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ANLISE LITERRIA DA OBRA VIDAS SECAS DE GRACILIANO RAMOS

MANAUS 2013

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ANLISE LITERRIA DA OBRA VIDAS SECAS DE GRACILIANO RAMOS

Trabalho apresentado como requisito da disciplina XXXXXXX ministrada pelo professor XXXXXXXXX, do curso de XXXXXXX do Colegio XXXXXXXX.

MANAUS 2013

SUMRIO

Introduo ............................................................................................................ Enredo .................................................................................................................. Climax .................................................................................................................. Anlise dos personagens......................................................................................

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Ambiente................................................................................................................ 9 Tempo.................................................................................................................... 9 Ligao.................................................................................................................. Verossemelhana.................................................................................................. Foco narrativo........................................................................................................ Tipo de linguagem................................................................................................. Lio ou moral....................................................................................................... Concluso.............................................................................................................. Bibliografia............................................................................................................. 10 10 10 11 11 12 13

INTRODUO

Este trabalho apresenta uma anlise literria da obra Vidas Secas de Graciliano Ramos. O romance foi escrito na dcada de 30, e logo se tornou um sucesso, sendo uma das obras mais citadas, estudadas e conhecidas da literatura brasileira. A leitura do livro permitiu no somente tomar conhecimento com um estilo regionalista, mas tambm com um modelo de literatura baseado no realismo, na descrio da realidade, em que os personagens se tornam quase como que vivendo aqui nesse mundo concreto. A forma como o autor conduz a narrativa e a linguagem utilizada, como ser descrito, permitem fazer uma caracterizao dos seus sentimentos, de ver essa realidade a partir dos olhos, das emoes dos personagens. nessa perspectiva que o livro tira sua fora, assegurando um lugar entre os mais importantes romances da literatura nacional.

VIDAS SECAS

1 ENREDO A histria narra a dura e difcil vida de uma famlia de retirantes nordestinos, assolados pela misria e pela seca que os persegue ao longo de um itinerrio de fome, sofrimento e desesperanas. A histria comea com Fabiano e sua famlia fugindo da seca do Nordeste em uma longa caminhada, embaixo de um sol escaldante at que encontram uma fazenda para morar. Fabiano, o pai, Sinh-Vitria, a me, os dois filhos e a cachorra Baleia, perambulam fugindo da seca e da misria. Fabiano um vaqueiro, homem bruto que tem dificuldade em articular palavras e pensamentos, que se sente um bicho e muitas vezes age como um, grunhindo e se portando de modo selvagem. No tem sonhos e esperanas, no se tolera e no tolera o mundo em que vive. Sinh-Vitria, sua esposa, se sai melhor em seus pensamentos e dilogos, mesmo que pobres. Seu sonho uma cama de couro, como a de um homem chamado Toms da Bandoleira, heri e modelo para Fabiano porque culto, tem sabedoria, domina a palavra e vota. O menino mais novo, sem nome, quer ser como o pai, Fabiano. Nas mesmas situaes est o filho mais velho, que s quer um amigo, e encontra companhia e consolo na cadela Baleia, que parece ter um pensamento mais articulado e humano do que os demais. No s um bicho, mas um ser que percebe o sofrimento de Fabiano e sua famlia. A famlia se fixa numa fazenda onde Fabiano contratado como vaqueiro. Um dia, ele vai at a venda comprar mantimentos e comea a beber, at que aparece um soldado, o Homem Amarelo, que o chama para jogar baralho. Durante o jogo, depois de brigar com o Soldado Amarelo, Fabiano preso, maltratado e humilhado. Isso aumenta sua revolta interior com o mundo, com a sua condio de homem bruto e selvagem do campo, e o medo do desprezo de outras pessoas. Depois de solto, Fabiano volta para a fazenda. Sinh-Vitria comea a desconfiar do patro, que parece roubar nas contas de Fabiano. Ele mesmo desconfia, mas no consegue entender as complicadas contas que o patro faz, e tambm no sabe falar para resolver a questo.

Uma festa de natal na cidade aumentam o descontentamento de Fabiano e da famlia com esse mundo injusto e desumano. Sentem-se desprezados, humilhados. Baleia adoece e Fabiano tem que sacrific-la, mas no consegue matla com um tiro, pois ela foge para o mato onde acaba morrendo, sonhando com um mundo melhor. Fabiano tenta argumentar contra o patro, mas acaba desistindo, o que aumenta ainda mais sua revolta e indignao. Voltando de uma sesso de bebidas na taberna, ele encontra o Soldado Amarelo perdido no mato. Pensa em mat-lo por conta do que havia acontecido ao ser preso, mas desiste e lhe ensina o caminho para a cidade. A seca atinge a fazenda e faz com que toda a famlia fuja novamente, dirigindo-se para o sul, em busca da cidade grande, sem destino e sem esperana de vida. 2 CLMAX O clmax da obra se d quando Baleia, ferida, morre, e como as pessoas, em seus instantes finais se imagina num mundo maravilhoso, cheio de pres para caar, acompanhada de um Fabiano enorme, sendo essa presena comparvel presena de Deus, como um ser superior. 3 ANLISE DOS PERSONAGENS Fabiano representa o vaqueiro do serto nordestino, entrosado com o meio rural. Na cidade, sente-se como um estrangeiro que violentado por instituies sociais incompreensveis e estranhas a seu modo de vida, suas rotinas e conhecimentos construdos na experincia com o campo. Esse personagem representa o sujeito pobre, sem recursos, que tem sua existncia limitada s condies imediatas de sobrevivncia, e que de repente se v em um mundo que no o seu, onde tudo funciona de outra maneira e, sem bases educacionais e culturais, sente-se deslocado, constrangido, at mesmo enraivecido. tambm um sujeito que sente orgulho de enfrentar a vida dura como os animais sobrevivem na seca: Voc um bicho, Fabiano. Isto para ele era motivo de orgulho sim senhor, um bicho, capaz de vencer dificuldade (p. 18). A raiva e a desconfiana diante das

mudanas no rumo da vida o torna alvo de confrontos e conflitos, com o soldado, o patro e o funcionrio da prefeitura. Ao ser humilhado, reduzido como pessoa diante dessas autoridades, se compara tambm a um bicho, mas nesse caso no com orgulho e sim com vergonha, como objeto de submisso, que pouco pode querer ou desejar para si. Sem terra, dependendo do patro, se torna pouco mais do que um animal, sem dignidade nem liberdade. A dureza da vida lhe torna amargo, duro tambm. No admite que os filhos possam pensar criticamente, repreendendoos: Uma das crianas aproxima-se, perguntando-lhe qualquer coisa. Fabiano parou, franziu a testa, esperou de boca aberta a repetio da pergunta. No percebendo o que o filho desejava, repreendeu-o. O menino estava ficando muito curioso, muito enxerido. Se continuasse assim, metido com que no era da conta dele, como iria acabar? Repeliu-o, vexado: Esses capetas tm idias... (p. 20). Fabiano sente-se inferiorizado frente s pessoas da cidade. Desconfia que elas o desdenham por ser retirante, inculto, por isso torna-se carrancudo, evita conversas. Qualquer um que lhe dirige a palavra visto com desconfiana, pensando que o sujeito est a fim de tirar algum proveito: Os negociantes furtavam na medida, no preo e na conta. O patro realizava com pena e tinta clculos incompreensveis (p. 76). Sinh Vitria mais esperta do que Fabiano, mas tem temperamento explosivo, fica nervosa com Baleia e os filhos. Sente-se amarguradas por ter de dormir numa cama de varas e de ter sido obrigada a sacrificar seu papagaio. Pensa na cama de lastro de couro como um sonho a ser atingido, o que lhe d nimo e tambm sentido para sua vida. Esse conforto mnimo um propsito a ser alcanado, uma meta pessoal. Tem perspectiva crtica, por isso encarrega-se de acertar as contas com o patro de Fabiano, e tambm tem um olhar para a realidade da sua vida no aceitando ser comparada com os animais. Os meninos - o menino mais velho e o menino mais novo - A ausncia de nomes expressa a despersonalizao imposta pelas duras condies de vida de uma sociedade injusta. Essa falta de personalidade retrata a perda de valor diante da estrutura e do sistema que divide o Brasil em ricos e pobres, estes tornados insignificantes e simples coadjuvantes na sociedade. Mas o autor tambm retrata o lado humano desses personagens que no morre com o sofrimento e a

desesperana. O menino mais novo sonha em ser como o pai, um vaqueiro, montar o cavalo para demonstrar sua coragem ao seu irmo mais velho e a Baleia. Por sua vez o mais velho quer saber o que significa as palavras, a me por no saber responder lhe d uns cascudos e o manda embora da cozinha, ele encontra consolo junto cachorra Baleia. Baleia, a cachorra, tratada como gente. Ela humanizada quando lhe atribudo um nome, tornando-se praticamente um membro da famlia. Os meninos a transformam numa espcie de irm e buscam junto dela aconchego para superarem suas tristezas e aflies. Mas ela tambm maltratada, o que a deixam revoltada, querendo tambm sua liberdade com a fuga dessa condio miservel. Toms da Bandoleira - alfabetizado, por isso visto como exemplo de sabedoria, podendo inclusive votar. Apesar de falido, admirado por Fabiano, que sempre buscava imitar seu modo de falar, embora por ser rude e sem educao muitas vezes no compreendesse algumas delas. Mas isso lhe dava certa segurana, imaginando-se mais importante. Soldado amarelo representa o poder absoluto dos militares, que se impe perante a populao. Tem um comportamento arrogante perante Fabiano, e o prende injustamente. Considera-se defensor da ordem e da sociedade, e vende sua proteo para quem pode pagar. Dono da fazenda simboliza o poder econmico opressor, retratado no livro como seco tambm, arreliado, exigente e ladro, espinhoso como um p de mandacaru. Representa a estrutura social dividida, de uma classe que tem o poder e a riqueza, e nessa condio personagem que se ope aos retirantes, a outra ponta dessa estrutura social de classes e injustia. Fiscal da prefeitura representa, assim como o dono da fazenda e o

soldado amarelo, as instituies sociais, nesse caso um espao menos importante nessa estrutura, onde poderes diferentes imperam, uns mais do que os outros. Essa autoridade menor porm tambm se sobrepe aos retirantes, na condio de representante do governo.

4 AMBIENTE O ambiente onde se passa a histria tanto o espao rural, de onde saram os personagens retirantes, como o espao urbano, para onde se dirigem buscando oportunidade de sobrevivncia frente seca e impossibilidade de continuarem na fazenda abandonada. O espao marcado pelas foras da natureza, que se impem sobre o homem, elemento reduzido a insignificncia nesse ambiente, tornando-os retirantes sempre em busca de um novo lugar. O clima rido do serto se torna referncia para os olhares e o viver cotidiano, que passa a dele depender como forma de formar alguma idia sobre o prprio futuro imediato no lugar onde se encontram: Olhou o cu de novo. Os cirros acumulavam-se, a lua surgiu grande e branca. Certamente ia chover (...) Uma, duas, trs havia mais de cinco estrelas no cu. A lua estava cercada de um halo cor de leite. Ia chover. A catinga ressuscitaria, a semente do gado voltaria ao curral, ele, Fabiano, seria o vaqueiro daquela fazenda morta (...) Os meninos, gordos, vermelhos, brincariam no chiqueiro das cabras, Sinh Vitria vestiria saias de ramagens vistosas (p. 15). um espao sombrio, cinzento, no sentido da percepo psicolgica dos personagens, embora seja cheio de sol intenso, quente, opressivo, desolado. 5 TEMPO O tempo cronolgico marcado pelas condies do tempo: a seca ou a chuva determinam a forma dos personagens se situarem na trajetria da sua existncia. Esse o ciclo natural que marca a passagem do tempo para suas vidas. H um tempo psicolgico, que diz respeito forma como cada um v, sente, responde s situaes de vida, descrito pelo autor atravs das falas, onde so expressas as emoes e as aes como forma de mobilizar os sentimentos para os atos concretos.

6 LIGAO DA OBRA

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A obra, intitulada vidas secas e estabelece uma ligao com a palavra "inferno", tendo-a como foco central no decorrer das narrativas de cada conto. A palavra inferno projetada na obra para dar ao leitor a viso de um mundo marcado pela desgraa, desesperana, por criaturas em desencontro com o destino, humilhadas e destroadas. 7 VEROSSIMELHANA A obra escrita h muitos anos ainda atual, retrata bem o que ocorre no Nordeste, historicamente castigado pelas secas, onde o cenrio principal o ambiente inspito, que se sobrepe ao homem. Este se torna retirante, miservel, precisando fugir para a cidade em busca de socorro. As condies estruturais da sociedade ainda so as mesmas, com a diviso social em classes, onde as autoridades tomam decises, se impem populao, onde o pobre no tem voz nem oportunidade, tornando-se nesse tipo de catstrofe natural um necessitado que s pode recorrer ao Estado, aos governantes, pedindo auxlio, e nessa condio perde-se a autonomia, a liberdade, a prpria dignidade. Quase todos os anos os noticirios revelam esse tipo de situao que marca a vida de geraes no Nordeste, e tambm em outros locais do Brasil como aqui na Amaznia ocorre em cada perodo de estiagem prolongada, quando fica mais evidente a misria do povo, a sua dependncia do governo, a falta de uma mudana real e efetiva na histria e na estrutura da sociedade brasileira. Ao colocar em evidncia as contradies da estrutura social baseada no poder de alguns e na submisso e outros, a obra pode ser trazida para o tempo atual, onde ainda existem reas atrasadas dominadas por coronis, fazendeiros, grandes empresas, explorando o trabalho e a pobreza daqueles que no tem outra alternativa de sobrevivncia. 8 FOCO NARRATIVO Na obra predomina o discurso indireto livre. Essa forma de discurso utiliza a oniscincia seletiva mltipla para contar a histria, fazendo que o narrador deslize do exterior para o interior das falas e/ou dizeres dos personagens.

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Assim, o autor apresenta o mundo interior dos personagens e transmite os seus pensamentos simples, sem que o texto parea artificial porque parece que nasce e sa de dentro deles mesmos sem qualquer adio ou enfeite literrio.

9 TIPO DE LINGUAGEM A linguagem informal, coloquial, prpria do estilo de vida dos personagens, simples, sem educao formal, prpria do pensamento desarticulado. O estilo nominal, com reduzido emprego de adjetivos e advrbios, predominando os substantivos. A linguagem tradicional, sem estilos ou recursos modernistas. direta, objetiva, com frases simples, curtas, em perodos coordenados. Sinttica, representa a prpria descrio do cenrio e dos personagens, simples, miserveis, sem qualquer grandeza. O estilo nominal da linguagem caracteriza-se pelo uso de poucos adjetivos, sendo mais baseado em substantivos. A simplicidade da linguagem dos personagens retrata sua condio social, miservel, sem grandes objetivos, marcados pelo sofrimento, amargurados, com comunicao difcil pelo sentimento de perda, solido, desamparo. Expressam-se por interjeies, onomatopias, resmungos, rugidos e gritos, ou ento por gestos, olhares. 10 LIO OU MORAL A moral dessa histria que os sentimentos e a comunicao entre os homens no so simples produto da subjetividade, mas do ambiente e das condies em que eles vivem. A dificuldade de se comunicar, os comportamentos e sentimentos dependem das condies de vida. Esta se reflete no modo de agir, pensar e sentir. Por outro lado, no se pode pensar os homens como parte apenas do mundo natural, mas humano, e essa humanidade no algo abstrato, mas concreto, determinada pela forma como a sociedade trata o indivduo, lhe oferece ou retira oportunidades para sobreviver, crescer e sonhar.

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CONCLUSO

Esse romance de Graciliano Ramos tem um grande valor literrio, no por uma linguagem rebuscada, por estilos literrios inovadores, mirabolantes, mas por seu contedo, como obra realista. mais do que um romance, uma induo reflexo sobre situaes, fatos, condies do nosso Brasil, que marcaram e marcam a vida de milhes de pessoas. Ele traz para a visibilidade aquilo que acontece cotidianamente no somente no Nordeste, onde se passa a histria, mas em todos os recantos do Brasil, onde situaes de conflito, sofrimento, desumanizao, se passam sem que as pessoas que esto em melhores condies tenham conhecimento ou parem para refletir. Se na sua poca a obra marcou muito, ainda hoje a sua leitura nos faz pensar e ao sentirmos o sofrimento dos personagens tambm resgatamos nossa humanidade. Num mundo em que a violncia cada vez mais comum, tornando as pessoas at insensveis diante da sua banalidade, o contato com esse mundo simples, rude, com essa histria em que os personagens so envolvidos e se tornam meros objetos da natureza, da sua condio de vida, obrigando-os a fazerem de seu sentimento a sua nica forma de expresso, uma forma de descobrirmos em ns mesmos o que ser humano. Certamente a leitura da obra ser por muitas geraes uma referncia literria das mais importantes, mesmo sem se comparar a clssicos da literatura brasileira ou mundial em termos de criao, de imaginrio e de roteiros fantsticos. Nesse caso, a realidade retratada, e sua fora para nos fazer sentir, refletir e nos reconhecermos, como brasileiros, identificando pontos em comum com uma realidade ainda hoje atual, a fora que empresta a essa obra seu carter permanente como criao.

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BIBLIOGRAFIA

RAMOS, Graciliano. Vidas secas. Rio de Janeiro: Recorde, 1997.