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Sociolgica, ao 23, nmero 68, septiembre-diciembre de 2008, pp.

63-114 Fecha de recepcin 21/10/08, fecha de aceptacin 30/01/09

El movimiento estudiantil de 1968 narrado en imgenes

Alberto del Castillo Troncoso*

RESUMEN
Los estudios historiogrficos sobre el movimiento de 1968 han subestimado casi siempre el papel de las fotografas y se han concentrado en otro tipo de documentos orales y escritos. En este artculo se realiza un ejercicio particular, siguiendo las coordenadas cannicas del 68, pero invirtiendo los parmetros convencionales para dar voz al testimonio de los fotgrafos y al uso editorial de sus imgenes. Esta lectura resulta de gran importancia para comprender los distintos ngulos de percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que se fue construyendo un imaginario colectivo que se fue reciclando hasta convertirse en unos cuantos conos. PALABRAS CLAVE: Movimiento estudiantil, documento grfico, imagen narrativa, subordinacin, poderes fcticos.

ABSTRACT
Historiographic studies of the 1968 movement have almost always underestimated the role of photographs and concentrated on other kinds of oral and written documents. This article goes through a very special exercise, following the canonized coordinates of 68, but inverting the conventional parameters to give voice to the testimony of photographers and the editorial use of their images. This reading is very important for understanding the different angles from which the movement was recorded and the way in which a collective imaginary was constructed and gradually recycled until it distilled into a few icons. Key words: student movement, graphic document, narrative image, subordination, de facto powers.
* Profesor-investigador y coordinador acadmico de la Maestra en Historia Moderna y Contempornea del Instituto Jos Mara Luis Mora. Correo electrnico: adelcastillo@mora. edu.mx

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A Enrique Bordes In Memoriam Introduccin Los estudios historiogrficos sobre el movimiento estudiantil de 1968 han subestimado casi siempre el papel de las fotografas y se han concentrado en otro tipo de documentos orales y escritos.1 No se trata de que las imgenes hayan estado ausentes en la reflexin de cronistas, escritores, literatos y acadmicos en estos cuarenta aos. El problema reside en que stas han desempeado un papel secundario, casi decorativo, para ilustrar las reflexiones y los planteamientos de los analistas.2 En trminos generales, los historiadores coinciden en destacar los siguientes episodios como captulos centrales del 68: la violencia de julio, cuyo principal tema fue el bazucazo con que el ejrcito derrib la puerta barroca de San Ildefonso, sede de la preparatoria 1; la marcha del rector Javier Barros Sierra y su condena de la violacin a la autonoma universitaria; la ofensiva estudiantil de agosto, con el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga; y las marchas multitudinarias del 13 y el 27 de aquel mes; la estrategia represiva
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Este artculo forma parte de una investigacin ms amplia que el autor desarrolla en el Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora, con el apoyo del Fondo Sectorial de Investigacin para la Educacin del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa. Agradezco los comentarios y observaciones de mis colegas del Seminario de Historia Social y Cultural del Instituto Mora. Algunos ejemplos son la crnica pionera de Elena Poniatowska, La noche de Tlatelolco (1971), que incluye un dossier de fotografas a manera de ilustracin, y ms recientemente los trabajos de Ral lvarez Garn, La estela de Tlatelolco (1998) y de Gilberto Guevara Niebla, La libertad nunca se olvida (2004), que incorporan sendos expedientes fotogrficos acerca de los cuales los autores omiten cualquier comentario.

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del gobierno, que comenz a instrumentarse en la ceremonia del desagravio a la bandera del da 28 de agosto y a lo largo del mes de septiembre, con las ocupaciones militares de Ciudad Universitaria y Zacatenco; y finalmente la matanza del 2 de octubre en Tlatelolco.3 En este artculo realizaremos un ejercicio muy particular y seguiremos estas coordenadas cannicas del 68, pero invirtiendo los parmetros convencionales para dar la voz al testimonio de los fotgrafos y al uso editorial de sus imgenes. Esta lectura resulta de gran importancia para comprender los distintos ngulos de percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que se fue construyendo un imaginario colectivo que influy en vastos sectores sociales y que se fue reciclando a lo largo de cuatro dcadas hasta convertirse en unos cuantos iconos.4 La presentacin de esta peculiar cronologa pretende alejarse de los terrenos de la nostalgia conservadora para recuperar el espritu ldico y contestatario de un movimiento que puso las bases para una crtica del poder. La prensa se subordin a las coordenadas polticas de un rgimen de partido de Estado en 1968. La discrepancia ciudadana no fue tolerada por los gobiernos pristas, de una naturaleza autoritaria y corporativista, pero tampoco represent una reivindicacin enarbolada por la mayor parte de los ciudadanos. Por ello, el trabajo de los fotgrafos resulta de capital importancia para comprender los claroscuros de la relacin entre la prensa y el poder en aquellos aos. En la gran rebelin de maestros y ferrocarrileros que tuvo lugar en 1958 predomin una censura explcita que presion a fotgrafos como Hctor Garca a publicar sus imgenes en revistas marginales, alejadas de los circuitos comerciales, y oblig a otros profesionales de la lente, como Rodrigo Moya, a guardar sus negativos durante cerca de medio siglo (Morales, 2005).
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Una revisin historiogrfica sobre el 68 rebasa los lmites de este espacio. En el libro de Silvia Gonzlez Marn (2003), Dilogos sobre el 68, pueden encontrarse amplias referencias sobre el tema. Dos antecedentes de esta reflexin pueden revisarse en mis artculos: Fotoperiodismo y movimiento estudiantil del 68, en Secuencia, nm. 60, septiembre-diciembre de 2004; e Historias del 68. Exclsior, el peridico de la vida nacional, en Historias, nm. 59, septiembre de 2004. Una referencia de conjunto puede leerse en: Fotoperiodismo y el movimiento estudiantil, publicado en lvaro Vzquez (2007), Memorial del 68. El presente artculo retoma algunas entregas discontinuas publicadas en La Jornada entre el 21 de julio y el 2 de octubre de 2008.

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Por el contrario, lo que tenemos en el 68 es una vasta cobertura periodstica que gira alrededor de la rbita de una autocensura con reglas polticas y culturales implcitas que se expresan sobre todo en el uso editorial de las imgenes. Un indicador significativo de este proceso est representado por el destino editorial de las fotografas de tres autores clave del 58, como lo fueron Enrique Bordes Mangel y los mencionados Hctor Garca y Rodrigo Moya, en la nueva coyuntura del 68. Bordes Mangel trabajaba para la agencia cubana Prensa Latina, creada por la revolucin para contrarrestar el peso de las agencias estadounidenses. La fina mirada de este autor, atenta no slo a rostros y gestualidades, sino a todo tipo de referencias simblicas, carteles y graffitis incluidos, no pudo encontrar el espacio periodstico que permitiera dimensionar los alcances de lo que personalmente considero como verdaderos ensayos fotogrficos sobre el movimiento y que actualmente pueden consultarse en su archivo. Hctor Garca tuvo mejor suerte y su seguimiento fotogrfico del 68 estuvo muy bien contextualizado por las crnicas de Carlos Monsivis, el diseo de Vicente Rojo y las colaboraciones de otros autores como Carlos Fuentes y Juan Garca Ponce en espacios tan prestigiados como La cultura en Mxico, el suplemento cultural de la revista Siempre! y la Revista de la unam. Finalmente, Rodrigo Moya ya haba colgado su cmara a nivel profesional para esa poca, pero ello no le impidi realizar una cobertura rigurosa de las marchas del rector Barros Sierra y la manifestacin multitudinaria del 13 de agosto, con algunas secuencias notables que dan cuenta de la gran calidad de su mirada documentalista y que permanecen inditas en su archivo. El silencio grfico de Bordes y Moya en la esfera pblica nacional contrasta con la proyeccin de Garca como la lente privilegiada del movimiento en los siguientes aos, lograda no slo por la calidad del autor, sino por el posicionamiento obtenido en tales espacios editoriales.5 Ni la prensa ni las revistas ilustradas se comportaron de una manera homognea o uniforme en el lapso que va del 22 de julio al 2 de octubre de 1968. Por el contrario, existen distintos matices y claroscuros que abarcan diversas posturas, que van desde la derecha em5

Entrevistas de Alberto del Castillo con Enrique Bordes Mangel, Rodrigo Moya, Mara Garca y Hctor Garca, realizadas en agosto de 2008.

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presarial anticomunista hasta los grupos radicales de la ultraizquierda, pasando por una gran variedad de opciones moderadas. En todos los casos, la subordinacin y el alineamiento al Estado y los poderes fcticos, reflejados entre otras cosas en el control del papel y de la publicidad comercial, marcaron distintos niveles de comportamiento que se reflejan incluso al interior de cada peridico.6 De un mapa complejo y variado entresaco algunos ejemplos para ilustrar el planteamiento anterior: Exclsior, el diario que alberg en sus pginas la crtica informada de Daniel Coso Villegas y de una plyade de ilustres colaboradores como Froiln Lpez Narvez, Enrique Maza y Hugo Hiriart, entre otros, que desmantelaron con sus reflexiones la naturaleza autoritaria del rgimen de Daz Ordaz, se caracteriz por publicar editoriales institucionales cautelosos y moderados, muy cercanos a la perspectiva oficial, con las notorias excepciones de la toma militar de Ciudad Universitaria y del 2 de octubre. En tal contexto, la cobertura fotogrfica del diario, con fotgrafos como Aarn Snchez, Miguel Castillo y Carlos Gonzlez quien por cierto fue herido de un bayonetazo en Tlatelolco, respondi a este tipo de intereses y contradicciones, y desde esas coordenadas y parmetros hay que realizar la lectura de sus imgenes7 (Foto 1). La revista Tiempo estaba dirigida por el laureado escritor Martn Luis Guzmn, quien desde tiempo atrs haba sido cooptado por el Estado y result uno de los enemigos ms acrrimos del movimiento, con el encargo oficial de satanizar a los estudiantes y de alimentar la teora de la conjura antigubernamental a lo largo de aquellos tres meses. La paradoja consiste en que el director de esta revista contrataba los servicios de los hermanos Mayo, el colectivo de fotgrafos republicanos que hizo leyenda en la historia del fotoperiodismo nacional, quienes tenan un bagaje de izquierda que se diluy a travs de los feroces pies de foto anticomunistas que les endilg el director de Tiempo8 (Foto 2).
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Al respecto vase Carlos Rodrguez, Prensa vendida; Leticia Singer (1993), y Angelina Gutirrez (1988), entre otras referencias. Entrevista de Alberto del Castillo con Aarn Snchez, agosto del 2008. Martn Luis Guzmn fue el periodista designado para responder al discurso de Daz Ordaz en el ritual autocelebratorio para conmemorar la libertad de prensa con el presidente. Ah el clebre escritor justific la matanza del 2 de octubre y realiz una apologa del rgimen de Gustavo Daz Ordaz, ante los numerosos aplausos de todos sus colegas, los directores de los peridicos y revistas de la poca.

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Foto 1

Foto 2

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La prensa, uno de los diarios de mayor circulacin en aquella poca, se aline rpidamente con el discurso de las autoridades y se limit a aderezar los boletines oficiales antiestudiantiles, convirtindolos en notas periodsticas. Su profusa cobertura abarc el trabajo de diversos fotgrafos. Entre ellos, cabe destacar el caso de Enrique Metinides, el maestro de la nota roja en Mxico en el siglo pasado, cuyas imgenes se exhiben actualmente como obras de arte en galeras y museos europeos y estadounidenses. Resulta muy significativo el rastreo del trabajo de este autor en las pginas de La Prensa, quien cubra simultneamente los episodios estudiantiles y los casos policacos cotidianos ocurridos en aquellos meses. La mirada del autor, especializado en narrar historias macabras y en destacar el papel de los mirones en accidentes y desastres de toda ndole, aplica las mismas premisas de encuadre y composicin al contexto del 68, subrayando los efectos de la represin9 (Foto 3). La revista Life en espaol rescat la tradicin de las grandes revistas ilustradas y foment la construccin editorial de secuencias narrativas que contaron con la mirada de eficientes fotgrafos mexicanos como Jos Dvila Arellano y Jess Daz, as como con el contexto de corresponsales como Bernard Diederich, que mantuvieron una cierta distancia respecto de las posturas oficiales que los vincula, en cambio, con algunos sectores de la opinin pblica estadounidense y con el hecho no descartable de un cierto ajuste de cuentas del pas del norte con la poltica exterior mexicana de la poca. Los ejemplos abundan, pero la premisa es la misma: las coberturas son amplias y muy diversas y, como toda imagen, permiten lecturas diferentes. En este artculo vamos a destacar aquella que se refiere a los contextos editoriales y a los vnculos con el poder y slo mantendremos una distincin importante entre peridicos y revistas: los primeros se orientaron a la cobertura cotidiana de las noticias, mientras que las segundas tuvieron el espacio y la pausa para construir narraciones y secuencias que dotaron de mayor contundencia a las imgenes (Foto 4).

Entrevista de Alberto del Castillo con Enrique Metinides, agosto del 2008. Vase tambin Alfonso Morales, 2000.

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Foto 3

Foto 4

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La

disputa por las imgenes

La primera etapa de lo que hoy conocemos como el movimiento estudiantil de 1968 comprende la ltima semana de julio y se caracteriza grficamente por dos elementos: el exceso de la represin materializado a travs del abuso policaco y la presencia del ejrcito en el primer cuadro capitalino, por una parte, y el protagonismo de los adolescentes, estudiantes de preparatorias y vocacionales que se enfrentaron a los agentes del orden en forma violenta, arrinconados en sus planteles ubicados, con algunas excepciones, en el llamado barrio universitario del centro de la ciudad de Mxico, por la otra. La crnica intensa de estos diez das de violentos enfrentamientos puede leerse en el trabajo clsico de Ramn Ramrez (1969) y en la posterior recopilacin de Daniel Cazs (1993). En este lapso, las autoridades tejieron de manera vertiginosa la teora de la conjura como la plataforma oficial desde la cual iba a leerse e interpretarse el movimiento, esto es, como parte de un complot internacional de carcter comunista y financiado desde el extranjero para boicotear los juegos olmpicos. En trminos generales, la prensa se aline rpidamente con el discurso oficial y reprodujo boletines y declaraciones de las autoridades, predominando en esta primera etapa las figuras de dos militares: el regente de la ciudad, Alfonso Corona del Rosal, y el jefe de la polica capitalina, Luis Cueto. De la diversidad del material fotogrfico de esta etapa, contenido en peridicos y revistas, existen varios elementos a destacar: el acotamiento urbano al primer cuadro capitalino y el nfasis en la calle como escenario privilegiado de la trifulca y el enfrentamiento, pero tambin de las aprehensiones ilegales de los jvenes a manos de civiles y uniformados; la temprana edad de los estudiantes protagonistas de este primer periodo, carne de can de las redadas oficiales, un punto que no debemos subestimar ya que todo el crecimiento acelerado del 68 en las siguientes semanas se monta sobre esta primera etapa; la militarizacin del espacio urbano mencionado y las primeras reacciones de curiosidad de la poblacin frente a los tanques y vehculos militares motorizados; la represin como modus operandi de las fuerzas armadas, representada en forma lmite por el llamado bazucazo con que el Ejrcito destruy la puerta barroca del plantel universitario de San Ildefonso, un hecho negado sistemticamente por las autoridades, pero que encontr un eco inme-

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diato a travs de las diversas visiones fotogrficas publicadas al da siguiente del suceso, en un momento inicial en el cual las confiscaciones de rollos a los fotgrafos todava no operaban en forma sistemtica como consigna oficial entre los mandos civiles y militares. Casi todos los testimonios recogidos con los fotgrafos de la poca coinciden en ubicar este episodio como el momento simblico ms representativo de esta primera etapa, que marca un salto cualitativo en el uso de la violencia por parte del Estado. Los estudiantes recogieron este hecho como uno de los acontecimientos fundadores que justificaron la existencia del movimiento e incorporaron las fotos del momento en sus peridicos murales en los das posteriores (Foto 5). Entre muchos otros ejemplos, destaco algunos matices presentes en la narracin de El Heraldo de Mxico, dirigido por el empresario poblano Gabriel Alarcn, muy cercano a Daz Ordaz y portador de toda una modernidad grfica reflejada en la amplitud de su cobertura. Estas coordenadas contradictorias permaneceran a lo largo de los siguientes meses: por un lado, el conservadurismo expresado en la reproduccin de las tesis anticomunistas y de la xenofobia, concentrada en la figura de los supuestos alborotadores extranjeros, entre los que destaca la bella neoyorkina Nikka Seeger, hija de uno de los cantantes de protesta ms famosos de la poca y, por el otro, la modernidad reflejada en la multiplicidad de miradas de una cobertura atenta a los distintos escenarios y representada por un grupo eficiente de cerca de diez fotgrafos que llegaron incluso a actuar juntos en algunos de los episodios (Foto 6). Las revistas encontraron la pausa necesaria para la narracin de los hechos como elemento distintivo, algo que por ejemplo ocurre en Life en espaol y su seguimiento testimonial del hostigamiento de un estudiante, con pies de foto que denuncian la prepotencia de los soldados, y una propuesta editorial que presenta un sugerente dilogo visual de las persecuciones policacas en Mxico y Francia, lo que demuestra una voluntad de leer los acontecimientos desde una perspectiva ms amplia (Foto 7); en La cultura en Mxico y el equilibrio que consigui entre las imgenes de Mara y Hctor Garca y la crnica de Monsivis (Foto 8); as como, finalmente, en la portada y en las pginas interiores de Por qu?, dirigida por el polmico periodista Mario Menndez, que omite los crditos fotogrficos, pero registra meticulosamente la represin y el encarcela-

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Foto 5

Foto 6

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miento de los jvenes desde una perspectiva muy particular, en la que se asume como el portavoz nico de la verdad (Foto 9). Foto 7

Foto 8

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Foto 9

La

marcha del rector

La construccin del guin paranoico de la teora de la conjura elaborado la ltima semana de julio por parte de las autoridades gubernamentales, cuya existencia ha sido corroborada por investigaciones recientes basadas en la apertura de documentos oficiales desclasificados locales y extranjeros, no cont con una pieza del rompecabezas que no se ajust en los das posteriores a los esquemas previsibles del comportamiento polticamente correcto de la clase poltica y su alineamiento previsible a los lineamientos del gobierno. 10
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En torno a la teora de la conjura vase la investigacin de Sergio Aguayo (1998), Los archivos de la violencia.

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Lo anterior se refiere a la actuacin del rector Javier Barros Sierra, quien a las pocas horas del atentado contra San Ildefonso iz la bandera a media asta en Ciudad Universitaria; pronunci su famoso discurso sobre la violacin a la autonoma universitaria; y encabez la primera marcha organizada de universitarios y politcnicos que posibilit el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga como rgano lder indiscutible e interlocutor nico del gobierno. Fue tan eficaz la actuacin poltica del rector en aquellas jornadas de los primeros das de agosto que detuvo por unos das el linchamiento gubernamental contra los jvenes, operado en las pginas de la prensa, y abri un breve parntesis de tregua en la cobertura antiestudiantil de los diversos medios, que a su vez permiti el espacio poltico para la organizacin de los universitarios. Debido a ello, este episodio representa uno de los eslabones ms importantes en la lucha por el control y la difusin de las imgenes que tuvo lugar en el 68. La carga simblica de las imgenes que retrataron al funcionario universitario ms importante del pas conduciendo una marcha pacfica por las calles de la ciudad hizo saltar a la rebelin estudiantil de los lmites estrechos de la nota roja al primer plano de la discusin nacional. La cobertura fotogrfica de diarios tan conservadores como El Heraldo de Mxico se detuvo en consignar en sus pies de foto detalles tan significativos como la carretada de aplausos con que los habitantes del multifamiliar Miguel Alemn, de la calle Flix Cuevas, saludaron el paso de la marcha desde los balcones de sus departamentos.11 Otros medios, regidos por coordenadas polticas similares, enfatizaron la dignidad de Barros Sierra y el transcurso pacfico y civilizado de los estudiantes cobijados bajo su liderazgo. Tal es el caso de La Prensa, que dej a un lado por una ocasin los boletines oficiales gubernamentales para insistir en primera plana en que millares de estudiantes y maestros encabezados por el rector efectuaron ayer una de las manifestaciones ms grandes, pacficas y ordenadas de que se tenga memoria.12 Toda una deferencia hacia los estudiantes, que no se volvera a repetir en las siguientes semanas. La excepcin de la jornada no provino de los grupos empresariales, tradicionalmente alineados con el gobierno, sino de algunos
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El Heraldo de Mxico, 2 de agosto de 1968. La Prensa, 2 de agosto de 1968.

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sectores de la ultraizquierda, representados en la revistas Sucesos y Por qu? Esta ltima propuso una cobertura grfica de la marcha que denostaba a la figura del rector y en la que denunciaba en los pies de foto el oportunismo de Barros Sierra, reflejado supuestamente en la decisin del funcionario de no prolongar la manifestacin hasta el Zcalo y doblar por la avenida Flix Cuevas de regreso al campus universitario13 (Foto 10). Foto 10

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Por qu?, primer nmero extraordinario, agosto de 1968, p. 27.

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Con base en la existencia de este tipo de coincidencias entre esta revista y la postura de las autoridades, algunos lderes del movimiento, como Gilberto Guevara Niebla, han sugerido la existencia de un vnculo entre su director y la Secretara de Gobernacin (Guevara Niebla, 1988: 69). En lo personal, y atenindome a la edicin fotogrfica, me parece que ms all de la supuesta infiltracin gubernamental en las pginas de Por qu?, lo realmente importante consiste en subrayar la similitud de las posturas de los sectores ms radicales del movimiento con el discurso oficial. Una coincidencia inquietante, que se mantuvo a lo largo de las siguientes semanas y constituy un factor de peso en las decisiones del Consejo Nacional de Huelga. Esa, en efecto, es una de las lecturas posibles que se desprende del manejo editorial de algunas de las fotografas publicadas en la revista dirigida por Mario Menndez.14 Por su parte, Mara Garca una de las pocas fotgrafas del 68 realiz una interesante cobertura del episodio, sobreponindose a la hostilidad de algunos de sus compaeros de gremio, no habituados a la competencia femenina. La secuencia de sus imgenes fue publicada en La cultura en Mxico en el contexto crtico de la crnica de Carlos Monsivis, que las potenci editorialmente como parte de la iconografa del 68 en los aos posteriores (Foto 11). Finalmente, Rodrigo Moya, quien a mediados de 1968 comenzaba una nueva aventura como editor de una revista, se incorpor a la marcha en calidad de ciudadano y obtuvo vistas diversas de la manifestacin a travs de su fotografa envolvente, que tuvieron como destino el anonimato de su archivo, lugar en el que hibernaran durante cuatro largas dcadas (Foto 12).

La

marcha del

13

de agosto

La marcha del 13 de agosto representa lo mejor del espritu irreverente, festivo y contestatario del 68. se trata de la primera demostracin masiva del Consejo Nacional de Huelga, un organismo creado apenas una semana antes y, por lo tanto, fuera del control corporativo del gobierno y alejado en ese momento de su aparato de inteligencia. Es difcil imaginar a cuarenta aos de distancia la subversin implcita en el hecho de que un organismo sin membrete oficial organizara una manifestacin de 150 mil personas sin pedir el permiso co14

Entrevista de Alberto del Castillo con Mario Menndez, noviembre del 2006.

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Foto 11

Foto 12

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rrespondiente a las autoridades; se dirigiera en sus volantes al pueblo de Mxico, haciendo caso omiso de la figura del Ejecutivo y, para colmo, pretendiera desembocar en el espacio sagrado del Zcalo capitalino, reservado para las marchas de apoyo al Seor Presidente. La cobertura fotogrfica fue muy amplia y abarc a la prensa en su conjunto. Haba pasado ya la tregua correspondiente a la marcha del rector, y los peridicos empresariales, como El Sol de Mxico y El Heraldo, y otros ms cercanos a la perspectiva oficial, como La Prensa, volvieron a ajustarse a las coordenadas previsibles que buscaban desacreditar el movimiento y vincularlo con intereses comunistas y extranjeros. Sin embargo, los matices y diferencias abundan, y as tambin tenemos la cobertura de peridicos como Exclsior y El Da, que informaron sobre la jornada con sesgos ideolgicos menos evidentes y desplegaron una cobertura fotogrfica amplia, en la que todava no se impona la lectura oficial de los hechos. En este apartado vamos a presentar dos miradas contrapuestas, que observaron detenidamente la marcha con resultados y finalidades muy distintas. Ambas haban permanecido hasta hace poco tiempo en el anonimato, tambin por razones diferentes. La primera es el resultado del ejercicio del poder ordenado por Luis Echeverra lvarez, el secretario de Gobernacin, y la segunda es la recreacin gozosa de un ciudadano de a pie, que decidi unirse a la marcha por voluntad propia. Manuel Gutirrez, mejor conocido como Mariachito, era un personaje conocido en el gremio de los fotoperiodistas en la primera mitad de la dcada de los sesenta por sus colaboraciones en el tema de las notas de sociales y los deportes en la prensa convencional. Lo que no todos los colegas saban es que Gutirrez haba sido contratado un par de aos antes por Echeverra, y que ste le haba asignado la labor de registrar meticulosamente todas las acciones de la rebelin estudiantil, cuestin que Mariachito realiz con todo profesionalismo, como puede verse en el archivo fotogrfico que su familia vendi a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (unam) a la muerte del fotgrafo. La marcha del 13 de agosto ocupa un lugar relevante en el archivo. Gutirrez se ubic en uno de los balcones del hotel Del Prado, en la avenida Jurez, y desde ah observ el paso de la marcha con la precisin milimtrica del cientfico que registra con su microscopio cada instante de su objeto de estudio. Entre las distintas secuencias sobresale una que tambin llam la atencin de la prensa y que fue utilizada

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por algunos sectores para desacreditar al movimiento: un grupo de estudiantes va cargando una manta con la figura del Che Guevara, precedido de cuatro muchachos que cargan desafiantes un atad con un letrero que seala que no hay ningn cuerpo en su interior porque el ejrcito haba incinerado todos los cadveres. Uno puede consultar el trabajo de Gutirrez en el Archivo Histrico de la unam y revisar esta secuencia de imgenes casi en forma cinematogrfica: la manta, que al principio es un punto perdido en el horizonte, va avanzando lentamente hasta pasar casi por debajo de la lente de Mariachito, justo a un costado de la marquesina del cine Prado, que se mantiene como mudo testigo de los hechos.15 El resultado final es una mirada fra y distante, ubicada en un lugar inmvil, que registra claramente los rostros de los estudiantes y el contenido de sus carteles y grafittis, y que posteriormente fue utilizado por los servicios de Gobernacin para la identificacin de detenidos y dems labores de inteligencia (Foto 13). Foto 13

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Al respecto, la investigadora Oralia Garca realiza actualmente una rigurosa valoracin de este archivo en el Instituto de Investigaciones sobre la Educacin y la Universidad (iisue) de la unam.

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Rodrigo Moya fue uno de los fotgrafos documentalistas ms importantes del Mxico de mediados del siglo pasado. Como se seal anteriormente, en febrero de 1968 colg su cmara a escala profesional, cansado de la falta de opciones para su gremio y del verticalismo y autoritarismo del rgimen de partido de Estado en que le toc laborar en aquellos aos. La rebelin de agosto lo sorprendi como a tantos otros ciudadanos hastiados del Partido Revolucionario Institucional (pri) y decidi cubrir algunos de los episodios estudiantiles. Para ello contaba con una enorme experiencia, ya que era el autor del registro fotogrfico ms amplio que existe sobre las rebeliones estudiantiles, magisteriales y ferrocarrileras que pusieron en jaque al sistema entre 1958 y 1960 (Del Castillo, 2006). Moya registr con pasin la marcha. Con la cmara en movimiento, que defini su estilo envolvente, cubri lo mismo la vanguardia que la retaguardia, se adelant a la manifestacin para cubrir las primeras filas, se subi a los edificios para obtener tomas en picada, y al final se integr a la celebracin de la multitud en el Zcalo. Entre otras secuencias, rescatamos la imagen de la quema del gorila de papel mach que llevaron a cabo los estudiantes en la plaza y junto a Palacio Nacional en aquella noche festiva. El simio representaba en lo inmediato al general Cueto, el odiado jefe de la polica capitalina. En el plano simblico, se trataba de la quema carnavalesca del gorila mayor que gobern a Mxico durante aquel sexenio. En lo personal, considero que estamos frente a una de las fotografas que sintetiza con mayor fortuna el tono ldico y desafiante del poder que caracteriz al movimiento estudiantil en aquel agosto, una atmsfera que poco a poco fue desplazada por el temor y la represin en los meses siguientes (Fotos 14 y 15).

La

manifestacin del

27

de agosto

La espectacular marcha del 27 de agosto marc el punto ms alto en la capacidad organizativa del movimiento estudiantil. Tambin exhibe de manera dramtica sus lmites y fisuras; los primeros errores en la conduccin del Consejo Nacional de Huelga; la sombra de los servicios de inteligencia gubernamentales; y la estrategia meditica de las autoridades, que optaron por el control cada vez ms directo de las coberturas fotogrficas cotidianas y permitieron la existencia de es-

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Foto 14

Foto 15

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pacios alternos marginales a travs de la publicacin de algunas imgenes en algunas revistas ilustradas semanales de alcances limitados. La ltima semana de agosto pareca propicia para la negociacin entre el gobierno y el Consejo Nacional de Huelga (cnh). El primero se haba comunicado telefnicamente el 22 de aquel mes a travs de la Secretara de Gobernacin con algn representante del Consejo para manifestar su disposicin para abrir algunos de los puntos del pliego petitorio a la discusin. La respuesta del mximo rgano estudiantil fue convocar a una segunda marcha multitudinaria el da 27 y exigir la realizacin de un dilogo pblico entre los representantes gubernamentales y una comisin de 36 representantes del Consejo, seis por cada uno de los puntos del pliego petitorio, con una cobertura periodstica y radiofnica en vivo del episodio. La expectativa del encuentro se mantuvo en la esfera pblica durante varios das y se esfum en la madrugada del 28 con la intervencin de las fuerzas armadas para dispersar la guardia que los estudiantes decidieron montar en el Zcalo para exigir el dilogo pblico con Daz Ordaz el da del informe y con la evidente articulacin de una estrategia represiva gubernamental ejecutada en las horas posteriores al desalojo. La marcha del 27 parti del Museo Nacional de Antropologa y desemboc en el Zcalo. Reuni a cerca de 300 mil personas y transcurri en trminos pacficos, exhibiendo el enorme poder de convocatoria logrado por el Consejo en apenas tres semanas de existencia. En el mitin se leyeron varios discursos y durante el transcurso del mismo se iz en el asta bandera un trapo rojinegro en sustitucin del lbaro patrio. Al final, Scrates Campos Lemus, uno de los lderes estudiantiles, areng a la multitud y propuso la provocadora idea de dejar una guardia de tres mil estudiantes para exigir el dilogo pblico con Daz Ordaz en el Zcalo capitalino el da del informe presidencial. Cerca de la una de la maana intervino el ejrcito para dispersar a los estudiantes y recuperar el control de la plaza.16 La cobertura de la prensa sobre la marcha, que en esta ocasin mostr su perfil de manera ms clara y contundente, con vnculos
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A lo largo de varias dcadas se ha vinculado a Campos Lemus con los servicios de inteligencia gubernamentales. Al respecto, Gilberto Guevara Niebla (1988: 27, 42, 78 y 79) documenta profusamente lo anterior.

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ms slidos de colaboracin con el gobierno, se aline a la estrategia gubernamental y a la teora de la conjura. Lo primero que llama la atencin es que la mayor parte de los peridicos dieron prioridad al captulo del desalojo de los estudiantes del Zcalo a la una de la maana como nota principal, desplazando la informacin grfica sobre la marcha a las pginas interiores. De esta manera, el gobierno capitaliz la torpe decisin poltica del cnh sobre la permanencia de una guardia de estudiantes en el Zcalo. Como en un operativo previo concertado entre la prensa y el Estado, se minimiz el peso poltico de la enorme manifestacin y se centr la atencin en la provocacin de los estudiantes. Si tomamos en cuenta que el cierre de la incorporacin de fotos se realizaba en condiciones normales a las once de la noche, llama la atencin la disposicin de la prensa en su conjunto a utilizar un material que registr acciones ocurridas entre la una y las tres de la maana. Se trata de un hecho que slo puede explicarse por la preeminencia de determinados factores polticos y la instruccin de ciertos lineamientos gubernamentales a los directores y dueos de los medios (Foto 16). El caso lmite que ilustra esta confluencia de intereses es el que se refiere al episodio de la inclusin en las primeras planas de la fotografa del mitin nocturno con el asta bandera luciendo el trapo rojinegro, que fue publicada por casi toda la prensa como parte de un operativo inducido desde la Presidencia de la Repblica, como lo muestra la correspondencia sostenida al respecto entre Gabriel Alarcn, el director de El Heraldo, y Daz Ordaz, en la que el primero informa al presidente que ha comunicado a otros directores de peridicos sobre la pertinencia de utilizar dicha imagen para contrarrestar la influencia del movimiento, entre otras medidas concertadas como parte de una estrategia meditica antiestudiantil, segn consta en una documentacin abierta hace algunos aos a la consulta pblica en el Archivo General de la Nacin (Fotos 17 y 18). La prensa convencional uniform como nunca antes su cobertura de los hechos. En peridicos como El Heraldo, El Sol de Mxico, El Universal y La Prensa se cabece en los titulares la operacin del desalojo y se publicaron imgenes parecidas de las mantas del Che Guevara y los carteles con el retrato de Demetrio Vallejo como pruebas documentales negativas para desacreditar al movimiento, toda

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Foto 16

Foto 17

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Foto 18

vez que en el interior de los textos se insista en la ausencia de argumentos acadmicos por parte de los estudiantes. La gigantesca marcha juvenil qued, con todo su poder de convocatoria, opacada en la percepcin pblica por el nfasis de los medios en la irracionalidad de la presencia de una guardia estudiantil permanente junto a Palacio Nacional y en la eficiencia del operativo militar del desalojo respectivo. Un espacio alterno puede encontrarse en algunas revistas ilustradas, con modalidades ideolgicas distintas. Life en espaol tom distancia de las posturas oficiales, al sealar que los gobiernos latinoamericanos descalificaban de inmediato a las movilizaciones sociales etiquetndolas como comunistas, y en cambio seal que el mvil verdadero de la rebelin haba que encontrarlo en la naturaleza autoritaria de un rgimen de partido revolucionario nico. En esta lgica, la revista public una fotografa panormica de la marcha a su paso por la avenida Jurez, captada desde la Torre Latinoamericana, lo que le permiti dimensionar una protesta cvica que calcul en 200 mil personas17 (Foto 19).
17

Life en espaol, 7 de septiembre de 1968, p. 19.

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Foto 19

Por su parte, La cultura en Mxico, el suplemento de la revista Siempre!, public una secuencia de varias imgenes de la marcha a cargo de Hctor Garca, en las que se destacaba tanto a la multitud como distintos aspectos de la manifestacin, recuperando su carcter cvico y propositivo, con una mirada documental propia. Esta crnica visual estuvo contextualizada por la mirada irnica de Carlos Monsivis, que intercal prrafos con argumentos y distintas opiniones sobre el movimiento, entre las que se poda encontrar la defensa servil del gobierno a cargo del periodista Carlos Denegri junto a posturas mucho ms perspicaces y certeras, como las de Daniel Coso Villegas, quien cuestionaba con enorme lucidez la politizacin y el nivel acadmico real del estudiantado18 (Foto 20).
18

Vase La cultura en Mxico, 7 de septiembre de 1968, pp. 12-15.

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Foto 20

La

ceremonia del desagravio

y la ofensiva gubernamental

El desalojo militar de la guardia estudiantil montada en el Zcalo la madrugada del 28 de agosto marca el inicio de la ofensiva gubernamental. Las declaraciones de Fidel Velzquez, el eterno lder de la Confederacin de Trabajadores de Mxico (ctm) en torno a que la represin era urgente y necesaria, o la golpiza recibida por el profesor Heberto Castillo a las puertas de su casa, fueron slo algunos de los signos de los nuevos tiempos. Entre otros muchos vamos a destacar los tres episodios siguientes: la lucha por el control de los smbolos patrios; los francotiradores y el despliegue de los tanques; y la incorporacin meditica de las mujeres al conflicto estudiantil. El primero se refiere a la ceremonia del desagravio convocada por el gobierno y ejecutada por centenas de trabajadores del Estado. La cobertura del episodio fue registrada puntualmente por la mayor parte de los peridicos. Las primeras planas de La Prensa y El Heraldo sintetizan el sesgo nacionalista que se le imprimi al momento. Se trataba de proyectar la imagen de un mitin multitudinario opuesto al de la noche anterior, en el que se exaltaban la figura

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del presidente; a los trabajadores leales al gobierno, definidos como los autnticos representantes del pueblo; y el rescate del lbaro patrio, en contraposicin a los estudiantes y sindicalistas alborotadores y su manejo ilegtimo de la insignia huelguista rojinegra. Los pies de foto subrayaban las declaraciones de la Presidencia y la defensa militar con respecto a la existencia de una sola bandera para los mexicanos, lo que pretenda convertir a los estudiantes y sindicalistas independientes en traidores seguidores de otros smbolos ajenos a la idiosincrasia nacional.19 El contexto patritico se dio con la presencia, ese mismo da, del presidente en un congreso realizado por la Confederacin Nacional Campesina (cnc) en Bellas Artes. En ese acto Augusto Gmez Villanueva, el lder prista de la cnc, pronunci un discurso en el que subray que los campesinos mexicanos enarbolaban con mano firme la bandera y en el que calific a los estudiantes como traidores a la patria, delineando los parmetros desde los cuales el gobierno calificaba a la disidencia poltica. La fotografa publicada en los peridicos del licenciado Daz Ordaz posando con los dirigentes de la clase poltica mexicana bajo el mural de Bellas Artes constituye una de las imgenes con una carga simblica ms expresiva, que aporta la clave para descifrar el ambiente poltico del momento: el partido en el poder se consideraba a s mismo como el nico heredero de la Revolucin Mexicana y entre sus atributos presupona el legtimo ejercicio de la violencia contra sus enemigos. Un par de das despus el propio presidente verbalizara estas ideas en su informe de gobierno (Foto 21). El segundo episodio que abordamos se refiere a los distintos reportajes fotogrficos publicados en la prensa sobre el enfrentamiento de los estudiantes y la poblacin civil con los soldados y los tanques en el Zcalo, en lo que constituye uno de los acontecimientos con un mayor nmero de imgenes publicadas acerca del 68. Como nunca antes, la fotografa aislada le dej su lugar a la secuencia y con lo que contamos hoy es con una crnica visual amplia y diversificada sobre los sucesos. El nfasis del momento, expresado a travs de los pies de foto, recae en la denuncia de los alborotadores y en los esfuerzos del ejrcito para imponer el orden.20
19 20

El Heraldo de Mxico, 29 de agosto de 1968. La Prensa, 29 de agosto de 1968.

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Foto 21

A cuatro dcadas de distancia, estas mismas imgenes representan un crudo testimonio de la militarizacin del primer cuadro capitalino y de la voluntad del poder de traspasar los lmites de la legalidad, ingresar de lleno en el terreno de la criminalidad y proyectar una atmsfera de terror entre la poblacin. Carlos Mendoza ha documentado con elocuencia la existencia de francotiradores gubernamentales apostados en el edificio de la Suprema Corte de Justicia y en el hotel Majestic, entre otros puntos estratgicos del primer cuadro, que convierten el macabro espectculo en una prctica de tiro al blanco que anuncia las terribles jornadas de septiembre y octubre (Foto 22). El tercero aspecto tiene que ver con la incorporacin del sector femenino como protagonista de los hechos en distintas trincheras. Se trata de una cuestin muy singular, pues la mayor parte de los registros fotogrficos se refieren en forma exclusiva a los varones. Por

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Foto 22

un lado, pueden verse las fotos de las mujeres del pueblo, publicadas en el Magazine de polica, el espacio periodstico alterno de Exclsior para competir con los diarios populares, que intervinieron en las marchas y que comenzaron a adquirir una fuerza importante en algunos reportajes sobre la disidencia estudiantil y, por el otro, las imgenes de las mujeres de la Accin Catlica Mexicana proyectadas editorialmente por el diario La Prensa, quienes realizaron una ceremonia de desagravio para protestar por lo que ellas consideraban como la profanacin de la catedral llevada a cabo por los estudiantes la noche del 27 al iluminar la iglesia y repicar sus campanas, reunin-

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dose afuera de las puertas del sagrado recinto para protestar contra estos hechos y avanzar de rodillas al altar del perdn. Esta confrontacin particular de imgenes tiene una gran importancia en la medida en que nos muestra la existencia de tensiones y de conflictos en la narracin de la prensa. Por debajo de los tpicos polticos centrales subyacen otros escenarios culturales secundarios que nos permiten trazar con mayor claridad algunos de los matices que conforman estas batallas ideolgicas enmarcadas en las fotografas de prensa21 (Fotos 23 y 24). Los tres niveles de la crnica visual esbozados anuncian un vuelco en las festivas jornadas de agosto y presagian un incremento de la represin por parte de las fuerzas gubernamentales y una mayor polarizacin social. La precaria posibilidad de un dilogo esbozada los das anteriores se esfum en forma definitiva con la utilizacin de las fuerzas armadas, los francotiradores y la apropiacin de los smbolos patrios por parte de un gobierno que avanzaba hacia la celebracin de los juegos olmpicos arropado por la coraza de una ideologa nacionalista defensiva que pona en entredicho sus pretensiones retricas de cosmopolitismo y modernidad. La ceremonia del iv Informe se convirti en el espacio meditico ms propicio para exaltar la figura del presidente y subrayar la legitimidad de un sistema poltico que haba sido cuestionado como nunca antes en las semanas anteriores. En toda la prensa se resaltaron los rasgos de firmeza y seguridad de Daz Ordaz , asocindolos con la necesidad de reinstaurar el orden, dando todo tipo de detalles grficos y escritos acerca de la recepcin festiva del discurso presidencial por parte de la clase poltica en su conjunto, que lo vitore y lo interrumpi con aplausos en mltiples ocasiones. Se trata del mismo discurso que abord durante una hora el conflicto estudiantil ignorando sus causas, denigrando a sus lderes y cancelando en forma definitiva cualquier posibilidad de dilogo.

La

marcha del silencio

La manifestacin del silencio constituye la ltima respuesta organizada y multitudinaria del movimiento que puso en jaque a la estrategia represiva de Daz Ordaz. Fue concebida y planeada por el cnh como
21

La Prensa, 29 de agosto de 1968; y Magazine de polica, 1 de septiembre de 1968.

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Foto 23

Foto 24

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una respuesta simblica al amenazador discurso presidencial y a la campaa de temor y linchamiento instrumentada como caja de resonancia del informe en casi todos los medios. La marcha parti del Museo de Antropologa frente a un impresionante operativo policaco y reuni a cerca de 250 mil personas. El signo distintivo del episodio consisti en la ausencia de gritos y consignas, que algunos marchantes remarcaron con el uso de telas adhesivas y esparadrapos. En la ptica de sus organizadores, se trataba de contrastar un digno silencio con la vaca retrica desplegada en las ltimas dos semanas por el gobierno y sus aliados. A cuarenta aos de distancia se le considera el acto simblico ms importante del movimiento, aquel que representa en su mejor medida la defensa y reivindicacin ciudadana de un Estado de derecho (Hiriart y Bellinghausen, 1988). La estrategia de la inmensa mayora de los peridicos consisti en minimizar la importancia de la marcha y acotarla dentro de un perfil bastante bajo, en el que las coberturas fotogrficas disminuyeron considerablemente e incluso fueron, en ocasiones, desplazadas a las pginas interiores, vinculndose en algunos casos de manera por lo dems significativa este episodio con la violenta llegada del cicln Naom, que caus severos destrozos en el estado de Sinaloa. La excepcin ms notable est representada por la revista Por qu?, de Mario Menndez, la cual le dedic un amplio reportaje fotogrfico de treinta imgenes que describen la participacin de diversos contingentes entre los cuales destacan varios acercamientos al grupo de la Unin Nacional de Mujeres Mexicanas y narran paso a paso la jornada cvica que desemboc en el Zcalo. El corpus grfico est debidamente contextualizado por un texto de Heberto Castillo, quien con un tono didctico y mesurado sostiene una defensa del movimiento con referencias constantes a la Constitucin, lo que define las coordenadas legales desde las cuales pueden leerse estas imgenes. A mediados de septiembre, en medio del linchamiento meditico gubernamental, este reportaje representa el punto de vista alterno ms significativo de todo lo que se public sobre esta marcha en su momento22 (Foto 25). La precaria posibilidad de la realizacin de un dilogo pblico se fue diluyendo en las semanas posteriores al informe presidencial con la aplicacin de una estrategia gubernamental que inclu22

Revista Por qu?, 25 de septiembre de 1968.

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Foto 25

y, entre otros factores, la utilizacin de las fuerzas armadas, francotiradores y otros agentes clandestinos; la fragmentacin de las demandas estudiantiles en diversas ventanillas y dependencias burocrticas; el control de los medios y la supresin de las referencias noticiosas del movimiento y, finalmente, pero no menos importante, la apropiacin de los smbolos patrios en torno a la figura del presidente. De esta manera, el gobierno avanz en el mes de la patria hacia la celebracin de los juegos olmpicos arropado por la coraza de una ideologa nacionalista defensiva, que pona en entredicho sus pretensiones retricas de cosmopolitismo y modernidad.

La

ocupacin militar de

Ciudad Universitaria

La ocupacin de Ciudad Universitaria (cu) ocurri el 19 de septiembre y fue justificada como una medida dolorosa pero necesaria por la mayor parte de la prensa capitalina. Las reacciones entre la intelectualidad fueron diversas. Mientras Salvador Novo declar que se haba desayunado con la mejor noticia recibida en mucho tiempo, Daniel Coso Villegas escribi que se trataba de una medida irracional y contraproducente, pues obligar a los jvenes a salir a las calles en una ciudad virtualmente tomada por las fuerzas armadas era una

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accin que rayaba en la estupidez. En la Cmara de Diputados el locutor Luis M. Faras, presidente de la Gran Comisin, felicit al rector y le asegur que debera de estar agradecido con el gobierno por haberle recuperado las instalaciones de su universidad. El propio Barros Sierra declar que la ocupacin haba significado un uso de la fuerza desmedido que la unam no mereca y un par de das despus renunci a su puesto, argumentando que no le importaban las crticas de algunas personas menores, sin autoridad moral, pero que obedecan inequvocamente a la voluntad presidencial. Un testimonio obtenido recientemente en una entrevista personal con Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de El Universal, confirma que la cobertura meditica del episodio no fue otra cosa que un operativo de Estado diseado en la Secretara de Gobernacin, de donde parti a las 22:00 horas la comitiva oficial con los fotoperiodistas hacia el territorio universitario. Una vez en el campus se organizaron varios tours para los profesionales de la lente, que incluyeron una visita guiada a las aulas con letreros y grafittis irreverentes y obscenos; la exhibicin de una serie de botellas vacas con estopas que representaban el peligroso arsenal de bombas molotov decomisadas a los estudiantes y, lo ms revelador, el despliegue de cientos de jvenes obligados a permanecer acostados con los brazos extendidos en la explanada.23 Una vez concluida la sesin fotogrfica dirigida se conmin a los fotgrafos a abandonar cu, pero Daniel permaneci unos minutos captando imgenes y cuando quiso salir del territorio universitario la pinza se haba cerrado y se top con una impasible (e impasable) valla de soldados que le cort la ruta hacia el exterior. Entonces se produjo una escena digna de Costa Gavras, que en realidad es una alegora de la resistencia civil contra el autoritarismo de Estado y que el propio Soto describe con las siguientes palabras:
No nos dejaban salir, y ya eran casi las 12:30 y haba que entregar el material; entonces en lo que es la avenida Insurgentes, ah estaba el cordn de soldados y uno tratando de salir hablando con ellos, pero no: aqu no pasas!, tenemos rdenes de que nadie sale. Oigan, pero somos periodistas, ustedes nos trajeron! Pues no, no sabemos nada de eso, y aqu no pasa nadie! Y en eso pas uno de los muchachos que trabajaba como fotgrafo, que estaba del otro lado
23

Entrevista con Daniel Soto, 7 de julio de 2008.

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de la valla. Yo ya haba quitado mi rollo de la cmara, lo traa en la mano y le dije: quiubo!, qu haces aqu? Nada, ando por aqu a ver si puedo entrar; No le digo, cmo te va?; Y le d la mano, y le pas mi rollo. l sinti el rollo e inmediatamente entendi de que se trataba; y le dije: ndale, vete rpido! Se fue y entreg todo ese material.24

No todos los fotgrafos corrieron con la misma suerte. En el caso del joven de veinte aos llamado Aarn Snchez, que trabajaba en Exclsior y se haba destacado por la obtencin de algunas imgenes importantes sobre las marchas estudiantiles publicadas en los peridicos Exclsior y en el Magazine de Polica, la noche del 18 de septiembre result nefasta, ya que los militares le decomisaron todo su material fotogrfico. En una entrevista reciente con quien escribe, Snchez explica los hechos y asume las consecuencias de su novatez:
Al hacer fotografas de la tropa en la Universidad me detuvieron los soldados, y me llevaron con el general, que me quera quitar la cmara, o cuando menos los rollos. Entonces le dije: Oiga general!, mire, yo soy de Exclsior! Este es un trabajo serio, no vamos a hacer escndalo!, por favor, no me vaya a quitar el rollo!; es ms, mire, tengo una coleccin de fotos en mi coche de lo que ha venido sucediendo, para que vea lo que hemos venido fotografiando. A ver, trelas! Entonces me mand con unos soldados a mi coche, porque yo estaba haciendo una coleccin de fotos y debo de haber tenido unas trescientas fotos en la cajuela del carro de todo lo que ya haba sucedido, y entonces me dijo: Mira, vamos a hacer una cosa, prstame tus fotos y se las voy a ensear al presidente, y maana te las devuelvo y te dejo ir. Pues con eso de que te dejo ir, le dije: rale pues, general! Por supuesto, nunca me las regresaron.25

Los testimonios orales y fotogrficos de Daniel Soto y de Aarn Snchez, junto con los de otros destacados profesionales, como Enrique Metinides, Rodrigo Moya, Enrique Bordes Mangel, y Mara y Hctor Garca integraron una parte significativa de la exposicin Miradas sobre el 68 que se exhibi en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco entre septiembre y diciembre de 2008. Las versiones de todos ellos enriquecen y diversifican los puntos de vista sobre los hechos del 68 y pueden consultarse en los acervos de dicho museo.
24 25

bidem. Entrevista con Aarn Snchez, 14 de julio del 2008.

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La cobertura fotoperiodstica de la ocupacin de cu muestra el grado de injerencia del Estado en los contenidos de la prensa y se produce en momentos en los que la salida represiva haba ganado la partida en la voluntad presidencial y en sus crculos ms cercanos. Los subsecuentes episodios de las tomas violentas del Politcnico y de Zacatenco as lo demuestran. Los usos editoriales de las fotografas se acotaron, por lo general, a las coordenadas de esta estrategia represiva. Las imgenes incmodas se omitieron (algunas han venido publicndose en los ltimos aos) y el resto fueron presentadas con pies de foto adecuados y convenientes para el guin oficial, aunque debe tomarse en cuenta el espacio alternativo representado por algunas revistas ilustradas que tomaron una cierta distancia de los parmetros gubernamentales. Un ejemplo emblemtico de lo anterior est representado por algunas de las imgenes del colectivo espaol republicano de los Hermanos Mayo, que fueron publicadas por la oficialista revista Tiempo, dirigida por Martn Luis Guzmn, el laureado escritor de la Revolucin Mexicana que aplaudi la intervencin militar en Ciudad Universitaria, y que fueron retomadas en secuencias ms amplias en la revista Por qu?, de Mario Menndez. La mirada del editor se impuso en lo inmediato a la impronta de los fotgrafos y fortaleci la versin oficial en el primer caso, mientras que la eleccin editorial de una secuencia de imgenes del mismo hecho contextualizada por pies de foto crticos permiti otra lectura en el segundo ejemplo. A cuarenta aos de distancia este importante corpus de imgenes puede leerse desde distintas perspectivas.

La

batalla del politcnico

Entre el 21 y el 24 de septiembre se registraron algunos de los episodios ms violentos del 68, que exhibieron no slo la voluntad represiva del gobierno y la coordinacin de policas y granaderos con agentes de los rganos de seguridad y las fuerzas militares, sino la capacidad organizativa de un sector de la poblacin que se resisti activamente a estos operativos y emergi por primera vez como protagonista de los hechos.

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Los operativos ms relevantes fueron los enfrentamientos con civiles en la unidad Nonoalco-Tlatelolco y las tomas violentas de la Vocacional 7, Zacatenco y el casco de Santo Toms. Todos ellos configuraron una franja urbana particularmente conflictiva para el gobierno, una zona claramente delimitada al norte de la ciudad que no comparta el perfil pintoresco de la ciudad olmpica seductora y cosmopolita trazada por los diseadores gubernamentales para los turistas, como lo han mostrado en forma elocuente Daniel Incln y Carlos Hernndez en un documental reciente (Incln y Hernndez, 2007). Los diarios empresariales, como El Heraldo y El Sol de Mxico, le apostaron a una modernidad grfica representada por reportajes fotogrficos amplios, convenientemente acotados por pies de foto antiestudiantiles. Los directores de ambos medios, Gabriel Alarcn y Jos Garca Valseca, personajes cercanos a la Presidencia, desplegaron importantes secuencias de imgenes con registros capturados por cerca de quince fotgrafos, entre los que destacaban Ernesto Valenzuela, Ismael Casasola, Ramn Guzmn y Porfirio Cuautle, que superaron ampliamente a sus competidores y rivales. La diversidad visual contrasta con la uniformidad de la informacin escrita. Las condiciones de recepcin admitieron diversas posibilidades, que abarcaron desde a los fieles padres de familia como lectores previsibles de la publicacin, hasta la revisin callejera de peatones y transentes en kioscos y puestos de peridicos, que se formaban su propia opinin de los sucesos a partir de otros intereses. Estas narraciones se detenan, por lo general, en subrayar los aspectos de la detencin de los jvenes subversivos a manos de las fuerzas del orden, pero tambin intercalaban escenas que mostraban una ciudad violenta, con territorios en disputa que desmentan los discursos oficiales en torno a la paz y la tranquilidad reinante en el pas. En el reportaje de El Heraldo que mostramos en este espacio puede verse a los soldados parapetados entre los pupitres o acechando en posiciones de combate junto a civiles y judiciales que se protegen al lado de un camin durante la toma del Poli. El fotgrafo acompaa a los militares en el asalto urbano y proyecta en todo momento el punto de vista de las fuerzas armadas26 (Foto 26). La prensa amarillista y sensacionalista ha estado vinculada con los intereses gubernamentales desde el inicio del fotoperiodismo, tal
26

El Heraldo de Mxico, 25 de septiembre de 1968.

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Foto 26

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como puede verse en el caso fundador de El Imparcial, un peridico que a pesar de la pretensin de neutralidad que sugera su ttulo en realidad era un importante vocero de la clase dominante porfiriana a principios del siglo pasado. En los aos sesenta, peridicos como La Prensa y Alarma disponan de los tirajes ms amplios y ocupaban un lugar importante en las preferencias populares, en un momento en que la televisin apenas iniciaba su posicionamiento en la intimidad de los usos y costumbres de la gran familia mexicana. Uno de los fotgrafos ms destacados de La Prensa fue Enrique Metinides, el gran maestro del gnero del reportaje policaco en Mxico en el siglo xx y cuya obra forma parte del paisaje cotidiano de los grandes museos de arte moderno y galeras artsticas norteamericanas y europeas. La mirada de Metinides, acostumbrado a construir sus historias en contundentes secuencias de tres o cuatro imgenes, se adapt perfectamente a los sucesos del 68 y fue retomada por los editores del diario para narrar los hechos a sus cientos de miles de lectores. El caso que presentamos ha sido cotejado en el archivo del maestro y permite acercarnos al manejo editorial del peridico, que proyecta la imagen del granadero herido como protagonista principal de los sucesos en la toma del Politcnico. La secuencia desemboca en la llegada providencial de la ambulancia, el transporte ms socorrido en el universo delincuencial construido por este fotgrafo. Lejos de ser casual, esta criminalizacin implcita del movimiento formaba parte de la estrategia gubernamental. As lo demuestra la utilizacin de algunos editoriales del diario por parte de importantes personajes de la clase poltica mexicana, como Mario Moya Palencia y su jefe, el licenciado Luis Echeverra, quienes utilizaban la columna titulada Granero poltico para denostar a sus adversarios y poner en circulacin cierto tipo de informacin que era leda entre lneas tanto por sus subalternos y compaeros de ruta como por sus adversarios, como lo ha mostrado Jacinto Rodrguez en un texto publicado hace algunos aos (Rodrguez, 2006). La premisa gubernamental que influy en las decisiones editoriales de una parte significativa de los medios consisti en el intento de sembrar temor y parlisis en sectores amplios de la poblacin, con la intencin de producir lo que algunos tericos han denominado pnico social. El nuevo ciclo se inici con la ocupacin mi-

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litar de cu y abarc las tomas violentas de Zacatenco y del casco de Santo Toms. Al pequeo pero organizado segmento de vecinos aliados del movimiento se les aplic la mano dura de los operativos policacos y militares. A la gran mayora de la poblacin se le impuso una cobertura meditica que soslay las causas y orgenes de la rebelin estudiantil y subray el territorio de la violencia y la nota roja como los espacios informativos por excelencia del conflicto. La vuelta de tuerca que cerrara esta pinza se producira una semana ms tarde en la Plaza de las Tres Culturas.

La

noche de

Tlatelolco

El movimiento estudiantil de 1968 no se reduce al 2 de octubre y, al mismo tiempo, es imposible narrar los acontecimientos estudiantiles sin mencionarlo. La fecha constituye una de las referencias ms importantes de la historia contempornea de Mxico. Algunos sectores de la izquierda la han convertido en fetiche descontextualizado que ha desplazado las aportaciones registradas en las etapas anteriores del movimiento, mientras que la derecha conservadora pretende borrarla del calendario cvico. El hecho documentable consiste en que la matanza marc el fin del movimiento y tuvo repercusiones negativas en la vida poltica del pas durante la siguiente dcada, cerrando la participacin poltica para algunos sectores sociales, que decidieron incorporarse a la guerrilla, lo que termin por fortalecer la impunidad de un gobierno que impuls el terror de Estado a travs de la guerra sucia a lo largo de los setenta. Las portadas de los peridicos del da siguiente de la matanza constituyen un indicador importante, que nos muestra los escasos mrgenes de maniobra de la prensa en esta situacin lmite y los parmetros de subordinacin a las coordenadas marcadas por el rgimen de partido de Estado, que impuso la versin de la teora de la conjura y fabric un escenario en el que los francotiradores apostados en las azoteas y departamentos de algunos edificios de la Unidad Tlatelolco fueron denunciados de manera inmediata como parte del complot estudiantil, anunciado oportunamente por el general Corona del Rosal dos meses antes (Foto 27).

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Foto 27

A contrapelo de todos aquellos que consideran que todo esta dicho acerca del 2 de octubre conviene sealar en este artculo la existencia de algunos testimonios de fotgrafos que estuvieron presentes en la Plaza de las Tres Culturas aquella tarde, y que han decidido hablar a cuatro dcadas de distancia. Todos ellos confirman la existencia del operativo estatal y enriquecen de diversas maneras la informacin existente sobre los hechos. Enrique Metinides tuvo que caminar varios kilmetros para llegar a Tlatelolco. Una vez all logr en su peculiar estilo, que marc toda una poca en La Prensa, imgenes contundentes de los terribles efectos de la accin de los disparos de los francotiradores y sus

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huellas en los cuerpos de algunos militares; Jess Fonseca, de El Universal, describe las peligrosas dificultades que tuvo que enfrentar en su viacrucis particular, que lo llev del edificio Chihuahua al de Relaciones Exteriores, pasando por el amontonamiento de cadveres que logr fotografiar a un lado de la iglesia de Santiago, un dato que confirma el joven reportero Joaqun Lpez Driga, que narr aquellos hechos y slo los vio publicados en su peridico, El Heraldo, 35 aos despus de la masacre, mientras que Aarn Snchez, de Exclsior, pudo registrar las golpizas y humillaciones a que fueron sometidos los estudiantes por parte de la tropa en las horas terribles de la detenciones, despus de la balacera. Por su parte Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de El Universal, cuenta la manera en que recibi rdenes de la Direccin del peridico de entregar todos los materiales del 2 de octubre a los agentes de Gobernacin. Apenas y pudo comunicarse con algunos de sus colegas y juntos lograron rescatar una parte de la cobertura que el mismo peridico ha publicado recientemente. Todos los autores mencionados continuaron trabajando en sus peridicos y fueron testigos del silencio impuesto desde el gobierno en aquellas horas de angustia e impotencia, as como de la campaa macartista de hostigamiento a la disidencia, que se increment en los siguientes meses. Una de las escasas excepciones est representada por la revista Por qu?, dirigida por Mario Menndez y plenamente identificada con el movimiento en las semanas anteriores. Resulta de gran inters acercarse a las claves del contenido del nmero extraordinario dedicado a Tlatelolco y publicado en octubre de aquel ao, en la medida en que representa el punto de vista de la izquierda sobre los trgicos hechos predominante en las siguientes dos dcadas y que constituye la antitesis exacta de la teora gubernamental de la conjura. En dicha versin el ejrcito masacr a cientos de personas en un operativo perfectamente coordinado con los servicios de inteligencia gubernamentales. El expediente fotogrfico de la revista supera con creces todo lo publicado hasta aquellos momentos y utiliza sin crdito imgenes de Hctor Garca, los Hermanos Mayo, Armando Salgado, Carlos Gonzlez y scar Menndez, entre muchos otros.27
27

Revista Por que?, segundo nmero extraordinario, octubre de 1968.

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A partir de 1988 este esquema monoltico se fue fragmentando. Documentalistas como Carlos Mendoza, historiadores como Sergio Aguayo y Lorenzo Meyer y periodistas como Jacinto Rodrguez han revisado distintos fondos y archivos desclasificados nacionales y extranjeros y han documentado nuevas claves para interpretar la masacre, que muestran la falta de coordinacin entre los distintos cuerpos armados del gobierno, los distintos servicios de inteligencia y los cuerpos de lite del Estado Mayor Presidencial. Pese a todo, ninguna investigacin independiente ha negado la existencia de un operativo gubernamental realizado aquella tarde, con responsabilidades histricas tan concretas como impunes: todos concluyen que se trat de un crimen de Estado. A cuarenta aos de distancia no todo est dicho, ni sobre el 2 de octubre ni sobre el movimiento estudiantil de 1968. Por el contrario, en cierto sentido puede afirmarse que la investigacin sobre nuevos fondos documentales apenas comienza y que el replanteamiento crtico sobre los ya existentes se renueva constantemente. Entre otros territorios que estn pendientes por abordar en forma crtica estn el de los libros de texto de historia del bachillerato y el de las puestas en escena museogrficas. En ambos espacios la historiografa y la investigacin documental todava tienen mucho que decir, entre otras razones porque el avance del conocimiento no se produce en forma lineal, sino que se replantea constantemente a partir de las coordenadas del presente. Consideraciones
finales

El ao pasado se inaugur un museo que aborda por primera vez los hechos del 68. Se trata del Memorial del 68, ubicado en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco, justo a un lado de la Plaza de las Tres Culturas. El reto para la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, que encabeza este proyecto, resulta muy interesante y consiste en superar el peligro evidente de convertir a un movimiento dinmico y contestatario en una estatua de piedra, con la posibilidad de fetichizarlo, o peor an, de canonizarlo a travs de una apologa idealizadora, trazada a partir de un guin de lo polticamente correcto en los nuevos horizontes polticos y culturales de la nacin mexicana,

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en la que toda la clase poltica se asume como heredera del levantamiento estudiantil. A contrapelo de estas ideas, el Memorial abre una perspectiva crtica de los sucesos, se aleja tanto de los discursos oficiales como de la retrica esquemtica de la izquierda militante y apuesta por la diversidad, representada entre otras cosas por la riqueza de la historia oral como ncleo central para tejer los testimonios de los propios participantes y recrear la percepcin del fenmeno registrada con la distancia de los das y los aos. Los testimonios de 57 personas, entre los que se encuentran ex lderes del Consejo Nacional de Huelga (cnh), polticos, intelectuales, artistas, escritores y analistas de distintas tendencias se entrecruzan en monitores y otros espacios audiovisuales y se contextualizan a travs de la presentacin de secuencias fotogrficas que dan contenido a cada uno de los episodios ms relevantes del 68. Un espacio particularmente revelador est representado por una sala en la que convergen las imgenes y las voces de Gilberto Guevara Niebla, Marcelino Perell, Toms Cervantes Cabeza de Vaca, Luis Gonzlez de Alba y Scrates Campos Lemus en torno a la participacin de este ltimo personaje en la instalacin de una guardia estudiantil en el Zcalo la madrugada del 28 de agosto, en lo que se considera como uno de los errores ms graves del cnh. La vocacin de incluir a todas las voces del conflicto es un acierto museogrfico que permite tomar distancia de las mitologas y ofrece un panorama ms complejo de los sucesos, que deja la tarea de llegar a conclusiones en las cabezas de los receptores. La puesta en escena del 68 cumpli un ao en este espacio. Las imgenes fotogrficas interpelan la memoria del pblico y remueven recuerdos y testimonios que haban permanecido en el olvido. Me ha tocado constatar el dilogo de padres de familia con sus hijos adolescentes en torno a las imgenes evocadoras de la marcha del silencio o de cualquier otro episodio callejero de los que movilizaron a miles de personas en su momento. El estudio sistemtico de la recepcin de los registros orales y grficos y el uso de los mismos por parte de los pblicos recientes constituye uno de los factores ms relevantes que nos permitirn realizar el diagnstico ms certero de este espacio. La renovacin creativa del mismo o su conversin en un espacio reproductor de mitos dependern de su capacidad para abrir el espectro

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del 68 a toda una dcada, as como de su flexibilidad para cotejar los hechos locales con las experiencias registradas en otras latitudes.28 Un primer anlisis de la cobertura fotoperiodstica del 68 abre ngulos y perspectivas interesantes. Por un lado, permite darle seguimiento puntual a la estrategia gubernamental de la conjura y descifrar las claves del linchamiento meditico al que fue sometido el movimiento estudiantil por cerca de tres meses por una parte muy importante de la prensa, con distintos momentos y facetas y, por el otro, proporciona puntos de quiebre e inflexin a travs de la propuesta de algunas revistas con un margen un poco mayor de independencia. En ambos casos encontramos una serie de matices y claroscuros que han sido explicados a partir de las coyunturas especficas de cada uno. A cuatro dcadas de los acontecimientos, la pretensin oficial de minimizar al movimiento estudiantil ha sido derrotada en todos los frentes. En su famoso iv Informe de Gobierno Daz Ordaz anunci el prximo final de la revuelta estudiantil en la memoria histrica de los siguientes aos e interpret sus orgenes bajo las premisas de la conjura y el complot internacionales. La terca realidad se ha encargado de demostrar todo lo contrario y en las siguientes dcadas el rgimen autoritario que caracteriz al pri de los sesenta se desplom para reciclarse bajo otros parmetros no menos verticales, mientras que el 68 y su impronta en la poltica y la cultura nacionales ha sido explorada desde los ms distintos ngulos y enfoques por los historiadores y los cientficos sociales.

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Los estudios de recepcin tienen una tradicin importante en la antropologa social. Para el caso de Mxico vanse los dos sugerentes trabajos de Ana Rosas Mantecn (2007) publicados en el volumen iii, nmero 5, de la revista Culturales, as como su ponencia en el seminario Polticas Culturales y Consumo Cultural en Grandes Ciudades Norteamericanas, organizado por el Consejo Latinoamericano de Cientficos Sociales, en marzo de 1991.

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