GUITARRA 1 TRABAJO SOBRE LA GUITARRA CLASICA

Presentado por: XIMENA BIANEY LPEZ BELTRN A la profesora: ROSA TULIA PINZON PINEDA

UNIVERSIDAD PEDAGGICA Y TECNOLGICA DE COLOMBIA FACULTAD SECCIONAL DUITAMA 2013

1. TRAYECTORIA DE LA GUITARRA CLASICA. Se cree que la historia de la guitarra comienza en el antiguo Oriente. All, los arquelogos encontraron instrumentos y representaciones de ellos que sirvieron como punto de referencia en el relativamente desconocido territorio del comienzo de la guitarra. Entre los artefactos extrados de Babilonia, los ms relevantes fueron las placas de arcilla que datan entre los aos 1900-1800 antes de Cristo. Estas mostraban figuras desnudas tocando instrumentos musicales, algunos de los cuales tienen cierta semejanza con la guitarra. Cuidadosas examinaciones de los instrumentos ilustrados en las placas muestran que poseen un cuerpo y un cuello claramente diferenciados. Su fondo es indudablemente plano; el modo en el cual descansaba sobre el pecho de los curas descarta la posibilidad de que el fondo sea ovalado. Tambin es claro que la mano derecha puntea las cuerdas. Desafortunadamente el nmero de cuerdas no est claro, pero en otra placa, al menos se pueden observar dos cuerdas en el instrumento. Evidencias sobre la existencia de instrumentos similares a la guitarra han sido recolectadas en Asiria, Susa (una antigua ciudad al norte del Golfo Prsico: capital del Imperio Persa) y Luristn. En los das antiguos, el nico instrumento punteado en la zona de Egipto era el arpa. Posteriormente, un instrumento con cuello y trastes cuidadosamente marcados, probablemente hecho de tripa, fue descubierto. Eventualmente, algunos de los rasgos y caractersticas seran combinados en un instrumento posterior, el cual sera el predecesor no slo de la guitarra sino tambin de todos los instrumentos de cuerda con cuello, ambos punteados y arqueados. Mayores desarrollos hicieron a este instrumento incluso ms similar en forma a la guitarra. El instrumento del periodo romano (30 a.C.- 400 d.C) estaba hecho todo de madera. El cuero crudo de la caja armnica es reemplazado con madera sobre la cual son visibles cinco grupos de pequeos agujeros. Este arreglo persisti hasta el siglo XVI. Sobre un instrumento encontrado en la tumba Coptic en Egipto, las curvas a lo largo de los lados ya son bastante profundas y la forma bsica de la guitarra es evidente. El fondo se ha vuelto completamente plano en lugar de la tapa curvada. Ambas superficies estn sujetas la una a la otra mediante tiras de madera que forman los lados de la caja armnica. Estas caractersticas permanecen hasta la actualidad. El primer instrumento de cuerda europeo conocido pudo haber tenido su origen en el siglo III a.C. Las examinaciones de los instrumentos del siglo III muestran que posean una caja armnica redonda la cual se estrechaba en un cuello ancho. Este tipo de instrumentos continuaron en uso por muchos aos. Tambin existe una descripcin de los instrumentos que datan de aquella poca por parte de la Dinasta Carolingia.

El instrumento carolingio es rectangular, aproximadamente igual en longitud a su cuello, el extremo superior es un rea redondeada bastante ancha la cual contiene pequeas clavijas para sujetar las cuerdas. En algunas ilustraciones aparecen cuatro clavijas; en otras, cinco. Las cuerdas son de un nmero correspondiente y pueden ser punteadas de dos maneras: ya sea con una pa o con los dedos. Este instrumento conserv su forma original hasta el siglo XIV. Al mismo tiempo, comenz a aparecer otro instrumento. Este cambio afect a la caja sonora del instrumento carolingio, sus lados rectos sufrieron una ligera curvatura. Representantes de este nuevo instrumento pueden ser encontrados en un gran nmero de catedrales inglesas, pero antes del siglo XIV se encontraron instrumentos con forma de guitarra en varias catedrales francesas y espaolas. Hubo all una distincin entre la guitarra latina y la morisca. Esta ltima ha sido llevada por los moros, de all su nombre. Su caja sonora era ovalada y tena muchos agujeros sobre la caja armnica. Las rabes, atravesaron Egipto en su paso por completar la gran conquista musulmana del Norte de frica y Espaa, tal vez fue as que se transmitieron las caractersticas fundamentales de este diseo a los luthiers de Europa Occidental. Slo es cierto que la influencia rabe en Espaa prepar el suelo para la llegada de la guitarra. Sin embargo, la guitarra espaola o latina, posee lados curvados y fue as como lleg a Espaa de otras zonas del continente europeo. Indudablemente fue este modelo el que posteriormente desemboc en la guitarra moderna. La popularidad alcanzada por la guitarra puede ser atribuida a la naturaleza nmada de los trovadores. La guitarra pudo haber llegado a Espaa desde Provenza a travs del camino de Catalua. Una vez all, la guitarra habr cruzado a Espaa de la mano de los trovadores espaoles. Estos trovadores, en la Europa medieval, cuyos incesantes viajes y presentaciones, enriquecieron la cultura musical en general, tuvieron un gran papel en el esparcimiento de la guitarra en el continente europeo.

2. PARTES QUE COMPONEN LA GUITARRA CLASICA

Estructura y partes que componen una guitarra espaola o guitarra clsica: CLAVIJERO: Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por un tornillo -sin fin- que hace girar un eje, girando las clavijas, donde van enrolladas las cuerdas. Est situado en el extremo del diapasn, es sobre este que vienen las cuerdas para atarse. Su tensin puede modificarse para la afinacin mediante un sistema de tornillos sin fin impulsados por las clavijas, que implican pequeos rodillos sobre los cuales se envuelven las cuerdas. stas pasan a continuacin por el puente superior, en el cual se cavan pequeos surcos que guan cada cuerda hacia el diapasn hasta llegar al clavijero. El clavijero puede llamarse tambin pala o maquinaria; de este mecanismo depende la afinacin de las cuerdas de la guitarra. CEJILLA O CEJUELA : Es una pieza de forma alargada que va incrustada entre el clavijero y el mstil de hueso o madera dura. Sirve de puente a las cuerdas, permitiendo la separacin entre ellas y fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte superior. La mayor o menor altura de la Cejuela regula la suavidad o dureza del instrumento. Es muy importante que las ranuras de este puente estn en perfecto estado, su deterioro por el tiempo, etc. ocasiona que las cuerdas se aproximen ms hacia el mstil, lo que puede ocasionar que al vibrar las cuerdas rocen con los trastes (cerdean) produciendo distorsiones en el sonido. CUERDAS: La guitarra clsica, al igual que la elctrica, consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire y se

enumeran desde abajo hacia arriba -tomando como referencia la posicin normal de coger la guitarra para tocar-, de la siguiente forma tocndolas al aire: I Cuerda: E (Mi agudo) II Cuerda: B (Si) III Cuerda: G (Sol) IV Cuerda: D (Re) V Cuerda: A (La) VI Cuerda: E (Mi grave) La primera cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente desde la primera a la sexta, siendo esta la ms gruesa. Antiguamente se fabricaban a partir de tripa de animal, pero en la actualidad el material que se utiliza es el nylon. En el caso de la guitarra espaola, la 4, 5 y 6 son de hilos muy finos de nylon envueltos en metal y la 1 cuerda (por ser la ms fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal ms fina), son las que ms tienden a romperse por la tensin que adquieren. En la guitarra elctrica las cuerdas son de metal. TRASTES: el traste es la separacin que existe en el diapasn del mstil de la guitarra, en forma de tiras de metal incrustadas en el diapasn. En algunos instrumentos antiguos no procedentes de Europa se usaban cuerdas atadas al mstil a modo de trastes. Lo ms comn es que los trastes dividan el diapasn en semitonos, as pues en la guitarra: un traste equivale a un semitono. Al pulsar sobre una cuerda en un traste, se produce una nota musical. La distancia acstica entre dos trastes es un semitono. MSTIL Y DIAPASN: el diapasn es una pieza, normalmente de bano, alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. . CAJA DE RESONANCIA O CUERPO : la caja de resonancia o cuerpo es la parte principal y fundamental de las guitarras espaolas y acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es la encargada de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando stas se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de la Boca.

PUENTE: es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejilla inferior) y en las elctricas el mismo puente puede graduarlas.. PASTILLA O MICRFONO: Dispositivo con un bobinado de alambre delgado que transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono. ALMA DEL MSTIL (VARILLA TENSORA): las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de madreperla o de algn material sinttico). GOLPEADOR: Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de concha de tortuga sinttica). 3. TONALIDADES DE LA GUITARRA CLASICA La tonalidad de las notas que forman el sistema musical occidental se representa con las palabras: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. En los pases de habla inglesa, se emplean letras del alfabeto: C, D, E, F, G, A, B. La C corresponde al Do. Existen razones histricas para que este alfabeto musical no empiece por la A (que corresponde a la nota La), sino por la C. Para definir la tonalidad de cada nota, desde las ms bajas a las ms altas, el sistema de nombres se repite. Despus del Si viene otro Do. La distancia o intervalo entre una nota y la siguiente del mismo nombre (por arriba o por abajo) se llama octava. Dos notas separadas por una octava suenan igual pero tienen tonalidades diferentes; una est en un registro ms alto que la otra. Este es un fenmeno natural, basado en que las frecuencias de ambas estn en una proporcin de 2:1. Tonalidad relativa En msica, dentro del sistema tonal, las tonalidades relativas son aquellas tonalidades mayores y menores que comparten la misma armadura de clave, es

decir, las mismas alteraciones.[1] La distancia que separa las tnicas de ambas tonalidades, desde la relativa menor a la relativa mayor, es de tercera menor. Por ejemplo, Sol mayor y Mi menor tienen un solo sostenido en su armadura, por tanto cada una de ellas es la tonalidad relativa de la otra. Una lista completa de parejas relativas menor/mayor es:
Armadura Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob, Fab Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob Sib, Mib, Lab, Reb, Solb Sib, Mib, Lab, Reb Sib, Mib, Lab Sib, Mib Sib Tonalidad mayor Do bemol mayor Sol bemol mayor Re bemol mayor La bemol mayor Mi bemol mayor Si bemol mayor Fa mayor Do mayor Fa# Fa#, Do# Fa#, Do#, Sol# Fa#, Do#, Sol#, Re# Fa#, Do#, Sol#, Re#, La# Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi# Sol mayor Re mayor La mayor Mi mayor Si mayor Fa sostenido mayor Tonalidad menor La bemol menor Mi bemol menor Si bemol menor Fa menor Do menor Sol menor Re menor La menor Mi menor Si menor Fa sostenido menor Do sostenido menor Sol sostenido menor Re sostenido menor

Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#, Si#

Do sostenido mayor

La sostenido menor

La tnica de la tonalidad relativa menor se encuentra una tercera menor por debajo de la tnica de su tonalidad relativa mayor, pero la armadura de ambas es la misma. Tonalidad paralela (o homnima) En msica, la tonalidad paralela menor o tnica menor (tambin denominada homnima menor) de una particular tonalidad mayor es la tonalidad menor con la misma tnica; similarmente la homnima mayor de una tonalidad menor tiene la misma tnica. Por ejemplo, Sol mayor y Sol menor tienen diferentes modos pero la misma tnica, Sol; por lo que podemos decir que Sol menor es la paralela menor de Sol mayor (y que Sol mayor es la paralela mayor de Sol menor). Al odo, el cambio de una tonalidad mayor a su homnima menor suena como un muy simplista entristecimiento del modo. Suena muy similar al cambio a su relativa menor.

Para encontrar la armadura de la paralela menor de una tonalidad del modo mayor agregar 3 bemoles a laarmadura. Por ejemplo, Fa mayor tiene 1 bemol (si). Agregando 3 bemoles obtendramos 4 bemoles, lo que significa que Fa menor tiene 4 bemoles en su armadura (si, mi, la y re). Si mayor tiene 5 sostenidos (fa, do, sol, re y la). Para encontrar Si menor, agregamos 3 bemoles. Dado que los bemoles eliminan los sostenidos, quedar una armadura con slo 2 sostenidos (fa y do).

Para encontrar la armadura de la paralela mayor de una tonalidad del modo menor agregar 3 sostenidos.

Mi menor a Mi mayor: Mi menor tiene 1 sostenido (fa). Agrega 3 para tener 4 sostenidos (fa, do, sol y re). Fa menor a Fa mayor: Fa menor tiene 4 bemoles (si, mi, la y re). Agregar 3 sostenidos para quedar con 1 bemol (si). 4. ESCALA MAYOR Se compone de ocho notas y se necesitan siete intervalos para subir desde la primera hasta la ltima.

Su principal caracterstica es el intervalo de dos tonos entre la 1 y la 3, que se llama tercera mayor. La escala mayor deriva del modo jnico. Se us durante siglos antes de que la aceptaran los compositores serios. En la edad media la iglesia la desaprob rotundamente, condenndola como Modus Lascivus, y se empleaba principalmente en canciones y bailes populares. No obstante, a partir del siglo XVI, cuando se establecieron las leyes de la armona, la escala mayor ha representado el material bsico para la construccin de la msica occidental. La escala mayor en 7 tonos:

El patrn de intervalos: 1T 1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T

5. ESCALA MENOR Existen tres escalas menores diferentes: la escala menor natural o relativa menor, la escala armnica menor y la escala meldica menor. Cada una tiene su propio diseo de grados, pero todas comparten una caracterstica que las diferencia de la escala mayor: el intervalo entre la 1 y la 3 notas de la escala es siempre de un tono y medio. Este intervalo se llama 3 menor para diferenciarlo del de 3 mayor (dos tonos) caracterstico de la escala mayor. Las escalas menores se diferencian unas de otras segn que el 6 y 7 escalones estn alterados o no, originando las escalas armnica y meldica.

Ser ms fcil comprender el principio y formacin de las escalas menores si se empieza por mirar cmo se relaciona la escala menor natural con la escala mayor, y luego se pasa a ver cmo se altera para producir las escalas armnica menor y meldica menor. As como el modo jnico fue el predecesor de la escala mayor, la escala menor natural se deriva del llamado modo elico. Estos dos modos eran escalas diatnicas, que se tocaban slo con las notas blancas del piano. Pero mientras que el jnico empezaba en Do, el elico empezaba en La. Esto significa que las notas de las dos escalas son las mismas. Sin embargo, como la escala natural menor empieza en otro punto, sus pasos son distintos. La escala menor natural de La sera:

El patrn de intervalos: 1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T

Digitacin:

6. CIFRADO DE LA GUITARRA En la antigedad las melodas se aprendan de memoria, esto dificultaba la transmisin de las melodas, ya que cada una dependa de la memoria de su creador o de sus intrpretes. Esto sigui as hasta que un monje llamado Guido de Arezzo ide un mtodo que termino con ese sistema. En un papel dibuj cuatro lneas horizontales donde situ las notas. Las bautiz usando la primera slaba de siete versos de un himno a San Juan Bautista y de all surgieron las 7 notas.

Do Re - Mi - Fa - Sol - La - Si. Al crearse la escritura musical esto permiti que las obras crecieran en complejidad y que distintos intrpretes pudieran tocar composiciones de un mismo autor como si del mismo se tratara. El cifrado o notacin cifrada es un cdigo que se ocupa para identificar las notas o acordes musicales, el objetivo es que sirva de lenguaje universal ya que alrededor de todo el mundo es ampliamente utilizado (con algunas variantes o dialectos). Los cifrados se utilizan tanto en solfa como en tablatura y en letras cifradas o cifrados de canciones. El cifrado denomina las notas mediante las ocho primeras letras del alfabeto utilizando siempre maysculas: C Do D Re E Mi F Fa G Sol A La B Si