UNIVERSIDADE DO PORTO

Faculdade de Belas Artes

StopNonStop
Contextos Independentes de Produo Criativa e os seus Processos de Permuta com a Organizao Social. O Caso do Centro Comercial Stop.
Anselmo Canha

Dissertao para obteno do grau de Mestre em Design da Imagem Orientador: Prof. Doutor Heitor Alvelos

Porto, 2008

Ao meu Pai Amndio e minha Me Belmira

Agradecimentos
Ao Prof. Adriano Rangel, que me abriu portas novas em torno da imagem e me empurrou suavemente para o Stop; ao meu orientador, Prof. Heitor Alvelos, cuja abertura, empenho e viso tornaram possvel esta tarefa; ao Prof. Jos Madureira Pinto, que generosamente se disponibilizou para ouvir as minhas ideias e me apresentar as Cincias Sociais; ao Arq. Manuel Mendes, fiel da minha relao com o saber, tambm nesta dissertao; a todos os meus professores e colegas de curso, que foram pergunta e estmulo constantes; a Carlos Azevedo, Carlos Guedes, Eugnia Azevedo, Joo Pedro Barros, Jos Ferreira da Silva, Jos Ferro, Jos Maria Lopes, Lus Camanho, Miguel von Hafe, Nuno Azevedo e Pedro Burmester, que amavelmente me concederam entrevistas; a todos os habitantes do Centro Comercial Stop, em especial aos msicos, a quem este trabalho se dirige e cujos nomes no arrisco listar; Teresa Serdio, que se prestou a paginar este trabalho em tempo record; Teresa Godinho que reviu o texto principal em tempo ainda mais apertado; ao Joo Canha, que me prestou precioso auxlio nas pesquisas no Myspace; a todos os meus colegas da Sino, que me apoiaram com todo o interesse e tolerncia, em especial ao meu director geral, Joo Meneses, que aderiu prontamente a esta minha opo; ao Jos Maria Lopes pela preocupao e pelo apoio na hora de maior aperto; ao Reprter Estrbico, a minha base de investigao h 22 anos; minha mulher Teresa, que acreditou na importncia deste projecto tanto como eu, e aos meus filhos Joo e Jos, encarnaes da curiosidade e da esperana; s pessoas que marcaram decisivamente a minha relao com o Design e a Msica, por ordem cronolgica, Heitor Alvelos, Jos Ferro, Gonalo Vaz e Manuel Mendes. A todos o meu mais aberto reconhecimento. O que encontrarem de bom neste trabalho vosso.

Abstract
This dissertation will address the active role of Image and Design in the social and cultural fabric, specifically in the context of musical production. The work is centred on the study of a place, the Stop Shopping Mall, whose commercial failure served to open the doors to a progressive occupation of the abandoned shops by music bands. The phenomenon reached such a pitch that now, in 2008, the Mall is effectively a Rehearsal Room Centre. The research is based on fieldwork in which the researcher assumes a double role as both participant and observer to appreciate the diversity of the place, to lead its residents to confront their situation and to move on to secure a position at the heart of this world. The analysis will focus on a comparison between the various scales of the object of study, from the musical activity to its context within the city, in order to identify particular features and relate behaviours. In conclusion, both the synthesis of the issues and the retrospective look at the process and the objects created will inform the possibilities for future action. Finally, the work will be conducted within the scope of Image Design and the wider strategies of the hosting venue, which point to an active social role.

Resumo
A presente dissertao aborda o papel interventivo da Imagem e da actividade projectual do Design no tecido social e cultural, nomeadamente no contexto da produo musical. O trabalho centra-se no estudo de um lugar, o Centro Comercial Stop, cujo insucesso comercial abriu portas progressiva ocupao das lojas abandonadas por bandas de msica. O fenmeno atingiu uma dimenso que permite afirmar, em 2008, que este espao um Centro de Salas de Ensaio. A pesquisa tem por base um trabalho de campo em que o investigador assume o duplo papel de membro e observador para reconhecer a diversidade do lugar, para iniciar um confronto dos habitantes com a sua condio, e para avanar na conquista de uma posio no seio deste universo. O trabalho de anlise centra-se no confronto das vrias escalas do objecto, desde o projecto musical at ao contexto da cidade, para identificar traos prprios e relacionar comportamentos. Na concluso, quer a sntese das questes quer a retrospectiva do processo e dos objectos criados revertem a favor das possibilidades de aco futura. Finalmente, procura-se uma aco enquadrada na disciplina do Design da Imagem e nas linhas estratgicas mais vastas da unidade de acolhimento, que apontam no sentido de um papel social activo.

Sumrio

12 12 14 15

Introduo
Objecto Objectivos Enquadramento acadmico

18 18 22 24 28 32 38 43 46 51 68 71 75 75 78 82

Descrio
Enquadramento De fora para dentro
Da promessa consumista infraestrutura musical O ponto de vista externo O CCStop nas redondezas L dentro

Uma aproximao quantitativa As bandas e outras relaes

As bandas e os espaos Outras associaes menos formalizadas: o caso da sala 213 A hiptese da comunidade

De dentro para fora

Onde se toca A transfigurao do Projecto em Banda Negcios em redor das bandas

86 90 93 96 101 102

Anlise
O Projecto como unidade de anlise A categorizao e a indstria do mundo da msica  comparao entre o Centro Comercial e o Rock. A Metfora, coincidncia ou causalidade? O Centro Comercial Stop (e o Rock) como gnese de alternativas O Centro Comercial Stop e a cidade do Porto

110 112 115 116

Metodologia
Perfil metodolgico O problema da delimitao do objecto O que se procura revelar

118 118 121 121 123 127 129 137 138 141

A investigao no terreno
Opes metodolgicas operativas Categorizao Anlise Evoluo da abordagem metodolgica: primeiras formulaes do investigador  Evoluo da abordagem metodolgica: retrospectiva do trabalho de campo  As duas fases do directrio Avaliao das ferramentas prticas Desacelerao do trabalho de campo e primeiro desafio De volta aos princpios metodolgicos iniciais

144 146 147 148 149 151 153

Concluso
Reequacionamento da natureza da troca Reequacionamento do ambiente e das prticas Perfil do CCStop Trabalho em curso e desafios futuros Regresso ao enquadramento acadmico Bibliografia

155 157 159 177 185 189

Anexos
Anexo 1 . Documento de enquadramento acadmico Anexo 2 . Bandas do CCStop acom presena no Myspace em Julho de 2008 Anexo 3 . Dirio do investigador Anexo 4 . Cartazes e formulrios Anexo 5 . Festival Future Places no CCStop

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Introduo

A presente dissertao propese iniciar um trabalho de revelao do Centro Comercial Stop como plo de produo musical, atravs da experincia e do registo do seu quotidiano. Trata-se de um estudo de caso passvel de transporte para contextos mais vastos, como so a abordagem do papel interventivo do Design e da Imagem no tecido cultural e social. Em termos objectivos, visase indagar os contributos deste lugar, quer para uma leitura do presente momento cultural e social cidade do Porto, quer para o seu desenvolvimento futuro.

Objecto
O Centro Comercial Stop nasceu no Porto no incio dos anos 80 e revelouse um fracasso comercial no espao de poucos anos. Nos ltimos doze anos, as lojas abandonadas foram progressivamente ocupadas por bandas de msica at podermos dizer que, em 2008, este espao um Centro de Salas de Ensaio. A paisagem e o quotidiano deste Centro Comercial compemse agora da actividade de algumas centenas de msicos procura de um papel, de uma identidade e de linguagens que as definam e expressem. Este um projecto de

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reconverso de um espao construdo unilateral e institucionalmente pelos projectistas (um Centro Comercial) em um outro cujos designers so as prprias bandas de msica, movidas pela energia dos seus prprios anseios. O interesse do fenmeno no se fica pela questo funcional do surgimento de um ncleo de salas de ensaios de baixo preo. Ele estendese ao longo da evoluo fsica, funcional, tcnica e simblica de um objecto pblico. Estendese ainda pela exibio eloquente de um impulso vital, partilhado por centenas de pessoas, para testar um conjunto complexo de recursos identificadores e expressivos nos domnios da performance, da msica e da imagem, ou seja, para experimentar nesses universos processos de apropriao, integrao e relao com o mundo. Na actividade destes pesquisadores sobre a expresso e muito especialmente sobre a autoexpresso, atravs da relao que estabelecem entre as heranas musicais, o seu repertrio e as comunidades da msica, ou seja, entre uma histria, uma prtica e uma relao social, podemos ver reflectido todo um processo passado e futuro de transformao por operaes sucessivas de codificao, descodificao e re-codificao; podemos observar o processo de reciclagem de uma cultura. Como que a reexigir a nossa ateno para o lugar, o prprio edifcio que oferece um processo anlogo na sua relao com a cidade: tambm ele herana urbana, e foi prtica (ontem comercial, hoje tambm musical) e joga esses ingredientes numa relao social em evoluo contnua. O Centro Comercial Stop apresentase pois como uma fonte de informao especialmente rica, num momento em que os designers, tambm eles, se vem confrontados com as suas responsabilidades histricas no mesmo tipo de processo. De facto, hoje, tudo nossa volta confronta os designers e o Design com a sua lgica original e histrica, aquela que remeteu os objectos e com eles a prpria cultura para a ordem do valor de troca/ signo, tal como exposto por Jean Baudrillard em Para uma crtica da economia poltica do Signo.
objecto no uma coisa nem mesmo uma categoria, um estatuto de sentido e uma forma. Antes do advento lgico desta forma/objecto, nada o , nem sequer o utenslio quotidiano; depois, tudo o , tanto o prdio como a colher de ch, como a cidade inteira. o Bauhaus que edifica esta universal semantizao do meio ambiente, em que tudo se torna objecto de clculo de funo e de significao.

. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. p. 192.

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Se afinal tudo signo, ento tudo transcendente e nada radica para alm do prprio signo. Somos confrontados antes de mais com a estrutura da virtualidade e da efemeridade. Desta vez, os designers no precisam de manufacturar o modelo. Ele est a, apto e aberto sagacidade de quem o quiser observar. A Msica e o CCStop apresentamse como possveis chaves do desgnio, campo para a sua procura e, prevse, expresso da sua essencialidade. Encarando a msica como um sistema de signos, como e onde podemos ler nela fenmenos de posicionamento numa ordem social? E em que que os signos correspondem a movimentos de radicalizao ou de aculturao? Em que correspondem a relaes vividas ou de resignao (consumo)? Convir perceber em que medida a msica, tal como vivida no CCStop, se constitui como sistema de objectos/signo em coerncia com a lgica de consumo e em que medida quebra (marginal) dessa mesma lgica. Nesta segunda hiptese, como recupera ela a dimenso simblica dos objectos tradicionais? Como recupera ela uma ligao, uma relao tangvel com a realidade, uma concretizao dos projectos em vez da sua resignao em objectos/signo? Esta uma dimenso psicolgica e social: identidade e relao social. No Centro Comercial Stop, como se pretende que venha a ficar apontado, entrecruzase um conjunto de movimentos contraditrios, onde o sonho da fortuna do hit calculado coabita, por vezes dentro dos mesmos sujeitos, com a mais dedicada, desprendida e espontnea vivncia da msica. As vestes da economia do signo revelam neste stio o seu corpo envelhecido e tornamse, como que por magia, sinais de evaso malha hiperracional que hoje parece omnipresente.

Objectivos
desde j visvel a extenso do contexto enunciado. Tornase necessrio encontrar nesta vastido o papel adequado e correctamente dimensionado para esta dissertao.

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A presente investigao destinase a mergulhar no local com o nico compromisso de o registar no momento presente e de, perante essa aco de registo, indagar as possveis consequncias: 1) Reconhecer a diversidade do lugar e, dentro dela, os seus pilares operativos; 2) Iniciar o confronto das suas possibilidades internas e de relao com o seu contexto; 3) Indagar neste processo o papel da actividade projectual do Design; 4) Conquistar um lugar no seio da comunidade que permita a continuidade e o aprofundamento da observao/aco. Com este primeiro percurso de reconhecimento poder ter incio um processo cclico de aprofundamento, a concretizar em movimentos sucessivos de aproximao e aprofundamento que correspondem, no fundo, prpria espiral de conhecimento.

Enquadramento acadmico
O presente trabalho tenta enquadrarse nas ncoras disponveis na unidade de acolhimento mas, dada a sua fase ainda embrionria, posicionase como um contributo para encetar caminhos em direco a projectos de investigao concretos. Este pois um passo inicial. em si o levantamento e afinao de uma hiptese. Nesse sentido, as razes do presente trabalho, e muito especialmente as razes da escolha do objecto, vo para alm dos motivos j avanados. Do conjunto das reas definidas pelo Departamento de Design da FBAUP (sob cuja tutela esta dissertao se desenvolve), no seu documento reas de Investigao datado de Junho de 2007, a escolha do Centro Comercial Stop inserese em trs: Design no Espao Pblico, Imagem Narrativa e Documental e ainda Design para o Desenvolvimento Social e Cultural. Design no Espao Pblico: A histria e o quotidiano do Centro Comercial Stop atestam uma dinmica social radical fortemente marcada pela tenso entre o pblico e o

. FBAUP, Departamento de Design reas de Investigao. Porto: Departamento de Design da FBAUP, Jun 2007. Pdf. (ver Anexo 1)

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privado, manifestada quer na sua fase inicial como Centro Comercial, quer no presente como centro de ensaios para bandas de Rock, quer na prpria narrativa da transio. O conhecimento mais profundo deste local e dos seus utilizadores (ou habitantes) permitir ponderar futuras contribuies aqui localizadas e destinadas ao desejado desenvolvimento de contextos pblicos de comunicao e fruio atravs do Design. Imagem Narrativa e Documental: O CCStop um local de grande eloquncia e riqueza, seja em histrias individuais, em narrativas da cidade e da sua relao com uma cultura global e globalizante, nas questes urbanas, ou naquilo que a cultura local em aco abaixo do manto institucional. O processo em curso destas narrativas apresenta riscos de mudana abrupta. Esta precariedade manifestase no frgil equilbrio da sua relao com a lei e no seio dos vrios nveis sociais e de foras envolventes. Tornase urgente um acto de registo, sob pena de perdermos para sempre toda esta riqueza. Este , antes de mais, um acto ditado por uma conscincia histrica, ou seja pela convico de que o escavar em profundidade e extenso dos factos que fazem o nosso ser colectivo fundamental para nos dotarmos de um discurso poderoso e radicador, seja ele factual ou ficcional. Design para o Desenvolvimento Social e Cultural: Este um desgnio que se cumpre por via das reas anteriores. Aqui est vincado, tal como no esprito do documento citado, o encaminhamento de toda a actividade de investigao para um papel social activo. Sintonizando esta postura com a premissa que orientou a escolha do objecto de estudo e segundo a qual so as prprias prticas espontneas actuais que nos podem elucidar quanto ao movimento de um horizonte profissional, estamos ento perante um cenrio, o CCStop, que simultaneamente fonte de informao e laboratrio, indcio e territrio, conhecimento e aco. O mesmo cenrio que nos traz a histria da cultura, dos objectos e das significaes para as quais temos contribudo, expese e clama por contributos para resolver o seu momento histrico. Completase um quadro no qual possvel participar na resposta s exigncias de reformulao permanente da prtica do Design: que ele assuma historicamente os seus contributos para a mudana de horizontes numa determinada direco, que se monitorizem tais mudanas e que se redefina um papel estratgico face a uma histria passada e futura.

. FBAUP, Departamento de Design reas de Investigao. Porto: Departamento de Design da FBAUP, Jun 2007. Pdf. (ver Anexo 1)

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Descrio

Enquadramento
O Centro Comercial Stop (CCStop) foi inaugurado a 6 de Novembro de 1982. Dois anos depois, em Dezembro de 1984, surgiu o Centro Comercial Dallas (CCDallas), na Avenida da Boavista. Ainda no incio da dcada de 80 surgiram o Centro Comercial Cedofeita (CCCedofeita), o Centro Comercial Foz e o Centro Comercial Campo Alegre, entre outros de menor dimenso. Antes destes, j o pioneiro Centro Comercial Braslia (CCBraslia) se tornara atraco turstica desde 1976. A ligao destes espaos comerciais com a msica comeou muito cedo, fosse como local de comrcio e consumo, fosse como mero ponto de encontro.
Por volta de 1987, eu ensaiava com o Reprter Estrbico no Centro Comercial Dallas, na Avenida da Boavista. A nossa sala de ensaios era a discoteca Lux. Ensaivamos na pista de dana durante a tarde e guardvamos os instrumentos atrs da porta da casa de banho pblica. Nunca ningum nos roubou nada. Nessa altura, andava pelo Dallas uma figureta que se dedicava ao aluguer de salas de ensaio a bandas ditas de garagem. Este personagem explorava as salas da Ala Norte, uma zona do Centro Comercial Dallas que resultou em fracasso comercial. Nessa altura, os Centros Comerciais e a msica eram unha e carne. Por exemplo, no Dallas, existiam as salas de ensaio, existia o Lux, os bares Lll e Splash e uma discoteca na entrada que rodou por vrios nomes. No Braslia existia a discoteca Griffons e, ao lado, no Itlia, tnhamos o Swing. No Stop existia o 88. E tnhamos as lojas de discos,

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que se concentraram tambm nos Centros Comerciais, encabeadas pelos respectivos empregados especialistas e os grupos de aficionados.

Nos anos 80, esta ligao estabeleciase no s com a msica, mas com todo um conjunto de aspiraes modernidade presente antes de mais nas classes mais favorecidas e nas geraes mais recentes. Era um novo modo de estar social que emergia, por oposio ou alternativa aos velhos modelos de socializao e comrcio tradicionais, sobretudo os cafs e bares da baixa, a Rua de Santa Catarina e a Rua de Cedofeita. Emconsequncia, a loja de discos Tubitek, mtico ponto de encontro dos aficionados das correntes menos divulgadas, passou a ter concorrentes no CCCedofeita (a Jojos), no CCDallas (a Rolls Rock) e no CCStop (tambm a Rolls Rock e a Passo Preto). Espaos de espectculo e entretenimento tradicionais desde os anos 60 como a Cruz Vermelha em Massarelos, o Clube de Lea ou a Assembleia da Granja, onde os concertos de rock se misturavam no programa com bailes de salo, festas com msica gravada ou concertos de msica caboverdiana, passaram a ter concorrncia ou a ser substitudos por stios como o bar Lll e o Lux no CCDallas, a discoteca Indstria e o bar Nonsense na Foz, ou o Swing no Parque Itlia e o Grifons no CCBraslia, no s porque alguns destes stios permitiam a realizao de concertos, mas tambm porque foi para l que se deslocaram os plos de atraco e confronto das pessoas que assumiam quer a produo quer o ncleo duro da divulgao e do consumo da msica. As pessoas que iam eram sempre as mesmas, comentou Jos Ferro. E para onde elas iam deslocavase o plo. No tempo dos velhos espaos, diz Jos Ferro, ganhavase imenso dinheiro com a msica, tocando com alguma frequncia contratando uma srie de finsdesemana na Assembleia da Granja durante um Vero, por exemplo e recebendo uma percentagem da bilheteira. Veremos como, hoje, este esquema de pagamento no supre sequer as despesas aos msicos. Por volta de 1979/80, Jos Ferro tocava verses dos Velvet Underground, dos Rolling Stones e de outros nomes considerados marginais com o grupo Marca Amarela. Estvamos no tempo de Ar de Rock de Rui Veloso e a um ano de Portugal na CEE dos GNR ou de Chiclete dos Taxi, primeiros contributos visveis do Porto para o chamado boom do Rock Portugus. Este boom inicia pois a sua histria

. Anselmo Canha, testemunho escrito em 4 de Abril de 2008. . Jos Ferro, entrevista em 15 de Julho de 2008. . Idem.

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no Porto no mesmo momento em que os impulsos de socializao e experincia atravs da msica comeam a encontrar nos centros comerciais respostas alternativas, novas e tentadoras. Os espaos dos centros comerciais chegam acompanhados dos pavilhes e dos estdios para darem uma nova dimenso, obviamente mais teatral e meditica, msica rock e pop produzida em Portugal.
Os concertos passaram a ser em campos de futebol e pavilhes, com uns PAs horrveis, um som horrvel, aquilo sempre cheio, uma barulheira, ningum percebia nada, mas as pessoas saam de l todas felizes, p.

Portugal na CEE, Chiclete ou A rapariguinha do Shopping seriam constataes, adeses ou desdm por este mundo novo? Naquela altura, as bandas de garagem faziam jus ao nome, porque ensaiavam, de facto, em lugares improvisados em casas particulares dos msicos fossem garagens, caves ou arrecadaes ou em casas desocupadas da famlia. O acesso, quer a espaos, quer aos instrumentos elctricos e acsticos necessrios para o rock, era bloqueado pela condio da generalidade das pessoas, com parcos recursos de espao e poder de compra insuficiente para o elevado custo dos instrumentos. Em 1980, uma guitarra elctrica de baixo valor mas com qualidade suficiente para iniciar uma carreira custaria aproximadamente 20 000$00 (os mesmos 100 de hoje), num tempo em que o ordenado mnimo nacional rondava os 15 000$00 (cerca de 75). Por isso, as propostas musicais surgiam principalmente no seio das classes mais abastadas, e nas zonas da cidade que estas classes escolhiam para viver, com a Boavista e a Foz cabea. Este panorama sofreu grandes transformaes ao longo da dcada de 80 e 90, s quais no sero alheios factores como o desvanecimento das ondas de choque da revoluo de 1974 (que concentrara a discusso ticopoltica na crtica do capital), os contributos dos meios de comunicao para a divulgao e a criao de uma comunidade alargada da msica, o sucesso do rock portugus ou a prosperidade econmica trazida pela CEE (a adeso de Portugal dse em 1986). Os centros comerciais fizeram parte desta transformao.

. Idem. . Os Taxi ensaiavam na Rua Nossa Senhora de Ftima, numa casa particular; os GNR na garagem do guitarrista Victor Rua na zona de Francos; Rui Veloso ensaiava em sua casa; o Marca Amarela nasceu numa casa emprestada, vazia, na Avenida do Brasil. . Destacamse aqui os contributos das rdios pirata desde o fim dos anos 70 at legalizao em 1989, e o do jornal Blitz entre os debutantes, a partir de 1984.

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A adeso promessa da liberdade e da prosperidade, primeiro democrtica e depois tambm europeia, teve grande dose de espontaneidade e pouca previso estratgica, a julgar pelos rpidos problemas de ocupao que os centros comerciais passaram a enfrentar. O CCDallas nunca esteve ocupado na totalidade, sobretudo o chamado Sector Norte que teve sempre uma taxa baixssima de ocupao e um ar vagamente sinistro, mesmo quando o edifcio era novo. O CCBraslia tremeu com a nova dimenso depois de abrir a ala nova a nascente. O CCStop, segundo o actual administrador Dr. Ferreira da Silva, inaugurou com algumas lojas abertas, ter chegado a uma ocupao de 100%, mas em 1985 estaria j em declnio com os espaos a vagar. Estes espaos desocupados foram rapidamente identificados como a soluo para um conjunto agora alargado de msicos e debutantes sem condies nas suas casas para dar largas aos seus projectos. No incio da dcada de 1990, segundo Jorge Coelho, existia um espao na cobertura do CCBraslia chamado Poltergeist dedicado ao ensaio de bandas rock. Pelo menos entre 1986 e 1987 circulava no CCDallas um personagem que podemos descrever como msicoempresrio e que alugava salas a bandas de rock, como testemunharam Miguel von Hafe e Paulo Lopes em conversas datada de Julho do presente ano10.
Ao mesmo tempo, era a runa dos Centros Comerciais, porque isso s acontecia em Centros Comerciais sem sucesso.11

Entre o final dos anos 80 e o incio dos 90, uma banda de verses na rea do rock progressivo cujo nome j fora Tilt alugou uma sala no CCStop para ensaiar. Outras actividades ligadas msica tero acontecido tambm (fizeramse menes a aulas particulares). Em 1996, passou a l ensaiar o Reprter Estrbico, uma banda do Porto com alguma projeco nacional que tinha, entretanto, passado por casas particulares, associaes recreativas ou culturais e pelo CCDallas. Estava aberto o caminho para o desenvolvimento de uma infraestrutura da criao musical que hoje tem uma dimenso assinalvel, bem para alm da escala da cidade. Segundo Paulo Congas, dos Tchakare Kaniembe, foi por volta de 2004 que o CCStop se encheu definitivamente de bandas,

10. A estes lugares podem ser acrescentados o Centro Comercial Srius na Rua 5 de Outubro, o Edifcio Chrysler na Zona Industrial, o Sr. Ablio no Bonfim, o Baixa a Tola na Sra. da Hora, o Sr. Augusto na Areosa, a Central Elctrica em Campanh ou a Fbrica de Sons na Avenida Rodrigues de Freitas (mesmo junto ao CCStop) como dados de uma possvel histria e mapeamento dos stios de ensaio no Porto. 11. Jos Ferro, entrevista em 15 de Julho de 2008.

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lotando todos os espaos disponveis. Actualmente, so cerca de 68 salas alugadas a bandas, um nmero que sustenta uma estimativa de mais de 100 bandas e 300 msicos cuja base operacional o CCStop.12 J na dcada de 90, o aparecimento dos grandes centros comerciais da periferia veio mais uma vez reformular os movimentos das populaes, e a forma como evoluram o modo de usar o tempo de lazer. A par da queda dos primeiros centros comerciais, vieram outros fenmenos como a acentuao do esvaziamento da baixa da cidade e o fim dos cinemas tradicionais. O centro da cidade tornouse mais amorfo e perdeu energia. O acontecimento do Porto 2001 Capital Europeia da Cultura, independentemente de qualquer julgamento, avivou a discusso sobre a cidade e incidiu sobre ela de forma definitiva. No lado prspero da cidade a Boavista dos negcios, do agora discreto CCBraslia e da modernidade burguesa portuense nasceu a Casa da Msica, refazendo uma polarizao de longa data. O ressurgimento dos sinais de prosperidade e investimento nesta zona evidencia o abandono militante, a marginalidade por condio e a malha urbana envelhecida que se observa na Rua do Herosmo e nas suas imediaes desde a Batalha at Campanh. A militncia e a condio so, antes de mais, as das prprias decises polticas, que parecem esquecer esta zona quando se trata de investir e cuidar da cidade. Mesmo as grandes obras que se vem, como a Ponte do Infante ou o novo interface de Campanh, parecem servirse apenas do stio como passagem para se dirigirem a outras paragens. Nas ruas vemos os mesmos negcios de h vinte anos, as casas em degradao lenta e muitas delas venda, as pessoas novas a tornaremse, conformadas, nas mais velhas. Aqui, o Porto 2001 no deixou consequncias.13

De fora para dentro

Quem passa hoje na rua do Herosmo e olha para o CCStop v um edifcio bizarro e deslocado. V uma histria por contar. As cores recentemente impostas pelo Jlio (umdos mais antigos arrendatrios do CCStop que faz girar a sua actividade em

12. O Centro Comercial Dallas foi encerrado em 1999 por alegadas questes legais e de segurana. Seria interessante saber se, nesta data, existiu um fenmeno de migrao para o Centro Comercial Stop. 13. Miguel von Hafe Prez lembrou que nessa altura se investiu num alojamento para actividades criativas numas antigas instalaes da EDP, a Central Elctrica do Freixo, abaixo de Campanh. Estas instalaes ainda estaro em uso ao servio da comunidade e at com uma ou outra banda a ensaiar. Mas o que se passa l? Quem usufrui hoje em dia daquele investimento?

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torno deum negcio de roupas gticas) acentuam essa bizarria, mas marcam, de facto, umaera de prosperidade e esperana para o lugar14. Se falarmos a este respeito com um dos seguranas ou com o Sr. Freire (o brao operacional da administrao) saberemos que, hoje, o CCStop foi pintado de fresco porque respira alvio e at alguma esperana de progresso. Para estes homens, os dias repetidos em anos recentes que morriam na incerteza do ordenado ao fim do ms, deram agora lugar a outros mais descontrados nos quais a nica preocupao saber como manter o negcio das bandasa funcionare livre de problemas. No duvidemos: eles esto agradecidos s bandas. Um dos seguranas do Centro declarou peremptoriamente que o seu sonho actual ter um sistema de identificao que lhe permita filtrar as entradas no espao: dasbandas?Mostreme o seu carto se faz favor. Pode passar. Ele j assumiu que esta a actividadedo Centro e que os principais problemas, para ele, vm de zonas externas ao mundo do Rock.

Da promessa consumista infraestrutura musical

O edifcio do CCStop uma reciclagem da Garagem Austin do Herosmo, uma construo modernista da autoria do arquitecto Alves de Sousa. As escadas circulares, que hoje do acesso s lojas em cotas progressivas, seriam antes as rampas de acesso dos carros aos pisos superiores. A proposta comercial era a de criar um plo de atraco para as populaes a oriente da cidade: Gondomar, Ermesinde, Valongo, Rio Tinto15. Podemos imaginar o raciocnio irrefutvel: se o Braslia merecia excurses de Espanha ao fimdesemana para fazer compras, ento o CCStop poderia nascer como o grande aliciante para quem entrava pela cidade a oriente. O conceito actual de Centro Comercial, tratado em si como uma empresa e uma marca, no foi aqui chamado. Nada de planeamento de marketing, lojasncora ou aces de continuidade e fidelizao. Oedifcio foi simplesmente vendido em fraces aos lojistas que acreditaram na promessa de sucesso dos centro comerciais que tinha no CCBraslia o seu brilho maior. Como consequncia, o tipo de negcio predominante no deixou nunca de ser o tradicional. Ou seja, o modelo das lojas do bairro foi levado para dentro de um espao

14. A este respeito pode ser consultada a notcia JN datada de Julho de 2007 em http://jn.sapo.pt/PaginaInicial/Interior. aspx?content_id=697431. 15. A iniciativa pertenceu empresa J. J. Gonalves, proprietria da garagem e representante de marcas britnicas de automveis em Portugal. Esta empresa passou a sentir dificuldades financeiras depois da revoluo de Abril e tomou esta iniciativa como um meio para as combater.

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fechado e concentrado. A sinergia e o poder de atraco de um Centro nunca emergiu escala necessria para criar o plo. O CCStop no precisou da chegada dos grandes centros comerciais da periferia para entrar em falncia. Quando abriu o primeiro hipermercado em Matosinhos16, j o CCStop estava em declnio. Com os negcios e as salas a fecharem, os proprietrios viram o seu investimento tornarse uma despesa pesada. Ocondomnio e, eventualmente, tambm alguns encargos bancrios continuavam a precisar de ser pagos e a receita tinha desaparecido. Oprocesso de esvaziamento comeou nos andares superiores e foi descendo at ao piso trreo. Pelomeio, restaram apenas empresas de servios ou representaes que no dependiamdo sucesso do Centro Comercial para existir. neste panorama que se inicia oprocesso de povoamento pelas bandas. Na generalidade, os actuais condminos do Centro so os primeiros proprietrios que assistiram derrocada. Mas so poucos os que permanecem intimamente ligados ao Centro. Ocondomnio composto de 147 fraces e o nmero de proprietrios no andar longe. Destes, segundo a administrao, apenas cerca de 30% marca presena nos momentos de deciso em assembleia. No entanto, o poder de deciso no est assim to disperso: se somarmos o parque de estacionamento (34,465% na posse do Banco Portugus de Investimento) o espao dos antigos cinemas (8,116% na posse da PortugalTelecom) e o espao da danceteria no ltimo piso (7,26% na posse de dois investidores de Arcos de Valdevez) obteremos praticamente metade da propriedade. Quanto aos restantes proprietrios, podemos distinguilos entre os que, distncia, se resignam ou at apostam na soluo oferecida pelas bandas de rock, os que, no aderindo s bandas, no apresentam qualquer alternativa, os muito poucos que ainda mantm um negcio no local e um grupo mnimo (falase, em surdina, de trs proprietrios sem mencionar quais) que manifestamente contra o actual caminho doCCStop, e que defende a oferta do local para venda na sua totalidade. Mas a verdade que no existem ofertas. Oactual administrador, Dr. Ferreira da Silva, afirmou que a nica insinuao de oferta de compra para aquele espao foi to baixa que no mereceusequer ateno, e acrescentou ainda que rumores sobre interesses da Sonae, doEl CorteIngls ou de alegados investidores espanhis ligados aos negcios fnebres,

16. O Continente de Matosinhos o primeiro hipermercado portugus e abriu em 1985.

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so falsos. O core business do Centro Comercial Stop actualmente ser infraestrutura de apoio e prtica musical.

O ponto de vista externo

O transeunte pode ser um peo, um automobilista, um jornalista, um arquitecto, ou um vereador camarrio, para quem o CCStop ser apenas mais um edifcio incgnito e eventualmente sinistro, a no ser que se lhe atravesse no caminho. Em Agosto de 2007, um jovem foi morto facada no interior do Centro Comercial Stop, sada do bar Kizomba17. Logo se mereceram algumas consideraes e conversas de caf sobre o assunto, entre tentativas (completamente infundadas) de ligao s cenas de violncia no Porto resultantes de lutas entre gangs de seguranas da noite portuense. Logo se lanaram mais sombras sobre a reputao do local.
Um vizinho contactado pelo JN diz que o Centro Comercial, principalmente ao domingo noite, parece o faroeste, com midos menores a exibir armas de fogo cintura, e outros a limpar as unhas com facas e navalhas. um bar que tem grande mistura racial, o que por vezes d confuso.18

O CCStop est, de facto e desde h muito, com o flanco aberto s mais variadas crticas, sobretudo presentes nos discursos mais legalistas.
A violncia e os assaltos so uma constante, desde alguns anos para c, os seguranas furtamse a qualquer medida de auxlio aos clientes ou lojistas, e inquiridos sobre os acontecimentos negam qualquer ocorrncia, at lhes ser apresentado o nmero do autopolicial, a comprovar que existiu violncia no local. (as equipas de segurana so contratadas pela administrao). () A polcia teme agir, porque tal como j foi relatado, os grupos (que os administradores conhecem bem), fazem frente s autoridades. () Os clientes habituais so conotados como violentos, pertencentes aos mesmos grupos, conhecedores do ambiente e portanto vo ao C. Comercial por sua conta e risco. Quanto aos restantes tm azar () O que se estranha que a fiscalizao, esquea, como esquecem outras autoridades o que se passa dentro das grades do Stop. O C. C. Stop tem que ser urgentemente renovado, impostas as condies de segurana e salubridade necessrias, tem que ser vigiado por profissionais de segurana competentes, tal como foi exigido a outros C.Comerciais (Cedofeita, Braslia).19

Este um discurso onde poucos se revero, j que o grau de alarme no encontra correspondncia nos factos. Mas a verdade que o Centro Comercial enfrenta problemas

17. Ver notcia em http://jn.sapo.pt/PaginaInicial/Interior.aspx?content_id=705661. 18. Idem. 19. Cristina Santos, http://www.porto.taf.net/arquivo/2005_02_13_blogporto.htm, 14 Fevereiro 2005.

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de segurana, no referentes aos assaltos ou a violncia, mas sim ao cumprimento das normas impostas por lei aos edifcios pblicos. Este um problema que importa ter presente, j que se exigem nveis mnimos, em primeiro lugar, de garantia de integridade fsica dos frequentadores do lugar, mas tambm de harmonia com os cdigos sociais vigentes. Quanto existncia de um ambiente ameaador, ele poder ser atribudo a um desencontro simblico trazido pelos adereos e corpos menos ortodoxos exibidos, quer por muitos dos msicos, quer pelos seguranas da danceteria, quer ainda, em ltima instncia, por um ou outro junkie que ainda por l passam. Mas existem outras perspectivas:
Tudo que nasa espontneo tem que ser enquadrado, legalizado, fiscalizado. O Stop no foge regra. Arapaziada do Stop devia estar bem vestidinha de copo na mo num bar de preferncia na Foz, desenhado por arquitecto com todas as regras de segurana. Aconteceu o mesmo nos idos anos 80 com o lendrio Iodo (Lodo para os amigos) em Francelos, onde centenas de gajos feios e mal vestidos comungavam a mesma vontade de desatinar. Logo a GNR veio enquadrar e fiscalizar. Aconteceu o mesmo com o boom fantstico das rdio pirata no Porto h uns bons anos atrs. Logo as autoridades vieram enquadrar e fiscalizar. Preparemse rapaziada do Stop, que a rgua, o esquadro e a autoridade vo acabar com a vossa festa!20

Por ltimo, revejase a atitude do transeunte numa assembleia camarria:

O Senhor Vereador Rui S referiuse s queixas dos moradores do Bairro Novo da Pasteleira relativamente a situaes de insegurana. Fez referncia falta de condies de funcionamento do Centro Comercial STOP, na Freguesia do Bonfim. Abordou novamente a questo das famlias a viver em penses, dizendo que () O Senhor Vereador Lino Ferreira disse que os assuntos referentes Freguesia do Bonfim, onde se inclui a questo do Centro Comercial STOP, esto ainda em estudo.21

O discurso sobre o CCStop neste documento acaba aqui. Esta reunio teve lugar em 2006. Em Julho de 2008, circularam pelo CCStop dois polcias municipais paisana, indagando dados junto dos msicos como o regime de aluguer, a venda ou outras negociaes de bens, a antiguidade como inquilinos da sala ou o nmero de contribuinte. Estariam a dar sequncia ao estudo? A verdade que qualquer interveno intransigente da Cmara Municipal teria suporte legal para encerrar o Centro.22 Presumese que, contido neste silncio, exista uma dose de bom senso que aconselha a manuteno de um status quo

20. Lino Cabral, http://www.porto.taf.net/arquivo/2005_02_13_blogporto.htm, 15 Fevereiro 2005. 21. Acta da 34 reunio pblica da Cmara Municipal do Porto realizada em 21 de Novembro de 2006, s 10h. 22. A este respeito, o Dr. Ferreira da Silva alega que no convm agitar muito as guas j que a ilegalidade diz respeito a alteraes muito difceis de remediar feitas em 15 lojas na fase de construo.

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que, apesar dos riscos, ainda traz cidade valor que a prpria Cmara Municipal, por ela, no conseguiria proporcionar. O CCStop vive nesse equilbrio entre um benefcio social e cultural de dimenso assinalvel e a sua marginalidade que simultaneamente endgena e exgena.

O CCStop nas redondezas

O edifcio impese sobre a rua como uma massa colorida. Aquilo que outrora (no tempo da garagem Austin) fora um edifcio transparente, tornouse agora um volume opaco que a nova pintura trata de acentuar em conflito com o tpico granito portuense do Museu Militar sua direita, e das casas em runas esquerda. Nestas, oferecese uma passagem para as traseiras onde encontramos um descampado com garagens e armazns abandonados, uma ou outra oficina ainda em funcionamento, carros estacionados que fogem presso da rua, e a vista traseira do grande volume do centro comercial, aqui destitudo de qualquer prurido esttico. Todo este baldio faz fronteira a oeste com o Cemitrio do Prado do Repouso. Temos ento o CCStop como uma pennsula, rodeado de sinais de morte e runa por todos os lados menos por um, o lado Norte. Os antigos canhes da guerra colonial, os escombros do Palcio Ford, os gatos nas casas em runas ou os habitantes do cemitrio no se queixam, obviamente, com as sesses mais entusiasmadas de punkrock uma da manh. O mesmo no pode dizerse dos ocupantes das habitaes do outro lado da rua, aos quais necessrio reconhecer razo. As salas mais prximas da rua, pouco isoladas, debitam para a rua um nvel sonoro inaceitvel para quem quer descansar. Asvisitas da polcia por volta da meianoite so frequentes, mas tm decorrido sem incidentes. Os volumes so controlados ou as bandas visadas acabam o ensaio, at uma prxima oportunidade. Existe, apesar de tudo, uma postura de condescendncia que ter, um dia, o seu limite. O ar de abandono geral que se respira no Centro Comercial condiz perfeitamente com as redondezas. Nesta zona abunda a prostituio e o nvel de vida , em geral, baixo. No Centro, as nicas lojas activas que no se dedicam ao Rock apoiam as senhoras das redondezas, seja com arranjos de roupa, venda de perfumes ou tratamentos de beleza escala do bairro popular que este. Nas noites de quintafeira, ou nas tardes de sbado,

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sero estas mesmas senhoras que se faro acompanhar dos maridos num p de dana na danceteria Porto Noite, no terrao do edifcio. Com estes pares entraro tambm famlias, algumas relaes clandestinas e uma ou outra prostituta acompanhada de um cliente mais ntimo e romntico. Por estes motivos, filmar ou fotografar estas pessoas um assunto delicado. A precariedade social da zona de longa data, e ter tambm tido a sua influncia naquilo que foi o Centro Comercial na sua origem e na sua derrocada. Lus Camanho, habitante na zona ao longo da sua infncia e adolescncia nas dcadas de 80 e 90, referiu como o consumo de droga e a prostituio foram contexto e causa de degradao de muitos agregados da sua vizinhana. Reportandose ao CCStop, lembrou a afluncia de bandos vindos das Fontanhas, das Eirinhas ou de Campanh, e cuja presena no CCStop constituiria motivo de afastamento por parte das pessoas mais pacatas. Jos Maria Lopes, estudante das BelasArtes entre 1985 e 1990 que morava por perto, testemunhou o aspecto sombrio, escuro do lugar. Das descries e das memrias fica a imagem de pequenos grupos que ensombravam as escadarias mais longnquas do Stop, namorando e desdenhando entre baforadas de fumo. Os gunas23 tiveram o seu papel no descrdito do Centro. Curiosamente, embora hoje ainda por l passem, no conseguem abalar uma reputao de seriedade que os msicos conseguiram j impor, apesar de no serem de todo avessos nem ao consumo de substncias ilcitas, nem exibio de indumentrias e poses virtualmente agressivas para os cidados mais conservadores. A verdade que, problemas de rudo nocturno parte, acabam por ser raros os sinais de animosidade em relao ao contexto e comunidade musical que aqui se vem estabelecendo. Pelo contrrio, comeam a sobrar razes para este fenmeno ser encarado como uma luz possvel nesta zona sistematicamente esquecida.

L dentro
No Stop circulamos em torno das lojas que se mostrariam atravs das superfcies vidradas para fascnio do passeante. Mostrariam, porque seria esse o desgnio original. O centro

23. Termo usado no Porto e de significado flutuante mas que, em geral, se usa para classificar rapazes com uma relao difcil com a escola e o trabalho, frequentemente provenientes de agregados familiares precrios, e que cultivam com frequncia expedientes de sobrevivncia margem da lei. Atribuise ao guna uma pose desdenhosa e uma aparncia extravagante, normalmente juntando acne da adolescncia sinais visuais de estilos variados, desde a indumentria Hiphop ao penteado do futebolista do momento.

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comercial, outrora conjunto de lojas destinadas devassa do olhar, hoje um condomnio de singularidades escondidas, pequenos espaos fechados onde cada condmino ajeita o seu mundo. As escadas circundantes oferecem agora um passeio lgubre entre vidros opacos, pontuados com vestgios de tais mundos. Vagueamos pois numa fronteira larga, como se os casulos se tivessem encolhido para melhor se protegerem, enquanto ouvimos os seus ecos. No entanto, quando nos cruzamos com os vrios indgenas, o olhar estranhamente prximo, como se o simples estar naquele stio criasse um elo entre desconhecidos, toque singular deste cosmopolitismo escala de bairro. () O Stop imagem diluda pela sua prpria fragmentao (textura), pelo tempo e pelo acaso, realidade banida e no entanto familiar.24

O edifcio do Centro Comercial o grande aparato tcnico que determina a forma desta comunidade musical. Todo o espao de circulao escamoteia o exterior e se vira sobre si prprio em movimentos circulares de deambulao labirntica com uma s sada.
O Centro catico aqui fora [fora da sala]. Ns temos que puxar pela imaginao para nos sentirmos bem aqui dentro [dentro do Centro]. Quando samos uma alegria. Isto um buraco.25

Os favos das antigas lojas, de dimenses variveis entre os dez e os quarenta metros quadrados, so a unidade base do espao. A sala serve ora como base privada e ntima de uma s banda, ora como motivo de pequenas simbioses entre bandas baseadas no pragmatismo e na economia, ora ainda como charneira de circulao de turbilhes de projectos que se formam, entrecruzam, evoluem e desaparecem. Em qualquer caso, os ocupantes submetem cada sala a um mesmo processo de isolamento e personalizao, acentuando uma fronteira muito clara entre o espao comum e os espaos privados. Para o exterior, restam muito poucos sinais visuais do que se passa l dentro. Como resultado, vemos nas horas mortas um centro comercial fantasma cheio de lojas abandonadas e, nos momentos de presena dos msicos nas suas celas, vemos o prprio terreno dos corredores tornarse lugar ntimo, um pouco imagem das ilhas portuenses onde, ao circular pelas vielas, se sente o pisar do espao alheio. Esta sensao reforase quando uma porta entreaberta desvenda algo dos ambientes privados que se escondem para l das caixilharias e das parafernlias de isolamento. Mesmo as ligaes que se estabelecem entre msicos e bandas se esgueiram para l destas frinchas. muito raro ver estes habitantes a ocuparem o espao comum e normalmente apenas o fazem em horas tardias. O que interessa acontece nos favos. Querero as bandas perpetuar

24. Anselmo Canha, Casa Stop Msica, texto apresentado na aula de projecto MDI, Fevereiro de 2007. 25. Paulo Congas, Tchakare Kaniembe, entrevista em 26 de Junho de 2008.

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a sua prpria clandestinidade camufladas pelo ar abandonado do Centro Comercial? Recearo as bandas uma apropriao definitiva do espao, num momento em que at j a administrao do Centro assumiu que a msica a sua actividade principal? Recearo as bandas associar o CCStop ao seu nome por questes de reputao? A comunidade do Stop caracterizase pela sua invisibilidade, atravs da qual acaba por recusar um papel no seio de um contexto mais largo.

Uma aproximao quantitativa

O inventrio de uma realidade mvel como esta, feita de arritmias, entradas, desistncias, convulses e humores ter que ser, ele prprio, muito dinmico. No presente estudo, a ideia de inventrio foi usada como instrumento e pretexto quer para o contacto com as pessoas e as bandas, quer para um grau necessrio de sistematizao da informao (vercaptulo A investigao no terreno). Ningum melhor do que os seguranas do Centro que distribuem os recibos do condomnio pelas salas e fazem as cobranas difceis para ajudar a um dimensionamento aproximado deste universo. Ao longo de um percurso sistemtico na companhia de um segurana, foram identificados 77 espaos dedicados msica, dos quais: 1 loja de instrumentos e apoio logstico; 1 fabricante e reparador de guitarras; 1 barconcerto dedicado ao metal; 1 danceteria de cariz popular; 1 armazm de uma banda de baile; 4 estdios de gravao; 1 professor de baixo. Das 77 salas, pelo menos 68 albergam bandas de msica. Ao longo do trabalho de campo, foram obtidas informaes sobre 40 destas salas em primeira e segunda mo, em graus muito variados de profundidade e certeza nas quais foram identificados 63 projectos musicais26. a partir destes dados (63 projectos musicais em 40 salas) que podemos estimar um nmero superior a 100 bandas cuja sede o Centro Comercial Stop (em proporo teramos 107 bandas para 68 salas).

26. Estes nmeros sero sempre incertos tambm porque existem projectos cuja origem e sede no certa mas passa de algum modo pelo CCStop. Acreditase que estes 63 tm efectivamente a sua sede no CCStop.

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Uma pesquisa no Myspace sobre os 63 projectos identificados resultou em 52 registos cujos dados27 nos permitem extrair alguns contributos para a definio deste universo. Entre os nomes das bandas encontramos 10 em portugus e 25 na lngua inglesa. Ou seja, a maioria das bandas parece considerar que o seu projecto se exprime e define melhor atravs daquela que tanto podemos considerar a lngua universal e aptrida e aqui teramos uma vocao de abertura e relao com o mundo como a lngua original do Rock e aqui poderamos pressentir um fenmeno de anulao de um ponto de vista original em favor dos standards do rockn roll. Em contraponto, a provenincia da banda quase invariavelmente assinalada como Porto, Portugal. Alguns grupos chegam a exibir a provenincia dos membros (Sun of a Beach Blues Band from: Porto, Matosinhos, Valongo, Gaia, Portugal) ou at a zona que define a banda (The Mad Dogs from: PORTOBolho, Portugal), conferindo uma importncia acrescida provenincia geogrfica especfica. Poucos grupos mencionam apenas Portugal. As palavras Porto ou Oporto aparecem em conjunto 88 vezes, contra 78 da palavra Portugal e seus derivados. Numa contagem de palavras, a palavra Rock liderou com 80 presenas, contra 42 de Metal, 11 de Alternativa/Alternative, 11 de Experimental, 10 de Jazz, 9 de Blues, 8 de Punk, 7 de Pop, 5 de Reggae, 2 de Electrnica e 1 de Hiphop. Esta contagem confirma a observao no terreno. O Rock, com especial presena das vrias reas do chamado Metal, domina um universo onde foi identificado um s colectivo em cada uma das reas do Hiphop, Folclore e Disc Jockey (DJ)/Electrnica (Dealema, Mandrgora e Original Pressure, respectivamente), duas que assumem o seu estatuto Pop (Reprter Estrbico e The Portugals) e trs que se identificam com influncias e cruzamentos multiculturais (Dyabara, Tchakare Kanyembe, Fbrica de Sonhos). S uma banda, Nanook, refere o CCStop nas suas apresentaes. Este dado no coincide com algum orgulho discreto em pertencer a esta comunidade e que ostentado por muitos dos msicos.

27. Ver Anexo 2, Bandas do CCStop com presena no Myspace em Julho de 2008. Foram recolhidos os campos Name, From, Profile Views, Last Login, Agenda, Sonds Like, Influncias, CD e About.

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As bandas e outras relaes

A unidade estrutural da comunidade do CCStop o Projecto. Alguns msicos chamarlheiam a minha ou a nossa cena. O Projecto no corresponde obrigatoriamente nem a uma banda nem a um indivduo. Poderamos chamarlhe desgnio, mas tornlaamos demasiado filosfica e abrangente. A palavra Projecto confere um equilbrio aceitvel entre a prtica e o desejo, entre o caminhar e o chegar, entre as tcticas e a misso. O Projecto traduz histrias, vontades e anseios ntimos dosseus protagonistas em aces concretas. Nele se esgrimem foras internas cujo desenho se torna a referncia que orienta a relao com o Outro. Tal como num giroscpio, essadinmica interna cria a inrcia necessria ao sistema para que ele possa avanar com o seu rumo prprio. No entanto, necessrio encarar esta ideia em formas variadas e abertas. Na fronteira entre o Projecto e o vazio est o caso do grupo de amigos que se rene sem data nem frequncia certa. Simplesmente gostam de ter um local onde, quando calhar, podero dar largas sua veia musical. Mesmo nestes casos, a partir do momento em que estes eventos tomam um papel activo e continuado nas histrias individuais, podemos tomar estas formas vagas de organizao como Projectos. Roger, vocalista, guitarrista ou baixista em funo das bandas em que participa, pode ser encarado como um Projecto em si e simultaneamente membro de outros Projectos. Todas as suas valncias assumem uma marca nos Projectos em que se integra, seja pelo estilo de execuo do instrumento, pelas referncias que transporta, pelo modo como participa na conduo da produo musical ou, simultaneamente, pela independncia que insiste em assegurar perante tudo e todos. O valor e a inrcia da sua dinmica interna conferemlhe uma autonomia perceptvel. Rodolfo um msico com formao tcnica avanada que instalou no CCStop um estdio de gravao. Os testemunhos falam de um lugar preparado com rigor e de um profissionalismo exemplar. A sua reputao ecoa no Centro, enquanto a sua silhueta se esgueira nos corredores (de facto, no foi possvel visitar este local durante o trabalho de campo). O estdio do Rodolfo um Projecto de uma pessoa s.

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Jos Marrucho, baterista finalista da ESMAE, partilha com o Ruca, baterista e guitarrista, uma sala no segundo piso do CCStop. O Jos Marrucho investe ali diariamente vrias horas de treino, enquanto o Ruca utiliza a sala para ensaio da banda Mesa com a qual tem uma colaborao. O Marrucho empresta a sala e colabora no ensaio de uma prova final de trombone na ESMAE, enquanto o Ruca traz um grupo de amigos para testar sonoridades em conjunto. Estes so apenas exemplos da flexibilidade de uma sala que j foi dos Mosh e dos Insert Coin, onde passaram recentemente os Supernada e, esporadicamente, os j referidos Mesa, entre outros projectos menos definidos. Ela funciona segundo uma lgica mista de partilha de interesses, desenvolvimento de projectos, rentabilizao de meios e pesquisa individual. Jos e Ruca so, cada um deles, um Projecto. Simultaneamente, a sala um Projecto conjunto. Com isto no queremos nem podemos dizer que cada msico , em si, obrigatoriamente, um Projecto. Bem pelo contrrio. De facto, a essncia do Rock, da Pop e da prpria ideia de Banda (os formatos que, apesar das variantes, dominam a actividade do CCStop) assenta na submisso das histrias e desgnios individuais a uma fuso singular e vlida, inatingvel por cada uma das partes separadamente. Mesmo quando existe uma liderana, a dependncia de um resultado conjunto notria28. o abandono dos possveis desgnios individuais no tabuleiro colectivo do Grupo que gera a sua tenso dinmica e, consequentemente, a sua inrcia prpria. esta lgica que domina tambm no CCStop. Por exemplo, no existem razes para duvidar da competncia profissional e do valor individual de cada um dos msicos da Fbrica de Sonhos, uma banda com nove elementos que ensaia no Piso 01 e cuja produo recheada de influncias como o Funk, o Circo ou a Msica Cigana. Na sua performance, as sequncias cnicas e os fraseados musicais revelam a sua interdependncia. Ainterveno de cada msico contribui para a construo do todo de um modo decisivo e visvel. As posturas e personalidades dos msicos encaixamse para erguer um campo emocional especfico. A msica, tanto como a energia global da performance, esto refns do entretecido interpretativo do conjunto. Como podemos presenciar a banda e considerar cada um dos seus elementos como um projecto isolado?

28. Pensese nos casos de iniciativas a solo de membros carismticos de bandas e das diferenas que, em regra, significam em relao ao trabalho nas bandas.

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Seria uma pea sem encaixe possvel e sem sentido, ou um mero pedao de estereotipo apto a ser usado segundo interesses alheios. Podemos observar o mesmo tipo de interdependncia tanto num grupo que teve a sua origem em seres de amigos universitrios, como a banda Tetris, como numa banda formada por experientes msicos com provas dadas em projectos anteriores, como os Plus Ultra, onde se juntam o exvocalista dos Zen, um guitarrista dos Mosh e o exbaterista dos Ornatos Violeta. Presenciar um ensaio desta banda faznos reconhecer como mesmo instrumentistas carismticos se submetem a um desgnio que o do grupo, mesmo quando dentro do seu desenho de foras internas de definem posies hierrquicas quanto conduo do Projecto. Toda a linguagem musical, corporal, emocional, enfim, todo o resultado esttico depende de todos e cada um dos matizes introduzidos por todos os msicos. Por outro lado, estes contributos tm o seu reverso no equilbrio de uma relao pessoal que tambm fundamental para a sobrevivncia do grupo. Sobressai na ideia de Banda um padro de relao que aposta na complementaridade e no poder extramatemtico da soma, onde as iniciativas individuais de expem ao confronto e procura de afinidade. A ideia de Banda vive da sinergia de repertrios e personalidades, e fortalecese na medida em que estes se fundem na energia do todo.

As bandas e os espaos
O Projecto no se manifesta apenas na execuo musical. A ocupao do espao incorpora um conjunto significativo de dados, quer quanto s foras que sustentam os grupos, quer quanto ao modo de relao que estes se propem estabelecer com o Outro. O primeiro sinal o modo como o Centro ocupado. Cada Projecto tem o seu espao (ou o meu espao), uma espcie de ninho privado esporadicamente dado partilha. Quando vemos, por exemplo, dois msicos a sair para o corredor depois de uma sesso de ensaio, exaustos e em tronco nu, entre exultaes e comentrios esbaforidos, compreendemos que o que se passa l dentro tem um grau elevado de intimidade. Esse o espao para a experimentao e a pesquisa, para o erro, para o confronto, para a libertao. A privacidade uma condio para a liberdade, tal como o a sensao de conforto e de apropriao do espao.

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Quando uma Banda chega a uma sala, trata imediatamente de a tornar sua. Comea com a preocupao do isolamento visual e acstico. Cumprido o passo essencial da privacidade julgada necessria, passase decorao e aconchego do espao: o sof quase omnipresente, os flyers e cartazes dos concertos prprios e das bandas de culto, os cachecis, trofus, pichagens, mensagens e adereos, povoam a paisagem de referncias visuais. Esta aco de apropriao avana com trs ordens de questes: a da gesto dos recursos materiais, a da relao pblico/privado, e a da revelao de ingredientes constitutivos da estrutura da banda e da sua relao com sistemas associados. Os msicos tm, em geral, pouco dinheiro. Por isso, toda a operao de tratamento do espao recorre a processos variados e imaginativos. Ao lado de uma sala cujo nico isolamento uma camada de carto canelado composta de caixas de supermercado espalmadas, podemos encontrar uma outra na qual foi construda uma sala interna uma caixa dentro de outra caixa feita com cartogesso e l de rocha. A forra das paredes com caixas de ovos impera, mas existe tambm cortia, sobras de panos e cortinados velhos, estrados recolhidos nos desperdcios do mercado e forrados com carto canelado, ou revestimentos de edifcios recolhidos em entulhos de obras de recuperao. Entre os mveis, encontramos os que j no serviam em casa da famlia, asrecuperaes do lixo ou o mercado de segunda mo avariado ou de baixo preo. Entre os adereos, o esplio das referncias e das histrias prprias que se exibe. Emtodo este processo imperam, a par de algum esprito coleccionista, os procedimentos fundamentais da reduo e da reutilizao, em perfeito acordo com aquilo que as bandas fizeram com o Centro Comercial Stop: evitar um resduo monstruoso e incmodo, reutilizandoo segundo uma lgica nova. Em consequncia da disparidade das solues de isolamento, mas tambm por via da natureza da construo do edifcio (os espaos esto divididos por caixilharias de vidro e alumnio ou paredes finas de tijolo), existem graus muito variados de interferncia sonora, quer no espao pblico do corredor, quer nas salas vizinhas onde tambm se ensaia, quer ainda para o exterior do edifcio. Mas podemos afirmar que o isolamento acstico , em geral, fraco. Para a maioria das bandas, o isolamento visual parece ser o mais importante e suficiente para dar a sensao de privacidade. A partir da, parecem considerar reunidas condies mnimas para funcionar. O som que sai para o espao pblico no deixa de ser uma benesse, j que a nica manifestao externa do que se

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passa no Centro. Mas a benesse tem, obviamente, um reverso, quando o som das salas viradas para a rua causam incmodos nas casas das pessoas que moram em frente, particularmente a partir das dez horas da noite. Em consequncia, a polcia visita com alguma frequncia o Centro, por volta da meianoite, para oredenar a colocao dos volumes em nveis aceitveis. Mas h outras vizinhanas. O mesmo som das bandas que sai para o exterior e para os corredores tambm se projecta nas salas contguas e, reconhease como exemplo, no muito agradvel para uma banda com sonoridade semiacstica tentar ensaiar ensanduichada entre duas bandas de Rock pesado. As bandas em geral vo escamoteando este problema recorrendo a doses considerveis de tolerncia. Asdesculpas da falta de meios e da inaptido do edifcio juntamse a alguma moderao em momentos mais tensos para manter o curso do funcionamento, at ao dia em que o cansao falar mais alto. para dentro do seu mundo que, em geral, as bandas se viram. Quando, durante o trabalho de campo, foi afixado um convite/ficha a participar no directrio do Stop, esse comportamento ficou evidente. As fichas mantinhamse, dia aps dia, no seu stio como se no existissem. Em algumas das salas percebeuse a no existncia de movimento (alis, em algumas delas no foi detectada actividade em qualquer momento do trabalho de campo e o registo de bandas nesses espaos baseiase apenas no testemunho do segurana). Noutras salas confirmase como, de facto, as bandas encaram o corredor do Centro Comercial como se da rua se tratasse: um convite colado na montra da sua loja j no lhes diz respeito. O seu espao da porta para dentro. A, muitas delas tm rotinas bem implementadas, com dias fixos da semana para se reunirem na sala de ensaios. A sala dos Secrecy, que tambm a dos Loss Spectra of Pure, do DMG e Negative Gain, exibe um quadro branco na parede onde so afixados os horrios para cada banda. Nesta como noutras salas, seja no regime de um ensaio por semana, dois, ou at de segunda a sexta, as bandas cumprem o ritual do encontro. Quando no tocam, conversam, relaxam, passam o tempo, limpam e reparam a sala, resolvem os seus problemas, decidem passos futuros, sonham em conjunto. Fora dos compromissos musicais, estudase, namorase, ouvese msica. Para os que tm na banda a sua ocupao principal, tratase do quotidiano profissional. Para os que tm

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outras ocupaes, o momento do compromisso extra que tanto o contraponto aos rigores e violncias do trabalho como o alimento do sonho da prtica musical no seu ponto mais alto: tocar ao vivo, ter um confronto sistemtico com um pblico. Esta a definitiva coisa boa do Rock que tem a sua preparao e antecipao nos momentos de liberdade passados na sala de ensaios. Olhando para as paredes vemos o que acalenta estes projectos e estes momentos: bandas mticas, universos culturais e musicais especficos, as experincias que j aconteceram, manifestaes de humor, expresses de relao com o mundo externo, interesses e subverses. Nestes ambientes se comea a compilar o vocabulrio e a edificar a encenao da actividade, que ter continuidade quer na composio e execuo musical, quer na prestao ao vivo. A msica tem muito de teatral e os msicos tornamse mestres a lidar com adereos, expresses corporais e outros ingredientes visuais para construrem uma imagem de si prprios. As bandas mostram, pelo modo como lidam com as referncias, os esteretipos e os signos, a natureza do seu projecto. Reproduo ou pesquisa? Ironia ou hipercodificao? Citao ou fuso? A resposta estar na relao dos sinais com as prticas. Na negociao de foras que faz a dinmica do Projecto, muitas vezes difcil e dolorosa, acaba por ser mais fcil encontrar um consenso em torno de alguns esteretipos reconhecidos por todos do que construir a relao assente em horizontes incertos. Em todo o caso, estes msicos tornamse exmios na teatralizao da prpria imagem e exercem essa especialidade perante os colegas do grupo, o microfone ou o instrumento e o pblico.
interessante ver como que ns nos recriamos. Quantas facetas que ns no temos, quantos arqutipos no vamos buscar para nos encaixarmos. s vezes numa questo de segundos.29

Outro dos elementos reveladores no seio das bandas a sua disposio na sala que, regra geral, corresponde posio em palco e distribuio de funes pelos msicos no decurso da performance. O grupo de Rock Slow Motion Beerwalk enderea todo o protagonismo para a sua vocalista. Quando os outros msicos falam dela, sentese o reconhecimento deste papel. Ao vivo, ela que assume toda a relao com o pblico. Nasala de ensaio, ela sentase num banco alto, no meio da sala, rodeada pelos msicos da banda. O Reprter Estrbico tambm apresenta uma disposio assente no

29. Paulo Congas, Tchakare Kaniembe, entrevista em 26 de Junho de 2008.

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protagonismo do cantor, tanto na liderana do espectculo como do percurso da banda, em palco como na sala de ensaios. A Fbrica de Sonhos vive da interaco entre todos os msicos, mas sentese a predominncia de dois deles, quer na instigao do processo de composio, quer na conduo da dinmica ao vivo. Na sala, a posio destes dois elementos mais aberta (tambm graas ao instrumento que tocam), dandolhes mais hipteses de variar o ponto de vista e a interveno. Verificase que na dinmica interna das bandas existem sempre hierarquias e distribuio de tarefas, entre as quais a tarefa de liderar. Estas estruturaes podem ser mais ou menos dispersas, mais ou menos assumidas, mas a sua aceitao, ainda que tcita, assegura a evoluo da banda. Renato Oliveira abandonou uma carreira na rea dos recursos humanos para se dedicar msica. Actualmente toca digeridoo nos OliveTreeDance, banda na qual assume hoje toda a gesto, desde a angariao de concertos divulgao e presena na Internet. Ele consegue uma actividade regular para a banda, no s porque sabe navegar no mundo das relaes comerciais custa da sua actividade anterior, mas tambm porque a proposta dos OliveTreeDance rene uma srie de atributos que a tornam apetecvel: uma formao inslita de digeridoo, baterista e percussionista; uma msica que apelidam de trance acstico e que coloca toda a energia da execuo percussiva ao servio de batidas regulares e hipnticas; um formato fsico muito simples e porttil, do qual faz parte uma bateria compacta de design sueco, e que permite montagem fcil e rpida, seja em grandes concertos, em festivais de rua ou em pequenos bares. Esta banda estimou cerca de 50 concertos no ltimo ano, incluindo presenas em Itlia e na Holanda, j que o Renato no limita as suas aces de divulgao a Portugal, manejando atentamente a Internet. O baterista, Pedro Vasconcelos, estudou percusso clssica e tem experincias anteriores em bandas amadoras e no Casino de Espinho. O percussionista, Tito Silva, tem formao musical institucional, mas frequentoua apenas o tempo suficiente para se sentir dotado de sentido crtico e de capacidade de fazer. Estes dois instrumentistas, embora tenham uma preparao superior como msicos, parecem reconhecer a liderana do projecto do Renato. este que assume as esperanas da banda:
Ns estamos numa fase muito inicial. () Ainda no temos pessoas que trabalhem na produo executiva como uma equipa que funcione para muitas frentes. Temos poucas probabilidades de entrar no mercado, neste momento. Embora tenhamos uma que muito forte, que termos um som diferente, termos uma energia que muito power e essa a grande oportunidade que a gente tem. As pessoas procuramnos porque gostam e se

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querem OliveTree sabem que querem OliveTree por algum motivo. No contratam porque a gente faz publicidade. () Eu acredito que vai ser possvel.30

Os momentos de crise das bandas correspondem muitas vezes quebra de estruturas deste tipo, ou porque a liderana posta em causa, ou porque uma determinada funo deixou de ser cumprida como era esperado, ou ainda porque algum manifesta insatisfao com o seu papel. Estas estruturas so muito frgeis e por vezes violentas para os membros, exigindo grandes doses de anulao e generosidade em favor do grupo. No de espantar que as bandas tentem preservar estes equilbrios filtrando cuidadosamente as entradas no seu crculo ntimo.
No conseguimos aquele equilbrio emocional entre os membros da banda e chegamos mesmo a um ponto em que preferimos pagar [a dois msicos convidados] para fazerem o que ns queremos e para cumprirem a cem por cento com as obrigaes do que termos mais um membro a destabilizar e a remar em sentido contrrio.31

A forma da sala, tal como a forma de banda, so infraestruturas essenciais produo do Rock e, simultaneamente, grandes impulsionadores do seu prprio fechamento.

Outras associaes menos formalizadas: o caso da sala 213

A forma de banda dominante, mas outras formas, ou protoformas, vo existindo e circulando, fazendo incidir tambm a sua influncia na dinmica do todo. Existem msicos que insistem, ano aps ano, em formar, interromper, acabar e reformar projectos, e que nunca se deixam fixar numa s iniciativa. Existem grupos de amigos que se juntam esporadicamente, com formaes incertas, mas que no abdicam do seu ninho no CCStop. Existem ainda msicos de carreira que, no tendo qualquer projecto fixo, utilizam o CCStop como sala de prtica e de acolhimento de projectos espordicos nos quais participam. Existe ainda uma tnue excepo ao habitual regime de fechamento das bandas: a Sala 213. Ensaiam quatro bandas na sala: os Dealema, os Heavenwood, July Thirteen, e uma banda reggae cujo nome no chegou a ser apurado, nem mesmo pelos colegas de sala. A sala tem o plano de ocupao semanal bem definido. Nisto no difere de outras

30. Renato Oliveira, entrevista aos OliveTreeDance em 2 de Maio de 2008. 31. Bruno Silva, entrevista na sala 213 em 2 de Maio de 2008.

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com o mesmo tipo de organizao: normalmente existe um elemento ou uma banda responsvel, que tem o contacto com o senhorio e com a administrao do condomnio, e que trata de cobrar aos outros a renda e de estipular as regras de utilizao do espao. Quem cumpre esta tarefa na sala 213 o Bruno, msico dos Heavenwood e July Thirteen. Mas o Bruno faz mais do que isso: ele traz uma reputao consigo, quer como msico os Heavenwood tiveram um sucesso assinalvel entre 1998 e 2001 e esto prestes a lanar um novo lbum quer como expromotor de eventos do Hard Club, de onde trouxe mltiplas relaes com as bandas. Quando os Heavenwood e os July Thirteen montaram um miniestdio de uso privado, comearam a surgir os pedidos para gravar maquetas e discos. Este estdio simplesmente uma parede de materiais leves que divide o espao de ensaios de um pequeno hall de entrada onde esto instalados um computador, uma placa de som e uma pequena escuta. As coisas passaramse e passamse ali de maneira muito pouco formal. O Bruno disponibiliza grande quantidade de tempo para estar na sala a partir do fim da tarde, seja a fazer gravaes para bandas do universo do Stop, seja simplesmente a conversar com os amigos que por l passam e bebem uma cerveja. A partir das sete da tarde frequente ver msicos c fora, no corredor, a conversar. L dentro, mas com a porta aberta, pode estar um msico a gravar uma linha de baixo, o Bruno a fazer uma edio no computador, ou toda a banda a fazer a escuta crtica de uma gravao. Pessoas de outros projectos entram e saem, sentamse e ouvem, conversam, fumam. Com este tipo de comportamento e abertura, a sala acaba por ser uma ponte entre pessoas, um stio aberto ao estar descomprometido, onde as conversas que se costumam passar no seio de uma s banda se abrem um pouco a um crculo que se estende, pelo menos, s bandas das Lojas 306 e 319, mas por onde passam inclusivamente msicos sem banda, procura de oportunidades. Fica a sensao de que este espao alude (embora sem escala nem abrangncia) a um stio no Centro Comercial que proporcione conforto, luz e abertura para o dilogo. Acontecem coisas semelhantes em outras salas: msicos que assistem a ensaios de bandas vizinhas, conversas de corredor no intervalo das sesses, grupos que criaram o hbito de admitirem amigos nos ensaios. Mas estes so acontecimentos em escala reduzida, concentrados em horas tardias, e que parecem no quebrar crculos naturais, centrados em afinidades estticas ou em amizades de outras paragens. O CCStop, em si, no parece fomentar a partilha.

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A hiptese da comunidade
J muitas pessoas olharam para este universo e lhe pressentiram o potencial. Para alm de uma certa ateno por parte dos meios de comunicao social, como reportagens da TVI e do Jornal de Notcias aludidas no trabalho de campo, e mesmo para alm da utilizao do stio como objecto de estudo acadmico, como j aconteceu pelo menos na rea do jornalismo, tm vindo a sentirse movimentos dirigidos viso do CCStop como um todo, ou pelo menos como um colectivo onde a interrelao entre as partes tem presena e sentido. Sentemse os movimentos, mas no os resultados. Por exemplo, a reclamao bvia de que os cinemas agora fechados so espaos ideais para que as bandas possam expor os seus projectos e simultaneamente dinamizarem o Centro Comercial no passam de lamentos vestidos de reivindicao (esta reclamao foi ouvida e lida vrias vezes, mas no se conhece qualquer passo efectivo no sentido de tal intento). Reivindicaes prticas como o funcionamento dos elevadores ou a higiene das casas de banho nunca tero peso junto da administrao, porque tambm no parecem passar de queixas espordicas e desgarradas. Ouvese falar da necessidade de uma voz colectiva, mas a verdade que, das duas tentativas conhecidas para formar uma associao de bandas, nenhuma vingou. A primeira foi j h alguns anos, mais de trs, certamente. Circulou no Centro Comercial um grupo de pessoas que, mesmo sem pertencer a qualquer banda do CCStop, se dispunha a estudar modos de formalizar ali uma associao que pudesse organizar e angariar oportunidades e vantagens para a bandas. Os impulsionadores da iniciativa percorreram o CCStop a recolher opinies das bandas e chegaram a falar de uma reunio geral. Desta iniciativa no se apurou qualquer continuidade. No fim de 2007 avanaram novas aces, com outros protagonistas, visando a formao da Associao de Bandas do Stop. Nesta outra iniciativa esto ligados os esforos conjuntos de alguns msicos e de um personagem que tentou recuperar o espao onde funcionou o malogrado bar Kizomba32 para a fazer um barconcerto apoiado e dedicado s bandas. Nessa altura, surgiram tentativas de representao do CCStop

32. Ver pg. 28.

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online, nomeadamente um stio no Hi5, um outro no Myspace e um frum no SomXL. Foramainda convocadas e realizadas reunies entre bandas.
Boas Depois da reunio, eu e o grupo de bandas que estavam representadas resolvemos levar o Stop para outro nvel. Est na hora de nos juntarmos, termos voz e condies. Para tal estamos a criar uma associao de bandas, msicos e todos ligados ao Centro. Dentro em breve avanaremos para a apresentao formal do projecto e contamos com a colaborao de todos. Qualquer dvida ou sugesto, contactemme.33

Boas Venho por aqui apresentar um projecto que est prestes a sair do papel para passar a ser uma realidade. Como a grande maioria dos msicos do Porto sabem, o CC Stop um local virado para a msica e artes, sendo sem dvida o maior viveiro de msica do Porto, e um dos maiores do pas. Como tal, e no seguimento de uma reunio com a administrao do centro comercial, resolvemos avanar para a constituio de uma associao de msicos, bandas e qualquer outra actividade ligada a vida do nosso centro. Depois da legalizao da associao(j em vias de ser legalizada), iremos procurar apoios, sendo que alguns j esto apalavrados, de modo a promover todos os associados, recuperar e melhorar o CC Stop, trabalhar para isolamento e melhorias de condies para as salas, criao de um circuito de concertos, criao de um festival de msica um projecto arrojado, e que precisa do vosso apoio. Para apresentarmos a associao, estaremos 2 Feira dia 4 de Fevereiro, na abertura de um espao criado a pensar nas necessidades do CCS, no prprio CCStop, O Clube das Artes.34

Houve adeses e respostas, e a Associao tem at um esboo dos estatutos. Mas,poralgum motivo no explicado ou talvez apenas por no haver tempo para tudo, como deixou no ar Francisco, scio da loja Stop Store e um dos cabeas da iniciativa, o movimento esmoreceu. Antnio Vinhas, fabricante e reparador de guitarras e associado loja Stop Store, diz que ir fazer ressurgir a iniciativa, e que ela ter sem dvida sucesso. Francisco diz a este respeito:
Isso uma ideia j longa () as bandas vo ter que tomar conta, entre aspas, do Stop, para no acontecerem coisas como acontecem diariamente () h muita coisa que tem que mudar, que pode mudar, e que s no muda porque no h um grupo de presso, constitudo oficialmente e que ser a futura Associao de Bandas do Stop. () Estamos em maior nmero mas temos menos fora do que qualquer outro lojista.35

33. Post de Ricardo Gonalves no grupo do Hi5 Amigos do Centro Comercial Stop A verdadeira Casa da Msica em 19 de Dezembro de 2007. http://hi5.com/friend/group/2302965--9030403--Amigos%2Bdo%2BCentro%2BComercial%2BStotopichtml. 34. Post de Hypermnesium no frum som, em 31 de Janeiro de 2008. http://forum.somxl.com/index. php?s=ed680e254c4dbda448106436678c16cc&showtopic=54828&st=0&p=877587&#entry877587. 35. Francisco, scio da Stop Store, entrevista em 24 de Junho de 2008.

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Registese ainda o exemplo de uma iniciativa de conciliao de interesses entre a danceteria Porto Noite e as bandas. A abertura deste espao durante apenas trs dias por semana ter sido decidida em funo da procura, mas desperdia quatro stimos do seu potencial. Por isso, o gerente deste stio props que as bandas l organizassem concertos. Foi feita uma reunio para o efeito, mas no chegou a haver acordo ou continuidade. A administrao, que apoiou o encontro, alega que as bandas demonstraram ter muitos castelos no ar e pouca capacidade de aco. Para o Dr.Ferreira da Silva, requeriase a organizao de uma grande festa que desse visibilidade nova actividade do CCStop. Da parte dos msicos, ouviuse a alegao de que seriam necessrias condies de amplificao que o bar no se dispe a angariar, o que inviabiliza qualquer prestao por parte das bandas. O espao da danceteria tem uma proporo estranha, muito baixa para a rea que ocupa, e os materiais (especialmente o do cho) tornam o ambiente frio e fazem prever grandes dificuldades no controlo do som. Percebemse as reticncias das bandas, mas estar a ser perdida uma boa oportunidade de cruzamento criada por este sinal de abertura de um negcio que se tem mantido como um caso parte dentro do universo do CCStop? A verdade que as iniciativas apoiadas em objectivos abstractos ou que obriguem os msicos a fazer um pouco mais do que a sua rotina sem resultados imediatos, tendem a esmorecer rapidamente quando surgem os trabalhos e os obstculos. As cumplicidades geramse mais facilmente em torno de questes prticas, imediatas e com interesses tradicionais das bandas em jogo: gravar uma maqueta, participar numa gravao, contratar um concerto no qual o papel da banda seja simplesmente tocar. Todos os movimentos em direco consolidao de uma comunidade no CCStop que fogem deste grau de pragmatismo arriscam perderse no acto da sua enunciao. Existe aqui uma latncia que ser um dos pontos essenciais para a orientao de qualquer passo futuro: toda a dimenso e sinergia do stio tende a esfumarse no limiar de uma verdadeira comunidade.

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De dentro para fora

Onde se toca
Cada banda encontra (quando encontra) o seu tipo de circuito de concertos prprio, em funo do que tem para oferecer, das suas aspiraes e do seu percurso. As bandas mais recentes, ainda sem experincia de concertos nem material reconhecido publicamente, limitamse aos concursos ou, com sorte, a pequenos bares perifricos. Grupos em ascenso como os Dogma grupo Rock/Pop que colocou recentemente uma cano na srie Morangos com Acar tm acesso ao circuito das lojas Fnac, a alguns bares e j aspiram a concertos de maior dimenso, como seja uma festa de recepo ao caloiro. O circuito do Metal mantm uma actividade regular entre bares, salas mdias e festivais de maiores dimenses. Bandas como os OliveTreeDance ou os MotorNoise cultivam sistematicamente um crculo de contactos internacionais e conseguem com isso fazer esporadicamente sries de espectculos em pases como Alemanha, Holanda ou Itlia. Mas os OliveTreeDance atingem actualmente uma dimenso maior, quer porque a sua especificidade os coloca em festivais temticos de Trance, quer porque a sua aceitao junto de um pblico mais alargado j lhes d acesso a festivais de maior dimenso, como seja a Mar de Agosto em Santa Maria, nos Aores. Mas a generalidade das bandas (incluindo as j mencionadas) alimenta antes de mais um circuito local de bares onde se incluem, no Porto, a Fbrica de Som, o Metalpoint, o Porto Rio, o Maus Hbitos, Ch das Eiras, Plano B, Uptown, Altar, Contagiarte, Armazm do Ch, O Meu Mercedes, Passos Manuel e, mais longe, outros como o Blbl em Matosinhos, a Tertlia Castelense na Maia, ou a Azenha perto de Vila do Conde. Cada stio tem a sua especificidade, quer pelo tipo de bandas que agenda, quer pelos pblicos que congrega. Por exemplo, projectos mais experimentais ou marginais encontraro facilmente melhor aceitao na Fbrica de Sons, no Maus Hbitos ou, num registo mais selecto, no Passos Manuel; o Metal, para alm do bvio Metalpoint, parece ter boas possibilidades tambm no Porto Rio e na Azenha; o Uptown vocacionase para a comunidade dos msicos atravs das suas jam sessions semanais; e bares mais descomprometidos em termos estticos como o Plano B centram mais a sua ateno nos genricos Rock, Pop, Reggae ou derivados da Soul. Em funo destes espritos variados, tambm o cariz dos espectculos se molda, at pelas mais ou menos subtis diferenas

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que os pblicos lhes conferem. Notase, em todo o caso, uma caracterstica transversal a todos eles: o concerto tradicional tende a tornarse pano de fundo, passatempo descontrado, ou curiosidade momentnea. O formato dos espaos, com o palco e as luzes a marcar o protagonismo dos msicos, parece contrastar com esta relativa indiferena do pblico. Apresentamse trs excepes que, curiosamente, convidam tambm a rever o formato de concerto, cada um a seu modo. A vinte e trs de Junho de 2008, vspera das festas de So Joo no Porto, a banda Fbrica de Sonhos deu um espectculo no auditrio de uma colectividade portuense, na Rua Duque de Loul. O concerto encerrava um festival de cinema e comeou com a presena de um pblico interessado mas discreto e em nmero reduzido. Sem desprezo para com a cativante prestao da banda, foi j perto do final que o espectculo fez sentido, quando um bando de adolescentes irrompeu pela sala dentro vindo do arraial da rua e transformou os escassos dois metros que separavam a plateia do palco numa pista de dana. A vinte e um de Junho do mesmo ano os Echidna, grupo de Metal que ensaia na sala 132, fizeram o concerto de apresentao do seu lbum no Porto Rio. O concerto foi precedido de uma primeira actuao de um grupo debutante, os Cold Fear de Vila do Conde. Embora com as devidas diferenas de intensidade que privilegiam a banda principal, como parece ser protocolo, os corpos repetiram nas duas actuaes, incansveis, os gestos vigorosos do mosh, a oscilao violenta das cabeas fazendo voar os cabelos compridos, e a agitao dos braos no ar exibindo cdigos internos. No entanto, aquilo que parece um acontecimento pleno de adrenalina, capaz de deixar os espritos desassossegados horas a fio, precedido e sucedido por serenssimas poses de conversa, namoro e contemplao. Como se o concerto se tornasse subitamente ausente da narrativa colectiva. Ou ser que a intensidade que transpira para o observador durante o acontecimento no passa da repetio de gestos que, de facto, mais no so do que uma formalidade? Em Novembro de 2007, teve lugar uma sesso de DJs dedicada ao Afrobeat na cave do Contagiarte. A meio da noite, a sala estava moderadamente animada, entre conversas e ensaios de passos de dana, quando trs dos msicos do Tchakare Kanyembe se esgueiraram para o meio do pblico onde estava j uma bateria e um baixo encostados e rapidamente comearam a fundir as suas intervenes com a msica gravada. Ovocalista do grupo juntouse ao colectivo de msicos e a msica gravada desapareceu de cena. O

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que se passou de seguida foi o abandono de todos os presentes ao improviso, ao ritmo, s palavras de ordem e dana, numa festa que no deixou ningum indiferente. O concerto de Metal frequentado pelos adolescentes cobertos pela capa do negro, da tatuagem, do piercing e dos cravos, indicia os mesmos comportamentos formatados de um baile tradicional. A suposta espontaneidade de um concerto de Rock, requerida de um e do outro lado da fronteira do palco, parece afinal acontecer quando essa fronteira se esbate. As capas formais do concerto standardizado descolamse, de modo cada vez mais evidente, dos corpos que revestem.

A transfigurao do Projecto em Banda

Detalhando o modo como os grupos se expandem e relacionam com o exterior, chegamos s formas como encaram a sua actividade para alm da msica. A gesto, a comunicao, o negcio. Quase todas as bandas tm um stio no Myspace razoavelmente organizado. Mas quase todas elas esgotam tambm a o seu esforo de organizao de uma imagem destinada ao exterior. So muito raras as que tm um manager ou uma editora. Normalmente um dos elementos do grupo por vezes mais do que um que assume o esforo de angariar os espectculos e de acertar os negcios. E quase todos so unnimes. muito difcil sobreviver no panorama actual. Mesmo grupos com uma projeco razovel e com nmeros de concertos invejveis nos ltimos tempos reconhecem que apenas ganham, com sorte, para as despesas. Os concertos de maior dimenso, normalmente rentveis, so raros. De resto, funcionam os bares e clubes onde os negcios so precrios. Os bares, normalmente, no assumem o concerto como uma maisvalia para a casa e transferem o risco para o lado das bandas, que tocam a troco da cobertura das despesas ou de uma percentagem da bilheteira. De facto, mesmo em bares de sucesso, acontece frequentemente os concertos serem marcados para o incio da noite, quando o pblico ainda est nas esplanadas ou nos cinemas. As bandas fazem o concerto para os amigos e aficionados, alguns deles nopagantes. Quando o concerto acaba, o bar comea a encher, porque mesmo os clientes mais madrugadores chegam a gastar alguns minutos no exterior aguardando a hora de entrar sem pagar bilhete. O concerto encarado como um apndice destinado a preencher as horas mortas do bar e o negcio acaba por ser sempre mau para as bandas. Num cenrio drstico, podemos imaginar um grupo que vai tocar a um bar em Lisboa, confiante na bilheteira.

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Arriscase a ter uma receita na ordem dos duzentos euros para pagar uma viagem a Lisboa com carrinha de material e carro para os msicos includos. J aqui a receita fica comprometida. Mesmo que a casa pague refeies e aceitando como normal que a banda regresse ao Porto de imediato depois do concerto para poupar despesas de estadia, no resta margem sequer para pagar a um tcnico de som que defenda o trabalho da banda no comando do Public Address system (PA)36. A relao precria economica e artisticamente. Hugo, o dono do Metalpoint, msico e gerente da sala de concertos em simultneo. O seu ponto de vista curioso: ningum vive disso (dodinheiro que a banda ganha). Ns no andamos aqui para ganhar dinheiro, mesmo pelo gozo () e no perder. Questionado sobre o que ganham as bandas quando vm tocar ao Metalpoint, responde: Tudo o que sejam despesas gerais. () Falar em cachets impossvel. impossvel gerir um bar deste gnero, totalmente underground de outra forma. Mas tudo o que a banda gasta pago37. Esporadicamente, Hugo tambm disponibiliza para as bandas uma percentagem da bilheteira (uma boa casa significa mais de 100 pessoas a cinco euros, para dividir por trs bandas). Ainda assim, os contratos com bares so j uma conquista para muitas bandas. Na cauda esto as bandas que ainda palmilham os concursos e se vem nas mos de organizaes de cmaras municipais, colectivos culturais, simples empreendedores privados, marcas como a Fnac, a Festa do Avante ou at os prprios colegas de ofcio38. Nestesconcursos, fica no ar uma sensao de aproveitamento da ingenuidade e inexperincia das bandas para arrecadar dividendos de vrias ordens. At os concursos mais mediticos e conceituados, como foi o caso do Termmetro, deixam dvidas quanto sua honestidade: a Fbrica de Sonhos, vencedora da edio de 2007, ainda hoje aguarda o prmio a que tem direito. Mesmo assim, vemos muitos grupos alguns mesmo com edies Extended Play (EP) lanadas e um nome j minimamente projectado confiarem alguma da sua sorte e sucesso neste tipo de iniciativas. Numa das investidas do trabalho de campo deuse uma discusso curiosa na sala de uma das bandas. O grupo tinha estabelecido contacto com a Festa do Avante no sentido de l se exibir na edio de 2008. Delicadamente, a organizao da Festa do Avante respondeu remetendo a banda

36. Como o termo ingls indica, trata-se do sistema que envia o som produzido pela banda para o pblico. 37. Hugo, Metalpoint, entrevista em 8 de Julho de 2008. 38. A banda Butterfly organizou um concurso de bandas para animar as primeiras partes dos seus concertos. Este concurso, ao contrrio de outros e segundo testemunhos de participantes, parece ter remunerado honestamente as bandas.

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para a candidatura ao Concurso de Bandas no Palco Novos Valores. Na discusso, a banda esgrimia a sua condio de projecto com provas dadas, que dispensa ser posto prova em competies de debutantes, com o desejo de estar l e de se mostrar a todo o custo, na esperana de isso ser um passo importante na projeco da banda. Esta uma fragilidade facilmente explorvel. A este cenrio nada promissor da compensao dos msicos no podem ser alheias nem as incidncias do sistema meditico da msica que tende a concentrar a ateno do pblico em meia dzia de propostas acessveis nem as qualidades das propostas musicais provenientes do CCStop que carecero de argumentos de interpelao. Mas podemos observar estes factores de dois modos. Podemos pensar que assim que as coisas tm de funcionar, e assim que o mercado serve de ferramenta de seleco para a promoo dos melhores. Ou podemos pensar que precisamente a submisso aos formatos instalados que impede o caminho a novas propostas, quer artsticas, quer de relao. A verdade que as bandas parecem perdidas entre os dois pontos de vista e, logo, submetidas ao primeiro, j que no chegam a constituirse como alternativa. E a, no jogo meditico e na relao dos negcios submetida s leis do lucro, denotam a sua fragilidade e a sua falta de capacidade para navegar. Vejase como at a presena na Internet, normalmente remetida para o Myspace, se resume ao afogamento no mar global das propostas, na esperana remota de um qualquer fenmeno viral e inesperado de expanso.

Negcios em redor das bandas

Existem no CCStop os pequenos negcios e expedientes destinados a subsidiar as rendas e as despesas das bandas. Aluguer espordico da sala h quem o faa a um Euro por cabea admisso de bandas residentes para partilha de custos, aulas de instrumento, gravao de maquetas. Recentemente, as hipteses e a escala dos negcios cresceram, graas dimenso actual da massa crtica. A Stop Store nasceu apenas com a ideia do apoio logstico que inclui o aluguer de amplificao e a angariao de tcnicos e roadies. Essa era a experincia trazida pelos seus scios que, para alm de serem msicos (todos eles ensaiam em bandas que ocupam a sala 125), tinham j acumulado experincia e formao em domnios tcnicos. O negcio evoluiu para o formato de loja sem perder os outros servios que, associados

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construo, reparao e afinao de guitarras por Antnio Vinhas, completam uma oferta assinalvel. Este colectivo tem assumido uma vocao de apoio ao universo do Stop e no s, quer sentindo a obrigao de estar constantemente disponvel, especialmente fora das horas do comrcio tradicional, quer recolhendo e espalhando informao, quer at pela iniciativa de associao de bandas que abraaram. Num esprito de abertura que parece ser a alma do negcio, qualquer msico entra e sai da loja, espreita os pedais, experimenta guitarras e pergunta por novidades, perante a presena interessada mas algo displicente dos responsveis da loja. As coisas esto ali para serem tocadas. Pelo seu lado, Antnio Vinhas usufrui de um contacto dirio com os guitarristas. Ouve as suas necessidades e assume um papel didctico acerca dos segredos e das possibilidades abertas no desenho e na afinao dos instrumentos. Este , pois, um negcio em que o sentido de oportunidade se deixa envolver num saudvel sentido de reciprocidade. A loja , possivelmente, o negcio com mais credibilidade do Centro. De algum modo, o aparecimento da loja institucionalizou a presena da msica no Centro. O Metalpoint um bar dedicado msica na rea do Metal que abriu em Novembro de 2007, entre o rsdocho e o primeiro piso do CCStop. uma iniciativa do Hugo, baterista em quatro bandas que ensaiam no CCStop. Hugo j ensaiava no Centro antes de tomar a iniciativa de abrir o bar, e passou por experincias profissionais que incluram a gesto de negcios de restaurao e ginstica. Da ter sado a preparao para montar o negcio.
uma ideia muito antiga. J tenho esta ideia, sei l, h dez anos. () Tive sempre a parania de fazer um stio s para Metal. () Para alm do divertimento e do gozo que nos d, temos que ter sempre por trs a veia empresarial.39

Segundo Hugo, este o nico stio em Portugal que assegura um concerto todas as semanas na rea do Metal. Todas as sextas ou sbados se repete o ritual da concentrao da tribo do Metal porta do Centro Comercial, depois de jantar, em ameno convvio, espera da hora do concerto. medida que a noite avana e o concerto l dentro eleva os nveis de euforia, os seus resqucios fazemse sentir c fora, mas sempre dentro de um registo tolervel. No entanto, alguns copos de cerveja no cho so motivo suficiente para a gesto do Centro reclamar trabalho extra por parte do servio de limpeza.

39. Hugo, Metalpoint, entrevista em 8 de Julho de 2008.

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Uma oferta de programao como a do Metalpoint possvel tendo um corpo de dezenas de bandas a um ou dois pisos de distncia. Hugo fala em meia dzia de bandas de Metal no CCStop, mas elas so seguramente mais. Quer estas bandas, quer outras de outras reas, asseguram o funcionamento deste negcio, no s pela disponibilidade para assegurarem uma oferta artstica, como tambm no consumo que fazem ao longo da semana, fora de horas, para recuperar foras. O bar est discretamente aberto. L dentro, num ambiente de penumbra, possvel pedir uma bebida para consumir ao som de Metal ou para levar para a sala de ensaios. Mas no restem dvidas: este negcio consolida e expande a actividade do CCStop concentrandose na sua especificidade, sem almejar qualquer grau de abrangncia ou consenso. A danceteria Porto Noite uma benesse para os populares do bairro, nomeadamente para as geraes acima dos quarenta anos. Sesses de baile s quintasfeiras, sbados e domingos so animadas por grupos de baile contratados ou pela banda residente. Os pares, os homens solitrios, as senhoras cuidadosamente vestidas e as famlias completas, acumulamse porta um pouco antes da hora de abrir. L dentro, sentamse em torno da pista naquele que , seguramente, o maior espao coberto do Centro Comercial. As pequenas mesas mais perto da pista esto reservadas pelos clientes mais assduos e consequentemente privilegiados. Todo o espao circundante da pista est preenchido com mesas, no s aquelas pequenas mas tambm grandes mesas corridas cobertas com toalhas azuis. A pista enchese pausadamente quando se inicia uma nova msica, e esvaziase abruptamente quando esta termina. Enquanto esto na pista, os corpos seguem o ritual calculado e simultaneamente libertador. Este um mundo parte no contexto actual do CCStop, mas porventura importantssimo no equilbrio da sua relao com a comunidade envolvente. Sem este elo fcil imaginar a formao de processos de hostilizao de difcil resoluo. Finalmente, uma palavra para o Rei dos Lanches, o pequeno caf localizado na entrada do Centro Comercial e que, por isso, no pode escapar ao papel de se constituir como a primeira imagem do CCStop e, nesse sentido, uma imagem a necessitar de reviso com alcance simblico: do ar sisudo para a comunicabilidade, da receita fast food para um pouco de criatividade culinria, da postura fechada para o sentido de comunidade.

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Anlise

O Centro Comercial Stop proporciona a problematizao da actividade projectual, por exemplo a actividade de toda uma equipa que projecta um Centro Comercial, sob um ponto de vista peculiar. No estamos directamente perante o nvel tecnolgico de ponta em que a projectao dos objectos exercida com base numa sistematizao hiperracional da prpria humanidade, correspondente na era semirgica engenharia de produo industrial da era metalrgica40. J vimos pela histria do Centro Comercial e pelas razes da sua criao que se tratou, isso sim, da simples f nessa hiperracionalidade. Estamos perante reflexos secundrios e escamoteados do formato dos centros comerciais ou, sob o ponto de vista contrrio, perante as suas reais consequncias. A actividade persistente de racionalizao e clculo por parte dos projectistas resulta no gesto de reduzir todas as potencialidades a uma s ordem lgica, a um cdigo que se propaga em ondas virtuais. Estamos perante um nvel de abstraco em que a actividade projectual, ela prpria, que se substitui realidade como produtora de sentido. Baudrillard coloca o Design no centro da produo deste cdigo e logo na posio do unilateral, do tirano.

40. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. p. 191.

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Por detrs () do esquema geral de sntese (arte/tcnica, forma/funo), o que se efectua () a (des)articulao () num significante e num significado () surgindo, no mesmo acto, o design como projecto da sua articulao ideal, a resoluo esttica da sua equao. Porque o esttico no seno o que vem selar, como por acrscimo, esta semiologia operacional. () Um conjunto esttico uma mecnica sem lapsos, sem falha, onde nada vem comprometer a interconexo dos elementos [segundo as leis arbitrrias do sistema] e a transparncia do processo: a famosa legibilidade absoluta dos signos e das mensagens ideal comum de todos os manipuladores de cdigo, quer sejam ciberneticistas ou designers. Esta ordem esttica uma ordem fria. () Nada a ver com o prazer () cuja caracterstica prpria , inversamente, desgarrarnos das exigncias racionais e mergulharnos numa infncia absoluta (no numa transparncia ideal, mas na ambivalncia ilegvel do desejo). 41

Design ento, segundo esta viso, reduzir a signo, permanecer signo, existir como signo. Os objectos passam a falar uma lngua universal, o esperanto racional do design, que ignora ou elimina os dialectos, os estilos, as prticas. Passa a valer apenas o cdigo arbitrrio, o sistema racional e coerente, que s aparentemente foi afastado pelo psmoderno, pelo avano das discusses semiolgicas, ou pela exploso e democratizao da produo escala planetria. Se considerarmos que a forma deste cdigo nico a do seu esqueleto e no a da sua pele, veremos que a abundncia e diversidade de informao e de bens apenas ilude o que verdadeiramente interessa, que a submisso ordem do valor de troca. Assim, o Design como produtor de signos dentro do sistema do valor de troca/signo est longe do primado do valor de uso. antes uma ramificao do human and social engineering42. antes o construtor de um ambiente, o das estruturas abstractas e da comunicao, que substitui os conceitos de natureza ou meio e cujas leis substituem o fsico, o biolgico, o sociocultural. O percurso em espiral no qual o valor de troca conferido pelo uso superado pelo valorsigno e em que o valor de uso passa a referirse antes de mais ao signo presente no objecto, este percurso, diziase, o da economia global de hoje: mais caro, mais presente, mais desejado (e sim, aqui, no desejo, que est a sua funo). Este um percurso de sentido sempre positivo, ou seja, um percurso artificial, contrrio Natureza e prpria natureza original da troca: nada se ganha, nada se perde, tudo se transforma. Metaforicamente, ao desafio olmpico mais rpido, mais alto, mais forte corresponde a noo de que nunca chegaremos l. O desejo despojado da sinuosidade do trajecto no ser nunca consumado. a que reside a perda. Esta a prova do equvoco.

41. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. p. 193195. 42. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. Bilingue na verso consultada.

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O que que, hoje, conseguimos desligar completamente desta trama? Aparentemente, qualquer tentativa de esquiva ao valor de troca/signo adquire automaticamente um valor de signo e, consequentemente, uma posio no cdigo. Esta aparente inevitabilidade no impediu a esperana da esquiva por parte da presente dissertao, ao decidir navegar em nveis mnimos de mediao, para que seja a realidade a ditar a sua prpria traduo. Por isso tambm, a circunscrio do trabalho est feita inclusivamente na prpria sequncia metodolgica e restringeo formulao de perguntas e hipteses. A ligao entre as duas decises bvia e manifestase no factor tempo: apermanncia no terreno que marca o ritmo das anlises, das aces, das tradues e das decises. Pressionados pelo tempo, precipitaramos o nvel de abstraco que oprprio objecto nos oferece e assim cairamos na armadilha que queremos evitar. Nadata presente, estamos simplesmente em condies de apurar as perguntas e ser ento neste sentido que importa dirigir a anlise. Se apontamos para uma matriz genuna do lugar, devemos antes de mais distinguir nele o que lhe imposto do exterior, e cuidar do que resta. Por outras palavras, ser til, a partir do conjunto de memrias e de registos no terreno, apontar para a distino entre as consequncia da citada hiperracionalidade dos ambientes e dos formatos, e aquilo que ser concretizao genuna destes seres humanos e sociais dentro do universo do Stop. Nos pargrafos seguintes, o exerccio visa, quer cada uma das unidades Projecto conforme foi definida na descrio Msica e Centro Comercial, quer ainda o seu confronto. Finalmente, a totalidade do CCStop projectada no contexto da cidade, por se considerar esta a escala onde o objecto deve ganhar sentido em primeiro lugar. Defacto, escala da cidade que ele pode ensaiar as suas exploraes de confronto com a diversidade num elevado grau de experincia directa e baixa interferncia das mediaes. ainda escala local que se podem encontrar as razes, as motivaes e os ingredientes para a concretizao de linguagens e prticas prprias que projectem tambm sentido em escalas mais amplas.

O Projecto como unidade de anlise

Quando, na descrio do objecto, se definiu o Projecto como unidade mnima da comunidade do CCStop, cuidouse de atribuir uma definio aberta a esse papel. Perante

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uma mole de objectos diversos, no se pretende agruplos segundo subcategorias estanques, mas sim ter em conta a sua lgica interna comum e a sua cohabitao. Quanto lgica interna, a gnese do Projecto sempre um impulso individual de autoexpresso, de autorealizao e de socializao. Os dois primeiros impulsos sujeitamse historica e inevitavelmente ao terceiro pela conjuno de dois movimentos: num sentido, o gozo da experimentao e a conquista de resultados na sala de ensaios levanta imediatamente a possibilidade do confronto pblico; no outro sentido, o contexto social baliza o repertrio em que o projecto pode ser entendido e, portanto, molda o sentido das experimentaes e a forma como podem ter lugar pblico. Ora, o que circula no espao pblico como determinao das possibilidades a supremacia de um conjunto de formatos e no a ambio da sua subverso atravs do regresso permanente experincia original. Toda a lgica da eficincia que domina o ambiente hiperracional paradoxalmente avesso ao risco: um concerto tem um palco, uma cano Pop ronda os trs minutos e trinta segundos, a rdio apenas pode passar as bandas que se destinam inevitavelmente a ser institucionalizadas, os estilos so acalentados como instrumentos de segmentao do mercado, para citar alguns exemplos. Em consequncia, os projectos j nascem submissos por via do seu legtimo destino experincia do confronto pblico. questo como posso eu desenvolver um conjunto de recursos expressivos atravs da aprendizagem e do domnio dos sons? passa a sobreporse uma outra: como posso eu integrar um formato vigente, de modo a encontrar a uma possibilidade de expresso individual e de integrao social?. Sob as aparentes exigncias da eficincia, destinadas a capitalizar maiores probabilidades de aceitao na engrenagem, no encontramos sequer um domnio tcnico, profissional ou comercial, pois a maioria destes projectos sustentada em horas vagas, dedica muito pouco tempo sua relao com o exterior, ou assumese fora de qualquer sistema sem lhe ser verdadeiramente alternativa ou problematizao. Encontramos antes as consequncias da ciso original provocada pelo choque com o social e o pblico. Repentinamente, o impulso original trado pela sua prpria resoluo. Isto colocanos imediatamente perante uma evidncia: o confronto dos anseios e da energia individual dos msicos com a esfera pblica um ponto fulcral a ponderar em qualquer passo de mudana.

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A cohabitao dos projectos no CCStop sofre destas circunstncias. Nunca esteve em causa o confronto das descobertas e das experincias, mas sim o estudo e reproduo de frmulas em condies controladas. Por isso, os projectos mais no precisam do que reunir dentro de si as competncias necessrias para essa reproduo. Afinal, tudo se resume manuteno de uma fico que emula at uma realizao pessoal atravs dos modelos cristalizados da msica, num cenrio onde o confronto aberto de possibilidades no tem lugar. Aquilo que poderia ser um universo de contaminaes e germinaes decorrentes da presena massiva e diversa num mesmo espao aproximase da coexistncia indiferente, pontuada aqui e ali por ligaes casuais, estabelecidas entre elementos com a mesma matriz. Mas existe um reverso extraordinrio: a dedicao, a capacidade de autoorganizao, o talento e, em alguns casos, a entrega total aos projectos e msica que possvel observar no interior das lojas do CCStop, apresentamse como matria e energia disponveis. Ao fechamento protegido dentro da banda e do estilo escapa uma curiosidade momentnea e uma lucidez intuitiva sobre o futuro limitado das propostas. Existem pois todas as condies internas para avanar para a construo de repertrios prprios e radicados no lugar.

A categorizao e a indstria do mundo da msica

bvio que, ao refrear a fragmentao artificial do seu universo, a presente dissertao no elimina aquela que est presente no prprio objecto. O expediente da catalogao pertence linguagem e vida quotidiana. No universo profissionalizado do mercado da msica, tal ferramenta cultivada com finalidades claramente alheias s questes criativas. O objectivo obviamente condicionar os comportamentos e tornlos previsveis, pois assim que se seguram os negcios. Da segmentao da indstria, que opera desde o negcio de instrumentos aos catlogos de edio centrada nos estilos, passando pela comunicao e pelo marketing dos pases, passase rapidamente criao de dogmas que circulam na comunidade e cuja origem, fundamento, e pertinncia j no se conhecem. Vemos disto prova tanto na supremacia do conjunto Guitarra/Baixo/ Bateria/Voz como no conjunto dspar de definies que se ouviram a propsito de alguns subestilos do Metal, como ainda na adopo de certos sinais visuais para caracterizar e representar os estilos respectivos, para citar alguns exemplos. Este comportamento

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 em tudo semelhante f que levou uma empresa nos idos anos 80 a fazer a sua aposta no formato do Centro Comercial para resolver problemas financeiros: o repertrio de respostas s questes internas submetese acriticamente aos referentes sociais formatados na esperana do sucesso. Mas, se recuarmos o foco, deixamos de fechar a discusso na definio do Afrobeat, do Trash Metal ou da Pop, para observar, no modo como os projectos se formam na ordem social, as suas reais inevitabilidades. Nos contextos sociais contemporneos, a msica, emPortugal com o Rock cabea, o meio de emancipao mais disponvel e mais sugerido pelo discurso pblico. Este movimento, aparentemente selvagem, dirigese ao vazio da organizao social, que deixou de marcar a introduo do indivduo na vida pblica, abdicando pois de lhe dizer quais os horizontes vitais sob os quais ser balizada a sua existncia em comunidade. Este vazio preenchido pela indstria. ORockproporciona todos os ingredientes para a cerimnia, sem grandes custos: instrumentos acessveis, baixa exigncia tcnica, formatos que sugerem uma socializaocontrolada e apoiada onde a banda simultaneamente o espao para a libertao em privado e o apoio para o confronto pblico e, claro, um conjunto de modelos e heris disponveis, quer para identificao, quer como prova da eficincia do formato. Portanto, passam a ser estas as balizas do comportamento comunitrio. Overdadeiro sentido e a origem da msica mantmse na prtica, mas deixam de ser objecto quer de experincia quer de investigao. Em boa verdade, os msicos acabam por agir em funo da herana cultural que receberam, e tratam de lhe dar continuidade. Perguntase se lhe fazem uma crtica. Colocase o problema da genuinidade dessa herana a montante e a jusante pode-se perguntar, por exemplo, como faz sentido o Hiphop no Porto como interaco no tecido social. Colocase ainda o problema da clarividncia sobre o processo criativo num estado originrio perguntar, por exemplo, porque que a traduo em msica de elevados nveis de disponibilidade fsica e choque emocional tem que sustentarse em frmulas como o Trash Metal. Est em causa a conscincia dos efeitos das prticas musicais num processo de produo onde a msica se transformou em mercadoria e a mercadoria tomou o lugar de mediador quase nico da cultura. Por um lado, no possvel evitar as heranas e as realidades sociais tal como elas se nos apresentam. Por outro, o estado actual de submisso ao mercado envolve todo o processo em paradoxos: para o msico,

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a rebelio exercese num regime de submisso; para a indstria, os formatos que fazem a sua racional eficincia estancam as possibilidades de produo; para a comunidade, a realizao dos indivduos deixa de se dirigir a um sentido social. A libertao intuitiva mantmse sob esta estrutura racional. A experincia real passase na sala de ensaios nos momentos de maior expanso e dedicao; a expresso pblica acaba por acontecer no espectculo, mas apenas no interior do msico que realiza o desafio do seu confronto pblico. J a audincia vse sistematicamente privada de algo para alm do cumprimento ritual e virtual porque, no fundo, a isso que adere formalmente tal como solicitado pela indstria e pelo mercado43. Os heris prximos, tangveis locais desaparecem por via da indstria. Ser por razes desta ordem que a msica ao vivo, incluindo os grandes festivais e os grandes nomes, tendem a ser mero contexto para a socializao e a realizao individual? Ser que, ao assumir a msica apenas na lgica do valor de troca/signo ela tende a perder a disputa de valor com outros consumos?

 comparao entre o Centro Comercial e o Rock. Metfora, A coincidncia ou causalidade?

Como ser j claro, do mesmo modo que o CCStop sucedneo da abstraco arquitectnica e comercial hiperracional chamada Centro Comercial, adoptado para tentar suprir o tipo de necessidades a que se destina o modelo (neste caso o sucesso econmico), a adopo da frmula do Rock sucedneo que tenta suprir um conjunto de necessidades autoexpressivas e de socializao por via de um modelo mal assimilado, porque assimilado apenas na sua forma visvel e fixada atravs da mediao. No contexto meditico e mercantilizado, no interessa o facto de aquela cristalizao ter a sua origem em pesquisas individuais imbricadas em repertrios locais. No entanto, a tomar um modelo, seria precisamente o modelo desta conscincia da prtica individual em sobreposio parcial aos repertrios comunitrios como comportamento estrutural que permite a sucessiva evoluo do tecido criativo.

43. Vejamse na descrio os exemplos de espectculos referidos, pg. 75-78.

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No paralelo entre os formatos, o sonho de sucesso dos investidores no CCStop que olhavam deslumbrados para o Braslia corresponde, por parte dos Projectos, procura do hit da rdio ou da Internet, feito imagem dos outros que j l circulam e que vai definitivamente resolver todos os dilemas internos e externos da banda. Nesta esperana no vemos sequer grandes indcios de resignao ao consumo. Tratase de uma f genuna mas, como tal, com elevado potencial de equvoco. Em contrapartida, a dedicada, desprendida, espontnea e annima vivncia da msica, simboliza a capacidade de libertao desses mesmos formatos. Os msicos tm as suas razes neste aspecto: o anonimato protegeos parcialmente da voracidade do mercado, que capta para si qualquer manifestao que se preste simplificao e reproduo meditica. interessante ver como os msicos do CCStop condescendem perante o facto de serem observados, um pouco imagem dos animais das reservas naturais que j se habituaram presena dos turistas, sem no entanto darem razes para a visita seguinte. No de trata de um reflexo inocente. antes uma atitude condescendente de quem tem perfeita conscincia de ter uma condio especial que importa preservar. Embora a prtica musical sobreviva no limiar da submisso, a experincia do quotidiano processase ao abrigo de males maiores e encontra no anonimato e na privacidade as possibilidades de libertao. A averso ao confronto pblico fora da situao controlada do concerto de tal modo notria que as bandas no fazem qualquer apropriao do espao comum do Centro Comercial. Por sua vez, a estrutura fsica do edifcio juntase s prprias necessidades tcnicas, psicolgicas e sociolgicas das bandas para promover o fechamento dos pequenos negcios e nada existe para contrariar este movimento. A vertigem da espiral sempre ascendente do mediatismo e do consumo aparece finalmente como aberrao, perante a necessidade de um espao fsico e social onde seja possvel dar largas a um treino expressivo, emocional e humano. sintomtico para esta anlise observar como este Centro Comercial, mesmo tendo sido projectado a pensar na populao local e nos pblicos que, com naturalidade, poderiam estabelecer afinidades com o lugar, resultou num fracasso44. Vimos o modo como, nos primeiros anos, o CCStop preencheu a carcaa progressista feita de escadas rolantes

44. Ver descrio. p. 24.

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e alamedas de lojas onde a chuva no cai: ocupoua com o comrcio tradicional. As propostas percorriam um espectro diverso, desde a pequena loja de informtica ldica ento emergente mais tradicional loja de roupa. No entanto, o que falou mais alto foi a estrutura. O local passou a ser de passeio e no de compras (alis, tal como nos centros comerciais de hoje); lugar de confrontao social para alm de lugar de consumo; ou, porventura, colocando o espao do Centro Comercial ele prprio como produto consumvel, lugar de confrontao social mediada pelo consumo. Neste confronto, os gunas levaram a melhor e acabaram com o comrcio. O que eles foram para l dizer foi esta modernidade nossa porque sim. O que estava em causa no era cada uma das lojas, mas sim a afronta da proposta global. Tomaramna de assalto sem lhe tomarem a responsabilidade. A derrocada j no foi nada com eles. Mantendo a analogia inicial, e luz da insignificncia das pequenas lojas face dinmica do Centro, perguntase que sentido tem cada uma das bandas dentro do edifcio do Rock45, tal como se pergunta o que se pode esperar deste formato histrico nos dias de hoje. No duvidemos: os pblicos que povoam as salas de concertos, os sites e a generalidade do espao pblico em torno da msica vai, antes de mais, esgrimir a sua posio social atravs do consumo (pagante e no pagante). Cumprida esta misso, avanaro para o formato seguinte. No final, restaro escombros aptos a serem reocupados. A prtica privada dos msicos do CCStop converte o ciclo, como que por magia, em sinal de evaso malha hiperracional que hoje parece omnipresente. Os imperativos do mercado deram com a falncia do CCStop como daro na falncia de todas as suas empresas, Rock includo, j que nada pode crescer indefinidamente. No momento em que a economia do signo revelou neste lugar a sua fragilidade, os sectores menos bafejados pela sorte comunitria deramlhe uma utilidade nova. O insucesso tornouse o espao vazio disponvel para o avano. sem dvida uma atitude econmica, poltica e de planeamento inteligente, mais eficaz do que qualquer deciso institucional. Foi essa a grande lio prtica dos msicos ao reutilizarem o Centro Comercial. Eles so os urbanistas, eles so os designers.

45. Tomase a liberdade de utilizar o Rock como representante simblico de toda a actividade musical do CCStop, quer porque este o gnero dominante, quer porque ele se pode considerar charneira com ligaes a todas as ramificaes da msica popular moderna contempornea.

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O Centro Comercial Stop (e o Rock) como gnese de alternativas

Fora da vida domstica, fora da igreja, e fora do governo, existe um espao para as pessoas discutirem sobre vida. Habermas chama isto de esfera pblica onde ideias so examinadas, discutidas e argumentadas. O espao desta esfera pblica tem diminudo sob a influncia das grandes corporaes e do poder da mdia. Uma implicao bvia que isto uma estratgia de diviso e conquista. Um recente evento interessante o surgimento da Internet como uma nova esfera pblica.46

No difcil observar no Porto a liderana das vantagens individuais perante o bem comum. A cidade tornase sucessivamente mais agreste atravs de gestos como o abandono das casas que deram carisma cidade, os percursos enviesados impostos por projectistas ou as demolies decididas margem do patrimnio humano que se apaga. Neste estado evolutivo comunitrio, so os cidados a cuidar de criar contextos de uma outra natureza mais afvel, humana e frtil que, ainda assim, no encontram eco nem consequncia fora da sua escala. No obstante, perante a importncia destas iniciativas escondidas, perde interesse, no caso do CCStop, a avaliao da msica que se produz luz do sistema de valores vigente. mais importante, no momento presente, o que esta realidade tem de marginal ao sistema de valores institudo, aquilo que nela verdadeiramente alternativo e novo. Quando, no trabalho de campo, se afixou uma planta do Centro Comercial, foi toda a extenso do universo bem como a sua fragmentao, ocultao e anonimato quase militante que se tornou evidente. Em simultneo, vislumbramse as vontades para partilhar universos, para criar um espao comum. Existe a conscincia de que o isolamento no sada: no um sintoma generalizado, mas suficiente para avanar nesse sentido. H que ultrapassar a mera questo do directrio e ir em direco ideia de mapa, passar da listagem para a relao, da fragmentao para o ensaio das combinaes. As possibilidades de parentesco j existentes no CCStop parecem ainda submetidas s categorias da indstria, demasiado frgeis para terem significado, e limitadas nas possibilidades e nas consequncias. Afastada a ordem mercantilista de valores, importa decidir o que so os recursos e as utopias que podem servir como factor aglutinador para esta comunidade, como motivao para avanarem na construo dos seus repertrios. No s a Internet que se afigura, no presente, como um espao

46. http://www.geocities.com/Eureka/2330/habermas.htm

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privilegiado de ampliao e revitalizao da esfera pblica. Alis, se confiarmos apenas na Internet para o fazermos, perderemos o contacto directo entre pessoas como parte essencial da socializao. A Internet ser instrumento essencial de posicionamento escala global. Mas antes disso necessrio que realidades como esta se traduzam em estruturas alternativas de investigao e experimentao capazes de reverter evidncias estruturais para a comunidade. A msica, as imagens, a produo, os objectos, viro em consequncia. Hoje em dia essa a parte mais fcil; e o CCStop tem j todos os meios. O desafio que, nessas produes, se leia toda a reverso do edifcio da produo musical. Do mesmo modo que os msicos recuperaram o edifcio do Centro Comercial identificando o vazio e preenchendoo, podem iniciar a pesquisa dos espaos vagos de respostas criativas e iniciar o seu preenchimento com novas e inteligentes prticas.

O Centro Comercial Stop e a cidade do Porto

Em Julho de 2008 foram apresentadas as concluses de um estudo denominado Desenvolvimento de um cluster das Indstrias Criativas na Regio do Norte que estabeleceu como objectivos a avaliao do impacto destas actividades na regio, conhecer a sua evoluo e o papel que desempenham e podero vir a desempenhar na economia e na sociedade.47 Podemos encarar este estudo como um porta-voz fivel do pensamento oficial e institucional sobre o papel futuro que locais como o CCStop podem ter dentro da comunidade. De facto, a iniciativa do estudo pertenceu Comisso de Coordenao e Desenvolvimento Regional do Norte, foi promovido pela Fundao de Serralves, em parceria com a Junta Metropolitana do Porto, a Casa da Msica e a Sociedade de Reabilitao Urbana da Baixa Portuense, e teve como misso concretizar uma viso para o sector das Indstrias Criativas para a Regio Norte de Portugal. na qualidade de pensamento poltico oficial que o seu Relatrio Final se apresenta na presente anlise, como ferramenta de confronto, enquadramento e projeco futura do lugar. O documento reconhece quer a importncia da produo criativa para a economia e o futuro das regies, quer o informalismo e espontaneidade onde as iniciativas mais vlidas e surpreendentes surgem. O tecido econmico reconheceu h muito a importncia dos

47. http://www.serralves.com/gca/?id=3070. O relatrio final deste estudo est disponvel online.

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recursos expressivos que se geram espontaneamente nas contracorrentes obscuras e at ilegais. o prprio paradigma do consumo a colocar os seus destinos na criatividade do consumidor, desde que devidamente apropriada: Naomi Klein, no seu livro NoLogo48, refere agncias caa-talentos dedicadas a trazer para o crculo corporativo e meditico essas novas descobertas expressivas; recentemente, na rea da publicidade, a publicao multi-plataforma Advertising Age, de grande projeco mundial nas reas da publicidade e dos media, elegeu o consumidor como a melhor agncia do ano em 2007; como exemplo j histrico temos o Hip-hop como expresso perifrica que passou a funcionar como motor da indstria musical norte-americana. At a criatividade colocada espontaneamente a circular na Internet se torna negcio concorrente com as grandes indstrias do entretenimento. Mas convm olhar para este ltimo caso com maior detalhe. Vemos, neste meio, o vdeo amador a funcionar como alternativa interpretativa e expressiva independente e, simultaneamente, a criar novos imprios do negcio de massas, como o caso do YouTube. Na Internet, especialmente crtica esta convergncia da expresso individual e da massificao, da inveno e da reproduo, do marginal e do institucionalizado. Passada a fase do acesso reservado Internet, em que apenas os nichos tinham expresso, a dinmica entre os dois mundos tornou-se inevitvel e natural. para esta condio de convergncia que importa trazer o caso do CCStop. A articulao de criatividade e economia problemtica, antes de mais, ao nvel semntico. Enquadrar as iniciativas criativas como indstrias um paradoxo formalizado na expresso modelos de negcio inovadores. Quando a ideia de inovao estabelecida como objectivo, o prprio termo modelo de negcio parece fechar as possibilidades. Na base de um resultado inovador, seja ele um negcio ou outra coisa, est a resposta a um desafio de vida, a uma experincia nica que se radica nessa mesma inovao. Os modelos so instrumentos processuais que apenas revelam utilidade na condio de serem permanentemente questionados e perifricos, sob pena de ignorarem o prprio efeito transformador. Quando se trata de inscrever no mago do percurso cultural de uma comunidade, no possvel desviar o centro das essncias mais profundas e legtimas. O epteto modelo de negcio inovador pode assentar bem no comrcio de um bem utilitrio, sem que este seja obrigatoriamente parte das indstrias criativas tal como elas so aqui definidas. E, naturalmente, o negcio do

48. KLEIN, Naomi No Logo. Lisboa: Relgio dgua Editores, 2002. Traduo de: Pedro Miguel Dias. ISBN 972-708-673-X.

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mesmo bem utilitrio pode fazer a sua inscrio no trajecto cultural de uma comunidade. Quando se fala de criatividade, fala-se, de facto, desta capacidade de influenciar um percurso cultural e, aqui, persistir nos modelos pode ser persistir no equvoco. O mesmo documento acaba por relativizar os modelos: ...muitas estratgias de desenvolvimento urbano com base no turismo cultural tm enfrentado grandes crticas. Algumas cidades e regies comearam, deste modo, a procurar modelos alternativos: a Criatividade temse tornado uma das maiores apostas.49 Recorde-se o relato que tem vindo a ser feito sobre a armadilha dos formatos externos a que a produo musical do CCStop se tem maioritariamente sujeito. A leitura do Relatrio foi feita com o ponto de vista centrado no CCStop. Por seu lado, o Relatrio flui todo de uma perspectiva poltico-econmica. A diferena de perspectivas solicita uma articulao, apesar das muitas confluncias de misso. Por um lado, fala-se de aproximar a cultura economia, reconhecendo que a criatividade, o conhecimento, a inovao e o acesso informao so os motores de desenvolvimento no mundo global; por outro, o discurso aponta sistematicamente o objectivo do sucesso econmico como o ponto de convergncia das medidas e do prprio estudo, o que no traduz obrigatoriamente a ordem estrutural dos actores visados. Por um lado, falase de perscrutar e mapear as emergncias criativas e culturais; por outro, o CCStop seguramente prximo do topo de uma lista de concentrao de projectos criativos no mencionado. O inventrio passa rapidamente pelo Grande Porto para se fixar no Centro Histrico do Porto e no eixo j meditico e institucionalizado Baixa Casa da Msica. A anlise tem vindo a acentuar como a perspectiva fechada do mercado e do negcio se torna promotora dos formatos e avessa ao risco. Trata-se de cativar as audincias segundo formatos especficos para garantir a segurana e a previsibilidade do negcio. Com esta perspectiva, qualquer aco se destina cristalizao e a ignorar os contextos essenciais criatividade. visvel, no CCStop, a sobreposio quase sistemtica entre o talento criativo e a marginalidade que roa muitas vezes a indigncia. O facto observa-se no especialmente no todo, mas em muitos dos actores em particular. Percebe-se facilmente como as propostas musicais mais respeitadas traduzem maiores rupturas e provm dos actores que introduziram na sua prpria narrativa um corte mais drstico com a ordem social vigente.

49. Cita-se aqui o mesmo relatrio final disponvel em http://www.serralves.com/gca/?id=3070.

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Em oposio, a produo destinada a satisfazer premissas de mercado comprovadas (como, por exemplo, limite uma cano destinada srie Morangos com Acar) parece resignar-se ao consumo como realizao virtual e suficiente. Nesta mecnica, as margens criativas acabam por funcionar como provedores de matria que nunca chegam a beneficiar da sua produo. Para inverter esta lgica, uma ecologia criativa50 que no queira encerrar a sua histria partida ter que saber inverter a ordem de valores e colocar o lucro como consequncia e no como farol primeiro e nico. que, possivelmente, a virtualidade das respostas ao nvel poltico e econmico tambm se arrisca a sofrer da mesma postura acrtica que se assinalou nas prticas musicais. A discusso tem que se desviar dos modelos para os contextos e as experincias de facto, forando uma posio externa, inclusivamente, ao modelo social vigente, altamente contaminado pela economia de mercado. Reportando ao CCStop, experincia tangvel e genuna da sala de ensaios que interessa regressar, para da voltar a lanar propostas. No Relatrio Final citado, esta revela-se a maior dificuldade, porque a inrcia de todo o sistema vigente impele em sentido contrrio. Ao mesmo tempo que se referem os contextos e as especificidades da actividade criativa, permitem-se abordagens semnticas que, indicam a sua submisso. Vejam-se as caractersticas definidas como desejveis para os actores deste Cluster:
Os empreendedores criativos Demonstrem real interesse em construir uma empresa e no apenas um feito artstico baseado em projectos individuais; Focalizem-se em descobrir e proteger o valor comercial dos contedos criados e demonstrem possuir uma clara vantagem competitiva que produza valor para potenciais investidores; Procurem adoptar prticas de negcio e gesto to boas como as de outros sectores. Os Investidores Privados Reconheam as elevadas taxas de crescimento do sector e o seu potencial emergente para a gerao de significativos retornos comerciais; Reconheam que se trata de um sector em desenvolvimento, que pode beneficiar no futuro de informao, conhecimento e aconselhamento, particularmente se baseados na experincia de outros sectores mais estabilizados; Ganhem familiaridade com o sector e identifiquem o potencial de elevado crescimento atravs do estabelecimento de redes com negcios criativos.

Desde a expresso feito artstico baseado em projectos individuais s prprias categorias empreendedores criativos e investidores privados, o casamento dos universos mostra-

50. Expresso usada no mesmo documento.

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se ainda em formao, porque ele no ser possvel seno num verdadeiro regime de sala de ensaios, onde os equilbrios se esgrimem reportando realidade social e no sendo pressionados pela sua cristalizao, e onde o talento e o treino tcnico exercitam possibilidades no incio de um trajecto destinado a determinar a esfera pblica e a cultura de um modo genuno. O mapa da actividade criativa no Centro do Porto que, por fora de uma linha de fronteira artificial e determinada por ideias instaladas, exclui uma realidade como o CCStop, no contribui para este tipo de regime criativo. Em todo o caso, reafirma-se que as essncias coincidem. Quando se promove o cruzamento de universos cientficos, empresariais e acadmicos, ou quando se fala na necessidade de todo o potencial criativo existente reverter para o bem da comunidade de um modo muito mais efectivo, o que implica sensibilidade e preparao tcnica concretizadas em prticas novas, est a dar-se indicaes coincidentes com as que decorrem da observao feita no CCStop. O nvel semiolgico, o nvel econmico ou o nvel expressivo revelam-se interdependentes e partilham os mesmos dramas. Se um projecto criativo no se reger pelo prprio acto de criar, entra em contradio. Se um projecto criativo no reverter para o bem comum, no cabe no sentido social. Entre uma indstria que se concentra em retirar lucro da actividade criativa e uma prtica expressiva que abdica do seu potencial alcance, poderemos tentar responder pergunta: que expresses podemos testar e configurar como resposta nova e vlida s novas e velhas nsias da nossa comunidade? necessrio salientar que o CCStop no (apenas) o recurso de pessoas com menos talento, um centro de produo dedicado reproduo de esteretipos ou um mero escape de fim-de-semana musical. Este lugar opo para quem funciona com padres prprios que carecem de lugar e, em todo o caso, de um sentido comunitrio simultaneamente mais largo e mais local. Apostas que apontam novas estruturas, como a dos OliveTreeDance, pesquisas empenhadas em novas abordagens musicais atravs da re-mistura de idiomas musicais e de novos sentidos para o espectculo, como a da Fbrica de Sonhos, e at iniciativas de enriquecimento da nova conjuntura como a loja, os estdios ou o fabrico de guitarras apontam caminhos. O estado constante de abertura a outras lgicas o pontochave do CCStop, que se define no prprio processo de reconverso do Centro Comercial.

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No entanto, importa incrementar as escalas: internamente, a atitude de pesquisa pode tomar um peso maior no espectro das prticas ligadas msica; perante o exterior, a comunidade do CCStop tem oportunidade para encontrar interlocutores aptos a um confronto frutuoso, prximo do contexto de gnese criativa da sala de ensaios; o esprito de abertura deve incluir contributos externos que reflictam sobre os processos de radicao social das produes, dos quais o negcio da msica uma parte ou um resultado. Na ltima fase do trabalho de campo, foram entrevistadas personalidades ligadas a instituies-chave do espectro cultural da cidade. Especialmente naquelas que envolveram responsveis da Casa da Msica e da Escola Superior de Msica e Artes do Espectculo (ESMAE) foi evidente, por um lado, o reconhecimento da energia e do potencial do lugar e, por outro, a presso para que existisse um qualquer processo de institucionalizao que dotasse a comunidade de uma voz nica. Ser este um dilema a resolver, pois esta necessidade trazida pela lgica social externa no pode destruir o que queremos preservar. No est em causa, obviamente, cristalizar os comportamentos actuais; bem pelo contrrio: trata-se de os fazer crescer preservando e acalentando o contexto favorvel criatividade onde tm que valer, a todo o custo, a liberdade de expresso e iniciativa individual, a possibilidade de confrontao e organizao espontnea e ainda um generoso espao para a subverso. Mas a comunidade ter obrigatoriamente que resolver este enigma, pois tambm nos cruzamentos locais que pode expandir as possibilidades de pesquisa e, em ltima instncia, encontrar a resposta para o seu momento de crescimento. O contributo visual para a identidade de um lugar assim presta-se mais a um trabalho de Design da Imagem do que a uma abordagem de identidade corporativa clssica. Trata-se, na realidade, de: reflectir sobre os processos sociais e as suas tradues em imagem; estabelecer uma relao entre a memria, o presente e o futuro do lugar que radique uma narrativa prpria; reflectir e intervir sobre a Imagem ligada prtica musical, seja como participante no processo e resultado criativo, seja como portadora de valor simblico.

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Metodologia

Frequentemente estabelecese uma equivalncia entre metodologia e o conjunto de tcnicas, usadas ou disponveis, numa dada cincia. Pensamos antes que a metodologia corresponde a um corpo misto de conhecimentos onde se interligam, para alm das tcnicas prprias de uma disciplina cientfica ou apropriveis por ela, elementos tericos e epistemolgicos subjacentes quer quelas quer prtica no seu conjunto da investigao disciplinar,51 de modo a traar a lgica de aproximao realidade.52

Qual o interesse de separar e nomear tribos, achar a mdia de ensaios semanais das bandas, ou achar o elemento grfico mais utilizado na identidade de bandas de rock, se estas ou outras classificaes no surgirem submetidas narrativa do todo, em concordncia com a sua lgica interna mais do que com as suas estruturas aparentes? No aceitvel reduzir o Stop a uma espcie de reserva natural, facto extico conservado para a observao e sistematizao dos curiosos, sustentadas no ponto de vista externo. Se o Stop externo, afinal, quem observa quem? Quem extico para quem? Aceita cada sujeito ser esquartejado segundo uma grelha generalista? O que legitimamente se aproxima de uma ordem e de um entendimento a procura de um modo de relao com

51. O autor remete aqui para PEDRO DEMO, Metodologia Cientfica em Cincias Sociais, S. Paulo: Ed. Atlas, 1981, sobretudo p. 711 e 5564. 52. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigaoaco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 252.

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o Stop (ou, se quisermos ser mais ambiciosos, no Stop), e no um modo de organizar a realidade ela mesma. Esta conscincia mais fcil de escrever do que de praticar. necessrio, no mnimo, tempo. Estabelecer uma relao intervir numa imagem, ou melhor, nas imagens recprocas dos intervenientes. Nesta tarefa, qualquer tentativa de rigor ter que procurar ultrapassar o limite dos vocbulos, conferindo ao discurso as possibilidades de interligao que permitam ao leitor edificar uma complexidade comparvel realidade estudada. Dedues lgicas, teorizaes, ou abstraces devero, mais do que fechar as leituras, revelar as pontas segundo uma estrutura que facilite a criao de conjectura, de complexidade por parte do leitor. O todo no pode ser nomeado, apenas rodeado, alimentado. Quando Gao Xingjian afirma que sob a mscara da fico que se pode dizer a verdade53, parece remeter no s para o uso da narrativa ficcional ou para uma eventual situao de censura, mas tambm para a condio fragmentria da prpria linguagem. Isto Design da Imagem.
A comunidade cientfica, supese, aproximase, na sua vida organizada, da situao lingustica ideal que para Habermas encerra quatro condies tpicas: recusa da violncia, eliminao de barreiras entre linguagem pblica e privada, reconhecimento da possibilidade de problematizar os smbolos tradicionais e regras do discurso e, por fim, igualdade de oportunidade para falar. neste contexto que a comunidade cientfica enfrenta o primeiro problemadesafio: o entendimento da racionalidade e, dentro deste, da cientificidade.54

Qual a abordagem lingustica ideal para comunicar a realidade do Stop? Quais as condies a impor neste discurso? Habermas aponta para um contexto de verdadeira liberdade lingustica. este o ponto de partida para algumas linhas de orientao, seja desta dissertao, seja das aces sequentes. As tipologias de leitura e traduo do objecto so as principais fontes de sentido no contexto de uma determinada aco. Por isso, qualquer reduo da realidade do Stop ao esquartejamento indexado e fechado de significantes e significados ser considerada opressiva e contraproducente. Em acordo, todo o discurso far por deixar sempre em aberto o espao dos outros pontos de vista.

53. Gao Xingjian citado no Pblico de segundafeira, dia 4 de Agosto de 2008, P2. p. 3, rubrica Escrito na pedra. 54. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigaoaco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 259.

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 Todo o discurso e toda a aco se destinam a uma partilha efectiva por parte de todos os interlocutores, os primeiros dos quais so os residentes no Centro Comercial Stop. Por isso, a interpretao do texto no pode depender de uma qualquer preparao tcnica especializada e a participao em aces no pode conduzir a alienaes de qualquer ordem. Adoptase como primado de toda a aco aquilo que se considera, at proposta em contrrio, a energia vital do Centro Comercial Stop: a liberdade. Esta liberdade manifestase antes de mais pela problematizao das regras e dos cdigos.

Perfil metodolgico
Neste sentido de aproximao ao papel da linguagem e ao pr em evidncia as estruturas produtoras de sentido, a actividade do Designer aproximase da das Cincias Sociais, o que pode traduzirse no s no recurso ao seu corpo de conhecimento, indispensvel justamente na medida do seu papel sociocultural (alis como vai sendo reconhecido desde longa data nos currcula dos cursos universitrios), mas principalmente na partilha de um problema basilar que o da relao do investigador com a sua matria. Temos a fatalidade comum de fazermos parte da matria investigada, porque esta sempre, em ltima instncia, matria humana. Por um lado, fica desde logo evidente a existncia de um ponto de vista, o que relativiza os resultados. Por outro, a interferncia do investigador na sua matria de estudo no um factor descontvel nos resultados mediante frmulas e clculos. A interferncia do investigador na sua matria de estudo a sua metodologia e o seu objecto. Poderemos reconhecer e aprender com uma prtica cientfica das Cincias Sociais que apresentam j uma prtica e um corpo de conhecimento registado muito substancial. A metodologia que se prope recolhe o contributo de vrias abordagens das Cincias Sociais, mas tenta envolvlas naquilo que o seu ponto de vista legtimo e, consequentemente, o seu contributo mpar no conjunto das abordagens possveis. Antnio Joaquim Esteves fala da investigao na/pela aco, tambm denominada investigaoaco participativa, distinguea da observao participante e contrape

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a estas duas a observao militante55. As duas primeiras apresentamse como favorveis captao da subjectividade atravs de uma presena prolongada no terreno. Mas enquanto a observao participante assume as transformaes no objecto de estudo como inevitveis, levaas em conta, mas estas no so o seu objectivo, a investigaoaco coloca essas transformaes como sua razo de ser. A terceira apresentada como um exemplo de posicionamento na fronteira das duas:
Entendo por isso uma verdadeira sntese entre o estudo do processo de mudana social e a participao nesse mesmo processo. Mas no, como tantas vezes acontece, do ponto de vista do administrador, de um manipulador externo ou do visitante participante mas passageiro (variedade comum do antroplogo aplicado). Seria, pelo contrrio, uma participao que se situaria mais ao nvel do organizador poltico, do agitador social (no sentido mais nobre desta expresso j gasta) ou do peixe na gua para retomar a metfora chinesa adequada. Assim, aco e investigao associarseiam no intuito de melhorar o conhecimento e de contribuir para a mudana.56

O exerccio de observao sobre o CCStop achase em viagem entre os vrios lados da fronteira. Ele visa a recolha de informao que poder ser conducente a aces, enquanto assume obviamente a recolha desde logo como aco/provocao. Voltando a Antnio Joaquim Esteves:
Bronfenbrenner visa com a sua proposta deslocar a investigao psicolgica do laboratrio para o quadro da vida real, no contexto de um modelo ecolgico e dando cumprimento ao conselho do seu mestre W. F. Dearborn: Se queres compreender uma certa realidade, procura mudla. A uma metodologia imbricada na questo o que a realidade ou como que a realidade se tornou o que ? contrapese uma outra conduzida pela questo como que a realidade se pode tornar no que ainda no ?.57

Sendo que a resposta a esta ltima pergunta tem que ser dada, em ltima instncia, pelo prprio objecto. importante que fique claro que, quer na presente investigao quer nas aces sequentes, no existe cliente (isto uma constatao parte de qualquer discusso sobre a legitimidade da investigao ao servio de interesses particulares). o objecto que tutela e para ele que devem reverter os resultados da investigao. Esta dedicase antes de mais participao, ao registo e identificao de perguntas num processo sem dono, sem posse, sem valor de troca. Reparese que o problema

55. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigao-aco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 251-278. 56. STAVENHAGEN, R., Comment dcoloniser les sciences sociales appliques. In COPANS, J. (org.), Anthropologie et imprialisme, Paris, Maspero, 1975. p. 417, citado em ESTEVES, Antnio Joaquim A investigao-aco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 270. 57. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigaoaco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 255.

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inicial levantado no reporta ao objecto em si, mas ao desconhecimento sobre ele. Este no pode ser o cavalo de Tria dentro do qual seguiro um conjunto de premissas colonizadoras completamente desadequadas e que eliminariam qualquer chance de retirar deste reconhecimento o que nele pode ser realmente novo. Por outro lado, assumir uma posio neutra de no interferncia no nos envolve na realidade ao ponto de a conhecermos de facto, nomeadamente de entrarmos na sua subjectividade. Teremos assim uma linha de orientao metodolgica que: Assume o objecto de estudo dentro de um predomnio subjectivo e simblico; Assume a investigao como uma pesquisa de terreno assente em sequncias de aces/provocaes que tm a dupla misso de captar o objecto na sua subjectividade ede testar na prtica a sua real apetncia para processos de introspeco, extroverso e mudana (tal como agitar a poeira nos permite simultaneamente observar o p, o vento, a luz e o resultado da sua interaco); Assume o investigador na posio do agitador, na conscincia de que, como tal, provocar simplesmente eventos espordicos cujo resultado depender maioritariamente das foras presentes no contexto, recusando assim sistematicamente o papel do manipulador, do administrador ou at, no limite do possvel, o de organizador; No obstante, o mesmo investigador assume a possibilidade de, na medida de um conhecimento aprofundado e envolvimento reconhecido, encontrar sequncia na participao em iniciativas ditadas pelo objecto na sequncia do seu prprio processo reflexivo e das circunstncias que entretanto forem inevitavelmente surgindo. Estas sequncias no tm obrigatoriamente de assumir uma ordem temporal, ou seja, o trabalho de observao pode prosseguir enquanto aces esto j a ser tomadas na sequncia de resultados e integraes anteriores; Assume que os consensos sero sempre impossveis como acto de respeito pela diferena. Assim, quer as aces/provocaes quer quaisquer outras aces que surjam em sequncia desta investigao no podero ficar refns de uma unanimidade impossvel;

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 Assume que tais processos se podero dar nos vrios nveis organizacionais, desde os dilemas individuais at relao do CCStop com o exterior, seja ele a vizinhana, a cidade ou o mundo; Assume que o contributo para o corpo de saber cientfico ser feito antes de mais pela revelao de factos respeitando a sua natureza subjectiva (investigao) e tambm atravs da reflexo sobre os procedimentos adoptados, submetida a uma perspectivao dos seus resultados (inovao); Assume ainda que a persecuo de um processo deste tipo numa disciplina como o Design da Imagem pode contribuir para a formao de competncia na sua abordagem a realidades sociais. Ficariam assim cobertos os trs tipos de objectivos propostos por Antnio Joaquim Esteves.58
Mas digamolo directamente [a observao participante] um mtodo violento. Violento, para quem comea a ser observado; violento, para quem observa. uma relao onde a suspeita etnocntrica normalmente introduzida. E, para acabar com a suspeita, o investigador de campo ritualmente introduzido, pelo grupo que estuda, dentro desse mesmo grupo.59

O problema da delimitao do objecto

A escolha do objecto dever evitar ser, j em si, um acto artificial inadvertido. Elanopode corresponder ao seu isolamento, sob pena de deixarmos o ciclo lingustico incompleto. O recorte do objecto serve condicionantes de carcter operativo (delimita um campo de aco, foca o problema, o discurso e o exerccio, demonstra a sua validade), mas necessita de um movimento de retorno continuidade do todo sob pena de operarmos sobre uma iluso de realidade. Ao recortar, que quantidade de contexto deixo de fora? Qual o papel do ponto de vista global em que o objecto aparece inserido no seu contexto e da aproximao que expe o detalhe isolado? A fotografia, por exemplo, insinua que o detalhe se torna facilmente algo de meramente formal, quando a privao do contexto equivale perda de sentido. Esta perda solicita compensao, solicita algo

58. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigaoaco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 271. 59. ITURRA, Ral Trabalho de campo e observao participante em antropologia. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 157.

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novo e vlido que surja com essa descontextualizao, com essa nova escala. Por vezes, uma nova escala contm em si a outra e acrescenta, assim, sentido ao todo. Noutras, a nova escala exige uma autonomia prpria. Neste sentido, declarase a necessidade de focalizar um conjunto de escalas do objecto que assegurem quer a penetrao na complexidade do objecto quer a sua viso integrada.

O que se procura revelar

Digase que a descoberta no o bizarro extico, mas sim o que necessita de ser mostrado para que as linguagens se encontrem com a realidade, apesar de qualquer formatao meditica de segundo, terceiro ou quarto grau. Fazer cair os formatos tradicionais de mediatizao dever ser uma consequncia de novos processos. Por isso, a inteno no fazer algo semelhante a uma retrospectiva ordenada dos grupos que ocupam o Centro Comercial, mas sim explorar a potncia da matria escondida atravs de uma aproximao, de uma intimidade inusitada. O procedimento ser o do fotgrafo que se envolve com a comunidade at que o dilema dos actores sociais que antes de mais um dilema de edificao de uma imagem, de uma identidade, seja ela individual ou de grupo, perante um estranho, uma cmara ou um gravador at que este dilema, diziase, passe a um estado de domnio por parte de todos os intervenientes no qual deixe de se constituir como um excesso acidental de mediao. De que outra forma seria possvel? o mergulho em contedos invisveis que conduzir, no futuro, a uma experimentao dos formatos e do seu potencial semntico.

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A investigao no terreno

Opes metodolgicas operativas

Changing Order, according to Harry Collings, involves irrationality, craftsmans knowledge, negotiating reality rather than hypothesising about it, above all tacit knowledge rather than propositional knowledge ().60

J ficou estabelecida esta investigao como uma pesquisa de terreno. Neste tipo de pesquisa, o principal instrumento de pesquisa o prprio investigador e os principais procedimentos so a presena prolongada no contexto social em estudo e o contacto directo, em primeira mo, com as pessoas, as situaes e os acontecimentos61. Antnio Firmino da Costa, ao enunciar um primado epistemolgico da pesquisa de terreno62, comea por reforar a primazia da presena do investigador e da observao directa e prossegue estabelecendolhe quatro condies: 1) a gesto da questo da interferncia, 2) a possibilidade de recolhas em mltiplas dimenses que, devidamente

60. FRAYLING, Christopher. Research in Art and Design. London: Royal College of Art, 1993. 61. COSTA, Antnio Firmino da A pesquisa de terreno em sociologia. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 137. 62. Idem. p. 141143.

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confrontadas, analisadas e integradas proporcionam um efeito de redundncia e portanto de despiste do erro, 3) o efeito de saturao que se serve da exausto da recolha para garantir que a realidade fica suficientemente coberta e, finalmente, 4)apossibilidade que o investigador tem de, informado pela organizao conceptual da epistemologia e das teorias cientficas, associar recolhas de discursos dos actores (por exemplo, em entrevista) observao directa dos seus comportamentos e da sua materializao num determinado universo simblico. 1) A gesto da questo da interferncia. O sujeito apresentase como habitante do Centro Comercial Stop, frequentador do CCStop desde 1996 como membro activo da banda Reprter Estrbico mas que, no incio do trabalho, no tinha contacto com qualquer outro habitante do Centro Comercial excepo dos seguranas e funcionrios de balco. Apresentase ainda como designer de comunicao h 19 anos, quase exclusivamente dedicados prtica no seio do chamado tecido industrial e comercial (por oposio tradicionalmente chamada rea cultural, mas salvaguardando a dose cultural da indstria e do comrcio, assim como a dose industrial e comercial da cultura). A dupla qualidade de membro e estranho exigir um duplo movimento: de afastamento em relao ao familiar, para que ele possa ser observado em toda a sua extenso e contexto, e de aproximao ao que se depara como extico, para o desvendar na sua complexidade. Seja como for, a questo da identidade do investigador perante a comunidade est resolvida partida uma vez que este j faz parte. Apenas o papel da investigao necessita de soluo. A pergunta que se imagina por parte dos habitantes do CCStop : Por que razo uma pessoa que ensaia aqui h 12 anos, que nunca esboou qualquer gesto de relacionamento, de um momento para o outro, comea a deambular por aqui, a fazer perguntas e a intrometerse? Esta a pergunta que no pode ser respondida com discursos impenetrveis sobre os grandes desgnios do Design da Imagem. necessrio um ponto de partida, uma primeira agitao da poeira que permita ao investigador incluirse no habitante no seio da comunidade. Este ponto de partida deve ser alavanca para a desejada captao dos acontecimentos, das rotinas, das histrias, das vontades, das utopias. 2) O despiste do erro atravs da multiplicidade de recolhas. Os tipos de informao dependem muito da capacidade do investigador para, fazendo uso do seu estatuto de

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membro da comunidade e no decurso das suas incidncias, accionar as provocaes, as presenas e os mecanismos de registo que permitam a sua diversificao. Ser sempre a evoluo das relaes pessoais e a provocao (espontnea, premeditada ou organizada) das oportunidades que ditar essa diversidade: entrevistas marcadas, visitas informais s salas de ensaio, encontros fortuitos no caf, na rua ou num concerto, participao em actividades, solicitao de servios, registos de imagem e som, so vias possveis de diversificar a recolha. Aqui se demonstra a alta influncia do investigador e do seu papel nos resultados. Ser necessrio no s agir dentro do Centro Comercial como viajar para o exterior e a tambm procurar a diversidade dos pontos de vista, seja na rua, junto de observadores externos potencialmente interessados, ou mergulhando na Internet. 3) O efeito de saturao. A partida para o terreno recusa qualquer estabelecimento prvio de categorias ou amostras redutoras e aposta exactamente na exausto da recolha. Considerase esta uma das condies essenciais para a fidedignidade da Imagem, ainda com a ressalva de que a realidade nunca estar suficientemente coberta. Pura e simplesmente acaba algures a capacidade para a abarcar e necessrio delimitar artificialmente o interesse. 4) Anlise utilizando a associao entre recolhas organizadas e observao directa de comportamentos. Todos os tipos de anlises estaro sempre submetidos problematizao das regras e dos cdigos e procura de estruturas de representao que respeitem a ambivalncia do simblico. Quer isto dizer que se recusaro estereotipagem ou decomposio artificial e unidireccional de significantes e significados. De qualquer modo, no so exigidos nesta fase nem um efeito de saturao, nem um despiste do erro, nem uma anlise sistemtica, mesmo que relativizados por imperativos tericos, porque: 1) no h tempo e logo no h exausto nem diversidade no esquecer que a presena prolongada no contexto social no equivale a doismeses de trabalho espordico mas sim a um ou dois anos de trabalho regular; 2) qualquer sistematizao ter que ser cuidadosamente levada a cabo sob o edifcio terico pelo qual se orienta o presente trabalho mesmo que este edifcio venha a ruir, ter que ser a aco no terreno a ditlo).

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Categorizao
Privilegiase um registo aleatrio e at catico, guiado pela evoluo do estatuto do investigador no seio da comunidade e pela hibridez das unidades no seio do objecto. Que outra postura poderia respeitar os princpios j enunciados? No ser uma postura completamente aberta a nica capaz de captar novas ligaes, chegar a outros nveis de organizao? No, portanto, ao alimento da discriminao dos gneros musicais, das formas de vestir, das classes sociais, das provenincias geogrficas e sim identificao dos modos de operar, sim ao seu contributo para uma matriz genuna de funcionamento, e sim a uma categorizao mnima sustentada na evidncia: Projecto, Msica, Centro Comercial e Cidade.

Anlise
Para navegar na realidade evitando nveis excessivos de mediao e permitir que a permanncia no terreno marque o ritmo das anlises, das aces, das tradues e das decises, necessrio gerir, quer as expectativas de resultados, quer o factor tempo, sob pena de precipitarmos o nvel de abstraco que o prprio objecto nos oferece e assim cairmos na armadilha que queremos evitar. Por isso, a circunscrio do presente trabalho faz-se inclusivamente na prpria sequncia metodolgica e restringeo formulao de perguntas e hipteses. Ser ento neste sentido que importa dirigir a anlise. Tomam-se como elementos de confronto as categorias definidas, Projecto, Msica, Centro Comercial e Cidade, mantendo, todavia, a matria em estado aberto. Importa fazer incidir sobre ela as hipteses relacionando dados, escalas, comportamentos e tipos de espao para identificar traos prprios que possam reverter para uma sntese de questes e passos futuros, quer de continuidade da observao, quer de aco no universo do CCStop. Visase, a partir dos discursos, indagar sobre as condies da sua produo:
Henri e Moscovici (1968) falam das condies de produo de um discurso ou do campo de determinao dos discursos. Para estes autores, a anlise de contedo no se prope estudar a lngua ou o discurso em simesmo, mas caracterizar as sua condies de produo.63

63. VALA, Jorge A anlise de contedo. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 104.

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 voluo da abordagem metodolgica: primeiras formulaes do E investigador64

A primeira via que me ocorreu para abordar a observao e recolha no CCStop pode ser apelidada de Estratgia do Palhao. Ela consistia em usar, em todos os meus contactos, um Chapu Captador munido de aparelhos variados de captura de udio e vdeo. Aestratgia tinha vantagens. Por um lado, todos os registos teriam a unidade formal conferida pelo tipo de captao. Por outro lado, o chapu permitirmeia encarnar um personagem bizarro e com isso poderia superar a minha prpria timidez. Abandoneia, obviamente, mas ela continha j as perguntas certas: como integrar a minha pessoa e o meu papel num contexto social em marcha, e como organizar uma rotina de registo que respondesse s futuras exigncias, quer de anlise, quer de comunicao do trabalho? A hiptese do inqurito organizado j tinha sido posta de lado desde o incio porque era ainda mais desadequada do que a Estratgia do Palhao. O formalismo do inqurito no seria adequado nem dimenso do CCStop, demasiado pequena e diversa para admitir ser tratada por via da estatstica e da generalizao, nem ao seu carcter, que parece alimentarse precisamente do desalinhamento perante a ordem externa, nem mesmo s orientaes tericas do estudo, que exigem o menor nvel possvel de mediao e das suas interferncias. Mas, pior do que tudo isto, destruiria a reputao do investigador e com ela qualquer hiptese de proximidade e de integrao. No CCStop, deixar um formulrio para preencher ou mesmo conduzir presencialmente uma entrevista nele baseada parece conduzir apenas a um procedimento bizarro, seco e destinado a ser mal entendido por parte da generalidade dos entrevistados neste universo. Qualquer abordagem dever ter um carcter exploratrio, evitar ser refm de resultados e privilegiar uma evoluo ditada pela interaco dos interlocutores. At o uso de instrumentos de captao de udio e vdeo, cujo efeito de presso todos j conhecemos por experincia prpria, ter que ser bem enquadrado mas , mesmo assim, prefervel seta seca do inqurito. A um jogo defensivo, agreste e mal entendido por parte dos interlocutores, contrapuseramse logo de incio as formas do encontro informal e da entrevista aberta ancorada em algumas ideias simples abertas evoluo em funo das interaces do momento.

64. Compilao e adaptao de anotaes tomadas durante o trabalho de campo.

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Findas as duas primeiras sesses de trabalho, s posso confirmar as minhas intuies iniciais e levlas definitivamente a srio. A entrevista deve ter um fio condutor simples, no agressivo, fcil de pedir e responder, de resultado imediato, mas que permita conduzir a conversa no sentido do seu aprofundamento. Esse fio o mapa. A ideia de fazer um mapa do CCStop que inclua os seus habitantes, a sua produo, as suas permutas, os seus movimentos, as suas frequncias permite um encadeamento de perguntas simples, imediatas e capazes de reunir curiosidade e boa disposio em torno da recolha. Por outro lado, a partir do mapa possvel aprofundar cada movimento, cada presena, cada histria. O mapa centrarse no momento actual, mas pode tambm escavar o passado de cada sala e de cada projecto, o que lhe conferir uma dimenso temporal. Como qualquer outro, e na impossibilidade de abarcar toda a realidade, este mapa terminar nos limites fsicos do CCStop, mas indicar as principais vias, destinos e fluxos que com ele se relacionam. Devo encontrar uma rotina de registos que me permita no falhar nada de crucial em cada sesso e me d no final a oportunidade de compilar massiva e sistematicamente os registos. No tenho ainda ideias claras sobre isto, mas avano uma lista de registos obrigatrios por sesso: udio Um registo udio completo, sempre que possvel. Ou seja, ligar o gravador no incio da sesso e deixar correr at ao fim. Vdeo O registo da fisionomia dos presentes, fazendo a sua prpria apresentao. Panormica geral do interior e do exterior da sala. Momentos da performance musical. Fotografia Elementos visuais considerados determinantes da imagem da banda: cartazes, logtipos, crachs, o dstico do bombo, etc. O sof da sala, no caso de existir. Objectos, instrumentos e ferramentas usados na produo musical. Outros detalhes julgados importantes (olho vivo). A ordem de trabalhos ser ento a seguinte:

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1. Colocar o gravador udio, liglo e esqueclo at ao fim da sesso, a no ser por necessidades tcnicas (mudana de card, pilhas, volume) 2. Expor a ideia do mapa. Abrir um suporte em desenho (a definir, mas uma folha grande, em branco, e um marcador ser suficiente desde que eu consiga manter mentalmente a sistematizao) sobre o qual se possam traar os dados: quem so, quem mais ensaia na sala, quem j ensaiou, que relaes existem entre os membros, com projectos de outras salas, para fora do CCStop via Internet, salas de espectculos, editoras, etc. Fazer todos os registos de modo participado e, de preferncia, divertido. 3. Propor um momento de ensaio que permita o registo do som da banda e das suas metodologias de trabalho. Este momento deve ser utilizado para os registos em vdeo da performance. 4. Induzir um momento de conversa onde se possam aferir dos sinais identitrios da banda, das suas relaes com correntes musicais conhecidas ou escondidas, das suas nsias de integrao em contextos especficos de divulgao e prtica musical. 5. Abordar as questes mais sensveis do desgnio da banda: sucesso?, realizao pessoal?, imperativo da alma?, () que papel tem a msica? 6. Sugerir a apresentao de cada elemento da banda para a cmara de vdeo. 7. Pedir um momento no final para recolha de imagens do stio, em vdeo e em fotografia, com calma. Se houver presso de tempo, prefervel marcar outra sesso para completar o registo. Muito importante: absolutamente essencial controlar o humor e o ritmo da sesso em cada um dos seus momentos. A desinibio e a boa disposio so essenciais; o ritmo deve ser pausado, sem pressas. Cada coisa com o seu tempo, sem atropelos. Este um aspecto em que devo estar especialmente atento, j que eu serei a pessoa mais pressionada na altura e portanto com tendncia a acelerar a sesso. EVITAR! Muito importante: Todos os temas mais delicados (nomeadamente os pontos 4 e 5) devem ser colocados na mesa atravs de perguntas simples e objectivas. Perguntas como Qual o vosso desgnio? ou Quais so as vossas influncias? ou introdues pseudofilosficas dos temas so constrangedoras e quase de certeza confrangedoras,

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como j tive oportunidade de confirmar na minha primeira entrevista. Como induzir uma conversa que traga estes assuntos para a mesa? Os temas tero que ser pescados em dados objectivos, do tipo Ali aquela banda naquele poster quem so? ou Disseste que ficaste desiludido com a reaco do pblico no concerto X. De que que estavas espera?

 voluo da abordagem metodolgica: retrospectiva do trabalho de E campo

As situaes vose sucedendo, quase sempre com escasso controlo por parte do investigador.65

O trabalho de campo organizado teve incio efectivo a 19 de Abril de 200866, com as primeiras incurses no Centro Comercial que visavam j o contacto com as bandas e o seu registo efectivo, e decorre ainda no momento deste escrito. A presena mais assdua deuse entre meados de Junho e meados de Julho, quando foi possvel uma maior disponibilidade por parte do investigador. Foram realizadas 41 sesses de contacto pessoal registadas dentro do Centro Comercial, nas quais se contam maioritariamente presenas ocasionais em ensaios, visitas combinadas s salas e entrevistas. Somamse a estes registos outros feitos no espao pblico interior e circundante ao CCStop, um nmero no calculvel de encontros espordicos ao longo da deambulao pelo stio, pesquisas na Internet em funo das pistas que foram aparecendo no terreno e ainda a presena em oito concertos com a participao de bandas ou msicos ligados ao CCStop. Acrescentamse finalmente nove entrevistas a personalidades externas ao Centro Comercial, cuja viso foi julgada interessante para a reflexo sobre o stio e, principalmente, para iniciar um confronto do trabalho com o interesse que poder suscitar em reas e actividades adjacentes ou confluentes. As aces no terreno ganharam uma acelerao definitiva a 19 de Junho, quando, o posto de trabalho da investigao passou a estar no prprio CCStop, na Sala 316, a partir de

65. COSTA, Antnio Firmino da A pesquisa de terreno em sociologia. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 133134. 66. Ver Anexo 3, Dirio do investigador.

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agora designada como Base. A estadia prolongada no espao do Centro entre 19 e 28 de Junho67 permitiu presenciar e registar ambientes e factos at a desconhecidos, como sejam a actividade musical durante a manh e o ritmo das pessoas que l trabalham para alm dos msicos. Foi tambm neste regime e a horas improvveis da manh que a Base se viu includa numa investigao policial s salas alugadas no CCStop68, e que se estabeleceu contacto com o antroplogo americano James Beard69. No incio do trabalho de campo organizado fora decidida a manuteno de um sistema de notas composto por um dirio das actividades e por um registo da evoluo das decises metodolgicas sujeitas ao impacto do terreno. Este sistema foi tido como necessrio para complementar o contedo registado nos aparelhos udio e visuais, e para manter optimizado todo o processo. A verdade que a presena no terreno tomou rapidamente estas intenes de ordem e sistematizao. Os poucos dias de presena contnua no foram suficientes para dissipar a urgncia de deambular pelos stios e provocar contactos: subitamente, o tempo revelavase escasso para percorrer um universo que aumenta medida que nele se entra. Em consequncia, a manuteno dos dirios comeou a escassear e desapareceu. A manh, inicialmente destinada ordenao dos registos e aos relatos, foi frequentemente liquidada, quer por noites longas de presena nos ensaios, quer pela morosidade da organizao de registos, quer ainda pelas solicitaes do objecto mesmo ali ao lado, com vida a registar desde muito cedo. Em compensao, ficou organizado um acervo de registos que permite rapidamente reconstruir histrias, analisar discursos em maior profundidade ou procurar elementos simblicos que sustentem e representem ideias. Este acervo tem sido especialmente til na fase de escrita, durante a qual possvel agora reouvir entrevistas e ensaios, rever ambientes, confirmar ideias e dados, ou seleccionar citaes.

As duas fases do directrio

A montagem da Base fora precedida da afixao pblica de uma planta dos pisos do Centro Comercial em tamanho gigante na montra da Base, disponvel para a inscrio

67. Estas datas coincidem com as frias do investigador. 68. Ver descrio, pg. 30. 69. Este estudioso aproveitava a sua estadia no Porto dedicada ao estudo de comunidades religiosas para indagar sobre o destino de espaos comerciais relegados para um plano de abandono e marginalidade.

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Cronologia de aces no trabalho de campo

20071124 20080419 20080419

Concerto Tchakare Kanyembe, Alfndega Entrevista com Pedro Figueiredo, Sala 202 Entrevista com Tetris, Sala 320 Concerto Nuno Prata, Senhorio Festival STFU, Fbrica de Sons Entrevista e registo de ensaio com Tetris, Sala 320 Entrevista com Soopa, exocupantes da Sala 207 Entrevista com Bruno Silva, Sala 213 Entrevista e registo de ensaio com OliveTreeDance, Sala204 Concerto OliveTreeDance, Manif_ProErva, Praa D. Joo I Concerto no Metalpoint Entrevista com Sr. Freire, representante da administrao no Stop Montagem de Planta Gigante do CCStop na montra da Sala316 Montagem de um posto de investigao na sala de ensaios do Reprter Estrbico Entrevista com Edamir, Samuel Quinto Trio, Sala 212 Entrevista com Antnio Vinhas, construtor de guitarras, Sala 11/12 Registo de visitasurpresa de polcias paisana Entrevista com Andr, msico e scio da Stop Store Entrevista e registo de ensaio dos The Portugals, Sala 317 Concerto de Slow Motion Beerwalk+BedNoise+Lulaby, Plano B Entrevista e registo de ensaio dos EarthRise, Sala 114 Visita e registo dos Noose, Sala 203 Entrevista e registo de ensaio dos Variety Vier, Sala 116 Concerto Echidna, PortoRio Entrevista e registo de ensaio dos Dogma, Sala 103a Entrevista e registo de ensaio do colectivo Original Pressure, Sala 226 Visita danceteria Porto Noite Concerto Fabrica de Sonhos, Associao Visita e registo da sala dos Mandrgora, Sala 321 Visita e registo de jam session, Sala 207 Entrevista e registo de jam session SG SoundSystem Entrevista com Francisco msico e scio da Stop Store Visita e registo de ensaio de jazz, Sala 207 Visita e registo da Sala 313

20080625 20080626 20080626 20080627 20080627 20080627 20080628 20080628 20080701 20080703 20080704 20080704 20080708 20080708 20080708 20080715 20080716 20080716 20080717 20080717 20080718

Entrevista e registo de ensaio dos Secrecy, Sala 306 Entrevista e registo de ensaio dos Slow Motion Beerwalk, Sala 125 Entrevista e registo de ensaio com Paulo Congas, Sala134 Entrevista e registo de ensaio da Fbrica de Sonhos, Sala129 Registo ocasional na Sala 213 Registo ocasional do grupo Y?, Sala 148 Registo ocasional na Sala 114 Distribuio de formulrio, Fase 2 do directrio Entrevista com Eugnia Azevedo e Joo Pedro Barros, jornalistas na rea da msica Registo de ensaio dos Tchakare Kanyembe, Sala 134 Registo de ensaio dos DMG, Sala 306 Registo de ensaio dos Loss Sp Of Pure, Sala 306 Entrevista com Hugo, gerente do Metalpoint Episdio do fim dos formulrios Registo de ensaio dos Mesa com Rui Reininho, Sala 207 Entrevista com Jos Ferro, msico e historiador Entrevista com Miguel von Hafe Prez, curador e crtico de arte Colocao de Verso dois do directrio do CCStop Entrevista com Daniel, tcnico e scio da Fbrica de Sons Entrevista com Jos Madureira Pinto, socilogo Entrevista com Gustavo dos MotorNoise, Sala 304 Concerto Fanfarra Os F.R.I.C.S, Praa do Marqus Entrevista e visita ao CCStop com Carlos Guedes, msico e professor na ESMAE Entrevista com o Dr. Ferreira da Silva, administrador do Centro Comercial Stop Entrevista com Pedro Figueiredo, Sala 202 Entrevista e registo de ensaio dos Plus Ultra, Sala 131 Entrevista e visita ao CCStop com Nuno Azevedo, administrador da Casa da Msica Entrevista e visita ao CCStop com Pedro Burmester, Fernando Sousa e Filipa Leite, responsveis artsticos e de programao na Casa da Msica Entrevista com Carlos Azevedo, msico e professor na ESMAE Reunio de preparao no Festival Future Places, Sala do Condomnio

20080419 20080424 20080429 20080501 20080502 20080502

20080503 20080503 20080509

20080616 20080619 20080619 20080619 20080619 20080620 20080620

20080620 20080621 20080621 20080621

20080719 20080719 20080722 20080722 20080722 20080724 20080729

20080621 20080622 20080622 20080622

20080623 20080624 20080624 20080624 20080624 20080625 20080625

20080731 20080731

marcos formais da presena no terreno; entrevistas externas;

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de dados dentro ou fora do contorno das salas. A iniciativa visou tornar visvel o projecto em curso e dotlo de um discurso explicativo simples: fazer um directrio do CCStop. De facto, no momento desta aco, j a ambio de um complexo mapa de relaes e narrativas havia sido moderada, pelo impacto das primeiras incurses. A hiptese das entrevistas exaustivas, organizadas e passveis de darem origem a narrativas detalhadas caso a caso, mostravase to morosa que impediria a experincia da diversidade e uma viso de conjunto, essas sim, essenciais a um primeiro esboo do objecto. Para os entrevistados, a extenso da entrevista raramente pareceu problema em geral, h muito contedo guardado, pronto a dizer mas para o investigador era evidente a necessidade de moderar as ambies de registo. A ideia do directrio parecia o compromisso e o pretexto correctamente dimensionados para navegar por entre esta realidade com uma ncora e poder experimentar a sua diversidade sem perder as oportunidades de aprofundamento. As entrevistas passaram a fluir mais atentas s vontades dos entrevistados do que a uma agenda do entrevistador. A 28 de Junho, a planta afixada na montra da Base apresentava j um conjunto de registos interessante, mas os espaos em branco continuavam a clamar por interveno. Nesta data foi decidida a distribuio por todas as salas de um convite/formulrio para participao no directrio afixado na Base. Em primeiro lugar, foram identificadas todas as salas dedicadas musica num percurso sistemtico na companhia do segurana de servio70. Em seguida, o convite foi afixado na montra de cada loja e acompanhado com cartazes na entrada do Centro Comercial e na montra da loja de instrumentos. Adeciso foi tomada na conscincia de que se estavam a contrariar premissas definidas no incio do processo e que desaconselharam este tipo de instrumentos. No entanto, revelavase premente a necessidade, quer de dar um impulso ao registo das bandas, quer de compensar uma ausncia inevitvel do investigador (entre 30 de Junho e 7 de Julho). Parecia tambm, data, que o projecto sofrera j uma disseminao e uma presena que sustentaria uma aco deste tipo. O processo foi acompanhado por visitas nocturnas. Noite aps noite, as fichas mantiveramse no seu stio, descontando algumas que caram acidentalmente no cho, como se no fossem para tocar. At os seguranas e funcionrios da limpeza respeitaram

70. So os seguranas do Centro que distribuem os recibos do condomnio pelas salas. Alis, o seu chefe que trata da contabilidade. Ningum melhor do que eles pode ajudar a um dimensionamento deste universo.

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religiosamente a interveno. A 7 de Julho, vspera do regresso do investigador, foram encontrados alguns convites amarrotados no cho, sinal aparente de reaco hostil. A 8 de Julho todo o material exposto foi recolhido. O gesto destinouse a provocar um silncio momentneo do projecto, uma espcie de reequilbrio ecolgico, quer no stio, quer no processo interno do prprio investigador. A 16 de Julho foi afixada a segunda verso do directrio, que persiste at data deste escrito. Nesta verso, so j exibidos mais de 60 registos devidamente organizados por salas, e mantmse o espao disponvel para adio de novas bandas ou registos complementares de informao. O formulrio foi remetido presena mais discreta da banca da loja de instrumentos. Digase que esta nova verso correspondeu j a uma desacelerao drstica do ritmo de registo. Mas a presena, quer do directrio, quer dos formulrios, cumpre outra funo, que a de manter uma presena do projecto no espao, mesmo na ausncia do investigador.71

Avaliao das ferramentas prticas

As premissas iniciais quanto adequao dos formulrios pareciam correctas. A resposta foi muito reduzida face aos dados compilados por contacto pessoal: foram obtidas 25participaes por este meio, algumas das quais feitas por msicos que j tinham sido entrevistados ou conheciam directamente o trabalho. Quanto ao registo directo nas plantas afixadas, assinalase o maior sucesso da primeira verso. certo que a primeira planta foi disponibilizada numa altura em que todo o universo estava disponvel e a segunda planta surgiu quando as unidades mais activas e assduas j tinham registado a sua presena. Mesmo assim, o registo na primeira planta, cujo nvel de organizao e abstraco menor (j que se restringe s plantas dos edifcios) recolheu contributos mais livres e diversos. Por sua vez, os cartazes no evidenciaram eficcia. Podemos ponderar, por um lado, ainadequao da linguagem, muito prxima das formas de comunicar das instituies. Por outro, questionase at que ponto neles faltou uma pessoa, uma autoria. A entidade abstracta criada e para a qual foi remetido todo o contacto o email

71. Ver Anexo 4, Cartazes e formulrios.

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heroisdostop@gmail.com , apesar de remeter para uma comunidade do CCStop, no ter tido a credibilidade necessrio junto do pblico para provocar uma interaco. que, pelo contrrio, quando as mesmas premissas foram apresentadas pessoalmente, o sucesso foi praticamente total. Olhos nos olhos, a resposta e a participao foi sistematicamente positiva em todas as iniciativas. At o reconhecimento ou o simples pressentimento da importncia de um estudo acadmico neste lugar foi muito mais imediato do que o esperado. Podemos estar perante dois traos definidores desta comunidade de pessoas. O primeiro ser o facto de elas rejeitarem os formatos institucionalizados, seja por indiferena, receio ou repulsa. O segundo ser a inrcia provocada por vises e rotinas de procedimentos, muitas vezes vestida de preguia, e cuja superao exige medidas mais fortes.

Desacelerao do trabalho de campo e primeiro desafio

Todo o trabalho de contacto ocasional, visitas e entrevistas decorreu entretanto at ao fim do ms de Julho. Em meados do mesmo ms, surgiu a oportunidade de o CCStop integrar colectivamente o programa do Festival Future Places, a ter lugar no Porto em Outubro de 2008, uma data muito prxima. A iniciativa partiu da organizao do festival e apresentouse desde logo como uma possvel agitao da comunidade com um alcance mais largo e possibilidade de trazer vantagens para as bandas e para a comunidade Stop como um todo. O objectivo da participao centrouse precisamente na revelao do CCStop como um exemplo e manifestao de cultura local e na explorao de algumas possibilidades de mediatizao e registo, justificando a sua insero no tema do festival, Digital Media and Local Cultures. Tornavase necessrio uma abordagem do tema com a comunidade. Esta abordagem teria como objectivos sondar a adeso hiptese levantada e partilhar a discusso das formas possveis de participao. Nesta data, estava j provada a grande probabilidade de fracasso de uma convocatria com algum nvel de mediao e anonimato. Optouse, pois, pelo convite pessoal a um conjunto de pessoas de crculos e actividades diferentes, cujo empenho e interesse num sentido comunitrio aparentara ser maior durante os

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contactos no terreno, e que se aproximava de um frum representativo72. Nesta altura, uma entrevista com a administrao j constatara a sua predisposio para apoiar estas iniciativas, pelo que a reunio decorreu na sala de reunies do condomnio, cedida para a ocasio. Foi tratado o tema proposto, embora insistentemente contaminado pelos problemas comunitrios: a necessidade de uma associao, os problemas do espao, as possibilidades e a importncia da comunidade. Tornouse gritante a falta de um instrumento de comunicao para a comunidade73. O processo de contacto e explorao desta possibilidade est em curso no momento deste escrito, atravs de um alargamento da discusso por email e cartazes. As primeiras reaces comeam a chegar: so positivas, animadoras e poucas74. O processo prova mais uma vez a existncia de uma propenso para o isolamento por parte das bandas, mas no prova que as bandas no admitem a sua superao, j que o contacto pessoal tudo inverte. Ser necessrio uma presena no terreno mais prolongada e activa, para que esta contradio se resolva.

De volta aos princpios metodolgicos iniciais

A presena no terreno proporcionou um conjunto de experincias e confirmaes valiosas, contributivas para futuras aces de desenvolvimento. Podemos afirmar que a generalidade das premissas lanadas mantm a sua validade e que o trabalho de campo ainda agora comeou. O investigador comea a ser reconhecido e a ter um papel dentro da comunidade; existem temas e interpelaes activos que podem germinar aces mais consequentes como provam discursos e ideias que tm surgido no decurso do trabalho e que comeam a voltar ao investigador, j apropriadas; est em gestao uma rede de colaborao entre pessoas mais empenhadas que podem compreender e colaborar em desgnios colectivos. Em contraponto, persistem sensaes de estranheza, de exotismo, de desconfiana. Quando se elevam os nveis de compromisso, ou quando um certo

72. A convocatria, feita pelo telefone com recurso aos dados entretanto recolhidos, teve uma adeso surpreendente. Numa lista de 15 pessoas, a resposta foi positiva nos dez casos em que existiu contacto efectivo (os restantes no atenderam os telefonemas) com disponibilidade para conciliar a agenda e curiosidade para o que poderia passarse. As presenas contaram com trs baixas, compensadas com pessoas que, entretanto souberam da reunio e quiseram participar. 73. Este problema no ter resoluo simples. J em data mais recente, um msico empenhado tomou a iniciativa de criar um frum na Internet dedicado discusso e recolha de contactos. Para o divulgar, utilizou a lista de emails recolhida no decurso deste trabalho. Um ms aps a sua abertura o frum apresentava dois tpicos: uma proposta de estatutos com zero respostas e 11 visualizaes, e um apelo a ideias e sugestes com trs respostas e 27 visualizaes. Na seco dedicada recolha de contactos existam duas entradas, vistas treze vezes. 74. Ver Anexo 5, Festival Future Places no CCStop.

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status quo de marginalidade e gnio artstico posto em relao, geramse processos que no so sempre pacficos. O nvel reduzido de estruturao de contedos e da sua anlise correspondem, quer a um passo de aproximao onde foi privilegiada a extenso e a diversidade dentro dos recursos disponveis, quer s orientaes que remetem exactamente para a recusa de categorizaes precipitadas e desadequadas. Em todo o caso, as recolhas efectuadas permitem a preparao de passos futuros com um conhecimento j assinalvel do terreno, agora passvel de ser aprofundado em trabalho laboratorial. Assinalese que a matria agora disponvel no diz respeito apenas s recolhas no Centro Comercial Stop mas tambm a um conjunto de relaes deste com sistemas externos na geografia e no tempo, mas que com ele se integram. O exerccio de aproximao entre as Cincias Sociais e o Design da Imagem encontra progressivamente sentido num processo em que se tratou de inverter uma ordem generalizada: em lugar de perseguir um resultado guiado por objectivos predeterminados, qualquer finalidade objectiva e concretizada em eventuais objectos visuais passa a surgir no trabalho de campo, na medida em que o processo e o objecto os solicitam.

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Concluso

Nos captulos anteriores procedeu-se circunscrio do estudo e dos seus objectivos, definio das metodologias e fundamentos tericos orientadores, ao registo da diversidade do lugar e ao incio de um trabalho de anlise visando os traos definidores e as questes pertinentes para o mbito do trabalho. A circunscrio do trabalho define-se em primeiro lugar pelo limite geogrfico do lugar, sem deixar de cuidar das ramificaes espaciais possveis, entre as quais se trataram especialmente o bairro e a cidade. Importa desde j deixar registado que o espao da Internet e a relao com exterior em larga escala, apesar de no estarem ausentes da recolha e do texto, devero merecer maior presena em evolues futuras do trabalho, pois completam as escalas necessrias s leituras e s aces. A msica, como prtica central do lugar e razo do seu interesse para o presente estudo, foca a observao nos contextos de criao e nos seus processos de permuta com a organizao social, transportando a discusso para o papel das actividades criativas na experincia e na evoluo social e cultural, onde se evidencia a sua integrao com a Imagem. Por fim, os imperativos tericos e metodolgicos apontados tambm definem balizas no processo, conferindo presente dissertao a tarefa de iniciar o registo, a reflexo e o

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ensaio da aco, com vista a afinar processos de aproximao e formular questes de desenvolvimento futuro. A metodologia ensaia uma aproximao s cincias sociais, nas quais reconhece afinidade e competncia passvel de ser incorporada numa prtica do Design da Imagem. com o apoio da viso sociolgica que se ensaia a reviso do campo de produo da Imagem, propondo um foco maior nos seus impactos sociais e culturais como fundamentos da produo. Trata-se de reforar a conscincia de que, ao produzir Imagens, o designer est, de facto, a desenhar relao social e cultural. A matria de estudo do investigador alarga-se assim questo da sua prpria interferncia, na qual a Imagem passa a ser instrumento para alm de produto. Na prtica, enunciaram-se orientaes metodolgicas centradas na observao participante, destinadas a enquadrar a interferncia do investigador e a eleger a realidade estudada quer como a fonte das questes, quer como o contexto para cuja evoluo o processo deve reverter. Em consonncia, definem-se como princpios tericos essenciais: 1) um esforo dinmico de problematizao dos formatos sociais e lingusticos vigentes, para o qual necessrio 2) reivindicar o contacto tangvel com as realidades, evitando qualquer excesso de mediao. S assim se pode observar e questionar uma relao entre a produo de Imagem ecriativa em geral e as realidades para as quais pretendem legitimamente reportar. Neste sentido, elege-se a supremacia do valor de troca/signo75 como o fenmeno dominante de formatao de significados que mais se torna imperativo problematizar. O trabalho de campo levou prtica esses mesmos princpios, ao fazer o registo do lugar e da sua diversidade atravs do desempenho de um papel no seio do tecido social estudado. O investigador assumiu a tarefa de realizar um directrio das bandas do CCStop e partiu deste mote para percorrer a diversidade presente. A realidade actual e interna do Centro Comercial o edifcio, os projectos, a msica foi enquadrada com as suas escalas geogrficas prximas, mas tambm com um envolvimento histrico onde

75. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995.

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se perscrutam cumplicidades entre a msica e os Centros Comerciais do Porto desde a dcada de 1980 e o modo como elas reflectem o prprio desenvolvimento sociocultural. Retenha-se tambm esta matria como um ponto a merecer ateno futura, quer como corpo narrativo do qual o CCStop pode ser considerado herdeiro, quer como recurso essencial compreenso das realidades presentes e das suas possveis evolues. A anlise toma o Projecto na prtica, as bandas e outras unidades activas no CCStop como sua componente mnima, sucessivamente colocado em dilogo com outras dimenses e escalas. No primeiro confronto, a categorizao do mundo da msica apresenta-se como a estrutura que hoje determina a relao das bandas com a comunidade, num processo de submisso a formatos que estabelece um paradoxo: os msicos privam-se da investigao expressiva, a indstria estanca as suas possibilidades de produo, e a relao social perde o estmulo da descoberta. Num segundo exerccio de comparao, o prprio processo comercial do CCStop que se revela como espelho da produo musical submetida a formatos cuja raiz se perdeu, especialmente no modo como encetou a relao com o seu pblico e como o carcter dessa abordagem determinou os seus resultados. Em suma, uma produo destinada ao consumo arriscase, de facto, ao abandono. Seguidamente, reala-se a face laboratorial do lugar como gnese de um caminho alternativo e lana-se esse potencial quer sobre o trajecto da msica quer sobre as possibilidades de crescimento comunitrio atravs da actividade criativa. Quanto a estas ltimas possibilidades, ficou em evidncia um dilema entre as dimenses criativa e institucional, correspondente ao choque entre a expresso individual e a sua exposio pblica, que importa resolver.

Reequacionamento da natureza da troca

Se o Design e a msica assumirem uma prtica sobre a cultura que no j nem consequncia inadvertida nem aco ingenuamente focada na usabilidade e na esttica dos objectos, mas sim primado da sua actividade luz do qual todo o projecto ser equacionado, toda a natureza da troca que est em questo. Uma interaco social e, portanto, humana, no pode remeter-se ao clculo: bem pelo contrrio, ela no pode abdicar da livre partilha de possibilidades, ao abrigo da urgncia de lhes conferir valor. Este o apelo da sala de ensaios.

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Para subverter radicalmente a lgica do valor de troca, no basta restituir a autonomia ou a gratuidade do valor de uso; preciso restituir a possibilidade de dar, isto , mudar a forma de relao social.76

Baudrillard convida a ignorar o combate contra o valor, que mais se aproximaria da quimera de uma reversibilidade impossvel, para focar a ateno no acto da troca, no sentido de o libertar. Particularmente quanto produo criativa, o acto da descoberta tem obrigatoriamente que conduzir os processos, desde que se dedique ao seu papel de interaco com o social. O valor muito particularmente o valor econmico e no obrigatoriamente o lucro consequncia necessria que no pode ofuscar as restantes dimenses e possibilidades da troca. Se o CCStop se dirigir nesta linha, pode recolher contributos nos exemplos dos programadores de software livre ou na massa imensa das pessoas que disponibilizam contedos na internet a troco do simples gozo da partilha. Fenmenos como estes so importantes no porque se dedicam a minar o monoplio dos fabricante de software ou das produtoras de contedos, mas pura e simplesmente na medida em que isso j no lhes interessa. Essa a via que encontraram para consumarem as experincias em lugar de as consumirem.77

Reequacionamento do ambiente e das prticas

Em termos mais prosaicos, como que invertemos a ordem de modo a que o verdadeiro esprito de investigao passe a liderar, e no a ser liderado pelo clculo? Invertam-se ento os termos e, no caso da msica, questo como posso eu integrar um formato vigente, de modo a encontrar a uma possibilidade de expresso individual e de integrao social? suceda uma outra como envolver o pblico nas prticas musicais mantendo simultaneamente os nveis necessrios de inteligibilidades e a capacidade subversiva de regressar experincia original da msica? Tambm a isto se fazia referncia quando, na anlise, se registou o pouco tempo dedicado pelas bandas sua relao com o exterior.

76. BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. p. 221. 77. Esta articulao entre os dois termos tambm usada por Baudrillard.

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Os desafios aqui lanados envolvem a prpria Economia ao contrrio de a escamotearem. A relao com os recursos econmicos no pode ser afastada do conjunto das dimenses sociais, mas tambm no pode passar a domin-lo. Pelo contrrio, sugere-se a hiptese de enquadrar tal relao num mesmo esprito criativo e especulativo quanto necessidade de novas respostas s solicitaes sociais. Para isso, torna-se necessrio, tanto economia como s actividades ditas criativas, 1) a reviso da semntica caracterstica dos formatos dominantes cristalizaes da economia de mercado como primeiro passo de 2) uma aproximao s realidades que afaste os nveis obstrutivos de mediao. Um dos nveis semnticos o das prprias instituies, mesmo que nada digam. OCCStop evidencia a clivagem entre iniciativas de ruptura por parte dos criadores e as instituies formais e informais que regem o tecido social. No entanto, observamos como um e outro lado da contenda perdem, na medida em que os criadores no encontram um contexto adequado e as instituies perdem sentido social. Nem os criadores conseguem o alcance estratgico, nem as instituies beneficiam com a investigao criativa para alm das suas prprias formataes. O movimento proposto aponta para a convergncia cuja metfora volta a ser uma sala de ensaios onde se estabelece um verdadeiro regime criativo, com os olhos postos na experincia social. este regime que exige o reequacionamento da natureza da troca.

Perfil do CCStop
Encontramos no CCStop um contexto receptivo a este tipo de contributos e merecedor de um relevo que corresponda sua j inquestionvel dimenso e ao seu potencial. certo que reportamos o fechamento das bandas e a sua relativa indiferena dimenso social e comunitria escala do CCStop; mas tambm observamos como isso corresponde em parte a uma intuio protectora do espao de liberdade vital para uma prtica expansiva e criativa. Por outro lado, encontramos capacidade de auto-organizao, quer ao nvel prtico da gesto das salas e da logstica interna, quer ao nvel da disponibilidade para encontrar

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e tomar um papel num grupo: inquestionvel a sua experincia quanto ao confronto de ideias e possibilidades, e quanto integrao de hipteses num projecto comum, tal como se passa numa banda. Sem apontamos o dfice de sentido estratgico no que diz respeito ao relacionamento da produo musical com os seus efeitos perante os pblicos, preferimos contribuir para realar o poder intuitivo, a dedicao pessoal e a capacidade tcnica e criativa presente e disponvel. Estas qualidades manifestaram-se originalmente no prprio processo de ocupao do espao, num gesto de reduo e de reutilizao que , desde j, seu patrimnio. Oresultado uma infra-estrutura portadora e receptiva da diversidade que, tanto por isso como pela sua representatividade, pode emergir como lugar central de acolhimento da msica urbana no Porto. Ao colocar esta possibilidade, abrangem-se no s as prticas presentes, mas tambm uma perspectiva de pesquisa e de registo histrico. Existem pois todas as condies internas para avanar para a construo de repertrios prprios e radicados no lugar.

Trabalho em curso e desafios futuros

Quer das linhas gerais traadas quanto aos contextos de produo criativa que apontam no sentido da confluncia de saberes e esforos quer do perfil do CCStop e das suas possibilidades, emergem linhas possveis de aco para o futuro que se deixam registadas, apesar de se considerar que a sua formulao no deve precipitar a sua implementao. Em acordo com o perfil metodolgico que tem vindo a ser seguido, a aproximao orienta-se pelo ritmo de interaco do prprio espao, embora progressivamente activa na criao de oportunidades. Toda a narrativa recente da msica de expresso urbana no Porto est por pesquisar, relacionar e registar. O CCStop pode constituir-se como pretexto, ponto de partida e, ambiciosamente, plataforma de acolhimento para esta explorao. Preconiza-se que a produo musical urbana que est em causa e que ela solicita, a par de uma autonomia algo perifrica, uma colaborao em reas estratgicas, das quais

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se reportam duas, interligadas, e qualquer uma delas com possibilidades para originar linhas de investigao: 1) pontes entre a produo musical e os pblicos ao nvel da imagem, dos meios e da produo; 2) novas possibilidades para a economia da produo musical. A relevncia do CCStop na cidade do Porto quase exige que se encontrem formas de relao com outros plos de produo e exposio da msica. Considera-se este um movimento de importncia vital no sentido do contexto criativo que se tem vindo a defender. Trata-se de proporcionar o entrecruzamento de prticas, expresses e pblicos para fomentar, quer a diversidade de possibilidades, quer a prpria formao individual dos msicos. Mas tambm um movimento com grau de risco elevado, j que coloca em causa a organizao espontnea do lugar, o que belisca certamente a sua essncia. O problema relaciona-se com as possibilidades de organizao interna do CCStop, e internamente que deve ser solucionado. data da concluso deste documento, est em curso a participao do CCStop no Festival Internacional Future Places, dedicado ao tema Digital Media and Local Cultures. A oportunidade chegou atravs do organizador do festival Prof. Doutor Heitor Alvelos. Foram j relatadas as primeiras aces de preparao78. No momento presente, Gustavo, msico participante em vrios grupos e que ensaia na sala 304, estruturou j uma pea de msica a ser executada em simultneo pelas bandas presentes na data do evento. A participao ter ainda alguns passos de preparao e ser aberta a todas as bandas. Perante tudo o que temos vindo a defender, esta uma oportunidade preciosa, em perfeito acordo com a hiptese lanada em pginas anteriores79, na qual se apontavam as iniciativas prticas e de efeito visvel como as indicadas para caminhar em direco formao de uma comunidade no CCStop. Ser o primeiro acontecimento pblico em que o CCStop se apresenta como um colectivo. Geram-se, neste momento, boas expectativas.

78. Ver p. 138. 79. Ver p. 74.

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Regresso ao enquadramento acadmico

Pode perguntar-se, neste momento, afinal, onde est o trabalho de imagem. Sero as fotografias expostas neste documento? A resposta : sim. Mas no a imagem destinada mediao do objecto num sentido tradicional, nem mesmo ao puro gozo esttico. registo espontneo resultante da experincia tangvel no terreno. discurso paralelo e autnomo que chama para o lugar e prope leituras alternativas e mais aprofundadas. instrumento metodolgico comparativo que permite a elevao do sentido, semelhana da comparao de duas escalas do mesmo objecto. Mas o trabalho sobre a imagem no se remete produo. Em resposta ambio inicial de participar na resposta s exigncias de reformulao permanente da prtica do Design, reafirma-se que o presente trabalho 1) abre caminho a futuras contribuies aqui localizadas e destinadas ao desejado desenvolvimento de contextos pblicos de comunicao e fruio atravs do Design80, 2) prope e inicia o registo de realidades que merecem lugar na memria colectiva por se revelarem capazes de um discurso poderoso e radicador, e 3) encaminha a actividade de investigao em Design para um papel social activo. Este um passo inicial. em si o levantamento e a afinao de uma hiptese, na convico de que se contribuiu desde j para uma nova forma de pensar o tecido social e cultural contemporneos e, consequentemente, uma nova forma de viver a actividade criativa no nosso quotidiano.

80. Nota documento de enquadramento acadmico.

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Bibliografia
BAUDRILLARD, Jean Para uma crtica da economia poltica do signo. Lisboa: Edies 70, 1995. Traduo de: Anbal Alves. ISBN 972-44-0535-4. BAUDRILLARD, Jean O Sistema dos Objectos. 4 edio, 3 reimpresso. So Paulo, Brasil: Editora Perspectiva, 2006. Traduo de: Zulmira Ribeiro Tavares. ISBN 85-273-0104-0. (Os itlicos da edio consultada apresentam-se aqui em tipo regular. Manteve-se a ortografia original da traduo, em Portugus do Brasil.) COSTA, Antnio Firmino da A pesquisa de terreno em sociologia. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 129-148. ESTEVES, Antnio Joaquim A investigao-aco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 251-278. FBAUP, Departamento de Design reas de Investigao. Porto: Departamento de Design da FBAUP, Jun 2007. Pdf. (ver anexo 1) FRAYLING, Christopher Research in Art and Design. London: Royal College of Art, 1993. ITURRA, Ral Trabalho de campo e observao participante em antropologia. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 149-163. KLEIN, Naomi No Logo. Lisboa: Relgio dgua Editores, 2002. Traduo de: Pedro Miguel Dias. ISBN 972-708-673-X. STAVENHAGEN, R. Comment dcoloniser les sciences sociales appliques. In COPANS, J. (org.), Anthropologie et imprialisme. Paris, Maspero, 1975. p. 417, citado em ESTEVES, Antnio Joaquim A investigao-aco. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 270 TURCHIN, Valentin F. The Phenomenon of Science, a cybernetic approach to human evolution. New York: Columbia University Press, 1977 VALA, Jorge A anlise de contedo. In PINTO, Jos Madureira e SILVA, Augusto Santos, Metodologia das Cincias Sociais. 1 ed. Porto: Edies Afrontamento, 1986. p. 101-128. http://www.geocities.com/Eureka/2330/habermas.htm

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Anexos

Anexo 1 . Documento de enquadramento acadmico

reas de Investigao Departamento de Design da FBAUP
v.Jun07

O presente documento articula o trabalho de Investigao e Desenvolvimento do Departamento de Design da FBAUP como gerador de investigao consequente, e de uma capacidade acrescida de projeco desta para o exterior. Nas reas abaixo discriminadas, inserem-se projectos de Mestrado e Doutoramento, projectos de investigao aplicada com outras Faculdades, Universidades e parceiros institucionais, matria curricular e ambies de longo curso. Saliente-se que as reas aqui definidas so passveis de articulao entre si, ou seja, ser possvel inserir um determinado projecto em mais de uma rea. Cada rea tende a ter equipas adstritas, actualmente em formao, tendencialmente lideradas por docentes e investigadores doutorados envolvidos em projectos especficos. Saliente-se ainda que no existe qualquer sequncia nem precedncia pr-determinadas entre as reas abaixo descritas.

Topografia do Design Grfico em Portugal Portugal possui uma Histria extremamente rica no campo do Design Grfico, e uma das mais peculiares no mbito do Design europeu. No entanto, e em parte devido ao surgimento tardio de uma conscincia do Design como prtica de autor e dotada de um reportrio prprio, muita dessa Hist ria continua por inscrever, correndo o risco de desaparecer definitivamente a partir do momento em que os seus objectos e protagonistas eles prprios desaparecem. A presente rea de Investigao tem como misso a recuperao desse esplio histrico, analisando-o luz de factores culturais, sociais, narrativos e tecnolgicos, por forma a contribuir decisivamente para uma viso do Design contemporneo alicerada num passado que o explica e fundamenta.

Design no Espao Pblico A presente rea de Investigao agrega um conjunto de contribuies que definem o espao pblico como espao privilegiado de operao do Design, interessando enunciar "espao pblico" como uma multiplicidade de universos, sejam eles geogrficos, mentais ou mediticos. Fortemente marcada por grandes questes sociais e ideolgicas, reconhece-se a urgncia de um debate consequente no contexto portugus, presentemente numa profunda crise de conscincia de comunidade e de identidade. Acresce a este facto uma forte e gradual privatiza o do espao pblico a nvel mundial, ditando-se a absoluta necessidade de anlise e aco sobre as formas possveis de recuperao e desenvolvimento de contextos pblicos de comunicao e fruio atravs do Design.

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Imagem Narrativa e Documental Ao abrigo do acordo governamental de desenvolvimento tecnolgico com a Universidade do Texas em Austin, a respectiva equipa de consultores considerou, numa primeira abordagem, que esta ser uma das reas de desenvolvimento priorit rio para Portugal. A presente rea de investigao define como prioridade a produo de reportrios visuais que alicercem o emergir de novas formas de pensar o reportrio cultural circundante. Num momento em que a imagem sobre-abundante e aparentemente aleatria, parecendo indiciar o seu esvaziamento semntico, torna-se particularmente decisiva a definio de formas e estruturas de identificao e concesso de contedos, critrios e funes ao campo visual potencialmente infinito. Acresce a esta necessidade o facto de Portugal conter igualmente, no seu passado e presente, um reportrio visual extremamente rico mas de sistematizao e alcance extremamente residuais. A presente rea de Investigao pretende a potenciao desse reportrio visual atravs do Design de Imagem.

Espaos Computacionais de Criao, Colaborao e Comunicao Os meios digitais tm vindo a definir uma mudana profunda nos processos de criao e percepo associados ao Design, mudana essa que se constitui num efectivo novo universo de possibilidades. De extrema complexidade e codificao, o universo computacional, e em particular os contextos online e generativos, tendem a ditar novos modos de pensar conceitos de autoria, propriedade e sociabilidade. A presente rea prope-se agregar projectos cuja ambio seja a de explorar o potencial de contextos emergentes de comunicao, colaborao, aprendizagem e criao, bem como contribuir para a adaptabilidade de contextos tradicionais em meios digitais e online.

Design para o Desenvolvimento Social e Cultural Perante um mundo crescentemente complexo e assimtrico, o Design tem vindo a compreender a absoluta necessidade de contribuir em esferas da dimenso humana muito para alm da esttica ou comunicao. A presente rea pretende assumir um compromisso pblico de misso do Design na melhoria da qualidade do tecido social, cultural e humano a n vel nacional e internacional. Esta misso, em ltima instncia, comum s reas anteriormente enunciadas, mas encontra uma expresso prpria em projectos que de forma mais acentuada e dedicada demonstram a vontade de mudana e interveno.

Porto, Junho de 2007 O Departamento de Design da FBAUP

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Anexo 2 . Bandas do CCStop com presena no Myspace em Julho de 2008

Bal Onirique
Gtica / Rock From: Porto, Portugal Profile views: 8690 Last Login: 17072008 Sounds like: as always About: And the chant of the night will echo across eternity, through the words from the poets of transgression As far as the tale goes, it was wrapt in a curtain of smoke, from the Porto underground layer, that Bal Onirique had their dawn The year and hour of these new tenants, dressed with colours of sacred and profane desire, is a mystery that will continue to endure somewhere amidst the rings of the night and of the times. It is known however that the name Bal Onirique occurred while going through the pages of a book on the Life and Work of the Eternal Salvador Dali which alludes to an assumed celebration of a surrealist ball in 1934. The famous Dream Betrayal (Bal Onirique) took place by the hand of Caresse Crosby, US in honour of Dali before his departure to the old Europe. The description of the sceneries and atmospheres awoke, in the body and soul of the group, an accumulation of sublime Dalilike wanderings, of insane and surreal developments, inherent to and shared by each members celebrated tastes, becoming at once of one the main source of artistic and poetic inspiration of the themes in their texts where Art and Literature are a strong magical and theatrical component. Thus, acquiring the angular and evasive expression in the imagery and surreal universe of their music which is always directed into incorporating spiritual abysms as well as to awake the abysms of our subconsciousness where Love and Death forever dwell in symbolic constant metamorphosis. Allied with this they pantomime with aesthetic ambiguity which is clearly influenced by the archetypes of the late XIX century Dandyism and by the dense and dark outfits of goth character. The nature of the Bal Onirique quintet is composed by: P.A. on vocals; David Teves on the guitar; Francisco on the bass; Jorge on the guitar and Alberto on the drums. The outcome of this union was converted with the beginning of their studio sessions around the Spring of 2006 to record Jadis et Nagure and Slow Lane which had the precious collaboration of Gonalo Vasco (Coimbras University Radio 1978) on the recording itself and David Reis (exTrauma and Phantom Vision) with the subsequent production. Jadis et Nagure (Before and After / Formerly and Recently) it is above all a passionate Ode that mirrors the chimerical ardor, impulsive and lewd of one of the stormiest passions ever: Verlaine and Rimbaud two lovers of the twilight, two arabesque stars, two of the most beautiful poets that commanded the nocturnal skies. CDs: Agenda: Influncias: many and none

BedNoise
Rock From: Porto, Portugal, Portugal Profile views:14229 Last Login: 25072008 Sounds like: About: BedNoise, s. m. o que faz barulho com a cama (bed noise); produtor de som agudo e continuado; banda de musica rock, iniciada em 2003.Projecto com horizontes muito abertos e com influencias tao variadas que cada um faz o seu juizo. No entanto nao deixa de ter um som verdadeiro, simples e caracteristico. Muita dedicacao, muito trabalho e sobretudo muito gozo no que fazem, entusiasma os BedNoise e faz seguir em frente com o projecto. Assim nascem os BedNoise CDs: Agenda: 27 Jul 2008, 16:00 Fnac Santa Catarina, Porto; 28 Jul 2008, 22:00 Lever, Porto; 29 Jul 2008, 21:00 Fnac Norteshoping, Matosinhos, Porto; 31 Jul 2008, 21:00 Fnac Braga, Braga; 9 Ago 2008, 21:00 Praia da Aplia, Esposende, Braga

BlackBerry
Rock From: Porto, Portugal Profile views: 19766 Last Login: 17072008 Sounds like: About: Os Blackberry so um colectivo rock, oriundos do Porto. Praticam um som rebelde com influencias variadas, do punk da decada de setenta ate as sonoridades de hoje. Ja com alguns concertos realizados preparamse agora para edico do 1 e.p. No entanto podese ja

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encontrar no disco de beneficiencia da AMI A Cause (saido no final de 2006 e que conta com Xutos & Pontapes, Rui Veloso, GNR, Blind Zero, Blunder, entre outros), o tema Mau Vicio Meu. Encontrase tambem a rodar o respectivo videoclip. A segunda metade de 2007 marca a 1 apario dos Blackberry na televiso, com o tema Menino da Mam o rodar diariamente na nova srie dos Morangos com Aucar. CDs: Agenda:

Profile views: 128730 Last Login: 28072008 Sounds like: V imprio tour About: Numa era em que a musica se distancia cada vez mais da sua verdadeira essencia o colectivo DEALMATICO resiste industrializaao da arteo imperio renasce das cinzas, o poder da reflexao. a grandiosidade da escrita, a fora de um pensamento a elevaao espiritual.podemos ser todos ns!!! Bemvindos ao 5 IMPERIO DEALEMA DESDE 1996 CDs: Agenda:

Damage my God
Thrash / Metal / Hardcore From: Porto, Portugal Profile views: 3565 Last Login: 28072008 Sounds like: About: A curta historia dos DAMAGE MY GOD (EXD. M.G.). tal como so agora, comea quando dois amigos (Drazil e Chicago) por amor musica, comearam a tocar musicas conhecidas dos dois.. . dai a comearem a criar algo proprio foi um pequeno passo.. Movidos pela curiosidade natural de quem quer muito algo, dai em diante nada mais parou,revistas,pesquisas,oramentos de albuns..tudo o que pudesse ajudar a estar a par do que de bom se fazia e como se fazia!depois vieram os festivais,concertos.. e comeamos a trabalhar em algo mais maduro e pessoal,com o nosso toque!! Com um estilo definido,depois de muitas transformaes tanto de membros como de sonoridade os D.M.G fixaramse num unico objetivo fazer o que mais gostam pelo simples prazer e gozo que nos d No queremos ser conhecidos mas sim reconhecidos pelo trabalho que fazemos! Sem cliches,tretas ou imitaes somos apenas mais uma das muitas bandas portuguesas procura de um lugar ao sol,evoluir e fazer disto o nosso ganha po! sabemos o quanto dificil .. mas acreditamos!! nem tudo se resume a dinheiro, ou tem de ter uma explicao logica.. talvez seja vicio!! CDs: Agenda: Influncias: ANNIHILATOR,SLAYER,WOLFBRIGADE,DEATH, MUNICIPAL WASTE,D.R.I.,GBH ()

Dogma
Rock From: Porto, Portugal Profile views: 24698 Last Login: 27072008 Sounds like: dogma About: Os Dogma acabam de lanar O Segredo, o seu primeiro registo oficial. Do E.P. O Segredo, cuja produo esteve a cargo de Joo Bessa, constam os temas Despir A Pele De Vtima, Voltar, Dia Seguinte, ZNingum, Manual De Instrues e obviamente O Segredo, cano que d nome ao lbum. Este tema passa desde 23 de Junho diariamente na srie Morangos com acar. O disco foi gravado nos Boom Studios (Pedro Abrunhosa) e no Miramar Sessions (Joo Bessa). A banda, que se estreou ao vivo em Setembro de 2007, no Porto, tem actuado um pouco por todo o lado; Fnacs, Via Rpida, Houdini, Hot 5, Tambor Que Fala ou Uptown, entre muitos outros. Para fazer download do lbum basta ir a www.ouvedogma.com . CDs: O segredo Agenda: 23 Ago 2008, 23:00, 11:00 PM Festival de Msica Moderna Portuguesa de Gondom; Gondomar, 27 Set 2008, 17:00, 05:00 PM Fnac Sta Catarina, Porto; 27 Set 2008, 22:00, 10:00 PM Fnac Norteshopping, Matosinhos; 28 Set 2008, 17:00, 05:00 PM Fnac Gaiashopping, V. N. de Gaia Influncias: as mais diversas

Dyabara
Subt/Gnero From: Porto, Portugal Profile views: 7257 Last Login: 27072008 Sounds like:

Dealema
HipHop From: Portugal

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About: A msica tradicional da costa oeste de frica (Guin Conakry, Mali, Costa do Marfim e outros),tem vindo a tomar o seu lugar entre os estilos musicais mais ouvidos um pouco por todo o mundo. Esta cultura ancestral, rica em simbologia ligada natureza e humanidade, caracterizada por ritmos explosivos, danas frenticas e cantos harmoniosos tornando este estilo numa forte experincia, que toca no mago de cada espectador! O amor por esta cultura, fez com que em 2004, Nuno Rebelo (director artstico) criasse os Dyabara.Com o passar do tempo o projecto cresceu, acolhendo membros oriundos de Portugal, Frana e GuinBissau e incorporando a dana como parte fundamental do espectculo. Desde ento, o grupo dedicase ao estudo desta cultura, atravs de intercmbios com mestres de msica e dana, e tambm efectuando viagens de estudo a frica. No seu percurso, os Dyabara j actuaram de norte a sul de Portugal, destacandose a participao no festival Super Bock Super Rock 2005, festival de msica e dana Andanas 2007, e tambm no festival de percusso Fiestizaje 2007 (LeonEspanha). Respeitando o conhecimento tradicional e acrescentando a sua prpria experincia, atravs de arranjos musicais e danas coreografadas, Dyabara um espectculo pleno de cor e movimento, envolvendo o espectador numa celebrao Vida! Sendo esta cultura, uma linguagem universal acessvel a todos, os Dyabara promovem tambm cursos de percusso e dana, de modo a partilhar esta energia. CDs: Agenda: Influncias: Famodou Konat, Mamady Keita

Echidna
Thrash / Death Metal From: V. N. Gaia, Portugal Profile views: 63446 Last Login: 28072008 Sounds like: About: Echidna was founded in the year 2001, in the city of Vila Nova de Gaia (Portugal). It took 4 years for the band to achieve a reasonable stability and coherent objectives. During this initial period Echidna focused on a need to grow up as a band and tried to define the goals and objectives that would lead to what Echidna are presently. As a result of this initial period, Echidna reached its current line up: Frik on the Vocals, David Doutel and Pedro Lima on the Guitars, Miguel Pinto playing Bass and Tiago Cardoso on the Drums. The first live appearance took place at the wellknown concert house of Portugal, Hard Club in March 2005. Between this first concert and the end of 2006 Echidna gathered a reasonable amount of live appearances and even won first prize for two times on different band contests. Echidna was growing and this sudden flow of concerts gave the band some notoriety in the Portuguese Metal underground. Eventually, reviews were made online and on Portuguese metal magazines. Above everything else, the global feedback from their listeners was great and a studio recording started to become imminent in the bands path. Having this in mind Echidna decided to record a selffunded demo with 6 tracks called Tearing The Cloth at Fbrica de Som studios with the producer Daniel Carvalho. Although the recording process took longer than initially planned, Echidna managed to finish the postproduction of the Demo in November 2006 and in January 2007 Tearing the Cloth was ready to become public. 500 copies were independently released and distributed in Portugal, receiving excellent reviews from metal magazines, webzines and blogs, as well as from the general listeners of Metal in Portugal. During 2007 Echidna focused on promoting their most recent recorded work, playing live throughout Portugal and gathering new fans along the way. By the end of this year full of activity, Echidna knew it was time to grow up and acquire maturity and stability, which lead the band to decide recording again, this time the objective was to create a full length album that could present clearly what the band was capable of Insidious Awakening. The album was recorded and edited once again at Fbrica de Som studios with Daniel Carvalho, and mixed and mastered by Daniel Cardoso at Ultra Sound Studios. By the end of January 2008, the album was ready and it took another 4

EarthRise
Metal From: Porto, Portugal Profile views: 185 Last Login: 13072008 Sounds like: About: CDs: Agenda: Influncias: Iron Maiden, Masterplan, Yngwie Malmsteen, Symphony X, Iced Earth, Jorn Lande, The Everly Brothers

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months until Echidna managed to sign with Portuguese lable Rastilho Records. Insidious Awakening debut album will be released in June 21 in Portugal, Germany and the Netherlands, and currently Echidnas goal is to distribute the album worldwide and hopefully keep the ascending path that is present from the beginning. CDs: Agenda: 9 Ago 2008, 20:00 Echidna@AllianceFest www.alliancefest.com, Carcavelos; 13 Set 2008, 19:00 Echidna@Festival de Vagos Elegy, Aveiro; 3 Out 2008, 22:00 Echidna@alpha bar, Leiria; 7 Nov 2008, 20:30 Echidna@Porto Rio, Porto

edio de 2007 do Festival Tiro ao Rock. Este e o novo myspace, onde podem obter informaes actualizadas sobre ns. Quem nao tem talento, tem que jogar baixo para conseguir alguma coisa na vida, e por haver pessoas assim, retiramos do nosso myspace temporariamente o tema Ela Nasce. Estamos no momento a gravar uma pequena demo, em breve esperamos ter novidades CDs: Agenda: Influncias: As nossas influencias sao diversas, do rock dos anos 70 ao punk, new wave, grunge Bandas como Deep Purple, Joy Division, Pink Floyd, Pearl Jam, Placebo, Nirvana, Rage Against The Machine, sao bandas que

Elementos
Experimental / Folclrica From: Portugal Profile views: 1773 Last Login: 17072008 Sounds like: About: Movidos por uma sede experimental, juntaramse para erguer pontes e cruzar caminhos entre diferentes formas e experincias musicais e, dito por no dito, eis um projecto que se estende para l da barreira do convencional. Ousado canal de emoes, transparece o urbano o provinciano; a electrnica a folk, aliado a um forte sentido esttico da palavra. Fruto de interrogaes, despido de preconceitos, atiramos a ouvidos transeuntes uma fasca para singulares reflexes. CDs: Agenda: Influncias: A cultura urbana e a rural, o senso comum, o sexo, a depresso, a alma, a natureza, as drogas, a amizade, a tecnologia, a histria, e a msica

estao frequentemente nas nossas playlists.

Equaleft
Metal From: V.N.Gaia/ Porto, Portugal Profile views: 16087 Last Login: 29072008 Sounds like: Metal full of groove, power, melody and insanity About: Equaleft were born in 2003 from the ashes of exmembers from Mysterium, Tremble and This Grace with the aim of playing an eclectic and dynamic sound. Influenced by the likes of Pantera, Machine Head, Tool, Mastodon, Fear Factory, The Dilinger Escape Plan, Meshuggah, Slayer and others, their sound is best described as Metal full of groove, power and melody. See mere about on Equalefs on this site: www.equaleft.pt.vu (only in Portuguese) CDs: Agenda: 18 Out 2008, 22:15 Indy Bar C/ Molestia+Anonymous Souls + Last of Them, Medas, Porto; 22 Nov 2008, 22:00 Indy Cat Piano Bar C/ Crushing Sun + E.A.K., Medas/Gondomar, Porto

Emotinal fire wall

Rock / Indie From: Portugal Profile views: 6782 Last Login: 13072008 Sounds like: About: Os EmotionalFirewall so um projecto rock de originais, iniciado em Abril de 2006 e que j conta no seu currculo com alguns concertos em bares, vrias presenas em festivais de bandas de garagem estando em destaque pela presena na Final do Festival De Bandas De Garagem da FAP 2007 e tendo vencido a

Influncias: Music we like, gender is for labels to sell

Fbrica de sonhos
Alternativa From: Porto, Portugal Profile views: 14490 Last Login: 27072008 Sounds like: About: A Fbrica de Sonhos nasceu do cruzamento da vida de sete pessoas. Foi no ano de 2006, onde depois de uma semana em que a msica foi o principal elo de ligao

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descobriram que, em conjunto, poderiam criar e evoluir sob a forma de um projecto musical com as mais variadas influncias, e com um imaginrio diferente. Na busca de novas emoes, tornamse, tambm amigos, o que faz com que o trabalho intenso flua tornandose uma necessidade, o abrir as portas sua obra. A banda estreiase, da melhor forma na sua primeira actuao ao vivo, ao vencer o Concurso Nacional de Bandas Termmetro. A partir da a receptividade tem sido muito boa, mas tornando o grau de exigncia ainda maior. Isso faz com que a banda evolua e procure na fuso das novas msicas do mundo, uma infinidade criativa, contando, tambm, para isso, com boas infraestruturas a nvel de uma vasta instrumentao. No incio do ano de 2008 a Fbrica de Sonhos consegue o seu primeiro EP. Um suporte que vai tornar importante a divulgao da sua msica, que procura um espao no panorama nacional. Um projecto onde os predicados como a: criatividade, originalidade e credibilidade so motivos que no nos vo deixar, certamente, indiferentes. CDs: Agenda: 1 Ago 2008, 22:00 Praia cortegaa, Espinho, REGGAE BEACH PARTY; 5 Ago 2008, 23:00 Figueira da Foz; 15 Ago 2008, 4:30 Boom festival 2008 sacred fire, Alentejo; 13 Set 2008, 22:00 Festival AnoZero, Pateira de Fremantelos, gueda; 17 Out 2008, 22:30 Theatro Circo

HeavenWood
Metal / Gtica / Rock From: Oporto, pt Profile views: Last Login: Sounds like: About: Heavenwood was originally formed as a death metal band under the monicker Disgorged in 1992. In 1995 tragedy struck the band as their current bass player committed suicide. They signed a record deal with the German label Massacre Records and their name changed to Heavenwood and released two albums. Diva was promoted with two European tours, the first in the end of 1996 with Atrocity and In Flames and the second one in the spring of 1997 together with Theatre Of Tragedy and Lake Of Tears. They also played with bands such as Cradle Of Filth and Moonspell between others in their home country. In 1997 DIVA was released in the Japanese market through MARQUEE BELLE EPOQUE Records with some extras. Their second album Swallow released in 1998 features guest appearances from Theatre Of Tragedys female vocalist Liv Kristine and Gamma Rays mastermind Kai Hansen. 1998 was the year for the first Portugese Metal act on the famous WACKEN OPEN AIR FESTIVAL playing for a full WET STAGE with fans from all over the world followed by more European Tours with bands such as Atrocity, Solitude Aeturnus, Saviour Machine and more. HEAVENWOOD would be considered Band sensation in many important Metal Magazines such as METAL HAMMER, ROCK HARD and a 4 in 5 in TERRORIZER Magazine was a gift for the Portugese newcomers effort in the music scene. Heavenwood were frozen from 2001 to 2003 due to some internal problems. After several lineup changes Bruno Silva turned into the second Guitarplayer. October 2003 was the Official Return Show for HEAVENWOOD on the most important Live Rock Club in Portugal with a fullhouse night where almost 1000 people received the band with open harms followed by many gigs in Portugal and Spain. HEAVENWOOD 3rd album was frozen regarding a more darkrock influence crashing with the interests of their label. February 2007 was the year choosen by Ricardo Dias, Bruno Silva and Ernesto Guerra to record some preview songs. Take my hand, Fragile, From dust to dust, Red Harvest, The sun burns red, Forthcoming hate, Slumber, Abyss masterpiece, 2012 a.c. were some of the new HEAVENWOOD tracks recorded in Studio 213 as a Advance Promo Cd. HEAVENWOOD played in two Portuguese Fests in 2007 presenting session musicians to complete The wood legacy with Luiz

Falling
Rock / Alternativa / Grunge From: Porto, Portugal Profile views: 8024 Last Login: 28072008 Sounds like: Falling Eden Mean videoclip (Falling Eden EP 2004) About: The present formation dates back to to the year of 2001, year that the band was presenting live gigs all over the country with a diferent lineup. The project was created in 1998 with the the intention to flow for strong rock original themes. Since then, Falling Eden has been having excellent critics to his shows and presentation recordings such as the demo cds the fall and nothing. The band decides to be more daringer and accept the challenge for record and do a small edition their first EP with 5 themes, a video, and a tour. The band is: Pedro Amorim Drums; Percussions Ricardo Oliveira Lead Guitar Miguel Santos Bass, Back Vocals Hugo Melo Vocals; Rythm Guitar CDs: Do What you Got to Do Agenda:

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Ferreira (drums) and Hugo Pires (bass). HEAVENWOOD Symbol was developed by Polish artist Wojtek Blasiak who designed MOONSPELL, VADER and many other bands Artwork. JMELLO Design from Brasil is the responsible for the official Myspace from HEAVENWOOD. HEAVENWOOD has set Redemption as the title of its third album, due in September 2008 via Recital Records (label that signed with them a record deal on last December). The group has tapped Jens Bogren (OPETH, SOILWORK, AMON AMARTH) who mixed and mastered the effort on the last April at Fascination Street Studios in rebro, Sweden. The initial recording sessions for the CD took place at Ultrasound Studios with Daniel Cardoso and Ricardo Dias. HEAVENWOODs forthcoming album will feature guest appearances by singer Tijs Vanneste of the Belgian progressive metallers OCEANS OF SADNESS, Firewinds Gus G and the unique Jeff Waters of Annihilator. CDs: Diva, Swallow, Redemption Agenda:

aware to this page for news and finally the tour dates for the presentation of our debut album! CDs: 13 problems Agenda:

Kings of the road

Rock From: Porto, Portugal Profile views: 535 Last Login: 28072008 Sounds like: Kings of the road About: CDs: Agenda:

Loss spectra of pure

Metal / Death Metal / Trash From: porto, portugal Profile views: 52175 Last Login: 28072008 Sounds like: About: Well, the founders of the band were Ima and Ricardo (vocals and guitar) in the beginning of 2005, Porto Portugal. After an arduous and long research (experiencing with other guys) it was found the respective members Pedro Souto, Pekas and Nuno (guitar, bass and drums) that were already friends of the band. At this time the band has been coming to compose and write music. The band has a lot of influences such as death metal, thrash and some metal and noisecore. Um obrigado muito especial para ti Pekas, pois foste um grande elemento :). CDs: Agenda: 4 Out 2008 20:00 Metalpoint, Porto

July Thirteen
Punk / Hardcore From: Profile views: Last Login: Sounds like: About: July Thirteen had begun is musical history since 98, when A.C.B. and De La Silva had made the band and some few songs. Later they needed a vocal player, Coimbra was at the same room as the other two and joined the band, Guito was the last member to join the band. They had made some shows and records along this time until they had a little conversation with Vitor Vitamina to play the drums and make those faster songs that you can listen on. In our days the band is more mature and sounds different too. Coimbra had left the band with some throat problems, A.C.B. had returned after a long period in Lituania to play the bass, Guito is now the lead vocal and we are ready to rock all spots around the world. If you had enjoyed our songs, our Band and also the Merch we have, contact us at julythirteen. hc@gmail.com. We are waiting for you Bastardz cheers 2007 Good news! We have a new formation since 13th july 2007 !! Theres a new guy in the band: Ivo has join the band to play bass after Andr leave to work elsewhere. Ivo played in punk rock bands like Radio Havana or AOK. Nowadays were very motivated and eagerly waiting for the next gigs. This means weve been practising our new songs and we will soon be playing them live. For now you can check some new photos in our pics section and be

Made in PRC
Rock From: porto, Portugal Profile views: 521 Last Login: 02072008 Sounds like: MadeinPRC About: Em Junho de 2002 Hugo, Guilherme, Joo Paulo, Nuno e Bruno formaram a PRC Band, e, por brincadeira, decidiram tocar num cafbar da zona em que habitam, por alturas do S. Joo. Tocaram apenas covers de msicas portuguesas, com congas e guitarras acsticas sem amplificao. Pouco tempo depois, Guilherme e Nuno

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deixaram a banda e os restantes elementos decidiram continuar com o projecto, mas com um novo nome, Four Costumers, ao qual se junta o vocalista Andr. Este projecto falhou devido a motivos pessoais de cada um e Hugo sai da banda, juntandose com Guilherme num outro projecto. Mais tarde, devido incerteza que reinava nos Four Costumers, Joo Paulo juntouse tambm a este novo projecto, ainda sem nome. Por fim, a convite de Hugo, Andr juntase a esta formao. Hugo na guitarra, Guilherme no baixo e coros, Andr na voz e guitarra e Joo Paulo na bateria formavam, assim, os Made in Prc que no seu primeiro ensaio compuseram a primeira msica. Em meados de Dezembro de 2002, Andr surge com uma nova letra e msica. A banda comeava, ento, a ganhar forma e o projecto tornavase mais forte, at que na noite da passagem de ano de 2002/03, os quatro renem e escolhem para a banda o nome Made in PRC . O nome da banda surge do nome do espao onde costumavam ensaiar, a P*ta Real Cave . Uma vez que o projecto teve nesse espao o seu incio, fazia todo o sentido que a banda se chamasse Made in PRC . A banda inciou a sua viagem pelo mundo da msica sem ter um estilo definido. Contudo, medida que o tempo foi decorrendo e as msicas foram surgindo, podese dizer que a msica dos MIP se confunde com um estilo PunK/Rock. Os Made in PRC optaram por escrever em portugus, seguindo um pouco o movimento Venham mais cinco , as letras so inspiradas no dia a dia, nos sentimentos, nas pessoas . Em Maro de 2003, j com originais ensaiados e prontos a serem apresentados e aps uma persistente procura de local para montar uma sala de ensaios, fixamse no corao da cidade do Porto, abandonando assim a Cave onde tudo comeou e que lhes serviu de inspirao para o nome. Em simultneo, comeam a percorrer bares e cafsconcerto pelo Norte do Pas, dando a conhecer os seus temas. O primeiro grande teste dos Made in PRC foi o Festival de Msica Moderna de Gondomar em 2003, onde durante quinze minutos electrizaram toda a plateia, com a melodia contagiante de Lady D., o poder da Timor, o aviso da B.b. e por ltimo com a mais sentida msica da noite, Estranho. A participao da banda neste festival trouxelhes experincia e motivao para dar continuidade a este projecto. Desde ento a banda tem participado regularmente neste e noutros festivais e concursos de bandas. Em Julho de 2005 a banda foi escolhida para a final do concurso de bandas Tiro ao Rock ficando em quarto lugar entre bandas vindas de todo o pas. Tambm, em Julho de 2005, um dos elementos decide abandonar a banda, juntandose o Xony na guitarra.

CDs: Agenda: Influncias: Xutos, Primitive Reason, Pearl Jam, Nirvana, Metallica, Incubus, Blind Zero, Falling Eden, Jorge Palma, Tool, RATM, Linda Martini, Pink Floyd

Mandrgora
Folclrica From: Porto, Porto, Portugal Profile views: 45937 Last Login: 29072008 Sounds like: Free Folk About: Mandrgora is a name of a plant that possesses fertilizing and aphrodisiac virtues, a medicinal root whose fruit, identical to a small apple, exhales a strong and fetid odour. The root of the plant has the form of a human being and in the popular belief, the mandrgora cries out as people when it is pulled out of the land. Mandrgora is also the name of young band of OPorto, that distinguish themselves for the creativity of their original compositions, evoking the Portuguese musical tradition, and exploring the meeting with other cultures and still revealing a great diversity of influences of modern music. The first meeting between Filipa Santos, Ricardo Lopes and Pedro Viana was in 1999. In 2000 the trio formed Mandrgora with the recording of 3 musics that winned the 2nd place in Prmios Maqueta (folk category), followed by the live debut of the band in the 1st Intercltic Festival of Sendim now with Luis Martinho and Nuno Silva as part of the band. In the following years the band preformed with different formations throughout Portugal and abroad. It was also chosen to represent Portugal at 2nd European Meeting of Young Traditional Musicians (Eurofolk 2002, Parthenay France). The CD Mandrgora was released in 2005 and was well received by the press and online community, winning also the Carlos Paredes 2006 award, awarded annually to the best Portuguese instrumental music. After Sergio Callisto and later on John Serrador were invited to join the band, the quintet begun to work in its 2nd album of originals. The group made a musical in residence Langonnet (France) with the musical direction of Jacky Molard, which followed a tour in the region of Brittany with the musical guests Simone Alves on vocals and Guilhaume Le Guernne in Tenor saxofone and clarinet. The 2nd album Escarpa was released in May 2008 and once again receive the critical praise. The nacional musical

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guests are: Helena Silva on vocals and Francisco Madeira on vocals and guitars. The international music guests are: Matteo Dorigo (sanfona) and Simone Botasso (diatonic accordion). CDs: Mandrgora, Escarpa Agenda:

Nanook
Blues / Rock / Funk From: Gaia, Porto, Portugal Profile views: 5703 Last Login: 27072008 Sounds like: nanook About: A formao da banda ficou completa a 28 de Agosto de 2006 aps um ano de experincias e entradas de novos elementos. O primeiro concerto foi dado um ms depois, e desde a, outros se seguiram na FEUP (Guitarmageddon), em Matosinhos (Nova Era Caf, com as luzes ;) e em Arcozelo (grandes recordaes!!!). Os ensaios eram caseiros na zona de Gaia (Arrbida) e recentemente mudamonos para o CC stop: stop spot rende! De momento procuramos um(a) teclista com criatividade e motivao para integrar um projecto em evoluo. As msicas disponiveis foram obtidas em ensaios/jams atravs da gravao com um microfone geral e com um trabalho mnimo de edio, e outras ao vivo. Desta forma pretendemos divulgar o esprito e o som que procuramos. MySpace Layouts CDs: Agenda: Influncias: Pink Floyd, Janis Joplin, James Brown, Jimi Hendrix, The Doors, Jobim, Miles Davis, John Scofield, Morphine, Radiohead, Herbie Hancock, DEP, Led Zeppelin, Tom Waits, Joss Stone, Erykah Badu, Zappa, Marva Whitney, Elis, Ella

Mantra Projekt
Experimental / Alternativa / Rock From: Porto, Portugal Profile views: 5509 Last Login: 25072008 Sounds like: Mantras About: MaNtRa Projekt nasceu em Outubro de 2006 pela vontade de M, N e P. Depois de entradas e sadas de colaboradores o lineup estabiliza em Fevereiro de 2007 com a entrada de R. O objectivo do projecto veio em consequncia da necessidade de divulgar o efeito dos sons e ultrasons (mantras) do Yga Antigo (SwSthya Yga), e assim tornar acessvel a todos, atravs da msica, uma das tcnicas deste Yga milenar. A repetio dos sons e ultrasons tm um efeito biolgico de extroverso e a roupagem dada pelos MaNtRa Projekt vai apenas tornar acessvel esta tcnica e os seus efeitos. Outro dos objectivos do projecto Quebrar Paradigmas, mostrando que o mantra pode atravessar um universo musical muito vasto. Pelas influncias pessoais dos elementos o som dos MaNtRa Projekt situase entre o rock alternativo at msica mais ambiental e experimental. Durante 2007 o projecto gravou a DEMO 0.1 (em 4h no 1 de Maio), actuou 3 vezes (Durante o Festival do Yga, na Pvoa do Varzim e no Cais de Gaia) e na Fbrica de Som onde partilharam o palco com os EQUALEFT. Tiveram tambm como o tema Jaya Guru mKara no CD da edio n 24 da revista Underworld, sendo estas pequenas mas importantes conquistas para um projecto to recente. Com os primeiros dias de Novembro e um ano depois do incio do projecto, Pedro por motivos profissionais vse obrigado a deixar os MaNtRa. M, N e R encontramse a redefinir e a descobrir o seu som, explorando mais os ambientes das melodias originais dos mantras. Dez2007 CDs: Agenda: Influncias: Mantras, Yga, Lifestyle, Alternative Rock, Metal, Rock, Nature and also our own personal favorite bands.

Negative gain
Death Metal / Grindcore / Experimental From: Portugal Profile views: 1317 Last Login: 11072006 Sounds like: Tragedy. About: CDs: Agenda:

Noose
Rock / Grunge From: Portugal Profile views: 4460 Last Login: 08072008 Sounds like: About: Depois de terem partilhado vrios projectos, em Outubro de 2005 Nuno Silva, Paulo Caridade e Mosca juntamse para formar os Noose. Munidos com uma

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guitarra rockeira uma bateria notvel e um baixo intenso, os noose no escondem que o rock estilo de eleio da banda. Em meados de 2006, e depois de sensivelmente ano e meio de audies para encontrar um vocalista, a banda decide comear a compr musica com a voz de Nuno Silva, e no inicio de 2007 viria a gravar a primeira maqueta (volupia). Desde ento banda continua a compor novos temas com a actual formao. CDs: Agenda: Influncias: Rock bands

which creates a vibrating and fresh organic dancemusic, featured by irregular tempos and tasty grooves. They had real presence in the last internacional didj fest of Amsterdam RUIGOORD. Their participation in the ETNIC FESTIVAL of OPORTO ..ETNIAS 05.. rewarded them with splendid reviews on the national press .. BLITZ : ..Coming from another planet..is the best sound that is being made in Portugal!.. BLASTED XAM OLIVEDISCLAIMER: Here is the thing. I love all the mail and comments I get, but I cant possibly answer and post each and every one. Please know that I DO read all of them and I appreciate your time and energy. Also, Thanx for the add! comments are now a thing of the past as are comment

Nova Arcadia
Acstico / Experimental From: Porto, Portugal Profile views: 57019 Last Login: 27072008 Sounds like: About: Os Nova Arcadia so um projecto electroacstico experimental, nascido no Porto em 2006. Com uma sonoridade actual e universal, de raiz portuguesa, marcada pelas violas, o baixo, as percusses e a guitarra portuguesa (de Coimbra), propoemse transportarvos para um cenrio de experincias sensoriais que ultrapassam a audio, alojandose no mago pelo seu intimismo CDs: Agenda:

images that havent been resized to fit the design of this page. Im not all that big on graphics in the comments, unless they are truly amazing. In short, Thanx For The Add and graphics: Denied! CDs: Agenda: 26 Jul 2008, 23:00 IV FESTIVAL TRIBAL 08, NelasViseu; 1 Ago 2008, 22:00 Cerkal Festival Barcelona, Pueblo de Piera, Barcelona; 2 Ago 2008, 22:00 Abertura FESTIVAL dos OCEANOS, Lisboa; 4 Ago 2008, 23:00 ANDANAS, S. Pedro do Sul, Viseu; 7 Ago 2008, 22:00 ANDANAS, S. Pedro do Sul, Viseu; 9 Ago 2008, 22:00 Festival ANDANAS, S. Pedro do Sul, Viseu; 13 Ago 2008, 22:00 STONE FESTIVAL, Pedras Salgadas, Vila Real; 14 Ago 2008, 23:00 FESTIVAL M.U.N.D.O., Viana do Castelo; 19 Ago 2008, 22:00 Aniversrio da Casa da Juventude de Sines, Sines; 21 Ago 2008,21:00 Festival MAR de AGOSTO Abertura do palco principal, Sta Maria, Aores; 17 Set 2008, 22:00 Caf Concerto TEATRO

OliveTreeDance
Acstico / Psicodlico / Trance From: Oporto, Portugal Profile views: 103853 Last Login: 27072008 Sounds like: The heart bumping without stop About: ..> Acoustic full on! HIGH ENERGY DANCEMUSIC Olivetree is music poetry for the earth! It invites to explore spirituality through movement and pays homage to dancemusic produced only with real acoustic instruments. Is a simple idea of complex rhythmic games. The geniality of this sound, highly energetic, is played using only a regular set of drums, percussions and didgeridoo, the aborigene instrument of Australia, or ..Yidaki.. wich opens the doors of the Dreamtime and connects us to the big spirit. Using just real instruments with an astonishing capacity, without any effect, sample or overdub, Olivetree is a trio with strong live energy, that plays a fusion of latin and afro brasilian styles full of ancient sounds with contemporary rhythms of tecnoland

VIRIATOpt, Viseu Influncias: World Trance , Drum n Bass , Jazz, African and brasilian music, classical, ethnic.

Only Time Will Tell

Death Metal / Black Metal / Experimental From: Porto, Porto, Portugal Profile views: 5526 Last Login: 24072008 Sounds like: Only Time Will Tell About: CDs: Agenda: Influncias: All the living and dead things around us, the first knock of a coffin by the morning, the dove that flies by the cemitery while a funeral is ocurring, the sound of the wings of the devil, flesh rotting, being cut, being torn into pieces. Basically all that is inspiring, all that is music, all that is people, all that is horrifying, out of this world,

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dark, influencial, dead and alive. Ghosts, horror movies, scary shit. We all love SILENT HILL!

About: Original Pressure surge em 2006, de um grupo de amigos, com o gosto mutuo pelo Drum and Bass em diferentes vertentes. Inicialmente focado na arte do djing, este movimento alastrase pelo campo da

O Projecto Grave!
Alternativa / Outro From: Porto, Portugal Profile views: 5063 Last Login: 07062008 Sounds like: Banz About: O Projecto Grave nasceu no 25 de Abril de 1999 no bar Aniki Bob para comemorar a data com interpretaes das msicas da revoluo. A formao de ento com um contrabaixo e um baixo sugeria um jogo de sonoridades graves que contribuiu para o nome. Hoje em dia, a banda com 7 anos de existncia, tem outra formao e carcter musical, passou por muitas actividades criativas que trouxeram outro significado ao seu nome. Srgio Martins, o irmo do contrabaixista veio para o grupo como baterista e surgiu a Marta Bernardes na voz principal. A banda comeou a compor originais e a organizar concertos por conta prpria que comearam a chamar a ateno de alguns agentes musicais. Em 2004 o grupo aumentou com a insero de vdeo em palco com Telmo S e Thierry Lambert aka iNDIVIDEO que tornaram levaram o espectculo a outras dimenses. Em 2002 comearam a trabalhar com a Banz de Z Costa e o ritmo de actividades aumentou consideravelmente. De registar concertos no Hard Club no Festival Super Bock Super Rock, palco secundrio do Festival do Tejo, vrios concertos no caf concerto e grande auditrio do Teatro Municipal Rivoli, Aniki Bob, Festival Blue Spot 2002 Teatro S da Bandeira, Passos Manuel, Maus Hbitos, etc. Entretanto a banda organizava outros concertos por conta prpria. Com o ritmo de actuaes regular a banda ficou em condies de gravar um primeiro EP. Este no chegou a ser editado. Passado 1 ano foi gravado um outro EP de gravao totalmente caseira. Neste momento existe o lbum Benjamim que reune muito deste material. CDs: Agenda:

produao electnica, com tendencias que variam entre o liquid, jumpup e techstep, nao estando agarrado a s uma vertente deste estilo. O prximo passo de Original Pressure mudar o conceito que se associa o Dj a uma rave, inserindo uma tendencia pouco vista nesta area, associando LiveAct e/ou concerto a rave, de modo em que as batidas possam estar ligadas ao ouvinte na forma mais expressiva da musica eletronica, o espirito rave. Original Pressure brevemente apresentar neste espao as suas msicas, e tambm se apresentar ao vivo mal estejam reunidas as condioes suficientes para um bom espetaculo. CDs: Agenda: Influncias: John Coltrane, Miles Davis, Herbie Hancock, Jojo Mayer, Nerv, Noisia, Pendulum,goldie,D bridge,bad company,hi fidel cartel, DJ ODER,calyx,spor,Future Prophecies, Audio, High Contrast, Black Sun Empire,lynx;drumsound and bassline smith; dj hype,ed rush and optical,agent alvin,Infected Mushrooms, Goa Gil, Domestic, Kindzadza, Ravi Shankar , Zakir Hussain, Olive Tree and much much more

Plasticina
Reggae / Ska / Other From: Porto, Portugal Profile views: 18081 Last Login: 2/2/2006 Sounds like: Novo Reggae Popular Urbano About: Plasticina sao do Porto, uma banda com cerca de 2 anos e meio. Juntaramse com o intuito de se divertirem e fazer da sua msica um meio de transmitirem a sua mensagem. Optam por cantar em portugues porque e a lingua mais bonita que conhecem. As letras falam de amor, paz e da necessidade de mudar a nossa sociedade tornando o mundo um espao de respeito entre os homens e a me Natureza, com mais prazer em viver.

Original Pressure
Drum and Bass / Jungle / Breakbeat From: Porto, Portugal Profile views: 8140 Last Login: 28072008 Sounds like: Drum and Bass; Breakbeat; Jungle; Techno; Psy; Liquid; Techstep; Jumpup;neurofunk;dubstep

O estilo musical de Plasticina situase algures entre o Reggae e Ska, com algumas influencias de musica tradicional portuguesa e africana. Autodenominados como mentores do Novo Reggae Popular/Urbano. Plasticina tem previsto para muito breve o primeio trabalho/demo gravado em estudio. Neste momento so e possivel ouvir Plasticina em algumas gravacoes ao vivo.

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Paz Alegria Amor Sabedoria CDs: Agenda: 15 Ago 2008, 22:00 10:00 PM Festival ByonRitmos Baio, Baio, Porto

da banda deambulam pela INVICTA embora cada qual venha de cidades distintas como: Vila Real, Guarda, Macedo de Cavaleiros, AlbergariaaVelha O que da um aspecto colectivamente individual ao genero pois cada musico se distingue dos outros por entre variadas influencias. Contam desde ja com um curriculo vasto de concertos por todo o pas, dos quais se destacam

Pestifer
Death Metal From: Oporto, Porto, Portugal Profile views: 9385 Last Login: 28072008 Sounds like: pestifer About: Pestifer start to spread the plague in the year of 2000. In 2004, with our first complete line up, Pedro Silva (vocals/lead guitar), Morto (rhythm guitar), Joo Pedro (drums) and Valter (bass), we played our first show. Since then we share the stage with bands like Fleshgore, Lost Soul, Decrepidemic, Caustic, Sanatorium, Fetal Incest, Infernal Kingdom, Pitch Black, Encephalon, Fili Nigrantium Infernalium, etc. In 2006 we played in SWRs Metalfest Barroselas, one of the most brutal and famous metalfests organized in Portuguese territory, with such metal acts as Bolt Thrower, Carpathian Forest, Suhrim, Adorior, Hate, God Dethroned, Kataklism and many more. Late at the same year, drummer Joo Pedro and bass player Valter left the band. We started searching for new members. Drummer Gabriele was found, entering the band in early 2007. More Information will be posted soon. DEATH IS OUR PURPOSE! CDs: Agenda: Influncias: Morbid Angel, Rebaelliun, Angel Corpse, Krisiun, Monstrosity, Diabolic, Slayer, Possessed, Bathory, Sacrifice, Mercifull Fate, Dissection, Unleashed, Razor, Infernal Magesty, Dark Throne, Whiplash, Venom, Malevolent Creation, Suffocation, Death, Kreator, Sodom, Centurian, Judas Priest, Deicide and many more

a abertura da queima das Fitas do Porto com Blasted Mechanism, Queima das fitas de Viana do Castelo com hands on aproach e Rock in Rio Lisboa 2008 no palco sunset com Cla, Pato fu, Buraka som sistema, entre outros. CDs: Agenda: Jun 26 2008, 8:00PM Festejos So Joaninos, Porto

PontoG
Rock / Rock / Rock From: Porto, Portugal Profile views: 1230 Last Login: 28072008 Sounds like: About: Ponto G o meu projecto a solo. Tem por base o rock nas suas formas mais variadas. O caminho esse ainda longo mas o esprito e o suor esto c bem presentes 2008 foi o nicio O rock um forma de vida, uma escolha A cano rock ser sempre eterna Por isso Long Live Rock n Roll Ponto G CDs: Agenda:

Reprter Estrbico Plaggio

ROCK / INDIE / PROGRESSIVE | PORTO, PORTUGAL From: Profile views: Last Login: Sounds like: About: Os Plaggio surgiram nos finais de 2005 com vontade de criar um rock alternativo sedento nas novas tendencias de modulao algures no universo Rock e Electronica, vingandose numa lirica intensa,por vezes intimista, em Portugues obviamente. Todos os membros Pop / Rock / Eletrnica From: Portugal Profile views: 6874 Last Login: 29072008 Sounds like: About: Ever since 1985, Reprter Estrbico have been flooding the market with their pertinent techno pop, in equal measures innovative and ironic, on such essential albums as Uno Dos (1991), 1Bigo (1994), Disco de Prata (1995), Mouse Music (1999), Requiem EP (2002), and 2004s Euroviso. Mixing digital programming with the performance of

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accomplished musicians in the classical pop recipe that is their unmistakable signature sound, garnished with a vast and varied salad of sources and accompanied with a deliciously fullbodied beat, the result is a truly exciting dish. Widely regarded by their audiences and critics alike as one of pops most interesting bands, Reprter Estrbico tread their path with relentless confidence in the face of adversity, and leave indelible footprints in the history of modern music. In 2007, they are inviting DJs and producers worldwide to REmix their considerable musical legacy. CDs: UnoDos, 1Bigo, Disco de Prata, Requiem, Mouse Music, Euroviso Agenda:

Solo, Porto; 6 Dez 2008, 14:30 Jazz Ao Norte Masterclass Latin Jazz, Porto; 6 Dez 2008, 21:30 Jazz Ao Norte Solo, Porto

Sankalpa
Ambiente / Alternativa / Progressivo From: Porto, Portugal Profile views: 3267 Last Login: 17072008 Sounds like: About: Sankalpa uma palavra Sanscrita. Lingua esta que ja se encontra extinta. Significa intencao, intencao na accao,.. a intencao em fazerse algo. Semente que fertiliza toda a accao. PROF. LUIS LOPES (Presidente da Federacao de Yoga do Norte de Portugal). SanKalpa o nome dado a este projecto de tres Instrutores de SwaSthya Yoga que demonstram uma das mais belas tecnicas de autodesenvolvimento e autoconhecimento, atraves do seu raro e unico espectaculo. Os Mantras, sao vocalizacoes de sons e ultrasons surgidos ha mais de 5.000 anos na India. Estas vocalizacoes sao extremamente poderosas, e actuam directamente nos varios estados de existencia do Ser Humano (corpo fsico, energetico, emocional, mental, etc.). Funcionam atraves da aplicacao da repeticao dessas vibracoes produzidas de maneira correcta. No projecto SanKalpa todo o esforco foi concentrado em manter intactas essas vocalizacoes milenares, valorizandoas, ornamentandoas, e fortalecendoas com o conhecimento musical de cada um dos membros. CDs: Agenda:

Samuel Quinto
Jazz / Latino From: Oporto Portugal, Brasil Profile views: 12041 Last Login: 28072008 Sounds like: Samuel Quinto Trio Nith and Day About: Samuel Quinto is a pianist with greats expressives resources, therefore he unites the improvisation capacity that coming of the freejazzs practice to the memory of Brazilian and Latin American popular music in general, that gives to him to make an use of the piano as an instrument with double function to emphasize and to amplify melodies and voices and over all to support or even to base the rhythm, the cadence of the phrases, sometimes as if he incorporated the percussion. While a productor of the Brazilian singercomposer of the MPB Vanessa Pinheiro, in Portugal, I could follow the participation of Quinto in Coimbra (at Teatro Acadmico de Gil Vicente, it belongs to Coimbras University) and in Viseu. At this concert in Coimbra, where only the pianist makes a duo with the singer, I just watched great solos, just fascinating, for the emotion that crossed the room, with 400 spectators. In the memory, continues those beautiful cadences, following a song of Andalusian tone, and an interpretation piano solo of a famous and melodic song(Luza Tom Jobim). That concert was just unforgettable for all of us. After this, I watched some concerts of his project Latin Jazz Thrill and I can affirm that Samuel Quinto dedicate seriously in any occasion, at the same time also he enjoys of the pleasure that he can provide. CDs: latin jazz thrill Agenda: 10 Set 2008, 21:30 Auditrio Jazz ao Norte

Scarificare
Black Metal From: Portugal Profile views: 8142 Last Login: 28072008 Sounds like: About: scarificare was formed in late 2006 by Crusher (Bass/Vocals) and Quetzalcoatl (Guitars), exmembers of Serpent Lore and Wrath, and Sothis (Drums). The main purpose of the band is to make extreme metal music inspired in the dark part of the human mind and form the strength that we afford from it. In early 2007 and based in that ambition Inverno was invited to make part of Scarificare to play Bass leaving Crusher totally dedicated to the Lyrics and Vocals.

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After some gigs in Porto (local town) and Covilh highly acclaimed by the audience, Scarificare enter in studio to record their first demotape Sulphurous Wrath by the Portuguese label Misanthropic Records in the cold winter of 2007. In early 2008 Sothis leaves the band giving place to Bellerophon (Drums). During this year, the band will promote the demo expecting to record a new one again on winter fall. CDs: Agenda:

RECORD A DEMO CD, WHICH LATER HAD WON PRIZES FOR BEST DEMO AND BEST SONG (COLD AS ICE). IN 2002 THE BAND GETS SELECTED TO RECORD THE SONG FALLING, WHICH WAS RELEASED ON A COCA COLA GARAGE BANDS COMPILATION. IN 2003 THE BAND SIGNS TO ETHEREAL SOUND WORKS AND STARTS RECORDING THEIR DEBUT ALBUM BENEATH THE LIES, WHICH SEES THE LIGHT OF DAY IN 2004 AND GETS EXCELLENT REVIEWS FROM ALL OVER THE WORLD. TWO SINGLES FROM THE ALBUM ARE ALSO RELEASED IN 2004 AND 2005: PERFECT ISOLATION AND FALLING. THE TRACK SECRECY IS ALSO RELEASED ON RUSSIAN LABEL SHADOWPLAYS A KISS IN THE REPTILE HOUSE COMPILATION IN 2006.

Sculp
Metal / Death Metal / Progressivo From: Porto, Portugal Profile views: 2135 Last Login: 27072008 Sounds like: Metal About: The flames begun to consume every single bone in the first half of 2006 building a structure of empty veins that link us in our endless search for freedom. Lifeless we breathe while the blood wrings itself from a beautifying death created to kill the inner pain. Through all barriers we ascend descending mediocre hearts from this life. CDs: Agenda: Influncias: Death, Quo Vadis, Arsis, Behemoth, Nevermore, Nile, Machine Head, Carcass, Dew Scented, Exodus, Kreator, Atheist, Cynic, Anata, Lykathea Aflame, Psycroptic, CarnalForge, Cryptopsy, Necrophagist, Decapitated, Dying fetus, Suffocation, Vile, Vomitory, Vader, Deicide, Obituary, Children Of Bodom, Kataklysm, Hypocrisy, Hate eternal, Deeds of flesh, Arch enemy, Morbid angel, Cannibal Corpse, Amon amarth, Slayer, Pantera, Testament, Megadeth, Severe Torture, Immolation, Hate, Lamb Of God, Jorn, Masterplan, Ark, []

ALONG THE LAST FEW YEARS, SECRECY HAVE PLAYED WELL OVER 50 LIVE GIGS AND HAVE VISITED ALMOST EVERY GOOD STAGE IN PORTUGAL. THE BAND HAS ALSO SHARED STAGES WITH IMPORTANT BANDS SUCH AS INKUBUS SUKKUBUS (UK), SANGUIS ET CINIS (AT) AND STAR INDUSTRY (BE). NOW, AFTER SOME LINEUP CHANGES, SECRECY HAVE JUST RECORDED A PROMOTIONAL EP SWEET DARK LOVE AND ARE MAKING WAY FOR THEIR SECOND ALBUM IN 2008. CDs: BENEATH THE LIES, FALLING Agenda:

Sektor 304
Experimental / Industrial / Psicodlico From: Porto, Portugal Profile views: 16666 Last Login: 28072008 Sounds like: A construction site About: CDs: Transmissions, Primary Interface Agenda: influncias: Dissecting Table, Einsturzende Neubauten, Test Dept, Linija Mass, Vetrophonia, ZGA, S.P.K., Swans, Glenn Branca, King Crimson, Celtic Frost, Larry Young, German Oak, Don Caballero, Gila, Massada, King Tubby, Siloah, Wolfgang Dauner & Et Cetera, Alex Cline, Seesselberg, Edgard Varse, Dub Specialist, Robert Fripp,

Secrecy
Gtica / Metal / Rock From: Oporto, pt Profile views: Last Login: Sounds like: About: SECRECY WERE BORN IN 2001 OFF THE ASHES OF TWO PREVIOUS PROJECTS (IGNOTO DEO AND MY FALLEN ANGEL). IN THAT SAME YEAR THEY GET SPONSORED TO

Area, Him(Doug Scharin), Iannis Xenakis, Floh De Cologne, Blood From The Soul, Bill Laswell, El Hombre Trajeado, Dies Irae, Butthole Surfers, Slayer, Godflesh, Ministry, Stephan Micus, Maria Zerfall, Throbbing Gristle, Isolrubin Bk, Neu!, Alcatraz, Hawkwind, Funkstillesender, Young Gods, kim Fowley, Genocide Organ, Acid Mothers Temple, Pink Floyd, Carcass, Comets On Fire, Comus, Amon Duul, Amon Duul II, Groundhogs, Achim Reichel, Eloy, Conrad Schnitzler, Stars of Lid, Asmus Tietchens, Klaus Schulze, Frank Zappa, Absolute Zero, Hella, Massacre, Univers Zero,

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Karlheinz Stockhausen, John Zorn, Archon Satani, Nurse With Wound, Andrew liles, Lard Free, Nocturnal Emissions, A.R. & Machines, Autopsia, Zoviet France, Captain Beefheart, Zu, Lustmord, Esplendor Geomtrico, Tangerine Dream, John Duncan, Kraan, Neurosis, Palais Schaumburg, Annexus Quam, Brainticket, La Dusseldorf, Zev, Ramleh, old Laibach, Skullflower, Deuter, Manuel Gottsching, Floh De Cologne, Kollektiv, Pyramid, Limbus 3, Limbus 4, Consumer Electronics, Luigi Russolo, F.M. Einheit, John Murphy, Kraang, Knifeladder, Holger Hiller, Negativland, Renaldo & Loaf, AMM, Monte Cazazza, Napalm Death, Art Bears, James Plotkin, Soft Machine, Head Of David, Brainstorm, Cornucopia, Arcane Device, Meira Asher, Luc Ferrari, Sun Ra, Pierre Schaeffer, John Watermann, Thomas Koner, Band Of Pain, Schloss Tegal, PGR, Amon, Grim, Fall Of Because, Non Toxique Lost, Der Plan, Tortoise, Ui, Gong, Vivenza, Julian Cope, Pere Ubu, Labradford, Atrax Morgue, Popol Vuh, Can, Faust, Sunn O))), Sutcliffe Jugend, Haus Arafna, Bourbonese Qualk, Hospital Psiquitrico, Osso Exotico, No Noise Reduction, Ocaso pico, Ode Filipica, Lego, Hist, Sikhara, Most People Have Been Trained To Be Bored, Wolfskin, Pyrolator, Naked City, Lost Gorbachevs, Erkki Kurenemi, Intrinsic Action, Illusion Of Safety, Contrastate, Brighter Death Now, In Slaughter Natives, Soopa, Velehentor, Urna, Maurizio Bianchi, YAO 91404 D, Coil, Bardoseneticcube, Thu 20, Pan sonic, Scorn, Geinst nait, Cluster, Kluster, Harmonia, Guru Guru, Agitation Free, Zweistein, This Heat, Swell Maps, Xhol Caravan, Art Zoyd, Kraftwerk, Organisation, Le Syndicat, Cabaret Voltaire, Ash Ra Tempel, Cosmic Jokers, H.N.A.S., Foetus, Genetic Transmission, Organum, and many more

Profile views: 8606 Last Login: 23072008 Sounds like: Hard Bluesy Rock About: The band was formed in 2005 in Porto city (Portugal), we have met in high school and we have tried to make a rock band. And weve made it. We have always heard Hard Rock and Blues like AC/DC, Deep Purple, Led Zeppelin and also Pink Floyd, Queen, etc We needed to do something like that too! Like a tribute to that Rock gods! CDs: Agenda: Influncias: AC/DC; Ugly Kid Joe; Led Zeppelin; Deep Purple; Jimi Hendrix Experience; Black Sabbath; ZZ Top; Steppenwolf; etc

Tchakare Kanyembe
Afrobeat From: Porto, Portugal Profile views: 3648 Last Login: 03072008 Sounds like: About: LOOKING FOR A VOCALIST!! IF YOU ARE INTERESTED READ BELLOW! After 3 years working with vocalist Simonal Bie, Tchakare Kanyembe and himself found it was the right time to go separate ways. Thus they are now searching for a new soul to express in words and melody the spirit of the band. For doing so, they have gathered four songs from an album.s preproduction they were working on, MAYEN KAYA DUB VERSION being one, and are giving them without the vocal tracks to those who wish to try out for the band, so they can work on the songs before they audition. If you think you got what it takes leave a message and well get back to you asap. Until they find the perfect piece to fill the void, they are filling it themselves, performing instrumentally, still playing live as much as possible, still striving to release themselves and those who join them from all demons. CDs: Agenda:

Slow Motion Beerwalk

Rock / Alternativa / Grunge From: Porto, Portugal Profile views: 27799 Last Login: 28072008 Sounds like: Rockiiiiiiiiiiii!!!!!! :) About: CDs: Agenda: 06 Set 2008, 22:00, 10:00 PM Festival do Ave (por confirmar), Riba de Ave, Famalico Influncias: Cada um tem a sua, mas como ponto em comum est.. o som de Seattle

Teia
Rock / Experimental / Outro From: Porto | Oporto, Portugal Profile views: 21347 Last Login: 01072008 Sounds like: About: Fundados em 2004, os Teia so uma banda

Sun of a beach blues band

Blues / Rock From: Porto, Matosinhos, Valongo, Gaia, Portugal

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de rocks! Usam o som em funo das palavras. Inevitavelmente, o som rock mostrase por vezes escasso para responder s inquietaes da banda na hora de comunicar. Resultam numa fuso de mltiplas sonoridades que convergem num rock talhado, e retalhado, por uma parafernlia de influncias oriundas de toda a parte. Editaram em 2007 o E.P LENGALENGA produzido por Rodolfo Cardoso e pelos Teia. CDs: Agenda:

The Mad Dogs

Rock / Blues / Rockabilly From: PORTOBolho, Portugal Profile views: 29409 Last Login: 28072008 Sounds like: About: Os The Mad Dogs so uma Banda de Rock N Roll do Porto nascida em 2004 pela unio de 5 elementos apaixonados por uma sonoridade e atitude: o ROCK n ROLL. Influenciados pelo Blues e pelas bandas de rock dos anos 60 e 70 os ces do Bolho practicam uma abordagem feroz do rock n roll e deixam a sua marca em todos os palcos que pe os ps. O Festival Rock A Lot na Pvoa de Varzim, a Queima das Fitas no Porto, Festival do Avante, Hard Club e Semana do Enterro de Aveiro, so alguns dos palcos por onde j passaram. This is rock n roll, the blues electric soulo comboio j partiu, corram atrs dele, Rauf N..Roll!!!! CDs: Agenda: 17 Jul 2008, 22:00 Plano B,Porto; 29 Ago 2008, 23:45 VieiraRock08, Vieira do Minho Influncias: The Rolling Stones, Guns N Roses, The Who, Led Zeppelin, Jimy Hendrix, Velvet Revolver, Iggy Pop and The Stooges, Sex Pistols, the Bark of a Dog, The Cream, Jack Daniels, The Datsuns, Aerosmith, Henry Miller, Pearl Jam, AC/DC, Queen,SRV, Janis Joplin, Robert Johnson, the Doors, the Beatles, Muddy Waters and all masters of Blues and Rock N Roll!!!

Tetris
Rock / Progressivo From: Porto, Porto, Portugal Profile views: 15619 Last Login: 22072008 Sounds like: T E T R I S About: Da unio de trs amigos, descobriuse o gosto comum pela MsicaDepressa surgiu a vontade de fazer algo prprio, mas diferente, deixando para trs as primeiras Covers. Com o passar do tempo, comeam a despontar novas pessoas que querem participar, stios onde se emitem os primeiros sons e experimentalismos todos ficam na memria. Finalmente, em 2007, o projecto ganha a sua Identidade. A juntarse s guitarras com pormenores melodiosos e distores mais agressivas, surge uma bateria segura e criativa, que d cor s primeiras msicas. Mas algo continua a faltar, que marque pela presena e originalidade: aparece, ento uma voz, limpa e suave, mas cheia de fora para contrastar com um Rock de raiz mais directa. Toda esta mistura culmina em algo a que chamamos T E T R I S: o encontro e encaixe de cinco peas, cinco personalidades distintas, aliadas s diferentes influncias musicais que cada um dos elementos carrega: partindo do Rock, passando pelo Jazz, Country, Blues, Pop, Indie, etc Esta fuso vai sendo criada pelo Porto, para os lados de Campanh, estendendose a Amarante e Viana do Castelo. Tendo como base o Rock, que pretendem que seja alternativo e cativante para todos, os TETRIS vo comear o seu Jogo, tendo a certeza que o melhor Prmio ser certamente no haver O Fim do Jogo. CDs: Agenda: Influncias: Emaranhado de Influncias, culminando num estilo Tetriano. Desde o Rock mais Vintage at aos Experimentalismos Snicos mais Inventivos.

The Portugals
Indie / Pop From: Portugal Profile views: 40268 Last Login: 29072008 Sounds like: sweet & romantic pop songs! tipo tony de matos. About: No era caso pra tanto! O N, Emanuel e a andreia, trs bandalhos a estudar em coimbra, formam os The Portugals em 2004. Em resposta, cada portugus pe uma bandeira espetada na janela! Os The Portugals agradecem e retribuem com sandes de queijo e marmelada. Estes 3 meninos ensaiavam no quartinho, baixinho e cuma mantinha a cobrir as perninhas. Para ganhar coeso o meiocampo dos the portugals fez entrar paulo barreto (uma espcie de jaime magalhes) para arrumar a casa. durante o processo os the portugals ficam reduzidos a dez unidades (n e paulo). Em maio, quem sabe, no dia 13 comeam a tocar ao vivo. eh pah!, olha o que vem j a em baixo! num que o videozinho

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da give it to me CDs: Agenda: Influncias: conjugamse em trios: picture picture, wes, pulp | slowdive, whitesnake, los del rio | the radio dept., kings of convenience, jos malhoa | adelaide ferreira, battles, air | afonsinhos do condado, ratatat, blonde redhead

new ideas, and in March 2006, Urban War gave their first concert, that went beyond all expectations.). Many other concerts followed in different places in the city of Oporto and surroundings, such as Maus Hbitos, Bar Condicionado, Mar Alta, among others, until, in the middle of 2006 there was a setback. Chico (DJ) left the band and it forced a reorganization witch lead to change the rehearsal place and to the much considered decision of continuing without a DJ.). New songs were created and the oldest ones had to

Uno Esquimo
Rock From: Portugal Profile views: 97 Last Login: 08012007 Sounds like: About: CDs: Agenda:

suffer several modifications in a way to adapt to the new formation of the band. The Urban War became heavier, more cohesive and more alternative. The band was stronger than ever and ready to move on and get back to the concerts, witch happened in October of that sabe year. The first concert without DJ was the confirmation that there were conditions to continue with only 4 elements. It was time to go back creating new songs 2007 Was the year of the consolidation of the band. The Urban War were been defined with a very characteristic

Unumani
Alternativa / Rock / Experimental From: V.N. Gaia / Porto, Portugal Profile views: 2595 Last Login: 25072008 Sounds like: About: CDs: Agenda: 5 Jul 2008 22:00 VERSO 1.3 @ INFINITUS CAFFE MAIA Influncias: Space Oditty

identity and there was a big investment in gear to improve the quality of the concerts. It was time to present the band and the first work (demo) named 7h3 WAR 1S C0M1N6 was recorded with two original songs (Devils Throat and Unable to Die). TShirts, stickers and pins were made to spread the work. 2008 Will be the year of the recording of the first EP and it will be made an even bigger bet in concerts. There will be introduced new works and expect meny surprises this year. You can count on it!!!! CDs: Agenda: 8 Ago 2008, 20:00 Whos watching you? tour@ Improviso bar, Espinho; 15 Ago 2008, 20:00

Urban War
Metal / Thrash / Hardcore From: Oporto, Porto, Portugal Profile views: 26665 Last Login: 28072008 Sounds like: nothing you have ever heard before About: It was in the end of 2005, after a long search for a vocalist, that the formation of Urban War was finally complete. At that time, Ricardo Chipa (vocals), joined Pedro Espinha (guitar), Emanuel Nelo (drums), Filipe (bass) and Chico (DJ). The 5 elements of the band, brought a lot of different influences, from the heviest metal, to punk, ska, funk or even reggae, bringing life to a very characteristic sound that defines Urban War.). Since then, there have been appearing new songs and

Whos Watching You? Tour@ Festival de msica moderna Gondomar, Gondomar, Porto; 22 Ago 2008, 0:00 Whos Watching You? Tour@Concentraao Motard de VILAR DE MOUROS, Vilar de Mouros

Variety Vier
Rock / Rock / Rock From: Porto, Porto, Portugal Profile views: 1202 Last Login: 27072008 Sounds like: About: A ideia surgiu h cerca de um ano atrs. Cinco raparigas da mesma escola, unidas pelo rock, decidiram juntarse e formar uma banda. Na altura Hard Candy contava com a Cludia (vocalista), Diana (teclista), Ins (Baterista), Chin (guitarrista) e Rupa (baixista). Era um

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bom projecto mas com muitas dificuldades para arrancar. Por motivos pessoais, a Cludia e a Diana decidiram sair da banda, e a encontramos a actual vocalista Kokas. Os problemas regressaram e a Ins abandonou tambm a banda, sendo substituda pela N. Aps uns meses sem ensaios por falta de tempo e tambm de motivao, conhecemos a Ana Filipa que acabou por entrar para a banda como baterista. Assim, com a Kokas na voz, a Chin na guitarra, a Rupa no baixo e a Pippa na bateria a banda ficou completa e decidimos recomear do zero, dando um novo nome banda Variety Vier. Estamos inspiradas e o caminho est a nossa frente, no vamos desistir at apresentar a nossa msica! Beijos e muito Rock para todos! CDs: Agenda:

Less than a year and a half later, more than ten original songs and a good round of concerts played, the band decided to enter studio to record what would be, their first Promo CD. Produced by Luis and Paulos Barros from Metal band Taratula at the Rec N Roll Studios on July 2006, this Promo CD self entitled Y? was recorded in 20 hours, and shows two original songs: Glad Its Over & Stop It! Y? have played all clubs in their Hometown and are now planning to go through their country. But their main goal is to release a Long Play next year. Heard outside Portugal, the critics have been positive and the bands struggling to reach the biggest amount of people they can. Last year they played one of the major festivals in their home country. This was the prize of a contest with over 150 bands! Future seems bright now that theyve earned the

XCons
Punk / Hardcore / Rock From: Porto, Porto, Portugal Profile views: 27655 Last Login: 27072008 Sounds like: Getting out of Jail About: CDs: Pride of the free Agenda: 19 Jul 2008, 20:00 Sto Tirso, Porto; 4 Out 2008, 20:00 TBA, Sesimbra, Lisboa; 5 Out 2008, 17:00 Corroios Influncias: Every Punk rock bands that weve have listen thru all this years

possibility to sign a record deal with a major label. Os Y? juntamse em Maro de 2005 para iniciar o seu percurso na msica. Juntos por inmeras influncias, os membros da banda, at ento totais desconhecidos, fundiramse num Hard Rock Alternativo. Metallica, Iron Maiden, Guns N Roses e Korn so algumas das suas influncias em comum. Aps pouco mais de um ano de existncia, a banda decidiu entrar em estdio para gravar aquele que viria a ser o seu primeiro trabalho. Produzido por Lus e Paulo Barros (TARANTULA) nos estdios Rec N Roll em Julho de 2006, o PROMO CD Y? foi gravado em 20 horas, constitudo por dois temas e foi lanado a 30 de Setembro de 2006. Contando j com concertos em algumas salas do Porto,

Y?
Rock / Metal / Alternative From: Oporto, Portugal Profile views: 140201 Last Login: 7/10/2005 Sounds like: About: Y? got together on March 2005 to start their course in music. Gathered by numerous influences, the band members, total strangers until then, joined in an Alternative Hard Rock sound. Metallica, Iron Maiden, Guns Roses & Korn, among others, are some of the major inspirations they have in common. The songs talk about everything, but mainly focus on relationships, not strictly love but in general. The bands logo is filled with images and meanings. Its an answer and a question to the bands name. Y? wants to give people something to think about, something to identify themselves with.

entre elas HARD CLUB, PORTO RIO, MAR ALTA E BL BL, onde tambm foram includos 3 showcase acsticos pelas FNACS, os Y? querem fazer aquilo que mais gostam : tocar ao vivo e fazer chegar a sua msica e a sua palavra ao mximo de pblico que conseguirem. No ano passado, a banda contou com a vitria no SUPER BOCK SUPER ROCK PRELOAD, que lhes valeu a oportunidade de actuar no FESTIVAL SBSR de 2007. CDs: Agenda: Influencias: Zeromancer; Kidneythieves; Guns NRoses; Marilyn Manson; etc

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Anexo 3 . Dirio do investigador

Relato 1 19 e 20 de Abril de 2008
Chegou a hora de ir para o terreno. Tenho fugido deste momento desde o incio desta empreitada. certo que no tenho ido muito ao Stop mas, que diabo, ensaio l h 12 anos e nada daquilo me estranho. Sempre tive at carinho pelo stio. A verdade que me vejo perante um grande vulto negro. Eu sei que no conheo aquilo, e esse o dilema. Decidi que vou avanar sem um guio definido e que pegarei numa ponta do novelo para depois lhe seguir o rasto. Concentrarmeei no simples movimento de aproximao. Uma vez confrontado com as primeiras pessoas, farei os acertos necessrios na abordagem. OSerginho vai ser a ponta por onde vou comear. O Serginho um percussionista que conheci quase por acaso h uns meses atrs. Desde a primeira hora me pareceu um bom ponto de partida. Sei que ele ensaia no Stop. Ronda os 20 anos, completamente dedicado msica, tem uma formao incompleta no ESMAE e salta entusiasmado de projecto em projecto. Logo na altura em que o conheci fiz uma investida que visava j o futuro trabalho de campo no Stop. Na altura, em Novembro de 2007, fui testar os meus futuros instrumentos de trabalho (uma cmara de filmar e um gravador udio digital porttil) com os quais registei um concerto do seu grupo, os Tchakare Kanyembe, no recinto da Alfndega do Porto. A aproximao aos instrumentos foi til. De resto, sentime mal. Os msicos foram acolhedores, aparentemente correu tudo bem, mas sentime deveras deslocado no tempo, no espao, na linguagem, no groove social. Ter sido tambm por isto que o trabalho de campo foi sendo sucessivamente remetido para a gaveta? Seja como for, decidi hoje, 19 de Abril, que este o dia de incio do trabalho de campo, sem mais adiamentos. Chove. Deus no ajuda. Telefono ao Serginho: Serginho? o Anselmo, lembraste? Lembraste de eu te falar que estou a fazer um inventrio da msica que se faz no Stop? Estava a pensar em ir ter convosco um destes dias p, fixe, mas olha, j no fao parte daquele grupo que tu viste, disselhes hoje mesmo que saa; aquilo est muito estranho. Lembraste que ns amos gravar em Dezembro, quando falmos a primeira vez? Pois o vocalista foi a Barcelona a meio da gravao e ficou l sem dar cavaco, nunca mais veio para acabar o trabalho, ficou tudo suspenso, especado. O trompetista saiu logo a seguir, e eu hoje tambm deixei j no ensaio no Stop Chia, que pontaria Mas olha, hoje vou tocar com um projecto novo onde estou, o Nuno Prata. Tocamos no Senhorio () E agora? Decidi que comeava hoje, mas no tenho ponta de novelo. Chove e Deus no ajuda, mas tem que ser. Pego na mochila e carrego as tralhas: o gravador udio, uma cmara de vdeo, uma mquina fotogrfica, tudo porttil e digital. Avano rumo ao Stop. Conheo bem o caminho, mas como se fosse em direco a um stio desconhecido. No me sinto nada confiante. Chego, estaciono e entro no Centro. No caf da entrada esto algumas figuras familiares. Aquelas barbas, os piercings, os andrajos pretos, a pose flutuante, todos os sinais do rock se plantam minha frente como obstculos aproximao. Vacilo. Entro e deambulo um pouco pelo Centro. No me sinto com fora para avanar. Preciso de um copo. Ocaf da entrada no tem o que eu quero. Vou ao caf ao lado da loja de instrumentos e, oops!, agora um caf marroquino. No, no ch que eu procuro. So cinco da tarde. Saio do Centro e vou ao tasco mais prximo, onde bebo um trago enquanto aprecio uma suecada jogada entre alguns machos j bem bebidos, que me entretenho a distribuir entre o desemprego, a invalidez precoce e a reforma. Noutra mesa, trs reformados de pleno direito pem a conversa em dia (ou em hora). O cheiro difcil de suportar. Com o trago, volto ao Stop mais decidido. Os primeiros tipos que avisto com ar de rock j no me escapam. Abordoos: Ol, sou o Anselmo, sou do Reprter Estrbico, ensaio aqui na 316. Tudo bem? Vocs ensaiam aqui? Sim, a nossa sala j ali. Estou a fazer um inventrio da msica que se faz no Stop, gostaria de falar convosco um destes dias, quando vos der jeito, pode ser? Fixe, na boa. Olha, esta a nossa sala. Eu sou o Tiago dos Echidna, mas ensaiam aqui tambm os Nanook, este o Andr, olha o Anselmo dos Reprter Estrbico quer vir falar connosco () Abertura completa, tudo disponvel, mas o momento de arrumaes e concertos. Como no vou poder ir aos concertos, acerto um novo contacto para a semana seguinte. Vitria.

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Sigo escada acima. Encontro um tipo sozinho, a fumar porta da sala de ensaios e avano de imediato. Este recebeme desconfiado. No se deixa levar pela primeira abordagem. Quer saber mais. Ele quer mesmo que eu o deixe em paz, mas eu, motivado pela primeira vitria, no desisto. Tanto insisto, que ele cede e concorda em fazer uma sesso logo ali, naquele momento. Entro, peo licena e ligo o gravador. Ele est nervoso, inseguro e claramente no vislumbra qualquer sentido na minha interveno. O sim foi apenas a sua maneira de dizer no. A entrevista um fracasso. Ele no avana para nada de substancial, eu caio na filosofia barata e nada se aproveita. Bom, no bem assim: ele baterista e tocou um pouco para o gravador. O registo do som dos pratos foi o melhor da festa. No final, sugirolhe que se apresente em directo para a cmara de vdeo. Ele acede relutante, sem encarar a cmara. Insisto e peolhe ainda que me deixe filmar e fotografar o stio. A verdade que ele fazme sentir um intruso. No consigo paz para fazer uma recolha decente e no aguento muito tempo. Saio e prometo uma verso da gravao para ele. No posso esquecer-me. Continuo a subir e chego ao terceiro andar. Uma sala entreaberta dme a desculpa para meter o p. Com a apresentao do costume, meto conversa com a menina que me recebe. Ela no msica mas o amigo est a chegar, foi s comprar tabaco e guitarrista de uma das bandas (aqui tambm ensaiam duas). Oguitarrista (Eduardo, dos Tetris) chega e recebeme com franco prazer. Vm conversa acontecimentos recentes com a polcia, a propsito de queixas de rudo. Ligo o gravador, continuamos a conversa e s paramos duas horas depois. Comeam a formarse silhuetas no vulto escuro: o Stop alberga um sem nmero de projectos; as mesmas pessoas saltam de uns para os outros, ou pertencem a vrios em simultneo; a malta falase e entreajudase em questes prticas ( vizinho, tem por a uma ficha tripla que nos empreste?). Existem bandas de referncia que so o orgulho da mole. O Manuel Cruz, exOrnatos Violeta, parece estar cabea. Seguemse os Mosh e o rigor obrigame a mencionar o Reprter Estrbico. Existem bandas que aspiram a um lugar ao sol. Outras ainda (como os Tetris do Eduardo) assumem o seu estatuto amador e carola. Nem por isso deixam de tratar com grande esmero o seu material e imaterial. Amplificadores Fender, guitarra

Gibson, pedais mticos. Tudo o que preciso. O Eduardo no deixou de lanar olhares fugazes para o gravador durante toda a sesso. A evidncia do registo (o gravador estava bem visvel entre ns) no o intimidou, mas moldou claramente o seu discurso. Ter passado a conversa a dar s suas respostas a forma de declarao. Esta subtileza formal mais perceptvel na amiga, que foi participando na conversa. Recolho contactos para marcar sesses de ensaios nos prximos dias, despeome e saio. Est na hora de jantar e reconheo que o dia acaba por estar a correr bem. Comecei por perder um fio mas j tenho duas meadas a enrolar e h ainda um concerto para ver no Senhorio. Que stio ser este, e o que andar a fazer o Serginho? Perto da hora do concerto, chego Rua Duque de Loul (a rua indicada pelo Serginho para o local do concerto), e no me lembro do nmero da porta. Percorro a rua e no vejo nenhuma indicao de um local chamado O Senhorio. Intrigado, entro num caf e pergunto pelo stio. O Senhorio? No conheo. Tem a certeza que nesta rua? Olhe que eu conheo bem isto e no h aqui nenhum Senhorio Telefono ao Serginho e confirmo. O Senhorio mesmo por ali, mas um stio aparentemente clandestino, que funciona porta fechada, sem agitao porta, apenas com um cartaz discreto anunciando o ciclo de concertos. Toco a campainha, a porta abrese, eu subo uma escada ngreme e deparome com um hall onde algumas pessoas cavaqueiam em tom familiar. Uma mesa improvisada serve de bancada. Informamme que a entrada custa trs Euros e d direito a ch e bolachas. Tambm h sangria e cerveja a um euro. Pago a entrada, subo mais um lano de escadas e encontro o Serginho j com o nervoso miudinho do concerto. O stio compese de duas salas e uma cozinha. A primeira sala ao lado da escada pequena, interior, tem uma bancada com um computador e duas pequenas colunas, preparadas para uma sesso DJ. A sala seguinte maior, d para a rua numa altura equivalente a um segundo andar, e tem a dimenso de uma sala de estar. nesta ltima que vai acontecer o concerto. Do outro lado da escada encontro a cozinha, que funciona como bar, onde me oferecem o prometido ch com bolachas. Tenho a ntida sensao de ter entrado na casa de algum, algum que a adaptou provisoriamente para o evento do dia. Dirijome sala do concerto j munido do meu ch, e

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procuro um lugar na sala entre pessoas j sentadas em almofadas espalhadas pelo cho no centro da sala, e em cadeiras e sofs encostados s paredes. Encontro um lugar para me instalar, saco do meu gravador porttil e ligoo. Estou pronto para o furto. Algum me toca no brao. a Ana. Como vieste aqui parar?! O concerto est gravado e corresponde em grande parte ao repertrio de Nuno Prata gravado no seu disco _ . Actuaram trs msicos: o Serginho o homem dos sete instrumentos (percusses vrias, metalofone, meldica, p no cho, baixo); o Nuno Prata o protagonista, toca guitarra e canta; o terceiro msico chamase _ e toca uma bateria de fabrico prprio que incorpora carto canelado, garrafa de plstico e lata velha. Uma taa com papis contendo o nome das msicas roda pelo pblico para que, sucessivamente, um membro da assistncia saque um deles. As msicas vo sendo tocadas pela ordem em que saem os papis. No fim h direito a duas verses do Carlos Paio para soltar a emoo. Lembreime que, h dois anos, j tinha visto a dupla Nuno Prata / Baterista no Palcio de Cristal e no tinha gostado (o Serginho, como j ficou claro, uma aquisio recente). Na altura, tinhame dado pena ver aqueles dois msicos a lutar com um espao inspito, cujo nico ponto quente foi um pblico a clamar por adrenalina. Claramente no era lugar para eles. No Senhorio funcionaram lindamente: o contexto no clama por adrenalina mas sim pela provocao social que os sons e as palavras de hoje muito bem lanaram. No dia seguinte, dediqueime a sistematizar o material recolhido e a seguir algumas pistas na Internet. Quase todas as bandas que registei no Stop tm um endereo no Myspace. Sei pelo Eduardo dos Tetris que existem algumas iniciativas que se reclamam do Stop (um lugar no Myspace, um frum de discusso, uma associao), mas no encontrei nada. Encontrei, sim, o colectivo Soopa que me parece tambm uma boa meada. Enviei um email anunciando as minhas intenes. Sesso cumprida.

na Fbrica de Som, na Av. Rodrigues de Freitas, bem perto do Stop. Estava indeciso se devia ir ou no, mas o Johnatan vai l estar e aproveito para nos conhecermos. O cartaz deste evento invadiu quase todos os endereos do Myspace que eu encontrei ligados ao Stop na minha busca da semana passada. No entanto, entro na Fbrica hora do concerto (23h) e a casa est deserta. Arrastome um pouco pelo espao. A luz fraca d um toque sinistro a um lugar que parece at bem cuidado e organizado. Deso para a cave, para o bar, e da sigo para uma sala contgua, interior, preparada para um concerto. Alguns aparelhos de fabrico caseiro ladeados de pequenas mesas de mistura e pedais de efeitos aguardavam o momento de entrar em aco. Sobre eles, trs mscaras de papel artesanais marcavam o lugar dos protagonistas. Fiz algumas fotografias para passar o tempo, apercebime que na sala estaria o Johnatan. Telefone e j est. s tu. Conversamos. Ele est em processo de mudana, mas mantm ainda uma ligao ao Stop. Entretanto, vrios grupos ensaiam j na sua sala. Esta prtica da partilha e da simultaneidade parece enraizada A seu tempo deslindaremos este novelo. Esta noite assisti a 5 concertos, com uma durao aproximada de meia hora cada e que alternaram entre a sala da cave e uma sala no 1 andar. No bar passaram vdeos de autores locais que tambm fazem parte do festival. Apenas em dois deles participaram elementos ligados ao projecto Soopa e ao Stop. Mas o prprio lugar ter uma relao com o Stop que valer a pena esclarecer futuramente. Fiz os meus registos em udio, vdeo e fotografia. Este exerccio de registo comea a ser profcuo em quantidade, mas tambm em diversidade. A adversidade das condies da recolha incita, impe e proporciona o improviso. Esse improviso dme gozo, mas perco o controlo nomeadamente sobre a necessidade de fazer registos mais objectivos que permitam materializar a histria. Ser necessrio?

Relato 3 29 de Abril de 2008

Ontem fiz telefonemas para os contactos que j angariei. J marquei com o Soopa para quintafeira. Hoje dia de Tetris. Estes so as minhas cobaias. Cheguei e estavam trs j na sala. Vim a saber depois que so os fundadores, aqueles que tocam juntos h mais tempo. Em poucos minutos chegou toda a gente: a cantora, acompanhada da irm (no final, tinham

Relato 2 24 de Abril de 2008

A semana trouxeme mais duas meadas preciosas: consegui o nmero de telefone do Manuel Cruz e o Soopa j me respondeu ao email na pessoa de um tal Johnatan que eu vou conhecer hoje num festival

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o pai porta do Stop, de motorista, espera) e o baterista. Existe alguma expectativa no ar, alguma excitao, at. O facto de eu ser do Reprter Estrbico no os deixa indiferentes. uma bela chave para entrar, mas uma vez l dentro ela tem um peso com o qual devo contar, provavelmente comparvel presena de um gravador ou de uma cmara de vdeo: provoca sempre um pouco mais de controlo e de pose. Tratei de induzir a maior naturalidade possvel, comentando banalidades e introduzindo o meu projecto como uma coisa simples, banal: um mapa da actividade do Stop. No entanto, a coisa j no era assim to simples porque a minha promessa no primeiro contacto tinha sido mais empolgada. Ainda assim, acho que a ideia de mapa resulta. Enquanto a malta montava os seus instrumentos, eu montei os meus. Microfone no centro da sala, cmara de filmar debaixo de um banco. Sugeri que tocassem algumas msicas e, se possvel, que tambm trabalhassem mais num sentido de pesquisa, o que foi aceite sem pestanejar. Este grupo tem obviamente um grande gozo em estar ali a fazer o que est a fazer em conjunto e mostra uma grande avidez em se abrir a quem os queira ouvir. Aproveitei a sesso de msica para tirar algumas fotografias. Nos intervalos fui evitando os olhares ou as perguntas de circunstncia. Eles claramente admitiram que eu poderia liderar a sesso, mas eu no quis fazlo. Foi com a naturalidade deles que se decidiu o intervalo. Eu aproveitei o momento para provocar a conversa. Comecei com perguntas objectivas, como se de uma ficha tcnica se tratasse. A conversa desenrolouse com facilidade a partir destes dados simples. As histrias comeam a desfilar e at a atropelarse. Se todos tiverem assim a lngua solta, as minhas dificuldades vo ser limitar os discursos e canalizlos para onde me mais til, sob pena de gastar horas infinitas e inteis. No entanto, alguns problemas se levantam. Se eu comecei com uma ficha tcnica, que coloca todas as pessoas em p de igualdade. Nesse mesmo p, eu no posso deixar de ouvir a histria de todos (sobre a sua formao musical, por exemplo), se j ouvi a de um deles. Se, por um lado, esse tratamento equitativo e at a prpria ideia de recolha massiva e sistemtica me obriga a conduzir a entrevista para a exausto dos temas, por outro, comeo a ver uma massa herclea de dados para tratar e, ainda mais grave, uma impossibilidade fsica de dedicar esta ordem de tempo a cada banda. Algumas contas breves: hoje gravei duas horas de udio e vdeo. Foi quanto durou a sesso formal.

No final, prolongamos a conversa, j num registo solto, e para fechar fizemos uma visita minha sala de ensaios. No total, foram trs horas de sesso. Se adicionar a estas trs mais trs para escrever os relatos, compilar e ordenar dados, so seis horas por banda. Se de facto ensaiam oitenta bandas no Stop, a seis horas por banda, precisarei de 480 horas de trabalho s para recolhas e ordenao do material (no falo ainda do seu tratamento numa qualquer estrutura de anlise ou exposio). So trs meses, a trabalhar vinte dias por ms, oito horas por dia. Impossvel. Tem que haver cortes. Onde?

Relato 4 01 de Maio de 2008

Dia de Soopa. Chego com um atraso de 15 minutos para as trs da tarde combinadas. Os Soopa j esto na esplanada do caf marroquino, ao lado da loja de instrumentos. Na televiso passa um jogo de futebol da liga marroquina. Fazemse as saudaes e bebo um caf enquanto se trocam algumas informaes entre os meus entrevistados de hoje e alguns amigos (entre eles o Gustavo que, pelo que me apercebo, um eixo que devo fixar). Cheguei a ficar entusiasmado, porque achei que os amigos se juntariam conversa. Mas no. Estavam de passagem para o ensaio. No obstante, a informao que se me oferece pelo simples facto de estar ali assinalvel: modos de contacto para concertos, tcticas de negociao de cachet, motivaes para os passos seguintes, rotinas quotidianas, tudo se acerta em meia dzia de frases entre a esplanada e o elevador. Chegou a nossa hora. O Soopa est em mudana. Apesar de ainda ter a chave da sala, passou j o contrato para o nome da banda seguinte (tanto quanto me possvel saber tratase de O projecto grave). Os meus entrevistados j no querem estar na sala deles. Ainda passamos por l, e eu aproveito para roubar umas fotos, mas acabamos por fazer a entrevista na minha sala. Se eu no tivesse ali um poiso, situaes como esta seriam mais complicadas: eles entraram na sala do RE e imediatamente se sentiram em casa. Quiseram espiolhar os instrumentos, apreciaram as imagens e sentaramse descansados, como se duma sala de estar de amigos se tratasse. Estes amigos tm a escrita em dia. Ateno aos silncios, respeito pelo discurso alheio e pelas hierarquias ( admirvel como se reconhece imediatamente o lder); discurso estruturado, denunciando no s a preparao da entrevista, mas

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principalmente o brio e a dedicao a uma carreira que se ambiciona competente e funda. Tenho novamente o problema do tempo. O discurso no pra de fluir e no devo ser eu a cortlo. Mas sei que estou a criar um dilema. Como irei tratar decentemente tanto material?

Relato 5 02 de Maio a 22 de Junho de 2008

Ara/OliveTree/MetalPoint/Sr. Freire/ SamuelQuintoTrio/TVinhas/VisitaPolcia/Andr/ ThePortugals/Earthrise/Noose/Sala116/Dogma/ OriginalPressure/PortoNoite Como no consegui manter um ritmo de relatos correspondente s recolhas, sintetizo agora os procedimentos desde 2 de Maio at hoje, 22 de Junho. A 2 de Maio, utilizei a minha folga de sextafeira de tarde para prosseguir com as visitas ao Stop. Levava outra inteno, da qual no me lembro, mas fui surpreendido pelo eco de uma batida diablica que me mudou os planos. Segui o som, esperei por um silncio e bati porta. Uma cara divertida (o sorriso nunca se desmanchou, o que diz da sua origem) abriume a porta e, perante a minha apresentao, dirige os olhos aos outros dois colegas. O olhar quis dizer o que fazemos com este fulano? Perante a minha insistncia e explicao (o mapa, o Stop, sou do Reprter Estrbico) admitiramme e prosseguiram o ensaio. Tocaram para mim algumas msicas e permitiram o registo fotogrfico. Entretanto, numa pausa para fumar, falamos um pouco. Todos assumiram a conduo da conversa pelo lder da banda. Este no um tipo ingnuo. Controla o discurso e a imagem. Por trs da barba comprida consigo ver a cara barbeada do funcionrio Sonae que j foi. O discurso cauteloso vem de uma experincia profissional onde se estudaram as implicaes da informao e da forma do discurso. Sinto que no retirei deles o que necessitava. Verei depois de reescutar a entrevista. Mas no consegui claramente captar a empatia deles. Apenas cortesia. Estariam constrangidos por terem feito uma verso do Mama Papa? Tero ficado desconfiados por eu no ter participado na passa? (no dia seguinte iam participar numa manifestao prcannabis e eu fui ver. Voltei a falar com eles, manifestei a minha presena e enviei algumas fotos das que fiz no dia seguinte. Continuo a ver s cortesia. No ser fcil obter proximidade se no houver algo de mais forte em troca).

Segui o meu caminho e encontrei a sala 213 com gente c fora. Esta uma das salas mais activas do Centro Comercial e eu nunca soube bem o que l se passa. A Pintura nos vidros faz imaginar algo de demonaco. Meto conversa com os tipos que esto c fora a fumar. Esto a gravar. O responsvel pela sala o Bruno, msico dos Heavenwood e de uma srie de outros projectos. uma velha guarda do heavymetal, grande, tmido e afvel. claramente um informante privilegiado. Para alm de conhecer as vrias bandas que ensaiam naquela sala, conhece muitos outros msicos que recorrem ao seu estdio improvisado para gravar. Acho que aqui consegui empatia, para alm dos dados. O Reprter Estrbico respeitado, mesmo quando no apreciado e acho que o Bruno aderiu naturalmente ideia de fazer algo de espontneo, por pouco que seja, pelo Centro. Gravei a conversa, como j tinha feito com os outros. Mas hoje o gravador e a cmara de filmar fixa (esta com a sua omnipresente luz vermelha de REC) foram claramente incmodos para os meus interlocutores. Enquanto Tetris e Soopa falaram com prazer para as gravaes e controlaram o discurso para o gravador (uma discriminao positiva, portanto), OliveTreeDance e Bruno claramente deixaram de dizer coisas por desconfiarem das gravaes e do gravador, no caso de OTD, por desconfiarem de mim, e no caso do Bruno tambm por timidez. Eu tenho muito m memria, o que me aconselha o uso intensivo das gravaes. Tenho que minimizar de algum modo o seu efeito. O dia foi, de qualquer modo, feliz e proveitoso. Muitos contactos por parte de Bruno, e a descoberta de mais uma banda curiosa. Neste dia, fiz ainda uma primeira abordagem ao chefe da segurana, para conseguir uma entrevista. A reaco foi cordial e ficmos de a fazer na sextafeira seguinte. No dia 3 de Maio, fui registar a manifestao prcannabis e noite fui a um concerto no Metalpoint. Sem problemas de maior. Como hoje em dia toda a gente fotografa em todo o lado, eu sou apenas mais um a registar. Mesmo a minha mquina ligeiramente maior no chama demasiado ateno. A 9 de Maio de 2008 foi o dia da entrevista com o Sr. Freire, chefe da segurana e tambm administrador executivo do Stop. O gravador e a cmara fizeram mais uma vez a sua cerimnia do discurso, mas tambm confere importncia ao momento. Como a entrevista foi na recepo, j que ele no pode deixar de estar a trabalhar, ele esteve constantemente sujeito a interrupes. Como o gravador estava a contar,

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ele foi tentando controlar a coisa para permitir a fluidez e a concentrao da conversa. A felicidade de ter a gravao ligada a possibilidade de captar imprevistos. Nesta sesso, foi o telefonema em directo de uma proprietria que quis esclarecer a ordem de trabalhos da reunio de condminos. Ficou registada a verso deste entrevistado (que mais no faz do que cumprir as instrues do chefe, o verdadeiro administrador) sobre os problemas polticos que afectam neste momento o Centro Comercial. Nesta entrevista consigo um esboo de compromisso para conseguir as plantas do Stop. H que insistir. Por questes de trabalho, quebrei aqui o meu ritmo de trabalho de campo. Para retomar obrigueime a meter frias. Na segunda feira 16 de Junho vim colar uma planta dos quatro principais pisos do Stop em tamanho grande, na janela da minha sala de ensaios. Com isto, o discurso muda para algo mais pragmtico. Vamos fazer um directrio do Stop. Posso convidar os grupos a irem l inscrever a sua banda, dizer aos seguranas para passarem palavra. A minha presena e o meu trabalho tornarseo mais conhecidos, embora de uma maneira ainda incua. No entanto, quando regressei e deixei l as plantas coladas, fiquei com um receio: se aquele directrio for um fiasco, a minha reputao tambm que sofre? Estou de facto a exporme mais. S voltei ao Stop na quarta feira dia 18 ao fim do dia. Entretanto estive a acabar algumas leituras que queria arrumar. Fiquei surpreendido, porque j duas bandas tinham tomado a iniciativa de se inscreverem no directrio. Fiquei um pouco aliviado. No dia 19 voltei ao Stop para montar a minha sede na sala de ensaios. Decididamente, a minha metodologia de base a observao participante e eu quero aproveitar estes dias para aumentar drasticamente a minha presena no Stop. A minha inteno foi vir cedo todos os dias, fazer recolhas no Centro tarde e noite, e utilizar as manhs para relatar e reflectir. No consegui cumprir este plano. O processo de contacto e registo foge constantemente das nossas mos, porque as oportunidades aparecem, conheo as pessoas e depois no as posso mandar embora. Tenho que levar o contacto at ao fim, o que muitas vezes longo e pouco til. Este trabalho comea, afinal, logo de manh. H gente que comea cedo. E o espao cansativo. Depois de 12 horas dentro do Centro, j no se consegue fazer grande coisa. Assim, os meus ltimos dias tm sido passados entre conversas (umas registadas outras no), registos de ensaios, idas a concertos (que tambm no abonam

a favor das manhs), passar e organizar dados nos backups e carregar pilhas. Este o primeiro dia em que consigo escrever. Mesmo assim, estou na minha sala e ouo l fora o rudo. Algo se est a passar que eu poderia estar a registar. Ser aquilo que eu estou a perder que me daria uma resposta, um contributo novo para o trabalho? Por outro lado, se eu no escrever, perco muito. Afinal, no confio na minha memria. Nos ltimos dias travei conhecimento com um ncleo importante do Stop hoje em dia. So os donos da loja Stop Shop. Fui l arranjar o meu baixo, e estabeleci relao a partir da. Penso que estes so informantes privilegiados, no sentido em que passa por l bastante gente, e querem ter um papel activo no Centro. Por outro lado, pressentese sempre que os seus objectivos individuais presidem quilo que aparentemente so gestos altrustas. O scio que faz reparaes de baixos partiume uma pea estrutural do baixo. Penso que no foi culpa dele, mas ficoulhe mal. No fiz nenhuma cena, mas ele ficou a deverme uma. Afinal vou ter que ficar com um instrumento que j no 100% original. 22 de Junho. Resolvi interromper este relato para ir ver se encontrava algo de interesse. Encontrei os Original Pressure, que j tinha tentado contactar em Maio. assim que acontece. So provavelmente o nico colectivo de dana do Centro Comercial. Mesmo assim, fico com a sensao de estar a entrar em redundncia. J no me interessa conhecer as particularidades. Como se j existisse uma lei que j no enriquecida pelas narrativas particulares. Mas no sei. Talvez no esteja a entrar suficientemente fundo. Entro nas salas com um ambiente escuro, ntimo. Eu estou pouco vontade. Eles tambm. Precipitamse para a entrevista, para despacharem aquilo (especialmente os mais novos adquirem logo o tom formal; querem fazer a coisa mas secamna nascena com esse formalismo). Como estou a apostar na quantidade, no posso fazer sala para destruir esta tenso inicial e partir para um estado de esprito mais facilitador do fluir da conversa. Vou continuar a apostar na quantidade, e depois detalharei algumas histrias, se for o caso. Entre 19 e 22 de Junho fiz mais uma srie de registos mais ou menos ao sabor das oportunidades que vo surgindo (SamuelQuintoTrio/TVinhas/VisitaPolcia/ Andr/ThePortugals/Earthrise/Noose/Sala116/ Dogma/OriginalPressure/PortoNoite). Sinto que no estou preparado para este tipo de actividade. Esta actuao aparentemente casual necessita de

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uma muito boa preparao para que os detalhes no falhem no momento da verdade. Embora eu tenha previsto isto na minha metodologia, no a executei com suficiente seriedade. Agora, as coisas escapamme, tenho a sensao de no dominar os processos, de no recolher a informao necessria, de ter que voltar ao princpio sistematicamente.

Relato 7 23 a 25 de Junho de 2008

ConcertoFbDeSonhos/Mandrgora/ Sala221(Supernada)/SGSoundSystem/Xico(Stop Store)/Sala221(ExameJazz)/Sala313/Secrecy+DMG? Comea a ser doloroso deambular pelo Centro Comercial. Seguir as pistas, com os telefonemas, praticamente impossvel porque as pessoas no garantem nada, fazem depender a coisa da sua prpria regularidade/irregularidade. Por outro lado, comea a ser mais ou menos claro que existe um conjunto de bandas que nada acrescentaro ao conjunto dos contactos. Mais hormonas aos saltos de pessoas que no levam a coisa a srio, querem apenas um stio para beber uns copos, fumar umas ganzas e curtir com as namoradas. E tambm uma reputaozita. A este nvel, fica bem dizer que se tem uma banda que ensaia no Stop. Estou numa fase em que as pessoas j me olham como parte da moblia, o que me tira alguma credibilidade. Isso especialmente notrio por parte das presenas constantes do Stop: O Sr. Freire, os tipos da loja, um ou outro msico com quem me cruzo. Como se no pudesse haver respeito sem mistrio. Os trutas fogem com o rabo seringa. Agora sou eu que os rejeito. No quero mais falar com o Manuel Cruz ou com o Administrador. No me parece tambm que vo adiantar alguma coisa de muito importante. Pessoas como o Paulo Congas, que conheci hoje na Sala dos Tchakare Kanyembe, acabam por dar mais informao e prestarem mais ateno ao possvel alcance do trabalho. Hoje o Paulo resumiu, eventualmente, a minha tese, sem o saber, ao referir que, perante o microfone ligado, as pessoas vestem automaticamente uma fatiota que inventam espontaneamente para o momento. Todos os dias inventamos uma srie de mscaras. Afinal, o trabalho de pesquisa em Design da Imagem est a colocar as pessoas sob uma nova presso para debitarem mais uma pea no puzzle da sua identidade.

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Anexo 4 . Cartazes e formulrios

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Anexo 5 . Festival Future Places no CCStop

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