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La Televisin

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Material de Apoyo extrado de Internet: http://iris.cnice.mecd.es/media/index.html Nombre: Media Televisin Ministerio de Educacin y Ciencia (Espaa)

LA TELEVISIN

HISTORIA DE LA TELEVISIN

La prehistoria de la televisin
La prehistoria de la televisin abarca un amplio perodo que se extiende, aproximadamente, desde finales del siglo XIX hasta 1935. Durante este perodo un puado de investigadores en los pases tecnolgicamente ms avanzados (EEUU, Gran Bretaa, Francia, Alemania) buscan transmitir imgenes a distancia: la televisin. Como ya se haba logrado con el sonido, se trataba de captar imgenes utilizando una cmara, transmitir esas imgenes a travs del aire y recibirlas en un aparato receptor a cierta distancia de donde originariamente se haban captado. Como afirman los investigadores franceses Pierre Albert y Andre-Jean Tudesq (2001) en su clsico libro Historia de la radio y la televisin, la televisin es el resultado de la conjuncin de tres series de descubrimientos: los referidos a la fotoelectricidad (la capacidad de ciertos cuerpos de transformar energa elctrica en energa luminosa), los referidos a los procedimientos de anlisis de fotografas transformadas en lneas de puntos claros u oscuros, y, por ltimo, los que han permitido utilizar las ondas hertzianas para la transmisin de las seales elctricas correspondientes a cada punto de una imagen. Luego de una serie de inventos, marchas y contramarchas, en los aos 20 surgen los dos primeros modelos de televisin: por un lado, la televisin mecnica, por otro, la televisin electrnica. Ambas se desarrollaron de forma paralela y accidentada en un perodo caracterizado por la lucha, fundamentalmente en los EEUU y en Gran Bretaa, entre distintas compaas e inventores por la adopcin de un estndar tcnico en los sistemas de difusin y recepcin de imgenes. La televisin mecnica, el primer modelo en funcionar, se bas en el disco de Nipkow mediante el cual una imagen era explorada mecnicamente por un haz luminoso que repercute en una celda fotoelctrica produciendo una corriente elctrica variable. Este modelo tuvo a su gran defensor en el escocs John Baird, quien una vez creada la primera compaa de televisin del mundo (Televisin Limited, 1924), obtuvo dos aos despus una licencia experimental.

Y un tiempo despus, el 10 de septiembre de 1929 , Baird -en colaboracin con la British Broadcasting Corporation (BBC) de Londres- comenz con emisiones de prueba. La definicin de las imgenes del sistema mecnico empleado por Baird (originalmente 30 lneas y 12,5 imgenes por segundo), a pesar de que mejor notablemente con el transcurso del tiempo, siempre fue pobre en comparacin con el sistema electrnico. Por su parte, la televisin electrnica se bas en el inoscopio (un aparato capaz de traducir imgenes en seales electrnicas), creacin del cientfico ruso-norteamericano Vladimir Zworykin trabajando en la compaa estadounidense Radio Corporation of America (RCA) hacia finales de los aos 20. As, en 1931 la RCA coloc una antena emisora en la terraza del Empire State Building, el edificio ms alto de Nueva York, y comenz con sus transmisiones experimentales. En forma concurrente, del otro lado del Atlntico, la inglesa Electrical and Musical Industries (EMI) se lanz a trabajar en el terreno de la televisin electrnica. Los ingenieros de EMI realizaron una demostracin a la BBC sobre su sistema televisivo. Los especialistas no tuvieron dudas: la calidad de este sistema era muy superior (tres veces ms lneas por imagen y dos veces ms imgenes por segundo). Las horas de la televisin mecnica estaban contadas...

El nacimiento (1935-1941)
Frente a la competencia entre los modelos de televisin defendidos por Baird y por la EMI, el Gobierno britnico decide nombrar una comisin investigadora para definir la posicin del Estado en materia televisiva. En enero de 1935, dicha comisin adopt una definicin mnima de 240 lneas y 25 imgenes por segundo de forma que el sistema mecnico quedaba relegado frente a la calidad de las imgenes electrnicas. Casi dos aos ms tarde (el 2 de noviembre de 1936), la BBC comenz sus transmisiones desde los mticos estudios londinenses de Alexandra Palace. Hacia mediados de la dcada de 1930 gobiernos y compaas televisivas de los pases tecnolgicamente ms desarrollados se decantan por la televisin electrnica, al tiempo que las transmisiones tienden a regularizarse y a crecer en las principales urbes (Londres, Berln, Pars, Nueva York). En los EEUU -pese a la temprana apuesta por la va electrnica- el desorden fue moneda corriente: las definiciones tcnicas de la televisin variaban ao a ao (de 240 lneas, en 1933, a 525 lneas, en 1941). La primera emisora en establecer un servicio regular fue la National Broadcasting Company (NBC), subsidiaria de la RCA, en marzo de 1939; sin embargo, el organismo regulador de la radio y la televisin, la Federal Communications Commission (FCC), slo autoriz la televisin comercial en 1941. En Francia, donde diversos equipos de especialistas venan trabajando desde

finales del siglo XIX en la puesta a punto del nuevo medio, fue Ren Barthlemy quien instal (abril de 1935) un estudio de televisin en la parisina Escuela Superior de Electricidad y utiliz la Torre Eiffel como soporte de la primera antena emisora. En pocos aos (1935-1939) los franceses adoptaron el sistema electrnico. Alemania es otro pas donde la actividad en torno a la televisin fue intensa. Ejemplo del avance en materia televisiva experimentado entonces, fue la retransmisin en directo de los Juegos Olmpicos de Berln 1936. La recepcin de las emisiones tuvo lugar en lugares pblicos: teatros con capacidad para 50 personas y pantallas de cerca de dos metros de diagonal (Palacio, 1992). Hacia 1937 los alemanes perfilaban su propio sistema electrnico de televisin con una definicin de 441 lneas. Algo ms rezagados en el liderazgo televisivo se encontraban Italia (en 1941 tena una televisin experimental de 441 lneas) o la URSS (adopt un sistema electrnico de 343 lneas hacia 1937). Pese a las fuertes inversiones econmicas de la industria de la radio estadounidense (slo en investigacin y compra de patentes la RCA invirti 9 millones de dlares durante 1930-39) y de los Estados britnico y alemn, la ausencia de una produccin industrial de aparatos receptores lastraba el desarrollo de la televisin. Fue en Gran Bretaa en 1937 y en los EEUU en 1939 cuando tuvieron lugar las primeras fabricaciones en serie de aparatos para uso domstico-familiar. Sin embargo, los avances en materia televisiva experimentados entonces se vieron congelados y las transmisiones en Europa suspendidas ante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). As, por ejemplo, en septiembre de 1939 la BBC decide interrumpir sus 14 horas semanales de programacin a partir de la declaracin de guerra del Gobierno britnico a Alemania. En tanto que, en los EEUU, pas que en 1941 contaba con cerca de cinco mil aparatos y las primeras quince licencias de emisoras comerciales, el Gobierno prohibi la fabricacin de televisores orientando los recursos de la industria electrnica hacia la Guerra en curso.

Un nuevo comienzo (1946-1949)

Concluida la II Guerra Mundial, Gobiernos y los sectores industriales ligados a la televisin (compaas emisoras y fabricantes de aparatos receptores) volvieron su mirada a la pequea pantalla en un contexto de recuperacin social, econmica y tecnolgica. Por entonces, en muchos pases europeos fueron frecuentes las pruebas pblicas de televisin con la finalidad dar a conocer el nuevo medio. As, en Espaa, la empresa holandesa Philips y la corporacin estadounidense RCA organizaron en 1948 sendas exhibiciones pblicas de televisin en Barcelona y Madrid respectivamente. En Gran Bretaa, la emisora pblica BBC remoz sus instalaciones y volvi a transmitir imgenes a mediados de 1946. A este nuevo comienzo le sigui un desarrollo lento y constante: slo en 1960 se complet la cobertura de todos los

rincones de las islas, y en 1962 se contabilizaron cerca de 12 millones de televisores. En Francia, si bien las tropas de ocupacin nazis pusieron nuevamente en funcionamiento los estudios parisinos hacia 1943, los pocos telespectadores franceses de entonces pudieron disfrutar de doce horas semanales de programacin regular del primer canal pblico recin en el otoo de 1947; con anterioridad, las fuerzas polticas francesas haban promulgado la nacionalizacin de radiodifusin gala. En el lado occidental y capitalista de una Alemania derrotada y dividida en dos, los Aliados impusieron a la radio y televisin alemana la descentralizacin por lnder, dando lugar a uno de los sistemas federales ms complejos del mundo. En diciembre de 1952, la Nordwest Deutscher Rundfunk fue la emisora pionera de este nuevo comienzo. Del otro lado de la cortina de hierro, los estudios de Mosc volvieron a poner imgenes en el aire de forma irregular a partir de mayo de 1945 para, finalmente, regularizar las transmisiones a partir de 1948. En los EEUU el crecimiento econmico de posguerra tuvo su correlato en el crecimiento del nmero de emisoras, horas de programacin y televisores en los hogares. Algunos de los programas creados en ese entonces se revelaran clsicos con el paso de los aos (por ejemplo, El show de Sullivan o Martn Kane, detective privado). Por su parte, la FCC, estableci en 1947 la normalizacin tcnica de todas las emisiones televisivas, lo cual dio lugar al reinicio de la expansin del medio por todo el pas. A medida que los servicios de televisin se regularizaron fueron ganando fervorosos televidentes all donde comenzaban las emisoras y estableciendo un novedoso equilibrio en relacin a los otros medios de comunicacin de masas (prensa, cine y radio). Asimismo se perfilaron dos modos diferenciados de entender la televisin en Occidente: mientras que en los EEUU, y luego en Iberoamrica, la industria televisiva se asent en redes de empresas privadas y comerciales en competencia (cuyas cabeceras eran la ABC, la NBC y la CBS), en la Europa del Oeste de posguerra la reconstruccin implic la construccin de fuertes sistemas pblicos y nacionales de radio y televisin.

La "colorida" expansin mundial

Los aos 50 han sido calificados por muchos analistas como aquellos del gran salto de la televisin en el mundo, puesto que es entonces cuando los servicios regulares de televisin se extendieron gradualmente por las grandes urbes del mundo. As, por ejemplo, Mxico y Brasil contaron con una programacin regular a partir de 1950; Holanda y Argentina, al ao siguiente; Italia, Alemania Oriental y Venezuela, hacia 1952; Blgica, Dinamarca, Polonia, Checoslovaquia y Canad, en 1953; Austria, Luxemburgo y Mnaco, en 1955; Espaa y Suecia,

en 1956; Portugal, un ao ms tarde; y, Suiza, Finlandia, Yugoslavia, Hungra, Rumania y China, en 1958. En la gran mayora de los casos la cobertura geogrfica de las televisiones era muy pequea (de carcter local diramos hoy da), y eran pocas las horas del da en que se transmitan imgenes. Asimismo, la presencia del televisor en los hogares no estaba extendida; a cambio, distintos lugares pblicos -como los bares- servan de escenario de encuentro a los telespectadores. Frente a este panorama, gobiernos y empresarios dedicaron esfuerzo e imaginacin, a construir redes nacionales de televisin hertziana. Para ello se instalaron nuevas emisoras, postes repetidores y lneas de cables. Las grandes distancias y los accidentes topogrficos deban rendirse ante un sistema planificado. Por ejemplo, en Francia, el Gobierno lanz, en 1954, un plan nacional quinquenal que contempl el emplazamiento de 45 transmisores de televisin. El plan tuvo su razn de ser en el bajo porcentaje de hogares con televisor (en 1953, slo 60.000 aparatos) y en la falta de cobertura de todas las regiones del hexgono. Sin embargo, un pas se destaca por la conformacin de una poderosa industria televisiva: EEUU. Hacia 1952 se calcula que unas 108 emisoras estadounidenses alimentaban las pantallas de unos 21 millones de televisores. Al ritmo que creca el nmero de emisoras y televisores se disparaba la publicidad que explotaba este nuevo medio. Las cifras son reveladoras: de una inversin publicitaria de un poco ms de 10 millones dlares, en 1950, se pas a 1.500 millones, en 1960. A comienzos de los aos 50 la diferencia entre los EEUU y el resto de los pases desarrollados era notoria. Durante los primeros meses de 1952, en Gran Bretaa slo se haban vendido 1,2 millones de televisores, en Francia cerca de 10.558, y en la entonces Alemania Federal apenas se contabilizaban tan slo 300 aparatos. El encanto de la televisin comenzaba a causar furor en otras culturas. En Japn, la televisin pblica, la NHK (Japan Broadcasting Corporation), comenz a operar en 1953 y al ao siguiente hizo lo propio la primera estacin comercial. Un importante avance tcnico registrado fue la incorporacin del color a las transmisiones televisivas. Las grandes compaas estadounidenses fueron las primeras en proponer un sistema de televisin color: el NTSC. Con la aprobacin de la FCC, EEUU se convirti, en 1953, en el primer pas en contar con televisin color. Hoy el NTSC est en funcionamiento en los EEUU, Canad y Japn, entre otros pases. Posteriormente en Europa se puso en marcha una serie de investigaciones para perfeccionar el sistema estadounidense. Los resultados de stas dieron lugar a dos sistemas de televisin color . En 1959, el Gobierno galo puso en marcha un sistema denominado SECAM; mientras que en Alemania Telefunken- ide el sistema PAL (en 1963. As las cosas, como indican Albert y

Tudesq (2001), en los aos 1962-1965, los pases de Europa no supieron elegir un sistema nico y hoy en da, si el PAL ha ganado el mercado de los principales pases europeos occidentales, el SECAM se ha impuesto en los pases del Este, en numerosos pases del cercano Oriente, en algunos pases de Amrica Latina y en frica francfona.

Una televisin internacional

La internacionalizacin de los programas es una tendencia observable a lo largo de la historia de la televisin. La Europa de posguerra, un continente partido en dos, fue el escenario donde surgieron dos grandes redes de cooperacin tcnica e intercambio de informacin y programas. Por un lado, Eurovisin, creada por la Unin Europea de Radiodifusin (UER) a mediados de los aos 50. Por otro, Intervisin, en parte, una respuesta de la comunista Organizacin Internacional de Radio y Televisin (OIRT) a la apuesta de la UER. Aos ms tarde, en 1993, el cambio de las relaciones polticas y la desintegracin del bloque sovitico propiciaran la fusin de la OIRT con la UER. Por su parte, en el continente americano vena funcionando, desde 1946, la Asociacin Interamericana de Radiodifusin (AIR). En el resto de las regiones se fueron conformando asociaciones similares: la URTNA africana (1962), la ABU asitica (1964), la ASBU para los pases rabes (1969), la CBU caribea (1970), etctera. Gran parte de los intercambios entre pases y entre organismos internacionales se basa en la difusin de programas a travs de los satlites de comunicaciones. As, desde el lanzamiento del primer satlite sputnik, en 1957, y de satlites cada vez ms perfeccionados, estadounidenses, rusos, luego europeos, japoneses, etc., los intercambios de informaciones y de programas se multiplican (Flichy, 1993). Con el correr de los aos la relacin televisin-satlite fue dando fruto a una escalera de hitos histricos. En julio de 1962, el Telstar I, permiti viajar a una imagen televisiva entre EEUU y Europa. Un ao despus, el primer satlite geoestacionario, el Syncom III, permiti a estadounidenses y europeos seguir los Juegos Olmpicos de Tokio de 1964. Aos ms tarde, tuvo lugar la publicitada primera transmisin planetaria: el programa Nuestro Mundo se difundi en simultneo para 31 pases. Ante estos avances, los gobiernos vieron la necesidad de crear una red mundial de satlites de comunicaciones. El Early Bird, puesto en rbita en 1965 por el consorcio privado internacional Intelsat, fue el primer satlite que tuvo esa finalidad... Tambin por esos aos hicieron su aparicin los satlites de difusin directa (DBS, Direct Broadcast Satellite), los cuales permitan la difusin de una decena de seales de televisin hasta antenas parablicas domsticas y de stas al televisor.

Hacia 1989, la fusin del decano de los satlites europeos de televisin, Sky Channel, con el consorcio British Satellite Broadcasting, dando nacimiento a BskyB (hoy, Sky Digital), dio el pistoletazo para la segunda generacin de operadores televisivos va satlite. En poco tiempo la creacin de diversas plataformas multicanales va satlite en todos los pases fue un hecho. Un paso ms se dar cuando las plataformas satelitales se digitalicen totalmente. As, en EEUU se lanza, a mediados de 1994, Direct TV. Mientras que en la UE, Canal Satellite Numrique, filial de Canal Plus (Francia), se convertir en la primera plataforma digital europea. Al finalizar el 2000 un informe auspiciado por Eutelsat indicaba que en los pases de la UE se contaba con 15 millones de receptores de televisin por satlite; siendo los britnicos (cinco millones), los franceses (tres millones), y los italianos y espaoles (dos millones cada uno) sus principales usuarios.

La televisin en Latinoamrica
Desde que la televisin irrumpe en la vida de las sociedades iberoamericanas, se ha ido consolidando como el principal medio de difusin de masas. Como caractersticas comunes debemos sealar el carcter comercial del medio y la estrecha relacin que histricamente ha guardado con los gobiernos de turno, tanto civiles como militares. Hoy como ayer, son millones los latinoamericanos que encienden, da tras da, sus televisores para entretenerse e informarse. En sintona con el investigador australiano John Sinclair (2000), constatamos que si bien cada pas tiene su propia historia del desarrollo de la televisin, en el caso de Amrica Latina, es posible observar tres etapas comunes a todos las naciones. A saber: Primera etapa: correspondiente al perodo de implantacin de la televisin durante las dcadas de 1950 y 1960. Esta fase se caracteriz por el apoyo prestado por las redes de radiotelevisin estadounidenses (NBC, ABC y CBS) a la consolidacin del nuevo medio bajo el modelo comercial. Asimismo, la influencia de las empresas norteamericanas en el Centro y el Sur del continente americano se hizo notar en la exportacin de programas y en la inversin de capitales para la creacin de emisoras (la presencia del consorcio Time-Life en el grupo O Globo de Brasil, por ejemplo) y en productoras de televisin (como sucedi en Argentina). Segunda etapa: caracterizada por la madurez de la industria televisiva, tiene lugar en los aos 70 y 80. Se trata de mercados nacionales consolidados con una importante produccin propia de programas que en algunos gneros, como las telenovelas, se exportan de una manera generalizada.. Tercera etapa: Las emisiones televisivas va satlite llegan hasta los hogares ms remotos. Asimismo, la distribucin de seales de televisin por cable alcanza en algunos pases (por ejemplo, Argentina) cuotas de penetracin altas.

En este nuevo escenario los grandes productores latinoamericanos estn formando alianzas con empresas globales, por ejemplo Televisa (Mxico) y Globo (Brasil) con la compaa de Rupert Murdock, News Corporation y Sky Latin America en DTH (Televisin Directa al Hogar). En consecuencia, las audiencias se internacionalizan y, al mismo tiempo, se fragmentan. Como singularidad del continente puede decirse que grandes mercados de la regin estn dominados por cadenas de televisin que poseen un doble rol de productoras-emisoras de programas. Dentro de la produccin televisiva de los pases que componen el mosaico iberoamericano, cabe destacar un gnero propio de formato televisivo que los pases productores de Amrica Latina exportan hoy a todos los continentes y por los que la televisin latinoamericana es conocida: la telenovela. Segn el investigador mexicano Guillermo Orozco (2002), se trata del producto ms distinguido de la programacin latinoamericana puesto que, la telenovela, adems de reflejar rasgos de identidad, aglutina grandes audiencias frente a los televisores, provocando distintos sentimientos y evocando diversas aspiraciones. TECNOLOGA DE LA TV

La seal de video
A diferencia de otros modelos de representacin visual como el cinematgrafo, que generan una imagen fotoqumica obtenida tras procesos de laboratorio, la imagen que vemos en televisin es una imagen elctrica. La seal de vdeo/televisin se basa en la posibilidad de convertir las variaciones de intensidad de luz en variaciones de intensidad elctrica a partir de la existencia de materiales fotosensibles que ven variadas sus caractersticas al incidir sobre ellos la luz. A grandes rasgos el proceso es el siguiente: supongamos una cmara de televisin que enfoca la imagen de un objeto iluminado. Dentro de la cmara se encuentra un tubo de cristal -el tubo de cmara- que contiene en su parte anterior una superficie sensible a la luz, llamada target, y en su parte posterior un ctodo que lanza electrones desde atrs contra el target. La ptica de la cmara recoge las imgenes exteriores y las enfoca sobre el target o mosaico sobre el que incide la luminosidad de la imagen real; en cada punto del target, que est compuesto de un material que reacciona a la luz generando electricidad, se generan distintas intensidades en forma de cargas elctricas, proporcionales a las luces y las sombras que le llegan. Un ejemplo: cuando se enfoca sobre el target un personaje con chaqueta negra y pantalones blancos, la luz reflejada por la chaqueta crea una pequea carga, mientras que la de los pantalones ser de gran densidad. En la parte posterior hay un can de electrones o ctodo que se dispara sobre el target y los electrones disparados van detectando, dirigidos por unas potentes bobinas electromagnticas o bobinas de deflexin, la intensidad de

la luz en cada punto, transformando esa luz en una seal elctrica que vara de intensidad segn vara el brillo de los puntos de la imagen. Esa seal elctrica recibe el nombre de seal de vdeo. Esta seal de vdeo es la base de la imagen de televisin; una vez amplificada y sometida a una serie de procesos puede transmitirse a distancia bien por ondas, terrestres o va satlite, bien por cable. En el televisor, la seal de vdeo realiza el proceso inverso que permite que la electricidad de la seal se transforme en las imgenes que vemos. La seal de video se compone del pico de blancos, que corresponde a la mxima seal de luminosidad; el pico o nivel de negro, que corresponde a la mnima intensidad lumnica; y de una serie de impulsos cuya funcin consiste en sincronizar todos los elementos que intervienen en la creacin de la imagen, entre otros: Impulso de sincronismo horizontal, que seala el inicio de lectura de cada una de las lneas; impulso de sincronismo vertical, que seala el inicio de cada campo, como veremos a continuacin. En realidad, si te acercas con una buena lupa al televisor, vers que una imagen de televisin est formada por pequeas celdas agrupadas en lneas. Si en la habitacin a oscuras te colocas a cierta distancia del televisor y giras completamente la cabeza hacia un lado, podrs apreciar por el rabillo del ojo (no mires hacia la pantalla) el parpadeo que produce el haz de electrones al dibujar las lneas a gran velocidad. Ese parpadeo, aunque no es fcilmente perceptible, es el que hace que tus ojos se sientan cansados si ves la televisin durante mucho tiempo o si la ves en un habitacin demasiado oscura. Para conseguir la perfecta sensacin del movimiento sin ningn centelleo es necesario que la seal de vdeo se produzca con una determinada frecuencia temporal. La imagen de televisin es explorada por el haz de electrones de la cmara o del televisor en el sistema estndar espaol PAL de 625 lneas, a una frecuencia de 25 veces cada segundo. Lo anterior quiere decir que cada imagen completa de televisin tiene 625 lneas que se renuevan 25 veces cada segundo con una regularidad absoluta. Cada una de esas imgenes recibe el nombre de cuadro o frame y sera el equivalente al fotograma en cine. Sin embargo, en sentido estricto, la imagen se forma por un barrido del haz de electrones que va alternando el grupo de lneas pares con el grupo de lneas imapres. As cada una de esas 25 imgenes por segundo son en realidad dos grupos de lneas, llamados campos o semi-imgenes, de 312,5 lneas cada uno, renovadas a la frecuencia de 50 tramas o campos por segundo. Este procedimiento recibe el nombre de barrido entrelazado.

La ingeniera del vdeo: televisin de color

La televisin como el cine naci en blanco y negro. Ms tarde surgieron las denominadas normas de color, NTSC adoptada en Estados Unidos y en Japn, PAL en gran parte de Europa y SECAM sobre todo en Francia, y algunos pases de Europa del Este. Sin embargo, cuando comenzaron a proliferar en los hogares los aparatos en color (genricamente: en los aos sesenta en

Estados Unidos y en los setenta en Europa) los ingenieros debieron encontrar una completa compatibilidad entre los aparatos monocromticos y los de color. Entre otras cosas porque durante muchos aos era frecuente que parte de la programacin se emitiera en color y otra en blanco y negro. La operacin tecnolgica y comercial consisti en que todo propietario de un televisor en blanco y negro pudiera recibir la seal de televisin aunque sta fuera emitida por la cadena en color. Para ello se trataba de que si en blanco y negro las cmaras y los televisores operaban con un nico tubo que trabajaba tan slo con la informacin de brillo, conocida como luminancia; en color la seal de televisin procesa por separado dos tipos de seales: la mencionada luminancia y la crominancia que indica el tono y saturacin en cada punto de color. El truco consiste en que en la televisin en color la luminancia se crea a partir de la adicin de tres seales de color. La luminancia est formada por un porcentaje de los tres colores fundamentales: un 30% de la seal roja (R), un 59% de la seal verde (G) y un 11% de la seal azul (B). Obviamente, el color obliga a la cmara a poseer no un tubo de imagen, sino tres, siendo cada uno de ellos correspondiente a uno de los tres colores en los que se descompone la imagen. En suma que, al salir de los tubos de cmara tenemos tres seales, RGB, que se envan a una matriz que extrae la seal de luminancia por un lado (nominada por los ingenieros como Y) y dos seales que sumadas son la crominancia (C). Slo son necesarias dos seales porque el tercer color se obtiene de la luminancia y estas dos seales de diferencia de color. Si se mezclan las seales Y/C se obtiene la seal de video compuesto que se puede modular en radiofrecuencia y transmitir fcilmente por ondas hertzianas. En los aos 80 se desarroll la tcnica CCD (Charge Coupled Device; Dispositivo de carga de acoplamiento ). El funcionamiento tcnico del dispositivo se basa en unos circuitos integrados formados por elementos fotosensibles dispuestos en columnas y filas. En cada punto de interseccin se halla un punto sensible a la luz incidente, llamado pxel; a su vez esa luz es capaz de generar cargas elctricas de una tensin proporcional a la luz que recibe: ms brillo, ms densidad de carga. En los CCD, cada fila corresponde a una lnea de video; el detalle y la resolucin ser proporcionalmente mayor segn sea el nmero de pxeles. La ligereza y menor tamao de los sensores CCD, su carcter robusto y resistente a golpes y vibraciones ha permitido disear cmaras ms pequeas que paulatinamente han arrinconado hasta su prctica desaparicin a los tubos de cmara.

La cmara de televisin
La cmara es la herramienta tcnica que permite la captacin de imgenes. En lneas generales puede decirse que una cmara de televisin proporciona las prestaciones de una cmara de cine (vase el bloque 7.2 de Media Cine). Pero, claro est, con la diferencia que en aqulla las prestaciones son

realizadas electrnicamente; de lo que se desprende lgicamente que la cmara de televisin necesita electricidad para funcionar. La transformacin de la luz en seales elctricas obliga a un patrn unificado de la lectura correcta de esa relacin entre la luz y la electricidad. Ese patrn es el balance de blancos que indica a los circuitos internos una referencia de lo que es cien por cien blanco para el ojo humano en un determinado contexto de iluminacin, y sirve de referencia para ayudarse en la reproduccin de los colores. Si t tomas una hoja en blanco y la colocas a la luz del da, la vers blanca. Si a continuacin te la llevas a casa y la colocas a la luz de un tubo fluorescente, la seguirs viendo blanca y si, por ltimo, de noche te vas a una habitacin y la colocas a la luz de una bombilla, seguirs siendo capaz de identificarla como blanca. Sin embargo lo cierto es que en el primer caso el blanco tiende a ser bastante azulado, en el segundo caso, algo verdoso y en el tercero bastante amarillento Dnde est el truco? Nuestro cerebro es capaz de trabajar para compensar las diferencias cromticas permitindonos percibir un mismo color como constante (constancia perceptiva del color), aunque objetivamente haya variado. Una cmara no es capaz de llevar a cabo esta operacin, por lo que hay que decirle cul es la referencia para el blanco cada vez que cambiemos de fuente o de contexto de iluminacin, de lo contrario los colores podran ser mal registrados. Las cmaras profesionales de televisin pueden ser clasificadas en cuatro categoras generales: Cmaras de Estudio. Se utilizan en plat y estn conectadas a un control de realizacin; se usan en los informativos, Talk show, variedades, etc. En los ltimos tiempos han proliferado en muchos programas y especialmente en los informativos las cmaras robotizadas que son guiadas por programas informticos. Cmaras para exteriores. Se utilizan para eventos deportivos o acontecimientos especiales; habitualmente se conectan a un control de realizacin en una unidad mvil. Las cmaras steadycam, de uso muy frecuente en los programas televisivos, perteneceran a esta categora (vase bloque Media Cine 7.2). Cmaras ENG. Las cmaras ENG (Electronic News Gathering) son ligeras para ser llevadas en el hombro por los profesionales; estn dotadas de mayor autonoma y su uso bsico es para la realizacin de reportajes. Cmaras de kinescopado . Sirven para pasar a vdeo el material rodado en cine. Todas ellas poseen los mismos principios bsicos de manejo y unos componentes auxiliares similares: cabeza o cuerpo de cmara, controles y

soportes. La cabeza de cmara se compone de la unidad de toma de imagen que consta de la ptica, CCD, visor y la conexin al control de cmara o vdeo grabador si es una ENG. En la cabeza de cmara pueden encontrarse numerosos accesorios: piloto indicador de grabacin o de estar en el aire; protector de la ptica tanto para posibles golpes como para evitar el sol directo; indicadores de la apertura de la ptica y del diafragma; conector de auriculares y caja de conexiones. Los controles. Se dividen en controles de grabacin y ajustes previos. Los controles de grabacin, enfoque, zoom y diafragma, pueden ser directos o remotos; los directos se manejan por el operador y estn situados en el timn o barra de maniobra de la cmara; los remotos estn situados en la mesa de realizacin del control y slo se recurre a ellos en caso de urgencia. Los controles de ajustes previos, como el balance de blancos, establecen los niveles de calidad de imagen que decidamos preestablecer. Aunque en ocasiones pueden manejarse remotamente, lo ms lgico es que estn en la cabeza de cmara. Soportes. Las cmaras se apoyan para su estabilizacin y movimiento sobre trpodes y pedestales. Los trpodes son utilizados en exteriores. En el estudio se utilizan los pedestales, columnas hidrulicas ligeras, con ruedas, cuya regulacin permite hacer panormicas horizontales y verticales.

El magnetoscopio
Durante dcadas los programas televisivos se emitieron en directo sin ningn sistema de almacenaje. Centenares de obras de teatro y novelas, informativos, programas educativos o de entretenimiento nicamente sobreviven en la memoria de aquellos que los hicieron o que los vieron. Para remediar las dificultades que conllevaba esta anmala situacin, la industria televisiva estadounidense exigi que alguien inventara un sistema para almacenar las imgenes electrnicas que captaban las cmaras de televisin (vase el epgrafe 7 del bloque de Tecnologa de Media Cine). El magnetoscopio, conocido en la calle con la denominacin de vdeo, se present por vez primera en un informativo de la cadena norteamericana CBS el 30 de noviembre de 1956. A la altura de mediados de los aos sesenta todas las televisiones haban generalizado su uso. A su vez, los primeros magnetoscopios que tuvieron un xito considerable en el sector domstico comenzaron a comercializarse a mediados de los aos setenta. En sntesis, la labor de un vdeo consiste en transformar las informaciones visuales y sonoras de la seal elctrica de la televisin en informaciones magnticas que puedan ser conservadas en una cinta magntica. Esa labor la realizan las cabezas de grabacin (vase el epgrafe 8 del bloque de Tecnologa de Media Cine).

Almacenar las seales en una cinta magntica posee una serie de ventajas: en condiciones perfectas, la calidad de la grabacin y de la imagen recibida es idntica; se puede visionar inmediatamente y en algunos formatos hasta puede comprobarse en tiempo real; puede reproducirse varias veces sin deterioro excesivo; la cinta puede borrarse y volver a ser til para grabar; puede manipularse a travs de la edicin; permite incluir efectos visuales que pueden ser modificados y permite copiar pelculas de formato cine y manipularlas aadir subttulos, msica, adaptarlas al formato de pantalla. Durante dcadas los formatos en vdeo se establecieron en relacin a la anchura de las cintas magnticas: los formatos profesionales eran los de 2 pulgadas y 1 pulgada de ancho de cinta; los industriales los de 3/4 de pulgada (el clebre U Matic, primer sistema de vdeo cuya cinta iba alojada en una casete y cuyo genial hallazgo en 1971 posibilit la viabilidad del mercado domstico); y los domsticos de 1/2 pulgada tal como el VHS y antes el Betamax. Pero las cosas comenzaron a cambiar cuando en los aos ochenta apareci en el formato Betacam de media pulgada de ancho de cinta pero que pese a su estrechez ha sido el sistema dominador del sector profesional durante una dcada. En los ltimos aos han surgido con fuerza los formatos digitales, DV Digital Vdeo-. Todo indica que estos formatos tales como el DV Profesional, el DVPro, el DVCam y el MiniDV, debido a la excelente calidad combinada de imagen y sonido y a su flexibilidad en la postproduccin desplazarn, con el permiso de los de Alta Definicin HD- a los formatos analgicos y se convertirn en muy poco tiempo en completamente hegemnicos en el mercado televisivo.

El monitor de televisin
Un monitor de televisin, al igual que un televisor domstico, tiene como finalidad la restitucin de la seal elctrica de vdeo. La diferencia entre ambos, excepcin hecha de las muy diferentes calidades de la imagen que consiguen, consiste en que el monitor recibe la seal de la cmara o de un magnetoscopio por medio de algn tipo de cable mientras que el televisor cuenta con un sintonizador para las trasmisiones de televisin. El modelo tecnolgico de recepcin es idntico, pero invertido, al de captacin de las imgenes tal como hemos visto en los epgrafes 1 y 2 de este bloque. Es decir, la seal elctrica de la imagen obtenida por una cmara u otra fuente llega a una matriz decodificadora que est en el monitor; all un tubo de rayos catdicos barre la pantalla con su haz de electrones, segn el modelo de exploracin al que est normatizado (PAL, SECAM, NTSC), recorre el mosaico de arriba abajo y de izquierda a derecha contrarrestando la inversin de las lentes (en el tubo de imagen los electrones exploran de abajo hacia arriba y de derecha a izquierda para compensar la inversin ptica de la imagen debida a las lentes).

Los monitores se utilizan para los procesos de produccin televisiva en tres situaciones. Vemoslo: En la sala de realizacin del estudio o en la unidad mvil para que el equipo de produccin pueda observar todas la posiciones de cmara y elegir aquella que en cada momento sea ms adecuada. Pinsese, por ejemplo, que una retrasmisin de un macro evento deportivo se usan ms de una docena de cmaras y otros tantos monitores (habitualmente no existen magnetoscopios para todos las cmaras-monitores). El uso es similar, aunque con un nmero mucho ms reducido, en la salas de posproduccin y edicin de vdeo. En la grabacin en exteriores con equipos ENG para disponer de imgenes que favorezca una mejor composicin visual y los contenidos narrativos. En el desarrollo de las prcticas profesionales de los periodistas; tal como ocurre con los monitores que favorece los comentarios de los cronistas deportivos a los que a las imgenes se les incorpora datos informativos (por ejemplo en las carreras ciclistas o del motor). En los informativos otros monitores permite leer las noticias al presentador. Los monitores profesionales consiguen unas mejores prestaciones de brillo, contraste y color que los televisores domsticos; y de hecho, su precio es sustantivamente mayor que el de aqullos y, en general, prohibitivo para el comn de los ciudadanos. Los monitores no estn concebidos para ver los programas televisivos. Por ello, el elemento distintivo de los televisores es el sintonizador que permite ver la seal televisiva tomada desde la antena receptora. El sintonizador del receptor televisivo est capacitado para modular las frecuencias en que son trasmitidas las seales televisivas y transformarla en otra de componentes ms bajos. La gran mayora de los sintonizadores televisivos son electrnicos en lugar de los mecnicos de rueda o dial del pasado.

El sonido
Los procesos de obtencin de sonido en televisin no difieren excesivamente de los planteados en cine. Es ms, la lectura del epgrafe 5 del bloque de tecnologa de Media Cine resulta imprescindible para completar los conocimientos sobre el sonido en televisin, aunque slo fuera porque en la actualidad la captacin de las seales sonoras se hacen mayoritariamente por sistemas digitales comunes a los soportes cinematogrficos y televisivos. El sonido en televisin era en sus inicios monoaural (de un slo canal) debiendo diferenciarse cada sonido por su volumen, tono y calidad o timbre. Esto incrementaba el efecto de reverberacin y haca que el odo exigiera un rango de frecuencias ms amplio que los sistemas estreos (canal derecho y canal izquierdo diferenciados). En las cintas magnticas la pista de sonido iba dispuesta de una manera longitudinal y continua a lo largo de toda ella (la informacin visual del vdeo se coloca en la cinta en pistas transversales).

A partir de la dcada de los aos ochenta se van generalizando en televisin las grabaciones sonoras en estreo que utilizan en su registro separadamente dos pistas de audio. A pesar de que no es frecuente ni siquiera hoy da la emisin televisiva en estreo, algunos magnetoscopios domsticos incorporaron calidad de sonido HI-Fi (High Fidelity) hace ms de una dcada. La principal diferencia desde un punto de vista tcnico consiste en que la Alta Fidelidad es registrada por cabezas de grabacin sonora dispuestas en el mismo tambor en el que van colocadas las cabezas de vdeo. Las pistas de audio HI-Fi se inscriben en la cinta magntica de una manera transversal tal como ocurre con las imgenes de vdeo. En la actualidad, prcticamente todo el sonido es digital. Es decir que en lugar de que las vibraciones de la presin del aire, que son en definitiva el sonido, se transformen en seales elctricas que mantienen alguna analoga con el original, el sonido se descompone en secciones con valores numricos (dgitos) que posteriormente son transformados en valores de tipo binario mucho ms fciles de manipular para conseguir, entre otras muchas cosas, los efectos como eco, reverberacin y otros. Dado que gran parte del trabajo de televisin se realiza en estudio es muy importante cuidar la acstica de stos. As encontramos: Estudios reverberantes que acentan los sonidos deseados dilogos, msica- y los no deseados cables arrastrndose por el suelo, ruidos de maquinaria para desplazar la cmara -, especialmente si hay silencios. Y Estudios muertos, aquellos adaptados con superficies que absorben las reflexiones acsticas; el sonido no se transmite tan bien en estos estudios debido a esta falta de reflexin por lo que los micrfonos deben utilizarse mucho ms cerca de las fuentes de sonido. Con respecto a los micrfonos y completando lo dicho en el epgrafe del sonido de Media Cine puede aadirse que para la Televisin existen: Micrfonos personales; se denominan as aquellos que se sujetan directamente al invitado o locutor, como los de corbata o los diminutos dispositivos auditivos popularmente conocidos como pinganillos que sitan en una de las orejas, a travs de los que se les comunican a los locutores las instrucciones. Micrfonos de mano; de tipo omnidireccional, son robustos, fcilmente manejables, protegidos contra el viento, provistos de una malla con forma de bola que elimina ruidos extraos cuando se acerca demasiado a la fuente sonora. Son los habituales en reportajes de calle e intervenciones de pblico en plat. Micrfonos de pie; de altura regulable con un tubo telescpico sustentado por un trpode de cangrejo. Utilizado por cantantes solistas, comentaristas erguidos y actuaciones de orquestas. Micrfono colgado; suspendido sobre el rea donde acta. No da buen resultado en situaciones de varias intervenciones individuales como un debate o una tertulia. La jirafa; sujeto al extremo de una caa de tamao variable mediante una pinza. Puede ser: manual, cuando el ayudante de sonido opera la caa suspendindola a pulso en el aire dirigiendo el micrfono a la

fuente sonora o jirafa grande o telescpica, situada sobre una dolly lo que la dota de gran movilidad tanto de desplazamiento como de alcance por lo extensible de su brazo. Es la ms ptima en estudio aunque su manejo puede ser aparatoso

La edicin
Desde el punto de vista del lenguaje audiovisual el montaje, tal como puede verse en el epgrafe de Montaje de Media Cine, es el proceso de ordenacin de un material con el fin de obtener un programa continuado, sin imgenes o sonidos intiles o mal colocados. El montaje en soporte electromagntico o digital caracterstico de la televisin suele denominarse con el nombre de edicin o editaje. El sistema ms simple de edicin se lleva a cabo con dos magnetoscopios. Uno reproductor y el otro grabador. En el primero situamos la llamada cinta master, aquella que posee todos los brutos de la grabacin, y en el grabador se coloca la cinta donde haremos el montaje final de imgenes. La operacin de edicin propiamente dicha consiste en establecer los puntos de inicio y final del plano y marcarlos como puntos de edicin. Ambos magnetoscopios han de sincronizarse para que sta se haga con perfecta calidad en los puntos de edicin establecidos. Para ello los magnetoscopios retroceden unos metros de cinta en lo que se denomina pre-roll que es algo as como tomar carrerilla para que cuando lleguen los puntos de entrada, ambos magnetoscopios estn ya sincronizados a la misma velocidad. El funcionamiento de estos dos magnetoscopios se controla por la llamada mesa de edicin a la que ambos van conectados y constituye una sala de edicin por corte. Si disponemos de una mesa que nos permite conectar tres magnetoscopios, dos de ellos para reproduccin y un tercero para grabacin, el nmero de posibilidades de edicin aumentar considerablemente, pudiendo incluirse fundidos encadenados. Este tipo de salas recibe el nombre de salas de edicin A-B Roll. Un elemento muy til para las operaciones de edicin es el cdigo de tiempos. ste es una seal generada por un reloj del sistema que se inscribe en la cinta permitiendo localizar con absoluta exactitud cualquier punto de ella. Esta informacin se graba en la pista de rdenes como un nmero con formato horas:minutos:segundos:frames y se visualiza en la parte inferior de la imagen. En una mesa de edicin programable, el cdigo de tiempos se usa para designar los puntos de edicin. Hoy en da han ido proliferando las ediciones no lineales, por supuesto inexcusables en los procesos de edicin profesionales pero a nivel ms modesto tambin las encontramos en los sectores y mercados domsticos,. En esencia, en la actualidad consisten en el uso del ordenador para editar los vdeos. Las ventajas son enormes pues una vez capturado el contenido del vdeo en un disco duro se puede organizar y ordenar las escenas de una forma parecida a como se trabaja con los prrafos en un editor de texto. Su funcin

inicial no era otra que la de ahorrar costes de produccin trabajando con sistemas menos profesionales (ms baratos) antes de pasar a la edicin final sobre sistemas de edicin profesional, cuyo alquiler por hora de produccin era mucho ms costoso. Al estar el vdeo digitalizado, podemos ir instantneamente a cualquier punto de la grabacin. El programa editado puede mejorarse espectacularmente con el aadido de todo tipo de efectos. Las transiciones pueden ser mucho ms vistosas que los simples fundidos y cortinillas. Tambin podemos aadir grficos y todo tipo de animaciones. Lo ms importante del proceso es la tarjeta de captura, con salidas de vdeo para reproduccin y as tener la posibilidad de volcar el vdeo a cinta. Adems hace falta el software de edicin, necesario para organizar las escenas segn el orden que queramos y aadir los efectos con los que vayamos a adornar la produccin.

Los efectos visuales

En la televisin contempornea los efectos visuales estn extraordinariamente presentes tanto para crear efectos especiales como para retocar los colores, insertar diversas bandas de publicidad, crear transiciones o insertar el indicativo de la cadena. El mezclador de vdeo constituye la herramienta bsica desde donde se generan y organizan la mayora de los efectos visuales analgicos. El mezclador recibe las distintas fuentes de entrada de imgenes y tras su paso por una matriz de conmutacin permite elegir la factura visual de las imgenes acabadas. Su primera funcin consiste en establecer las maneras en que se producen las transiciones entre planos. De este modo, todo mezclador de video realiza cuanto menos tres tipos de transicin: Por corte o cambio instantneo de una imagen a otra. Es la ms frecuente en todos los programas Por fundido. A veces yendo la imagen desde negro y ganando luminosidad hasta su nivel normal, conocidos como fade in; y a veces desvanecindose la imagen original hacia negro, conocidos como fade out. Por encadenado. Consistente en la superposicin de la imagen previa a la segunda de una manera que aquella se va desvaneciendo. Ms sofisticadas son las transiciones que utilizan cortinillas. Las cortinillas poseen unos rebordes visibles, de formas geomtricas y con variadas direcciones de movimiento arriba, abajo, derecha, izquierda, espiral- dando paso de una imagen a otra por sustitucin. Eran muy utilizadas en el cine mudo y en la actualidad se usan en series nostlgicas o para llamar la atencin visual. Hoy da es muy frecuente en muchos programas que la imagen incorpore algn tipo de texto. stos se hacen con la tituladora, un aparato capaz de insertar

textos y subttulos en la imagen. Es con lo que se insertan, por ejemplo, los mensajes SMS en muchos programas actuales. El chroma key es el efecto especial ms conocido popularmente. Su fundamento consiste en insertar una imagen con un fondo distinto proveniente de otro lugar. Se establece un color (chroma) como llave (key) que da entrada a la imagen habitualmente el azul o el verde-, el mezclador detecta este color y las zonas donde existe las rellena con otra seal de vdeo seleccionada. Es decir, si tenemos un fondo de un paisaje lunar y por otro lado grabamos a un actor disfrazado de astronauta sobre un fondo verde, al mezclar ambas imgenes ejecutando la funcin de chroma del mezclador obtendremos una tercera imagen del astronauta sobre la luna; el color verde del plano del astronauta habr sido sustituido por la imagen de la luna. El elemento a incrustar no debe jams llevar nada del color llave, dado que aparecera como un agujero a travs del cual veramos el fondo. Tambin existen, claro est, los efectos digitales; la mayora de estos efectos no estn incluidos en el mezclador sino que son unidades independientes. Son innumerables y el desarrollo de las diversas compaas de software hace surgir cada vez nuevas opciones, aunque en ocasiones los problemas de competencia dan lugar a incompatibilidades u obligan a la adquisicin de hardware extra para su uso. Algunos ejemplos son: efecto de compresin, vara la relacin de aspecto de la imagen; pushes, cuando una imagen empuja a otra para sacarla de cuadro; flips, efectos de giro sobre los ejes de la imagen salvo la perpendicular; rotacin, similar al flip aadiendo el giro sobre la perpendicular.

Transmisin: satlite, herciana, cable

Televisin etimolgicamente no significa otra cosa que visin a distancia. Es decir, lo que da verdaderamente sentido a la comunicacin televisiva es que las imgenes y los sonidos se trasladan desde un emisor, que es la cadena, hasta un receptor, que son los televidentes. La nica manera, y an hegemnica, de enviar la seal de televisin de un lugar a otro ha sido la retransmisin por medio de ondas hercianas. Sin embargo, en el presente muchos de los programas televisivos que llegan a nuestros hogares lo hacen por medio de los satlites o del cable, y hasta por medio de Televisin Digital, conocida como TDT. Las emisiones hercianas se basan en la modulacin de la seal de vdeo en unas ondas que se propagan en la atmsfera por medio del espectro de radiofrecuencia. Existen las Onda Larga, Onda Corta, Onda Media, VHF, UHF... En la actualidad las bandas de emisin televisiva corresponden a los canales 21 al 69 de UHF; esta banda necesita una red de remisores (repetidores) para cubrir el territorio (aproximadamente cada 40 Kms. debe colocarse uno). En Espaa, los enlaces de imagen se modulan a los 5,8 Mhz, los de sonido a 8 Khz para transmisiones monoaurales y a 15 Khz para las esterofnicas. Finalmente, como se sabe, la seal es recibida por las antenas individuales o comunitarias que se conectan con el televisor domstico o con el magnetoscopio que demodulan la frecuencia recibida para poder leda.

En resumen: la funcin de un modulador no es otra que la de convertir una seal elctrica (la ya conocida seal de vdeo) en una onda electromagntica que transporta la informacin a larga distancia (onda portadora). Cuando la onda portadora llega al televisor a travs de la antena, el sintonizador lleva a cabo la operacin inversa: extrae de la onda portadora la informacin electromagntica correspondiente a la seal (la demodula) y la convierte en una seal elctrica legible para el televisor o para el vdeo. La televisin va satlite se transmiten en las frecuencias de microondas, situndose entre la banda de UHF y la de SHF; inicialmente entre los 3,5 y los 6 Gigahertzios (Ghz), pero con los aos se fue ampliando en distintas fases entre los 10,6 y los 50 Ghz. Los televisores ordinarios son incapaces de recibir emisiones va satlite; para poder hacerlo es necesario disponer de una antena parablica capaz de recibir las frecuencias de las seales del satlite y de un transformador de la seal a los niveles que utilizan las emisiones terrestres. La televisin por cable se transmite por canales cerrados, aquellos cuyas seales estn delimitadas por su medio, por el canal. El cable coaxial y la fibra ptica son los principales medios utilizados para transmitir por este sistema. El cable coaxial, compuesto por hilo de cobre, transmite energa radioelctrica y ofrece un alto nivel de proteccin ante las interferencias aunque sufre una gran prdida en su transmisin debindose colocar amplificadores de seal cada 2 Km. de recorrido. A mayor dimetro del cable, menor prdida. El cable de fibra ptica, compuesto por fibra de vidrio, transmite energa lumnica, lser, permitiendo utilizar conductores pticos de mayor capacidad, incrementando el ancho de banda y multiplicando la posibilidad de trasladar seales y canales de televisin. Ofrece una mejor calidad de seal que el coaxial. Necesita un amplificador de seal cada 20 Km.

Modelos analgico y digital

A principios de los aos noventa del pasado siglo todos los analistas televisivos consideraban que la televisin de alta definicin supondra el cambio tecnolgico del futuro. nicamente se dudaba si los mercados abrazaran el modelo japons de 1125 lneas de resolucin o el europeo de 1250. Y sin embargo se equivocaron, producindose con su error uno de los grandes fiascos de toda la historia de la televisin. La adopcin en EEUU, de largo el principal de todos los mercados del mundo, de modelos digitales de televisin trastoc todos los planes de la industria europea e hizo que todos los mercados se centren en el nuevo modelo tecnolgico. Como se sabe, la televisin digital consiste en un sistema de codificacin de la seal de vdeo en forma de valores numricos en formato binario. En el mundo digital esos parmetros se representan en nmeros; en un sistema de base dos, es decir, usando nicamente los dgitos 1 y 0. Toda seal analgica puede digitalizarse en un proceso realizable con un conversor

analgico/digital. Esta conversin en bits, permite que la seal de televisin acepte sin prdida de calidad, como hemos visto en epgrafes anteriores, procesos muy complejos en la produccin de los programas. Pero tambin la digitalizacin en la transmisin de la seal posee muchas ventajas. Es lo que se llama TDT (Televisin Digital Terrestre). Pinsese que la televisin analgica ocupa excesivos recursos del espectro electromagntico; lo que conlleva un aumento de las estaciones reemisoras y problema de interferencias entre las cadenas como cualquier aficionado puede comprobar recorriendo los diales del espectro en las grandes ciudades. Los canales de la televisin digital ocupan la misma anchura de banda que los canales utilizados por la televisin analgica, pero gracias al uso de tcnicas de compresin de las seales de imagen y sonido (MPEG), pueden albergar un mayor nmero de programas de televisin. As, dependiendo de la velocidad de transmisin: desde un nico programa de televisin de alta definicin, con mxima calidad de imagen y sonido, hasta cinco programas que alcancen calidad tcnica actual, o incluso un nmero mayor de programas con una calidad similar al vdeo. Por otro lado, la televisin digital, en combinacin con lneas de retorno tipo ADSL, ofrece una serie de nuevos servicios impensables para la televisin analgica: televisin a la carta con canales temticos; video bajo demanda, es decir, la posibilidad de elegir el momento en el que queremos recibir el programa en nuestro receptor; pago por visin, elegir pagar para visionar un programa concreto; realizacin compartida del telespectador, que puede elegir entre varias tomas ofertadas el ngulo de visin que ms le satisface; mens interactivos, una gua de programacin exhaustiva. El corolario es que la cadena de valor y de servicios de la televisin se modifica: ya no se basar en la dialctica entre los ndices de audiencia y los programas de servicio pblico sino en una nueva lgica todava desconocida en la que el televidente obligatoriamente deber ser menos pasivo.

EL LENGUAJE DE LA TELEVISIN

Los estudios de televisin

Toda cadena de Televisin, grande o pequea, requiere de un espacio donde organizar y ejecutar los elementos que componen su produccin . En la gran mayora de los casos, toda esta estrategia laboral se desarrolla en interiores conocidos como estudios de televisin, la verdadera fbrica de los programas de televisin.

El Estudio
Es un espacio similar a un plat de cine. Es decir, es el espacio en el que van a situarse los decorados y los personajes, actores, presentadores, artistas, invitados...para ser grabados. Su tamao variar segn el tipo de programas, puesto que mientras un informativo o un programa de entrevistas puede no necesitar ms que un espacio del tamao de una habitacin grande, un programa de variedades, con actuaciones musicales y pblico puede requerir de una gran nave. El rea de grabacin consta bsicamente de una serie de pans o de forillos, una parrilla de iluminacin elevada, un revestimiento aislante de la acstica, una puerta de acceso coronada por un luminoso indicador de si se est grabando o no, cmaras en nmero mnimo de tres-, micrfonos y numerosos sistemas de conexiones, tanto para los materiales tcnicos como elctricos.

El Control de Realizacin
Si el estudio es el cuerpo de la televisin el control de realizacin del estudio es su corazn; el control es el espacio desde el que el realizador y el personal tcnico especializado controla el proceso de produccin. En el control podemos distinguir cuatro reas claramente delimitadas por sus funciones: rea de produccin, el lugar desde el que se dirige el programa y que acoge al realizador, al ayudante de realizacin y al mezclador de vdeo; rea de control de video, desde donde se dirige la iluminacin y se cuida la calidad tcnica de la seal de vdeo; rea de control de audio, espacio para asegurar una perfecto registro de sonido; y rea VTR, zona de magnetoscopios y reproductores para intercalar imgenes pregrabadas (por ejemplo, en un informativo, los reportajes grabados en exteriores).

Control de Continuidad
Existen en los estudios otras dependencias que garantizan el buen funcionamiento del mismo como el control de continuidad que es el centro de seleccin de las diversas fuentes de imgenes que constituyen la programacin: publicidad, mosca identificativa de la emisora, advertencias, etc. Desde aqu se incorpora la voz en off cuando falla el sonido en una retrasmisin. Y las reas auxiliares que cumplen funciones de apoyo a los controles principales. En concreto: rea de grafismo, estrechamente vinculada a la de produccin y realizacin, rea de reparacin, laboratorio de soporte para pequeas averas; rea de almacenamiento de equipos, donde se conservan los equipos de reserva de todo tipo, cmaras, filtros, pticas, micrfonos y los

equipos porttiles; rea de almacenamiento de la decoracin, donde se guarda el atrezzo, los forillos y los fondos; rea de montaje, salas de edicin de programas o de noticias; y rea de archivo, donde se conservan todos los programas emitidos bajo especiales condiciones temperatura y de humedad.

La produccin
En televisin la produccin hace referencia a los procesos de realizacin del programa. De esta manera, el equipo de produccin engloba a todo el personal de un programa organizados en torno a las figuras del realizador y del productor. La funcin del productor consiste en dirigir la organizacin y la administracin del programa. Entre otras tareas selecciona ideas, controla el presupuesto y coordina al equipo de realizacin y direccin. Tiene como subordinados a varios ayudantes nmero variable segn la complejidad del programa que realizan las tareas de campo, contrataciones, citaciones y control de los elementos de grabacin. Segn la magnitud del programa el realizador y el productor cumplen dos tipos de funciones: Funciones combinadas: cuando el programa es de poca envergadura, el productor y el realizador pueden ser la misma persona. En realidad el realizador hace las funciones de director del proyecto y se contrata a un realizador muy tcnico con menor capacidad de decisin. La figura del directorproductor, que vemos por ejemplo en el programa El Club de la comedia, se responsabiliza de toda funcin artstica, creativa, contractual y supervisora de operaciones en el estudio. Funciones separadas: si el programa es un programa muy complejo, realizador y productor son personas diferentes, siendo el productor responsable de la organizacin, financiacin, promocin, gestin del trabajo de varios realizadores y en ocasiones de la coordinacin artstica. El modelo de organizacin por etapas, y con independencia de los que completemos en epgrafe posteriores, es en sus lneas generales el siguiente: Preproduccin; que abarca las fases de guin, contratacin de equipo tcnico y artstico, creacin de grafismo del programa sus crditos, ttulos, y grficos, con ellos se marcar el estilo del producto. Es en esta primera etapa cuando se crea el montaje escnico, instalando los decorados, tanto reales como virtuales, montndose la iluminacin, el sonido y los elementos que deban intervenir durante la grabacin. Finalmente se disea un mapa de coordinacin donde se indican todos los elementos que van a intervenir en la grabacin para que todo el equipo est informado.

Produccin: hablaramos aqu de la grabacin propiamente dicha del programa y de todos los procesos que posibilitan la puesta a punto, tales como las comprobaciones preliminares de los aparatos tcnicos o de las citas de los actores o invitados. Tampoco hay que olvidar los ensayos en los que se establecen las decisiones ltimas de realizacin. Una vez encajadas todas las piezas, se realizan las tomas hasta grabar el programa entero. Postproduccin: una vez dada por terminada la grabacin, se proceder a dotarla de unidad con las mejores tomas en edicin y en sonorizacin. Una vez aprobada la versin definitiva, se proceder a duplicarla tanto para su emisin como para su posterior conservacin en el archivo.

Produccin en exteriores. Unidades mviles

La produccin de programas televisivos nunca ha estado delimitada a recintos cerrados como los estudios. Las cmaras siempre han salido a captar la autenticidad que otorga la calle, especialmente en los informativos. Podemos dividir a los equipos actuales de la produccin en exteriores en dos grandes grupos reconocibles por las siglas de su definicin en lengua inglesa: ENG y EFP.

ENG
Es el acrnimo de Electronic News Gathering, que traducido significa: Produccin Electrnica de Informativos. Popularmente se designa de este modo a los reporteros que trabajan con una cmara de vdeo porttil . Puede decirse que el equipo lo conforman tres personas: un periodista, que realiza las entrevistas y las presentaciones, un operador de cmara, que realiza el encuadre y control de la imagen y un ayudante que se encarga de las cuestiones de sonido, el transporte del material auxiliar y el mantenimiento de todo el material tcnico. Los equipos ENG se centran especialmente en la obtencin de noticias para los informativos (por ejemplo los corresponsales de guerra) o los rodajes de exteriores con poco equipo como algunos documentales. El material grabado por un equipo ENG es posteriormente llevado a una sala de edicin donde se seleccionan los extractos de mayor calidad intercalndose con la presentacin del reportero de calle y matizndose su banda sonora para conformar una pieza informativa. Cuando la informacin ha de ser retransmitida en directo y no es necesario desplazar un gran equipamiento tcnico, se realiza desde una pequea unidad mvil, un coche o furgoneta de pequeas dimensiones pero dotado de enlaces porttiles ligeros, razn por la cual tambin se las conoce como Unidades Ligeras, aunque a continuacin hablaremos ms en detalle de esto.

EFP

Son las siglas de Electronic Field Production o, en espaol, Produccin Electrnica de Exteriores. Es la forma de designar a las grandes unidades mviles. stas constan de un conjunto de controles tcnicos y de produccin similares los que pueden encontrarse en el estudio de televisin; por ello es un sistema completo de produccin de programas de televisin instalado en un vehculo: desde trpodes y objetivos hasta cmaras porttiles (por ejemplo para hacer entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar una mesa completa de realizacin, mezclador, controles de sonido y magnetoscopios. Las unidades mviles estn dotadas de un enlace de radiofrecuencia que le permite conectarse con la emisora de televisin y emitir de ese modo en directo. El nico elemento no independiente y que limita su total autosuficiencia es la necesidad de suministro elctrico, por lo que debe conectarse a una fuente de energa o grupo electrgeno. Por tamao y segn las caractersticas del evento las unidades mviles se dividen en: Unidad mvil grande, la ms completa, incorpora todo el instrumental antes mencionado, y tiene la posibilidad de poder emplearse como sala de control de un estudio e incluso llegar a desmontarse el material del vehculo y montarlo en un interior. Es imprescindible en las producciones a gran escala. Unidad mvil mediana, dotada de una sala de control ms pequea con equipamiento mnimo para dos cmaras de estudio ligeras. Utilizable tanto para transmisiones en directo como grabaciones previas para ser posteriormente editadas. Unidad mvil ligera, son las habituales para ENG. Conformada por dos cmaras ligeras, un pequeo magnetoscopio y una pequea editora porttil. Como curiosidad, permiten montar en su techo las cmaras. Pueden grabar para una edicin posterior, emitir en directo o transmitir a otra unidad mvil.

Organizacin de la produccin
La organizacin de la produccin la pueden realizar los equipos de la cadena de televisin o, como cada vez ocurre con mayor frecuencia, empresas productoras independientes. Justamente, la dicotoma entre produccin propia-produccin ajena y las relaciones que se establecen entre la emisora y la productora es uno de los debates ms crispados del sistema televisivo contemporneo. Los empleados de las grandes empresas televisivas pblicas consideran que con la produccin ajena se estn malgastando sus conocimientos del oficio, pero en el otro cabo de las disputas, los ejecutivos indican que sale ms barata la produccin ajena que la realizada con los medios de la casa. Tampoco hay que olvidar que en algunos pases como en Gran Bretaa, que no olvidemos que es la segunda industria audiovisual de todo el mundo, el gobierno, con la obvia finalidad de potenciar la industria, obliga a que las emisoras compren un nmero mnimo de producciones ajenas cada ao. Un modelo simple de la relacin consiste en que la emisora y la productora

negocian un precio por cada episodio de programa , la productora se encarga de todo el proceso de creacin y consigue un determinado beneficio industrial. Si el programa es un fracaso en las primeras semanas, habrn hecho una inversin en decorados y otros elementos que no podrn recuperar, si el programa es un xito, negociarn al alza los contratos de las siguientes temporadas. Veamos ahora cmo se ajustas la organizacin de la produccin en las tpicas tres fases ya explicadas que recorren todo el camino de la creacin de los programas.

I. Preproduccin:
Planteamiento del programa: en esta primera etapa trabajan conjuntamente la emisora y la productora. Aqu se establecen las ideas, los fines y pretensiones, el target o pblico potencial al que se dirige el programa, se evala su mercado publicitario, la rentabilidad deducible del coste respecto a las previsiones de audiencia y su duracin. Elaboracin del guin: en un segundo momento se elabora el guin de un programa piloto para ser aprobado por la emisora y se toman las decisiones presupuestarias. El presupuesto ha de aprobarse tras la estimacin de gastos y realizando una contabilidad muy cuidadosa. Establecida una lnea divisoria conocida como lnea de costes se sitan por encima de ella las partidas correspondientes a guin, actores, realizacin y produccin y por debajo las partidas correspondientes a los elementos fsicos y de estructura tcnica para la creacin del programa. Es decir, por encima encontraramos el reparto, la msica, todo el equipo de produccin y realizacin, la publicidad y la comercializacin. Por debajo se contabilizaran, decorados, maquillaje, unidades mviles, efectos especiales, etc...

II. Produccin:
En la grabacin propiamente dicha no suele haber interferencias por parte de la cadena televisiva, a pesar de que es frecuente que la emisora cuente en el rodaje con un productor delegado cuya funcin es estar atento al desarrollo de la grabacin.

III. Postproduccin:
Las etapas ms importantes de la postproduccin tienen que ver con los acuerdos sobre la hora o el da fijado para su inclusin en la parrilla de programacin y sobre todo con las estrategias de promocin para producir expectativas en la audiencia. En general se piensa que un programa sin anuncios promocionales est abocado al fracaso.

El guin
Recordemos que el guin es la texto escrito con una estructura en la que se presenta todo lo que conforma una obra audiovisual . En otras palabras, es el documento operativo que contiene todas las indicaciones para ejecutar las tomas correspondientes a un programa. Sin embargo, mientras en el cine tenamos un nico modelo de guin, en la televisin la coexistencia de tan variada cantidad de formatos y gneros obligan a aplicar desde una misma base modelos diferenciados de guin. Las variaciones vienen dadas por el gnero al que pertenece el programa en cuestin. Incluso es hasta posible que se trabaje sin guin previo si recordamos que cuando un equipo ENG de periodista y cmara se encuentran con una noticia, proceden a la grabacin de los hechos de forma espontnea y posteriormente, a travs de la edicin, se establece un guin. Una de las mayores singularidades de la elaboracin de los guiones televisivos se produce en el campo de la ficcin de las telecomedias como Mdico de Familia, Al salir de clase y tantos otros. En estos casos, antes de redactar el primer guin se necesita lo que en el argot se denomina la biblia. Es decir, un documento base en el que se encuentran todos los rasgos de la serie tales como la descripcin de los personajes, su profesin, sus caractersticas personales, sus gustos, la relacin que tienen entre ellos y un largo etctera. De hecho una biblia tiene ms de cien pginas y se entrega a los distintos equipos de guionistas que van a desarrollar las tramas o los dilogos. En los programas informativos diarios todo el tiempo del programa constituye una especie de guin. De esta manera se hace una escaleta que desarrolla los distintos bloques de noticias. Por ejemplo, podemos tener el bloque de nacional y los apartados de presentacin del conductor, entrada de las imgenes del video 1, nueva presentacin, y entrada vdeo 2. Otros modelos de guin para televisin seran: Guin de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentacin y est determinado por su unidad temtica, sea est una rueda de prensa o los encierros de San Fermn en Pamplona. Pertenece al modelo informativo valorado como ms objetivo, prima lo visual y el desarrollo al margen del equipo televiso. Guin de reportaje, por ejemplo los de Informe Semanal. Basado tambin en la documentacin, suele ser ms extenso y contiene interpretaciones trasmitidas por la voz en off. Aunque tenga establecida una estructura clara, sta puede verse alterada por la calidad de los hechos obligando a introducir variaciones improvisadas. Guin de entrevistas. Determinado por el orden y nmero de invitados y las intervenciones del presentador o moderador. Guin de espectculos y concursos . Siempre vendr fijado por las caractersticas definitorias de cada uno y por la magnitud del formato.

Por ejemplo en los realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistas permanece en una isla cercana para, desde all y al tanto de las cuitas diarias de los concursantes, poder establecer unos guiones adecuados al desarrollo del programa y a los intereses de la emisora.

La realizacin con una cmara y multicmara

El realizador es la cabeza visible de toda la obra audiovisual . Su labor primordial se centra en la representacin del texto, es decir, responsabilizarse de la puesta en escena, dirigir a los actores, decidir el tratamiento visual y sonoro, determinar la planificacin, seleccionar el material grabado y supervisar la edicin del programa. Su figura equivale a la del director en cine. En la actualidad es usual que las cadenas de televisin prefieran que los realizadores se especialicen en algn gnero, sobre todo cuando su labor se ve refrendada con el xito. La propia versatilidad del medio televisivo conlleva grandes diferencias a la hora de realizar uno u otro programa; mientras un programa de ficcin puede respetar una planificacin predeterminada, la retransmisin de un concierto o de un partido de ftbol necesita un realizador con capacidad de anticipacin y seleccin de las cmaras idneas para situaciones imprevisibles. Las cuestiones que competen al realizador son: La variedad visual, combinando tipos diferentes de plano, estableciendo un movimiento de actores coreografiado, coordinando el empleo de los decorados y los efectos visuales Planificacin del emplazamiento de las cmaras, decidiendo cuando considera debe respetarse el eje imaginario establecido entre los personajes y las cmaras y cuando debe saltarse la norma para crear dinamismo o efectismo. Captar la atencin de la audiencia para que no cambie de canal y estableciendo el ritmo audiovisual en funcin del modelo de programa. Por ejemplo, un programa musical necesitar un ritmo ms dinmico que un programa de entrevistas ntimas.

1. La realizacin con una sola cmara

Es similar al modo de trabajo en cine . En la actualidad su uso no es muy frecuente y viene dado por la falta de recursos o por considerarse que para la realizacin del programa, de la noticia o del reportaje no se necesita ms.

2. La realizacin multicmara

Es el modelo de trabajo habitual. El uso de varias cmaras puede afectar a la matizacin de cuestiones estticas, como la iluminacin, pero es esencial para la realizacin de programas con fluidez. A mayor nmero de cmaras, mayor es la posibilidad de ofrecer informacin visual al espectador desde puntos de vista incluso sorprendentes o de captar momentos espontneos. No hay un nmero limitado de cmaras, salvo por cuestiones de presupuesto. De hecho, cada vez se utilizan ms cmaras en todo tipo de programas. Si pensamos en un informativo diario, tendremos la combinacin de dos a tres cmaras para los presentadores y una cmara en gra que hace una toma general y que se eleva y desciende para crear transiciones entre los bloques de informativos. Mientras un late night show como Crnicas Marcianas puede necesitar hasta tres cmaras para presentador e invitados, un par de cmaras en mano para puntos de vista inusuales, alguna cmara en gra, alguna cmara cenital y un par ms en zonas del decorado elevadas.

La grabacin: preparativos previos

Como vimos en anteriores epgrafes, para la organizacin de cualquier programa han de darse una serie de pasos preliminares a la grabacin . La improvisacin se reserva para pequeos detalles o momentos muy concretos pero nunca para el concepto general de un programa. Podemos dividir estos preparativos en dos bloques: las operaciones preliminares y los ensayos.

I. Las operaciones preliminares

Son el conjunto de acciones que permiten ordenar y coordinar todos los elementos necesarios para realizar el programa. Entre otras debe mencionarse: Encendido de los aparatos y preparacin de las cmaras; procedimiento que popularmente se conoce como calentar los equipos, con ello se pueden prevenir averas por sorpresa y sustituir o reparar los posibles desperfectos detectados. Por un lado se chequean los controles directos de la cmara y los interfonos que comunican al operador con el control de realizacin. Por otro lado tambin se comprueba el perfecto funcionamiento del soporte, el equilibrio de la cmara sobre su cabezal y la fluidez y continuidad de los movimientos de panormica. Asimismo, se limpian los cabezales y las partes mecnicas de los magnetoscopios y se comprueba el estado y funcionamiento de las cintas magnticas. Preparacin de los micrfonos, banda sonora y de la tituladora ; seleccin de los tipos de micrfono, su perfecta conexin y el nivel de las seales. El ayudante de sonido o microfonista habla a los micrfonos y establece los niveles previos. Con respecto a la msica, tras hacer una seleccin previa de las msicas se preparan en el orden en el que deban entrar durante el programa. Tambin se revisan los textos que se cargan en los generadores de caracteres y aquellos otros que servirn a las cabeceras o transiciones.

II. Los Ensayos

Una vez comprobados todos los elementos tcnicos, se procede a realizar simulaciones de grabacin para ajustar el trabajo de todos los departamentos. Segn su inmediatez respecto a la grabacin se dividen en dos grupos: Pre-ensayos, como su propio nombre indica, previos al trabajo en estudio y que pueden hacerse incluso varias semanas antes de la grabacin. Por ejemplo en las comedias de situacin estadounidenses es frecuente que, aparte de las obligadas lecturas de los textos por los actores, se procede a crear en el local elegido para ensayar un ambiente similar al que se encontrarn en estudio. Incluso se respetan a modo de pausas los posibles cortes y las transiciones que se harn durante la grabacin. Ensayo en estudio, se refiere a cuando los actores llegan a un plat con los decorados construidos, la iluminacin preparada y las posiciones de cmaras establecidas. Segn el tiempo disponible, la magnitud del programa y la calidad de los actores, el realizador dispone de varios tipos de ensayo entre los que elegir o Sin cmaras, para familiarizar a los actores con los decorados; o Por bloques de cmara, para corregir problemas tcnicos que no se haban advertido previamente. o Mecnico, para pulir las correcciones entre actores y equipo tcnico. o Completo o general, con la calidad necesaria para ser grabado o emitido en directo. No es norma habitual llevar a cabo todos los pasos, limitndose en muchas ocasiones a hacerlo por bloques de cmara y mecnico.

Formatos de grabacin: el equipo

Llega el momento de la verdad. Todo est dispuesto y revisado para que la conjugacin de todos los elementos de produccin permitan la creacin de un producto televisivo. Lo ms importante es que a partir de ahora cada toma salga lo ms perfecta posible y para ello habrn de aplicarse directrices en el mismo momento de la grabacin para el adecuado ajuste del proceso final. Si nos fijamos como espectadores en aquellos programas que ensean parte de lo que hay detrs de las cmaras, por ejemplo en Crnicas marcianas o en algunos de los magazines programados por la tarde, observaremos un verdadero hormigueo de personas laborando. Desde otra perspectiva, y habida cuenta que el realizador de un programa se encuentra en una sala de control separada fsicamente del plat o escenario de los acontecimientos necesita una manera para cumplimentar sus rdenes. Con los tcnicos se va a comunicar por los interfonos, auriculares y micrfonos de radiofrecuencia y con los actores y presentadores a travs del regidor.

Una buena parte del equipo que trabaja en el plat est bajo la supervisin del regidor y utilizan entre ellos diversas estrategias para el mejor fin de todo el programa.

El Regidor
Es una figura equivalente al ayudante de direccin en cine, pero ms centrado en comprobar que todo est en su sitio en el momento justo y de transmitir las indicaciones que le proponga el realizador. Durante los programas en directo comunica las ordenes por medio de un lenguaje de seas, al igual que sucede en radio, muchas de las cuales pueden verse en algunos programas y desde luego son ya universales entre los profesionales de todo el mundo. Algunos ejemplos: preparados: brazo en alto; dentro! (para que empiece a hablar el presentador): bajar el brazo; bajar el volumen: ambas manos palmas abajo; estamos fuera: levantar los dos brazos a la vez sobre la cabeza. El regidor est presente en los ensayos asegurndose de que todos los componentes tcnicos estn preparados y se adecuan a las directrices dadas por el realizador. No puede dejar pasar un solo detalle, ya que durante la grabacin ser el encargado de hacer las correcciones y de anticiparse a los problemas. Las caractersticas ms valoradas en un buen regidor son su tranquilidad, disciplina y diplomacia. No en vano interacta con todo el equipo humano. Tambin, las distintas variables de organizacin en grabacin son responsabilidad del regidor; por ejemplo controlar las otras indicaciones que aseguran una perfecta coordinacin y ejecucin de todos los parmetros de produccin. En concreto, los monitores colocados cerca del set que permiten a los presentadores o actores comprobar si ellos aparecen en una toma concreta o, con la misma funcin, el apagado o encendido del tally de cmara. La figura del regidor en el estudio es tan importante que tambin se le conoce como ayudante de realizacin en estudio. En el mismo contexto de ajuste final est el trabajo de los apuntadores. stos, como en el teatro, ayudan a los presentadores y actores cuando tienen lapsus de memoria. Existen varios caminos para resolver este problema: va verbal, en voz baja por los pinganillos (microauriculares) que se colocan en la oreja; o va escrita con notas recordatorias que se colocan en diversos carteles fuera de cuadro (aquellos que Carmen Sevilla deca que no llegaba a ver en sus clebres olvidos). En los informativos se utiliza el teleprompter que, de manera electrnica, permite al conductor leer las noticias que nos cuenta. La pantalla del teleprompter es un cristal colocado delante del objetivo de la cmara inclinado hacia abajo en un ngulo de 45 grados. Sobre dicho cristal se refleja el texto que aparece en una pantalla auxiliar por la que el texto va pasando como si fueran los ttulos de crdito de una pelcula, por eso da la sensacin de que los locutores no leen las noticias y que se las saben. El sistema permite a los presentadores leer mientras miran directamente al objetivo de la cmara. Si

te fijas con detalle, en muchos casos vers cmo sus pupilas se mueven siguiendo las lneas del texto. El guin en papel que tienen sobre la mesa les sirve como medida de seguridad por si falla el sistema y para hacer sus propias anotaciones.

Escenografa
Hemos hablado hasta ahora de aspectos ms relacionados con procesos de organizacin y coordinacin; repasemos aqu otras cuestiones que, formando parte de la escenografa, nos acercan a los nociones de calidad visual de un programa de televisin: la iluminacin y la direccin artstica.

Iluminacin
Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible tanto a nivel tcnico como artstico. Los principales valores de la luz son:

Calidad: la luz puede ser directa luz dura o difusa luz suave -, creando tipos de sombras diferentes. Con luz dura se resaltan los contornos y la textura mientras que la luz suave reduce el contraste y resalta el detalle de las sombras. Direccin: el ngulo en que incide la luz sobre el sujeto vara el efecto. El sistema bsico de iluminacin se basa en tres luces: una frontal o principal que descubre al personaje; una lateral o de relleno, que realza contorno y textura reduciendo la sensacin de imagen plana; y una posterior, o contraluz, que resalta al personaje del fondo dotndole de tridimensionalidad. Intensidad: cantidad de luz necesaria para obtener la seal de vdeo de calidad necesaria y su manipulacin para crear efectos.

El iluminador jefe o director de iluminacin es la persona encargada del control de la calidad de la imagen. Establece con el realizador el tono y nivel dramtico que se le va a dar al programa en cada instante. Decide la composicin de la parrilla de iluminacin, el nmero y tipo de fuentes, as como su temperatura color, luces fras o calientes y si deben llevar algn filtrado especial para crear efectos. La regulacin de la intensidad de los focos se realiza desde una mesa de luces con control de dimmer, que controla un tcnico de mesa de luces. A travs del monitor de forma de onda y del vectroscopio se determina que la calidad de la seal de imagen, su crominancia y luminancia, es la deseada. Sus colaboradores directos son el jefe de elctricos y sus ayudantes, los elctricos, que son la personas encargadas de instalar fsicamente los proyectores del modo que solicite el iluminador jefe, pudiendo controlarlos desde una mesa si la parrilla tiene sistema de control remoto.

Direccin artstica

Es el proceso de creacin de los espacios donde se desarrolla la accin y los ambientes que definan a los personajes. Un buen equipo de direccin artstica puede encontrar soluciones imaginativas con pocos medios, pero lo cierto es que una de las partidas presupuestarias ms importantes siempre pertenece a los departamentos de decoracin y atrezzo, vestuario, y maquillaje y peluquera. Vemoslo:

Decoracin; equipo encabezado por el director artstico que disea y supervisa todos los decorados y elementos estticos que lo componen. Tiene entre sus colaboradores a constructores de decorados, carpinteros, pintores y maquetistas para la creacin de los decorados y al atrecista, para crear o conseguir los objetos que se incluyen en ellos. Vestuario; departamento que debe concordar su trabajo con el decorado y con la iluminacin. La persona encargada de disear la ropa recibe el apelativo de figurinista y tiene como colaborador directo al sastre que realiza el trabajo de corte y confeccin. Maquillaje y peluquera; el trabajo base del maquillador es evitar los brillos y reflejos que bajo la luz produce la piel humana y darle un aspecto vivo ya que la cmara la capta de forma mortecina y blanqueada. Tambin realiza una labor de caracterizacin cuando trata de representarse a un personaje famoso o de poca y en ocasiones debe hacer maquillaje de efectos como heridas o cicatrices.

La postproduccin
Es la ltima parte del proceso de produccin de un programa. Etapa, en suma, en la que se dota de unidad al programa y se aaden los ltimos flecos antes de su emisin. Las tres reas ms importantes en la finalizacin de un producto audiovisual son: la edicin, la sonorizacin y los efectos especiales.

Edicin
Ya hemos dicho que es el conjunto de operaciones realizadas sobre el material grabado para obtener la versin completa y definitiva del programa. El responsable de realizar esta operacin es el editor (equivalente al montador en cine) que trabaja bajo la supervisin del realizador . El realizador y el editor deben tener en cuenta una serie de caractersticas para dotar de armona al conjunto y transformarlo en un producto de consumo para el espectador. En los programas en directo hay que ser especialmente cuidadoso con: 1. El orden de las tomas, para mantener la relacin de continuidad que establecen entre s dos o ms planos. 2. Su duracin temporal, teniendo en cuenta que tomas muy largas se corre el riesgo de que el espectador desconecte y cambie de canal. 3. El Ritmo, cada programa ha de tener su propio ritmo, un aspecto tan subjetivo que depende del instinto y la sensibilidad del realizador y el editor.

Sonorizacin
Construccin de la banda sonora de un programa uniendo voces, sonido ambiente, msicas y efectos de sonido. Los encargados son, durante la grabacin en directo, el jefe de sonido, y durante la edicin, el ingeniero de sonido. En los programas en directo el sonido es registrado al mismo tiempo que se realiza la grabacin; para ello se utiliza una mesa de mezclas de sonido que, adems de enviar al control de realizacin la seal que recogen los micrfonos de estudio, tambin aade msica y efectos de sonido pregrabados. A travs de los distintos canales de audio va seleccionando la fuente y regulando su intensidad y su calidad. Programas como Crnicas marcianas son extraordinariamente cuidadosos con los efectos sonoros.

Efectos visuales
Es la creacin de ilusiones pticas por medio de la manipulacin de las imgenes grabadas. Su gama es muy extensa, tratndose de un campo en continua expansin. Desde la aparicin de los efectos generados digitalmente por ordenador, la experimentacin y la creacin parecen no tener fin. Al margen de los efectos de mezclador como los fundidos, cortinillas y chroma key de los que hablamos en el epgrafe de Tecnologa, debemos recordar ahora que los efectos digitales, provienen siempre de fuentes externas a las analgicas y son generadas por estaciones cibernticas monitorizadas. Los efectos digitales se han convertido en una de las seas identificativas de la ola tecnolgica que recorre la televisin contempornea . Los efectos digitales tienen presencia en el desarrollo narrativo de las historias de ficcin como ocurre en Cuntame como pas o Ally McBeal pero sobre todo en las retrasmisiones de los eventos deportivos hasta tal punto que el efecto en el que parece que el tiempo se congela mientras la cmara hace una panormica alrededor de la escena, conocido como bullet time o, en castellano, rodaja de tiempo, que vimos en la pelcula Matrix, se ha trasladado a las retrasmisiones del ftbol americano. PROGRAMACIN TELEVISIVA

Qu es la programacin televisiva?
La programacin televisiva va unida a cada cultura y a los hbitos sociales que en ella se generan. De hecho, las programaciones de las emisoras slo se parecen superficialmente; cierto es que, debido a que determinados formatos o series se ven en decenas de pases, muy a menudo se tiene la impresin de que todas las televisiones son iguales, sin embargo las cosas no son tan simples. Baste un ejemplo para comprender la imbricacin que tiene la programacin televisiva con la sociedad. Imaginemos que tenemos que hacer una ensalada; los condimentos bsicos

son para todos los mismos: aceite, vinagre, sal, tomate y lechuga. Y pese a ello, como todo el mundo sabe, no existen dos ensaladas iguales. En televisin bastara comparar la oferta programtica de las cadenas de dos pases (por ejemplo BBC 1 y TVE 1) o, mucho ms modlico, la de dos de las televisiones autonmicas espaolas que pretendidamente tienen una cobertura territorial similar con gran peso de lo urbano (la catalana TV 3 y TeleMadrid) para que el espectador visualice una mezcla diversa de los programas y, por tanto, una ensalada programativa de distinto sabor. Lo ms singular de la programacin consiste en que, como tal actividad, no tiene similitud con ninguna otra ocupacin que se realice en los medios de comunicacin o en el dominio artstico ; por supuesto, la programacin no tiene nada que ver con las operaciones de programar las sesiones de los cines y poco con las maneras en que se hacen las programaciones radiofnicas. En un primer nivel, el programador debe colocar los programas segn una cierta secuencia en la parrilla semanal o mensual de una emisora . De esta manera, lo ms caracterstico del oficio es saber disear la parrilla y evaluar el horario y el da en el que los programas atraigan el mayor nmero de espectadores. A veces los propios programadores dicen que su oficio se basa en la interseccin del instinto y de los reflejos adquiridos; en otras, con una cierta modestia inversamente proporcional a su verdadero poder, llegan a declarar que sus conocimientos se trasmiten verbalmente, sin criterios o normas vlidas que sean reconocidas universalmente o que pueden ser analizados cientficamente. Asimismo, ha habido ms de un intento de acomodar la definicin del oficio a los tiempos del actual sistema televisivo. En la contemporaneidad, muchos son los que consideran que la programacin es una tcnica que se apoya en la investigacin que realizan sobre los comportamientos de la audiencia, fundamentalmente los anlisis de los resultados de las estimaciones de audiencia y las prospecciones futuras de resultados. Tcnica que, excusado es decirlo, exige tener nociones de economa de los medios para poder evaluar el coste y rentabilidad de los programas. El trabajo de programacin tiene tres facetas : una primera de planificacin, encargada de fijar la visin general de la emisora y las necesidades de produccin y compra; una segunda, relacionada con el rea de marketing, encargada de definir el punto de vista de los anunciantes, y una tercera centrada en confeccionar la parrilla de la emisora y estudiar los resultados de audiencia conseguidos.

Modelos de programacin
Existen modelos de programacin? Puede decirse que existe una manera pblica y otra privada de abordar la programacin televisiva?. No lo creemos.

De hecho, puede decirse que con el servicio televisivo ocurre igual que con el servicio bancario en el que el usuario apenas percibe diferencias entre el funcionamiento de la banca privada o de las cajas de ahorro pblicas (o antes con los bancos pblicos). Cierto es que las administraciones pblicas establecen las reglas del funcionamiento del sector televisivo e indirectamente, por tanto, de la programacin de las emisoras. As, puede ocurrir que los poderes pblicos establezcan normas de comportamiento programativo distintas para unas u otras emisoras; sin embargo, en Espaa las normativas legales no diferencian entre emisoras y, por tanto, se aplican por igual a las cadenas de titularidad pblica y a las privadas. Lo que puede entenderse como caractersticas del modelo de programacin pblico: planificacin cultural, dieta equilibrada de los gneros ofertados, tcnicas de programacin simple, responden a periodos pretritos de historia de la televisin . De hecho, en el pasado se aplicaban por igual a las emisoras pblicas y a las privadas. De igual manera que hoy las normas programativas contemporneas son compartidas por igual por todo tipo de emisoras. El caso de la rentabilidad social que en algunos momentos deben tener las programaciones es un buen ejemplo de lo anterior. Como generalidad, las emisoras privadas, y no parece que pueda ser de otro modo, se guan por una rentabilidad econmica de la empresa. Empero, en todas sus programaciones tienen que tener en cuenta la variable condicionante de la rentabilidad social: por ejemplo, la ineludible presencia en las parrillas de los carsimos programas informativos (nada ni nadie obliga a que existan) o la campaas de imagen y de anuncios promocionales sobre determinados temas sociales (violencia domstica, drogas, etc.) son apuestas programativas que las emisoras realizan al margen de la rentabilidad econmica , pero que no pueden obviar a riesgo de que su ausencia afecte a la imagen del conjunto de la oferta. En suma, que si repasamos las lneas maestras de los departamentos de programacin, comprobaremos que stas no se pueden diferenciar en funcin de la titularidad pblica o privada de la cadena: Cumplir la normativa legal. Fijar la audiencia a la que dirigirse. Evaluar el potencial comercial de los programas disponibles en cada momento. Saber dnde encontrar los programas necesarios para la planificacin creada, bien ordenando la realizacin de producciones propias, bien negociando la adquisicin de los de produccin ajena, sin olvidar nunca la amortizacin posible en futuras reemisiones. Hacer la parrilla, seleccionando el horario y orden ms conveniente de la emisin de programas e intentando que la combinacin de esos materiales se convierta para el pblico en una lnea de imagen propia y en un servicio identificable.

Participar en la venta de ese servicio al espectador y los anunciantes, produciendo en su caso los espacios autopromocionales. Comprobar el perfecto ajuste del orden de emisin de los programas. Evaluar los resultados de la audiencia conseguidos.

Factores que determinan la programacin

En la programacin televisiva inciden otros factores que no slo condicionan las labores de los programadores sino que determinan su trabajo. De esta forma su infraccin es directamente ilegal o, como mnimo, conlleva resultados desastrosos. A saber: la legislacin, las reglas del consumo televisivo y la imagen de la emisora.

La legislacin
La actividad televisiva est sometida a diversas normativas legales europeas, estatales y autonmicas que, como no poda ser de otra manera, exigen su absoluto cumplimiento. Hagamos referencia a aquellas ms visibles para los espectadores. La programacin televisiva debe cumplir las cuotas de publicidad, es decir, el tiempo mximo que se puede emitir de publicidad . Segn la legislacin espaola, las cadenas no pueden superar los doce minutos por cada hora de programacin, diecisiete minutos si en ese tiempo se incluyen los espacios promocionales. Por otro lado, la televenta no puede ocupar ms de tres horas al da y nunca en espacios de duracin superior a los quince minutos. Algunos productos tienen prohibida o limitada su publicidad televisiva como el tabaco o los licores. Asimismo, no se pueden cortar los largometrajes en periodos inferiores a los cuarenta y cinco minutos ni patrocinar las noticias de los informativos. Otras imposiciones legales hacen referencia a la obligacin que tienen las cadenas de cobertura nacional de hacer pblica su programacin con once das de antelacin para evitar la llamada contraprogramacin de ltima hora. Por ltimo, no pueden emitirse programas, o los espacios que los promocionan, que estn recomendados para los pblicos mayores de dieciocho aos con anterioridad a las diez de la noche.

Reglas del consumo televisivo

Hacen referencia a la manera en que los ciudadanos organizan su vida y cmo sta se relaciona con la televisin. Hasta se podra decir que la programacin se basa esencialmente en el estudio del tiempo social. Pinsese que las reglas del consumo televisivo establecen el contenido de los programas, el ritmo narrativo de los mismos y hasta las caractersticas de los personajes. Las variables del consumo a tener en cuenta son las estaciones del ao (no se

programa igual en invierno que en verano), los das de la semana, las franjas horarias, etc. En otro bloque desarrollaremos estos aspectos pongamos ahora un nico ejemplo: las historias de las telenovelas, especialmente indicadas para la hora de la sobremesa, no funcionan bien en los horarios nocturnos. En otras palabras: segn las reglas del consumo, si se programan telenovelas por la noche, las ms de las veces estn abocadas al fracaso.

Imagen de emisora
Como globalidad puede decirse que programar televisin es establecer un proceso comunicativo entre la emisora y su pblico. Eso significa que el programador debe de hacer un proyecto editorial y crear una determinada imagen que individualice su posicin en el conjunto de la oferta. Las televisiones han creado su propia imagen y programar en contra de ella suele ser ruinoso. El caso del discurso navideo del Rey es curioso. Es uno de los pocos momentos en los que casi todas las emisoras programan lo mismo; sin embargo, la audiencia de TVE 1, por lo determinante que es la imagen de la emisora, sistemticamente supera ampliamente a la de sus competidoras en ese momento.

Audiencia y programacin. Perfiles de telespectadores

En la industria televisiva norteamericana suele decirse que los programas son el corazn de la emisora, las ventas los msculos y el conocimiento de los comportamientos de la audiencia el sistema nervioso que permite el funcionamiento de todo el sistema . No parece que pueda dudarse de lo acertado de la afirmacin anterior si se considera que el negocio televisivo supone en Espaa un cantidad en torno a los 3000 millones de euros al ao y necesita obligatoriamente una manera de conocer las respuestas de los telespectadores a los estmulos que son los programas. El conocimiento de los gustos de la audiencia se realiza a partir de los resultados que proporciona una muestra de espectadores cuya composicin reproduce fielmente las caractersticas sociales y demogrficas del conjunto de la poblacin. Las estimaciones de audiencia en todos los pases son realizadas por empresas ajenas al propio servicio televisivo; en Espaa lo hace, desde primeros de la dcada de los noventa, la empresa SOFRES Audiencia de Medios (www.sofresam.com). Los interesados, fundamentalmente emisoras televisivas, productoras o centrales y agencias publicitarias, se subscriben y pagan los datos que necesiten conocer. El diseo de la muestra para estudiar la audiencia atiende a variables como la edad, el sexo, el hbitat, la clase social, el tamao del hogar y a otras como el nmero de nios en el hogar o el nmero de televisores o vdeos. En Espaa, el diseo se realiza a partir de la divisin territorial que establecen las

televisiones autonmicas englobando a las otras comunidades en el epgrafe resto de Espaa. En total la muestra abarca a 3105 hogares de toda Espaa en los que viven un total de 10.029 individuos. En todos esos hogares, que los expertos consideran suficientes para proporcionar datos muy fiables del comportamiento del conjunto de la audiencia, se coloca un audmetro. ste es un aparato que se conecta al televisor y recoge los cambios de canal y las personas que en cada momento estn frente el televisor. Las informaciones del consumo televisivo diario las almacena en su memoria y las enva a un ordenador central por va telefnica en la madrugada. Con la datos de los 3105 audmetros se preparan los datos generales que estn disponibles a la siguiente maana. Por las estimaciones de audiencia conocemos muchos datos como el ratingaudiencia o la cuota-share de una emisora o de un programa (vase glosario); o que el consumo televisivo no se produce por igual en los distintos sectores sociodemogrfico. Y con informaciones de este tipo se pueden reconstruir los perfiles de los pblicos televisivos en Espaa. Sobre la base del consumo medio de 208 minutos diarios por espaol y da encontramos que el consumo de televisin aumenta con la edad : las personas mayores entre 45 a 64 aos ven 241 minutos y los que tienen ms de 65 aos llegan a ver hasta 300 minutos diarios. Sin embargo los nios de 4 a 12 aos, los jvenes de 13 a 24 y los adultos de 25 a 44 aos ven mucha menos televisin, respectivamente 143, 150 y 188 minutos diarios por individuo. Se puede completar el dibujo del perfil de los televidentes espaoles indicando que las clases bajas y medias bajas ven 234 minutos, las medias 205 y las altas nicamente 172 minutos diarios. Y desde los sexos: los hombres 198 minutos y las mujeres 234 minutos.

Audiencia y programacin. Las bandas horarias, la semana, las estaciones

Ver la televisin no est determinado por los programas propiamente dichos, a diferencia de lo que habitualmente se cree, sino por las reglas de la vida social. De esta manera, por ejemplo, se consume ms la televisin en invierno que en verano, cuando los das son ms largos y la gente pasa ms tiempo en la calle, o en las noches de los das laborables que las del sbado. De hecho, suele considerarse que el peor enemigo para un programador es... la climatologa: cuanto mejor es la meteorologa, menos se consume televisin. Un da de invierno se alcanzan de media los 250 minutos da por individuo y uno del mes de agosto apenas se llega a los 150 minutos. Se pueden distinguir tres grandes estaciones de consumo televisivo: Temporada alta desarrollada entre noviembre y febrero, en la que el consumo medio est sobre los 240 minutos por espectador y da. En

estos meses se agruparn las ofertas ms atractivas de programacin como los largometrajes ms populares o las series ms ambiciosas. Asimismo, es el momento en que la inversin publicitaria es ms elevada. Temporada media que va desde marzo a junio y luego de septiembre y octubre. El consumo medio en estos meses est en torno a los 200 minutos por espaol y da. Temporada baja que abarca los meses estivales de julio y agosto con vacaciones escolares y mucha gente de vacaciones. Desde la oferta programativa este tiempo se utiliza para las reposiciones y para programas exclusivamente veraniegos como galas y concursos.

En lo que se refiere a las bandas diarias, los programadores parten de que los ciudadanos poseen rutinas semanales y diarias : entre otras costumbres, se levantan a la misma hora de lunes a viernes o dedican el similar tiempo a trabajar o estudiar. Por eso suele dividirse la programacin semanal en dos grandes bloques: lo que se oferta de lunes a viernes y lo que se pone el sbado y domingo, a pesar de lo cual hay que indicar que la noche del viernes constituye un periodo de transicin entre esos bloques. 1. Con respecto a las horas del da, Sofres divide la jornada en cinco apartados: 2:30 a 14:00; de 14:00 a 17:00, de 17:00 a 20:30, de 20:30 a 24:00 y de 24:00 a 26:30 (o sea a las 2.30 del da siguiente). Pero para el funcionamiento de la industria, algunas de esas divisiones poseen demasiada heterogeneidad social y programativa, por ello algunas empresas del sector, como GECA,han establecido otra clasificacin que, teniendo en cuenta que en cada banda se impone la misma lgica de programacin, resulta ms operativa. As podemos distinguir: 2. Banda despertador desde las 7:30 a las 9:00 con predominio de programas informativos e infantiles. 3. Banda matinal entre las 9:00 y hasta 13:00 informativos, magazines de mujeres. 4. Banda de acceso al medioda desde las 13:00 hasta las 15:00. 5. Medioda o segundo prime time desde las 15:00 hasta las 16:00 informativos. 6. Sobremesa desde 16:00 hasta las 18:00 mujeres. 7. Tarde desde las 18:00 hasta las 20:00 magazines de mujeres o jvenes. 8. Acceso a prime time desde las 20:00 hasta las 21:00. 9. Prime time desde las 21:00 hasta las 24:00. 10. latenight desde las 00:00 hasta las 2:30 en que se da por cerrada la recogida de datos de Sofres programas transgresores o de adultos.

La profesin del programador

La parte ms importante del oficio del programador consiste en comprender los pensamientos de la audiencia ; afirmacin que es independiente de que nos refiramos a aquellos que trabajan en los grandes mercados nacionales o los que desarrollan su actividad en la reducida cobertura de una emisora local. Ciertamente, las actividades del quehacer programativo se ven afectadas por factores al margen de la audiencia como, por ejemplo, las presiones que la

industria publicitaria ejerce para que se produzca algn tipo de modificacin del contenido o la duracin de los programas, tal como ocurre cuando en las retrasmisiones deportivas hay (un nmero elevado de) cortes publicitarios. La estructura del trabajo de programacin sigue una pautas muy similares en todos los pases. El responsable mximo de las decisiones programativas recibe segn las emisoras denominaciones diversas tales como director de antena, director de programacin o director de programas. En algunas emisoras pblicas las propias ordenanzas laborales indican los parmetros del oficio; as en RTVE se dice que programador es el profesional con formacin a nivel universitario superior que es responsable individual o corporativamente, de la estructura de la programacin, de la bsqueda y seleccin de ideas, de la creacin de contenidos, del control del proceso de elaboracin de los mismos y de su expresin televisual, as como de la confeccin de los esquemas de programas, de la direccin de la emisin y del anlisis y evaluacin de los resultados. Huelga decir que, al margen de cualquier definicin legal, el desarrollo del oficio estar determinado por la capacidad de produccin que posea el canal, pero de la propia descripcin anterior se deduce que la profesin del programador obliga a establecer las polticas de produccin propia y ajena (bsqueda y seleccin de ideas, de la creacin de contenidos), de fijar la programacin de la parrilla (confeccin de los esquemas de programas), de verificar el perfecto desarrollo horario de la emisin con especial atencin a los cambios imprevistos (direccin de la emisin). Quedara al margen de la definicin, adems del conocimiento de la audiencia sobre el que ya hemos incidido, las labores de promocin de los programas que con frecuencia estn en las emisoras espaolas adscritas al rea de programacin. En la frmula de trabajo colectivo con el que las emisoras televisivas organizan las tareas de programacin no es fcil catalogar las caractersticas del buen programador; es decir, individualizar las decisiones que puedan ser consideradas como innovadoras u originales. No se trata, claro est, de especificar aquellas medidas que resultan ms eficaces para la empresa como ganar dinero y tener buenos ndices de audiencia. Quiz la regla ms til sea estimar como trabajos creativos aquellos que o bien hayan sido capaces de establecer pautas de comportamiento social o bien hayan creado formatos inditos. Un ejemplo de esto ltimo sera la manera en que Mdico de Familia renov el formato tradicional de las comedias de situacin incorporando varias subtramas de gneros diversos (comedia y drama combinados) y una duracin que duplicaba los estndares tradicionales (setenta minutos en su primer episodio). Los resultados son conocidos: en Espaa se hace un formato de produccin propia al margen de los cnones estadounidenses sobre la comedia de situacin.

Estrategias y tcnicas de programacin

Una de las mayores sorpresas que sufren los nefitos que se acercan al estudio del fenmeno de la programacin es constatar que el xito de un programa tiene ms que ver con su adecuada colocacin en la parrilla y con lo que en ese momento oferte la competencia que con su calidad intrnseca. A la hora de fijar diversas estrategias y tcnicas de programacin, lo primero es valorar la posible relacin que creemos con las emisoras de la competencia. Existen tres posible posicionamientos previos: Establecer competencia directa con la oferta de alguna emisora; Buscar la coexistencia complementaria en relacin a los perfiles de la audiencia; por ejemplo: ellos se dirigen a los hombres, nosotros a las mujeres Examinar las posibilidades de fijar alternativas a lo que se programa indagando sobre los perfiles no cubiertos tales como los jvenes. Toda estrategia sobre la programacin debe partir de la construccin de unos cimientos que permitan sobre ellos, cual edificio, elaborar una parrilla slida. El informativo suele ser el elemento clave de toda estrategia y la primera casilla a colocar en la parrilla; en primer lugar porque con su horario estable (a las 20:30, a las 21:00 o a las 21:30 en los horarios nocturnos) puede facilitar la fidelidad de la cita rutinaria con la audiencia y en segundo porque establece una seas de identidad para la emisora. Existen otras premisas estratgicas como aquellas que indican que no se deben de malgastar fuerzas econmicas . Si en un banda concreta se gana con un programa barato, mejor que si se hace con un programa caro. Si en un horario se pierde la batalla de las audiencias quiz sea mejor buscar otro horario para nuestro programa que elevar los costes de produccin, pues nada garantiza que con ms dinero se gane. Explicaciones de este tipo llevaron a la desaparicin del programa Caiga quien Caiga: los responsables de Tele 5 arguyeron que se conseguan los mismos resultados de audiencia con la emisin de un largometraje cuyo coste econmico del pago de los derechos no era tan elevado como el programa dirigido por El Gran Wyoming. Desde el punto de vista de las tcnicas concretas de programacin, casi todas son de origen norteamericano y se aplican diariamente por los programadores de las cadenas generalistas. Durante un tiempo consigui una cierta notoriedad pblica la llamada contraprogramacin o la tcnica de programar para un perfil distinto que lo hace la emisora lder ; una variante ilegal de esta tcnica es lo que se puede llamar desprogramacin o retirar sin aviso un determinado programa con el pretendido objetivo de conseguir mejores resultados. Otras tcnicas de programacin son: La punta de lanza o iniciar la programacin de un bloque horario con un programa de xito La hamaca por la que colocamos un programa novedoso entre dos que estn avalados por su impacto de audiencia

El puenteo o iniciar un programa que va competir con otros algn tiempo antes de que lo hace la competencia El dplex o la emisin sucesiva de dos episodios tal como se hace con muchas series de ficcin espaola o extranjera.

La programacin de las cadenas de pago

La progresiva presencia de distintos modelos de televisin de pago, difundidos por satlite o por cable, est cambiando a ojos vista la Televisin. En pases como Estados Unidos la televisin de pago ya ronda el 50% de la audiencia y en otros como Espaa hay meses, como los de verano, que se acerca al 10%. El ms inmediato corolario de lo anterior es que obviamente cada vez resulta ms difcil conseguir para la televisin generalista las grandes cifras de audiencia del pasado; y por ello los programas tienden a tener costes de produccin menores y estar dirigidos para las personas ms reticentes a pagar por ver televisin: mayores o los sectores de poblacin de clases bajas. Se ha llegado a decir que en un futuro los programas de la televisin generalista estarn nicamente dirigidos a esos segmentos y la televisin de pago se concebir para el disfrute de las clases medias y medias altas. Desde las estrategias y tcticas del quehacer programativo hay que diferenciar entre unas televisiones o canales de pago que ofertan una programacin multignero y monocanal (es decir que incorporan espacios adscritos a distintos gneros televisivos en una nica propuesta como hace Canal +) y otras televisiones que tienen una oferta multicanal y a veces monognero (se paga por disponer de varios canales algunos de ellos especializados en un nico contenido de gnero: infantil, moda, deporte, ertico...). En las formas de televisin de pago, la creacin de un paquete programtico atractivo es el fundamento de todas las estrategias de programacin. Empero, es necesario que el paquete de canales sea equilibrado y compensado para que justifique, por su variado uso por los miembros de la familia, el desembolso mensual. Por ejemplo, se sabe que los canales estrictamente temticos (por ejemplo aquellos centrados en las cuitas de los equipos de ftbol) no son motivo suficiente para que se subscriban amplios sectores de la poblacin; La prctica espaola indica que la oferta de paquetes programativos tiene que combinar los largometrajes recientes, las retrasmisiones deportivas (fundamentalmente de ftbol) y los infantiles. La televisiones de pago multicanales, las ms habituales en la actualidad, dividen su oferta programtica en dos grandes bloques. Por un lado encontramos los llamados canales bsicos y por otro los llamado premium (vocablo ingls que se traduce por prima). Los canales bsicos se fundamentan en satisfacer una demanda complementaria de la oferta de las televisiones generalistas ; por ejemplo

las televisiones autonmicas en territorios alejados de su cobertura natural. Existen tres modelos de canales bsicos: Aquellos dirigidos a grupos sociodemogrficos concretos como los canales infantiles (Fox Kids) o jvenes (MTV). Los centrados en los intereses de minoras tnicas como los rabes Los que satisfacen nichos de ocio concreto como las cadenas de documentales, de viajes, entre otras. Los canales premium indican con el pretendido valor aadido que tienen frente a los bsicos (y de ah su tarifa ms elevada). Estos canales se dividen en emisoras premium propiamente dichas, como aquellas ofertas centradas en la emisin de largometrajes y los videoservicios que se como el pago por visin (PPV) se anexan a la subscripcin y que algunos denominan como televisin a la carta por lo que tiene de smil el que el propio televidente cree su propia parrilla de programacin.

La programacin de las televisiones locales

La televisin naci como local en todos los pases del mundo; de hecho en Espaa TVE emiti sus primeros tres aos nicamente para la ciudad de Madrid. Luego se construyeron las redes de cobertura nacional y la televisin local desapareci hasta los aos setenta y ochenta. Tras unos comienzos dubitativos, alegales y en algunas ocasiones unidos a movimientos sociales comunitarios, la televisin local en Espaa se legisl a finales de 1995. Desde esa fecha, su crecimiento ha sido imparable: a pesar de no existir un censo nico en la actualidad, se calcula que su nmero supera el millar con una muy slida implantacin en Las Islas Canarias, Andaluca y Catalua. Entre febrero y junio de 2004 las comunidades autnomas podrn convocar concursos y adjudicar concesiones de 500 canales mltiples de televisin local. Ciertamente, la oferta de televisin local no ha supuesto un cambio significativo en los modelos de programacin hegemnicos ni en aquellas emisoras de mayor pujanza empresarial como las cadenas de emisoras de Localia, de Vocento o en la red de Castilla-Len ni tampoco en otras de economa ms modesta. Sin embargo si se han producido casos de una cierta originalidad como las emisoras locales barcelonesas Barcelona TV (www.barcelonatv.com) y City TV (www. Citytvweb.com). El primer caso, una emisora financiada por el Ayuntamiento de Barcelona, cre una parrilla dividida en dos nicas franjas: de nueve de la maana a nueve de la noche est programado un nico espacio, BTV Magazine, que est concebido a partir de la emisin de unas heterogneas cpsulas audiovisuales de cinco minutos de duracin. Por su parte, el horario de mxima audiencia est programado a partir de la frmula de noche temtica.

A la hora de programar, la primera decisin que hay que tomar tiene que ver con la manera en que se convoca a la audiencia. De este modo encontramos varias estrategias posibles: 1. Acumular a los televidentes no tanto en programas concretos sino algunos momentos a lo largo de toda la jornada a lo largo de todo el da, es la estrategia ms habitual de las televisiones locales, as se puede decir que tal emisora tiene x miles de espectadores al da. 2. Centrarse en determinados programas o franjas concretas para conseguir con ellas notoriedad. 3. Trabajar exclusivamente en segmentos concretos de la poblacin , posible en los casos de las autonomas bilinges. Habitualmente, la programacin de las emisoras locales se basa, bien en las tcnicas de contraprogramacin : programar a perfiles distintos que lo que hacen las emisoras generalistas de cobertura nacional o autonmica (vase epgrafe 7), o bien en modelos programativos simples tal como se desarrollaron en los tiempos de la edad de oro del servicio pblico. Por ejemplo programar dibujos animados en la franja de tarde prcticamente desaparecidos en las otras televisiones. Sea como fuere, las televisiones locales se benefician del hecho de que Sofres no proporciona datos de audiencia de los mercados locales y por ello sus ofertas programticas no estn sometidas a los dictados inmediatos del rating. Desde el punto de vista de la realizacin concreta de la parrilla, y al margen de elementos econmicos determinantes que llevan a que en las televisiones locales se emitan muy pocos largometrajes, proliferen los formatos articulados a partir de las llamadas de los televidentes (como los de tarot) o las entrevistas en el plat, encontramos dos grandes categoras de programas locales : en primer lugar los informativos incluyendo en este apartado los deportes; y en segundo la cobertura especial de los actos de la comunidad como las fiestas locales

Programacin y promocin. Estrategias en la red

La importancia de la promocin de los programas es un fenmeno reciente: se remonta al periodo de competencia entre emisoras; antes no se vea como necesario interrelacionar la programacin con la promocin que debe de tener la introduccin de algunos programas. La promocin puede hacerse en todos los medios publicitarios externos como anuncios en la prensa, en vallas o en los ltimos tiempos en internet (la red tambin se utiliza para establecer procesos de participacin de la audiencia en los programas generales como cuando solicitan que se enven correos electrnicos). Sin embargo, las autopromociones internas de la cadena en el desarrollo de su propia emisin (on air en su denominacin en ingls) es la parte ms caracterstica del fenmeno de la promocin televisiva.

Como se sabe, los spots promocinales son unas unidades programticas absolutamente decisivas para las estrategias de la cadena. Significativamente, y con independencia que se encargue su realizacin a empresas especializadas, los programadores dirigen las lneas maestras . A pesar de que en Espaa se considera que la base de un xito televisivo es el programa, los expertos estadounidenses han llegado a cuantificar al menos en un 10% la importancia de la promocin en el xito final de un espacio. El primer objetivo de la promocin consiste en informar sobre determinados programas o sobre el conjunto de la oferta de la cadena . Cuando se trata de promocionar la cadena, con frecuencia coincidiendo con el cambio de las estaciones, las estrategias promocinales intentan 1. Conseguir audiencia nueva dando a los telespectadores las razones para sintonizar la emisora como 2. Mantener a la audiencia que se tiene estableciendo motivos para continuar sintonizados. TVE llega varias temporadas realizando campaas promocinales de este tipo. Cuando se trata de programas, habr que reconocer que no se pueden promocionar todos ellos: el departamento de programacin debe elegir los programas que necesitan o deben promocionarse (por su coste de produccin o su carcter emblemtico). Las estrategias son distintas si de lo que se trata es de promocionar programas o a la cadena, pero en ambos casos se comparten similares problemticas como la cantidad de veces que hay que programar los spots o el lugar de la parrilla en el deben de colocarse., sn olvidar que, en relacin con la familiaridad que tenga la audiencia con el espacio promocionado, debe evaluarse la distancia temporal de los mismos con el programa (esta noche? maana? la semana que viene? tiempo desconocido?, todas las variables se pueden observar en la televisin actual). Como segundo objetivo, los programadores utilizan los espacios promocinales para transmitir una determinada imagen de la emisora , pues sirven para caracterizar los gneros tal como se comprueba en la distinta manera en que se presentan los espacios de exhibicin de largometrajes en las distintas emisoras. Aspectos tangenciales de las estrategias promocinales tambin se refieren a la llamada mosca, que indica a los espectadores cul es la emisora sintonizada a partir de la incrustacin de la grafa corporativa de la cadena en un ngulo de la pantalla.

LA INFORMACIN EN TV

La

informacin

encuentra

un

nuevo

medio

El lema informar, educar y entretener ha estado ligado estrechamente al

funcionamiento de los distintos sistemas de radio y televisin desde los orgenes de ambos medios. Particularmente en Europa Occidental, zona geogrfica en la que prevalece una concepcin de la televisin como servicio pblico, el mantener informados a los ciudadanos sobre los acontecimientos ms relevantes a nivel nacional e internacional es un deber. An en aquellos pases en que la televisin es considerada como una actividad comercial en manos de empresas privadas, las Administraciones nacionales y regionales, a la hora de otorgar las licencias, exigen a los operadores la emisin de un porcentaje mnimo de programas informativos. A lo largo de su desarrollo, la televisin ha ido ganando terreno a los otros medios informativos -como la prensa escrita y la radio- y en muchas sociedades se ha convertido en la principal fuente diaria de informacin . Hoy es imposible concebir una emisora en abierto o incluso una plataforma de televisin por satlite o cable sin programas informativos, no slo porque as lo quieren las legislaciones que establecen los Gobiernos, sean del signo poltico que sean, sino tambin porque estos programas tienen una gran demanda entre las audiencias de todo el mundo . Los programas informativos juegan un papel principal dentro de la compleja actividad de una cadena de televisin. Son muchas las emisoras que los consideran como la columna vertebral de su programacin. En la gran mayora de los casos, el prestigio de la misma se ve reforzado por la credibilidad de sus informativos, adems de la cantidad de telespectadores que puedan reunir. Por ello, a la hora de elaborar la parrilla de programas, las televisiones generalistas ponen especial cuidado en encontrar el equilibrio entre los contenidos de ficcin (pelculas, series, telenovelas, etc.) y los contenidos periodsticos, confeccionados a partir de sucesos reales. Dentro de los diferentes formatos periodsticos que conforman la programacin de una emisora, los telediarios, como denominacin genrica de los informativos televisivos, se destacan como el formato establecido de mayor xito. Al margen de la situacin de los programas informativos de las cadenas generalistas, en los ltimos aos han surgido canales temticos dedicados exclusivamente a la difusin de noticias; se trata de los denominados todonoticias o slo noticias de informacin general. stos canales estn presentes en todas las plataformas de televisin por cable y por satlite, y, adems, tienen una fuerte presencia en Internet. Asimismo, han surgido canales todonoticias especializados en distintas mbitos, como aquellos centrados en la cobertura informativa econmica, deportiva o legislativa. En este ltimo sentido podemos sealar el caso de la seal televisiva del Congreso de los Diputados espaol que se trasmite a partir del llamado Canal Parlamentario en algunos operadores de cable, en Digital +, a travs del satlite Hispasat, y hasta en Internet (a travs del portal Terra Lycos). Por ltimo sealemos la utilizacin del medio televisivo que realizan las Administraciones a la hora de informar y prevenir a la poblacin a travs de campaas del llamado inters pblico; as como la importancia de la

informacin regional y local, a cargo de emisoras de cobertura territorialmente limitada o de los centros territoriales de las televisiones nacionales.

La informacin de cada da
Si nos detenemos a estudiar la parrilla de programacin de cualquier canal de televisin generalista encontramos que existen una serie de programas que tienen a la informacin como razn de ser y que son elaborados por el servicio informativo de cada emisora. En trminos generales, se puede distinguir un conjunto de programas informativos y de actualidad en televisin, a saber: Flash informativo: noticia breve y urgente que da cuenta de un acontecimiento inesperado y, por lo general, de gran repercusin social. Las televisiones difunden la noticia interrumpiendo la programacin habitual. Muchas cadenas suelen acompaar este avance informativo con un sonido o rfaga musical caracterstico con la finalidad de atraer la atencin del telespectador. En la actualidad tambin es frecuente que se utilicen los flashes de una manera ms cotidiana en las pausas publicitarias, en cuyo caso tambin reciben el nombre de Avances Informativos y simplemente anticipan el contenido de los telediarios . Telediario: programa ms caracterstico e importante del gnero informativo televisivo. Suelen presentarse, en distintas franjas horarias a lo largo de la jornada, las noticias nacionales e internacionales ms importantes sobre poltica, economa, sociedad, etc. Una seccin dedicada al mundo del deporte y el pronstico meteorolgico completan estas emisiones diarias. Televisin Espaola (TVE) tiene los derechos de la palabra Telediario, con mayscula. Edicin especial: espacio espordico y monogrfico, dedicado a un acontecimiento extraordinario (cobertura de elecciones, visitas oficiales, fallecimientos inesperados, etc.) que suscita especial atencin; suele incluir entrevistas, reportajes, coloquios y ruedas informativas (puedes ver el ms informacin y otra perspectiva sobre estos gneros periodsticos en Media-Prensa). Programas de opinin y/o debate : en muchos pases este tipo de programas ocupan un lugar privilegiado en la programacin -la franja horaria central- y estn dirigidos por periodistas de reconocido prestigio profesional. La periodicidad es muy diversa, pueden salir al aire una vez por semana o todos los das. La investigacin periodstica, los invitados especiales (personalidades del mbito poltico, gubernamental, periodstico, empresarial, deportivo, etc.) o las tribunas con pblico participante suelen ser ingredientes de la mayora de los programas de opinin. Programas de reportajes de actualidad : constituye un formato que trabaja especialmente la imagen de prestigio de la emisora porque exigen un generoso despliegue de medios de produccin humanos y tcnicos. Su periodicidad suele ser semanal y en ellos se suelen incluir varios reportajes de fondo, con una duracin de entre 10 y 15 minutos

cada uno, en los que se abordan en profundidad y de forma especialmente detallada asuntos de especial relevancia informativa. Son especialmente paradigmticos programas como Informe Semanal, En Portada o Siete das. Para cualquier televisin, contar con un servicio informativo funcionando las 24 horas de los 365 das del ao implica hacer frente a elevados costes econmicos (salarios, equipamiento, traslados, telecomunicaciones, etc.) y coordinar el trabajo de numerosos profesionales del periodismo audiovisual (directores, productores, redactores, reporteros, realizadores, montadores, tcnicos de sonido, etc.). Un sistema de produccin caracterstico de los servicios informativos incluye:

Un trabajo con la documentacin de archivo. La compra de informacin proveniente de las agencias de noticias audiovisuales de las que se habla en Media-Prensa. Las opiniones, las entrevistas y reportajes breves realizados por los trabajadores de la casa. Las conexiones con corresponsales y enviados especiales. El recurso de la lectura directa de textos a cargo de los presentadores.

Hacia finales de la dcada del 90 muchas televisiones se convirtieron en artfices de las noticias al plantear investigaciones periodsticas propias . En ocasiones, los servicios informativos de las emisoras comenzaron a utilizar las cmaras ocultas como recurso para la obtencin de informacin. Numerosas investigaciones de este tipo terminaron en los tribunales, inicindose un gran debate acerca de la validez de esta metodologa de investigacin.

Los diarios televisivos: el formato estrella

Sin duda, el telediario es el formato estrella entre todos los informativos. Tanto es as, que en las grandes cadenas generalistas el director de los servicios informativos -responsable del tiempo total en antena dedicado a las noticiastiene la facultad de interrumpir la programacin en cualquier momento para emitir informacin urgente e incluso retransmitir en directo sucesos de importancia extraordinaria. Adoptando una frmula elaborada por la prensa escrita (puedes verlo en Media-Prensa), el telediario clasifica las noticias segn su importancia (principio de jerarqua: en relacin al impacto que la noticias tengan en la audiencia) y por su contenido (divisin en secciones: poltica, economa, policiales, deportes, etc.). Generalmente los telediarios ocupan lugares de privilegio en la parrilla de programacin diaria de cualquier emisora generalista. En muchos pases, los

informativos diarios -conducidos por fotognicos periodistas profesionalessuelen presentarse a primera hora de la maana, al medioda, en el horario de mxima audiencia y en el trasnoche con una duracin que vara entre los treinta y los sesenta minutos. En el ltimo cuarto del siglo XX, numerosas investigaciones abocadas a indagar cmo las televisiones realizan la cobertura informativa diaria han identificado distintos factores (personales, institucionales y externos) que influyen en las rutinas productivas y en la planificacin de la cobertura informativa. Cada telediario tiene un editor, que equivale al director de un diario, quien decide qu acontecimientos cubrir, con qu medios y con qu extensin , a travs de la produccin propia de noticias o de la compra de material audiovisual a agencias de telenoticias o a ocasionales reporteros ( free-lancers). El editor decide como se ha dicho y luego de analizar los numerosos acontecimientos que tienen como protagonistas a los grupos de poder poltico y econmico, asociaciones civiles, individuos o la propia emisora- tanto el envo de los reporteros y camargrafos que trabajan para los telediarios como el orden de aparicin y los minutos que se dedican a cada noticia. La seleccin de stas se realiza a partir de: Acontecimientos emergentes: triunfos deportivos, atentados, desastres naturales, choques, incendios, fallecimientos de personalidades, fallos judiciales... Eventos rutinarios y/o anunciados : sesiones del Congreso, audiencias pblicas, giras del presidente de Gobierno, inauguraciones, ceremonias, conferencias y ruedas de prensa... Planificacin de eventos de temporada y de notas de color (que se denominan soft news): operativos de seguridad vial, campaas de vacunacin, las rebajas, notas sobre distintos aspectos de la vida cotidiana (la familia, los parques, la siesta, etc.)... Por su parte las noticias relacionadas con el mundo del deporte y el pronstico meteorolgico complementan la cobertura informativa de los telediarios conformando segmentos diferenciados a cargo de periodistas especializados. Asimismo, cabe destacar las denominadas notas exclusivas, es decir imgenes y/o declaraciones que ningn otro medio posee y que suelen tener como protagonista a algn famoso o personaje importante en determinada temtica.

El pronstico meteorolgico
El pronstico meteorolgico, que forma parte de los contenidos de cualquier medio masivo de comunicacin (prensa, radio, televisin e Internet), es una informacin que en muchos pases se sigue con devocin. Los debates y

crticas que se producen sobre la inexactitud de los pronsticos dan una idea de la importancia del parte meteorolgico para los ms diversos mbitos de la vida cotidiana. En la mayora de las principales televisiones del mundo, todos los das, despus del telediario, vemos en la pantalla al hombre o mujer del tiempo explicar qu suceder con el clima en los prximos das. La informacin, ms all de su importancia a la hora de planificar actividades al aire libre (ocio, deportes, actos institucionales, etc.) o de prevenir los efectos de las catstrofes naturales (olas de calor, crecidas de ros, nevadas, etc.), sirve para potenciar la socializacin de las comunidades , que es la base del xito de la televisin: todos hablamos de lo que hemos escuchado sobre la informacin meteorolgica y, de hecho, hablar del tiempo es una frmula que se ha lexicalizado como referencia a la forma ms socorrida de iniciar una conversacin o llenar un embarazoso vaco comunicativo. El actual pronstico numrico y tcnico del tiempo existe desde los aos 60 cuando el primer satlite meteorolgico comenz a enviar imgenes a la Tierra y stas fueron evaluadas con asistencia de ordenadores. Pese a las modernas y sofisticadas tecnologas aplicadas a la observacin y prospeccin de los climas, la prediccin precisa del tiempo ms all de las setenta y dos horas contina siendo una quimera : la meteorologa es una ciencia compleja y basta que slo se altere un pequeo factor de la atmsfera para que cambie completamente el pronstico. La ayuda de mapas, grficos, infografas, decorados virtuales e imgenes de satlites ha ido enriqueciendo la representacin visual de los pronsticos meteorolgicos en televisin. Adems, en aquellas emisoras que cuentan con teletexto, el servicio de informacin escrita, la prediccin del tiempo es un recurso que no puede faltar. Hacia los aos 80 en Amrica del Norte surgen los primeros canales de informacin continua sobre meteorologa. Por ejemplo, desde 1982 la seal The Weather Channel proporciona informacin del tiempo. Hoy este canal temtico llega a ms de 80 millones de hogares slo en los EEUU a travs de las empresas de televisin por cable y de las plataformas digitales, y su oferta incluye: Boletines meteorolgicos locales, regionales, nacionales e internacionales, constantemente actualizados; Noticias y reportajes recientes acerca del tiempo y el clima; Alertas sobre condiciones meteorolgicas peligrosas y medidas de prevencin; Segmentos informativos educativos que facilitan la comprensin de los fenmenos meteorolgicos. En Espaa, los espacios dedicados al pronstico del tiempo en las emisoras en abierto por ejemplo, los emitidos por Televisin Espaola y otras emisoras de cobertura nacional que estn avalados por el Instituto Nacional de Meteorologa- se encuentran habitualmente entre los programas ms vistos dentro de la programacin general , llegando a superar, a veces, los

seis millones y, en ocasiones, los siete millones de espectadores. Asimismo, la plataforma de televisin por satlite Digital + incluye dentro de su oferta bsica de seales el nico canal temtico de meteorologa espaol, Canal Mteo, producido por la Corporacin Catalana de Radio y Televisin (CCRTV) desde 1997.

La informacin 24x7: los canales temticos

Al calor de la multiplicacin de seales de televisin experimentada durante las dos ltimas dcadas del pasado siglo han proliferado los canales dedicados exclusivamente a la difusin de informacin general . Estas seales accesibles a travs de las ofertas de las plataformas de televisin por satlite, de las empresas distribuidoras de televisin por cable y en la incipiente televisin digital terrestre- presentan las noticias ms importantes de la jornada junto a secciones habituales de meteorologa, informacin econmica, trfico o deportes. Los canales temticas informativos tienen la ventaja de ofrecer noticias de actualidad con un tiempo de reaccin muy corto entre el acontecimiento y la transmisin del mismo. Adems, en funcin de la actualidad, se puede dar paso a la transmisin en vivo de hechos de especial relevancia. El flujo audiovisual correspondiente a las seales informativas suele seguir la llamada estructura de la rueda. Cada media hora, generalmente, se repasan las principales noticias del momento... la rueda comienza a girar cuando se van incorporando noticias de ltima hora en reemplazo de otras que con el correr de las horas pierden novedad e importancia... A su vez, este rodar noticioso sin fin se ve complementado con otros contenidos (reportajes, autopromociones o publicidad) denominados en la jerga periodstica televisiva ajustes. A nivel internacional existe un dominio de cadenas de noticias cuya cobertura se expande a todas las regiones del mundo a travs de una densa red de corresponsales de prensa y acuerdos varios con televisiones y agencias de noticias audiovisuales. La cobertura de algunos de los grandes conflictos armados internacionales (como la Guerra del Golfo Prsico o la guerra contra los talibanes en Afganistn) les ha servido para darse a conocer entre los telespectadores del mundo entero. A nivel internacional, las cadenas especializadas en informacin general que tienen una posicin de liderazgo son: BBC World: con base en el Centro de Televisin de la BBC en Londres, esta seal todonoticias goza de la excelente reputacin de la corporacin radiotelevisiva pblica britnica. Smbolo de credibilidad e imparcialidad informativa, el verano de 2002 alcanz a estar presente en unos 222 millones de hogares repartidos en ms de 200 pases y territorios.

CNN: fundada por el empresario estadounidense Ted Turner. Esta seal privada revolucion al mundo de las comunicaciones al retransmitir en directo y va satlite la Guerra del Golfo en 1991. Al igual que BBC World, posee una gran red de periodistas alrededor del mundo. Al Yazeera: considerada la principal fuente de noticias en lengua rabe del mundo musulmn, esta cadena de noticias -creada y financiada por el Gobierno de Qatar- comenz a emitir en el otoo de 1996 y se hizo famosa a nivel mundial al difundir ntegramente los vdeos del lder de Al Qaeda, Bin Laden. Otros ejemplos de importantes seales de noticias 24x7 son: FOXNews Channel (propiedad del magnate australiano Rupert Murdoch, es la seal todonoticias, conservadora y patritica, ms vista en EEUU), Sky News (esta cadena privada es parte del grupo britnico British Sky Broadcasting -BSkyB-, tambin perteneciente a Murdoch), Bloomberg Television (lanzada por el grupo Bloomberg en junio de 1999, se ha convertido en la seal ms importante de informacin econmica en tiempo real, a mediados de 2003 es producida y distribuida en siete lenguas diferentes).

En Espaa, el Grupo RTVE comenz a emitir un canal especializado en informacin, Canal 24 Horas, el 15 de septiembre de 1997; se trata de una seal que puede ser captada desde cualquier lugar del planeta y que se nutre de produccin propia.

La difusin de la cultura
La misin cultural y, podra afirmarse tambin, pedaggica coexiste con los objetivos complementarios de informar y entretener a los televidentes. A travs del ms de medio siglo de historia del medio televisivo, diferentes programas, cadenas pblicas y, ms recientemente, canales temticos especializados han procurado dotar a la oferta televisiva de contenidos culturales al alcance de un amplio pblico. Hacia finales de los aos 60 comenz en Europa Occidental lo que muchos estudiosos han bautizado como la etapa de oro de la televisin pblica . Fue una poca en la cual la lgica de democratizacin social y la funcin pedaggica alumbraron parte de la concepcin de programas de carcter cultural con el nimo de llegar a los sectores intelectuales ms activos. Efectivamente, entre mediados de la dcada del 60 y principios de los aos 80, tuvo lugar la implantacin a nivel nacional de la primera generacin de canales culturales. BBC-2 (Gran Bretaa), TVE-2 (Espaa), ARD-3 (Alemania), FR-3 (Francia), RAI-3 (Italia)... son las segundas y terceras seales de los entes pblicos de radio y televisin que tendieron a una diversificacin de los contenidos programados con una fuerte componente de carcter cultural (msica, cine, literatura, artes plsticas, etnografa, etc.). En los EEEUU, en un contexto de desarrollo del medio televisivo bastante diferente del europeo, un conjunto de emisoras, con el beneplcito de la

Administracin demcrata, cre a finales de los aos 60 la red de emisoras llamada Public Broadcasting System (PBS) como alternativa a la oferta de las tres principales networks, en verdad una oferta basada en su conjunto en el entretenimiento y cada vez ms uniforme debido al imperativo de reunir grandes audiencias frente al televisor. En las ltimas dos dcadas del pasado siglo se dio un fenmeno de doble direccin. Por un lado, la competencia cada vez ms encarnada entre las televisiones generalistas, salvo contadas excepciones, releg a los programas culturales a espacios cada vez ms marginales en la parrilla de programacin. Por otro, surgieron en distintos pases canales temticos dedicados a diversos aspectos de las culturas. Estas seales con vocacin internacionalista llegan a todos los rincones del planeta a travs de las plataformas digitales de televisin. El abanico de contenidos de la programacin cultural es amplio. Resaltemos que, con una clara vocacin pedaggica se han adaptado a la televisin grandes obras de la literatura universal (dramticas, biogrficas o histricas) a la pequea pantalla. La televisin britnica se ha destacado en este campo, como se recordar, por el todava clebre caso de Yo Claudio. En el caso espaol an todava se recuerda la exitosa (y polmica) serie de dibujos animados realizada a partir de la clebre novela de Miguel de Cervantes Saavedra, Don Quijote de la Mancha. Esta original adaptacin cuenta con 39 episodios de 26 minutos de duracin cada uno, que fueron emitidos por primera vez en TVE durante la temporada 1979-1980. Otra veta de la televisin cultural son los documentales dedicados a la flora y la fauna. Un ejemplo que marc un hito en la historia de los documentales televisivos es el de las expediciones del equipo comandado por Jacques Cousteau. A bordo del Calypso, Cousteau hizo conocer a millones de telespectadores de todo el mundo el apasionante, y hasta entonces desconocido, mundo submarino a travs de setenta filmaciones para televisin. En Espaa, fue Flix Rodrguez de la Fuente quien a travs de sucesivos y exitosos programas (Flix, el amigo de los animales; Fauna ibrica; Aventura; Planeta Azul y El hombre y la tierra) dio a conocer la belleza del mundo animal autctono. Por ltimo sealemos la compleja relacin entre el mundo de los libros y la televisin. Pese a los bajos ndices de audiencia que suelen acompaar a los programas de divulgacin y crtica de libros, hay honrosas excepciones. Ah est el clebre Bernard Pivot de la televisin francesa para demostrarlo! Durante sus casi tres dcadas de labor en la direccin y produccin de programas (Ouvrez les guillemets; Apostrophes; Bouillon de culture) ha sido considerado como el ms influyente divulgador de la literatura y el pensamiento en la televisin pblica. Aunque sin llegar a este nivel, en Espaa muchos de los nios de los aos 60 guardan un entraable recuerdo de la presentadora Mara Luisa Seco quien dedicaba un espacio de su programa vespertino a la difusin e incentivo de la lectura entre los ms pequeos.

Formatos y culturas
Son variados los formatos que incluyen contenidos dedicados a la difusin de las culturas. En una importante cantidad de casos se trata de programas dirigidos a audiencias especficas que slo son rentables desde un punto de vista social, pues atienden a las necesidades de segmentos de audiencia minoritarios, y del prestigio que le otorgan a la cadena que los emite . En numerosas ocasiones estos programas suelen ganar premios nacionales y extranjeros otorgados por distintas asociaciones culturales y educativas. Desde un punto de vista econmico, las bajas cuotas de audiencias que suelen acompaar a estos programas alejan a potenciales anunciantes e inversores. Este hecho hace que muchos de stos queden relegados a horarios marginales y sin apenas autopromociones en parrilla de programacin. En trminos generales podemos distinguir a aquellos programas divulgativos y educativos no documentales de los programas documentales. En el caso de los primeros, se trata de formatos del tipo magazn o revista divulgativa (de libros, de medioambiente, de actividades artesanales...); concursos de preguntas y respuestas sobre aspectos de cultura general; retransmisiones (en directo o de grabaciones) de conciertos, conferencias, actuaciones artsticas; agendas culturales; programas de cocina; de divulgacin cientfica; reportajes de investigacin... Quiz la mejor manera de adentrarnos en este tipo de programas de temticas diversas sea poniendo ejemplos concretos como Prisma, La mandrgora, Negro sobre blanco u otros. En este sentido podemos referirnos al programa Los libros, que emite La 2 de TVE. Se trata de programa con formato revista dedicado al mundo editorial que contiene: una entrevista con un autor (cuya obra est de actualidad, que acaba de publicar un libro, que gan algn premio, etc.); reportajes de actualidad; entrevistas a otros autores; el libro recomendado de la semana; la seccin infantil y juvenil; y las listas de las ltimas novedades por gnero y la lista de los libros ms vendidos durante las ltimas semanas. Otro programa de La 2 de TVE, Metrpolis dedica su formato de veinticinco minutos de duracin a indagar acerca de las nuevas propuestas artsticas y culturales ms all de los circuitos convencionales . Desde su nacimiento en 1984, este programa temtico con ms de setecientos captulos emitidos ha puesto la lupa en el campo de la infografa, las artes electrnicas, la fotografa, la arquitectura, el vdeo, la msica o la publicidad. Cada captulo es un monogrfico que abarca la obra de un artista determinado o la de varios artistas que trabajan sobre un mismo concepto. En el caso de los documentales, que son tratados en extenso en otro apartado, sealemos que stos, bsicamente, pueden ser clasificados segn se trate de series (una miniserie o una serie documental implica la emisin de ms de un captulo o episodio de duracin variable) o de obras nicas, ms difciles de concebir en la actualidad a pesar de que existan programas que los recogen,

como Documentos TV (TVE) y algunos de las televisiones autonmicas espaolas.

Documentales: el formato estrella

Los documentales emitidos en las cadenas generalistas y los canales temticos especializados son el formato estrella en lo que se refiere a la difusin de los aspectos de las culturas pasadas y contemporneas . Nacidos en el mismo momento en que fue filmada la primera pelcula de la historia del cine, Sortie des usines Lumire (1895), los documentales encuentran hoy en la industria televisiva su mercado principal. Existen tantos tipos de documentales como disciplinas cientficas o artsticas: histricos, culturales, sociales, de investi,gacin cientfica, de animales, polticos... Hay documentales basados en imgenes y sonidos de archivos, con o sin entrevistas, con reconstrucciones realizadas con software informtico, dramatizados... Esta diversidad y el polimorfismo de los documentales han abierto el debate acerca de si el documental es un gnero audiovisual o no, es decir, si los documentales son programas tipo que mantienen en su continuidad, en su forma y en su fondo, una serie de reglas de produccin similares. La realizacin de un documental es una laboriosa empresa que generalmente requiere muchos meses de preparacin, filmacin y posproduccin. La tarea de brindar a un pblico amplio y con diferentes niveles de conocimiento un producto envuelto en un formato atractivo que transmita de manera clara, sencilla y entretenida, no es nada fcil. Adems, pese a la diversificacin y abaratamiento de las tecnologas que hoy se utilizan para realizar los documentales, en muchas ocasiones es preciso invertir grandes sumas de dinero para obtener productos de calidad . La produccin de los documentales corre por cuenta de los propios canales de televisin; las grandes televisiones pblicas europeas , como bien lo acredita la BBC, producen todos los aos varios cientos de horas de documentales. Asimismo, las televisiones vienen explorando el camino de la coproduccin y la firma de acuerdos con distintos organismos internacionales y ONGs a fin de financiar este tipo de producciones. Y adems pueden optar por comprar este tipo de materiales audiovisuales a las productoras independientes especializadas. En los ltimos aos estamos asistiendo a un renacimiento de los trabajos documentales que en ocasiones son estrenados en salas cinematogrficas. Las ms modernas tcnicas informticas, la miniaturizacin de las cmaras, la aparicin de numerosas seales temticas especializadas en productos documentales junto a nuevos soportes de difusin (como los CD, los DVD o Internet) vienen ampliando considerablemente las posibilidades de realizacin y crecimiento de este rico y polifactico producto audiovisual. Dentro del conjunto de canales temticos especializados en documentales

podemos destacar los estadounidenses Discovery Channel y National Geographic Channel (lleva cosechados ms de 100 Premios Emmy, en 2003 est presente en 23 idiomas y ms de 150 millones de hogares correspondientes a 142 pases), o los franceses Odysse y Plante (creada en 1988, es una de las seales temticas pioneras dedicadas al documental; cada semana rene a ms de tres millones de telespectadores).

La msica en la pequea pantalla

La relacin entre la msica y la televisin ha sido, y es, una relacin histrica y compleja que se enriquece da a da. Si bien la msica ha estado desde siempre presente en los distintos programas de la pequea pantalla, la calidad de reproduccin del sonido era de mala calidad hasta hace poco cuando los fabricantes de televisores prestaron atencin lo que para muchos era un pesado handicap y han comenzado a comercializar aparatos dotados de sistemas estereofnicos que en algunos casos rivalizan con el sonido de los soportes digitales de Alta Fidelidad. En muchos casos este hecho ha propiciado que disminuya la utilizacin del playback (sonido pregrabado que cantantes e instrumentistas simulan realizar ante las cmaras) a favor de las interpretaciones en vivo. Una clasificacin bsica de la relacin msica-programacin nos lleva a distinguir los siguientes programas: Programas musicalizados: las presentaciones y cierres de los programas (telediarios, series, concursos, contenedores infantiles, dibujos animados, etc.) suelen contar con una cortina musical caracterstica (a veces creadas exclusivamente para un programa determinado) que tambin sirve como separador de bloques o secciones. Adems, hacia finales de los aos 90, en algunos casos, se incluyeron segmentos musicales que se vieron enriquecidos con la actuacin de bandas musicales en directo. Por ejemplo, en el plat del desaparecido programa Caiga quien caiga espaol ( Telecinco) que diriga el Gran Wyoming tocaba su amigo Maestro Reverendo. Actuaciones de grupos musicales en programas conocidos como de msica y noticas: la aparicin de grupos de msica en este tipo de programas es todo un clsico. The Beatles visitaron el plat de Ed Sullivan en su visita a los EEUU en 1964. casi diez aos antes, en el mismo programa, The Ed Sullivan Show, Elvis haba hechos sus primeras apariciones. En Espaa, un buen ejemplo nos lo ofrece el clsico Estudio Abierto (La 2 de TVE). Por este programa de los aos 70, ideado y presentado por Jos Mara Iigo, desfilaron cantantes populares de la talla de Roco Jurado, Nino Bravo, Raphael o Camilo Sexto. Programas musicales: estos programas son hitos fundamentales en la historia de muchas televisiones nacionales. Los musicales pueden clasificarse por especializaciones teniendo en cuenta su frmula de produccin y emisin; as es posible distinguir: conciertos, msica en el plat, videoclips... y nuevas frmulas, como en el caso del exitoso

programa Operacin Triunfo, un reality musical lanzado por TVE en octubre de 2001. Hoy se pueden destacar programas como El Conciertazo! que desde la pantalla de TVE-1 promueve el conocimiento de la msica clsica entre los nios. Por su lado, para la industria discogrfica la televisin se ha convertido en un poderoso escaparate desde el que dar a conocer a nuevos artistas y publicitar trabajos musicales. Los distintos sellos discogrficos tienen destacada presencia en los espacios publicitarios, patrocinan programas y participan en la definicin de los contenidos de los programas musicales. La fructfera relacin televisin-compaas discogrficas , herencia, a su vez, de los antiguos programas radiofnicos de descubrimiento de talentos, no ha empezado con el exitoso Operacin Triunfo; muchos cantantes de xito comercial han salido de las filas de distintos programas de televisin. Asimismo, las ofertas de televisin digital se han visto enriquecidas por seales especializadas en msica que alimentan sus parrillas con retransmisiones de conciertos, entrevistas a compositores e intrpretes, reportajes, videoclips, festivales, retransmisiones de entrega de premios, etc. Dentro de las seales temticas dedicadas a la msica se destaca la MTV que comenz sus emisiones en 1981. Por su parte, uno de los canales temticos producidos por Televisin Espaola es Canal Clsico, donde tienen cabida la msica clsica y los considerados "clsicos modernos" (peras, zarzuelas, danza, jazz, flamenco...).

Cultura y canales temticos

Al calor de la multiplicacin de seales, propiciada por la expansin de la televisin va satlite y por cable, surgieron numerosos canales temticos -algunos con vocacin nacional, otros de difusin internacional- dedicados a difundir distintos aspectos de las culturas del pasado y del presente . En el caso espaol, Televisin Espaola (TVE) produce y emite diariamente siete seales va satlite y cable de difusin nacional e internacional, de las cuales cinco estn especializadas en distintos contenidos temticos. De stas cabe destacar el Canal Grandes DocumentalesHispavisin, dedicado a la cultura y a los movimientos sociales de raz hispana , que se distribuye en Europa y en todo el continente americano. A travs de esta seal es posible ver las series documentales ms emblemticas de la produccin de TVE, como Al filo de lo imposible, 2.Mil, Esta es mi tierra, Redes o Mil aos de Romnico; asimismo, es comn poder disfrutar de programas elaborados por instituciones internacionales como Naciones Unidas, UNESCO o la Organizacin Mundial de la Salud.

Algunas disciplinas artsticas poseen cadenas especializadas como aquellas centradas en la difusin de ballet, msica clsica, pera y, por supuesto, cine clsico o msica pop. Otros laureados canales temticos europeos dedicados a la reflexin y conocimiento de las culturas pasadas y contemporneas son: ARTE: conocida como la seal cultural europea, naci en 1992 como resultado de un acuerdo entre las televisiones pblicas francesa y alemana. Actualmente, est asociado con otras televisiones pblicas europeas (RTBF en Blgica, SRG SSR Ide Suisse en Suiza, TVE en Espaa, TVP en Polonia, ORF en Austria, YLE en Finlandia, NPS en los Pases Bajos, BBC en Gran Bretaa y SVT en Suecia) y se difunde en simultneo, y en varias lenguas, para toda Europa. En Espaa podemos ver algo de su nocin de programacin en La noche temtica que emite TVE 2 y que por contrato no deja interrumpir sus documentales con cortes publicitarios. Paris Premiere: la gua televisiva de la actualidad cultural parisina es una de las seales lderes del cable y del satlite en Francia. Emitiendo desde 1986, Paris Premiere alcanz cerca de cinco millones de hogares abonados en 2002. RaiSat Album: seal temtica de la televisin pblica italiana dedicada a descubrir el pasado televisivo nacional: Con un total de 1.460 horas anuales de transmisin, esta seal se construye bsicamente con material de archivo de la RAI. Cult Network Italia: en el aire desde el 1 de mayo de 1998, este canal con sede en Roma dedica su programacin (filmes y documentales) al mundo de la cultura, del cine y de la comunicacin. Asimismo, Cult colabora desde finales de 1999 con el Laboratorio de Produccin Audiovisual de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad La Sapienza en la realizacin de nuevos productos televisivos. GNEROS FICCIN Y ENTRETENIMIENTO

La ficcin en televisin
El trmino ficcin se relaciona con la simulacin, la ilusin de la fantasa, la paradoja o la mentira. En esencia podemos decir que es el modo de presentar una historia inventada de forma que el pblico llegue a creerla o sentirla como una verdad momentnea. De entre los gneros que componen la parrilla de cualquier cadena de televisin, sin duda alguna la ficcin, en todas sus modalidades, es la que ms horas de programacin abarca. Aunque de presencia variable segn la franja horaria o el da de la semana, lo cierto es que en el cmputo semanal de cualquier temporada podemos estimar que existe entre un 30 % y un 35 % de dicho gnero en la oferta programativa. El producto de ficcin, salvo contadsimas excepciones es un producto que se

denomina entre los profesionales como enlatado. Es decir, el producto no se produce en directo, sino que ha sido previamente grabado (vdeo) o rodado (Cine) y archivado en una lata. Podemos distinguir las ficciones televisivas entre series, pelculas, telefilmes tambin conocidos como TV movies, y telenovelas. En casi todas sus variables, salvo la emisin de pelculas de cine y telefilmes, se trata de un producto seriado, en episodios, lo que permite rentabilizar y abaratar los costes de produccin. De Estados Unidos procede la mayor parte de la ficcin que se consume en las cadenas televisivas en nuestro pas. Podramos establecer una proporcin de 55 % de produccin norteamericana, un 25 % de produccin propia, un 7 % de produccin europea y 13 % de produccin del resto del mundo bsicamente telenovelas latinoamericanas y dibujos animados de origen japons-. Bien cierto es que a mediados de los aos 90 del siglo XX, se produjo un boom del producto nacional y se estrenaron en los horarios de mxima audiencia un gran nmero de series de produccin propia; el lugar privilegiado que comparten con los largometrajes de xito. Sin embargo una parrilla televisiva posee muchas franjas adems de la nocturna: una matinal dominada por dibujos animados y comedias de situacin, una vespertina en la que predominan las telenovelas y una de madrugada en la que prevalecen los largometrajes y las repeticiones de todo tipo de ficciones. La ficcin (especialmente los largometrajes y telefilms) representa un socorrido recurso para cubrir huecos de programacin cuando se decide suspender algn programa que no ha cumplido las expectativas y todava no se ha decidido con qu sustituirlo. Por otro lado, la ficcin posibilita mejor que cualquier otro gnero el fenmeno de la repeticin. Bien con reposiciones de series completas, como de episodios concretos siendo el caso ms paradigmtico la emisin de Los Simpsons en Antena 3; por no mencionar los modelos de contrato de las pelculas de cine que conllevan un nmero de varias emisiones cuando se adquieren los derechos. No existe un perfil de televidente concreto para la ficcin televisiva . Salvo excepciones como los formatos claramente dirigidos a los ms pequeos, el resto de producciones suelen ir dirigidas a todos los pblicos , siendo buena prueba de ello algunas de las series espaolas ms exitosas de los ltimos tiempos como Mdico de Familia y Cuntame, cmo pas protagonizadas por un entorno familiar con miembros de todas las franjas de edad.

Formatos de ficcin
La serie es el modelo de ficcin ms especficamente televisivo. Podramos definirla como una consecucin episdica de relatos cuyo esquema ms usual contiene un nmero de personajes fijos relacionados por unas tramas que: a) se continan durante varios episodios o en toda la serie como las

telenovelas; o b) se concluyen en cada episodio como en Siete vidas o Un paso adelante. Bien cierto es que tambin se consideran series aquellas cuyo nico nexo es temtico, a pesar de que cada episodio est protagonizado por personajes e historias diferentes Los lmites de la realidad - pero son menos habituales. Veamos ahora las caractersticas tipolgicas de los distintos formatos de ficcin, dejando para su desarrollo en epgrafes autnomos a las series propiamente dichas y al cine. La MINISERIE consiste en dos o tres episodios hasta alcanzar una duracin entre cuatro y seis horas; todos los episodios poseen una nica trama principal que va resolvindose, episodio tras episodio, como si de un extenso film se tratase. Desde los contenidos, las miniseries pueden ser adaptaciones literarias como El abuelo o La Regenta, historias de la vida real como Padre Coraje o biografas de personajes clebres como Vicente Blasco Ibez, Miguel Hernndez, Josep Pla o Salvador Dal. Los episodios suelen cerrarse con un clmax que genere una expectativa en el espectador para engancharle al prximo episodio. A veces se programas en continuidad en varios das y menos habitualmente en una cita semanal. Las TV MOVIES (es decir, pelcula para televisin o telefilm) tienen una hora y media o dos de duracin. Se diferencia de un film pensado para la gran pantalla en aspectos estticos, tcnicos y de produccin. Estticamente est realizada con pocos planos generales y un marcado abuso del primer plano. Tcnicamente, los distintos actos se estructuran pensando en los cortes publicitarios. Los puntos de inflexin y los clmax se distribuyen en momentos puntuales previamente fijados por el corte de publicidad de la cadena que ha encargado la grabacin. A nivel de produccin los plazos de rodaje son mucho ms breves oscilando entre dos o tres semanas frente a las de seis a ocho semanas de un film de largometraje para cine; y desde luego poseen un nmero reducido de personajes, contados decorados y tramas de gran sencillez y muy directas. Los temas suelen sacarse de la realidad (de ah el clebre cartel de basado en hechos reales), siendo el gnero ms frecuentado el melodrama. Este tipo de producciones son generalizadas en Estados Unidos , existiendo cadenas de televisin como la televisin de pago HBO que las producen para tener un estreno semanal, lo que no obsta para que algunos de esos films puedan verse en las salas cinematogrficas. En Europa la produccin es ms reducida y discontinua. En Espaa el formato est considerado como la asignatura pendiente de las cadenas de televisin, realizndose cada ao un escaso nmero de telefilmes nicamente las televisiones autonmicas han establecido una poltica de produccin continuada de este formato de ficcin.

La serie

La serie es el formato de las ficciones que mayores condicionamientos estratgicos comporta. Al programador y al equipo ejecutivo de una cadena les interesa encontrar programas que no slo consigan amortizarse de por s, sino que tambin creen unas seas de identidad reconocibles por los espectadores para la emisora. El objetivo es que los televidentes asocien Cuentame... , Aqu no hay quien viva o Los Serrano sin sombra de duda con TVE 1, Antena 3 o Tele 5. Las series televisivas poseen unos parmetros fijos como: Un grupo reducido de personajes fijos : la gran mayora de las series, con independencia de que sean comedias o dramas, estn protagonizadas por una pareja, incluso cuando su apariencia formal sea coral, algo que se evidencia mucho ms en las telecomedias nacionales. Quimi y Valle en Compaeros, Nacho y Alicia en Mdico de familia. La tendencia de los ltimos aos ha sido la de producir series para todos los pblicos por lo que a la pareja protagonista siempre la han rodeado secundarios que cubran todas las generaciones de audiencia; nios, adolescentes, jvenes, adultos y ancianos. Pocos decorados: Tener un nmero reducido de decorados donde centrar la accin permite un ahorro notable en el departamento de direccin artstica, una de las partidas de produccin que exigen mayor inversin. Un caf, el Central Perk, y el saln de un par de casas han sido los decorados recurrentes de la superclebre Friends. Todos ellos estn realizados en Estudio, lo que conlleva un absoluto control de los efectos, la iluminacin o el posicionamiento de las cmaras . La estructura de las tramas se amolda a los cortes publicitarios . Mientras en Estados Unidos las lneas dramticas estn claramente definidas para que al introducir los cortes se mantenga en vilo al espectador tras los comerciales, en nuestro pas es muy habitual que los cortes de las series extranjeras se hagan arbitrariamente, en ocasiones incluso pisando frases de los personajes. Aunque no exista una divisin estandarizada de las series, dada su variedad e hibridez podramos establecer una clasificacin que aceptablemente tenga en cuenta el orden cronolgico de su aparicin en la historia de la televisin: 1. Comedias de situacin, a veces denominadas de telecomedias, cuyos episodios tienen treinta minutos de duracin y su temtica se basa en el humor. Estn en antena desde los aos cuarenta 2. Telenovelas, o soap opera en su denominacin internacional, folletines con frecuencia de temtica melodramtica de gran cantidad de episodios grabados en vdeo y de media hora o una hora de duracin. Tradicionalmente eran de procedencia latinoamericana pero en los aos ochenta se produjeron algunos en Estados Unidos como Dallas o Falcon Crest. Surgen en la dcada de los cincuenta 3. Series dramticas, episodios rodados con frecuencia en soporte cinematogrfico de una hora de duracin y de temtica realista como Urgencias, 24 o CSI. Se originan en los aos sesenta.

4. Dramedias, episodios de una hora de duracin y de contenido hbrido dramatico y humorstico como la gran mayora de las series espaolas. Afloran en los aos noventa.

El cine en televisin
El cine es el gnero televisivo de ficcin ms polivalente y verstil. La larga duracin que tienen los largometrajes, entre hora y media hasta tres horas, su asociacin simblica a elementos artsticos del que carecen el resto de los productos televisivos y el potencial que tienen sus reemisiones posteriores dotan al cine de un valor estratgico para los programadores. El cine propiamente dicho posee todos los atributos que permiten a un programador preparar su parrilla con relativa tranquilidad , hasta el punto de que programar cine supone, las ms de las veces, asegurarse unos ndices de audiencia que cumplan la media esperada por la cadena. Y si atendemos a su duracin media (90 110 minutos) que con los respectivos cortes publicitarios alcanza entre dos horas y dos horas y media de programacin, supone en muchos casos cubrir una franja entera de la parrilla. Cierto es que los costes de los derechos de emisin de una pelcula en televisin para los horarios nocturnos son elevados, alcanzando habitualmente los 500.000 euros por pase. En ocasiones los derechos se disparan y superan el milln de euros, algo que ocurri con Titanic y dificult la rentabilidad de la compra. Los buenos resultados de audiencia han consolidado que todas las emisoras posean en los horarios nocturnos dos o tres espacios cinematogrficos a la semana. Es el lugar que se reserva para el cine ms reciente, casi siempre de origen norteamericano y en unas pocas ocasiones espaol. El calificado como para todos los pblicos es trasladado a las tardes de los fines de semana o de los festivos. El cine ms clsico a programas especiales nocturnos, a la madrugada o, como sucede con casi todo el cine en blanco y negro a los canales temticos. El cine europeo prcticamente ha desaparecido de las pequeas pantallas espaolas y el cine clsico, y siempre en color, ha visto muy reducida su presencia, situndose en la programacin de las segundas cadenas, en la tarde de los fines de semana en televisiones estatales y autonmicas o en la programacin de madrugada. Para ampliar las posibilidades programativas de los films, en los ltimos aos han proliferado los programas contenedores en los que se monta un espacio a propsito de una emisin cinematogrfica. Es el caso del pionero Cine de barrio al que siguieron otros en los que por medio de una voz en off e imgenes se presenta a los actores protagonistas. En la ltima dcada parece que los televidentes se han hecho ms conservadores en hbitos cinematogrficos: en la actualidad nicamente

consiguen buenos datos de audiencia el de reciente produccin, es decir realizado en la ltima dcada y de gneros muy concretos, accin, comedias y romnticas; y por supuesto ser productos de Hollywood, pudindose contar con los dedos de la mano las pelculas espaolas que han conseguido buenos ndices de audiencia. Pero incluso filmes de relativo xito comercial y reconocido prestigio como La lista de Schindler consiguen resultados discretos de audiencia por ser en blanco y negro (y de ah que durante un tiempo fuese prctica habitual colorear digitalmente los films del pasado).

El entretenimiento en televisin
Un comentarista dijo que todo en televisin est concebido como entretenimiento del espectador. De esta manera, sea cual sea el gnero o formato debe aadrsele una ptina de disfrute y entretenimiento. Es probable, pero sea como fuere no cabe duda que estos programas son, en s, una antologa de los momentos propios de la televisin. Empecemos por el comienzo: la gran mayora de los programas que la gente entiende como de entretenimiento se realizan en el plat. Pero obsrvese que el plat es un espacio que marca los lmites especficos del realismo televisivo, un espacio hiperrealista pero que es al mismo tiempo absolutamente artificial. Un espacio opaco, sin ventanas exteriores, encerrado en s mismo, que transmite algunas de las especificidades del lenguaje televisivo. Podra decirse que los programas de entretenimiento basan sus contenidos en cuatro grandes conceptos: la sorpresa, el humor, el sentimiento y la emocin. La sorpresa es el gancho de cualquier programa. Pero en la conservadora industria televisiva espaola parece que la novedad est reida con las buenas audiencias. Por eso los programas se asemejan y la tendencia es la de comprar formatos de probado xito en el extranjero. Tras casi 50 aos de televisin en nuestro pas, todava permanece como mximo xito, el formato creado por Chicho Ibez Serrador del concurso Un, dos, Tres, y ste es un logro de los aos 70. El humor. No puede haber entretenimiento sin humor. Los talk-shows, los programas de variedades y de entrevistas, incluso algunos concursos, han servido para plantear una inversin transgresora de la normalidad a partir del humor. Los modelos de representacin de humor han ido conformndose a lo largo de la Historia de la Televisin. El rupturismo y la conformacin de un humor puramente televisivo en Espaa se debi a lo largo de los aos al talento de humoristas dela talla de Tip y Coll, Martes y Trece o Faemino y Cansado, sin olvidar en otros registros a Chiquito de la Calzada, Los Morancos o Cruz y Raya. El humor poltico y de crtica social fue desarrollado en sus trabajos como presentadores por El Gran Wyoming, Andreu Buenafuente y Manel Fuentes, entre otros. Algunos supieron limitarse a los condicionamientos

escnicos; decorados austeros, bajos presupuestos frente a un humor de alto presupuesto como los guioles de Canal + que aportan sus dosis de crtica y radicalidad. El sentimiento define el nivel de interrelacin entre espectador y programa . En otras palabras, la manera en que un programa nos implica como espectadores. Por ejemplo, los concursos de conocimientos conllevan un sistema de preguntas que permiten al espectador participar desde casa. En Gran Hermano se procede a mostrar vdeos sobre determinada polmica tras ser brevemente anticipados y retrasando su visionado a lo largo de la emisin. Se crean as dinmicas para el consumidor orientadas a incrementar su nivel de fidelidad y aceptacin. La emocin es el componente de identificacin entre espectador y programa. Tampoco la televisin puede prescindir de transmitir emocin: desde los llantos por el amor recuperado a las alegras de los premios de los sorteos de lotera de navidad; sin olvidar otras facetas de las alteraciones afectivas muy presentes en la televisin contempornea como la agresividad o la ira. Los sentimientos humanos en general sirven para crear esa vinculacin entre espectador y programa, presentando problemas y dramas personales como elemento de atraccin, cuando no como objeto mismo del espacio.

Los concursos
Un concurso es un juego de competencia. Siempre consistente en que entre un grupo de individuos, uno o varios de sus miembros intenten alcanzar una meta superando una serie de obstculos a travs de la competicin y atenindose a unas normas. Este es el principal aliciente de este formato, es un modelo reduccionista de la vida misma , un superarse da a da para ser mejor que alguien en algo y tratar de alcanzar lo ambicionado. Los tres componentes principales de cualquier concurso son el azar, la estrategia y los mritos. Segn sea mayor o menor uno de estos componentes podremos clasificar los concursos en dos grupos. AZAR: se refiere a los concursos donde el factor predominante es la suerte . Esto no supone que no existan unas reglas y que no hayan de aplicarse en algn momento las otras variables mritos y estrategia. Pueden dividirse en tres subgneros: Concursos de conocimientos : contienen elementos azarosos pero exigen de una serie de conocimientos para poder ir avanzando en las siguientes fases. En La ruleta de la fortuna el concursante se deja llevar por el azar cuando da vueltas a la misma para determinar que letra va a salir, pero posteriormente ha de tener unos conocimientos culturales de nivel medio para poder aspirar al premio final. Concursos de habilidades : aquellos en que los concursantes deben resolver las situaciones mediante su capacidad, la mayora de las veces, fsica. Un ejemplo sera El gran juego de la oca donde los concursantes avanzan en un tablero hasta llegar a las semifinales o el

El gran prix, un concurso colectivo, conducido por Ramn Garca, en el que medan sus habilidades equipos procedentes de diversas localidades espaolas. Dentro de este apartado hay un subgnero que no est directamente relacionado con la habilidad fsica sino con lo que podramos denominar habilidades sociales; son programas como Su media naranja o Contacto con tacto. Concursos de actuaciones: cuando la fortuna interviene en la participacin, pretendidamente artstica, de los concursantes que intentan vencer en el programa con sus cualidades creativas. Son muy frecuentes aquellos en que sus aspirantes a estrellas son nios porque facilitan la emocin de los padres colocados en un lugar muy visible, como Menudas Estrellas, conducido por Bertn Osborne para Antena 3 TV..

MRITOS: los concursos en los que el participante supera prueba tras prueba por sus propios mritos. Un ejemplo sera 50 x 15; quiere usted ser millonario?. Podemos encontrar aqu otros tres subgrupos:

Concursos temticos: aquellos cuyo desarrollo se basa en el mrito intelectual de los concursantes, es decir, programas donde los participantes muestran su nivel cultural. Saber y ganar o el ancestral Cifras y letras pueden servirnos de ejemplo. Concursos de pruebas: modelo en el que conseguir superar una prueba permite participar en la siguiente. Existe una segunda tipologa cuando se participa en una serie de pruebas preestablecidas puntuando segn se superen venciendo quien mayor puntuacin final logre. Al primer ejemplo pertenecera El rival ms dbil concurso de conocimientos generales donde van siendo eliminados por sus propios compaeros los considerados menos acertados. Al segundo grupo pertenecera el celebrrimo El gran prix donde, como hemos comentado, dos pueblos se enfrentan en diversas pruebas. Concursos de artistas: donde se trata mostrar las cualidades artsticas de los participantes en ocasiones con posibilidades de obtener un contrato profesional para desarrollar e impulsar tales dotes. El ejemplo reciente ms famoso es sin duda Operacin triunfo.

Los reality-shows
De todos los formatos el reality-show es el que se ha sometido a mutaciones y metamorfosis ms completas hasta el punto que resulta complicado hablar sobre los lindes del gnero. Los reality-shows primitivos eran una suerte de magazines que se diferenciaban de los dems por ofrecer una visin de lo cotidiano como espectculo pero los actuales se han transformado en otros formatos como el concurso o los magazines tradicionales. Partiendo de esto podemos hacer la siguiente divisin. EL REALITYMAGAZINE. Programas que muestran las tragedias, dramas o escndalos de personajes annimos que desnudan sus secretos e interioridades sin ningn tapujo. En un primer modelo, un presentador o

presentadora entrevista a un grupo de personas, presentes en el estudio, dispuestos a revelar las peculiaridades de una parte de su vida privada o de su forma de pensar, todo ello pasado, como se ha dicho, por el filtro de la espectacularidad, lo que hace que cualquier tema sea tratado desde una perspectiva forzada hacia lo extravagante. A su luz, no hay tema que se resista a la polmica y, de este modo, sexualidad ya sea homo o heterosexual-, relaciones humanas de cualquier ndole, el entorno laboral, la esttica personal, las aficiones, etc, acaban invariablemente convertidas en atracciones de feria. Existe una modalidad de este tipo de programas que pretende el enfrentamiento de tipo violento y fsico entre los invitados, aunque controlado por un equipo de seguridad. Los ejemplos ms populares lo constituyen el The Oprah Winfrey show para el mercado anglosajn y El programa de Cristina para el mercado hispano parlante de Estados Unidos. En un segundo modelo, la emisin versa sobre un tema polmico en el que interviene una mesa de especialistas moderada por un presentador y un pblico invitado entre los que siempre se encuentran elementos dispuestos a llamar la atencin con opiniones extremas o claramente provocadoras con respecto a las de los especialistas. Moros y cristianos presentado una temporada por Javier Sard y otra por Jordi Gonzalez es un buen ejemplo. Son programas de dudosa credibilidad , que trasmiten la duda sobre si los que hablan son realmente lo que dicen ser o si simplemente son fruto de los innumerables casting que se realizan e interpretan un guin por una cantidad moderada de dinero. REALITYMAGAZINE DE FAMOSOS; son programas donde los protagonistas son personajes conocidos popularmente del mbito social y artstico. La principal curiosidad que han aportado este tipo de programas es el surgimiento de los famosillos. Muchos se presentan en formato informativo como Aqu hay tomate. Conducidos por una pareja de presentadores de distinto sexo, realizan conexiones telefnicas en directo, ofrecen vdeos de entrevistas o de imgenes grabadas en secreto que muestren al espectador la cara oculta de sus dolos, en un tono cnico, humorstico y frvolo. Un segundo subformato se presenta bajo la forma de un debate. Un grupo de famosos y un grupo de periodistas especializados en prensa amarilla como en Tmbola, se lanzan preguntas y acusaciones moderados por un presentador y frente a un pblico de estudio para revelar a la audiencia los entresijos de la vida de famosos y famosillos. REALITYCONCURSO; a este grupo pertenecen los programas que proponen una competicin entre personas, ofreciendo una supuesta realidad absoluta de los participantes sometidos a diversas pruebas. Aqu encuadraramos Supervivientes, Gran Hermano o La isla de los famosos. Un nmero indefinido de personas, en unos casos rostros populares, en otros annimos, deben mostrar sus bondades y miserias, siendo sometidos a pruebas fsicas o psicolgicas para recibir el beneplcito del pblico y al cabo de unos meses quedar slo uno que gana un sustancioso premio. Cuentan con un presentador de estudio que realiza un debate con amigos, familiares y los

concursantes descartados y un presentador de enlace que informa de las novedades acontecidas entre los participantes.

Los canales temticos de entretenimiento

A diferencia de otros modelos de especializaciones temticas, la emisin monogrfica de programas de entretenimiento se produce bsicamente en las televisiones locales. Tiene lgica lo anterior. El bajo nivel presupuestario de las televisiones locales no les permite a muchas de ellas ni adquirir pelculas ni realizar programas informativos, por lo que optan por dedicarse exclusivamente a programas de entretenimiento. Por ejemplo, espacios de bajsimo presupuesto consistentes en consultorios telefnicos, que como los de videntes estn realizados en un nico plano medio con el aadido de un primer plano de cartas o del instrumento del que se sirva el adivino para realizar sus predicciones, una mesa decorada con elementos esotricos y una luz plana. La versin concurso limita su produccin a un presentador que tambin realiza conexiones telefnicas con los espectadores a los que propone diferentes juegos de adivinanzas; acertar a quin pertenece el rostro de una foto manipulada digitalmente, descubrir una palabra oculta o responder correctamente a alguna cuestin musical. Algunas versiones de estos programas incluyen videoclips dedicados. Por supuesto los premios estn a la altura de la complejidad creativa y esttica de los programas. Durante un tiempo proliferaron los canales locales monotemticos de teletienda. En ellos se emitan continuas promociones, en ocasiones presentadas por estrellas de perfil bajo y rescatadas del olvido, revestidas en su concepcin de aspecto de espectculo o show, incluyendo un pblico entusiasta que reaccionaba ante la demanda de un conductor fascinado por las bondades del producto promocionado. Muchos de estos canales dividan su programacin en dos bloques, uno diurno para estas promociones y otro nocturno donde se publicitaban servicios de contenido sexual sobre imgenes erticas o directamente pornogrficas. Los canales exclusivamente dedicados a concursos, galas, realitys o magazines no han seducido en Espaa. El desinters podra devenir del hecho de que buscar una formula barata comprando programas hechos, emitidos por las televisiones generalistas, no parece atractivo y resulta inviable econmicamente producirlos ex profeso. Ms an si se tiene en cuenta que los pblicos no parecen dispuestos a pagar sin contrapartida por programas muy similares a los que se ofrecen en abierto. Respecto a la posibilidad de crear canales temticos de consursos o realitys, hemos comprobado que tanto Operacin Triunfo como Gran Hermano dispusieron en sus primeras entregas de canales de 24 horas que, entre otros

extras, incorporaban repeticiones, los castings de los concursantes y diversas piezas relacionadas con la creacin del programa, pero lo cierto es que en las entregas ms recientes trasladaron la emisin a internet. DEPORTE EN TV

El deporte en televisin
Nadie puede dudar de que el deporte ha adquirido una destacada situacin entre las formas de espectculo de las sociedades contemporneas . Ni tampoco, por supuesto, que el medio televisivo constituye un elemento central de esas sociedades. Las interrelaciones son tan antiguas que de hecho ha sido habitual que muchas de las primeras retrasmisiones hayan sido eventos deportivos: el derby hpico de Epson en 1932 en el Reino Unido, los Juegos Olmpicos de Berln en 1936 en Alemania, un partido de bisbol en 1939 en Estados Unidos, el enfrentamiento futbolstico entre el Real Madrid C.F. y el Barcelona F.C. en 1959. En suma que deporte y televisin estaban, y estn, condenados a entenderse en un maridaje del que uno y otra extraen beneficios y provechos mutuos. A la televisin le interesa el deporte: 1. Porque le proporciona buenas audiencias. 2. Porque, a diferencia de casi toda la produccin propia o ajena, es un producto que posee reglas universales y que se puede programar instantneamente, o casi. 3. Porque puede asociarse con valores sociales positivos como la vida sana, la juventud, la vitalidad, etc. 4. Porque los costes de produccin de los programas deportivos por hora emitida, son aceptables en casi todos los casos modestos si los comparamos con los de la ficcin original o los de los programas de entretenimiento. Al deporte le interesa la televisin porque: 1. Aumenta su presencia pblica (de ah el generalizado deseo de que se retransmitan pruebas de deportes minoritarios) 2. En el actual modelo econmico la salud financiera del sistema deportivo depende de los contratos de las retrasmisiones televisivas. Hay, de hecho, pruebas que carecen de espectadores y sus ingresos nicamente provienen de la televisin como el rally automovilsticomotociclista Paris-Dakar. Como resultado de todo ello, las retransmisiones deportivas prcticamente copan el ranking de audiencia de los programas ms vistos a nivel mundial, y la televisin es el mayor escaparate del gigantesco mercado mundial que conforma el deporte. Algunos autores han resaltado, como un valor adicional, que en televisin no hay nada ms realista que el deporte transmitido. De esta manera las

retrasmisiones se conciben como si fueran un relato en el que existe un protagonista, bien individual tenis, golf, motociclismo, atletismo o colectivo baloncesto, ftbol, waterpolo que busca conseguir un objetivo, el triunfo, y para ello debe superar unos obstculos; hay tambin personajes secundarios que acompaan a las estrellas; y hasta villanos, los competidores rivales. Hay vencedores y perdedores y siempre un final feliz para alguien. El espectador puede identificarse con los protagonistas a travs de conceptos como el honor, el orgullo, la superacin y la victoria o la derrota.

Deporte y comunidad. mbito regional y deporte

A pesar de que, como hemos dicho en el epgrafe anterior, las reglas del deporte son universales y compartidas por la comunidad internacional y que tambin los modelos televisivos son muy similares en todos los pases, lo cierto es que se pueden encontrar diferencias en los estilos nacionales de realizacin y hasta en las diferentes estrategias de programacin. Un buen ejemplo de lo primero es el tenis, en el que se perciben cambios entre la sobriedad caracterstica de la retransmisin a base de planos medios de Wimbledon y el uso de primeros planos que individualizan a los tenistas en el Roland Garros. Pero es mucho ms claro en las cotidianas retransmisiones del ftbol en Brasil o Argentina, donde la misma pasin que despierta su ejercicio es transmitida por los locutores televisivos. O la peculiar forma de retransmitir el ciclismo por los periodistas colombianos heredando un frmula implantada en los aos ochenta por Radio Caracol. Desde luego que no todos los pases disfrutan con los mismos deportes y, como no poda ser de otro modo, las televisiones apuestan por aquellos que ms arraigados estn en el acervo popular de cada comunidad. Bien sabemos que en nuestro pas, y en casi todos los europeos, el ftbol es conocido como el deporte rey. Pero tampoco ignoramos que en Estados Unidos los deportes que despiertan la competencia entre las diversas cadenas de televisin son el ftbol americano, el bisbol, el baloncesto y el hockey sobre hielo. Las propias caractersticas culturales de cada pas determinan la importancia de los deportes. En Espaa es impensable la retransmisin de los campeonatos europeos de esqu, mientras que su ausencia de las pantallas sera incomprensible para los habitantes de Austria, Suiza o Italia. El rugby, imprescindible cita en Gran Bretaa y Francia, slo es transmitido en nuestro pas por canales de pago y nicamente con ocasin de sus principales certmenes: los mundiales o el Trofeo Seis Naciones. Cierto es que existen teoras, ms o menos demostrables, que relacionan el inters de una comunidad por un deporte concreto en virtud de cunto destacan en el mismo alguno o algunos de sus habitantes. El reciente ejemplo del piloto Fernando Alonso podra confirmarlo; sin embargo, la ausencia de remarcables xitos internacionales en la seleccin nacional de ftbol no ha

impedido que los encuentros del combinado espaol copen siempre los mejores resultados de audiencia. Pero donde ms se potencia la identificacin entre espectador y deporte es en las pequeas escalas. El pblico es seguidor principalmente del club de su regin o de su ciudad , algo que no escapa a los medios de comunicacin y, por descontado, a las televisiones, incluyendo a las de cobertura local. Tener la oportunidad de seguir la retransmisin de un mismo partido de ftbol en las diversas televisiones autonmicas de Espaa es un ejemplo de cmo la objetividad y la imparcialidad periodsticas se ven sustituidas por una identificacin con los espectadores regionales. Lamentablemente, esta mal entendida identificacin es la que ha llevado a elevar los enfrentamientos y la violencia deportiva.

Programas deportivos
La importancia que posee el deporte para las estrategias televisivas no se acaba con la retransmisiones de las pruebas. El deporte se disemina por el conjunto de la parrilla y se percibe tanto en programas contenedores de temtica deportiva como en los mismos espacios informativos.

Programas deportivos contenedores

Habitualmente, los programas deportivos contenedores se articulan a partir de la emisin de diversas retransmisiones El ejemplo ms claro es Estadio 2, en el que se compaginan emisiones en directo con reportajes temticos y resmenes de diversos deportes. Un presentador introduce las distintas secciones, las cuales a su vez son narradas por sus correspondientes locutores, y realiza anlisis estadsticos y crticos de los ltimos acontecimientos del mundo del deporte. Retransmisiones Las retransmisiones pueden ser en directo o diferido. El mayor porcentaje se realiza en directo, ya que la inmediatez es una de las esencias de la emocin del deporte. Las emisiones en diferido suelen deberse a cuestiones de derechos de emisin y a problemas con los horarios de las pruebas. En el primer caso podemos encontrar el ejemplo de los derechos compartidos entre TVE y Canal + para retransmitir la Champions League, donde la primera cadena emita en diferido el encuentro ofrecido por la segunda en directo. El mejor ejemplo de los diferidos por diferencias horarias son las pruebas de deportes de motor cuando stas se celebran en pases situados en un huso horario excesivamente desfasado. El deporte ha sido el gran descubrimiento del gnero informativo en la ltima dcada: se comprob que todo lo que genera el deporte despierta un inters ms all de los eventos deportivos en s mismos. La informacin se convierte de este modo en una importante baza de marketing y promocin. Podemos encontrarla en dos tipologas de espacios: Los informativos. Siempre situadas al final de las diferentes emisiones de informativos generales, las secciones deportivas viven su mayor apogeo desde finales de la dcada de los noventa, llegando a ocupar ms de un tercio del programa completo. El resultado es que se da ms importancia a informaciones sobre las actividades ms ftiles del da a da de las estrellas del balompi que a informaciones polticas o culturales. La estructura de las informaciones deportivas de los informativos es simple: con mucha frecuencia una noticia deportiva aparece en los titulares; cuando llega el tiempo de la seccin, un redactor presentador da paso a diversas piezas informativas alternndolas en ocasiones especiales con entrevistas en plat. Siempre se potencian la polmica y la glorificacin de las gestas. Programas especializados . Frecuentemente presentan una estructura de magazine y una duracin alrededor de la hora. Son generalmente

temticos: ftbol, Estudio Estadio; motor, Solo motos; baloncesto, ACB+. El modelo habitual se distingue por estar conducido por uno o ms presentadores y siempre con intervenciones de colaboradores que ofrecen una perspectiva de la actualidad del deporte en cuestin, aderezado con piezas que pretenden mostrar su faceta ms espectacular y desenfadada.

Los canales temticos

El gran inters que despierta el deporte en general ha dado lugar a todo tipo de canales especializados. Se trata de canales que se emiten por va satlite o cable. Veamos las caractersticas de los ms significativos. ESPN, naci en 1979 y es el lder universal de los canales temticos deportivos. Originario de Estados Unidos, en la actualidad tambin puede verse en Amrica Latina y en algunos pases europeos como Francia. La cobertura de las redes internacionales de ESPN incluyen la Champions League, la Liga y la Copa del Rey de Espaa, la Liga holandesa y los Torneos de Verano de Argentina. Para el pblico norteamericano retransmite las ligas de bisbol, hockey sobre hielo y ftbol americano. Entre su oferta de programas se destacan las retransmisiones, los magazines especializados y los concursos para los telespectadores, siempre relacionados con conocimientos deportivos. En nuestro pas encontramos diversas ofertas de canales temticos deportivos: Canal + Deporte, se compone de tres canales de recepcin va satlite a travs de una plataforma digital. La oferta ms importante es el ftbol aunque tambin se ofrecen encuentros de baloncesto, tenis, balonmano, boxeo, ftbol americano y deportes de aventura. Permite la recepcin de diferentes acontecimientos deportivos a travs de los distintos canales posibilitando la eleccin del visionado, bien en directo, bien en diferido a travs de las reemisiones. Su oferta incluye la Champions, todas las Ligas, NBA, Golf, los Master Series de Tenis y la Super Bowl. Eurosport, es la cadena europea lder en el terreno deportivo siendo recibido en ms de 92 millones de hogares y con una audiencia potencial de 250 millones de espectadores en 54 pases. Emite ms de 120 horas de programacin cada semana de las cuales ms del 30% de las retransmisiones se realizan en directo. Entre sus contenidos se incluyen deportes como el ftbol, ciclismo, como el Tour de Francia, que consigui una audiencia de ms de 75 millones de telespectadores en Europa durante sus tres semanas de duracin, tenis, golf, motociclismo, deportes de invierno y boxeo. Canales de ftbol como los existentes del Real Madrid TV y Canal Bara, ofrecen diecisis horas diarias con toda la informacin y las retransmisiones que puedan atraer al aficionado de tales clubes. Su programacin, hoy por hoy en diferido, se compone de todos los partidos que disputan durante la temporada de ftbol y de baloncesto, los de la cantera, los mejores encuentros disputados en anteriores ligas, los histricos, entrevistas, reportajes. A estas

retransmisiones se les suman informativos diarios, los entrenamientos en sesin matinal y de tarde, conexiones en directo cada domingo con el estadio donde juegue el primer equipo de ftbol, una seleccin de vdeos musicales, entrevistas, reportajes y debates. Todos estos programas son producidos y realizados por el propio canal. Por ltimo, tambin mencionar Golf +, el nico canal dedicado temticamente a un deporte no mayoritario, Eurosport News y Sportmana. EDUCACIN Y TV

Educacin formal VS. educacin informal?

Hoy, ya nadie tiene dudas acerca de la veracidad de la afirmacin la televisin se ha convertido en uno de los principales agentes de socializacin . Es decir, que los programas de la pequea pantalla son un condimento bsico en el alimento de los primeros aos de vida de los individuos, sobre todo a la hora de incorporar el conjunto de reglas y comportamientos de una determinada sociedad. Junto a la familia y a la educacin formal o reglada (educacin Primaria y Secundaria), la televisin es una de las principales fuentes de conocimiento y de autoridad en las sociedades occidentales. A travs de sus contenidos, el medio televisivo difunde modelos de vida, normas de comportamiento, valores sociales... a los televidentes de todas las edades y de todas partes del mundo. Pese a la contrastada importancia de la televisin en la vida de todos los das, numerosas voces (comuniclogos, pediatras, padres, etc.) denuncian a menudo que los contenidos y los valores de la tele no se orientan en funcin del desarrollo adecuado de los ms jvenes. Son numerosas las investigaciones que demuestran que los programas emitidos poseen un carcter claramente conservador y que resaltan valores como la competitividad, el individualismo, el echar mano a la violencia para resolver los conflictos, la estimulacin al consumo... (Alonso y otros, 1995). Adems, debemos considerar que los nios y jvenes no slo consumen los programas que estn pensados especialmente para ellos sino que tambin son asiduos televidentes de programas dirigidos a pblicos adultos, muchos de stos fuera del horario de proteccin al menor , que segn la normativa vigente en la UE comienza a partir de las diez de la noche. A partir de estas constataciones se ha planteado el conflicto: la televisin y sus efectos interfieren en los objetivos educativos declarados como deseables por la sociedad en general, y por las instituciones de enseanza en particular? Es verdad que, salvo excepciones, el conjunto del medio televisivo, puntal de la denominada educacin informal, establece una relacin con la educacin formal (reglada e impartida en colegios e institutos por maestros y profesores) ms propicia a la competencia que a una amigable complementariedad. En

muchas ocasiones, los mensajes que emanan de estas dos instancias de formacin son contradictorios. Pese a esta conflictiva relacin entre el sistema de educacin formal y la televisin, es importante subrayar que la televisin por s misma no ensea nada, y son muchos quienes consideran que es un simple electrodomstico. Pero por otro lado, numerosas investigaciones desarrolladas a partir de los aos 60, indican que el contexto social, familiar y econmico en los que se encuentran inmersos los pequeos televidentes es decisivo a la hora de valorar los efectos de la exposicin frente al televisor. En este sentido la televisin acta ms reforzando tendencias y supliendo carencias que como una fuente de cambios de actitudes y comportamientos.

La escuela en la televisin
Al dar sus primeros pasos el medio televisivo, inmediatamente surgi la pregunta: es la televisin un instrumento til para apoyar los procesos de enseanza y aprendizaje? Desde entonces numerosos debates e investigaciones han procurado dar con una repuesta a este interrogante que no parece tener una respuesta rotunda. Un informe elaborado por la empresa GECA (Gabinete de Estudios de la Comunicacin Audiovisual), a mediados de los aos 90, para la Secretara de Educacin de Espaa, seala que los nios que ven una programacin educativa de calidad de forma regular aprenden ms y mejor que los que no la ven; tambin se demuestra que la ayuda de un educador, padre o maestro durante el visionado de los programas mejora la calidad de aprendizaje del nio (GECA, 1995). La emisora pblica japonesa, NHK (Nippon Hoso Kyokai), y el Premio Japn, el ms prestigioso premio de programas educativos de todo el mundo, encargaron en 1993 un estudio sobre el estado de las emisiones educativas a nivel mundial. Los principales problemas que entonces fueron denunciados -la violencia presente en los programas para menores, el incremento de la publicidad en las franjas horarias dedicadas a nios y adolescentes, y la poca importancia que en general se le da a la programacin infantil en las televisiones- parecen haberse agravado en el transcurso de los ltimos diez aos. Adems, dicho informe subray la escasa cantidad y variedad de programas existente para los pberes. Sin embargo, este panorama poco halageo tiene sus matices... Algunos pases tal es el caso, por ejemplo, de Reino Unido, Japn, Australia o, en nuestra comunidad lingstica, Mxico- vienen invirtiendo desde hace dcadas grandes sumas de dinero, millones de euros por ao, en la produccin y emisin de programas de televisin educativos que vinculan sus programaciones con los contenidos especficos de uno o varios cursos lectivos. As, desde el punto de vista de la programacin es posible distinguir: Programas para nios y nias en edad preescolar.

Programas para el nivel de educacin Primaria. Programas para el nivel de educacin Secundaria. Programas para el nivel de educacin Universitaria. Programas para la educacin permanente de adultos.

En las ltimas dcadas, la irrupcin de la televisin por cable y de las plataformas de televisin va satlite directa al hogar han propiciado el crecimiento exponencial de la cantidad de horas de programacin ofertadas. Si bien es cierto que en su mayor parte stas estn dedicadas a ampliar una oferta de contenidos basada en el ocio y el entretenimiento (deportes y pelculas principalmente), tambin lo es que los espacios dedicados a la formacin y a la educacin se han incrementado levemente (en buena parte por el esfuerzo de las televisiones autonmicas). Por otra parte, Internet en su versin banda ancha se presenta como la ltima promesa que permitir a la produccin, ya no audiovisual, sino multimedia, vencer el obstculo de la distancia para llegar a individuos, empresas y centros de formacin con contenidos al servicio de los sistemas de educacin reglada, la formacin permanente y el reciclaje profesional, como es el caso de los propios programas educativos del CNICE, iniciativa pblica a la que, sin ir ms lejos, el propio proyecto MEDIA pertenece.