Performa 11 Encontros de Investigao em Performance Universidade de Aveiro, Maio de 2011

Performance na msica experimental

Fernando Iazzetta
Universidade de So Paulo e-mail: iazzetta@usp.br

Abstract
This paper seeks to analyze some aspects related to performance in experimental music. Initially, we raise certain characteristics of experimental practices from the second half of the twentieth century. Then, we analyze some consequences of the increasing use of electronic technologies mediating the musical performance. Finally, we conclude with some considerations about the role of performance in these practices. Keywords: Performance, experimental music, technique, music technology.

Introduo Este trabalho busca analisar alguns aspectos ligados relao da msica com a performance na segunda metade do sculo XX. Se por um lado houve uma ateno maior dos estudos acadmicos voltados ao tema1, por outro surgem novas abordagens performticas que transcendem a papel tradicional do interprete de realizar a mediao entre a composio e a escuta musical. Parte dessas novas abordagens so cultivadas dentro de um crculo experimental da arte em que fronteiras entre criao e recepo, artista e pblico, conhecimento tcnico e intuio so deslocadas. Num contexto tradicional a performance musical apresenta certos atributos, que possibilitam sua valorao enquanto obra de arte. Alguns desses atributos, como por exemplo, destreza tcnica, preciso e expressividade, podem ser
A avaliao desse processo de incorporao da performance como objeto de estudo foge ao escopo deste trabalho e j foi realizada por outros autores. Mas vale citar alguns aspectos relevantes nesse sentido. Alguns autores, como (Cook 2007) vo reivindicar a importncia de se colocar a performance como objeto de estudo musicolgico; outros, como (Small 1998), argumentaram que a msica no est nos objetos ou nas obras, "mas na ao, no que as pessoas fazem (Samll 1998: 8), e essa ideia de ao pode envolver no apenas a performance, mas a composio, a escuta, ou a distribuio de msica; pode-se destacar ainda o reposicionamento frente ideia de presena estimulada pela crescente mediao
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comuns a uma grande diversidade de gneros e fazem parte dos elementos que qualificam a atuao de um determinado intrprete. Outros, constituem-se como particularidades de gneros especficos, como por exemplo, a fidelidade composio e a notao no caso da msica de concerto, ou a criatividade e inventividade em msicas nas quais o improviso desempenha um papel relevante, como no jazz norte-americano ou no choro brasileiro. Em todos esses casos, a performance tida como o elemento essencial para a existncia da msica e que permite que ouvintes possam apreci-la. Pelo menos at o surgimento da fonografia no final do sculo XIX era somente por meio da performance que a msica poderia, de fato, existir. Essa situao modificou-se quando passamos escutar msica gravada. Embora uma gravao possa ser o registro de uma performance e o ouvinte possa recompor mentalmente alguns de seus aspectos (como, por exemplo, os gestos que desencadeiam os sons ou a formao instrumental), a experincia de se escutar por meio de alto-falantes ( qual Pierre Schaeffer (1966) chamou de situao acusmtica) muito diferente daquela que podemos ter quando presenciamos uma performance. Essa mudana de contexto na apreciao musical levada ao extremo com o advento das msicas eletroacsticas, uma vez que os sons podiam ser produzidos sinteticamente e as referncias que o ouvinte poderia traar com uma situao concreta de performance seriam muito mais tnues. Se no perodo das vanguardas do ps-guerra a situao acusmtica em concertos era uma particularidade das msicas eletroacsticas, mais recentemente, a explosiva disseminao das msicas techno no mbito da msica popular serviu para consolidar prticas em que a ideia tradicional de performance parece estar totalmente deslocada. 1. Experimentalismo Num primeiro momento, a fonografia libertou a performance do contexto da apresentao presencial, deslocando a msica do seu espao e tempo de criao. A partir da segunda metade do sculo XX as tecnologias de registro sonoro expandiram-se para tecnologias de produo sonora e a prpria criao musical sem a participao de interpretes tornou-se possvel. Ainda no mesmo
tecnolgica das performances, como em Auslander (1999) e Emmerson 2(007).

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perodo a performance sofre um outro deslocamento em virtude das propostas associadas ao experimentalismo. Em diversos segmentos artsticos a busca por novos modelos de criao e novos espaos de difuso ocorreu juntamente com um processo de ruptura com as instituies artsticas tradicionalmente estabelecidas. Duas delas, o museu e a sala de concerto, tornam-se smbolos de uma tradio a ser rejeitada dentro do contexto da arte experimental. Um esprito de subverso de valores a partir de atitudes provocativas e radicais constitui-se como bandeira de muitos movimentos artsticos do ps-guerra. Em relao performance nota-se uma atitude crtica s instituies tradicionalmente dedicadas apresentao do repertrio musical (a sala de concerto, a orquestra sinfnica, a indstria fonogrfica e os conglomerados radiofnicos) tidos com emblemas de um ideal burgus e um tradicionalismo que, por sua vez, remetiam a um esprito romntico a ser evitado. Com isso, movimentos experimentais como o Fluxus nos anos de 1960-70 vo propor novas formas artsticas, como intervenes urbanas ou em locais originalmente no concebidos para a apresentao de obras artsticas. Nesses novos ambientes, a atitude de contemplao da obra proporcionada pelos espaos e rituais dedicados tradicionalmente arte torna-se impossvel. O pblico convidado a participar ativamente dos trabalhos e as exigncias de habilidade tcnica dos artsticas substituda pela articulao entre o pblico, a performance e o contexto em que ela se realiza. H, especialmente na produo de vanguarda dos anos de 1960-70, uma inteno explcita de atenuar as barreiras entre msicos e pblico, profissionais e amadores, e mesmo entre sons musicais e sons proveniente do entorno cotidiano. No entanto, ao mesmo tempo que o paradigma clssico da performance confrontado, surgem prticas artsticas fundamentadas na performance, como o happening e o teatro musical, por exemplo2. O termo performance art adquire um significado particular para designar propostas em que a ao e criao ocorrem de maneira simbitica e dentro de um esprito experimental. A diluio da obra enquanto objeto nico, particular e, consequentemente, o esfacelamento da figura do autor como mestre dotado de habilidades especiais
Sobre o experimentalismo em msica no perodo das vanguardas ver Nyman (1999). Em relao ao experimentalismo na msica eletrnica ver Demers( 2010), e para uma referncia a
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deslocam a nfase da criao artstica para o processo de criao, para as aes que constituem a obra e, portanto, para a prpria performance. Nesse contexto, diluem-se tambm as separaes rgidas entre compor, tocar e escutar. Mas deve-se notar que ao enfatizar a performance, essas propostas artsticas experimentais destituem a figura do intrprete hbil e genial (o msico, o ator, o danarino, o pintor) e abrem espao para a emergncia de um artista performtico, cujas habilidades tcnicas muitas vezes no precisam ultrapassar aquelas do pblico que o assiste. A performance nesses casos desloca o foco das habilidades tcnicas do interprete, enfatizando a ao e o contexto em que ocorre. Ao invs de reproduzir (ainda que de modo elaborado e criativo) o que est claramente indicado na partitura, na msica experimental o intrprete geralmente convidado a exercitar sua prpria intencionalidade e a tomar decises que no so definidas previamente. Como aponta Michael Nyman:
Experimental composers are by and large not concerned with prescribing a defined time-object whose materials, structuring and relationships are calculated and arranged in advance, but are more excited by the prospect action (sounding or otherwise), a field delineated by certain compositional 'rules'. The composer may, for instance, present the performer with the means of making calculations to determine the nature, timing or spacing of sounds. He may call on the performer to make split-second decisions in the moment of performance. He may indicate the temporal areas in which a number of sounds may be placed. Sometimes a composer will specify situations to be arranged or encountered before sounds may be made or heard; at other times he may indicate the number and general quality of the sounds and allow the performers to proceed through them at their own pace. Or he may invent, or ask the performer to invent, particular instruments or electronic systems (Nyman 1999: 4).

Na msica experimental existe portanto uma tendncia a explorar estruturas indeterminadas e roteiros imprecisos que iro demandar uma intencionalidade na tomada de decises por parte do intrprete. Embora suas habilidades instrumentais possam ser de grande utilidade, eventualmente um cantor ou instrumentista ser convidado a tratar seu instrumento como uma configurao total (Nyman 1999: 18), explorando possibilidades de gerao de sons que vo muito alm daquelas para as quais um instrumento tradicional foi projetado. Essas possibilidades vo alm do repertrio de tcnicas estendidas,
movimentos mais recentes Collins & d'Escrivan (2007).

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de certa forma j incorporadas pela msica atual, mas pressupem o uso inusitado de sons provenientes do instrumento, como no piano preparado, apenas para retomar um exemplo j clssico. Com a incorporao de tecnologias eletrnicas surgem os instrumentos expandidos, ou seja, instrumentos cujos mecanismos de produo sonora so ampliados pelo acoplamento de aparelhos eletrnicos. Finalmente h tambm uma demanda pela criao de novos instrumentos ou pelo uso de objetos e aparelhos que produzem sons e que podem ser usados como fontes sonoras. Em todos os casos, transparece o sentido de transgresso ou de subverso das noes tradicionais de instrumento musical. Isso cria uma instabilidade nos modos de produo sonora, seja pela utilizao de objetos ou aparelhos no originalmente concebidos como instrumentos musicais ou de tcnicas no usuais de produo sonora em instrumentos tradicionais. Esses sistemas so instveis, irregulares e utilizados em situaes especficas. Assim, no permitem que se desenvolvam tcnicas sofisticadas ou procedimentos regulares, nem que se crie um repertrio de gestos ou aes bem definidos por parte do intrprete. Ao contrrio da especializao exaustiva e extensiva do msico formado para atuar em repertrios tradicionais, abre-se espao para atuao de intrpretes que no passaram por um longo processo de formao, facilitando a atuao de msicos amadores, ou mesmo de indivduos que no possuam um aprendizado formal de msica. 2. Tecnologia Na performance com instrumentos tradicionais os resultados das aes do instrumentista em seu instrumento so estveis uma vez que so regidas pelas leis da fsica mecnica. Essa estabilidade permite ao instrumentista, por meio da prtica e exerccio recorrentes, dominar e controlar a produo sonora em seu instrumento, criando um repertrio de gestos e um mtodo de estudo. Entretanto, com a utilizao de aparatos eletrnicos essas conexes podem ser totalmente subvertidas. Um pequeno gesto pode disparar um som de grande intensidade e uma ao muito curta pode resultar numa cadeia sonora de longa durao. Tudo depende do projeto (design) do instrumento e das interfaces de controle que ele possui. O instrumento projetado e esse projeto

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pode ou no imitar as relaes de causalidade fsica encontradas nos instrumentos de funcionamento mecnico. Portanto, nos instrumentos eletrnicos, as relaes entre a interface que recebe os gestos um teclado, um sensor de presso, uma superfcie sensvel e os dispositivos de gerao sonora so arbitrrias e no h como garantir uma estabilidade dos mecanismos que regem o seu funcionamento. Se nos instrumentos tradicionais justamente essa estabilidade que permite que o instrumentista desenvolva habilidades sofisticadas, ou mesmo virtuosismo, no meio eletrnico a demanda por uma flexibilidade e adaptabilidade do msico aos aparelhos de produo sonora e aos contextos de utilizao desses aparelhos. A tcnica virtuosa substituda pela compreenso do design e pela capacidade de se adaptar e explorar criativamente os recursos oferecidos pelo instrumento eletrnico. Assim, a utilizao de instrumentos eletrnicos modifica o sensivelmente o modo de atuao do intrprete. A tcnica (entendida como habilidade em realizar algo) sem dvida um estgio importante da criao artstica e, em certa medida, um fator de valorao da obra de arte3. Ela configura o espao artesanal da arte em que habilidade do artista transforma materiais em formas e discursos. Em certa medida, a mediao tecnolgica representa uma eliminao desse estgio artesanal, que sempre foi um elemento chave na relao entre o artista e seu pblico: pelo reconhecimento das habilidades do interprete que o pblico pode valorizar uma obra; e pelo conhecimento, ainda que incompleto ou superficial das tcnicas envolvidas nesse artesanato, que o pblico pode experienciar a obra4. 3. DIY ou Faa voc mesmo A perspectiva da msica experimental dos anos de 1960 e 1970 esteve fortemente conectada ao conceitualismo que permeava tambm outras artes e ideia de processo em contraposio de obra. A explorao da materialidade sonora e das caractersticas psicoacsticas do som tambm tornaram-se foco
Para Adorno (1988: 240) a tcnica no apenas serve para avaliarmos uma obra, mas ela uma chave para a compreenso da obra de arte. 4 curioso notar que essa mudana no carter da performance na msica mediada por tecnologias eletrnicas seja ainda problemtica, a ponto de o musiclogo Stan Godlovich (1998) considerar que as formas experimentais e o uso de computadores sejam desvios em relao aos modelos tradicionais de performance e, portanto, da prpria msica.
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das obras de vrios compositores. A performance deixou de privilegiar o virtuosismo para abrir a possibilidade de realizaes musicais calcadas na experincia e intuio dos msicos. Alm disso, a partir da dcada de 1990, a utilizao cada vez mais frequente de aparatos eletrnicos trouxe uma nova dimenso para a msica experimental. A relao dessa msica com a tecnologia tambm apresentou traos de subverso de valores. Muitas vezes, so utilizados aparelhos que no foram concebidos como instrumentos musicais (interfaces de jogos eletrnicos, computadores, telefones celulares, brinquedos eletrnicos). Em muitos casos, o que se explora no a funcionalidade e eficincia desses aparelhos, mas justamente o que eles produzem como falha: rudos, mal-funcionamento, distores5. Se boa parte da vanguarda assumiu um discurso entusiasticamente positivo em relao tecnologia, o experimentalismo tendeu a uma posio crtica em relao ao seu uso, muitas vezes pregando uma postura de subverso6. esse contexto ganha fora a ideia do faa voc mesmo (DIY - do it yourself), que na arte constitui-se como uma reao esttica a um refinamento excessivo e elitista das formas estabelecidas nas Belas Artes e na msica de concerto. Pode ser entendido tambm como uma postura tica, como uma crtica ao consumismo e submisso do indivduo a um esquema social burocrtico e segregacional: cada indivduo poderia adquirir as competncias para realizar as tarefas a que se prope, ao invs de contratar especialistas. Na msica, o projeto DIY encontrou receptividade em campos diversos, que vo da produo fonogrfica caseira ao surgimento de gneros como a laptop music e o circuit bending. Tambm os espaos e as formas de apresentao musicais so renovados. Assim como o happening e a performance art expandiram os modos de realizao artstica na segunda metade do sculo XX, nas ltimas dcadas vemos surgir novos ambientes para a prtica musical. Esses novos ambientes privilegiam a conexo do som com outros canais de criao o vdeo, a fotografia, o texto, a cena, o espao. Exploram tambm um domnio comunitrio que tende a eliminar a separao entre obra e pblico, entre a
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Sobre a utilizao do erro em msica ver Cascone (2000). Essa postura aparece em outras esferas, notadamente na literatura com o gnero cyberpunk

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msica e o ouvinte. Em alguns casos, para demarcar o afastamento em relao aos modos tradicionais de concepo musical, muitas obras aparecem sob termos como arte sonora, instalao, arte snica, etc. Concluso Dentro desse contexto a performance s pode ser compreendida se forem levados em conta os valores socioculturais que a sustentam. Esses valores diferem daquilo que tradicionalmente norteia o estudo da performance tradicional. Em primeiro lugar, a tcnica como domnio preciso de controle do instrumento deixa de ser um requisito necessrio. Em alguns casos, as obras esto fundamentadas num processo e na vivncia desse processo pelo pblico. Muitas vezes, as aes musicais aproximam-se das aes cotidianas, como no caso dos happenings. Em certas situaes, tocar significa explorar as possibilidades sonoras de um determinado objeto ou dispositivo. Tome-se o exemplo da prtica conhecida como circuit bending. Nela, aparelhos e objetos tm seu funcionamento subvertido para produzirem sons, e da manipulao exploratria desses aparelhos que nasce a performance que se constitui mais num processo de lidar com o inexplorado do que numa ao regulada e prdeterminada. Ao invs do formalismo dos modos tradicionais de composio, temos a performance como elemento de agenciamento da obra. Arte sonora, circuit bending, performances em rede, improvisao livre, live coding, laptop music, msica de rudo, so alguns dos termos surgidos nas ltimas duas dcadas para designar formas experimentais que tm modificado sensivelmente os domnios da performance. O afastamento de modelos institucionalizados e o abandono do culto tcnica e ao virtuosismo tm possibilitado uma re-aproximao dos indivduos com o fazer musical. Se a msica de concerto demarcou as fronteiras entre a sua criao e a sua fruio, e estabeleceu patamares de exigncia bastante elevados para garantir a realizao musical, as prticas experimentais tm se colocado na direo oposta ao induzirem a uma ao mais prxima das habilidades do indivduo comum7.
na dcada de 1980. 7 7 Entretanto, de maneira geral, isso no representou uma aproximao da obra com o

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O que se observa hoje um movimento crescente de utilizao de tecnologias aliada a uma atitude experimental que leva a uma ruptura no processo de elaborao tcnica para construo da performance e ao surgimento de prticas no fundamentadas em habilidades especficas. Especialmente entre geraes mais jovens, emerge um contexto colaborativo em que so exploradas novas formas de produo musical, nas quais, em contraposio a uma postura mais rgida da tradio musical erudita, percebe-se a recorrncia de um carter irnico e ldico, do desenvolvimento de processos de criao coletiva e do desengajamento institucional dessas msicas. Agradecimento Esta pesquisa conta com o apoio da Fapesp (Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo), processo n 2008/08632-8.

Referncias bibliogrficas Adlington, R. (2009) Sound commitments: avant-garde music and the sixties. New York: Oxford Universit Press. Adorno, Theodor W. (1988) Teoria Esttica. So Paulo: Martins Fontes. Auslander, Philip (1999) Liveness: Performance in a Mediatized Culture. London & New York: Routledge. Cascone, Kim (2000) The Aesthetics of Failure: Post-digital Tendencies in Contemporary Computer Music. Computer Music Journal. Cambrigde, 24(4): 12-18. Cook, Nicholas (2007) Mudando o objeto musical: abordagens para a anlise da performance. Msica em contexto, 1(1): 7-32. Emmerson, Simon (2007) Living electronic music. Hampshire: Ashgate Godlovitch, Stan (1998) Musical Performance: a philosophical study. London & New York: Routledge. Nyman, M. (1999) Experiemental Music: Cage and Beyond. Cambridge: Cambridge University Press. Schaeffer, Pierre (1966) Trait des objets musicaux. Paris: ditions du Seuil. Small, Christopher (1998) Musicking: the meanings of performance and listening. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press.

espectador. Embora a aproximao com o pblico estivesse entre as aspiraes de muitos compositores experimentais, promovendo um canal de discusso crtica da sociedade, inclusive com conotao poltica, esse papel acabou sendo assumido pela msica popular. A esse respeito ver, especialmente, a coletnea de textos em Adlington (2009).

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Notas biogrficas Fernando Iazzetta (1966) compositor e professor na rea de Msica e Tecnologia do Departamento de Msica da Universidade de So Paulo. coordenador do LAMI - Laboratrio de Acstica Musical e Informtica. Sua pesquisa voltada a questes ligadas interao e mediao tecnolgica nas prticas musicais. autor de diversos trabalhos sobre o assunto, entre eles o livro Msica e Mediao Tecnolgica (So Paulo: Ed. Perspectiva, 2009).