SUPLEMENTO CULTURAL DE DIARIO CRDOBA DIRECTOR: FRANCISCO LUIS CRDOBA BERJILLOS COORDINADOR DEL SUPLEMENTO: FRANCISCO ANTONIO CARRASCO

AO XXVII. NMERO 1172 SBADO, 6 DE ABRIL DEL 2013

PREMIO NACIONAL DE FOMENTO DE LA LECTURA

JOS MARA GARCA PARODY

FUEGO INDELEBLE
Se cumplen 40 aos del nacimiento de la revista potica cordobesa Antorcha de Paja

Libros
NARRATIVA: EL ANARQUISTA QUE SE LLAMABA COMO YO, DE PABLO MARTN SNCHEZ. EL PAPEL PINTADO AMARILLO, DE CHARLOTTE PERKINS GILMAN. POESA: LA MUSA FURTIVA. POESA 19672012, DE VICENTE MOLINA FOIX. L A LE N T I T U D D E L O S T R I N G U L O S , J O S M A N U E L M A R T N P O R T A L E S .

POETAS Y VECINOS
Pablo Garca Casado recuerda el acercamiento de los jvenes poetas cordobeses a los integrantes de Antorcha de Paja, Francisco Glvez, Rafael lvarez Merlo y Jos Luis Amaro. Un emotivo encuentro lleno de complicidad.

Cuadernos del Sur DIARIO CRDOBA

Agenda

Sbado, 6 de abril del 2013

EL ZAGUN

Las colillas
A. Lpez Andrada
La vida, como un boomerang eterno y grvido, suele repetirse y golpearnos con crudeza. Cuando uno menos lo espera, de repente, encuentra ante s dramticas escenas que ya imaginaba perdidas entre la niebla pesada e infeliz de los aos que se fueron. Hace slo unos das, mi buen amigo Luis Molina estuvo contndome un hecho duro e inslito que me traslad a los aos de posguerra. La historia era sobrecogedora. Haca referencia a un hombre triste que buscaba cigarrillos gastados entre las sombras de una acera. Segn Luis, era una persona no muy joven con el mundo hecho trizas encima de sus hombros. Una silueta famlica y tristona que tomaba del suelo colillas desgastadas para, luego, esconderlas en una bolsa vespertina. La voz de mi amigo, al describirlo, me quemaba. Arrastraba en su acento el amargor de un colillero, la luz gris de un pas abandonado en el ayer.

SEVILLA

SEVILLA

TERUEL

CRDOBA

La Manzana Potica dedica su ltimo nmero al poeta cordobs Manuel lvarez Ortega, con colaboraciones de Germn Labrador, Antonio Colinas y Antonio Gamoneda, entre otros.Mercurio rinde homenaje al Grupo Cntico, con entrevista de Fernando Delgado a Pablo Garca Baena. Andaluca en la Historia dedica su dossier a La inquisicin: memoria de la infamia. Mientras, Turia homenajea al narrador aragons Ignacio Martnez de Pisn, al que dedica su seccin El cartapacio.

LA TRASTIENDA DE PAPEL

AvueltasconHitler
Grandes errores de la humanidad, cuentos de Poe y el Tercer Reich
Luis Fernndez
Cuando algo puede salir mal, saldr mal, dice la Ley de Murphy. Y de eso trata este curioso libro a modo de tratado, Grandes errores de la humanidad, o como si ponemos mantequilla en un lado de la rebanada de pan y esta se cae, siempre se nos caer justo por su lado. Eso son los Grandes errores de la humanidad, errores garrafales casi pueriles hoy en da como el aceptar un caballo hueco de madera lleno de soldados, o como construir la Torre de Pisa en un terreno arenoso, errores grotescos como el de nominar al Premio Nobel de la Paz a Adolfo Hitler, o como el de intentar convencer a millones de norteamericanos que fumar era sano y adems hacerlo exhalando humo los propios galenos, errores econmicos como el de las malditas y odiosas subprime , tecnolgicos como el Zeppeln, naturales, humanos, nucleares, militares... Y es que los grandes errores no son patrimonio de nadie y lo son de todos a la vez. Interesante, curioso y divertido a partes iguales. Releer a Allan Poe es como recordar aquellas primeras lecturas de la mano de aquellas primeras Antologas azules de Alianza Editorial, pero hacerlo ahora gracias a esta edicin ilustrada de Nrdica es obrar justicia para un escritor excesivamente nombrado pero injustamente tratado. Pnganse la camisa de fuerza, porque en Cuentos de muerte y demencia nos vamos a reencontrar con algunos de sus mejores cuentos: Y es que El corazn delator, El sistema del doctor Tarr y el profesor Fether, La caja oblonga y Los hechos del caso del Sr. Valdemar forman parte por derecho propio de la historia de los mejores. Cierto es que no es posible mencionar uno solo sin por ello cometer una injusticia con los dems, y no lo es menos que se echa de menos uno de esos que no es posible mencionar sin por ello cometer una injusticia con los dems, tanta fascinacin y terror ha producido a tantas generaciones: me refiero a El pozo y el pndulo. Un relato de muerte, de demencia como pocos se han escrito. Cabe resear por ltimo las deliciosas ilustraciones que sirven de contrapunto a uno crearse una leyenda y marcar profundamente la historia de Alemania y del mundo. Y lo hizo sobre las bases de un rgimen de terror genocida inigualable en la historia de la humanidad. Pero cado el mito, qu queda de aquellos aos primerizos, de los desconcertantes seguidores que le acompaaron hasta el final como Himmler? Algunos mitos militares hicieron carreras extraordinarias, qu duda cabe, pero eran tan grandes estadistas como nos hicieron creer, como Rommel? Y qu decir de las mujeres de Hitler, infelices todas ellas. Hay quien sostiene que su relacin con las mismas se basaba en su incapacidad para amar, aunque les exigiera el ser amado, lo que hara que tan slo Eva Braun pudiera aguantar hasta el final. Trgico final. Secretos del Tercer Reich, se pueden tener secretos si no se tiene dinero? Rotundamente no, y Hitler lo saba, por ello poco despus de su ascenso al poder gritara a los cuatro vientos: Nunca permitir que mis planes fracasen por falta de dinero! Y no lo hizo, all estaban los judos para drselo.

de los ms grandes de la literatura. Casi setenta aos despus del fin de la Segunda Guerra Mundial, El Apocalipsis como gustan de decir algunos, guarda an en sus entraas mltiples secretos, inconfesables a decir de muchos, extraos, misteriosos e incluso que rayan lo esotrico. Adolf Hitler tuvo tiempo en apenas doce aos que estuvo en el poder de

CORRESPONDENCIA
Miquio mo. Cartas a Galds. Autora: Emilia Pardo Bazn. Edita: Turner Noema. Madrid, 2013

BIOGRAFAS
Retratos polticos. Personajes de ayer y de hoy. Autor: Julio Merino. Edita: JM Ediciones. Crdoba, 2012

ENSAYO
Ortodoxia. Autor: G.K. Chesterton. Traduccin: Miguel Temprano. Edita: Acantilado. Barcelona, 2013

RELATOS
Antologa de cuentos hispanoamericanos. Autores: Varios. Edita: Everest. Len, 2012

ENSAYO
Muss / El gran imbcil. Autor: Curzio Malaparte. Edita: Sexto Piso. Barcelona, 2013

Emilia Pardo Bazn y Galds mantuvieron durante casi toda su vida una relacin que empez siendo de admiracin personal y finaliz como secreta pasin amorosa. En Miquio mo Isabel Parreo y Juan Manuel Hernndez recopilan estas cartas y reconstruyen la relacin de ambos literatos durante ms de treinta aos.

El veterano periodista cordobs Julio Merino retrata en su ltimo libro a 16 personajes espaoles y extranjeros de especial relevancia en los ltimos aos, desde el coronel Ghadafi al Rey de Espaa, pasando por Santiago Carrillo y Serrano Ser. El libro se cierra con una seleccin de sus ltimos artculos de actualidad.

Ortodoxia es uno de los libros ms representativos de G. K. Chesterton y probablemente su mejor ensayo. Un especie de autobiografa espiritual y vagabunda que completa lo iniciado en Herejes. Optimista y polmico, perspicaz tour de force hacia una filosofa del asombro y la libertad emocional, Ortodoxia es ya un clsico.

El cuento es un gnero ampliamente frecuentado en la literatura hispanoamericana. En la presente antologa de la editorial Everest se recogen doce cuentos: seis de origen popular y los otros seis firmados por especialistas del gnero como Horacio Quiroga, Borges, Julio Cortzar, Juan Rulfo, Garca Mrquez y Bioy Casares.

En Muss y El gran imbcil, el escritor italiano Curzio Malaparte satiriza el fascismo y su motor principal, Benito Mussolini. El primero es un ensayo a medio camino entre la indagacin psicolgica, la reflexin histrico poltica y el relato anecdtico, mientras que el segundo es un ensayo poltico que invita al desprecio.

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Semblanza

Pablo Garca Casado recuerda el encuentro de los jvenes poetas cordobeses con los integrantes de antorcha de Paja, en el cuarenta aniversario del nacimiento de la revista potica

Poetasyvecinos
Pablo Garca Casado

l profesor Pedro Martnez nos dijo que iba a venir un poeta. Un poeta de verdad, en carne y hueso. Sitense, tercero de BUP, todo a flor de piel, trnsito entre las responsabilidades recin adquiridas y el sexo an no alcanzado: terreno abonado para la poesa. Un grupo de adolescentes, con Antonio Agudelo a la cabeza, mostrbamos en grupo nuestros poemas, con ese ambiente de logia de los que creen que van a inventar el amor slo con unas palabras. Ah estoy yo mismo, ya con gafas, esperando a un Peugeot 405 que aparcaba trabajosamente en la grava de esa Venecia en ruinas que era la Universidad Laboral. Ese poeta era Francisco Glvez. Su aspecto, no muy distinto al de ahora mismo: hay gente a las que el tiempo los mantiene en conserva. Nos traa un puado de poemas, breves, intensos. Nos habl de su experiencia literaria, de sus inicios. Nos habl de Los Soldados. No s si fue all o quiz ms tarde cuando nos cont de los detalles de la publicacin en

...fueron esos aos, los fronterizos de siglo, los que con ms intensidad sellaron la amistad entre Antorcha de Paja y una generacin de jvenes
Toro de Barro, ahora ya hace 40 aos. De las mltiples ancdotas de una tarde en la Librera Luque, con Juan Bernier, con los grises vigilando, y esa foto maldita en la que cada vez hay ms ausencias. Francisco Glvez era mi vecino, y eso ayuda. Ayuda a no sentirse hijo ni a deberle nada. A sentirse en igualdad de condiciones. Por aquel entonces, Glvez buceaba en su vertiente ms concreta, ms crptica, en un libro como Trnsito que deba ser el nudo definitivo que todo escritor tiene que superar para su madurez literaria. Tanto es as, que en uno de esos encuentros fugaces de caf o cerveza, cansado de que el libro estuviese de mesa en mesa de jurados, l se propusiera abandonar la poesa. Pero eso era un farol o apenas un gesto de cansancio. Lo cierto es que despus de tanto bregar como el salmn, contracorriente, con una revista y una coleccin de libros y de estudios sobre poesa, Glvez pareca agotado. Creo que ambos nos fuimos animando, yo en iniciar un camino ms all de la provincia, con esa ventana que la Posada del Potro nos ofreca; y l comprendiendo que practicar la heterodoxia no supone siempre meterse bajo una piedra. Porque seores, los Antorcha eran muy suyos. A su manera lo siguen siendo. Pero nadie como ellos, como Paco, como Jos Luis, como Falico en la distancia, nos hicieron sentirnos tan cmodos, tan parte de algo ms grande como es la poesa. Abandonando la senda crptica, iniciada en Un hermoso invierno, Glvez nos mostr a Antonio Luis Gins y a m unos poemas que hablaban de botellas rotas, de la noche, de los destellos, de los residuos. Y Jos Luis Amaro haba tambin bajado a territorios mucho ms habitables en Muerte de un ilusionista, y tambin se haba convertido ms que en un amigo con el que compartir trayectoria y hasta sello literario. Esa cercana intelectual y personal hizo que el flujo telefnico entre nosotros fuera constante, y que el ao en que me dediqu en cuerpo y alma al Derecho Mercantil para terminar la carrera, dedicara el final de las matinales a saborear algunas caas en el bar de la esquina. Al fin y al cabo, ramos vecinos de la ahora llamada Manzana Potica. En 1998, Francisco Glvez reuni su poesa y muchos pudieron releer Los Soldados, prcticamente inencontrable; un ao despus Jos Luis public La piel de los das; y ese mismo ao, en la mtica Solana del Sacristn, se produjo el encuentro de muchos de nosotros con el Tercer Hombre, Rafael lvarez Merlo, quien nos puso en la pista de algunos de los poemas que entonces estaba escribiendo. Pero pocos. Aos ms tarde, en 2006, rompera su silencio con Abriendo mi cajn. Pero fueron esos aos, los fronterizos de siglo, los que con ms intensidad sellaron la amistad entre Antorcha de Paja y una generacin de jvenes que los encontrbamos no como padres, sino como socios, como verdaderos interlocutores. Por eso, aquel nmero de Zarisma dedicado a Antorcha de Paja, en 1998, no fue un homenaje sino un nos ponemos en marcha con vosotros. Tambin Paco y Jos Luis nos ayudaron a empujar la puerta y a mostrarnos como un autntico epicentro de la poesa espaola. No slo por los jvenes, sino por una dignificacin de la figura de Cntico y el ajuste de cuentas con algunos de los nombres de una Generacin de los 70 cuya reduccin a la esfera novsima siempre nos resultaba tan ventajista como chapucera. Paco, Jos Luis y Falico han seguido escribiendo y publicando excelentes libros. Han abandonado un tanto su posicin de outsiders sin perder la independencia, la tica ni la heterodoxia. Mantienen un compromiso, una lealtad para con las palabras, con la vida, con la cultura. Y en este sentido quisiera acabar con una ancdota que me vale para entender cmo es Francisco Glvez. Ustedes recordarn el fiasco capitalino de junio de 2011. Pues bien, a la maana siguiente todo el mundo estaba lamindose las heridas. Todos menos Glvez, que me llamaba para proponerme un taller literario para el mes de octubre. Aquella llamada fue una ducha en el infierno. Fue tanto como anunciarme que tenamos que volver al principio de las cosas. A aquel da en que lo conoc, all por 1988, en el que apenas un puado de poemas y de intimidad compartida bastaban. Y que lo dems es bisutera.
Los soldados. Autor: Francisco Glvez. Edita: La Fragua de las Metforas (segunda edicin con motivo de su cuarenta aniversario, la primera se edit en Toro de Barro en 1973). Crdoba, 2012
De izquierda a derecha y de arriba a abajo, Rafael lvarez Merlo, Jos Luis Amaro, Juan Carlos Reche, Juan A. Bernier, Francisco Glvez, Eduardo Garca, Pablo Garca Casado y Antonio Luis Gins en su encuentro en la Solana del Sacristn.

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Ensayo

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 CUARENTA ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE ANTORCHA DE PAJA

Laantorchaque nuncaseapaga
La revista cordobesa marc la renovacin potica tras los Novsimos
Juan Jos Lanz
an pasado cuarenta aos desde que en abril de 1973 viera la luz en Crdoba el primer nmero de Antorcha de Paja, de la mano de Francisco Glvez, al que se unieron pronto en la labor Rafael lvarez Merlo, Jos Luis Amaro, Pedro Luis Zorrilla y Rafael Madueo de la Torre. Todos ellos poetas incipientes en una Espaa transicional, como sabramos luego, iniciaron consciente o inconscientemente una andadura que habra de llevar a un cambio progresivo no slo del panorama potico andaluz de la poca, sino tambin del panorama potico nacional. Antorcha de Paja tuvo desde su arranque, como referente de independencia esttica, de andalucismo y de autenticidad en una aventura potica, a Cntico. Pero, desarrollada en un contexto histrico social y potico radicalmente distinto, la propuesta de los poetas de Antorcha de Paja no poda ser la misma que la de los de Cntico veinticinco aos atrs. En los diez aos de vida (1973-1983) que, con diversas lagunas, tuvo la revista, Antorcha de Paja cultiv una marcada heterodoxia esttica con respecto al canon potico que con la resaca novsima se habra de establecer en los aos de la Transicin cultural y poltica de la que sus pginas fueron testigo de excepcin, y seal un claro precedente para la renovacin potica que, con un claro impulso andaluz, habra de asentarse en la poesa espaola a lo largo de los aos ochenta. Por las pginas de Antorcha de Paja pas lo ms granado de la poesa espaola viva del momento, dando testimonio directo de proyectos, actitudes, modelos estticos y propuestas poticas que componen un panorama mucho ms complejo del que insistentemente se empean en describir algunas de las historias de la literatura que se ocupan del perodo. Antorcha de Paja fue, sin duda, en su modesta medida, uno de los precedentes fundamentales del renacimiento potico andaluz en los aos de la Transicin poltica que cuajara en una serie de voces consolidadas a partir de los aos ochenta; resurgimiento potico andaluz paralelo al proceso de renovacin social, lucha poltica y transformacin econmica que se producira en los ltimos aos de lucha contra el franquismo y de despertar de la conciencia democrtica. Antorcha de Paja fue testigo de todo ese cambio y la lectura de sus pginas, de los manifiestos y crticas, de los poemas y reseas

que all se incluyen han de ser comprendidas justamente en ese contexto en continua ebullicin y en constante transformacin. Ah deben entenderse la recuperacin y reivindicacin de las figuras de Manuel lvarez Ortega o de Juan Bernier, la atencin no slo a los poetas del grupo (Glvez, lvarez Merlo y Amaro), con sus poticas diversas y divergentes en algunos casos (quizs unidas en la reivindicacin de una potica vital y corporal), sino a otras voces surgentes y disidentes en el panorama potico andaluz (Justo Navarro, lvaro Salvador, Juan de Loxa, etc.) y en el panorama potico nacional en los aledaos de la desaparicin del dictador y de las primeras elecciones democrticas (Jos Luis Jover, Jaime Siles o Marcos-Ricardo Barnatn); ah deben entenderse las llamadas a una verdadera revolucin cultural (n. 12) o la denuncia de las largas vacaciones de la ignorancia de Andaluca bajo el franquismo (n. 8); en ese contexto que tejen las antologas poticas nacionales de los aos setenta y las revistas literarias del mo-

Por las pginas de Antorcha de Paja pas lo ms granado de la poesa espaola viva del momento
mento debe entenderse la crtica que se hace en algunos editoriales como La olla literaria (n. 7), Joven poesa espaola (n. 13-14) o Poder editorial y revistas poticas (n. 15-16) o el lanzamiento de la antologa Degeneracin del 70. (Antologa de poetas heterodoxos andaluces) (1978) o el final de la publicacin como tal escenificado en el dcimo aniversario de su existencia, coincidiendo con la celebracin del II Encuentro de Poetas Andaluces, en Granada, a finales de abril y comienzos de mayo de 1983. Es posible que Antorcha de Paja no fuera la revista ms sobresaliente del panorama potico de la Transicin espaola a la democracia, pero s es uno de los ejemplos relevantes de la conjuncin de esfuerzos de distinta procedencia para intentar producir una transformacin esttica en un panorama un tanto aletargado, deslumbrado por algunas luces y por muchos fuegos de artificio que alegaban una modernizacin de las estructuras sociales, polticas y culturales, ausente en muchos casos. Tal como apunt en algn momento Manuel Vzquez Montalbn, se intentaba con-

solidar una Espaa posmoderna en un pas que acababa de salir de la premodernidad; o, como tambin subrayaba el escritor barcelons, en una Espaa que acababa de abandonar el pre-pos franquismo. Era la hora de actualizar las propuestas sociales, polticas y culturales; de ponerlas en juego en el papel de una realidad nacional que pona en cuestin muchas utopas, en un momento en que, como evocara el propio Vzquez Montalbn, empezaba a difundirse entre algunas de las conciencias progresistas de la poca aquello de que contra Franco vivamos mejor. Antorcha de Paja, desde su modesto papel, como otras publicaciones, fue testigo de ese momento y fund buena parte de su sentido heterodoxo en el intento de afrontar el desengao de una realidad tozuda con la voluntad de realizar una utopa de transformacin radical del mundo circundante. Fruto de una poca de impulsos y enfrentamientos constantes, de luchas e intentos de cambios profundos, de preocupaciones sociales y manifestaciones callejeras, de reivindicaciones urgentes, Antorcha de Paja tuvo una existencia guadianesca, aquella que sus protagonistas pudieron y quisieron darle acorde al carcter de los tiempos que vivan. Esos silencios que se abren en los diez aos de existencia de Antorcha de Paja como revista no son momentos vacos, sino perodos de reflexin en los que la publicacin sale reforzada, con nueva vitalidad y con renovadas aspiraciones. As, pueden establecerse tres pocas en la existencia de la revista, cada una de las cuales marca un intento de superacin de las propuestas estticas precedentes. Los primeros dos aos de existencia de la revista, entre abril de 1973 y diciembre de 1974, con cinco nmeros publicados (existe una quinta entrega fantasma, que no se public realmente), marcan los tanteos de un grupo de poetas incipientes que va consolidando una actitud esttica y crtica y que viene a subrayar una doble actitud: una posicin crtica frente al panorama potico dominante en la poca y una voluntad de establecerse como grupo potico alternativo. Esto les lleva fundamentalmente a intentar consolidar una potica que, por un lado, cuestiona la distancia entre vida y literatura que conforman ciertas actitudes poticas del momento y, por otro, apunta a una depuracin formal que, en muchos casos, trata de huir de un manierismo, unido a cierto folklorismo, que haba calado profundamente en una parte de

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Ensayo
DELA FUENTE

la tradicin potica andaluza ms reciente. Es evidente que esta doble actitud marca el sentido marginal de la propuesta de Antorcha de Paja; marginalidad que la revista reivindicar como un espacio tico y esttico propio: el espacio de la heterodoxia. Ms de un ao de silencio hay entre la aparicin del n. 6 (diciembre de 1974) y la publicacin del siguiente nmero de Antorcha de Paja, correspondiente a abril-mayo de 1976. En esos meses se ha producido la muerte de Franco, el nombramiento de Juan Carlos como rey, el gobierno de Arias Navarro y las luchas polticas entre los partidarios del inmovilismo poltico (el bnker) y la transformacin poltica de Espaa, que encarnar Coordinacin Democrtica (la platajunta). Por las fechas en que se publica el nuevo nmero de Antorcha de Paja hace su aparicin el diario El Pas y se producen los sucesos de Montejurra. Es en este contexto en el que van a publicarse entre abril-mayo de 1976 y abril-mayo de 1977 los seis siguientes nmeros de Antorcha de Paja, que ha sufrido una transformacin fundamental con respecto a su etapa precedente: un cambio de formato que conlleva unos contenidos diferentes, consecuencia tambin de un cambio en el consejo editor de la publicacin; una mayor tirada de nmero de ejemplares que comporta tambin una mejor distribucin de la publicacin no slo en Andaluca sino en el resto de Espaa. Dos rasgos fundamentales van a definir a la publicacin en este perodo: el carcter monogrfico de los nmeros, que presentan una breve seleccin potica de diversos autores, alternando los poetas vinculados al grupo (lvarez Merlo, Amaro y Glvez) con otros poetas afines a su esttica (Jos Luis Jover, Justo Navarro y lvaro Salvador); la profundizacin y confirmacin de los presupuestos tericos esbozados en los primeros nmeros, a travs de una serie de editoriales que vienen a cimentar una actitud crtica frente al panorama potico circundante y a reivindicar Andaluca como foco de cultura propia, lo que redundar en el sentido de marginalidad, heterodoxia y periferia que definir a la revista a partir de ahora. Tres aos han de pasar hasta que se publique un nuevo nmero (nmero doble en este caso) de Antorcha de Paja, en marzo de 1980. Para entonces ya se han celebrado las primeras elecciones democrticas en Espaa y el nuevo sistema parlamentario parece asentado con la Constitucin aprobada en 1978. Andaluca acaba de constituirse en comunidad autnoma tras el referndum celebrado el 28 de febrero de 1980, de acuerdo con el artculo 151 de la Constitucin. Antorcha de Paja, que no ha aparecido como revista en estos aos, ha contribuido a la consolidacin del panorama potico andaluz juvenil promoviendo la antologa Degeneracin del 70. (Antologa de poetas heterodoxos andaluces) (1978). En los tres aos siguientes, la revista va a publicar dos nmeros dobles, correspondientes a marzo de 1980 y marzo de 1982, y un nmero triple, con el que finalizar la publicacin, en abril de 1983. En esta ltima etapa, Antorcha de Paja logra un objetivo fundamental: el anclaje de la poesa andaluza en el panorama potico espaol surgente. Los nmeros de este perodo, que vuelven a adquirir un cierto carcter miscelneo, combinan

algunas de las voces andaluzas ms interesantes con los poetas ms renovadores en el espacio potico nacional. As, en los tres nmeros que se publican en esta etapa encontramos secciones dedicadas a poetas andaluces, como Carmelo Snchez Muros o Fernando Merlo, adems de las colaboraciones de los tres rectores de la revista (lvarez Merlo, Amaro y Glvez) o de nuevas voces andaluzas (Carlos Clementson, Rafael de Czar, Francisco Bejarano, Ana Rossetti, Jos Gutirrez) y otras ya centrales en la tradicin inmediata (Juan Bernier, Manuel lvarez Ortega, Carlos Edmundo de Ory), con algunas de las nuevas voces nacionales que comienzan a conformar un nuevo panorama potico (Marcos-Ricardo Barnatn, Jaime Siles, Luis Antonio de Villena). Lo relevante de este perodo no slo es la renovacin en las colaboraciones poticas, sino la mejor articulacin programtica de los editoriales de la revista y la conformacin de unas pginas crticas donde se atiende a las novedades poticas ms interesantes para el grupo editor. El triple nmero final (n. 17-18-19) coincida con la celebracin, en abril de 1983, del dcimo aniversario de la aparicin de la publicacin, y vena a poner un broche final a la revista, con unas pginas en las que se combina el homenaje y la historia reciente de la publicacin, con nuevos textos. El aislamiento (...) dentro del aparato cultural que denunciaba el editorial del penltimo nmero de Antorcha de Paja podra haber sido la

La revista logra un objetivo fundamental: el anclaje de la poesa andaluza en el panorama espaol

causa de la desaparicin de la revista, aunque la publicacin se transform en sello editorial en los aos siguientes publicando algunos libros importantes para la historia de la poesa reciente, como Lilia culpa, de Manuel lvarez Ortega, Noticia de setiembre, de Antonio Carvajal, La via salvaje, de Antonio Colinas, o Los nadadores, de Justo Navarro, por citar slo a autores distintos del grupo editor. Los tres rectores de la revista publicaran algunos libros importantes en este sello editorial y sendas antologas recapitulatorias de su obra en Del lecho y la poesa (1985) y Poemas de Solana del Sacristn (1997). Cuarenta aos despus de su primera aparicin, Antorcha de Paja no slo es testigo de una poca y de una circunstancia histrica que gracias a ella comenzamos a comprender, sino tambin de la evolucin potica de sus principales protagonistas (Francisco Glvez, Rafael lvarez Merlo y Jos Luis Amaro), que a lo largo de estos aos han ido consolidando una obra potica importante y cuyo modelo ha servido como acicate e impulso para nuevos poetas. La antorcha no importa que sea de paja si es de luz. Y la renovacin de sus alimentos trasciende el resplandor en que se consume, haba escrito Vicente Aleixandre para el n. 2 de la revista. Cuarenta aos despus aquella luz y aquel resplandor sobreviven en las nuevas generaciones de poetas. Aquella Antorcha de Paja ilumina a las nuevas promociones de escritores. Que as siga siendo.

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CUARENTA ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE ANTORCHA DE PAJA

Compromiso histrico-literario
La revista sala con un sentido crtico, como algo ms que un mero soporte de poemas
Bernd Dietz

n 1970 aparece la antologa Nueve Novsimos, al decir del tpico y el criterio establecido una suerte de aldabonazo ms o menos eficiente a la hora de fijar un antes y un despus (o ese supuesto tajo providencial entre lo viejo y lo nuevo) en la poesa espaola del ltimo franquismo. En ese tiempo no existe entre los jvenes poetas que poco ms tarde editaran Antorcha de Paja la idea preconcebida de hacer una revista, pues Francisco Glvez, Rafael lvarez Merlo y Jos Luis Amaro son en puridad unos amigos que salen juntos a divertirse y a hablar de poesa. La Crdoba de aquel entonces era ciertamente un erial en lo tocante a poetas y actividades culturales, algo bastante alejado de la imagen que hoy nos hemos ido forjando a base en parte de voluntarismo, y en parte de xitos reales. Permaneca as la ciudad callada, inmvil y como ensimismada en lo social y lo intelectual, dato que haca que los poetas de Antorcha de Paja se sintieran hurfanos, tanto por la ausencia de una vida literaria digna de mencin como por la casi inexistente relacin con sus poetas mayores. Al fin y al cabo Ricardo Molina haba muerto en 1968, Pablo Garca Baena estaba en Torremolinos, Vicente Nez permaneca recluido en su silencio de Aguilar de la Frontera, Manuel lvarez Ortega y Julio Aumente residan en Madrid, y slo un aislado Juan Bernier, el que escribiera que tristemente y en vano se rebelan los hombres, continuaba en Crdoba, dedicado a la arqueologa. Tal es el contexto desde el que estos poetas, con un sentimiento de generacin, insertos en su poca y urgidos por un afn de entrar en poesa (como dira Juan Larrea), de ubicarse en la creacin a la par que determinaban su propio lugar, con ganas de participar en el panorama de la poesa espaola, metiendo baza en los debates literarios y socio polticos del momento, deciden poner en marcha una revista de poesa. Se tratar de una singladura sostenida mediante el esfuerzo material y econmico de los propios poetas que la autoeditan, sin subvenciones ni apoyaturas oficiales, al objeto de lograr ser independientes, darse a conocer y manifestar su opinin en el mbito potico y cultural. De una revista, por tanto, caracterizada por su sentido crtico, incluso combativo, la cual prolongar un modelo de publicacin ya clsico en la poesa espaola (aunque en el presente haya, por desgracia, desaparecido), y que generalmente arrancaba de la periferia geogrfica o literaria, mas de comn a lomos de la inspiracin y el propsito de romper barreras, y no slo las provinciales y regionales. De un rgano de expresin, por consiguiente, que fuese algo ms que un mero soporte para el intercambio de poemas.

Francisco Glvez, impulsor de la revista Antorcha de Paja.

Cuando ve la luz el primer nmero de la revista, en abril de 1973, apenas ha dejado de ser novedad la antologa de Jos Mara Castellet. Antes de que Guillermo Carnero llegue a Crdoba para documentarse sobre Cntico y dar pie con ello a su influyente estudio y a la relectura histrica que de ste se desprende, aparece publicado el primer nmero de Antorcha de Paja, en cuyas palabras inaugurales, a modo de editorial, se hace meridiana referencia al ao 1947, fecha de aparicin del celebrrimo grupo cordobs. Se evidencia de este modo el deseo de volver a la mejor poesa espaola, y de conseguirlo sin nostalgias, desde los presupuestos estticos y generacionales de los aos 70; y no, como Manuel Urbano quiso entender en su antologa, de formular un velado ataque a Cntico. Ser, pues, poco despus de ese debut, segn se indica, cuando Guillermo Carnero se ponga en contacto con Antorcha de Paja, por intermedio de Francisco Glvez, para acercarse a Crdoba y consultar los archivos de Cntico, con vistas a su recuperacin literaria, tal y como se explicita en una carta fechada el 7 de marzo de 1975. No slo quedan visibles, desde un primer instante, las vislumbres y coincidencias generacionales, sino tambin el hecho relevante de la anticipacin. A esta toma de postura prologal se sumaran con el tiempo, sin dejar de lado

el contenido intrnseco de la revista, dos factores fundamentales que, de cara a los anales literarios, complementan el compromiso y el devenir de la revista Antorcha de Paja. El primero lo constituyen los editoriales de la revista, que exhiben la frescura y el mpetu iconoclasta del momento, su condicin de reflejo, espontneo y sincero, de una voracidad encomiable. El segundo, aunque por ahora nicamente haya llegado al pblico de forma espordica y muy fragmentaria, se cifra en la correspondencia o epistolario de la revista, fondo documental que supone una elocuente glosa de las relaciones de los poetas de Antorcha de Paja con su feraz entorno circundante. El archivo al que nos referimos cuenta con ms de trescientas cartas, no slo de poetas mayores y de generaciones anteriores como Vicente Aleixandre, Manuel lvarez Ortega, Jorge Guillen o Rafael Alberti, sino, en mayor medida, pertenecientes a la propia hornada. Esta correspondencia de Antorcha de Paja reviste mayor significacin de lo que podra parecer, y no ya para una interpretacin cabal de la revista, sino desde el estricto punto de vista histrico-literario en lo que concierne a la poesa andaluza y espaola de los 70. Por otra parte, cabe rememorar aqu que las primeras movidas juveniles del 68 se estaban produciendo al margen

de los poetas andaluces, ante lo que era menester reaccionar, y que Antorcha de Paja, al contrario de lo que se ha dicho o pudo llegar a parecer, no estaba ni en contra ni a favor de sus coetneos del grupo novsimo; sino que sus reparos, como mucho, iban dirigidos hacia la operacin publicitaria concreta y, desde luego, como desafo a la predominancia relativa del eje compuesto por Madrid, Valencia y Barcelona. Ese tiempo de inesquivable transicin, en los rdenes social, poltico y cultural, es el tiempo de Antorcha de Paja y de otras revistas de caractersticas similares, tales como Poesa 70 y El Despeaperro Andaluz, con Juan de Loxa; como Tragaluz con lvaro Salvador, en Granada; como Marejada en Cdiz, con Jess Fernndez Palacios, Rafael de Czar y Jos Manuel Ripoll; como Unicornio en Mlaga; como Cal y Calle del Aire, en Sevilla. He aqu enumeradas las principales revistas de los 70 en Andaluca. Las que, en esa tesitura, con un talante de propiciar el debate y repletas de propuestas para cambiar el estado de cosas desde una clarividente multiplicidad de puntos de vista, parecan dispuestas a servir a un pas; el cual, lleno de anhelo y de curiosidad por explorar lo desconocido, daba la impresin de querer salir, al menos de boquilla, de aquella extenuante, santurrona y mediocre dictadura.

DIARIO CRDOBA Cuadernos del Sur Sbado, 6 de abril del 2013

Libros

Articularlopasado
Martn Snchez fabula sobre el anarquismo
Pedro M. Domene

Metfora Biografa feminista potica

Poetisa, ensayista y narradora, Charlotte Perkins Gilman (1860-1935) fue una intelectual muy reconocida en la poca en la que vivi. Escribi su relato El papel pintado amarillo (editado ahora en Contrasea, Zaragoza, 2012) a partir de una experiencia personal traumtica: el padecimiento de una continua crisis nerviosa la llev a la consulta de un mdico renombrado, que le dio una serie de consejos, entre ellos no
El papel pintado amarillo. Autora: Charlotte Perkins Gilman. Edita: Contrasea. Zaragoza, 2012

esde el punto de visto histrico, el anarquismo en el territorio espaol influy en la sociedad con un amplio respaldo desde la poca misma de la Primera Repblica, 1873 y 1874, hecho que se repetira aos despus, a comienzos de siglo, cuando una organizacin sindicalista que fundamentaba sus principios en las prerrogativas de una absoluta libertad del individuo, la abolicin del Estado y la supresin de la propiedad privada, la denominada Confederacin Nacional del Trabajo, logr agrupar a miles de trabajadores para que contribuyeran a forjar una sociedad mejor durante los aos de la Segunda Repblica, y as fue como jugaron papel importante durante la posterior Guerra Civil. Contar la historia de un personaje, ambientarlo en una determinada poca, describir detalles lo suficientemente novelescos para mantener al lector atrapado, aunque para ello la historia juegue un papel predominante, es lo que Pablo Martn Snchez (Reus, 1977) ha querido narrar cuando encontr la breve biografa de un anarquista que se llamaba como l y se le ocurri seguir su pista hasta conseguir una voluminosa primera novela que titul en ese sentido, El anarquista que se llamaba como yo (2012), y que una avispada editorial publicaba poco antes de fin de ao con una suerte de xito, porque en este relato se condensan momentos capitales del devenir de una Europa convulsa en muchos sentidos, aparte del nacimiento del cinematgrafo, los movimientos anarquistas y sindicales, la vida de los exiliados del Pars de los aos 20, la Semana Trgica de Barcelona, o la crispacin social que conllevara a una encarnizada guerra en los primeros aos del siglo al viejo continente. De otra parte, ofrece la vida de un joven anarquista acusado de atentar durante la dictadura de Primo de Rivera, juzgado y ajusticiado el 6 de diciembre de 1924, personaje a quien el narrador desdoblar en una alternativa narracin, su vida en Pars a donde ha recalado tras tortuosas vicisitudes y donde trabaja en una modesta imprenta y comienzan sus simpatas por el activismo crata despus de asistir a encendidos discursos de Blasco Ibez, Pestaa o Durruti, adems de conocer a Unamuno y sentirse alentado por participar en una intentona golpista que traspasara ilegal-

Vandalia acaba de editar, bajo el ttulo de La musa furtiva, la poesa completa de Vicente Molina Foix, uno de los poetas recogidos por Castellet en la clebre antologa Nueve novsimos. El volumen, corregido, ordenado y comentado por l mismo, recupera la faceta menos conocida de un narrador que ha mantenido un contacto diario con la poesa. Hasta hoy su obra potica estaba dispersa en antologas y publicaciones peridicas, con la exLa musa furtiva. P o e s a 1967-2012. Autor: Vicente Molina Foix. Edita: Vandalia. Sevilla, 2012

Pablo Martn Snchez.

mente la frontera espaola; y es as como Pablo Martn Snchez reconstruye la vida de su homnimo, el origen familiar y la relacin con su padre, su infancia, juventud y el despertar a la vida en un largo peregrinaje por tierras castellanas, Madrid, Barcelona, Vera de Bidasoa hasta aventurarse en Argentina y finalmente llegar a Pars, escenarios sin duda a los que se ve empujado el personaje como si de un destino prefijado se tratara, aunque su implicacin en esa revolucin le viniera algo impuesta, y solo se viera arrastrado sin ni siquiera creer en ella. La puesta en escena de la trama novelesca resulta implacable y los mltiples sucesos que se suceden nunca cansan ni aburren, la documentacin empleada por resulta rigurosa y medida para sostener la credibilidad de una poca convulsa donde el mundo se agrietaba por momentos y las generaciones de entonces sentan la necesidad de convertirse en protagonistas de un cambio que arrastr a muchos de ellos hasta la muerte misma. El anarquista que se llamaba como yo. Autor: Pablo Martn Snchez. Edita: Acantilado. Barcelona, 2012

volver a escribir; ella obedeci las instrucciones durante tres meses, pero su situacin mental empeor y decidi dejar a un lado los consejos del mdico, lo cual result acertado. La protagonista del relato es una mujer que padece una enfermedad nerviosa. Est en una casa alquilada para pasar el verano. En el papel pintado de una de las habitaciones de la vivienda ve movimientos y expresiones, y llega a estar convencida de que hay una mujer que lucha por salir de l. Al final, la protagonista cree ser esa mujer, que ha logrado escapar de la reclusin en la que estaba. Austero, intenso y angustioso, El papel pintado amarillo es un magnfico cuento fantstico, que trata sobre la locura, sobre la escritura, sobre el matrimonio como un mbito de reclusin femenina y sobre la reivindicacin de la libertad de las mujeres. Roberto Ruiz de Huydobro

cepcin de una plaquette, Zoologas (1981), y dos poemarios, Los espas del realista (1990) y Vanas penas de amor (1998). De estas publicaciones individuales, descarta aquellos textos en los que no se reconoce al tiempo que rescata otros inditos que comparten poca de escritura o espritu creativo. Para que el lector conozca toda su evolucin potica, adems, recupera las primeras creaciones, entre las que destacan los veinte poemas, casi todos en prosa o en versculo, presentados a Castellet en 1969 bajo el ttulo de Los espas del realista, y que, salvo los que aparecieron en la antologa, quedaron inditos, y los ms recientes. El resultado es un conjunto heterogneo en el que conviven la irracionalidad y el nonsense, la reflexin sobre la vida a partir de la experiencia y la exaltacin de los placeres de la carne, el sentimiento y resentimiento amoroso junto a la stira... Francisco Onieva

Una conciencia crtica

Antonio Luis Gins

l inicio de estos movimientos implica, de partida, una toma de conciencia plena del instante, de lo que se trama en torno siempre a una pregunta, y donde las respuestas apenas guardan relevancia. El nmero 2 de la coleccin Ao XIII viene firmado por Jos Manuel Martn Portales. Su apuesta personal son dos poemas cuya extensin es ms prolongada de lo habitual. Portales sigue siendo, en gran medida y pese a todo, un desconocido pero con una trayectoria nada desdeable, y cuya capacidad de meditacin, indagacin y trabajo permite jalonar su trayectoria de libros cuyo peso y vala saltan a la vista. El autor pone de manifiesto el conflicto que se da entre la razn y la conciencia a la hora de asumir la propia existencia. La razn nos sustrae lo ms intenso de nuestra experiencia, y el sujeto potico, a pesar del conflicto

que se produce, apuesta claramente por la conciencia que fluye con ms fuerza, cuando la realidad se viene abajo tras ponerse en revisin. El primero de los dos extensos poemas muestra a ese juicio, apuntando hacia respuestas tangibles, pero el aprendizaje potico que acaba por salir a flote elige otra ruta en la que la realidad cotidiana merece una interpretacin mucho ms divergente, no tan cerrada. Ello viene aderezado por el juego de dos voces, dos niveles de conciencia, lo que permite constatar que ese juego guarda una intencionalidad, no es un simple recurso esttico. Una de las piezas ms completas que Martn Portales ha escrito es el segundo poema, Dentro de Shakespeare. La propuesta de imgenes que discurren en cascada, con un lenguaje certero, cotidiano, cercano, no esconde una feroz crtica sobre modelos que el individuo ha creado pero que a la vez le complican la existencia, y que requieren un replanteamiento. La lgica no lo es todo, no da oxge-

no, todo lo contrario, quizs cierra posibilidades, reduce, y aunque la pregunta aparece de forma soterrada, la respuesta no es sinnimo de fin de bsqueda ni parece interesar porque esa indagacin no lleva a ninguna meta, sino que se muestra como posible camino. Si algo falla, te planteas, te cuestionas, pones en evidencia, o bien asumes sin rechistar lo que te llega. La voz opta por poner en evidencia lo que falla en este desequilibrio entre razn y conciencia, en un tono de dureza, con un lenguaje que da en la diana. La experiencia va dictando un camino diferente al de la lgica preestablecida, y el sujeto, en un momento continuo de lucidez, no parece dispuesto a dejarse engatusar por unas cuantas respuestas sin fundamento. No ser el aspecto formal lo que deslumbre, pero s la forma de plantear el contenido, de dejarlo fluir en la mente del lector como una bomba de relojera. La lentitud de los tringulos. Autor: Jos Manuel Martn Portales. Edita: Coleccin de Poesa Ao XIII. Crdoba, 2013

CUADERNOS
DEL SUR

Elabrigo
Lorenza Foschini publica El abrigo de Proust en Impedimenta
Antonio Garrido
Regresaba de la noche, del fro o de la suavidad de la brisa de los bulevares. Volva plido, con cercos en los ojos, los dientes grandes, el bigote algo chafado, el pelo negro, las manos enguantadas, todo l envuelto en un abrigo imponente, orlado de piel, un abrigo que haba dejado de serlo. Con algunas prendas de vestir sucede que se van adaptando al cuerpo con tanta exactitud que asombra. El tiempo es la horma y el aire entre la prenda y la persona se va haciendo geografa exacta hasta el punto de que ella queda absorbida por el traje o, como en este caso, por el abrigo hasta ser la piel verdadera, la naturaleza ajustada al ser. Se podra hablar de una metafsica del tejido, la urdimbre de la lana es la misma textura de las venas y de las arterias. Lorenza Foschini es autora de El abrigo de Proust, editado por Impedimenta. Las circunstancias de la vida; es decir, la voluntad de los patronos, han desembocado en mi eleccin como director de la Fundacin Mara Zambrano. Saben mis lectores que nunca hago referencia a temas personales en mis artculos pero es que hoy no encuentro un ejemplo mejor que el que sigue. Entro en el despacho, lo normal, la mesa, el ordenador, los sillones, un tresillo; un despacho muy sobrio. Me llama la atencin una vitrina que exhibe un conjunto heterogneo de objetos personales: un rel, condecoraciones, medallas. Lo primero que se me ocurre es que la lleven a la Sala-Museo de la pensadora. En el archivo estn sus manuscritos, su letra casi ilegible. Creo que tuve la misma sensacin de la autora cuando le pusieron deLas cosas lante una caja de cartn con abundante papel protector; dentro, un son tales, abrigo arruinado, ajado, con un botn de menos, con los botones dessomos plazados en funcin del volumen del propietario. No cabe duda de que fue nosotros un gran abrigo. Est forrado de piel de nutria que ya es solo recuerdo del en ellas ayer. Las polillas han hecho un buen trabajo. El escritor lo usaba en toda ocasin, hasta en los das de calor. Se liaba las piernas en su lana y lo pona sobre la cama de latn en la que escriba. Un abrigo, un fetiche, la historia de la obsesin por los objetos. Cunto he disfrutado este libro! Cmo coincido con sus premisas! Los objetos no nos acompaan, reciben nuestras energas y nos dan las suyas. Establecemos un dilogo secreto, una muda conversacin que llega a ser sagrada. Esa pluma, ese bastn, los gemelos de piedras rojas, la corbata de Herms, s, esa, la celeste. Son objetos de una intimidad que se puede calificar de amorosa. Las cosas no son tales, somos nosotros en ellas. Los dedos del novelista rozaban la lana oscura, con movimientos suaves como se acaricia la piel de un gato o con ciertos espasmos nerviosos. Este libro es una apasionante aventura a la busca de los objetos perdidos que hoy se pueden contemplar en el Museo Carnavalet, ese almacn de antigedades ilustres que siempre me gusta visitar.

CAMPO DE AZUR

Visual Piloto
Antonio Moreno Ayora
El reconocido y siempre grande poeta visual, maestro de impresores y magnfico ejecutante de la encuadernacin artstica, difusor de la visualidad e imprescindible protector de la ciencia de Gutenberg, Francisco Peralto, cerr 2012 con un ttulo grandioso en todos los sentidos: Visual Libros. Pero cuando todava esta publicacin sigue siendo merecedora de elogios incontestables, su autor, incesante y prolijo en la creacin, ya ha dado a luz otra ambiciosa obra concebida como dilatado proyecto: Visual Piloto. Se trata de un plan artstico, con ese ttulo unitario, que estar integrado por sucesivas entregas se publicarn seis a lo largo del ao de las que la primera, Improntas, ya est en al calle. Concebida esta y las sucesivas como un libro de artista, se compone de treinta y seis lminas o colaboraciones originales en las que sendos autores (Manuel Calvarro, Antonio Gmez, Antonio Monterroso...) han plasmado en cartulina y con textura en relieve la huella impresa de su mano derecha enriquecindola con diversos elementos grfico-pictri-

no

Es elegante, guapo, exquisito, adora a Proust, lleg a vivir casi los cien aos y se hizo famoso como perfumista y como biblifilo. Se trata de Jacques Gurin. Era homosexual, usaba un francs arcaizante y se dedic a reunir objetos raros y preciosos de artistas contemporneos; entre ellos, los manuscritos de la Obra, la palabra que usaba Marcel para referirse a su escritura. Proust luch, aferrado a su abrigo, con la muerte y pudo poner fin al manuscrito de una obra clave de la literatura, todo un universo. Una obsesin es una cierta patologa que ocupa el nimo y mueve a la accin. Gurin, rico industrial, hijo de una madre adelantada a su poca, lector apasionado de Proust, dedic dinero y tiempo a recuperar todos los objetos de Marcel que encontr en su camino. Esta peripecia le permiti conocer personajes y ancdotas, algunas muy secretas, que tuvieron que ver con el personaje. Un encuentro clave fue el de Gurin con el hermano, con Robert Proust, el ilustre mdico que conserv los papeles en un mueble pesado que perteneci a otro mdico, el padre de ambos. Las historias de familia se cruzan, las infidelidades, las apariencias que hay que guardar. Ellos han muerto pero los objetos permanecen. Aquel alfiler, la insignia de la Legin de Honor, pequeas cosas de un espritu refinado. Las personas y las cosas como Werner el ropavejero que le llev una sombrerera de la que salieron sorpresas, verdaderos tesoros forman unidad con un abrigo en el horizonte del recuerdo.

cos. El resultado es un clido lbum del gnero visual con un alto valor artstico, compositivo, ideogrfico y econmico. Dado que el volumen se edita en un nmero restringido de ejemplares, para su consulta (verdadero placer de coleccionistas) estaremos obligados a acudir a determinados museos, bibliotecas universitarias o centros de documentacin el de Pearroya-Pueblonuevo ser uno de ellos en donde el libro lucir como una joya digna de admiracin y aprecio. All estar este ttulo y los posteriores anunciados ya, y ya igualmente en prensa, como Palotes, Imgenes... hasta completar los diferentes volmenes en los que, manteniendo los principales y variando otros nombres para cubrir distintas reas o tcnicas emergentes, van a estar representados los fundamentales artistas visuales del tiempo presente.