TABLA DE CONTENIDOS LUDWIG van BEETHOVEN (1770-1827)......................................................................2 SONATA PARA PIANO................................................................................................2 SINFONAS.....................................................................................................................3 CUARTETOS DE CUERDA..........................................................................................3 BIEDERMEIER................................................................................................................

4 Etapa de la Restauracin Monrquica (1814-1848).........................................................4 FRANZ SCHUBERT (1797-1828)....................................................................................4 LIEDER y BALADAS....................................................................................................4 CUARTETO DE CUERDAS..........................................................................................5 CICLOS DE LIEDER......................................................................................................5 SINFONISMO.................................................................................................................5 PERA ROMNTICA.....................................................................................................7 CARL MARIA von WEBER ( - )..............................................................................7 1821 Der Freischtz......................................................................................................8 ROMANTICISMO FRANCS........................................................................................8 HCTOR BERLIOZ (1803-1869)....................................................................................9 SINFONA FANTSTICA Op. 14.................................................................................9 ROMANTICISMO ALEMN.......................................................................................10 ROBERT SCHUMANN (1810-1856)...........................................................................10 OPERA ITALIANA........................................................................................................12 GIUSEPPE VERDI (1813-1901)...................................................................................12

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LUDWIG van BEETHOVEN (1770-1827)

Fama por virtuosismo en el piano, improvisador, publicacin de sus obras. Lenguaje: 1. Unidad Formal 2. Expresin (subjetividad como factor determinante de la estructura interna) 3. Principio de Desarrollo: descomposicin-recomposicin (transformacin) Etapas de Beethoven en los gneros donde su lenguaje evoluciona: 2da Etapa: 1ra Etapa:
Asimilacin de lo heredo-tradicional Transformacin de las formas con vistas a las necesidades expresivas

3ra Etapa: Transicin

Ampliacin del concepto de la etapa segunda; las formas superan el problema personal pasional y psicolgico-, penetrando en el terreno de una virtual metafsica sonora.1

SONATA PARA PIANO CUARTETO DE CUERDA SINFONA

o Op. 2 N 2 o Op. 14 N 1 o Op. 10 N 3 o Op. 13 (Hasta Op. 22) o Op.18

o Op. 27 o Op. 27 o Op.28 o Op.59

o Hammerklavier

o ltimos cuartetos o Grosse Fugue -

o N 1 o N3 o N 9 o N 2 Hasta la N 8 Scherzo Minuet Tro Iteracin Beethoveniana Humor Beethoveniano Concepcin Teleolgica de la forma que lleva a una Apoteosis en el ltimo movimiento Coda como Sntesis SONATA PARA PIANO

Principios: 1. Concepcin temtica como producto de la relacin armnica Op. 2 N1 2. Desarrollo extendido a la totalidad de la obra 3. Oposicin temtica, de caracteres. Plan tonal Expansin formal: 2 Desarrollo: Desarrollo Codal Op.10 N3 Nueva idea en el Desarrollo Op. 14 N1; Op. 10 N 1(dom) 2dos movimientos lentos, Andantes con variaciones con principio sonata Forma sonata sin desarrollo, estructura laxa: Op 10 N1 Acercamiento de las formas Lied y Sonata.

Juan Carlos Paz: Beethoven y la problemtica de las formas, p.2

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3ros movimientos no son ms Minuet: Scherzo (exposicin-desarrollo-reexposicin), seguido por un Tro. 4tos movimientos con forma hbrida: Rond-Sonata SINFONAS 1eros movimientos consisten en la lucha del individuo contra el mundo que llevan a la resolucin final que resulta de un camino ideal que lleva a la superacin de las oposiciones planteadas en el curso de todos los movimientos: Concepcin Teleolgica de la forma: Superacin representada en una Apoteosis hacia el movimiento final: ltimo movimiento de la 9na Sinfona, con el tema de la alegra. Complejizacin formal: principio sonata cobra presencia en todos los movimientos. 2dos movimientos (o movimiento lento): Andante con Variaciones -5ta Sinfona, Op. 67- bitemtico, cuyo tema segundo no es variado. Religosidad en Beethoven se ve en la textura Coral. Es remarcada por la presencia de los Bronces. 9na Sinfona, Op. 125. Los Himnos en Beethoven evocan la naturaleza, la presencia de Dios en la Naturaleza, generalmente orquestados en Cuerdas y Maderas, de carcter cantabile. Los Cornos por excelencia representan la misma. CUARTETOS DE CUERDA Relativizacin formal a causa de la expresin beethoveniana No pierde el equilibrio de la forma Genera momentos climticos en el desarrollo Sntesis como Coda Tratamiento sinfnico del cuarteto (monumentalidad) 1. Amplitud del registro 2. Dificultad de las partes 3. Tratamiento textural Nueva concepcin: conversacin entre 4 instrumentos, donde cada uno habla cuando tiene que hablar. Op.59 N 3

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BIEDERMEIER
Etapa de la Restauracin Monrquica (1814-1848) Romanticismo Temprano Pases de habla germana Luchas Napolenicas generan sentimientos patriticos en toda Europa: Defensa de la patria en contra del invasor externo: Generacin siguiente a la de Beethoven que participa de estos eventos Restauracin Monrquica luego de la cada de Napolen genera una doble circunstancia: 1. Prdida de derechos; desaliento; fracaso; melancola 2. Reclusin en el mbito hogareo: El Culto de la Madre Alabanza de las Casas Cultura de la Pequea Burguesa Abandono de intereses polticos Paterland: valor de la patria, de los ancestros (rescate del Folclore) 1. Rousseau El Buen Salvaje 2. Schiller Poesa ingenua, poesa sentimental Rescate de la PUREZA ORIGINAL: Inters por Baladas, leyendas annimas del antao (Poesa Ossinica) Potenciacin esttica del Folclore, el Volkston: lo popular condensado en una obra de arte. Centralizacin del YO Subjetividad POESA LRICA en simbiosis con el: LIED, es la expresin del Biedermeier Cultura de la candidez, la inocencia, la ingenuidad

FRANZ SCHUBERT (1797-1828)

LIEDER y BALADAS La meloda es el vehculo de la subjetividad La armona funciona como coloratura: Desarrollo de grado, no-modulacin. Oposicin Mayor-Menor. Autonoma del acompaamiento; nueva relacin texto-msica: Irona Romntica: distanciamiento, en el acompaamiento, de la emocin dela voz. Balada: Op. 1 Erlknig Volkslied: Op. 3 N3 Heindenrslein Kunstlied; Op. 4 N1 Der Wanderer; Op. 7 N3 La muerte y la doncella

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Lirismo, melodiosidad, continuidad de la lnea meldica, suavidad en las transiciones: Capacidad de transportar a la lnea meldica la diversidad de estados afectivos relacionados con el texto. Balance entre el estilo de la meloda y el acompaamiento. CUARTETO DE CUERDAS

Difiere con el lenguaje beethoveniano: estilo anti-clsico Discurso pico-narrativo: no-dialctico, sucesin laxa Principio discursivo de la variacin. Arbitrariedad formal; arbitrariedad emocional. Relativizacin del principio sonata de oposicin tono-modal: 1. Ampla a ms tonalidades la oposicin tono-modal 2. Diluye la idea de oposicin temtica 3. Realiza un defasaje entre la reexposicin tonal y temtica Cuarteto de cuerdas La muerte y la doncella CICLOS DE LIEDER

Lirismo como expresin de la alienacin del romntico, desgarramiento psicolgico del Yo; experiencia del Yo, relacin: YO-(oposicin)-MUNDO El no querer el Presente marca dos caminos para el artista: 1. Viaje al Pasado: movimiento der Wanderum, escape 2. Viaje al Futuro: ideacin de Utopas Arbitrariedad de las emociones, fragilidad psicolgica que caracteriza al Hroe Romntico que es Ingenuo. Concepcin de un Stimmung para cada Lieder, Caracterstcke. Idea general del texto Variada calidad potica del texto Ciclos de Lieder con textos de Wilhem Mller: 1. La Bella Molinera: 1823 (N1 - Das Wandern; N2 - Wohin?) 2. Viaje de Invierno: 1827 (N5 - Lindenbaum; N13 - Die Post; N21 - Das Wirtshaus) SINFONISMO

El dramatismo es externo. Concepcin romntica de la superacin de la oposicin que es resuelta por salto y no por el movimiento dialctico: Temas cerrados Monotematismo y diversidad -5-

Perspectivismo temtico. Mecanismos de: 1. Recuerdo 2. Repeticin 3. Regreso Permanente Superacin por salto de la oposicin Yo-Mundo: Traslacin al plano musical donde son estados afectivos que se alternan los que conducen la forma: 8va Sinfona Inacabada, I movimiento cuyo 2do grupo temtico aparece en Sol Mayo sin transicin, slo un nexo de 2 compases.

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PERA ROMNTICA
CARL MARIA von WEBER ( )

Rousseau: El Buen Salvaje: Ideales Originarios; Lo Puro, La Ingenuidad, Lo Incontaminado. Volkston: Tono Popular Color local: lo pintoresco, lo propio nacional. Revalorizacin del Folclore: 1. Afectos Primarios 2. Lo Cotidiano. Freischtz trata de una competencia de Caza 3. Lo Rstico como Puro. Vals del N 2 del Acto I 4. Sector popular tiene rol protagnico: Coro participa de la accin. Acto I, Aria de Kilian con intervenciones del coro que se burla de Max. Dos tendencias en la temtica de la pera Romntica: 1. El Egosmo: los cuentos de Hoffman, Broma, Astucia y Venganza; debido a la In-trastornable Realidad, se vela por los intereses propios. 2. Escapismo Romntico: Roman significa Gran Novela en alemn, Ficcin, Irrealidad. Debido a la In-trastornable realidad, se opta por evocar otro tiempo (mitolgico, pasado de los pueblos), donde se puede concebir personajes con sentimientos puros. Ej: Ondine, de Hoffman, 1816; primera pera romntica. Origen de la Opera Romntica en la pera Comique francesa: 1. El personaje de la Sourbette, como soprano segunda con rasgos y aportes cmicos. Aria con animada pantomimia, Acto II. 2. El Melodrama, en el cual la msica representa la accin escnica como una ilustracin de fondo a una accin generalmente muda. Finale del Acto II, en el Desfiladero del Lobo. 3. La temtica del encantamiento, lo mgico, dentro de lo cotidiano.2 Finale, Acto II, la fundicin de las balas mgicas en el Desfiladero del Lobo. 4. Caracterizacin de personajes en la orquesta: Ostinattos para personalidades con rasgos obsesivos o perversos. Motivo del enredo, final del Acto I, Aria de Kaspar. Se busca no tanto la pera por nmeros, sino una Unidad Total, el Drama Continuo, la Verdad Dramtica: vinculacin entre todos los momentos Motivos relacionados a personajes, de: Recuerdo/Reminiscencia/Remembranza: recurso de reminiscencia de Zamiel (acorde disminuido y 3 golpes del timbal)

Coincide con el surgimiento del gnero fantstico en la literatura, en el cual lo fantasmal cobra gran presencia.

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1821 Der Freischtz Temtica del Hombre fustico, hombre por naturaleza maldito (Fausto, de Goethe), caracterizado en Kaspar. Nueva categora esttica: Lo Interesante; el Hroe Romntico es Feo/Malo (Max es vctima del Mal) opuesto a la Herona Romntica que es Bella/Buena (Agathe) Lo No-Dialctico: la superacin de la oposicin Bien-Mal es ajena: oposicin como contencin de trminos antagnicos que no conduce a la autosuperacin. Traslacin a la msica en el Allegro de Sonata de la Overtura, rasgo eminentemente anti-clsico. Overtura como Sntesis de toda la pera. Reexposicin parcializada (desintegracin de la reexposicin antes de la presentacin del segundo grupo temtico) El bien gana por salto: abrupta aparicin del Do Mayor con el 2do grupo temtico. Tambin en el argumento, con un desenlace de los hechos que es llevado a cabo principalmente por el personaje del Ermitao. Psicologizacin del tratamiento meldico: carcter del personaje queda representado en la lnea meldica que entona. sta est sometida a inflexiones y variaciones en pos de tal caracterizacin. Visin romntica de la Naturaleza: motivo seal de la overtura se expone como un Yo psicolgico que encontrara salvacin y superacin de sus dificultades en la naturaleza, la madre tierra, supremo consuelo que queda patentizado en la presencia de los Cornos. Esto representa la: Semantizacin del Lenguaje Musical: atribucin de significado a las ideas musicales. Formas de: 1. Romanza: pgina lrica de poca destreza vocal, generalmente cantada a una mujer, de gnero pico-lrico-narrativo: Anita, Acto III, N 13 2. Cavatina: breve Aria bipartita, generalmente la primera que entona un personaje. gata, Acto III, N 12.

ROMANTICISMO FRANCS
1830 Triunfo del Romanticismo como corriente esttica: 1. Teatro: Vctor Hugo: Hernan. En el prlogo, el autor francs de padres espaoles patentiza la idea del liberalismo en el arte como en la poltica. La obra rompe con los cnones del teatro neoclsico. La famosa Batalla de Hernan al trmino del estreno marca una revolucin artstica. 2. Pintura: Eugene Delacroix pinta La Libertad Guiando al Pueblo, donde la libertad est representada por una mujer -cuyo seno se deja ver-, que lleva la bandera de Francia. El pueblo aparece en rol protagnico.

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3. Msica: Hctor Berlioz estrena la Sinfona Fantstica, Poma Sinfnico, nuevo gnero que implica la aleacin de la msica con la literatura.

HCTOR BERLIOZ (1803-1869)

SINFONA FANTSTICA Op. 14 Poema Sinfnico: 1. Obra para gran orquesta 2. Basada en una idea literaria que condiciona la forma: la organizacin y el espritu de la obra. 3. Puede ser tanto poema como novela Ide-Fixe: meloda que caracteriza a la amada; psicologa en la msica. Presente en todos los movimientos. Programa: Episodios en la vida de un artista; el artista es un Opimano; se basa en Memorias de un opimano ingls, de Thomas de Quincey. Dualidad esttica: el lenguaje de Berlioz oscila entre dos estticas que vienen del diplomtico, poltico y escritor Chateaubriand3: 1. Vague des passions: Ola de pasiones. Accin, movimiento, agitacin, progreso, traslado. Arrebatos de inestabilidad, embriaguez sensorial; sin sustancia temtica. Ocupa el lugar del Desarrollo, sin serlo. Oposicin como contraste. Movimiento textural, elementos de relleno: pasin delirante del sujeto romntico. 2. Le malaise de lame: El malestar del alma. Expresividad emocional, retrato de lo que le ocurre al alma (yo psicolgico), por va de la meloda; con sustancia temtica. Relativizacin de la oposicin tono-modal: defasaje de la reexposicin temtica y la tonal. Relativizacin formal: funde la exposicin con el desarrollo. El Grotesco: nueva categora esttica patentizada por Vctor Hugo en el Prlogo a su obra de teatro Cromwell. Implica enajenamiento, deformacin, destruccin de la imagen. Esto se ve en el V movimiento con la alteracin cromtica, la utilizacin exacerbada de los trinos y la trivializacin del ritmo a la cual la Ide-fixe es sometida, perdiendo sus cualidades de nobleza para confundirla como otra bruja ms en el aquelarre. El Vals como ilusin de la realidad: moto perpetuo, giro constante que simboliza la fugacidad de la vida. Randebach: en el Marco Contorno del III movimiento: danza suiza de pastoreo que cantan dos pastores de un monte a otro, con cornos. Lo Fantstico: la aparicin de la amada en el II movimiento es una aparicin fantasmal. La figura de la mujer fantasma viene de operas francesas como La dame blanche (1825: Bodieu)

Considerado fundador del romanticismo en la literatura francesa.

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ROMANTICISMO ALEMN
ROBERT SCHUMANN (1810-1856) Generacin de 1810: Chopin, Mendelsohn, Brahms, Verdi, Wagner, Strauss. Obras de Saln: el virtuosismo tcnico, la escritura idiomtica y el metodismo de la pera italiana: Paganinni. Carrera pianstica frustra por causa de inmovilidad de algunos dedos de la mano. Casado con Clara Schumann, importante pianista de la poca y difusora de su msica. Hasta 1940 compone principalmente piezas para piano: Papillons Op.2; Carnaval Op.9; Piezas de Fantasa Op.12; Kreisleriana Op.16.4 Msica Potica: base de inspiracin musical en lo literario: estados emocionales e ideas. pico-narrativa. Personajes smiles a los del poeta Jean Paul. Cambios psicolgicos constantes, rpidas modulaciones: Complicidad psicolgica con el espectador: se requiere una participacin activa por parte del espectador, a travs de la simpata. Subjetividad y objetividad en la msica. Autocitas, intertextualidad, alusiones a obras propias. Yuxtaposicin como articulacin formal; quiebre en el transcurso de los acontecimientos sonoros, salto; sin intencin de sntesis ulterior. Interpolacin; transporte de fragmentos enteros; contrapunto usado como textura para densificar. Obra mltiple: nueva concepcin formal: 1. Episodios que se suceden de manera laxa, no como forma orgnica en el sentido de unidad orgnica de la sinfona o la sonata clsica. 2. Relacin de algn tipo entre los fragmentos: Plan tonal. Piezas breves, descriptivas y evocativas. Terminaciones no-dramticas que ayudan a una mejor compenetracin por parte del espectador. Esfinges: diastemata presente en el Carnaval, como ncleo de alturas del cual son generadas las configuraciones meldicas de los fragmentos de la obra. Dos actitudes compositivas: Libertad, elasticidad meldica y Periodizacin, cuadratura de las frases. Tonalidad Progresiva: marcha armnica que permanentemente posterga la aparicin de la tnica. Entronizacin de la dominante. Tendencia a la forma Rond. La Liga de David: mundo de ficcin de Schumann. En ella estn sus amigos compositores de la nueva msica (Chopin, Brahms, Clara) que defiende, en su cargo de crtico musical, militando contra los filisteos: alto burgus conservador, reticente al cambio, criticn y conformista en su visin del arte.

La ltima basada en la novela El gato murr de Hoffman cuyo personaje principal es un kappellmeister loco y excntrico- y en una coleccin de artculos literarios del mismo autor titulada justamente Kreisleriana.

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Personalidad escindida de Schumann dentro de la Liga de David, que se traslada a su msica: 1. Florestn: pasin, fugitivismo, fragmentario, caleidoscpico; mosaicos en un fresco de una personalidad voltil e impredecible. 2. Eusebius: compasin, predominancia de la forma ABA, regularidad, pero sin perder la melanclica indecisin de su andar. 1940: Compone ciclos de Lieder, entre ellos: Dichterliebe, Op.48. Desequilibrio a favor del piano: amplios preludios y posludios Atiende al Detalle en el Texto Alta calidad potica: textos tomados de una coleccin de Heinrich Heine. Luego de 1940 su produccin est ordenada segn el gnero que aborda cada ao: 1841: Sinfnico 1842: Camarstico: Cuarteto con Piano, Op.47 1843: Oratorio 1844: Padecimientos Fsicos; comienza sus Escenas sobre el Fausto de Goethe. 1845: Contrapuntstico 1846: 2da Sinfona, Op.61 1947: Operstico 1948: Overtura; el Album para la Juventud En el Album para la juventud el compositor despoja de virtuosismo tcnico sus obras en pos de lograr una evocacin de la Infancia, de lo Puro, lo Incontaminado; el ideal romntico del candor, ingenuidad del nio. Son piezas destinadas a ser tocadas por un nio, con la intencin de que ste ilumine a la humanidad de contenidos que superan la comprensin del nio, que no est contaminado por las mentiras y los engaos que existen en la civilizacin. 1949: Camarstico 1950: 3ra Sinfona 1952: Misas 1953: Intento de suicidio; es internado, aislado de su mujer y sus hijos. Deja de componer.

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OPERA ITALIANA
Donizetti y Bellini se encuentran entre Rossini y Verdi. Temticas de la pera Italiana: 1. Lo Legendario: La dama del Lago: se remonta al pasado, ni lugar ni tiempo preciso. Conflicto dado por lucha de intereses e imposibilidad de concretar un amor. 2. Fuente Histrica: Nabucodonosor (Verdi). Se busca evocar el ambiente y los personajes histricos. El espectador traslada a su tiempo lo que ve en el escenario; fuerte identificacin con el pueblo hebreo por parte del espectador italiano con respecto al amor por la patria. Rol protagnico del Pueblo: evidente en la utilizacin del coro. Color local: como lo pintoresco, caractersticas de las distintas nacionalidades. Peso a personajes femeninos: represin del sexo femenino en el siglo XIX, representada en: 1. Mujer Sonmbula: La sonmbula de Bellini 2. Mujer Loca5: Lucia de Lamermone de Donizetti. Melodrama como gnero de la pera seria, lo Trgico. Gnero Bufo va permitiendo la infiltracin de la veta sentimental (El elixir del amor: Donizetti) pera Semi-Seria: Sintetizacin de lo Trgico y lo Cmico.} GIUSEPPE VERDI (1813-1901) Nacionalismo Italiano: en pos de la unificacin y de la liberacin del Norte invadido por Austria. Opera de Caracteres: retrato de la personalidad en el tratamiento meldico; las melodas caracterizan a los personajes con inflexiones y acentos. pera por nmeros: predominio de las SCENES (impregna el aria en el recitativo). Registro Bartono Agudo y Mezzo-soprano Grave para personajes con cargos polticos o autoritarios. Dramatismo Verdiano: es dado por los cambios bruscos en el desenvolvimiento de la accin, que permiten una tensin constante. Puede verse esto en la Cavaleta del final del Acto II de Rigoletto, donde el Frenes de la situacin se unifica con la misma lnea meldica entonada por distintos personajes. Dinmica fuerte: rango dinmico reducido a sonoridades estridentes; influencia de la msica de banda, predominio de los Bronces y colocacin de Ensembles en el escenario. Ideologa poltica: sus temas estn imbuidas de personajes de orden polticohistrico, con responsabilidades polticas; representaciones de la lucha entre las

Jane Austen y Charlotte Bront, mujeres escritoras del perodo victoriano han caracterizado tambin la figura de la mujer loca en sus novelas (como Jane Eyre). Reconocida por Susan Gubar en su libro The Madwoman in the Attic.

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clases. Verdi estuvo siempre sumergido en el mundo de la poltica, haciendo eco en el arte a la realidad de su tiempo. Tema Patritico: Nabucodonosor. Tema de fuente histrica. Personajes en permanente exteriorizacin: casi nunca estn solos, nunca es introspeccin: Discursos Retricos como los de un Orador, como el poltico. El discurso de Orador requiere la forma tradicional de la Opera Italiana: aria da capo. Desliteraturizacin del texto: despoja al texto de las cualidades que lo hacen texto literario, para hacer una autntica transposicin al plano musical. Realiza repeticiones del texto que responden a necesidades puramente musicales: Melodismo Puro: predominio de la msica por sobre el texto: Exhibicionismo vocal: virtuosismo que da lugar a un momento de suspensin mgica, de transporte lrico que es tpico de las peras del siglo XIX El Grotesco: lo feo convertido en materia de arte, en categora esttica; como un valor digno de ser atendido por s mismo. Vctor Hugo contrapone lo feo, lo deforme, a lo bello en su prlogo a Cromwell. La identificacin del espectador para con el hroe es ms compleja: el hroe no puede ser tan fcilmente amado. Se comprenden entonces los lados positivos y negativos del hroe como pertenecientes a una personalidad compleja; con la del ser humano en s, que siempre posee claroscuros. Verdi, gran conocedor de la literatura contempornea de su poca,6 traduce estos trminos en Rigoletto7. Rigoletto es un grotesco. 1. Fsicamente: jorobado 2. Moralmente: coexistencia de dos naturalezas incompatibles: es tan amantsimo padre como bufn que hiere los sentimientos de los cortesanos a la vez que gana su odio. 3. Inversin de Roles: Rigoletto acta autoritariamente en el Acto II, 1era Etapa 2da Etapa 3era Etapa peras Literarias: Temtica de Padre-Hijo: Influencia de Basadas en textos de 1850 Rigoletto Wagner Schiller, Vctor Hugo y 1851 Il Trovattore 1855 Vspera Siciliana Shakespeare 1852 La Traviata 1861 Fuerzas del Giovanna darco Etapa Domstica destino Primera etapa 1871 Aida poltica: Inconciliable Liberalismo conflicto entre carrera personal y pasin amorosa Segunda etapa poltica: Poltica Real cantando en el registro de bartono agudo, generando un mecanismo en espejo en el cual su personaje pasa a tener caractersticas del del Duque.
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Verdi obra en conjunto con grandes libretistas capaces de imbuir a las escenas la sustancia dramtica suficiente para obtener soluciones parciales, desenlaces parciales que desembocan en una resolucin final, representando la inexorabilidad del destino. 7 Rigoletto est basada en la obra de teatro Le Roi samuse, de Vctor Hugo, 1832.

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