Clasificacin Tipogrfica 1

Anlisis de Caracteres
Durante siglos de evolucin tipogrfica se han realizado diversos tipos de clasificacin. Sin embargo, el desarrollo tecnolgico ha cambiado la naturaleza de los tipos y han aparecido nuevas formas de prctica tipogrfica que han puesto en crisis los sistemas de clasificacin existentes. Los mtodos que intentan clasificarlo todo, pueden resultar tambin confusos. Por otro lado, los tipos han surgido por evolucin, una forma se crea a partir del desarrollo de otra y como resultado aparece una gama de tipos, que resulta difcil delimitar. En 1921, Francois Thibaudeau, un tipgrafo francs, propuso una simple sistema de clasificacin basado en los serifs: serif triangular, Romana Elzvir; serif filiforme: Romana Didot; serif cuadrangular: Egipcia; ausencia de serif: Antique Maximilien Vox, historiador tipogrfico, realiz una revisin de categoras en 1954, ampliamente adoptada desde entonces: Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Mecanos, Lineales, Incisas, Scriptas, Manuales. Pero la misma ha probado su inadecuacin para los tipos aparecidos desde entonces. La ATYPI (Asociacin Tipogrfica Internacional, http://www.atypi.org/), realiz en 1964 una adaptacin de la clasificacin de Vox, conocida comoVOX-ATypI: Garalda, Real, Didona, Mecano, Palo Seco, Incisa. Basados en esta ltima, presentamos la siguiente clasificacin: Romanas: antiguas, transicin, modernas; Egipcias, Sans Serif, Caligrficas, Fantasa. ROMANA ANTIGUA Grupo de tipos inspirados en el primer estilo de letra romana. La escritura romana se produca con plumas de punta ancha que permitan hacer ciertas inflexiones. El tipo est basado en los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposicin al tipo gtico caligrfico que Gutemberg us para la primera impre-

Garamond

Goudy Old Style

Sabon

Palatino
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sin con tipos mviles en la dcada de 1450. Los primeros de este grupo (llamados Humanistas) se basaban en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un impresor francs cuya obra ms destacada se produjo en la ltima dcada de su vida. Los primeros tipos romanos se caracterizan por tener la barra inclinada de la "e", una acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra, y un escaso contraste de la modulacin entre los rasgos finos y gruesos. Los segundos tipos romanos (llamados Garalde) mantienen las caractersticas anteriores, pero la letra "e" adquiere la barra horizontal. Mantienen la influencia de la escritura a pluma, como el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrs (aunque no tan pronunciado como en los primeros). Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson; el Cloister Old Style Style, diseado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897; el G olden de William Morris y el Dovers, pero en interpretaciones ms libres. El Kennerley de 1911 de Frederic Goudy y el Centaur de 1014-1929, de Bruce Rogers tambin estn basados en el Jenson Jenson, pero tienen ciertas diferencias: el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente ms cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales ms finos. La distintiva barra inclinada caracterstica de las Humanistas, aparece en el Horley Old Style Style, un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925. Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de la dcada de 1490. Bembo en la forma revival

de este tipo en el siglo XX (Monotype 1929, y despus otras fundiciones). Sin embargo sera el estampador y diseador francs del siglo XVI, Claude Garamond (1500-1561), quien realizara una importante reforma, creando un tipo que empez a ser visto a partir de la dcada de 1530, y que en el siglo XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones. Sus caractersticas ms importantes aparecen en el Caslon Caslon, tipo del siglo XVIII que a su vez se inspiraba en diseos holandeses del siglo XVII. El Times Roman de 1932, de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y descendentes cortos, caractersticos del tipo para peridicos, en otros aspectos incorpora el concepto de inclinacin y modulacin contrastada de la tradicin Platin-Caslon. El tipo Palatino Palatino, diseado en 1950 por Hermann Zapf, se inspir en los rtulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escasa ortodoxia de sus remates, grafiados slo en el lado externo de ciertas letras. ROMANA DE TRANSICIN Los tipos de transicin presentan el asta ms pronunciada que los romanos antiguos, que generalmente es vertical o con slo una ligera inclinacin. Tambin una modulacin algo ms acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, u horizontales con tendencia a la rectitud de los romanos modernos. Los caracteres del tipgrafo ingls John Baskerville (17061775) y del fundidor francs Pierre-Simon Fournier (17121768), son los escenciales de este grupo. El Caledonia Caledonia, diseado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transicin que incorpora ciertos aspectos del estilo

Times New Roman

Baskerville

Boockman
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romano moderno: los remates horizontales slo estn ligersimamente acartelados, y en el caso de la letra "t" el remate es totalmente recto. ROMANA MODERNA Aqu existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar; el nfasis, o inclinacin del eje de las letras, es totalmente vertical. Estas caractersticas quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni (1740-1813), quien tom los tipos franceses de Fournier y de Didot, y los refin hasta darles las caractersticas que se han explicado anteriormente. Firmin Didot haba producido el primer tipo didone en la dcada de 1780, con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos finos y gruesos que sacaban partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresin. La tipografa de Bodoni aprovech al mximo este planteamiento del diseo, con un uso generoso del espacio en blanco que haca resaltar magnficamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intencin de conservar esas

cualidades y hacerlas ms eficientes en cuanto a su demanda de espacio. Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundicin Nebiolo con unos descomunantes remates y otras florituras terminales, mientras que Didi ITC es una forma exagerada de este tipo que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser usada en rtulos. EGIPCIA Este grupo comprende aquellos tipos que exhiben una mezcla hbrida de rasgos que no encaja en la evolucin histrica anterior de la forma. Son tipos ms robustos, y fueron estampados durante el siglo XIX para solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos haban sometido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer. Posteriormente los remates terminales adquieren formas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon Clarendon, lanzado por Robert Besley & Co. en 1845, es el prototpico egipcio, que dio nombre a un extenso grupo de tipos. Su claridad y robustez lo hacan muy adecuado para enfatizar textos, as como para una gran

Bodoni

Torino

Clarendon

Glypha
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variedad de usos en rtulos de exhibicin, como por ejemplo para carteles. El Playbill Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma bastante extremada en la que los remates son ms potentes que los rasgos principales, es una imitacin del estilo de los carteles de teatro victorianos. Durante los ltimos aos de la dcada de 1930, se produjo un importante renacimiento de los bloques con remate, algunos de cuyos ejemplos se dan a continuacin: Memphis de Rudolf Weiss (1929); R ockw ell ockwell ell, para Monotype (1934); S erifa es una versin de bloque con remate creada en 1967 por Adrian Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remate: Univers. SANS SERIF Los primeros tipos Sans Serif (sin remate, lineales o de palo seco) aparecen en los catlogos de princi-

pios del siglo XIX; eran unos tipos pesados y voluminosos, y generalmente slo tenan la versin de caja alta. Existan las letras de madera, pero su uso se retringa a los rtulos de gran tamao. A finales del siglo XX empez a haber un cierto inters por estas formas, debido al crecimiento de las necesidades de impresin de rtulos de exhibicin, y Morris Fuller Benton reaccion con rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1904) y News Gothic (1908). En todos ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. Aparecen otros tipos Sans Serif donde el contraste de grosor de los trazos est menos marcado; la embocadura de ciertas letras, como la "C", suele ser ms abierta que en las anteriores, y la letra "g" no tiene anillo inferior cerrado, sino una simple

Helvtica

Univers

Avant Garde

Futura

Kabel
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cola. Akzidenz Grotesk Grotesk, lanzada por la fundicin Berthold en 1896, y conocida tambin como Standard Standard, alcanz gran popularidad entre los tipgrafos del estilo suizo; en la dcada de 1950 sirvi de base para el diseo de la letra Neue Haas Grotesk/Helvtica Grotesk/Helvtica, por Max Miedinger y Edouard Hoffman, y tambin para el ers de la letra Univ nivers ers, de Adrian Frutiger. Algunas Sans Serif siguen las reglas de formas geomtricas minimalistas (el crculo y el cuadrado). Carecen de modulacin y el grosor de los rasgos tiende a ser constante. De todos ellos el principal es el Futura Futura, diseado por Paul Renner en 1927, un tipo que rpidamente adquiri, y conserv, una gran popularidad, pues a la vez que expresaba las ideas racionalistas, tambin tena unas proporciones clsicas, tanto individual como globalmente considerado. Fue profusamente copiado. E rbar (1922), de Jacob Erbar, es ligeramente anterior a la Futura y bastante similar a l. Kabel (1927), de Rudolf Koch, es un diseo ms personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus contemporostile neos geomtricos. E ur urostile ostile, de Aldo Novarese, se trata de una interpretacin esencialmente geomtrica de la forma del cuadrado. En el Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin y Tom Carnase, se pretenda desarrollar el modelo geomtrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en usos diferentes, y cuyas numerosas ligaduras deban dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulacin de carcter distintivo. Dentro de este grupo, encontramos tipos con races que ms bien se retrotraen a las inscripciones romanas, y tambin a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento, las Sans Serif de tipo

Humanista. Sus grosores de astas no son uniformes, sino que presentan ciertas modulaciones. Gill Sans de 1928, de Eric Gill, se inspir en el tipo Underground de Johnston para el Metro de Londres, as como en las anteriores experiencias del propio Gill en rtulos e inscripciones en piedra, lo que lo colocaba muy cerca de las formas de las inscripciones romanas, origen ltimo de este grupo de tipos. Optima Optima, de Hermann Zapt (1958), y Pascal, de Jos Mendoza y Almeida (1960), presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la montona lnea de tipos geomtricos y egipcios que prevaleca en el momento de sus respectivos lanzamientos. Goudy Sans Sans, de Frederic Goudy (1925), es un tipo ms ldico, ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo "inscriptivo" en sus uniones "cinceladas". Otras tienen el aspecto de las inscripciones cinceladas sobre la piedra. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme. Estampados con precisin a menudo presentan grandes remates triangulares. El A ugustea ugustea, diseado por Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundicin Nebiolo (1951), tiene remates muy pronunciados. Albertus Albertus, diseado por Berthold Wolpe para Monotype (1932), hace un planteamiento distinto, caracterizado por sus remates, que se parecen ms a terminales regruesados que a los trazos independientes, que sigue sugiriendo la inscripcin cincelada sobre piedra. Latin es un curioso hbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas; se distingue por los remates triangulares que sugieren la talla del cincel, mientras que en otros aspectos tiene rasgos en comn con el estilo bloque con remate del tipo Clarendon.

Gill Sans

Optima

Albertus
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CALIGRFICA Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en comn el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una imitacin de la escritura manual. Los floridos rasgos del tipo Coronet Coronet, de Robert Hunter Middleton (1973), puede considerarse como un remedo de una delicada escritura caligrfica, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son ms pictricos; el Mistral destaca por la forma de unin de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter, tambin consigue algunas uniones efectivas y est basado en la obra del maestro caligrfico del siglo XVII, Charles Snell. El Chancery (1979), diseado por Hermann Zapf para ITC, es un tipo ms contenido y legible, aunque todava despliega muchas inflexiones caligrficas. DECORATIVAS (FANTASA) Muchos tipos tienen unas caractersticas que los hacen difcilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan vigorosas que sofocan a todos los dems rasgos. Antes que forzarlos a encajar en grupos con los que esencialmente se repelen, es preferible agruparlos libremente bajo el nombre de "decorati-

vos". Algunos imitan a los caracteres mecanogrficos, writer de los cuales uno de ellos es el American Type ypewriter (1974), diseado por Joel Kaden y Tony Stan para ITC. Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso hbrido de letra negra y fina sin remate, como tambin lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en lack (1921),de Oswald B. el estilo Art Deco. Cooper B Black Cooper, una exagerada versin en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por sus remates confusos y sus pequeos blancos internos. Cooperplate G othic (1901), de Frederic Goudy, ha sido Gothic considerado en ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan pticamente imprimiendo uno vigorosa definicin a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad en rtulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann (1900), diseado por Otto Eckmann, evoca la esttica del Art Nouveau. Matrix Printer es un tipo que debe su esttica a las condiciones de produccin de la impresin matricial de puntos. El diseo del OCR-A (1967) tambin est motivado por la necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que el Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnologa de la impresin informatizada y el rtulo de nen para desarrollar

English

Brush Script

Choc

Mistral

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sus formas. Tea Chest Chest, uno ms de entre los innumerables tipos de plantilla fue diseado en 1939 por Stephenson Blake y est basado en la forma de blocke con remate. El tipo Peignot (1937), de Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo inciso, romano sin remate; pero su abrumador grado de estilizacin impide

catalogarlo as. Muchos otros tipos podran aadirse a este heterogneo grupo de estilos.
Bibliografa: Blackwell, Lewis. La tipografa del siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1993. 256p. Blanchard, Grard. La letra. Barcelona: Enciclopedia del Diseo, 1988. 295p. Tubaro, Antonio e Ivana. Tipografa. Miln: Lib. Tcnica, 1994. 96p.

American Typewriter

Broadway

Cooper Black

Cooperplate Bold

Parisian

Eckmann
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