Primer Cuatrimestre 2012.

6 de Noviembre. 8 sesin.
TEORA. BLOQUE 3. CINE, IDENTIDAD, FICCIN Y MEMORIA Contenidos: Seminario "Cine Sin Autor" con la realizadora Helena del Llano en las clases de Anlisis de los Discursos. Tarea de la sesin: elaboracin de preguntas individuales que se incluirn en el Portafolio. 1. Definicin. El Cine sin Autor es un modo de realizacin sociocinematogrfico que crea documentos flmicos y pelculas con personas y colectivos de la sociedad que no suelen aparecer ni estn relacionados con la produccin audiovisual en general. La clave de este modo de realizacin es la prctica de la Sinautora y supone que el equipo de realizacin de un proceso de CsA no establece una relacin de propiedad sobre el capital flmico para beneficio propio sino que colectiviza progresivamente todo el proceso de produccin y distribucin cinematogrfico. 2. Caractersticas y discurso audiovisual. Esta metodologa cinematogrfica crea una ruptura con la autoridad profesionalizada y la autoria al servicio de la propiedad privada. Por razones polticas Cine Sin Autor sita al saber y el hacer cinematogrfico -operativamente colectivo- al servicio del beneficio social de todas las personas que aceptan y quieren producir su propia representacin y lo hacen organizndose colectivamente. Diferencia entre: - El cine Industria. - La poltica del cine de autor - La poltica de la colectividad Colectivo Cine sin Autor: http://www.cinesinautor.es/ 3. Nuevos modelos de produccin cinematogrfica. "La Fbrica de Cine sin autor". La distribucin de la obra audiovisual y los contenidos digitales en la era de la web 2.0. El cine digital colectivo como parte de la Industrias culturales. El colectivo Cine sin autor adems de la direccin de largometrajes desarrolla una labor intensa en el mbito de las industrias culturales en concreto en Madrid Intermediae ha puesto en marcha "La Fbrica de Cine sin autor" http://intermediae.es/project/fabrica_de_cine_sin_autor

4. El discurso de la autora del cine. Manifiesto del Cine sin Autor, realismo social extremo en el S. XXI (versin 1.0), escrito por Gerardo Tudur, miembro y fundador del colectivo. En textos de pensamiento radical de la Coleccin Contratiempos del Centro de Documentacin Crtica. Madrid, noviembre de 2008. Proximamente se publicar el "EI Manifiesto del Cine sin Autor: la poltica de la colectividad". http://www.cinesinautor.es/document/showDocument/id/18 5. Presente-Futuro. Cmara, Luces y Accin! Helena de Llanos ha iniciado el proceso en Blanca para el nuevo rodaje en los prximos 9 meses de Cine sin Autor. Una peli rural. Las ideas y dos lneas de trabajo de guin sern: la memoria documental y la ficcionalizacin de las leyendas del lugar. Aqu os dejo el blog del proceso: Instrucciones para llegar hasta el pueblo de Blanca e iniciar la experiencia que puede formar parte de la forma de evaluacin de trabajo final de investigacin en grupo o a iniciativa individual: http://hacemosunapeli.wordpress.com/ Contacto de Helena de Llano: jelellanos@gmail.com Las reuniones de trabajo son cada viernes a las 18:30 en el MUCAB (Museo y Centro de Arte de Blanca). Pueblo de Blanca. MUCAB: Calle Cervantes s/n. Desde la Gran Va hacia la izquierda justo antes de llegar al Ro.

Prcticas: 6 de noviembre Bloque 2. EL DISCURSO COMUNICATIVO, LA FOTOGRAFA Y EL DOCUMENTO SOCIAL.

Contenidos:
GRUPO A. LA FOTOGRAFA CONCEPTUAL

BERND Y HILLA BECHER. Documentacin de la "nueva objetividad" que desde los aos ochenta difunde una generacin de artistas como Candida Hfer, Tomas Ruff, Andreas Gursky y Thomas Struth. Tipologas industriales. Instalaciones industriales de Alemania, Holanda, Blgica, Luxemburgo, Reino Unido y Estados Unidos. Retrato de la globalizacin industrial mediante la intervencin del ser humano en el paisaje natural. Discurso esttico. Sin Encuatre. La fotografa como herramienta para sacar los edificios industriales de su contexto e interpretarlos en un lenguaje objetivo. Utilizacin de la tcnica, en blanco y negro, con el objeto en el centro de la imagen, sin movimiento a su alrededor y con largas exposiciones para recoger todos los detalles inmviles de la escena. 2

Grupo B.
LA FOTOGRAFA CONCEPTUAL

CHRISTIAN BOLTANSKI. Fotgrafo y cineasta. Explora el concepto de memoria colectiva mediante el uso de la fotografa y la instalacin fotogrfica. Los temas que trata son la ausencia, el olvido y la relacin entre historia y memoria. Tcnicas y discursos esttico. La apropiacin, el re-encuadre de las fotografas y la bsqueda, encuentro e investigacin sobre los documentos fotogrficos de pocas pasadas. http://www.christian-boltanski.com/ http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=649

30 de Octubre. 7 sesin.
Teora. Bloque 1. LOS ESTUDIOS VISUALES Y EL GIRO ICNICO La sociedad del espectculo en Guy Debord. Contenidos: -Teora de las representaciones de Stuart Hall. - La Sociedad del Espectculo de Guy Debord. Toda la vida de las sociedades donde rigen las condiciones modernas de produccin se manifiesta como una inmensa acumulacin de espectculos. Todo lo que antes se viva directamente, ahora se aleja en una representacin. Influencia Postmodernidad y Estudios de la Visualidad: Frederic Jameson, Paul Virilio, y Jos Luis Brea en la teora; Serge Daney y Jean Louis Comolli en la crtica de cine; Harn Farocki en la produccin audiovisual contempornea.
Visionado y debate. Referentes audiovisuales:

La sociedad del espectculo (Guy Debord, libro, 1967). Las imgenes como campo de trabajo de los estudios visuales.
Visionado y debate. Referentes audiovisuales:

La sociedad del espectculo, Guy Debord, 1973. (film) http://www.youtube.com/watch?v=oyhPAiWl_KU&feature=related Gua de visionado: 1973. Film La sociedad del espectculo 1. Tcnica del dtournement. Dtourner significa desviar, aunque tambin desfalcar, secuestrar y corromper. Reflexiona sobre el Cine de ensayo. Estructura, la forma y el montaje. Cine de apropiacin. 2. Define el concepto de Sociedad del Espectculo. 3. Define el concepto de la Condicin de la vida moderna. 4. Caractersticas de la Sociedad del Espectculo. 5. Realidad, Imagen y ficcin. El tiempo espectacular y la relacin ente Imagen, tiempo y consumo 3

Esta pelcula de Guy E. Debord, se basa en su libro de 1967 del mismo ttulo, en las que se transmiten las ideas sobre el capitalismo de consumo, del modo de produccin y los efectos sobre la vida cotidiana. La estructura de la pelcula en s es una serie de imgenes de pelculas de Hollywood, pelculas de pases socialistas, a los experimentos pelcula soft-porn bsicos, o archivo de acontecimientos histricos (por ejemplo, la revuelta mayo del 68 en Francia) y representaciones de la vida diaria. Debord y los situacionistas utilizan la msica para transmitir el sentimiento de esperanza y el espritu de la negacin (la negacin del capitalismo y la creacin de una nuevo 'totalidad' de 'situaciones'). Debord durante esta pelcula pone de manifiesto la influencia de la 'Internacional Situationita' en la agitacin de mayo del 68 (la mayor huelga general en la historia).Henri Lefebvre critico a Debord sobre este punto, su opinin, de que los situacionistas exageran enormemente su influencia sobre los acontecimientos. Es, a fin de cuentas, un documental, radical en la forma y el contenido. En 221 prrafos clasificados en nueve captulos, Debord traza el desarrollo de una sociedad moderna en la que Todo lo que una vez fue vivido directamente se ha convertido en una mera representacin. Debord argumenta que la historia de la vida social se puede entender como la declinacin de ser en tener, y de tener en simplemente parecer. Esta condicin en la cual la vida social autntica se ha sustituido por su imagen representada, segn Debord, que el momento histrico en el cual la mercanca completa su colonizacin de la vida social. El espectculo es la imagen invertida de la sociedad en la cual las relaciones entre mercancas han suplantado relaciones entre la gente, en quienes la identificacin pasiva con el espectculo suplanta actividad genuina. El espectculo no es una coleccin de imgenes, Debord escribe, en cambio, es una relacin social entre la gente que es mediada por imgenes. La sociedad del espectculo proporciona una reinterpretacin extensa del trabajo de Marx, ms notablemente en su aplicacin del fetiche de la mercanca a los medios de comunicacin contemporneos. Tambin ampla el concepto de la enajenacin para incluir actividad ms all del trabajo, y expone la poltica espectacular comn de los regmenes sovitico y estadounidense.
Prcticas: 30 de Octubre. Bloque 2. EL DISCURSO COMUNICATIVO, LA FOTOGRAFA Y EL DOCUMENTO SOCIAL. Contenidos: Grupo A. La gran tradicin del Foto-reportaje: Josef Kuodelka. Historia y memoria: La primavera de Praga 1968. Etnografa nmada del tiempo rural. El tiempo de la fotografa estacional (primavera, verano, otoo e invierno) con la comunidad gitana de los pases del Este. El tiempo de los objetos y el retrato de la vida cotidiana.

Grupo B. La gran tradicin del Foto-reportaje: Helmut Newton. La puesta en escena de la fotografa de moda como documento. La construccin ertica del cuerpo. Mediante la bsqueda de la naturalidad en el espacio fuera de campo visual y su inclusin en el encuadre fotogrfico. Josef Kuodelka. Historia y memoria: La primavera de Praga 1968. Etnografa nmada del tiempo rural. El tiempo de la fotografa estacional (primavera, verano, otoo e invierno) con la comunidad gitana de los pases del Este. El tiempo de los objetos y el retrato de la vida cotidiana.

23 de Octubre. 6 sesin. Teora. Codificar y Decodificar por Stuart Hall. 1973. Estudios Culturales. Lectura, anlisis, debate y cuestionario: 1. Cambio de paradigma en la investigacin en Comunicacin. Caractersticas del discurso. 2. Definicin de Codificacin y Decodificacin. 3. Buscar un ejemplo propio de Hecho histrico y Discurso audiovisual. 4. Diferencia entre Historia y relato. 5. Explica la relacin entre mensaje y efecto de Decodificacin. 6. Caractersticas del proceso comunicativo. 7. Diferencia entre Connotacin y Denotacin. Prcticas: 23 de Octubre. Bloque 2. EL DISCURSO COMUNICATIVO, LA FOTOGRAFA Y EL DOCUMENTO SOCIAL. Contenidos: Grupo A y B: La renovacin de la fotografa contempornea. Nam Goldin Mi obra proviene originalmente de la esttica de las instantneas... las instantneas las tomo con amor para recordar gente, lugares y momentos especiales. stas crean historia al documentar la historia. La representacin fotogrfica de la Subcultura: el dolor, la condicin humana y la adiccin. Sexualidades, diversidades afectivas e intimidad. Aos 70 y 80. Caractersticas: 1. La fotografa como huella de la memoria personal. 2. El yo del fotgrafo en el relato fotogrfico.

3. La condicin humana. El retrato del dolor y la supervivencia afectiva. Contradicciones entre la observacin de la intimidad y (efecto en la recepcin) El pudor. 4. El retrato individual y de grupo como encuadre de la subcultura. 5. El hiperrealismo (luz y color). Utilizacin de diapositiva en color y grandes formatos de ampliacin de la imagen, tcnica de Cibacrome (fuertes contrastes). Circuitos de distribucin y produccin de la imagen en el sistema arte. Andreas Gurksy. Caractersticas: - Nueva Escuela de Fotografa Alemana o nueva objetividad. El gnero del retatrato del Paisaje. - El retrato del paisaje en la sociedad postcapitalista en la sociedad postmoderna. Arquitectura, fotografa y consumo. - La interpretacin de lo real como Hiperrealismo. La relacin entre el espacio y la luz. - Utilizacin de tcnicas digitales para reconstruir la realidad del paisaje natural. - Sus fotografas, de gran formato y ricas en color y detalle, representan con frecuencia lugares de intercambio humano vinculados a la sociedad tardo-capitalista, espacios pblicos como aeropuertos, estaciones, discotecas, edificios de bolsa, parlamentos, plantas industriales, oficinas, hoteles, supermercados, o piscinas; as como lugares donde lo humano constituye nicamente una huella anecdtica. - Su obra se ha puesto en relacin con el discurso de la posmodernidad; realiza un agudo anlisis del comportamiento social estandarizado, producto de un mundo transformado por la alta tecnologa y la globalizacin. Es frecuente que utilice la serializacin como tema en sus imgenes, usualmente de gran formato.

Referencias: http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=7806

16 de Octubre. 5 sesin.
Bloque 1. FUNDAMENTOS TERICOS. Contemporneos y el discurso crtico. Los Estudios Visuales

CONCEPTOS ESTUDIOS CULTURALES Y AUTORES:

- CULTURA, SUBCULTURA, CULTURA POPULAR, CULTURA DE MASAS, HEGEMONA, POLISEMIA. - CARACTERSTICAS DE LOS ESTUDIOS CULTURALES - RICHARD HOGGART. LA ESCUELA DE BIRMINGHAM - STUART HALL. CODIFICACIN y DECODIFICACIN. - LOUIS ALTHUSSER. LOS APARATOS IDEOLGICOS DE ESTADO.
Visionados (Fragmentos): El Espritu de Mayo del 68. (Grandes tardes, pequeas maanas). Extractos de una pelcula que debi existir..

http://www.youtube.com/watch?v=8qhYBkfYjRg
Cmara y Realizacin: William Klein Sonido:Harald Maury. Montaje: Catherine Binet, Valerie Mayoux, Nelly Quettier, Ragnar Pas: Francia Duracin: 98 min. Ao: 1968. Documental histrico y crnica de mayo de 1968. Los smbolos de la autoridad son impugnados por millones de huelguistas y estudiantes. William Klein rueda da a da asambleas, debates improvisados, manifestaciones, barricadas, trifulcas de calles, utopa en marcha, esperanzas, dimisiones. Rodado en blanco y negro, cmara al hombro, es el documento ms preciso, ms exacto y ms inquietante sobre la gran rebelin francesa del siglo XX.

UN MINUTO PARA UNA IMAGEN (Une minute pour une image, Francia, 1983, 20 minutos)

Direccin: Agns Varda.

Agns Varda - Une minute pour une image - Femme Algrienne http://www.youtube.com/watch?v=gbI8RYutooo Agns Varda - Une minute pour une image - Andr Martin (1968) http://www.youtube.com/watch?v=DnYqkYXpSA0

http://blogtodoloquees.blogspot.com.es/2011/03/une-minute-pour-une-image.html

Recuerdo de una miniserie de 170 minipelculas. Un comentario de un minuto en cada fotografa, con voz annima. Slo al final se saben los nombres de los fotgrafos, annimos o famosos, y los de los comentaristas. La serie se difundi por primera vez en la cadena FR3, del 31 de enero al 22 de julio de 1983, y luego en la cadena La Sept del 5 de noviembre al 7 de diciembre de 1990. El diario Libration publicaba la fotografa del programa de FR3 de la vspera, con extractos del comentario. Por fin el espectador (...) tiene tiempo para ver realmente una imagen en la televisin y jugar con el comentarista en esta minipartida de pinball televisada: its more fun to compete. (Alain Bergala, Le Journal des Cahiers du Cinma n 32, abril de 1983). Se han programado los 14 Un minuto para una imagen que coment Varda: Marc Garanger (lbum I n 6), Grard Marot (lbum XIV n 5), Jacques-Henri Lartigue (lbum X n 3), Andr Martin (lbum XIV n 2), Jenny de Vasson (lbum III n 8), Eugne W. Smith (lbum IX n 10 comentario con J. Monory), Joan Fontcuberta (lbum XIV n 1), Gladys (lbum XIV n 3), Fotografa annima (Familia Pasquet, hacia 1915) (lbum XIV n 4 comentario con Christiane Varda), Bill Greene (lbum XIV n 6), Marc Riboud (lbum XIV n 7), Liliane de Kermadec (lbum XIV n 9), Nurith Aviv (lbum XIV n 8) y Bob Gould (lbum XIV n 10).

Prcticas:
16 de Octubre. Bloque 2. EL DISCURSO COMUNICATIVO, LA FOTOGRAFA Y EL DOCUMENTO SOCIAL. Contenidos: Grupo A. - La gran tradicin del Foto-reportaje: Lewis Hine. Fotointrerpretaciones. La representacin de la colectividad. La fotografa como arte. Obra:
Steam Fitter, 1920. Workers, Edificio Empire State, 1931. Child Labor: Chicas en Fbrica, 1908.

- La renovacin de la fotografa contempornea. Sophie Calle. La concepcin de proyectos fotogrficos. Fotografa y relato. La representacin del yo y el otro diferente. Obra:
"Les Tombes" (1990) "Rcits autobiographiques" (1991) "Dislocations" (1991, MOMA Nueva York) "The last seen..." (1992) "Double Blind" (1992) (pelcula) "Prenez soin de vous" (2007)

Grupo B. La gran tradicin del Foto-reportaje: Lewis Hine. Fotointrerpretaciones. La representacin de la colectividad. La fotografa como arte.
Steam Fitter, 1920. Workers, Edificio Empire State, 1931. Child Labor: Chicas en Fbrica, 1908.

- La renovacin de la fotografa contempornea. Nan Goldin. La representacin fotogrfica de la Subcultura: el dolor, la condicin humana y la adiccin. Sexualidades, diversidades afectivas e intimidad. Aos 70 a 90.
http://www.matthewmarks.com/new-york/artists/nan-goldin/selected-works/ http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=7532

2 de Octubre. 3 sesin. 9 de Octubre. 4 sesin.

Bloque 1. FUNDAMENTOS TERICOS. Contemporneos y el discurso crtico. Los Estudios Visuales

Teora. UNIDAD 2. Sujeto, media y sociedad. Los estudios culturales en Comunicacin. Autores y conceptos. La construccin meditica del miedo.
Tarea de anlisis: Visionado y debate. Referentes audiovisuales: La doctrina del shock de Michael Winterbottom y Mat Whitecross, 2009. Adaptacin del libro La doctrina del shock: el auge del capitalismo del desastre de la politloga Naomi Klein. http://www.youtube.com/watch?v=CgMMC2lpHcM El libro sostiene que las polticas econmicas del Premio Nobel Milton Friedman y de la Escuela de Economa de Chicago han alcanzado importancia en pases con modelos de libre mercado no porque fuesen populares, sino a travs de impactos en la psicologa social a partir de desastres o contingencias, provocando que, ante la conmocin y confusin, se puedan hacer reformas impopulares. Se supone que algunas de estas perturbaciones, como la Guerra de las Malvinas, el 11 de septiembre, el Tsunami de 2004 en Indonesia, o la crisis del huracn Katrina pudieron haber sido aprovechadas con la intencin de forzar la aprobacin de una serie de reformas. Naomi Klein: El shock es la prdida de nuestra narrativa, de nuestra historia. (...) Para resistir al shock, lo mejor es saber y as ser consciente de lo que nos est pasando. Cuando perdemos nuestra historia, somos ms vulnerables. Con el shock del 11-S, sent que habamos perdido la confianza en nuestra historia, en nuestro relato, y saba que la clase poltica se iba a aprovechar de ello. La irona es que a los desastres naturales siguen los desastres neoliberales, sealaba Klein para reflejar cmo estas situaciones son propicias para introducir polticas privatizadoras agresivas ante una sociedad que se encuentra en estado de shock y es incapaz de reaccionar. Gua para el anlisis documental: 1. Describe la estructura del fil, distinguiendo los bloque narrativos principales. Identifica cmo est narrado el documental y qu materiales audiovisuales utiliza? 2. En qu sentido se puede afirmar que el planteamiento del documental es desarrolla un anlisis crtico sobre la realidad de la democracia y el capitalismo? 3. Seala la idea ncleo del documental y reflexiona sobre: Qu es el estado de shock? Qu aspectos del documental ficcin/realidad relacionas con el momento histrico presente?

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Prcticas: 2 de Octubre. Inicio del temario Bloque 2. EL DISCURSO COMUNICATIVO, LA FOTOGRAFA Y EL DOCUMENTO SOCIAL. Lectura recomendada. Bloque 2. Martha Rosler: Dentro, alrededor y otras reflexiones. Sobre la fotografa documental. Captulo incluido en el libro: RIBALTA, Jorge (ed.), Efecto Real. Debates posmodernos sobre fotografa, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2004, pp. 70-125 http://es.scribd.com/doc/7698000/Martha-Rosler
CONTENIDOS

1. Explicacin del Cuaderno de Campo. Criterios y Valoracin (ver documento de gua en aula virtual apartado Recursos). 2. Jacob August Riis. (American, born Denmark. 18491914) Fondos. The Museum of Modern Art http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=4928 Serie fotogrfica: Cmo vive la otra mitad: estudio de los barrios de Nueva York (ttulo original en ingls How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York) fue uno de los trabajos pioneros del fotoperiodismo realizado por Jacob Riis en 1888. El documental fotogrfico muestra las condiciones de vida en los barrios obreros de la ciudad de Nueva York en la dcada de los 80 del siglo XIX y sirvi como modelo de la manera en que el periodismo y en particular el fotogrfico, podra mostrar las situaciones marginales a las clases humildes, media y alta de una sociedad.

9 de Octubre. Actividad guiada. Conferencia de Bill BRAND. Vive en Nueva York y es

catedrtico de Cine y Fotografa en el Hampshire College de Amherst (Massachusetts), as como profesor adjunto en el rea de Conservacin flmica en el programa Archivo y Conservacin de la imagen-movimiento de la Universidad de Nueva York.

Asignaturas relacionadas. Narrativa audiovisual y Anlisis y Efectos de los discursos Audiovisuales. Martes, 9 de octubre / 18.30-21.00h
Proyeccin, anlisis y debate en torno a las pelculas realizadas por Bill Brand desde los aos setenta hasta la actualidad. En esta primera jornada, el profesor Brand proyectar sus pelculas y las analizar en base a los intereses puntuales que le han acompaado en cada momento de su trayectoria. http://www.cendeac.net/es/actividades/579

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Como propietario y operador de BB Optics desde 1976, Bill Brand se ha especializado en la impresin ptica y en la conservacin de pelculas artsticas y de pequeo formato (8mm, Super 8mm, 16mm, etc.). Sus propias pelculas, vdeos e instalaciones se han expuesto en numerosos museos de los Estados Unidos y el resto del mundo, as como en festivales y microcines. Su Masstransiscope, realizado en 1980, un mural animado instalado en el metro de Nueva York, se encuentra en la coleccin permanente del MTA Arts for Transit. En 2006 fue nombrado miembro honorifico en el Anthology Film Archive, donde se le dedic una retrospectiva de un mes de duracin para celebrar el 30 aniversario de BB Optics.

25 de Septiembre. 2 sesin. Teora.

Bloque 1. FUNDAMENTOS TERICOS. Los Estudios Visuales Contemporneos y el discurso crtico. UNIDAD 1. Antecedentes de los estudios culturales en Comunicacin. La teora crtica. Representaciones de la realidad y realidad de la representacin. Lectura del texto, anlisis y debate: Televisin y Formacin cultural incluido en el libro Educacin para la emancipacin. Conferencias y conversaciones con Helmut Becker (1959-1969).
Educacin para la emancipacin. Televisin y formacin cultural es el programa de radio en el que Adorno particip como invitado entre 1959 y 1969. Adorno y Becker reflexionaron en l acerca de la emancipacin en la educacin como concepto clave para el desarrollo de una verdadera democracia. Adorno reflexiona tambin sobre el uso formativo que la televisin puede generar, creando programas pedaggicos ligados a contenidos informativos o programas culturales por una parte, y formando conciencias y opinin pblica por otra. Conceptos: 1. TV, esttica, cultura y profesionales de medio. 2. Formacin cultural, TV y efectos. 3. Tv como ideologa y Formas de vida. 4. Conclusiones. Visionado y debate. Referentes audiovisuales: Teleplays de Samuel Beckett. De 1965 hasta 1982. Samuel Beckett es un autor cuya obra potica, dramtica y narrativa es ampliamente reconocida, en particular por piezas como Esperando a Godot, Fin de partida, y Das felices o por su triloga de novelas Molloy, Malone muere y El innombrable. Es menos conocido el hecho que entre 1956 y 1962 Beckett se adentr en el medio radiofnico con la creacin de las obras Todos los que caen, Pavesas, Letra y msica, Astracanada radiofnica I, Cascando, y Astracanada radiofnica II , que en 1964 realiz la pelcula Film protagonizada por el actor de cine mudo Buster Keaton y rodada en la ciudad de Nueva York, y que a partir de 1965 y hasta 1982 Beckett concentr su atencin en la creacin y produccin de obras para el medio televisivo Eh Joe, Tro fantasma, excepto las nubes, Quad y Nacht und Trume. La produccin de sus obras radiofnicas y televisivas, Beckett tuvo la oportunidad de trabajar en los estudios europeos que estaban dispuestos a asumir riesgos tanto formales como estticos: los estudios de la British Broadcasting Corporation (BBC) de Londres, los estudios de la Radio Tlvision Franaise (RTF), los de la

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Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) en Colonia, y los estudios de la Sddeutscher Rundfunk (SDR) en Stuttgart. la obra televisiva de Beckett consiste en cinco obras escritas entre 1965 y 1982: Eh Joe , Tro fantasma , excepto las nubes , Quad , y Nacht und Trume segn Daniel Birnbaum parecen lo ms radical y contemporneo que mucho del trabajo [realizado por] artistas que alcanzaron la mayora de edad en plena exaltacin del postmodernismo , para aadir que Beckett puede ser visto como el perfecto representante de la cultura avantgarde original europea.

Film by Samuel Beckett, 1964. Cortometraje escrito por Samuel Beckett, dirigido por Alan Schneider y protagonizado por Buster Keaton. Fue escrito en 1963, se rod en Nueva York durante el verano de 1964. Es en blanco y negro y mudo casi en su totalidad, pues slo se escucha --en un momento dado-- un Shh! http://www.youtube.com/watch?v=ZjNFieFCOWM Beckett on Film: Come and Go [Subttulos en espaol] http://www.youtube.com/watch?v=KyB3vnIo8rI Not I (1973): http://www.youtube.com/watch?v=l8C4HL2LyWU&feature=related Samuel Beckett: Quad I+II (play for TV) http://www.youtube.com/watch?v=xBxrtl2qeVk&feature=related Krapp's Last Tape de Samuel Beckett [Subttulos Espaol] Entrevista y obra para TV 07:45 min. sta es la versin de "La ltima cinta de Krapp" de Samuel Beckett que protagoniz Harold Pinter, premio Nobel de literatura en 2005. El montaje fue dirigido por Ian Rickson y transmitido en la televisin britnica por la BBC. La obra est precedida por una corta entrevista a Pinter, en la que el dramaturgo habla de Beckett (de quien fue amigo y a quien reconoce como una influencia fundamental) y de su experiencia en este montaje. Pinter refiere, entre otras cosas, que tuvo que actuar en una silla de ruedas porque no tena la energa fsica necesaria para ponerse de pie en el escenario y el significado especial que para l tena actuar en esta obra en un momento en que senta la proximidad de la muerte, como sucede con Krapp. http://www.youtube.com/watch?v=c2tswQhpsXw&playnext=1&list=PL29A1EF7 B6C7188F2&feature=results_main

18 de Septiembre. 1 sesin: Introduccin a la asignatura. Presentacin de los contenidos

tericos y prcticos de la asignatura, metodologa de trabajo y evaluacin de trabajos.

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