Construindo quadrinhas no modo menor. 2.

1 Primeiras palavras
Apresentaremos aqui encadeamentos de acordes que compem o campo harmnico menor e aplicao do meio de preparao II V. Por ser resultante da utilizao de trs escalas menores (natural, harmnica e meldica), o campo harmnico menor composto por um maior nmero de acordes. Retomaremos a seguir a sua formao e aplicao.

2.2 Problematizando o tema

Num primeiro momento, o estudo da tonalidade menor pode parecer mais complicado se comparado ao maior por apresentar uma maior quantidade de acordes. Maior disponibilidade de acordes significa maiores possibilidades de construo de cadncias, e consequentemente ampliao de possibilidades sonoras.

2.3 Texto Bsico para o estudo 2.3.1 Breve recapitulao sobre campo harmnico menor, funes e cadncias harmnicas e meio de preparao II V. Campo Harmnico Menor
Para construirmos o campo harmnico menor utilizamos as escalas menores natural, harmnica e meldica. Ao sobrepormos teras, a partir de cada uma das sete notas de cada escala menor (formando trades ou ttrades), temos um conjunto de acordes como mostrado abaixo:

Para a nossa prtica de harmonia funcional descartaremos o acorde de Vm7 gerado pela escala menor natural e os acordes de IIm7 e VIm7(b5) gerados pela menor meldica. O quinto grau menor (Vm7) padece de sentido para a harmonia tonal na medida em que neste sistema, um acorde dominante entendido como um acorde maior com stima menor. Por vezes, este acorde chamado de dominante menor. Os outros dois acordes, IIm7 e VIm7(b5) s sero utilizados caso a melodia apresente a sexta maior da tonalidade (no caso de d menor, a nota l natural) [1] . Incluiremos o acorde de bII 7M (Db 7M em d menor) no campo harmnico menor. Este acorde gerado pela alterao da tnica de IIm7(b5) meio tom abaixo. A alterao da tnica do acorde altera a relao intervalar com as demais notas do mesmo gerando um outro. O bII 7M chamado de acorde de sexta napolitana [2] .

Funes e Cadncias Harmnicas

Com base nos acordes considerados para o campo harmnico menor, apresentamos na fig. 2 um resumo das possibilidades de combinao entre os mesmos numa cadncia T S- D T:

Meio de preparao II V Da mesma maneira que os acordes do campo harmnico maior, os do campo harmnico menor podero ser preparados por uma cadncia II V. A fig. 2 resume a aplicao deste meio de preparao para cada acorde do campo harmnico menor:
Fig. 3 - Meio de preparao II V aplicado ao campo harmnico menor

Duas situaes merecem destaque na fig. 3 e diz respeito ao meio de preparao II V para os acordes IIm7(b5) e V7 do campo harmnico menor. Um acorde meio diminuto (acorde menor com stima menor e quinta diminuta) geralmente no possui dominante secundria pelo fato de sua quinta ser diminuta. Neste caso, o acorde meio diminuto do campo harmnico menor est emprestando o meio de preparao II V do acorde bII 7M visto anteriormente e chamado de acorde de sexta napolitana. O segundo caso a preparao do acorde de quinto grau (V7). O II deste acorde deveria ser um acorde menor, no entanto, como originalmente o acorde de quinto grau da tonalidade menor menor (Vm7 gerado pela escala menor natural), o seu II um acorde meio diminuto [3] .

1.3.1 Aplicao do Campo Harmnico Menor em quadrinhas

A seguir apresentamos algumas possibilidades de construes harmnicas utilizando os acordes do campo harmnico menor e o meio de preparao

O exemplo 1 traz apenas acordes do campo harmnico encadeados sobre a cadncia T S D T . J no ex. 2, a cadncia mais utilizada a T S T dando sensao de leveza progresso. A pouca utilizao da funo de dominante em 2, responsvel pelo contraste e tenso, faz com que os acordes oscilem entre repouso

e movimento. Os dois exemplos iniciam-se com a funo de tnica. Enquanto em 1 esta funo representada por um acorde de primeiro grau (Cm7), em 2 ela aparece sobre o terceiro grau (Eb7M). No exemplo 2 foi inserido um pentagrama de violo onde podemos observar a insero do meio de preparao II V para o acorde de F7(9). Outra insero diz respeito ao emprego de tenses harmnicas sobre os acordes. Mais uma vez a tenso contribui para o melhor encadeamento dos acordes.

O exemplo 3 uma variao do exemplo 1 tambm com a insero de meio de preparao II V secundrio. Neste caso, o meio de preparao utilizado para dar mais movimento ao compasso alm de preparar o acorde seguinte. Outra modificao realizada foi a juno dos acordes de Dm7(b5) e G7 em apenas um compasso e a insero do acorde de Bdim no lugar de G7. Esta alterao fez com que as quatro frases resultassem num mesmo ritmo, podendo se transformar num elemento interessante de composio e elaborao de arranjo.

2.4 Consideraes finais (resumo)

Apresentamos aqui uma breve recapitulao do campo harmnico menor e algumas possibilidades de aplicao do mesmo. A partir da prtica, vocs podero aperfeioar a construo de cadncias, lembrando que preciso ouvir os exerccios para que o estudo de harmonia no se transforme apenas em acordes no pentagrama. Quando estiverem ouvindo uma msica em tonalidade menor, procurem identificar os acordes bem como suas progresses e cadncias. Tentem identificar a sensao causada por tais progresses unindo conhecimento terico e prtico.

2.5 Estudos complementares

Voc poder complementar seus estudos acerca do campo harmnico menor nos livros citados na unidade 1. Todos apresentam contedos relativos ao campo harmnico maior e menor.

2.6 Referncias bibliogrficas

Freitas, Srgio Paulo Ribeiro de. Teoria da Harmonia na msica popular - uma definio das relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal. So Paulo: Unesp, 1995. Dissertao de Mestrado. Guest, Ian. Harmonia, Mtodo Prtico. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 2006. Vol 1 e 2.

[1] A explicao mais completa acerca destes acordes voc pode ver na dissertao de Srgio Freitas, p. 38 e 39. [2] Ver Freitas, p. 40-42. [3] Veja mais em Freitas, p. 111.
ltima atualizao: