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O Discurso das Tempestades: Leitura do poema Tempestades, de Hugo de Andrade.

A tempestade nos fornece as imagens naturais da paixo. Gaston Bachelard

Tempestades As tempestades, as tempestades Chuvas torrenciais Cntaros e cntaros de emoes H quem se queixe Eu no Eu sim Tpico enxergar das tempestades De Vero De Serto De tanto ento H que se ver.

O espao das tempestades

Um primeiro olhar sobre o poema depara-se com a disposio irregular das estrofes sobre o branco da pgina, ora mais direita, ora esquerda, sugerindo, de incio, o movimento imprevisvel dos ventos em meio a uma tempestade. O poeta rompe a calmaria das estrofes, comumente

dispostas em linha reta e vertical, e viola as expectativas do leitor comum, que se respalda nos modelos assimilados de poesia. A utilizao do espao grfico traduz, ao mesmo tempo, a quebra dos valores tradicionais do fazer potico em favor da liberdade da criao, e a correspondncia intrnseca entre forma e contedo. Assim, as tempestades que rondam o poeta se instauram no territrio da palavra, na irregularidade estrfica, na agitao dos versos de um lado para o outro da pgina, arrastados do parmetros da tradio para os caminhos tortuosos da modernidade. O percurso incerto das tempestades assola no apenas cada uma das estrofes, mas tambm as linhas do poema, que oscilam entre brevidade e abandono, silncio e confisso. Versos longos como Cntaros e cntaros de emoes e Tpico enxergar das tempestades contrastam com versos concisos como Eu no, Eu sim, quase inaudveis, diludos no espao vazio da segunda

estrofe. Enquanto as primeiras linhas do poema se deixam arrastar pelas tempestades, em seu curso horizontal e contnuo, a segunda estrofe tenta resistir aos ventos, com a verticalidade de Eu sim, Eu no, mas termina por entregar-se plenitude do movimento no ltimo verso. A conteno,

todavia, mais uma vez retorna na estrofe seguinte, em que se percebe o ltimo impacto das tempestades: o trao vertical nos dois primeiros versos d lugar a um breve abandono nos dois ltimos, cuja extenso medial parece buscar um equilbrio entre razo e emoo. A dualidade que permeia todo o poema, em sua luta para erguer-se em face das tempestades, tambm se instaura no uso pouco convencional da pontuao, em meio caminho entre norma e infrao. A vrgula do primeiro verso, As tempestades, as tempestades cede lugar ausncia completa de qualquer outro sinal de enumerao ou trmino de frase at o fim do texto, que silencia com um ponto aps H que se ver. A ausncia de pontuao sugere um fluxo incontido de oraes, versos e estrofes, como se o poeta no conseguisse manter o controle absoluto sobre o processo de enunciao. As palavras parecem arrastadas pelo mpeto das tempestades, em uma seqncia contnua, sem nada que as contenha de um verso a outro, de uma estrofe a outra, como que soltas no ritmo incontido dos ventos. O poema impe-se, dessa forma, como uma estrutura coesa, em que a temtica das tempestades se alastra em linhas irregulares, cuja tentativa de pontuao naufraga nos desdobramentos da emoo para finalmente agarrar-se s amarras da sintaxe no ltimo verso. Em contrapartida escassez da pontuao, todos os versos iniciam-se com letras maisculas, a despeito do contexto sinttico. So grafados com maisculas, por exemplo, tanto os sintagmas nominais, As tempestades, Chuvas e Cntaros, termos de uma mesma frase na primeira estrofe, como a preposio De, elemento de ligao nos adjuntos adnominais, nos dois primeiros versos da ltima estrofe. J o emprego de maisculas nos vocbulos Vero e Serto remete o leitor ao processo simblico que se constri nas entrelinhas do texto. Instaura-se, assim, mais uma contradio no poema que oscila entre conveno (uso de iniciais maisculas) e ruptura (falta de pontuao), entre agarrar-se aos padres instaurados ou arriscar-se nas tempestades. A concepo plstica do poema reflete, em suma, o movimento gil das chuvas e o rumo impreciso dos ventos. De um canto a outro do texto, estrofes e versos so arrastados enquanto o poeta tenta fix-los verticalmente na pgina. Essa sensao de instabilidade diante das tempestades permeia todo o poema, seja na inconstncia das estrofes quanto ao nmero de versos (um terceto e dois quartetos) e disposio grfica, seja na justaposio de versos longos e curtos, ou ainda na vulnerabilidade da pontuao e no emprego de letras maisculas.

Os sons das tempestades Como sugere o ttulo, Tempestades, agitao violenta da atmosfera, s vezes acompanhada de chuva, vento ou troves 1, o poema debate-se entre versos longos e curtos, retomando o curso imprevisvel da chuva e dos ventos. Ao longo do poema, sucedem-se versos livres, que oscilam de dez a duas slabas, gerando um andamento irregular, inclusive nos limites da estrofe. A primeira estrofe, a mais sujeita aos caprichos das tempestades, e, portanto, a mais assimtrica, um terceto com versos de nove, seis e dez slabas respectivamente: As / tem / pes / ta / des, / as / tem / pes / ta / des eneasslabo Chu / vas / tor / ren / ci / ais hexasslabo Cn / ta / ros / e / cn / ta / ros / de e / mo / es decasslabo

A segunda estrofe apresenta um padro mais regular, corroborando a tentativa do eu-lrico de controlar o curso das tempestades. O verso inicial de quatro slabas desdobra-se em dois versos de duas slabas para, ento, desaguar em um verso de nove slabas, em que a conteno parece sucumbir ao ritmo resoluto das emoes: H / quem / se / quei / xe tetrasslabo Eu / no disslabo Eu / sim disslabo T / pi / co en / xer / gar / das / tem / pes / ta / des. eneasslabo

importante notar a correlao entre os trs nicos versos longos do poema e o abandono do eu-lrico diante do curso das tempestades. Os dois versos eneasslabos (As tempestades, as tempestades e Tpico enxergar das tempestades), em que a emoo se desdobra em um fluxo contnuo de palavras, se constrem em torno da fora semntica do vocbulo tempestades, em um enunciado que, no primeiro verso, beira a tautologia. O verso decasslabo (Cntaros e cntaros de emoes), por sua vez, determina o contexto figurado das tempestades que assolam o poeta. O ttulo perde, ento, seu sentido literal para instaurar-se na metfora, tempestades de emoes.

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A terceira estrofe possui o mais alto ndice de regularidade - dois versos de trs slabas e dois versos com quatro slabas , concretizando o mximo de resistncia fora desordenada das tempestades: De / Ve / ro trisslabo De / Ser / to trisslabo De / tan / to en / to tetrasslabo H / que / se / ver tetrasslabo Ao longo do poema, os versos mais longos ecoam as tempestades duradouras (As tempestades, as tempestades / Cntaros e cntaros de emoes / Tpico enxergar das tempestades) enquanto os mais curtos traduzem chuvas intensas, porm passageiras (De Vero / De Serto). No poema, percurso tortuoso entre tempestades e emoes, escuta-se o estrondo dos troves que ecoam nas consoantes oclusivas surdas / t / , / p / , / k / em As tempestades, as tempestades / Chuvas torrenciais / Cntaros e cntaros de emoes // H quem se queixe / Tpico enxergar das tempestades e nos ditongos nasais em o que encerram os nicos versos rimados do poema: Eu no // De Vero / De Serto / De tanto ento. Na primeira estrofe, a aliterao da consoante / s / e o dgrafo / ch / parecem tambm sugerir os rudos da tempestade. A sonoridade das vogais ( / a / , / e / ) e fricativas ( / s / , / v / ) no ltimo verso (H que se ver) trazem por fim uma leveza ao texto, sugerindo a entrega lcida do eu-lrico diante das tempestades, instaurada em construes como Tpico enxergar e De tanto ento. A tentativa de estabilidade, que j se observou na disposio visual dos versos, da horizontalidade para a verticalidade, ocorre mais uma vez na crescente busca de equilbrio que se inaugura nos versos heteromtricos da primeira estrofe e atinge uma certa regularidade na ltima estrofe, composta por versos de trs e quatro slabas. Ali constata-se ainda outro parmetro entre mtrica e sentido: os dois versos trisslabos, De Vero, De Serto, qualificam as tempestades citadas na estrofe anterior, enquanto os dois outros versos tetrasslabos, De tanto ento e H que se ver, formam um nico perodo, iniciado pela expresso adverbial de causa, que encerra o poema com o binmio razo e sentimento: H que se ver porque h tanta emoo.

Tempestades de palavras O poema Tempestades composto essencialmente por substantivos (tempestades, chuvas, cntaros, emoes, enxergar, vero, serto), entre os quais a forma nominal de infinitivo, enxergar, que funciona como substantivo no ltimo verso da segunda estrofe (Tpico enxergar das tempestades). Alguns substantivos esto distribudos em locues adjetivas (de emoes, de vero, de serto), e apenas dois adjetivos aparecem no texto, torrenciais e tpico. O uso efetivo desses substantivos, inclusive como termos qualificadores, determina um processo de nomeao e definio das tempestades a que se prope o poema. Do ponto de vista da construo, o texto apresenta uma srie de acoplamentos, isto , repeties de padres sintticos que determinam equivalncias semnticas entre termos correlatos. Na primeira estrofe, a reincidncia das palavras tempestades e cntaros estabelece uma relao ntida entre chuva forte e sentimento intenso, pois os cntaros no esto cheios de gua, mas sim de emoes. Fica claro o sentido conotativo de tempestades, ao se atualizar, no universo potico, a expresso chover a cntaros, fazendo-a significar revelar a intensidade do sentir. Ao mesmo tempo, o lirismo da expresso cntaros e cntaros confere uma tonalidade positiva s emoes, embora essas no sejam claramente definidas no poema. So idnticas as emoes que transbordam dos cntaros ou a repetio no contexto da metfora sugere sentimentos de carter distinto? Na segunda estrofe, o paralelismo entre os versos Eu no, Eu sim gera ambi gidades, sobretudo devido ausncia de pontuao. O leitor coloca-se, ento, diante de um impasse: os dois primeiros versos compem uma orao, e os dois ltimos outra? Nesse caso, haveria uma idia de adversidade entre a primeira e a segunda afirmao - H quem se queixe (das emoes intensas), / (mas) Eu no. ? E por conseguinte, Eu sim... / (em) Tpico enxergar das tempestades Mas se, ao contrrio, os advrbios no e sim integram um nico contexto lingstico, traduzem

exatamente os conflitos do eu-lrico diante da percepo ntida das emoes. Em face da polissemia das construes, o leitor se percebe, de sbito, sem respostas: Diz o eu-lrico no se queixar das tempestades por saber conviver com elas? Conviver com as tempestades sem queixar-se significa apenas enxerg-las? Ou ainda: O poeta experimenta uma situao de conflito, instaurado na dualidade do sim e do no, razo por que as tempestades ora o inquietam, ora o agradam? Nesse caso, o poema traduz o percurso do eu-lrico entre fuga e abandono diante das emoes? Na ltima estrofe, o acoplamento dos adjuntos adnominais (De Vero / De Serto), que qualificam as tempestades, sugerem leituras tambm paradoxais. Caracterizam indiscriminadamente

as tempestades tanto do eu-lrico quanto as de seu interlocutor que se queixa? Ou, ao contrrio, a um cabem as emoes de serto, de interior; a outro, as de vero, de litoral? Mas qual o carter dessas emoes? E mais: J que as chuvas de vero e de serto so fortes e imprevisveis, esse o teor das emoes que o poeta enxerga? As formas verbais, queixe e ver, precedidas pelo pronome se, e o verbo haver, impessoal, no presente, conferem ao eu-lrico um certo distanciamento do processo enunciativo. O trmino do poema sugere, portanto, concluses distintas que o poeta se exime de esclarecer: Essas tempestades de to fortes no passam despercebidas? H formas distintas de ver as tempestades? O que ou quem h que se ver? Os verbos, portanto, ao contrrio dos substantivos, que definem os objetos, os ocultam em sugestes imprecisas, nas quais o poeta se refugia em silncio, no limiar das palavras em meio s tempestades. Diante de tantas incertezas, resta ao leitor resignar-se polissemia da linguagem e apreciar o efeito potico do texto em que forma e contedo se unem para compor um todo indivisvel. Como nos ensina o terico Rastier2, o poema um tecido de imagens que se entrecruzam: de um lado, a isotopia da natureza, com tempestades, chuvas torrenciais, cntaros, tempestades de vero, de serto; de outro, a isotopia do sentimento, construda em torno de emoes, H quem se queixe, Eu no, Eu sim. No cruzamento dessas imagens, as metforas, pontos de convergncia entre campos semnticos aparentemente distintos: os cntaros transbordam de emoes, algum se queixa de tempestades imprevisveis que o eu-lrico diz enxergar. Na dualidade do texto, entre as chuvas torrenciais e as tempestades interiores, o poema se impe como um quadro de Renoir, cujas cores quentes e pinceladas geis abrigam ventos intensos e emoes intempestivas. Suas estrofes tortuosas transbordam de sentimentos em contornos imprecisos, suas palavras indefinidas so arrastadas no rumo dissoluto das tempestades: De tanto ento / H que se ver.

Ftima Barros

RASTIER, F. Sistemtica das isotopias. In: GREIMAS, A. J. et alii. Ensaios de Semitica Potica. So Paulo: Cultrix, 1976. pp. 96-125.