EL RENACIMIENTO EN ESPAA El Renacimiento aparece en Espaa con unas caractersticas propias, hace coexistir lo tradicional religioso con las

nuevas filosofas y lo nacional con las nuevas corrientes europeas. 1 RASGOS DEL RENACIMIENTO 2 factores polticos y culturales son los que le dan personalidad (al Renacimiento): a) Reinado de Carlos I de Espaa Smbolo de esplendor, permite una apertura a las corrientes europeas. b) Reinado de Fernando II Sigue la contrarreforma, impone la Inquisicin para cerrar a Espaa de tal manera que las ideas protestantes no pudieran penetrar. 2 ETAPAS DEL RENACIMIENTO ESPAOL a) Primer Renacimiento (Carlos I) 1 s. XVI; perodo de recepcin de las conductas europeas. Aparecen el Neoplatonismo (influencias de Platn) y el Erasmismo (influencias de Erasmo de Rtterdam; Interiorizacin de la religin, es decir, que las personas realmente sintieran esa religin), adems se introduce la poesa italianizante de influencia petrarquista. Garcilaso de la Vega b) Segundo Renacimiento (Fernando II) 2 s. XVI; Se acenta lo religioso y lo nacional. La frmula italiana se funde con la tradicional. Aparece la poesa mstica. Fray Luis de Len LA POESA DEL RENACIMIENTO Existen 2 corrientes: la tradicional (del s. XV) y la europea (influencia italiana). La poesa ms escuchada era la popular (ya que era oral) que se manifestaba en la lrica tradicional y en el Romancero Viejo. Cuando aparece la imprenta esas poesas orales se recogen en antologas (cancioneros) que reunan poesa popular y lrica culta. Los poetas cortesanos siguen cultivando la cancin trovadoresca (amor corts) con versos de 8 slabas. Y en la del s. Surge el Romancero Nuevo / Artstico, de carcter culto. 1 ASPECTOS FORMALES La aportacin italiana ms importante es el verso de 11 slabas, ya que como es muy flexible es muy til para expresar temas lricos. Los autores que lo impulsan son: Juan Boscn y Garcilaso. Sobre este nuevo verso se crean nuevas estrofas que ya eran habituales en Italia: ESTROFA TERCETO CUARTETO LIRA ESTANCIA OCTAVA REAL CARACTERSTICAS 3 versos de 11, con rima consonante ABA 4 versos de 11, con rima consonante ABBA 5 versos (2 de 11, 1 de 7), con rima consonante aBabB N variable de versos de 11 y 7 con rima y distribucin variable 8 versos de 11 de rima consonante ABABABCC

Tambin aparecen dos composiciones caractersticas del Renacimiento: 1

ESTROFA SONETO CANCIN PETRARQUISTA Se recuperan gneros poticos de tradicin grecolatina: ESTROFA GLOGAS ODA EPSTOLA ELEGA

CARACTERSTICAS 2 cuartetos y 2 tercetos; los cuartetos son siempre iguales y los tercetos son variables N variable de estancias, pero la 1 debe repetirse

CARACTERSTICAS Manifestacin de sentimientos a travs de pastores, en la Nat. idealizada Poema lrico de tono elevado de variedad de temas Temas doctrinales en forma de carta (confidencial y familiar) Muestra sentimientos ante una circuns. dolorosa

Est mtrica se apoya en recursos literarios como el hiprbaton (sintaxis clsica) o metforas. El poeta se ajusta a las leyes de la naturaleza, huye de la afectacin, por ellos el estilo es sobrio, natural, selectivo y elegante. 2 TEMAS Y MOTIVOS POTICOS Los poetas emplean tpicos de la literatura grecolatina, se destacan: Carpe Diem: Invita a gozar del presente Collige, virgo, rosas: Exhortacin a una mujer para que disfrute del amor antes de que el tiempo acabe con su belleza. Locus amoenus: lugar que recrea un prado ideal que sirve de refugio al poeta para expresar su sufrimiento amoroso. Se remonta al poeta Virgilio. Aurea mediocritas: Alabanza a la vida separada de la ambicin Beatus ille: aoranza de una vida apartada del caos y se busca la armona de la naturaleza Adems de estos tpicos en la primera mitad del siglo aparecen los tres grandes temas de la lrica renacentista: * AMOR Influido por el neoplatonismo y tiene una concepcin petrarquista (se muestra separado de los apetitos carnales y es como una virtud que eleva al hombre de lo material a lo inmaterial. La amada es tan bondadosa y tan bella que contemplarla permite contemplar la Belleza Absoluta, esa divinizacin de la amada hace que el amor sea un acto de adoracin. Pero tambin es frustracin porque el poeta considera que este amor es imposible alcanzarlo, slo recibe de ella desdn. Entonces se crea en l un dolor insufrible y le reprocha su carcter esquivo (usando anttesis), a rehuir otra compaa y a refugiarse en la naturaleza o en s mismo (introspeccin). La belleza de la amada se refleja en un retrato fsico donde se utilizan metforas extradas de la naturaleza. Estas metforas son ascendentes ya que la amada compite con la mismsima naturaleza. * NATURALEZA Es apacible y armoniosa en el Renacimiento. Est idealizada por el poeta y su centro es el locus amoenus y sirve de marco para las escenas amorosas o para los relatos mitolgicos. Tambin sta puede llegar a se el testigo mudo del poeta cuando ste cuenta los desdenes y el sufrimiento que su amada le provoca. En la poesa de la 2 s. XVI su funcin es de refugio que acoge al poeta en su huida cuando busca sosiego y descanso espiritual. 2

* MITOLOGA Se toma de Metamorfosis de Ovidio. Tiene una funcin esttica pero tambin el poeta usa sus dioses, ninfas (actualizados por l mismo)... como smbolos de su propio conflicto sentimental. Gracilazo de la Vega usa mucho este tema. * HUDA DEL MUNDO Poesa moral que tiene como tpicos el beatus ille y el aurea mediocritas. La idea es que el ser humano est encarcelado en el mundo, y para huir tiene que comenzar un recorrido purificador mediante: Prctica y desarrollo de: prudencia, justicia, templanza y fortaleza. Dedicacin al estudio Tener contacto con la naturaleza Percepcin del arte musical Este proceso te da paz espiritual y con ella puedes descubrir el Bien, la Belleza... como realidades absolutas que son parte de la divinidad. * UNIN MSTICA Surge de la religin. Su base es la experiencia de unin del alma con Dios, ya que los msticos aspiran a comunicarse con l. Esa comunicacin tiene las siguientes caractersticas: Proceso previos de purificacin donde el alma pasa del mundo y aspira a la perfeccin moral. Es una gracia divina Produce un estado de xtasis no se puede expresar con lenguaje humano, por eso el poeta mstico usa metforas, paradojas o anttesis. Dos msticos importantes: San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jess. * EL IDEAL PATRITICO Reflejo del espritu nacionalista que surge en el Segundo Renacimiento. Exalta el herosmo nacional y se manifiesta en canciones a gestas gloriosas. Ej. Cancin a la batalla de Lepanto (Fernando de Herrera, escribi varios poemas de este tipo); La Araucana y La Autriada. 3 EL LENGUAJE POTICO En el Renacimiento el lenguaje tiene un afn esteticista. Se le presta atencin a los recursos expresivos del lenguaje, se huye de la afectacin porque se siguen unos ideales clsicos: Naturalidad, sobriedad, seleccin y elegancia. Estos ideales se siguen durante todo el siglo, pero en la 2 algunos autores intensifican los recursos formales, complican la expresin y adoptan ciertas formas poticas que derivan hacia la tendencia estilstica del manierismo. (Influye despus al culteranismo barroco) LOS POETAS DEL RENACIMIENTO 1 GARCILASO DE LA VEGA Su trayectoria potica (que hace que se acaben de asimilar las ideas renacentistas y las tendencias italianas que haban comenzado otros autores) tiene tres etapas: Influencia de la poesa del cancionero. Crea composiciones octoslabas y las primeras formas italianas. An no tiene (su poesa) elementos petrarquistas. Abundan los tpicos amorosos y usa mucho el juego de palabras. Etapa petrarquista. Imita a Petrarca, interiorizacin del amor, describe sus sentimientos amorosos y usa a la Naturaleza como medio de reflexin y medio para retratar a su amada. 3

 Plenitud creadora. (Gracias su visita a Italia y acercamiento a los autores clsicos) Composiciones con forma sobria y expresin natural. OBRA, TEMAS POTICOS Y ESTILO Sus sonetos hacen que stos queden fijos en la literatura espaola, son la mayora de tema amoroso. Ej. En tanto que de rosa y azucena, A Dafne ya los brazos le crecan. Aunque sus obras con mayor perfeccin artstica son: gloga I y gloga III. En la 1 (escrita en estancias) Salicio se queja del desdn de Galatea y Nemoroso llora por Elisa. En la 2 (escrita en octavas reales) el poeta cuenta su propia experiencia amorosa, aunque la hace tema de un bordado de una de las ninfas que se sentaban a la orilla de Tajo a bordar historias de muerte y amor. El tema principal de Garcilaso es el amor. ste tiene rasgos neoplatnicos y petrarquistas. Indiferencia de la amada, dolor del amante, oscilacin entre la esperanza y la desesperanza, y amor secreto. Otro tema es la naturaleza, entorno bello donde los personajes muestran sus cuitas amorosas, y es confidente que escucha y consuela a los pastores. Estilo. 1 etapa de Garcilaso: Recursos de la poesa de cancionero: Anttesis, oposiciones y juegos de palabras. Ms tarde busca armona y ajusta su lenguaje a los ideales renacentistas: naturalidad y elegancia. Usa para ellos: bimembraciones, paralelismos, enumeraciones... que dan a sus versos expresin sencilla y fluida. 2 FRAY LUIS DE LEN Recogi la herencia potica anterior pero impuso un humanismo platnico y cristiano, uni formas clsicas renacentistas con temas religiosos. OBRAS EN VERSO Su obra potica es breve, menos de 40 poemas. Se pueden agrupar en tres periodos: Poemas antes de prisin: Son de tono moralizador, se muestra ansia de soledad y desprecio por los placeres mundanos. Oda a la vida retirada, Profeca del Tajo. En la crcel: Obras de contenido religioso, y donde se queja por su encarcelamiento. Noche Serena, Al Salir de la Crcel Obras tras la prisin: Revelan deseo de armona, nostalgia de paz interior y de infinitud universal. Oda a Salinas IDEAS POTICAS E INFLUENCIAS Los motivos que predominan en su poesa son: La naturaleza, la aoranza del campo, la noche y la msica. Tienen origen en la tradicin clsica neoplatnica, pitagrica, o estoica: NEOPLATONISMO: Adopta la visin ideal de un Universo, regido por una armona de la cual la msica humana slo es imitacin. Por eso algunas creaciones estn regidas por sus ganas de serenidad paz y armona que slo puede encontrar en la naturaleza, donde se puede percibir la obra del creador. PITAGRICOS: Acepta que todo puede reducirse a nmeros, y que el universo se encuentra en perf4ecta armona. ESTOICOS: Adopta el aurea mediocritas, el vivir segn el orden natural y la capacidad de aceptar las dificultades de la vida.

De estas ideas surge la bsqueda de una vida descansada (Oda a la vida retirada, desarrolla el beatus ille y el tema de la huida del mundo). Adems las ansias de unirse con la Divinidad, le acercan a la experiencia de los msticos pero no la llega a conseguir. Alcanza el engrandecimiento intelectual, se marca expresivamente mediante exclamaciones. ESTILO Emplea la lira en la mayora de sus poemas. Varios poemas se dirigen a una segunda persona, eso le aporta un carcter conversacional con enumeraciones, exclamaciones o interrogaciones retricas. La simetra de las estrofas es perfecta, el lxico est muy seleccionado (asndeton, polisndeton, aliteraciones o hiprbatos), todo ello dentro de elegancia y sencillez. 3 SAN JUAN DE LA CRUZ Su poesa es muy breve pero tiene un lugar elevado en la literatura Universal. OBRAS, TEMAS POTICOS Y ESTILO Desarrolla la unin mstica del alma con Dios. La unin se representa con smbolos. Tiene varios poemas breves de carcter popular y tres grandes poemas: Cntico espiritual: Dilogo pastoril entre la amada y el amado, ya que ella le ha buscado entre valles y montaas. Noche oscura del Alma: 8 liras donde la amada despus de salir de su casa disfrazada, de noche se une con su amado en un xtasis mstico Llama de amor viva: expone las sensaciones que tiene la amada en su unin. Su estilo tiene tres influencias: poesa popular (temas, motivos, formas y estribillos) y de cancionero; poesa culta italianizante (endecaslabo, algunas imgenes y lira); y la poesa bblica (sentido religioso). Caractersticas formales: Empleo de sustantivos, escasez de adjetivos (siempre pospuestos). Lxicos de raz latinizante y palabras populares. Es bsico el smil del amor humano debido a la imposibilidad del autor de transmitir la experiencia de la unin con Dios.