EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL

PANORAMA GENERAL -Teatro comercial: Tendencias teatrales de xito. Jacinto Benavente. Su obra se caracteriza por la mesura en la composicin de situaciones y caracteres. Minucioso realismo. Sus dramas se centran en las preocupaciones de su pblico habitual (alta burguesa). Cultiva la farsa y el drama rural. Teatro cmico. Inclua msica, canto y baile. Destacan los hermanos lvarez Quintero, el astracn de Pedro Muoz Seca y la tragedia grotesca de Arniches. Teatro en verso. Abord temas histricos o fantsticos y emplea mtodos modernistas. Su principal exponente es Eduardo Marquina.

-Intentos de renovacin Jacinto Grau. Supera la esttica naturalista con la restauracin de la tragedia, la recuperacin del Don Juan, la crtica social y con la farsa. Miguel de Unamuno. Crea el teatro desnudo suprimiendo todo lo que no dependa de la palabra y alejndose de la retrica verbal. Azorn. Combate la esttica naturalista con su teatro antirrealista. Valle-Incln. Comienza en el simbolismo, se adentra en la farsa y en lo trgico para culminar en el esperpento. Lorca. Comienza en el teatro modernista hacia la farsa, el teatro de lo imposible y sus tragedias. Verdadero creador del teatro potico.

JACINTO BENAVENTE -Concepcin del drama Responde a lo que debe ser el teatro para l: un instrumento de ilusin y evasin. En sus obras sobresale el dilogo y los momentos lgidos de sus dramas siempre acontecen fuera de escena o entre actos. Clasificacin: -Interiores burgueses ciudadanos: en salones y gabinetes de la alta burguesa. -Interiores cosmopolitas: estaciones invernales, yates y palacios. -Interiores provincianos: en Moraleda, ciudad signo-ficticia a la imagen de Vetusta. -Interiores rurales: cocina, comedor o sala de campesino acomodado.

-Los intereses creados. En el mbito de la farsa. El tema es el poder del dinero. Con esta pieza de dilogo fluido y altura potica sobresalientes, Benavente crea una stira de carcter universal.

-La malquerida. Destaca el sentido de la honra, caracterstico de los dramas rurales. Los personajes son campesino que encarnan las pasiones humanas, utilizando lenguaje sencillo para reproducir el habla popular.

EL TEATRO CMICO -Su finalidad bsica es el entretenimiento del pblico. GNEROS DEL TEATRO CMICO Obras con msica Obras sin msica Aspectos frvolos con gran Juguete Convierte enredo en embrollo importancia a los aspectos cmico y prescinde de toda visuales y la msica verosimilitud Hincapi en los elementos Sainete Caracteres del mundo popular erticos y vistosos ambientes madrileo. Conflictos con el cosmopolitas amor, los celos, el honor y el poder. Frvola, ligera y picante con Astracn Basado en el disparate cmico. intriga muy compleja Su discurso se basa en el retrucano.

Opereta

Revista

Vodevil

-Hermanos lvarez Quintero. Estrenan una gran cantidad de obras en las que representaban una Andaluca inventada. Reflejan la vida con una accin sin complicaciones y con un dilogo gracioso. -Pedro Muoz Seca. Fue el creador del astracn. Estren ms de 300 obras slo y en colaboracin. -Carlos Arniches. La decadencia del sainete le hace adoptar el sainete extenso y la tragedia grotesca. Esta ltima juega con la comicidad externa y encierra una voluntad de denuncia de la realidad nacional.

INTENTOS DE RENOVACIN TEATRAL -El teatro desnudo de Unamuno. Se propone llevar al pblico un dramatismo esencial. Aboga por el teatro desnudo, el cual supone la reduccin de los personajes al mnimo, de las pasiones a su ncleo y el esquematismo en la accin. Busca la realidad ltima por medio del teatro, que se constituye as en mtodo de conocimiento. Su produccin la integran dos piezas menores (La princesa doa Lambra y La difunta) y nueve dramas (como Soledad o El hermano Juan)

-Antirrealismo de Azorn Su teatro busca (como su novela) la experimentacin y la bsqueda de otra realidad ms sutil Combate la esttica naturalista y luch por un teatro antirrealista que incluyera el subconsciente, lo onrico y lo fantstico. Destaca el dilogo y la iluminacin (subraya lo que se encuentra ms all de la realidad). Los temas bsicos son la felicidad, el tiempo y la muerte. Destaca la triloga Lo invisible donde el autor aborda el misterio de la muerte.

VALLE-INCLN Y EL TEATRO EN LIBERTAD -En su trayectoria dramtica se observa una constante voluntad de renovacin formal y temtica y una pretensin de romper con el teatro de su poca. -Evoluciona hacia su mxima creacin: el esperpento. -Inicios: dramas decadentistas Aplica el modernismo al drama, cristalizado en el teatro potico. Se aleja del teatro simbolista con la incorporacin de personajes con lenguaje y actitudes realistas. En sus primeras obras dramatiza el tema demoniaco del adulterio. La Dama presenta los rasgos de la herona decadente finisecular. El marqus de Bradomn. Encuentro en el palacio de Brandeso del Marqus con la Dama. Destacan procedimientos ridiculizadores y la tcnica de los mltiples lugares de accin. El yermo de las almas. Concentra su atencin en los estados anmicos de la protagonista, una joven burguesa que abandona a su esposo mayor para vivir con su joven amante. Se exaltan la hipersensibilidad y el triunfo de los sentimientos, criticndose a su vez la religin y el orden de la sociedad burguesa.

-Dramas de ambiente galaico Se denomina con el ciclo mtico. Todas las obras se relacionan por sus temas, personajes, atmsferas y significado, y se localizan en una Galicia mtica. Se representa una sociedad arcaica. Se centra en la lujuria, la soberbia, el despotismo, el pecado, el sacrilegio, la supersticin y la magia. Comedias brbaras. Triloga que dramatiza la tragedia de los Montenegro. Sus personajes encarnan impulsos elementales del ser humano y actan movidos por oscuras razones. El principal es don Juan Manuel Montenegro. Divinas palabras. Confluyen el mundo distorsionado de los esperpentos y la estilizacin decadentista.

-Farsas Autor de 4 farsas. Introduce personajes de la farndula, el uso de disfraces y el teatro dentro del teatro, buscando la ruptura del efecto de realidad escnica. La marquesa Rosalinda. Obra ms modernista del autor, constituyendo una crtica abierta a Espaa donde se burla de instituciones y costumbres. La cabeza del dragn. Ambiente de cuento de hadas. Alude a la mala situacin econmica espaola y critica especialmente a la monarqua, los cortesanos y los militares. La enamorada del rey. Se contraponen lo sentimental y lo grotesco. La Reina castiza. Stira demoledora del reinado de Isabel II, centrndose en la vida cotidiana de palacio.

-El esperpento Funciona como un instrumento de desenmascaramiento. El esperpento deforma aspectos del personaje y de las situaciones, produciendo una visin caricaturizada, alternativamente cmica y macabra. Se vale de esta nueva esttica para centrarse en su momento histrico. Luces de bohemia. Cuenta el viaje de Max Estrella, poeta ciego hasta su muerte. Se estructura en 15 escenas y se desarrolla en lugares mltiples. Los personajes parecen marionetas en su pretensin de trgicos. Emplea citas ajenas como recurso pardico, que adquieren una finalidad cmica, pardica. Aparece por primera vez una crtica colectiva, constituyendo una feroz stira poltica y social de la Espaa del momento. Loa sucesos histricos de proyectan de manera grotesca. Martes de carnaval. El ejrcito es el centro de la crtica de esta triloga. -Los cuernos de don Friolera presenta personajes afantochados y animalizados. -Las galas del difunto con un hroe militar como protagonista que encarna al don Juan Tenorio. -La hija del capitn donde el verdadero blanco es Madrid y, por extensin, toda la vida nacional.

LORCA Y EL ESPECTCULO TOTAL -Cre el verdadero teatro potico, un espectculo total. -Su produccin dramtica expresa los problemas de la vida y de la historia, a travs de un lenguaje cargado de connotaciones. -Primeros dramas y farsas Emparentados con el teatro modernista. El maleficio de la mariposa presenta el tema del ideal de perfeccin alejado de la cotidianidad. Mariana Pineda plasma de manera idealista y melodramtica la vida de la herona granadina.

Las 4 farsas de Lorca desarrollan el conflicto del matrimonio de conveniencia entre el viejo y la joven. Lucha contra el teatro comercial por medio de las farsas para guiol sirvindose del teatro de tteres (Tragicomedia de don Cristbal y la se Rosita) Las farsas para personas: La zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn.

-Comedias imposibles Se renen tres comedias en las que se observa la influencia del surrealismo. El teatro imposible anticipa la ruptura de la lgica espacio-temporal, el desdoblamiento de la personalidad y la posibilidad de varias interpretaciones. As pasen cinco aos plantea que el nico modo de prolongar el deseo es aplazando el amor. El pblico dramatiza el proceso mental del Director de escena que ha intentado reprimir su homosexualidad. Se desarrollan los temas de la personalidad y el teatro. Comedia sin ttulo presenta las relaciones entre drama y realidad.

-Tragedias y dramas Se desarrollan en un ambiente rural en el que las fuerzas naturales imponen un destino trgico. En estos dramas, el argumento tiene escasa importancia, hay pocos personajes principales e intervienen coros. Bodas de sangre dramatiza el poder de la pasin, del sexo, de la tierra. Enfatiza la fuerza imparable de los instintos. La escenografa y el lenguaje producen una progresiva desrealizacin. Yerma presenta la esterilidad como una maldicin para la protagonista. Concede gran relevancia al coro de las lavanderas, que comenta la accin, y a las canciones de Yerma, que marcan el recorrido emocional de la protagonista. La casa de Bernarda Alba se inspira en un suceso real y desarrolla la lucha entre el principio de autoridad (Bernarda) y el de libertad (Adela, la menor). Transcurre en un espacio hermtico.