Catherine David 1955 como en las formas y prcticas estticas contemporneas, ni obviar los cambios, incluso las rupturas

necesarias. Historizacin de Documenta En muchos aspectos, la historia y el proyecto poltico y cultural de Documenta pertenecen, en efecto, a una poca convulsionada: la post-guerra europea, la guerra fra y la divisin del mundo en dos bloques que tuvo fin con la cada del muro de Berln y la reunificacin alemana en 1989. Tambin surge de la conjuncin, al salir de la guerra, de aspiraciones progresistas de un artista local, Aronld Bode, y de la situacin ejemplar de Kassel, ciudad que en ese entonces estaba casi en la frontera de Alemania del Este, y casi enteramente reconstruida luego del bombardeo de 1943. En 1955, era el momento de la reconciliacin, incluso de la liberacin y de la redencin con y por el arte moderno, fenmeno cuya manifestacin ms ejemplar es sin duda la estrecha asociacin de la obra y de la persona de Joseph Beuys en la historia de la documenta a partir de 1963 (Documenta 3) y hasta su muerte en 1987 (Documenta 8). Tambin haba que reconstruir la tradicin moderna y la historia de las vanguardias condenadas por el rgimen nazi en la exposicin del Arte degenerado organizada en Munich en 1937, y dispersadas por el exilio de muchos artistas. Esta reconstruccin incompleta privilegiar al expresionismo y durante mucho tiempo no tendr en cuenta a Dada y las formas radicales desarrolladas durante el perodo de Weimar, para llegar ms directamente a los desarrollos ms recientes de la abstraccin, en sus realizaciones norteamericanas, en particular. En sus primeras ediciones, Documenta tambin puede aparecer como una vidriera cultural del plan Marshall en una Alemania que se transforma en el centro privilegiado del eje Europa-Estados Unidos, que que se afirma con la reconstruccin. A partir de los aos 60 aparece como la ms importante manifestacin internacional consagrada al arte contemporneo (ya que las bienales de Venecia y San

Mapa del arte contemporneo

EN LA EPOCA DE LAS BIENALES
Y LAS MEGAEXPOSICIONES

CatherineDavid
Catherine David, audaz directora artstica de la Documenta X (Kassel, Alemania) es una de las principales figuras de la escena internacional del arte contemporneo. Querido Fernando: Aqu va el texto que me pediste para el nmero aniversario. Es un anlisis revisando la ultima Documenta, intentando introducir mis preocupaciones y prioridades crticas dentro, y en relacin al, contexto de las grandes manifestaciones y sus inescapables contraintes. Espero que te sirva, hasta pronto, felicitaciones por el aniversario y un fuerte abrazo. Catherine En la actualidad, en una poca en la que las bienales y las grandes exposiciones se multiplican pero tambin, por muchas razones, son cuestionanadas Qu sentido y qu contenidos puede tener una Documenta? Puede parecer paradjico, y hasta una provocacin, tomar partido por una manifestacin reflexiva y crtica en el seno mismo de una institucin que se transform durante estos ltimos veinte aos en un elevado lugar de turismo y de consumo culturales, pero tambin sera prematuro abdicar toda exigencia de orden tico y poltico. En la poca de la mundializacin y de las mutaciones econmicas, sociales y culturales que la acompaan, es importante recordar que las prcticas artsticas contemporneas (de hecho, una multitud de actividades heterogneas -work-inprogress, etc...- escapan a las categoras del estilo y la escuela. Aunque hoy parece que queda bien condenar su supuesta insignificancia o nulidad (Jean Baudrillard) lo cierto es que estas practicas tienen como eje central la diversidad de las representaciones simblicas e imaginarias, en tanto irreductibles a un real (casi) totalmente econmico. Entonces es posible establecer una perspectiva o un eje central tanto esttico como poltico, con la condicin de no alentar la instrumentalizacin y la especularizacin creciente institucionales y mercantiles, del arte contemporneo promovidas por la industria cultural as como tambien con fines de regulacin y de control social. Es decir evitando caer en la estetizacin de la informacin o de las formas del debate, que paraliza cualquier ejercicio de juicio en la inmediatez de la seduccin o la emocin brutas. Lo que podramos designar como el efecto Benetton, es decir la estetizacin de los problemas en lugar del cuestionamiento crtico, que duplica, agravandolos, los efectos de la espectacularizacin publicitaria. Y con la condicin, tambin, de advertir las formas y las condiciones actuales de posibilidad de un arte crtico no asimilable a sus formas acadmicas. Un proyecto de tales caractersticas no puede ignorar los movimientos aparecidos tanto en la situacin institucional y geopoltica de la Documenta desde la primera edicin de

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Mapa del arte contemporneo Pablo optaban frecuentemente por lineas mas histricas). En 1972 (Documenta V), la tentativa de Harold Szecmann de transformar la exposicin en un evento ms preocupado por las formas y por las actitudes estticas de la poca cobrar importancia al unir en Kassel las propuestas mayores de los aos 70 aparecidas en la exposicin Cuando las actitudes devienen formas o r g a n i z a d a e n 1 9 6 8 e n l a kunsthalle de Zurich, pero sin llegar, no obstante, a invertir definitivamente la tendencia de la Documenta. Las ediciones siguientes tratarn, con mayor o menor xito, de conciliar una exigencia esttica con los imperativos de la industria cultural y, luego, con la n u e v a s i t u a c i n econmica y geopoltica de Alemania y de Europa en el contexto de la mundializacin. En efecto, si situamos los comienzos del nuevo desorden mundial en los aos 1970, con la crisis del petrleo y el paso a una acumulacin flexible del capital (David Harvey) 1989 marca simblicamente el fin de la guerra fra (y la multiplicacin de guerras calientes locales, retomando la expresin de Gnter Grass). A la divisin visible del mundo en dos bloques se substituy una red compleja de intercambios de poder en los cuales se dibuja una hegemona norteamericana todava poco amenazada por la unin de Europa y por las nuevas potencias de Asia; as como el futuro incierto de la exUrss, de China y de una gran parte de los pases rabes y africanos. En Europa, la mundializacin de los mercados exacerba las disfunciones econmicas y sociales que acompaan la crisis del modelo del estado nacional social (tienne Balibar) desarrollado en la postguerra y alentado por el avance de los nacionalismos y de las crispaciones de identidad. En este nuevo contexto, Kassel, situada de aqu en ms en el centro de una Alemania reunificada y seriamente afectada por la recesin, poda presentarse como el lugar ejemplar de los desplazamientos mltiples y de un cuestionamiento poltico y esttico que hemos tratado de inscribir en las estructuras mismas de la manifestacin. Documenta X: Potica/Poltica La X y ltima Documenta del siglo, sin ceder a la moda conmemorativa (una suerte de best of de las obras presentadas en Kassel durante estos ltimos 45 aos), deba estar consagrada a dar una mirada histrica y crtica sobre su historia, el pasado reciente de una larga postguerra y lo que, de este perodo revolucionado, sigue trabajando la cultura y el arte contemporneos: la historia y sus posibles representaciones, la memoria, las descolonizaciones ms o menos (y ms o menos bien) acabadas y la deseuropeizacin del mundo (Wolfgang Lepenies), pero tambin los procesos ms complejos de identificacin en curso en las sociedades fractales (Serge Gruzinski) surgidas del derrumbe del comunismo y de la irrupcin brutal de las leyes del mercado. Es decir, volver a analizar y reconsiderar desde una perspectiva crtica actual y tal vez programtica ciertas propuestas mayores aparecidas en los aos 60 con las obras de artistas (artistas, fotgrafos, arquitectos) que estaban comenzando, o casi comenzando, su trabajo cuando se inaugur la primera documenta en 1955: Marcel Broodthaers, yvind Fahlstrm, Gordon Matta-Clark, Hlio Oiteica, Gerhard Richter, Michelangelo Pistoletto, Richard Hamilton, Ed Van der Elsken, Aldo Van Eyck. En la mayora de ellos, la dimensin crtica reside en un cuestionamiento radical de la categora de bellas artes y la subversin de las jerarquas y del recorte tradicionales de los saberes: la crtica del primado de lo visual y la proyeccin del lenguaje y de sus juegos complejos en el espacio tridimensional en Broodthaers; la perversin de las operaciones espaciales por medio de lo econmico en Matta-Clark; la perversin del centro y de la periferia por medio de los valores marginales en Oiteica; la dramatizacin ldica de relaciones de fuerza polticas y econmicas en marcha en Fahlstrm; la revisin de un modernismo dogmtico y reductor por medio de la reanudacin crtica de soluciones formales y espaciales en marcha en la arquitectura clsica y no occidental, en Aldo Van Eyck. En un momento en el cual la publicidad, la televisin, los medios y la sofisticacin creciente de los universos virtuales precipitan el engullimiento de lo real en su representacin espectacular (Serge Grutzinski) tambin result oportuno privilegiar los procedimientos de anlisis y de distanciamiento aparecidos en las prcticas del dibujo y de la fotografa documental desde los aos 60 y, a veces, antes (Mara Lassnig, Nancy Spero, Walker Evans, Gary Winogrand, Helen Levitt, Robert Adams, Ed Van der Elsken). Prcticas que hallan hoy desarrollos sin duda indirectos pero significativos en obras (Martn Walde, William Kentridge, Jeff Wall, Craigie Horsfield, James Coleman, Hohan Crimonprez, AnneMarie Schneider) que han sabido proponer formas contemporneas de dramatizacin que no tienen que ver con lo espectacular meditico. Recorrido en la ciudad Desde 1955 puesto que tiene que utilizar lugares disponibles relativamente durables para la ciudad, Documenta siempre se lleva a cabo en Kassel,y por Kassel, contribuyendo as fuertemente con la difusin del modelo de la exposicin-paseo desarrollada a fines de los aos 60, como un compromiso aceptable con la masificacin de la idea, de la prctica (y del consumo) de las vanguardias. Hoy, mientras que presenciamos la disolucin progresiva del museo y del espacio pblico en la sociedad del espectculo, las estrategias que quisieran oponer un afuera al adentro del espacio institucional aparecen como ingenuas o irrisorias; como intervenciones llamadas in situ que ignoraran las transformaciones actuales del modelo del espacio pblico habermasiano tanto como las del investimiento simblica e imaginaria de los lugares por los sujetos contemporneos. Para limitar, incluso contrariar, los efectos del paseo y de la kermese pareci necesario articular la heterogeneidad de los lugares de exposicin -los tradicionales (Fredericianum, Orangerie) y los nuevos (vieja estacin, Ottoneum, do-

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Catherine David cumenta-Halle)- con obras hic et nunc, y con el contexto de Kassel 1997 en un recorrido histrico y urbano, es decir atento a la historia tal cual fue escrita en la ciudad. De la vieja estacin a la Orangerie y a orillas de la Fulda, este recorrido privilegia los lugares del pasado reciente de la reconstruccin (la vieja estacin parcialmente desafectada y en curso de reacondicionamiento con fines comerciales y culturales, los pasajes subterrneos testigos de un urbanismo que privilegia la circulacin autombilstica en detrimento de los peatones y hoy abandonados por el pblico y con pronostico de un cierre prximo, la Treppenstrasse, modelo de calle peatonal, concebido en los aos 69 para conjugar paseo y consumo, en este caso la primera construida en Alemania con este fn, hoy en da monumento clasificado) y los recuerdos espectacularmente restaurados de la poca barroca (Friedrichplatz y Fredericianum, Orangerie y Auerpark). En la poca de la mundializacin y de sus mltiples repercusiones locales en Kassel una recesin muy notoria-, las marcas de la reconstruccin y el fracaso del proyecto poltico, econmico, social y urbano que estas manifiestan, aparecen como ruinas recientes que trate, no de museificar nisiquiera por el tiempo de la exposicin- sino ms bien de identificar en y por la confrontacin paradjica con los trabajos recientes y menos recientes de artistas (Lois Weinberger, Jeff Wa l l , P e t e r F r i e d l , D a n G r a h a m , Suzanne Lafon). La ciudad, el espacio urbano -sus circunstancias, sus fracasos, sus intereses (arquitecturales, econmicos, polticos y humanos), los conflictos, las actitudes, los usos y prcticas culturales nuevas que suscitan y difunden a escala mundial aparecen como el lugar privilegiado de la experiencia contempornea. En cuanto a estos aspectos en la actualidad, Kassel, a su escala, en su singularidad como en sus arquetipos, poda aparecer como ejemplar. Lmites (de la exposicin) La extrema heterogeneidad de las prcticas estticas y de los medios contemporneos, as como la de los espacios de inscripcin (el muro, la pgina, la pantalla del monitor, la red de internet), las experiencias diferentes, incluso inconciliables con el espacio y con el tiempo que estos implican, exceden fuertemente el lmite de una exposicin que estara toda en Kassel. Como tambien exceden los lmites (espaciales, temporales pero tambin ideolgicos) de la white cube (cubo blanco) que constituy el modelo expositivo modernistaunversalista de los cuales Documenta (y las Bienales que se multiplicaron en estos ltimos aos) constituyen expresiones. Este modelo es en la actualidad limitado (y limitante) en cuanto a la (re)presentacin de las formas y de las prcticas estticas contemporneas en su diversidad por una parte; por otra parte, lo es e respecto de producciones no europeas y no occidentales de una modernidad compleja y totalmente fruncida de temporalidades y praxis crticas diversas, que ahora es preciso desplegar. Como lo ha destacado muy precisamente la crtica india Gecta Kapur, historias especificas conllevan formas de intervencin crtica. Su timing, su lenguaje y su estilo no puede corresponder a una suerte de criterio de validez universal. Tambin en muchos casos, en el Oeste como en otros lugares, el objeto no aparece sino como uno de los aspectos o uno de los momentos, en el mejor de los casos el soporte o el vector, de actividades artsticas muy diversas. Paralelamente - aunque los efectos del fenmeno son sincronicos sin mantener por ello relacin causal- en ciertas culturas modernas no occidentales, el objeto llamado de arte contemporneo a menudo no es ms que un fenmeno reciente ligado, en el mejor de los casos, a la aceleracin de los procesos de aculturacin y de sincretismo cultural en las concentraciones urbanas y megalpolis no occidentales y, en el peor de los casos, un fenmeno ligado a las exigencias de renovacin rpida del mercado en occidente. Por razones que corresponden en parte a la irrupcin o a la destruccin violenta de las tradiciones, a la diversidad de las formaciones culturales surgidas de la colonizacin y de la descolonizacin as como al acceso indirecto y desigual a las formas de la modernidad occidental, parece que en muchos casos, la pertinencia, la excelencia y la radicalidad de las expresiones modernas no occidentales han tenido como mediums privilegiados la msica, el cine, la lengua oral y escrita (la literatura, el teatro) que fue el principal vector de las estrategias de emancipacin cultural y poltica de este siglo. Esta evidencia, pragmtica y no programtica, no anticipa nada del futuro y de las evoluciones posibles ya advertibles en las actitudes y la propuesta de una nueva generacin que opera en los centros urbanos contemporneos no occidentales. Conscientes de los lmites espaciales y coyunturales, quisimos dar en Kassel y ms all, a expresiones y a formas culturales diferentes y a pblicos cuyas expectativas y competencias son muy diversas, el ms amplio espacio (y el mayor nmero de espacios)de difusin y de discusin: la exposicin en la ciudad, un libro que reubica las producciones artisticas desde 1945 hasta hoy en su contexto de aparicin poltico, economico y cultural, a la luz de los desplazamientos y redefinicionres mltiples surgidos en la posguerra y vueltos visibles con la mundializacin; un libro cuyos espacios y cuya duracin de difusin no se limita a la duracin de la exposicin. Por ltimo, los 100 das, foro internacional y peridico en versin abreviada por internet y que recibi en Kassel artista y actores culturales del mundo entero (arquitectos, urbanistas, economistas, filsofos, cientficos, activistas, escritores, cineastas, directores, msicos) que venieron a presentar y a debatir segn los campos de competencia y las urgencias que les competen, las cuestiones ticas y estticas del fin de este siglo: lo urbano, el territorio, los procesos complejos de identificacin , el Estado nacional y su futuro, las nuevas formas de ciudadana, universalismo y culturalismo, potico y poltico.

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