O avesso do cenrio ou a Outra cena

Maria Margareth Ferraz de Oliveira Romildo, um prazer no s receb-lo na EBP-SP como estar ao seu lado nessa mesa para falar de um filme produzido no seio da AMP. Desde a primeira vez em que assisti este filme, A primeira sesso, e sabendo que voc seria o nosso convidado especial, iniciou-se a minha interlocuo com Romildo do Rgo Barros, pautada principalmente no seu percurso. No poderia perder a oportunidade de usufruir da sua experincia. O meu agradecimento, portanto, duplo. Parece-me ter percebido esse filme por um vis diferente do apresentado por voc e, talvez por isso a questo do gozo tenha se imposto a mim, do incio ao final do filme. Vamos ao texto, ou ao filme. Ao avesso do cenrio psquico para onde Gerard Miller conduz o espectador em La premiere seance. Ao som de Collecting things, de Jon Brion, num zum que captura, Gerard Miller leva o espectador at os bastidores do teatro, ou melhor, da experincia analtica. Comea fazendo um tour at a coxia, um lugar dentro do teatro, mas fora da cena. Tudo a ver com a anlise de orientao lacaniana. Sabemos que para algum fazer uma anlise necessrio uma topada com o real, o que provoca uma ruptura na vida de um sujeito instaurando um antes e um depois de determinado acontecimento. Um saber que o permitiria continuar a funcionar lhe escapa. Tambm necessrio uma aposta no discurso analtico, uma deciso, um consentimento para que uma anlise possa acontecer. Do lado do sujeito, situaes que o transportam para longe de suas construes imaginrias, os deixam de repente, desamparados e impotentes. Precisava ver um analista para deixar de avanar de olhos vendados diz Pascale Bocciarelli , professora des coles. Para Marie Darrieussecq, escritora, Uma escapatria que uma volta vida. A cena sobre a qual passamos a nossa vida, a cena na qual crescemos, na qual aprendemos a amar, a trabalhar, a sofrer tambm... acompanhemos Gerard Miller, essa cena possui bastidores dissimulados. Nossa vida um teatro onde o que se v e o que se ouve no a verdade. Romildo, falamos de situaes que provocam a busca por um analista, uma topada com o real. Na sua experincia, voc identifica sempre, uma relao entre esta irrupo e a cena fantasmtica? H sempre uma conexo entre o atual e o mais crucial para o sujeito? Ou poderamos afirmar que algum procura uma anlise por n motivos, e no decorrer do processo analtico se depara com algo inusitado, o que envolveria um processo de construo? Do lado do analista, a aposta no discurso analtico em ato oferecido como resposta a uma demanda, criando a possibilidade do encontro numa primeira sesso, um encontro de corpos, como frisa Franois Leguil. A psicanlise flui no

contra-fluxo da comunicao, da onda de tercerizao, do skype... Geralmente o psicanalista quem atende diretamente aos pacientes que lhe procuram pela primeira vez, que marca e desmarca as sesses, que escuta sua demanda, a forma de transmitir a prpria urgncia. Desde esse primeiro contato, o analista se ocupa em construir o caso clnico ao escutar e dar peso a essa queixa inicial, detalhes que se somam, produzem um ganho de saber, o que nos remete invariavelmente ao sujeito suposto saber, embora o analista no saiba o que vai se passar, como afirma Guy Trobas. necessrio enganchar a pessoa prpria fala, que esse primeiro encontro seja um evento para ela, no no sentido do espetacular, mas um evento no sentido do que ela diz afirma Franois Leguil. Sabemos que muitos eventos ocorridos numa anlise, e que provocam transformaes de gozo, so contingenciais, mas, poderamos depreender do depoimento de Crhistine Orban, escritora, esta oferta do discurso analtico em ato? No teria esse analista localizado um ponto de gozo desse sujeito, ao lhe passar um carto com o nome de um colega para que ela procurasse outro, depois de ouvir sua histria, alis, dramtica? A resposta da cliente imediata: Eu no sabia se queria continuar, mas quando ele me disse para procurar um colega, eu quase desmoronei chorando, como se no tivesse passado na prova mais importante da minha vida. Lembro-me de uma colocao de Laurent, Conferncia em Bilbao, em que ele diz da importncia do impacto, referindo-se ao sintoma no ltimo ensino de Lacan: ao dizer que o sintoma um significante S1, um significante s, no vinculado ao S2, no queremos dizer que no esteja vinculado a nada. O que isso significa que esse sintoma, que no um efeito de significao, est vinculado com o corpo pelo efeito que produz. (...) O que produz, para alm das significaes que se pode elaborar e que esto em um nvel secundrio, um impacto. Neste mesmo vis, retomo outra passagem do filme. Na corrida desenfreada de suas existncias, muitos so confrontados a algo que chamamos um sintoma at o momento em que um tropeo com o real muda o equilbrio obtido pelo sintoma e fantasma. Algo que no somente os agita, os angustia, os interroga, mas que insiste como se fosse o efeito de um desejo enigmtico, vindo de um outro lugar, o desejo desse Outro que Lacan escrevia com maiscula, para sublinhar sua estranheza. Perguntar, colocar o sujeito para falar, construir um sentido sem fix-lo, cernir os significantes mestres, faz-los vacilar... Nem tudo acontece num primeiro encontro, sabemos, o primeiro encontro pode no ser conclusivo, mas um momento em que balizas so colocadas. A psicanlise, Freud, Lacan, os psicanalistas sabem que ao falar h gozo que no quer saber nada desta fala. Penso nas as inmeras variveis envolvidas que assolam a escuta de um psicanalista, e, em contrapartida, possibilidade de uma localizao do gozo numa primeira sesso. A partir da sua experincia, o analista consegue colocar alguns pontos sobre a localizao de gozo de um sujeito numa primeira sesso?

A primeira sesso a imagem do que vai se guir, uma aventura, que no nos cura de ns mesmos, mas ao contrrio, que nos reconcilia com a nossa prpria histria conclui Gerard Miller de forma brilhante. Eu diria: Sinthome!