de poco ms de 10 minutos (tiempo efectivo); por otra parte, un complejo artstico de amplio volumen como Nerja, aadiendo el tiempo de progresin por la cavidad, sera factible en unas 6 horas, lo que nos conduce a pensar que es posible llevar a cabo en una jornada de trabajo la totalidad de motivos del santuario, o tal vez, a lo ms, tan slo se requiere de dos das para completar la misin, uno quizs para la exploracin o planificacin global y el siguiente para su plasmacin. Por tanto, y si esto fue as, deduciramos un coste no muy elevado para el grupo, al intervenir en la confeccin artistica a lo sumo dos de sus miembros e invirtiendo un par de das enjornada continuada (Sanchidrin 1990-1994).

6.

DIAGNOSTICO Y ORDENACIONES TEMATICAS

Todo el contingente parietal puede ser agrupado en dos bloques temticos, definidos por los zoomorfos e ideomorfos. Referente a los animales hemos aislado slo cinco especies zoolgicas, aunque preferimos considerarlos como siete modelos animalsticos, por haber claras discrepancias a nivel estadistico y funcional entre los sexos de los crvidos. As distinguimos un elenco de zoomorfos materializados por uros (Bv), caballos (Cb), ciervas (Cva), ciervos (Cvo), cabras (Cr) y pisciformes (Pz), a los que se aaden el acervo de especmenes sin determinacin taxonmica (1) por carecer de rasgos anatmicos que permitan su filiacin. Como vemos, asistimos a una seleccin consciente de la fauna pleistocena de clima clido, donde est ausente el bisonte y otros cuadrpedos habituales en los lienzos rupestres paleolticos septentrionales. En cuanto a los signos la cuestin se complca. Al cotejar nuestro extenso conjunto de abstractos con cualquiera de las tipologas propuestas para estas peculiares imgenes (Leroi-Gourhan, Casado, Sauvet, Corchn,...) enseguida topamos con dificultades, ya que por un lado ciertas elaboraciones son solapadas por categoras formalesde ndole superior,

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PEN? NSULA IBRICA y por otro varias representaciones con fuerte potencial cuantitativo no han sido recogidas de manera explcita por ningn autor. Ante estas circunstancias creemos oportuno confeccionar un listado particular para el arte meridional, en lnea con las grandes clasificaciones generales pero valorando algunos rasgos que de otro modo apareceran difuminados. La tabla tipolgica es un cuadro abierto a nuevas aportaciones, la mayora de los tipos son flexibles y aceptan matizaciones, y est limitada al partir de un mtodo subjetivo (fig.5). El cmputo actual de vestigios parietales de origen antrpico asciende hasta cerca de los dos mil doscientos elementos. Estas cifras se decantan con un acusado desfase cuantitativo entre los dos temas bsicos (animales y signos), a favor de la modalidad abstracta frente a una escasa representatividad de los especmenes faunsticos: zoomorfos 8.7% e ideomorfos 91.2% del total. Del mismo modo, el registro figurativo queda repartido de manera desigual entre los 20 ncleos artisticos, acaparando tres santuarios los mximos valores de la produccin global, en orden numrico Nerja-A (con el 29.3% del registro general), Trinidad-A (20.8%) y Pileta-E (17.9%). Tras un anlisis donde implicamos dos variables bsicas (los totales de santuarios y morfotipos figurados), inferimos en primer lugar que no hay ningn motivo constante en todas las composiciones subterrneas, lo que en principio nos hablara de una falta de uniformidad en el arte andaluz, inducindonos a pensar en estructuras distintas a lo largo de su evolucin durante el Pleistoceno. Respecto a la dualidad temtica, animales e ideomorfos, disfrutamos de fauna en todas las grutas y horizontes artsticos a excepcin quizs de la malograda Cueva Victoria. No obstante, juzgamos importante el hecho de la incidencia de zoomorfos en todos los yacimientos y magnificamos el dato como propio del fenmeno parietal paleoltico, en sintona con el arte europeo occidental de la poca. Como contrapunto, encontramos horizontes que casi desprecian los signos abstractos, cuando lo comn, a la vista de los porcentajes de todo el repertorio, es apreciar una buena cifra de ellos e incluso sobresalir numricamente de la fauna. Ante esta perspectiva, es posible detallar una sistematizacin de los santuarios a raz de los temas iconogrficos plasmados, sobre todo al manejar factores de convivencia o rechazo. Barajando el bestiario y su frecuencia en las veinte unidades grficas precisamos que lo usual seria la presencia de una reducida cantidad de especies en cada una, de tres a cuatro clases admitiendo la discriminacin entre el dimorfismo sexual de los crvidos, es decir enten

177

o- O D E o o u-

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VARIANTES

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Figura 5.- Cuadro de formas ideoniorfas del arte meridional.

dindose por separado la cierva del ciervo. De esta forma, si marginamos los animales indetenninados, no vislumbramos ninguna composicin que conjugue los seis tipos zoolgicos que comporta el registro me-

178

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORIl avanzadas del Solutrense, con un alza de rango e independencia de las ciervas. Aparte del mencionado Horizonte Pileta-B, e bloque aparecera constituido por Pileta-D que contrapone varios cpridos a un solitario uro (uro-cabras), y una concertacin en la Sala de las Columnas de Hrcules de Nerja en la cual un crvido central est enmarcado por dos quidos. Es posible que un par de horizontes de La Pileta (Pileta-O y Pleta-H) crearan entre ellos otro tipo de santuario, en el que slo intervienen los bovinos como animal primordial apoyado por los ciervos y los motivos en meandros. Por ltimo entrara en juego lo que denominamos como capillas monotemticas, con dos variantes: a) una estrictamente monotemtica y en consonancia no expresa nada ms que una especie dc bestiario y b) otra en donde no plasman ninguno de los dos zoomorfos con capacidad de dirigir las composiciones, o sea uro y cierva; esta segunda acepcin tiende a introducir un nico ejemplar faunistico al que incorporan varias elaboraciones ideomorfas, Cueva Morrn, Peas Blancas y la estancia de los ictiomorfos de Nerja-B comprenderan los conjuntos de la primera modalidad, los monotemticos relativos lo perfilan Trinidad-B, Higuern exceptuando el discordante quido de la Sala de Marco Craso y Pleta-F. En sntesis y de forma esquemtica: GR UPO animal axial-signos Subvariante Bovino-Signos = Pileta-E global, Malalmuerzo, Toro, Navarro y Almaceta (2). Subvariante Cierva-Signos = Nerja-rganos, Galeras Altas de Dola Trinidad.
-

ridional, lo cual recelara en cierta manera de las premisas clsicas. Despus de una visin global de las diferentes distribuciones de los zoomorfos por los santuarios, podramos anunciar la jerarquizacin anirnalistica de estos, dominados por el uro, la cierva, el pisciforme y en menor medida por la cabra y el caballo. Parecen coexistir tres patrones esenciales en la fauna dentro de los complejos iconogrficos pleistocenos, en uno priva el uro, en otro acta de protagonista la cierva y un tercero presidido por las imgenes pisccolas. El inicial establecimiento de esta organizacin en funcin del animal primordial se nos revela esclarecedora desde un enfoque diacritico, al corroborar como la vigencia de los bovinos resiste todo el espectro temporal, cindose los santuarios de ciervas a momentos solutrenses y, por el contrario, los que presentan ictiomorfos estn relegados a los perodos epigonales del Wrm. A la vez, atisbamos tres modelos de composiciones encabezadas por otros tantos zoomorfos axiales que manifiestan una extraordinaria diversificacin de las grutas de estas latitudes. As pues y en resumen, tenemos una terna zoolgica flindaniental donde el animal axial puede ser asumido tanto por el uro como por la cierva, provocando en la mayora de las ocasiones una rivalidad acusada; de este modo, plantearian dos versiones de una misma frmula: 10) uro-caballo+cabra y 20) cierva-caballo-4-cabra. La primera estara representada de forma ntida por Pileta-A, Pileta-C y cierta adecuacin de Pileta-E; la segunda la contemplaramos en la Galera del talvario de Doa Trinidad y en un sector de Nerja-A. Al igual atestiguamos horizontes artsticos con escasos especmenes faunsticos y un espectacular derroche de ideomorfos. En esta otra clase de articulaciones tambin hallamos la dicotoma entre el uro y la cierva y la animadversin entre ellos, dndose la norma general de un nico cuadrpedo axial acoplado a un cmulo, en proporcin exagerada, de variados ideogramas. Los ejemplos que comparten estas premisas son, con uro-signos: Pileta-E, Malalmuerzo, Toro y Navarro; y con cierva-signos: Los Organos de Nerja y la composicin unitaria de las Galeras Altas de Doa Trinidad. Otras veces, las colecciones homogneas apenas emplean categoras abstractas y el zoomorfo axial suele estar asociado a varios individuos de una sola especie. Aqu no cabra hablar de la rivalidad uro versus cierva, puesto que en Pileta-B el uro se combina con prototipos de ciervas, aunque quizs esta anomala encuentre su explicacin si observamos el fenmeno desde un punto de vista dacrnico y entrevemos una bifurcacin temtica en pocas

GRUPO triada animal axial-caballo1-cabra Subvariante con Bovino = Pileta-A, Pileta-C, Pileta-E sector central. Subvariante con Cierva = Sector Cataclismo Nerja y Calvario de Doa Trinidad.
-

GR UPO animal axial-una especie Subvariante con bovino = Pileta-H (cierva), PiletaD (cabra). Subvariante con crvido = Columnas de Hrcules de Nerja (caballo).
-

GR UPO uro-ciervo +meandros Pileta-O y Pileta-H.

-

GR UPO monotemtico Subvariante estricta = Nerja-B (pisciformes), Morrn (cpridos) y Peas Blancas (caballo). Subvariante relativa = Trinidad-B (pisciforme), Higuern (cpridos) y Pileta-F (caballo).
-

ARTE PALEOLtIICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSULA IBRICA 7.

179

PARAMETROS ESPACIALES Y FUNCIONALES Adecuaciones inicro-espaciales Al estudiar cada una de las composiciones

7. 1.

ciento cincuenta asociaciones binarias, los dobletes asociativos fueron acuados salvando las divergencias diacrnicas entre las cavidades, es decir dictaminando sobre composiciones homogneas procurando

rechazar las interferencias temporales. La capacidad asociativa de cada modelo depende en cierto grado de la cantidad de ejemplares que consigui confeccionar en el registro general, aunque si existiera una tendencia o regla asociativa comn quedara evidenciada. La dinmica de asociacin viene dada por su combnabilidad con otros sujetos, y debemos destacar que ningn tema asegura la relacin con todos los otros morfotipos, quizs por ser algunos de ellos muy especficos de una composicin concreta. Por otro lado, tras el establecimiento de las escalas asociativas, contemplamos a nivel algebrico

artsticas es factible aproximarnos a las claves seguidas en los diferentes campos efectivos o paneles. Para ello inventaramos una cifra cercana a los trescientos grupos figurativos, prescindiendo de un contingente a nuestro entender de poca elocuencia que habra desviado las tabulaciones enmascarando en cierta medida la informacin. En principio extraemos tres modelos de paneles (segn las prescripciones de Sauvet el alil 1977): los que slo cuentan con animales, aquellos que nada ms poseen documentos abstractos y los mixtos en los cuales se coordinan fauna y signos. Una simple operacin prueba que el 68% de los paneles nicamente muestran ideogramas, despus el 17% dispone de diseos animalsticos y en el 14% conviven ambos temas bsicos, es decir zoemorfos e ideomorfos. En cuanto a la temtica tratada en cada panel, sin contabilizar el total de individuos que participan, tenemos los siguientes porcentajes:
N 0

un repertorio de parejas posibles, de las cuales nada ms dibujaron el 466%, luego asistimos a una contundente reduccin de las posibilidades aleatorias verificadas en el inventario actual de arte parietal andaluz, y tal vez pudiramos intuir determinada seleccin intencional de los temas dobles. Pero la frecuencia de esas parejas reales es muy anrquica: el 389% de las combinaciones dobles llevadas a cabo por los artistas paleolticos las realizaron en 1 ocasin, un 492% entre 2 y 5 , el 73% con 6 y 10 del total de binomios, el 24% de 11 a 13 y nada ms un grupo de 4 dobletes que comportan el 2% sobrepasan los 15 casos figurados. Las parejas ms verstiles seran aquellas ecuaciones reflexivas de bastones, trazos pareados y puntuaciones. Tambin 0pta por una presencia acusada la asociacin recproca de bastones y trazos pareados, as como la dicotoma B-P y B-Rt. A continuacin repararamos en otros pares reflexivos, los constituidos por curvilineales simples y meandros (CS-CS y M-M). Por ltimo reconocemos las diferentes versiones de puntuaciones y un par de puntos, y la remisin progresiva de los binomios TzPd-PI, TzPd-Rt, P-Rt, M-CS, Rt-Rt, TzPd-P y B-CS. Con todo, las unidades iconogrficas con ms atributos asociativos son arquetipos abstractos lineales y puntuacones. Pero por contrapartida, al procesar cada yacimiento, los binomios ms proliferos no tienen su correspondencia en la ocupacin de una cifra elevada de cuevas, obviando quizs a B-B, pues slo un santuario puede acaparar todo el efectivo de un binomio singular. Por esta razn es conveniente revisar la cuanta de los binomios en base a los santuarios, para desvelar si experimentan algn tipo de constante en el espacio y el tiempo. Tras la tabulacin de los documentos tenemos:

de TEMAS

45678 49 31 1 0 07

508 233 159

En consecuencia, lo cuantitativamente habitual es localizar reas productivas de corta magnitud, pero cuando encadenan varios motivos lo normal sera que agrupen de dos a tres formas diversas, porque los ejemplos de cuatro y cinco tipos alcanzan una incidencia poco significativa. Contrastando estos datos entre las tres clases de paneles referidos, obtenemos de nuevo esa inercia en la clara proporcin inversa, disminuye la frecuencia a la vez que asciende el nmero de ejemplares admitidos en los grupos figurativos. Es bastante raro detectar lugares donde se articulen nada ms zoomorfos, casi siempre estn acompaados de signos, pero en los escasos casos que lo hacen es usual identificar de 2 a 3 especies; estos parametros son aplicados por igual en los paneles dirigidos por ideomorfos, pues si bien manejan 8, 6 y 5 categoras distintas, las sumas mayores las logran cuando renen un par o una triada de ideomorfos dispares. En los paneles mixtos, suele suceder que las elaboraciones abstractas dominen en profusin al colectivo animalstico. Al hilo de lo anterior nos interrogamos acerca de la facultad asociativa de nuestro mbito tipolgico. En total hemos catalogado cerca de mil

180

JOSE LUIS SANCHIDRIN TORTI 1 6 3 5 8 4 22 3

N0 de BINOMIOS N0deSANTUARIOS

Por tanto, no hay ningn binomio que sea capaz de acaparar todas las composiciones. La gran parte de las parejas asociativas slo fueron plasmadas en uno o dos santuarios. Nada ms que 22 dobletes estn en tres grutas distintas, cuando el nmero de santuarios aumenta descienden los pares coincidentes. De este modo, tan slo el 11 2% de los binomios reales sealados encuentran ubicacin en tres o ms composiciones, y ello nos impide hablar de una tendencia o regla asociativa binaria generalizada en todos los santuarios de nuestro territorio y a lo argo de la evolucin temporal del arte andaluz. Por consiguiente habra que enfocar la cuestin hacia las colecciones artsticas iscronas, buscando fenmenos que despejen frmulas bsicas ratificadas por el mayor contingente de santuarios posibles, circunstancias stas ya vislumbradas con anterioridad. Cada santuario funciona de manera independiente, sin comulgar estrictamente uno con otro, las confluencias que sin duda surgen son compartidas por composiciones de datacin y patrones iconogrficos equiparables, revelando durante el Pleistoceno una diversificacin amplia de conceptos que podemos aislar en bloques segn factores cronolgicos. Dejando al margen los principios de lateralizacin, orientacin, nivelacin y construccin de la fauna, nos centraremos en una visin superficial de las adecuaciones ms habituales desarrolladas en las diferentes formas de concebir los paneles. No conocemos en el arte rupestre andaluz demasiados ejemplos de lienzos donde aparezcan varos especmenes zoomorfos. El grueso de os frisos nada ms presentan un par de individuos, con independencia de su categora zoolgica. Casi todos los sistemas de agrupamiento lo integran sujetos faunsticos heterogneos, y suelen obedecer a pautas de componente simblico o mitogrfico ms que dedicarse a elaborar conjuntos de caracteres pictogrficos; no obstante, an podemos hallar escasos grupos artsticos que tal vez demuestren alguna clase de conjuncin escnica, como el afrontamiento de crvidos machos (Pileta-C) o la disposicin convergente de un cervato y una cierva (Trinidad-A) (fig.6). Por otro lado documentamos un exiguo listado de paneles multifaunsticos con la norma de organizacin geomtrica vertical, que con creces es el tipo de articulacin animalstica ms empleada por los artistas paleolticos meridionales. Usualmente estn confeccionados a base de dos zoomorfos de especie homognea, aunque aceptan excepciones de ma-

1<

Figura 6.- Ejemplos de probables pictografias.

yor cantidad y heterogneas, stas son presididas por una de las dos variantes de animal axial sito adems en el nivel superior, asimismo el sentido de orientacin es igual para todos los individuos de la composicion. Sobre los paneles mixtos, en los cuales perviven zoomorfos e ideomorfos, los horizontes solutrenses ms significativos radican en aquellos santuarios con temtica supeditada al uro-signos o cierva-siguos; dependiendo del animal axial la solucin sera distinta instalando ideomorfos plenos circulares en los primeros y cuadrangulares en los segundos, si bien el patrn generalizado defiende la plasmacin de un slo cuadrpedo envuelto por una plyade ideomorfa, cuyas codificaciones especficas estn relacionadas con el grupo temtico al que pertenezca. A modo de recapitulacin valgan los paneles centrales dc Pileta-E, Navarro, Toro, Los rganos de Nerja y algunos conjuntos de Doa Trinidad. En santuarios de fecha ms reciente, pese al acentuado abandono de los motivos ideomorfos, tambin visionamos esa preocupacin en remarcar con signos un diseo zoomorfo, claro est han cambiado las categoras que influyen en los nuevos animales. A efectos ilustrativos citaremos el panel de Pileta-F con un probable quido anexo a una anialgama de paos reticulares y la dualidad asociativa cprido-meandros difundida por algunos de los horizontes magdalenienses (Pileta-G y Pileta-H, y tal vez con menos fortuna en Higuern).

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSULA IBRICA Para concluir, repasaremos los lienzos meramente ideogrficos, o sea donde con exclusividad coexisten creaciones abstractas. A este respecto son bastante elocuentes los resultados emanados de los registros de santuarios cuyos temas bsicos manifiestan un sucinto elenco faunistico y por contra un enorme caudal de ideomorfos: Nerja-A, Trinidad-A, Pileta-E, Navarro, Malalmuerzo, Almaceta y Toro. En ellos, frente al aspecto catico de los paneles con ideogramas prevalece un mensaje grfico codificado consustancial a cada cavidad o composicin global, acotando reglas esenciales supraestructurales comunes. De esta manera y tras un discurso analtico (Sanchidrin 1993b) es posible hablar de ciertas combinaciones abstractas normalizadas que bautizamos como oraciones, las cuales rigen en alguna medida la sintaxis entre los signos en forma de eptome, concibiendo nuevas ecuaciones al ir sumando otros elementos grficos siempre afines a la sinopsis fundamental, que nos estimulan en la idea de la presencia, al menos, de pautas combinatorias. As, en el modelo de Cueva Navarro aceptamos en principio dos proposiciones: los mensajes homogneos y los mensajes heterogneos. Los primeros expresan las posibilidades combinatorias detectadas entre elaboraciones de una misma categora, pe. combinaciones de puntos o de bastones. En los mensajes heterogneos se mezclan todos los tipos simblicos o grafas y por tanto discernimos entre oraciones binarias (de dos signos distintos) y temalas (de tres signos dispares). Los mensajes homogneos afilian las grafias de mximo potencial asociativo del yacimiento, es decir los puntos y bastones. Los puntos pueden consensuarse entre s de numerosas maneras. Nosotros extrajimos cinco cdigos capaces de ser subdivididos, la mayora, en al menos cuatro variantes. Con las letras SP indicamos lo que para entendemos nombramos sintagmas de puntos o binomios homogneos de puntos, que no es ms que la yuxtaposicin de dos elementos confeccionados por medio de puntuaciones: (a=P+3P, b=P+XSP) SP2 (a2P+JXP, b=2P+21P, c=2P+31P, d2P+4EP) SP3 (a=3P+XEP, b=3P+2ZP, c3P+3EP, d=3P+4ZP) SP4 (a4P+1EP, b=4P+2EP, c=4P+3SP, &4P+4XP) SF5 (XP+ZP)
SN

181

Las concertaciones binarias heterogneas estn conformadas en su mayor parte por la asimilacin de los distintos cdigos de puntos y bastones, las restantes articulan los dobletes de las dems grafas. Nada ms contamos con tres tipos de oraciones ternarias heterogneas; OT1 es la adicin de bastones, puntos en lneas y trazos pareados (EB+EP+Tr.Pd) y, como hacemos de forma habitual, segn el nmero de hileras que conserva cada Xi facilita hasta cinco subtipos. La frmula de estos tres factores la intuimos muy indicativa de la composicin global del santuario, por lo que la bautizamos como Oracin Navarro (ON. = OTL). Al hilo de esto es posible seccionar varios paneles crpticos en claves convencionales de menor capacidad. En efecto, si observamos los grupos Ny. 12 y Nv.43 (fig.7), vemos como ambos grupos mantienen un mismo mensaje codificado, mucho ms elaborado en el segundo que en el primero. Si leemos la estructura de Ny. 12 reconocemos una clara Oracin Navarro (OTL) en la zona superior derecha, a la que adjuntaron una solitaria sucesin de puntos a su izquierda (enmarcada en un rectngulo en nuestro croquis), convirtindose en OT1IlLP. Hacia la izquierda y ms abajo confeccionaron en negro el tpico sintagma homogneo de puntos SP4. A la derecha y sobre un repliegue rocoso, en medio de las creaciones anteriores, advertimos una serie de bastones. En resumen, la cbala quedara descrita por (ON/1EP)+ SP4 complementada por B, en desarrollo: (OTL-lil lEP)+Si4a aB. El grupo Nv.43 muestra las mismas premisas, aunque aqu las oraciones Navarro acentan su valor con cuatro testimonios, asumiendo cada uno tantas versiones de OTl como hemos verificado. As, en el margen superior izquierdo plasmaron una Oracin Navarro III con su lnea de puntos, a la derecha OT1 -V ms la usual 1 LP, inmediatamente debajo una OTl de tipo IV tambin con lxi y hacia la izquierda, algo ms bajo, dos posibles OT 1-II o quizs una ms SP2b. Entre las cuatro oraciones Navarro disponemos en negro del sintagma 5P4 (de versin c). Para terminar, el grupo Nv.42, sito a la derecha y adaptado entre unos bordes naturales, nos continua el suplemento de bastones que faltaba, El esquema global sugiere el de Ny. 12, y que en sntesis sera: 4(ON/IXP)+SP4 a B

Los sintagmas de bastones o haces rectilneos (SB) en Navarro slo responden a dos formulaciones: SRI (3B+3B) y SB2 (3B+ZB).

Sin embargo, Pileta-E evidencia otras posibilidades. En primer lugar las grafas son mucho ms variadas, ton prototipos nicos de este horizonte pictrico. Slo hemos cuantificado nueve paneles con

182

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORTI

Nv.12

Nv.43-42

0V

1
1

ca
SP4

SP4

Oracin Navarro.

SF4 C

a Qn

Oracin Navarro,

SF4 CB

Figura 7.- Desglose en claves menores de dos paneles de Navarro con similar condicin.

combinaciones binarias; cuando estudiamos las adecuaciones ternarias los casos sufren una drstica reduccin hasta cinco, entrando en juego nuevas normas y perdurando parejas ya clasificadas en el apartado binario. Otros cinco ejemplos contienen las oraciones cuaternarias y tambin en ellas verificamos concertaciones novedosas o bien la participacin de grafas simples y binomios tpicos. As sucesivamente hasta las oraciones de ocho signos, conjugando siempre oraciones conocidas (binarias, ternarias, etc.) con otros elementos. Con todo, convenimos en que las grandes composiciones de ideomorfos son provocadas por la conjuncin de los cdigos sencillos repartidos por otras unidades iconogrficas, y en concreto pe. nuestro panel Pl. 156 ree en si las mismas pautas figurativas dispersas en pequeos grupos a lo largo del segundo tramo de la Galera de las Serpientes (fig.8). Aparte de las combinaciones especficas obtenidas en los paneles al tabular todas sus representadones, destacamos algunas relaciones significativas sin abarcar el registro grfico global del lienzo. De esa manera, la asociacin tripartita Int+T+PI (que calificamos como Oracin Pileta 1) aparece en varios sitios, y dependiendo de un cuarto individuo, al cual suele asociarse, propone tres variantes: l~) relacionada con un par de anguliformes, 2~) relacionada con una espiral-meandro, y 35) relacionada con circulares.

Pisa

FONOO GALERA OE LAS $EflPIENTES

Figura 8.- Secuencia de paneles normalizados a partir de la frmula de oracin Pileta-li.

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENJNSULA IBRICA

183

Otra combinacin con suficiente entidad est formada por bastones, trazos pareados, trazo rectilneo aislado, rectilneos paralelos alargados y como catalizador dobles rectas unidas en un extremo: TzPd+B+PI+Rt+U (Oracin Pileta II). Adems, las categoras esenciales del colectivo (bastones, rectilneo y dos trazos rectos asociados -tanto en versin de trazos pareados, doble recta unida en un extremo o como dos lneas paralelas alargadas-) son fundamentales y actan como base en numerosas composiciones de este horizonte artstico. En otras estaciones artsticas de la misma rbita temtica no hubo posibilidad de dilucidar nada similar, sobre todo por falta de informacin que hiciera verosmil el tipo de anlisis sistemtico. Aparte de esta dificultad, las composiciones tanto de NerjaOrganos como Doa Trinidad-A, Malalmuerzo y Toro procuraran un esquema en armona con Navarro y Pileta-E al catalogar TzPd, P y B; pero el precario estado de conservacin de las sustancias colorantes no resiste un examen metdico que reafirme una vez ms lo que venimos infiriendo. En apoyo de la estrecha vinculacin entre Nerja y Navarro, podramos hablar de otros parentescos, al margen del semejante orden topo-iconogrfico y la paridad en sus valores temticos (como veremos ms adelante), concretados en la repeticin de varios paneles simblicos, por ejemplo ambos yacimientos acuaron la frmula PI+3P+ZP (doble lnea paralela alargada, una fila de tres puntos e hilera de puntuaciones), o algunos de los sintagmas homogneos de bastones (SB1 = 3B 4- 3B SB2 = 3B 4- 1 B), as como otros binomios ms singulares: SF2 = 2i + Xi. Por ltimo, la Oracin Nerja-Organos est basada sobre todo en una triada esencial que aglutina un esquema rectilneo simple asociado a trazos pareados y tres lneas paralelas (Rt+TzPd+3B), que, si suponemos derivados o al menos relacionados las dobles puntuaciones con los trazos pareados, como as parece suceder en algunos yacimientos, paralelizaramos con el grupo Nv.21 al conjugar Rt+2i+3B OT2a de Cueva Navarro. A un lado de las pautas anteriores, los signos de mxima fhcultad asociativa (puntos, haces rectilneos y trazos pareados), de este bloque de cuevas, prometen por separado directrices combinatorias internas. Navarro permite testimoniar un acervo variado y normalizado en la elaboracin de asociaciones a partir de una sola clase de ideomorfos, sobre todo las combinaciones entre s de haces rectilneos y puntuaciones, pero algunas de esas ecuaciones particulares son personificadas a la vez en varios santuarios con diversos grados de frecuencia, lo que nos prueba la vigencia del esquemaen un entorno territo-

rial ms amplio fuera de las paredes de una nica gruta; seran entre otros los casos de los sintagmas homogneos de bastones (SB1=3B 4- 3B y 5B23B 4IB) que lo ratifican Doa Trinidad adems de Navarro, Neija-Organos y Pileta-E. Algo parecido acontece con las puntuaciones, aunque no corroboramos en los otros santuarios todas las diadas homogneas explayadas en Navarro; sin embargo uno de los binomios ms singulares como es 5P2(2P4-IP) s asegura su resonancia en prcticamente todas las composiciones del bloque, est en Navarro, Doa Trinidad, Pileta-E, Malalmuerzo y Nerja-Organos; el doblete XP+ IP concuerda con casi las mismas cavidades. Otro motivo de fuerte energa compositiva son los trazos pareados. En Navarro eran una parte indispensable de los paneles ms complejos y un factor integrado en la Oracin Navarro. En Nerja-rganos su cmulo y parmetros asociativos demandan un protagonismo notable. Tambin los ejemplares de Pileta (Horizonte E) son muy numerosos, si bien quizs en esta cueva los trazos pareados expresan todo su potencial sintctico; poseen mltiples funcionalidades, puesto que solitarios sirven como marcadores espaciales entre lienzos decorados o pasos entre estancias diferentes, asociados en varias series ejercen en paneles mixtos y abstractos, pero el aspecto que ms atrae la atencin es como agente catalizador para llevar a cabo signos ms evolucionados a travs de procesos epignicos de integracin, superposicin y yuxtaposicin con otras categoras esenciales. 7 . 2. Estructuras topo-iconogrficas

Durante la segunda mitad de siglo, sobre todo desde los estudios de Laxning-Emperaire y LeroiGourhan, la bibliografa ha argumentado con profusin acerca de la intrnseca relacin entre el soporte subterrneo y la figuracin pleistocena, al igual que sobre la programacin de las representaciones artsticas. Al disociar esos caracteres en el repertorio de santuarios andaluces ahora conocidos, nos asalta el desasosiego al comprobar la relativamente abundante variabilidad en tan corto colectivo, pues si bien es verdad que documentamos composiciones ordenadas bajo criterios clsicos (pe. Pileta-A o O -flg.9-) la gran mayora se apartan de ellos. Sin embargo, unas pocas grutas repiten unas pautas generales bastante paralelizables, con lo que tal vez podamos extraer organizaciones coincidentes hasta en niveles cronolgicos. Cuando examinamos cada yacimiento, tuvimos la oportunidad de revisar la distribucin espacial de los diversos vestigios que alternan a lo largo del medio subterrneo decorado, poniendo de relieve las

184

JOSE LUIS SANCHIDRI N TORTI

Figura 9.- Secuencia topogrfica de los paneles de Pileta.A y Pileta-tEl.

ARTE PALEOLTICODE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENNSULA IBRICA reas ocupadas y la concentracin de la produccin, en definitiva la sectorizacin temtica del espacio. Los diferentes calificativos usados para clasificar las zonas topogrficas o las secuencias figurativas en relacin a los soportes, estaban determinados por los propios marcos topo-iconogrficos individuales de cada cavidad, pues lgicamente las cuevas profesan magnitudes, formas y relleno litoquimico dispares, resultado de la gnesis y evolucin del cavernamiento. De este modo nos es tremendamente problemtico aplicar con valor universal los trminos prescritos por Leroi-Gourhan, y asimismo consideramos aventurado el compartimentar el espaco de forma convencional y a veces arbitraria, pues el mtodo en s conileva un notable proceso de abstraccin y consustancialmente prdida de informacin, ya que nuestra analtica actual no servir para captar en toda su dimensin los matices y componentes que rodearan al fenmeno figurativo en el medio caverncola. Las antenores circunstancias mediatizan nuestras conclusiones, aunque no obstante tendremos que refrendar algunos conceptos, dotndolos de mayor flexibilidad, fijndonos en cada caso particular ms que forzarlos hacia una generalizacin. A continuacin relacionamos varios casos, sin ser exhaustivos, que nos ofrecen un panorama global del fenmeno.

185

El horizonte iileta-B tambin obedece a una trayectoria alterna, las reas productivas son muy limitadas y dispersas, demarcndonos una composIcin mltiple con tres paneles centrales. Su esquema secuencial muestra:

bCv

Introducira de entrada un especimen de quido, varios metros adelante tenemos un prtomo de cierva trilineal, despus llegamos a los tres paneles centrales colocados muy distantes uno de otro y desembocando un par en los fondos. La frmula axial repite la misma clave binaria, en la que un bovino cocxiste en dos ocasiones con ciervas y en la sobrante con un zoomorfo indeterminado.

7.21.

Santuarios del Solutrense Antiguo 711. Santuarios del Solutrense Reciente

El Horizonte A de La Pileta carece de elementos ideomrficos claros; el panel central identificado a travs de un uro est ubicado bastante cerca del inicio de la composicin, limitndose sta a tomar tres especies faunstcas. Los quidos adoptan una acusada versatilidad funcional, abren y cierran la estructuracin y a la vez acuden a los pasos, facultad sta al parecer slo demandada por el nico ejemplar de cabra. El conjunto sustenta una composicin umtana (un slo panel central) y dispersa, con un itinerario amplio en una trayectoria alterna y un tramo de acceso considerable. Su distribucin croquizada sera:

Cuando clasificamos los santuarios en base a su datacin relativa y a la temtica principal, ya atisbamos que en cierto modo algunas composiciones avocaran hacia similares frmulas topo-iconogrficas; es decir, algunas organizaciones isoeronas materializan patrones temticos y espaciales comunes. Esto es particularmente notorio en el paquete de cavidades cuya produccin es pletrica en ideomorfos y escasa en zoomorfos, a pesar de la disociacin del animal axial tanto en uro como en cierva: Navarro, Nerja-A, Trinidad-A, Malalmuerzo, Almaceta, Toro y Pileta-E. Grupo animal axial-signos, subvariante bovino El santuario ms simple de todo el efectivo es el conservado en Cueva del Toro o Calamorro, por su conciso listado de representaciones y al mismo tiempo remitir un esquema bsico que entendemos

Bv

Cb

CbCb

C r C b /1

bastante normalizado. Su frmula sucinta en desarrollo lineal quedara:

186

JOSE LUIS SANCH[DRIAN TORTI duccin en una corta estancia, insertando asimismo el tema ya aludido de uro-signos. Discrepa de los santuarios precedentes al intercalar mayor cantidad de motivos, aunque redunda en casi los mismos prototipos que hemos visto en Toro y Malalmuerzo. En sntesis obedecera al siguiente croquis:

Posee tres zonas productivas netas de escasas dimensiones, una de entrada restringida a una sere de haces rectilneos, la sala central guarda el tema fundamental del yacimiento, cuya versin responde a uro-signos (bovino y puntos), muy cerca espeleotemas teidos de rojo (ET) ms un escaliforine (H), y al fondo del cavernamiento el efectivo se reduce a

Oradn Navarro

dos arquetipos simblicos. As pues, comprende una trayectoria continua con una composicin unitaria y
nuclear. Un poco ms complicado resulta la cueva de Malalmuerzo. Tampoco aduce un excesivo cmulo de manifestaciones rupestres, pero stas son ms diversificadas. El esquema simplificado se revelara como sigue:

Ondn Navan

P/E

OCb~~TrP TO
Despliega cuatro reas productivas explcitas con campos efectivos muy constreidos, la primera actuara en nuestros das como panel de entrada (suponemos la existencia de otros elementos soterrados en la actualidad) y est resuelta por signos circulares confeccionados por medio de puntuaciones, los grupos de paso lo perfilan, como motivo significativo, un quido y varios ideomorfos que dibujan un aspa y lneas de puntos; en una galera lateral o divertculo plasmaron un friso de manchas rojas sobre concreciones cenitales (ET) y otro modelo circular delineado por digitaciones; la sala ms espaciosa retiene la ltima zona productiva con el animal axial al fondo, de nuevo el uro, y otras hileras de puntuaciones en sus aledaos. Con esto, Malalmuerzo defiende el mismo tema que la cavidad comentada anteriormente y a la vez una composicin unitaria y nuclear rondando un mismo sector de la cueva. Tenemos an otro yacimiento, Cueva Navarro, que casi retoma la clave de los dos citados. Esta gruta expresa tambin una composicin unitaria, intensiva y nuclear, al emplazar la mayora de su pro-

Al presidir el conjunto una acentuada continuidad, es muy problemtico discernir entre sectores topogrficos con especializacin figurativa; sin embargo, la nica figura animal fue situada en el centro de la composicin, envuelta a su vez por una gran cohorte abstracta de P y 8; a ambos lados del zoomorfo pintaron, en un margen signos circulares y en el otro un ideograma en aspa; por otra parte, una coordinacin especial de smbolos (Oracin Navarro) son adosadas en las paredes laterales de la sala; los paneles de entrada y fondo estaran solventados por sendos grupos de puntuaciones y algunos espeleotemas teidos de rojo. A pesar de que Cueva Almaceta slo contiene un par de paneles documentados, su disposicin general y los elementos integrantes de los mismos nos obligan a encasillara en este apanado. Efectivamente, prtomo equino asociado a un rectilneo sImpe, espeleotemas teidos, alineaciones de puntos adosados al eje longitudinal de pliegues parietales, puntuaciones y signo perpendicular annonizan con el registro y el ambiente iconogrfico de las cavidades mencionadas aqui. El problema radica en la ausencia de un modelo claro que asuma el papel de animal axial (uro o cierva), pero quizs en un futuro tras la exploracin y eliminacin de los depsitos arcillosos que obstruyen el acceso a otras galeras nos proporcione alguna sorpresa, o nuevos juicios para su valoracin definitiva. No obstante, un croquis lineal de sus motivos pictricos parece ratificar lo que apunta-

ARTE PALEOLITICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSULA IBRICA mos, pues comprese pongamos por caso con la secuencia de Malalmuerzo:

187

Cb/Rt

ET T

Bv?

Siguiendo con los santuarios dedicados al

uro acompaado de ideomorfos, y continuando con el orden de complejidad, llegamos al Horizonte E de La Pileta. Disfruta de la basta ahora habitual frmula base, si bien incorpora categoras abstractas desconocidas y cantidades poco usuales. El itinerario discurre por dos galeras y consigue una magnitud destacada. Igualmente, Pileta-E desentona a nivel compositivo de los santuarios antepuestos que suscriban un nicopanel central, pues el yacimiento rondeo admite al animal dominante en cuatro lugares, posibilitando una composicin mltiple. De modo esquemtico, la seriacin del escueto colectivo faunistico seria:

Bv

Bv

Bv Cb Cr

CrCb

Para figurar la secuencia lineal del horizonte artstico que nos ocupa, decidimos resumir al mximo sus documentos debido a la enorme avalancha de signos acumulados, seriando tan slo los grupos o diseos ms ilustrativos, de lo contrario el esquema resultada una reiterativa y autntica cbala nada esclarecedora. (Hg. 11).

Paneles con Uro

nos asociados a otros morfotipos: Bv-B-O-il, (2) reajustara la misma clave esencial engrosada con otros modelos como trazos pareados y quizs un aspa, si identificamos as a una superposicin cruzada de dos ejemplares elipsoidales (Bv-B-O-PI----TzPdT), asegura la concertacin de tres especies zoolgicas distintas, o sea Bv-Cb-Cr. El cuarto uro reside al fondo de la red topogrfica principal, cerrando la trayectoria superior, y en contra de sus congneres prefiere estar solitario sin otros motivos alrededor. En su momento ya constatamos cmo los trazos pareados adquiran en este horizonte de La Pileta un protagonismo singular, favoreciendo la solucin de otros prototipos grficos tras procesos de yuxtaposicin e integracin (Sanchidrin 1 993b). Pero al mismo tiempo parecen ejercer de acotadores espaciales cuando optan por estar aislados, pues abren y cortan el santuario, sealan los estrechamientos, cambios de estancias o extensas reas productivas. Aparte de los paneles centrales presididos por los bovinos, el Horzonte E de La Pileta dispone de grupos figurativos articulados por ideomorfos que insinan una subyugacin a estructuras codificadas. En esta lnea cabe mencionar los conjuntos reseados en el croquis por un tringulo, en los cuales operan haces rectilneos, trazos pareados, paralelas alargadas y paralela unida en un extremo -Oracin Pileta(B-TzPd-PI-U), combinacin que surge sola aunque tambin inscrita en frisos ms evolucionados. Con un cuadrado indicamos los lienzos que acuan signos integrados (frt), contabilizando un total de cinco paneles: uno prximo al principio de la composicin y otro en un camarn tambin al inicio del santuario; el tercero lo pusieron a la entrada de la galera lateral y muestra un signo integrado, un cruciforme o perpendicular (T2), angulformes y una correlacin A (Oracin Pileta); los dos restantes se localizan en los sectores terminales de la Galera de las Tortugas y de las Serpientes, recurriendo de nuevo

(3)

Paneles con Integrado

en sntesis a la frmula, 3 0 pero en estas ocasiones comparten el panel con figuras circulares, o sea 4 0 y50 esiguala:
-lnt-T-V>4-04(Oracin Pileta)+(Int-T-V)]+O

A
U

Oracin Pileta-li

Trazos pareados

~ =4\+ (bit + T + y)

Grupo animal axial-signos, subvariante cierva Despus de observar el comportamiento de

las composiciones con el tema uro-signos, exmninaPara empezar, a lo largo de la trayectoria contamos en cuatro sitios con el animal axial (uro). Los tres primeros concurren en una zona contigua y manifiestan independientemente una triada de bovremos qu acontece con la segunda modalidad de este lote o ciervas-signos. Por ahora slo hallamos dos yacimientos con estas circunstancias, las cuevas de Nerja y Doa Trinidad.

188

TOSE LUIS SANCHIDRL4N TORil

1 IIE 2 E/M/P/B

n)---~

~vj\---j-Q)i ~C7

II

II

ii-ii-W

Figura II.

Cr1

Cr/CC/O

Cb

00

oCh
Cvo 6

Cb Cr/CS/O
Figura 2.

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENNSULA IBRICA El complejo Nerja-A es otro santuario de prolongado itinerario, elaborando una composicin mltiple de dispar concentracin de imgenes. El recuento pictrico global de Nerja acumula cifras considerables, lo que hara imposible la fcil esquematizacin espacial que venimos ensayando, por lo cual nos ceiremos a enjuiciar la fauna y aquellos arquetipos abstractos ms representativos, sabiendo que los artistas pleistocenos inundaron prcticamente todo el medio cavericola de las galeras inferiores con trazos rectilneos aislados (Rt) y concreciones cenitales manchadas de color rojo (ET). Como podemos apreciar (Hg. 12) el animal axial, en este caso la cierva, despunta en seis lugares con atributos y estructuras distintas. En principio marginaremos el conjunto n0 6 por entenderlo algo posterior al resto de las manifestaciones. Al igual como sucedi con la composicin mltiple de Pileta-E, tenemos unos paneles centrales donde la cierva slo convive con signos y otro donde lo hace con especmenes animales diferenciados; incluso ambos santuaros sintonizan adems en el hecho de dibujar una vez a su cuadrpedo primordial en solitario (Piletay Nerja-A: (2) ). El grupo (1) engloba una cierva

189

Si recapitulamos, ese esquema es muy semejante al enunciado por Malalmuerzo y, como poste-

riormente verificaremos, casi idntico al de Galeras Nuevas de Doa Trinidad. En otro orden de cosas, el
elemento en aspa (T) tambin se acoplaba en Navarro (prximo al panel central), Almaceta, MaJalmuerzo y Pileta-E.

La adecuacin (3) de Nerja designa al sitio

conocido como Los rganos. Lo forman ms de cuatro decenas de pliegues parietales empleados como lienzos. En un pliegue del sector central aparece la figura de cierva asociada a puntuaciones y series de bastones, en sus aledaos proliferan los trazos pareados, los haces rectilneos y los pares de puntos acaparando los soportes longitudinales; tanto hacia la izquierda como en la derecha del crvido registramos varias figuras cuadrangulares. An en el sector izquierdo vemos un signo en T y en el margen ms ha-

en ver- sin prtomo relacionada con una cabeza

abreviada de caballo, (3) sustenta una cierva casi completa a- rropada por cuantiosos ideomorfos, entre los que sobresalen haces rectilneos, trazos pareados, puntua- ciones y cuadrangulares (cierva-signos); en existe otra cierva de cuello proyectado al lado de un ciervo, dos prtomos equinos y un animal incompleto acfalo (Cva-Cvo-Cb-I); por ltimo, acoge un divertculo donde detallaron en la pared de fondo una cier- va junto a un quido y un cprido (Cva-Cb-Cr). El principio y final de la composicin general viene marcado por un especimen de caballo (a ese taxn parece orientarse el indeterminado inicial), y a la vez existen dos conjuntos perifricos, de paso o fondo, dirigidos por cpridos con modelos curvilineales y circulares de pequeo formato. Pero los paneles centrales (3) y (~) merecen comentarios aparte, justificados por las repercusiones estructurales que conllevan. El segundo fue colocado al final de una corta oquedad originada por las caras de grandes bloques gravitacionales, pero antes del panel con Cva-Cb-Cr permanece un grupo pictrico en el cual destaca un signo en aspa, asimismo pintaron a la entrada del camarn dos trazos rectilneos verticales sin llegar a efectuar un tipo Pl. Sustancialmente su secuencia grfica sera:

cia el fondo elprototipo de un cprido.

Si comparamos a distintos niveles las composiciones de Nerja-rganos y Navarro se despren-

den un cmulo sorprendente de confluencias. En primer lugar elrepertorio de ambas cavidades es muy
semejante, cuantificando unos ndices temticos bastante equiparables, pues el I.Zm es 1.3 en Navarro y 0.7 para Nerja-Organos y los I.Sg respectivos 98.6 y 99.2. Bajo una perspectiva espacial los dos se dispersan en una nica estancia de poca amplitud, saturando de elaboraciones pictricas los soportes parietales. En el mbito de la organizacin grfica, el animal axial surge en las reas productivas centrales rodendose de una plyade de abstractos, los cuales suelen estar constituidos en los dos santuarios por haces rectilneos, trazos pareados y diferentes modalidades de puntuaciones; a la vez los dos yacimientos disponen de un smbolo cruciforme. Las divergencias estaran puestas de relieve a travs de los ideomorfos plenos que complementan a los personajes axiales, ya que en el ejemplo del uro de Navarro radican en representaciones circulares y en la cierva de Los rganos se resuelven con cuadrangulares. Las afinidades entre las dos estaciones en cuestin tienden a ir algo ms all, confinnando la misma ordenacin sectorial con una ititida lateralizacin de las manifestaciones a partir de un terico eje establecido por el zoomorfo central, como en el cro-

190

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORTI

<Vb

4-

ql

,4

<ti

It

< Navarro Nerja

/7-

1 /1

:79
r

2t
-s

Figura 10.- Croquis comparativo entre los temasbsicos y lateralizacin de Navarro y Ne,ja-rganos.

quis esquemtico anexo reproducimos (fig. 10). Es

decir, aparte de los comunes pares de puntuaciones, bastones, series dobles de tres lineas -2(3B)- y trazos pareados, los signos complejos estn uno a la izquierda del cuadrpedo prioritario y los dems a su derecha, coincidiendo en la zona izquierda las categoras cruciformes (TI y T2). Con todo, despejaramos una programacin recurrente en las dos composiciones, en las que operan diseos simples anlogos y cuyas distinciones estaran denunciadas por sus personales cdigos internos (por ejemplo Oracin Navarro) y la implantacin de la dualidad Cva-Cu en los conjuntos dedicados a este animal y la de Dv-O en los santuarios encabezados por bovinos. Para concluir el epgrafe de santuarios con ciervas y signos trataremos de la Cueva de Doa Trinidad. Tendremos que distinguir entre el escenario subterrneo desarrollado en las galeras inferiores o conocidas y el que se abre paso por los conductos nuevos o galeras superiores. El santuario inferior abarca una trayectoria continua con reas productivas desiguales en funcin de la intensa explotacin de los sopores y composicin mltiple. Propone tres sectores topogrficos bien determinados por la morfologa crstica y por su es-

pecializacin artstica. De un lado la zona de entrada donde abundan exclusivamente grupos de P, E y espeleotemas teidos de rojo; las galeras centrales y laterales casi repiten montonamente los mismos diseos simblicos; el sector de fondo es quien polariza todo el elenco faunistico, tanto de animales axiales como secundarios y/o complementarios (quidos, cpridos y ciervo). El esquema lineal muy simplificado resultara: E/PI ET B P/ ET IR

o...
BIPIETIRt B/P/ET/Rt
Las composiciones con ciervas se reiteran en bastantes lugares, pudindose materializar de manera aislada, en asociacin con signos o bien con otros ejemplares de su misma especie. En la cara vertical de un clasto grabaron una cierva completa cir-

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSULA IBRICA cundada por ideomorfos rectilineales y un tipo CuS delante del hocico, haciendo hincapi quizs en la

191

norma Cva-Cu. En la otra zona decorada de Dt. Trinidad

vemos una composicin unitaria diferenciada de las

trayectoria abreviada presentan una composicin unitaria, o sea slo cuentan con un panel central, si bien reinciden en el trazado continuo sin zonas de trnsito.

del resto de la cavidad, pero propiciada por la cierva en peculiar ecuacin cierva-signo (Cva-Cu). Su sinopsis nos demostrara las siguientes pautas:

Con referencia a los santuarios pertenecientes al tema uro-ideomorfos, estos precisan, aunque dentro de sus especificidades, una coherencia procedente de la plasmacin de categoras iconogrficas
paritarias. Asimismo, en los santuarios de ciervas y

los de uros hay cierta uniformidad compositiva con O/Rt T~B/OO Cva Cu
prototipos grficos comunes: puntos, haces rectilneos, aspas discrepando del zoomorfo axial y en la clase de signo pleno que los acompaan, en cuanto que la tendencia es adjudicar los circulares cenados de gran magnitud a las grutas con bovinos y los cuadrangulares a las ciervas.

El panel primordial se plasma al final de la

secuencia, lo cual le hace conectar con la modalidad del tramo inferior de la misma cueva, pero tambin
con Malalmuerzo y una sucinta galeria de Nerja (composicin ). Es con estas dos ltimas colecciones pictricas con quienes armoniza con mayor seguridad, pues al cotejar sus esquemas acreditamos la presencia insistente de la categora cruciforme (TI T2) como elemento de paso o anterior al panel principal de fondo; a la vez, Malalmuerzo comenzaba el santuario con morfotipos circulares como ocurre aho-

La ubicacin de los paneles centrales en

funcin de la trayectoria tambin es significativa, hacindolos susceptibles de dividir en dos parcelas que poseen adems bastantes similitudes en la programacin de los motivos: a) paneles primordiales situados al fondo de la trayectoria (Nerja, Malalmuerzo y Galeras Altas de Doa Trinidad), b) paneles primordiales sitos en las inmediaciones de la trayectoria (Navarro, Toro, Nerja-rganos y Pileta-E). 7.2.3. Santuarios del Magdaleniense Reciente

ra en D5. Trinidad: el panel inicial rene a O y un

rectilneo, el aspa en el medio, un grupo donde participan haces rectilneas y otros circulares, y para acabar el cuadrpedo emplazado junto a un rectangular; los circulares de menor entidad y magnitud actan de forma secundaria, al igual que sucede en Nerja donde esas abstracciones (00 de pequeo formato) se restringen al fondo de un ramal u oscilan entre los conjuntos que mantienen el animal axial.

Cuando las composiciones estn regidas por las pautas magdalenienses, aparte de la incorporacin de la fauna pisccola tanto en la modalidad de capilla monotemtica como en los propios santuarios, el animal axial continua siendo el bovino vigente as durante la evolucin global del Pleistoceno y en contrapartida conleva la desaparicin total de la cierva en todas sus funciones. Abrimos el siguiente grupo con el horizonte

En sntesis y a modo de resumen, diremos que segn la trayectoria de las cuevas de este apartado podemos desligar las pequeas (en tomo a los 100 metros) de aquellas que ocupan al menos 200 metros. Por un lado tendramos Navarro, Almaceta, Toro y Malalmuerzo que entran a formar parte de la primera variante y por otro a Pileta-E, Nerja-A y Trinidad-A que ilustran la segunda. Estas ltimas, al margen de utilizar dispares zoomorfos axiales, en apariencia
comparten varias premisas. Por ejemplo, es curioso

rondeo Pileta-O por desplegar una estructura casi

simtrica cuando se esquematiza y simplifica de manera secuencial:

que los santuarios de trayectoria extensa despliegan

tambin un tipo de composicin mltiple en un trayecto con mayor o menor grado de continuidad productiva; al igual, esas composiciones mltiples perfi-

B~Cr~B M

Bv Cvo E

Cr__M MB

lan paneles con el animal axial al menos en tres facetas distintas: I~) solitario, 2~) asociado a otros especmenes con ausencia o escasez de motivos abstractos, y 3a) relacionados con signos que circundan la silueta del cuadrpedo. Por el contrario, las cavernas de

Elige exclusivamente las galeras laterales de La Pileta. Las reas productivas responden en primer lugar a una composicin unitaria sita grosso modo en las inmediaciones del trayecto, y a grupos de campos efectivos notables creciendo a medida que nos aventuramos por el santuario.

192

JOSE LUIS SANCHIDRIAN TORTI signos serpentiformes, los elementos discordantes

El panel central expresa un bovino completo enlazado a un posible crvido en ocultantiento parcial, envueltos en haces rectilneos amarillos de tcmca tridigtal Estos ltimos signos desempean un papel catalizador entre todos los espacios y grupos
artsticos, as estn implicados en el friso principal y

consisten en un cprido ausente en el primero y un

ciervo que no aparece en el segundo:
(1)
=

Bv-Cvo-I-M y

Bv-Cr-I-M

al mismo tiempo en algunos secundarios, cuidan de los sectores de paso y abren la composicin. Por otro lado, antes y despus del friso con el uro, reconocemos dos paneles de similar conjugacin pues con bastante probabilidad dibujaron dos cpridos agrupados con signos meandriformes, modelo ste que se
explaya en el fondo de la composicin poniendo final

Aparte de la innovacin de la fauna pisccola, Pileta-II concuerda en gran medida con el registro

de Pileta-O a travs de la confrontacin directa cprido-meandros (Cr-M), y un panel central confeccionado por medio de uro pleno orientado a la derecha y con ocultainiento parcial de un ciervo en igual sentido.

al santuario. Otro horizonte pictrico de La Pileta, Horizonte-H, retiene varios de los principios grficos del efectivo precedente, no obstante procura ser algo ms prdigo e imbricado. Es el fruto de la cohesin de

Nos fijaremos ahora en el lote de elaboraciones que convenimos en llamar Nerja-B y Trinidad-E, las cuales constituyen dos ejemplos de capillas monotemticas. Las dos refrendan al ictiomorfo como nico protagonista faunistico del repertorio, reproducindolo seis veces el primero y nada ms una el segundo, aunque en ste estn apoyados adems por ideomorfos curvilineales.

dos bloques tecno-estilsticos afines. Las reas productivas nos manifiestan una composicin mltiple, con un par de lienzos principales y campos efectivos

que consumen extensas superficies, tanto por el elevado tamao de las figuras animalsticas como por la
alineacin de varias de ellas. El esquema secuencial refleja las siguientes directrices:

El campo efectivo de Triidad-B cubre una

superficie relativamente extensa, consustancial al canon del zootipo que entrara dentro de los parmetros de los peces de Pileta-II. En el croquis sucinto tenemos:

Pz/Pz ~ CrM MPz/Cr

Wcb/cr

cr.crQ

Con el recorrido lineal los meandros y arcos Representado as, comprobamos como la
apertura y final del sector superior viene marcado concntricos actan de prembulo al diseo ictiomor-

por una misma ecuacin, donde incide un ictiomorfo de gran talla y un prtomo de cprido. Los meandros
recaen sobre todo en frisos intermedios o de paso, re-

fo ubicado al fondo, sugiriendo quizs la secuencia atestiguada en el horizonte rondeo Pleta-H.

El elenco de Nerja-E materializa un acervo

unitemtico con tres campos efectivos incrementando

las magnitudes a la vez que nos adelantamos en a

lacionados en ocasiones con animales (cabras). Una galera lateral recibira una pareja de pisciformes, y por otro lado colocaron dos pares de cuadrpedos
(caballo y cabras) antes de contactar con el lienzo

terminal en las galeras inferiores. Los paneles centrales los intercalaron uno casi al principio de la trayectoria y otro imitando el fondo en las galeras
laterales; ambos requieren de los bovinos como especie axial, vinculados a personajes indeterminados y

estancia, operando asimismo en un campo suinamente restringido (Sanchidrin 1986-1994). En sntesis, a lo largo de la exposicin precedente hemos asistido a varias recurrencias dentro
de la acentuada variabilidad del propio medio conti-

nente de las obras artsticas, que al menos han ayudado a entrever y describir algunos caracteres topoiconogrficos de nuestros santuarios.

ARTE PALEOLTICO DE LA ZONA MERIDIONAL DE LA PENINSUIA IBRICA

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