LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA 1 BACHILLERATO LITERATURA: TEMA 12

TEMA 12: LA LITERATURA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX. EL POSROMANTICISMO Y EL REALISMO 1. CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL 2. ESPAA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX 3. PENSAMIENTO Y CULTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX: EL POSROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL NATURALISMO 3.1. Ideas cientficas y filosficas de la poca. 3.2. Rasgos de la literatura realista 3.3. El naturalismo 4. EL REALISMO Y EL NATURALISMO EN ESPAA 4.1. El realismo en Espaa 4.2. El naturalismo en Espaa 5. LA POESA 5.1. Poesa realista antirretrica 5.2. Poesa realista grandilocuente 5.3. Poesa intimista posromntica 5.3.1. Rosala de Castro 5.3.1.1.Biografa 5.3.1.2.Obras 5.3.2. Gustavo Adolfo Bcquer 5.3.2.1.Vida y personalidad 5.3.2.2.Obra lrica 5.3.2.3.Obra en prosa 5.3.2.4. 6. LA PROSA 6.1. El auge del periodismo 6.2. El relato breve 6.3. La novela regional 6.4. La novela realista 6.4.1. Influencias literarias de la novela realista 6.4.2. Novelas de tesis 6.4.3. Novelas espiritualistas 6.5. Principales autores realistas 6.5.1. Transicin de la prosa romntica prerrealista 6.5.1.1.Fernn Caballero 6.5.1.2.Pedro Antonio de Alarcn 6.5.2. Consolidacin de la novela realista 6.5.2.1.Juan Valera 6.5.2.2.Jos Mara de Pereda 6.5.2.3.Emilia Pardo Bazn 6.5.2.4.Benito Prez Galds 6.5.2.5.Leopoldo Alas, Clarn a la novela

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1. CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL

En la segunda mitad del siglo XIX es cuando, en los pases ms avanzados, se consolida el sistema de produccin capitalista. Ello supuso notables cambios sociales y polticos. As, se propici el afianzamiento de los estados nacionales europeos por la difusin de las ideas nacionalistas y por la necesidad de unificar mercados por parte de las burguesas autctonas. Se gestaron los Estados en el sentido moderno, con un gobierno central, una legislacin unitaria, un sistema fiscal comn a todo el territorio, etc. El mapa poltico europeo experimenta profundas transformaciones.

Unificacin alemana: se produjo en 1871, impulsada por Prusia y bajo la direccin del poltico Otto von Bismark. El notable desarrollo industrial y la habilidad diplomtica de Bismarck terminaron por convertir a Alemania en la principal potencia de la Europa central. Unificacin italiana: concluy en 1870. La unificacin se realiz bajo la direccin de los territorios del norte, ms desarrollados industrialmente. La legislacin librecambista adoptada posteriormente acentu ms las diferencias entre el sur y el norte. Francia sigui siendo la potencia ms importante del occidente continental. El Segundo Imperio de Napolen III sufre las consecuencias de la derrota en 1870 en la guerra franco-prusiana. Se proclama entonces la Tercera Repblica, en tanto que en Pars los revolucionarios establecen la Comuna de Pars, que es aplastada en mayo de 1871. La Repblica consigui superar todos los obstculos y perdura hasta hoy. Inglaterra es el pas ms influyente y de economa ms desarrollada. Se agudizan los problemas del nacionalismo irlands. Los enormes gastos militares del imperio ingls exigen nuevos impuestos que originan huelgas sucesivas. A todo esto se suma la existencia de movimientos como el de las feministas, que reclaman el sufragio para las mujeres (las sufragistas). Rusia: es la gran potencia del este de Europa, aunque sus atrasadas estructuras sociopolticas son incapaces de dar solucin adecuada a los conflictos. La abolicin de las servidumbre no se produce hasta 1861, pero la situacin desesperada de los campesinos da lugar a numerosas revueltas. En los crculos de poder es constante el enfrentamiento entre los occidentalistas (partidarios de las reformas) y los eslavistas (partidarios de las antiguas costumbres rusas y los principios de la Iglesia ortodoxa). Estados Unidos: se consolida como gran potencia. Aunque pasa por graves conflictos, como la guerra de Secesin, desarrolla su agricultura y comienza una rpida industrializacin. Adems, se suma al colonialismo e imperialismo europeo e incorpora a la unin las islas Hawai en 1897 y, tras una breve guerra con Espaa en 1898, se anexiona Cuba, Puerto Rico y Filipinas. Imperialismo: la necesidad de nuevos mercados y la bsqueda de materias primas empujaron a las potencias europeas a la expansin colonial imperialista. Gran Bretaa y Francia tenan ya un enorme imperio colonial. Alemania e Italia intentan tener sus propias colonias. En el Extremo Oriente, Japn conquista Corea y otros territorios de China. Segunda revolucin industrial: el desarrollo de las fuerzas productivas ocasiona una importante aceleracin econmica, con la que aparecen industrias basadas en la aplicacin del motor de explosin y de la electricidad, y en el auge de las ciencias qumicas. Al mismo tiempo, se implantan nuevos mtodos de organizacin del trabajo, como el taylorismo,

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para aumentar la productividad. Movimiento obrero: se fortaleci el movimiento obrero y se crearon las organizaciones de socialistas y anarquistas. En 1864 se constituy en Londres la Asociacin Internacional de Trabajadores, que rpidamente extendi su influencia por diversos pases europeos. Las diferencias entre anarquistas y socialistas en el seno de la Internacional llevaron a la fundacin en 1889 de la Segunda Internacional, que aglutin los movimientos de inspiracin socialista. Enseanza primara obligatoria y gratuita: surgi por la necesidad de mayor preparacin, para unificar los valores fundamentales de los nuevos estados (lengua, cultura nacional, etc.), para oponer una enseanza pblica y laica frente a la enseanza catlica.

2. ESPAA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX

La Gloriosa: revolucin que tiene lugar en 1868 y que termina con la monarqua borbnica. La figura clave es el general Prim. Sexenio revolucionario (1868-1873): periodo histrico en el que se toman medidas propias de una revolucin burguesa y liberal: sufragio universal; libertad de industria y comercio; nuevo sistema fiscal; libertad de imprenta, de ctedra, de culto y de asociacin; separacin de la Iglesia y el Estado; supresin de ciertas rdenes religiosas, matrimonio civil Las contradicciones entre las diversas facciones dieron lugar a que los acontecimientos polticos se sucedieran de forma vertiginosa: asesinato de Prim, monarqua de Amadeo de Saboya, Primera Repblica, levantamientos carlistas, anarquistas, sublevaciones cantonales, etc. Restauracin: el Ejrcito restaura en el trono a los Borbones en la figura de Alfonso XII. El nuevo reinado comienza con medidas abiertamente reaccionarias limitando o anulando las libertades anteriores. El principal poltico de la poca es Cnovas, artfice del sistema poltico de la Restauracin, que recibe por ello el nombre de canovismo, que consiste en una monarqua parlamentaria. Caciquismo: fenmeno caracterstico de la Restauracin en la que la extensa red de caciques (terratenientes) controla los distritos electorales, de modo que el resultado de las elecciones est previamente decidido desde el gobierno. Oligarqua: forma de gobierno en la cual el poder supremo es ejercido por un reducido grupo de personas que pertenecen a una misma clase social. En este caso la oligarqua la constituye la fusin entre la alta burguesa financiera y los restos de la vieja aristocracia. Krausismo: movimiento intelectual basado en las ideas del filsofo alemn Karl Krause, introducidas en Espaa por el profesor Julin Sanz del Ro. Los krausistas pretendan conciliar razn y religin y propugnaban la tolerancia y la convivencia pacfica. Tienen gran relevancia sus ideas pedaggicas progresistas que pondrn en prctica en la Institucin Libre de Enseanza en cuyos centros expandirn el espritu institucionista que influir en muchos de los intelectuales de la Espaa de la Restauracin: Clarn, Galds, Unamuno, Machado, Juan Ramn Jimnez

3. PENSAMIENTO Y CULTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX: EL POSROMANTICISMO, EL REALISMO Y EL NATURALISMO
A mediados del siglo XIX predominan en los medios artsticos los principios

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estticos del realismo. Se denomina realismo al movimiento cultural caracterstico de la sociedad burguesa a la que no agradaban las fantasas idealistas romnticas. Aunque siguen perviviendo muchos rasgos romnticos en el arte realista, el realismo surge por depuracin o desaparicin de elementos romnticos ms idealistas.

3.1.

Ideas filosficas y cientficas de la poca

Positivismo: filosofa propia de la sociedad burguesa decimonnica que afirma

que no hay ms realidad que los hechos que se perciben con los sentidos y se verifican por la experiencia. Afirman tambin que la nica investigacin posible es el estudio emprico de estos hechos y de las relaciones entre ellos. Destacan en el positivismo las figuras del filsofo Auguste Comte y del fisilogo Claude Bernard. Evolucionismo o darwinismo: propuesto por el naturalista ingls Charles Darwin, segn el cual los diversos seres vivos resultan de la evolucin y seleccin natural de los mejor adaptados al medio ambiente, a travs de la lucha por la existencia y gracias a la transmisin de los caracteres por herencia. Por esos aos, 1866, el botnico austriaco Gregor Mendel haba descubierto las leyes de la gentica. Marxismo: propuesto por Karl Marx en El capital. Estudia la sociedad capitalista, sujeta a unas leyes especficas. Desde principios materialistas, Marx afirma que el motor del desarrollo histrico es la lucha de clases y explica as las causas de las revoluciones burguesas y las contradicciones de la sociedad capitalista. La filosofa marxista propone transformar el mundo, por ello se convirti en la ideologa predominante en los movimientos obreros de fin de siglo.

3.2.

Rasgos generales de la literatura realista

Descripcin minuciosa y detallada de la realidad externa, para lo cual el

escritor pasa por una fase de observacin y documentacin. La observacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida estn en el centro de la doctrina realista. El escritor se documenta exhaustivamente sobre el terreno o en los libros para conseguir la mxima exactitud ambiental o psicolgica. Esta exactitud se ejerce en dos terrenos y siempre con intencin moral o social: La pintura de costumbres nos muestra gran diversidad de ambientes: urbanos o rurales, refinados o populares, aunque hay preferencia por los ambientes burgueses. La pintura de caracteres que da origen a la novela psicolgica donde se analizan los temperamentos y las motivaciones de los personajes Ubicacin prxima de los hechos: Frente a la evasin espacio-temporal del Romanticismo, los autores realistas escriben sobre lo que conocen, con lo que sitan sus obras en el presente y en lugares prximos. La mirada se desplaza a lo cotidiano, eliminando el subjetivismo y la fantasa y controlando los excesos imaginativos y sentimentales. Frecuente propsito de crtica social y poltica: La intencionalidad sociopoltica vara segn la ideologa particular de cada escritor. En general, los autores conservadores describen la realidad para mostrar su degradacin y postular un retorno a los valores tradicionales. Los progresistas tambin muestran las lacras sociales, pero stas, segn ellos, obedecen a la pervivencia de una mentalidad conservadora que lastra el avance hacia el mundo nuevo. Estilo sencillo y sobrio. Se prefiere una prosa sobria, a veces cuidada, a

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veces familiar. En los dilogos, la lengua se adaptar a la ndole de los personajes; de ah, por ejemplo, el reflejo del habla popular. Se trata de reflejar el estilo coloquial, incluso con incorrecciones y vulgarismos. El ideal del estilo es la claridad y la exactitud, como corresponde al deseo de acercar la labor del escritor a la del cientfico. Predileccin por la novela: El gnero literario por excelencia del Realismo es la novela, que alcanz un auge inusitado. Los rasgos tpicos de la novela realista son: Verosimilitud: Las historias son como fragmentos de realidad. Aunque inventadas por su autor, se basan en la experiencia cotidiana, y tanto los protagonistas como los ambientes son crebles. Desaparecen del relato los sucesos increbles, los hechos maravillosos y las aventuras inslitas. Protagonistas individuales o colectivos: Novelas psicolgicas: Los protagonistas de las novelas suelen ser individuos que se relacionan problemticamente con su mundo. El novelista hace hincapi en el anlisis psicolgico del personaje. Novelas de ambientacin social: Los protagonistas son grupos sociales completos, que permiten al novelista dar una visin global de la sociedad contempornea. En este caso el autor describe los ms variados ambientes y comportamientos con la aparicin de grupos sociales ignorados (burguesa, proletariado, mendigos, desclasados) Narrador omnisciente: El narrador maneja por completo los hilos del relato: lo conoce todo, interviene en la obra con sus juicios sobre hechos y personajes y con observaciones dirigidas al lector. Con el tiempo, el ideal de objetividad conduce a atenuar las apariciones del narrador en la obra. Junto con la narracin tradicional y el estilo indirecto, destacan el dilogo, el estilo indirecto libre y el monlogo interior. Uso del estilo indirecto libre: se trata de un estilo narrativo en el que se insertan en la voz del narrador enunciados propios de un personaje, que se reconocen mediante marcas que descartan la vinculacin de ese registro del lenguaje o punto de vista con el narrador. En el enunciado del narrador fragmentos del discurso de los personajes que no son introducidos expresamente mediante marcadores o conectores (verbos de palabra y pensamiento o nexos introductorios del enunciado). Ejemplo: Juan estaba agotado, los pensamientos se agolpaban en su mente, no, jams volvera a subir corriendo1 Didactismo: Es corriente que los autores pretendan con sus novelas ofrecer una leccin moral o social. Ello es as en las llamadas novelas de tesis, en las que el escritor desea demostrar una idea general a la que quedan subordinados el argumento, los personajes y el ambiente de la obra. Estructura lineal: Los hechos transcurren de forma lineal en el tiempo,
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El estilo directo es un estilo narrativo en el que se inserta en el relato la voz de los personajes reproduciendo literalmente lo que dicen. El estilo directo se caracteriza por la presencia de verbo de lengua o sentido (dijo, exclam, grit, etc.), seguido de dos puntos y aparte, precedido de un guin, las palabras textuales del personaje. Juan estaba agotado, suspir y dijo: Jams volver a subir corriendo. El estilo indirecto es, por otra parte, otro estilo narrativo en el que se introduce la voz de los personajes. En este caso, el verbo de lengua o sentido es seguido de la conjuncin completiva que o si y a continuacin se reproducen las palabras de los personajes modificadas: Juan estaba agotado, suspir y dijo que jams volvera a subir corriendo.

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aunque no son extraas las vueltas atrs para contar episodios pasados, pero stas no interrumpen ms que provisionalmente el hilo general de la narracin. Descripciones minuciosas: Las descripciones interiores y exteriores y las de los mismos personajes son extremadamente detalladas, de modo que en las obras a veces predomina la descripcin sobre la narracin. Esto se relaciona con la obsesin de los realistas por el dato exacto, tpica del positivismo. Aproximacin del lenguaje al uso coloquial: El lenguaje narrativo, en coherencia con los presupuestos ideolgicos, se aproxima a la lengua de la conversacin, a la que se eleva a la categora de lengua literaria. Los autores se esfuerzan en adecuar el lenguaje a la naturaleza de los personajes, que hablan con arreglo a su condicin social, a su origen geogrfico o a sus propias particularidades.

3.3.

El naturalismo

Se conoce como naturalismo una corriente literaria que se desarroll durante el ltimo tercio del siglo XIX, fundamentalmente en Francia, y que tuvo como principal impulsor a mile Zola, autor de un ciclo de novelas llamado Los Rougon-Macquart, que proporciona las claves del naturalismo: Zola pretende que la literatura se convierta en otra ciencia cuyo objeto de estudio es el medio social. La literatura debe analizar cientficamente el comportamiento humano siguiendo los principios de la observacin y la experimentacin. Para ello parte del determinismo, es decir, la idea de que el hombre se encuentra determinado biolgica y socialmente, no es en realidad libre, puesto que los individuos estn condicionados por su herencia gentica y su ambiente social. El novelista, como el cientfico, experimenta con sus personajes para comprobar cmo se modifican sus reacciones segn su particular condicin biolgica heredada. Esto explica la propensin de los naturalistas por ambientes miserables y srdidos y por personajes tarados, alcohlicos, embrutecidos o enfermos, ya que esos les permiten demostrar la influencia determinante de la biologa y del medio social. Tcnicamente, se extreman los rasgos del realismo: - Descripciones minuciosas - Reproduccin fiel del lenguaje hablado - Narrador impersonal y objetivo: el novelista se comporta como el cientfico: se limita a exponer y analizar los hechos, sin intervenir. Las novelas tienen, adems, una intencin moral. Influidos por las ideas socialistas, los naturalistas piensan que, ya que no se puede modificar la herencia biolgica, s es posible igualar las condiciones sociales en que viven los hombres. La novela naturalista contribuira a proporcionar un conocimiento ms exacto de los seres humanos y de la sociedad, con el fin de poder mejorarlos. A fines de siglo, la esttica realista entra en crisis. Se desarrollan entonces diversos movimientos estticos que buscan nuevos caminos: impresionismo, parnasianismo, simbolismo, espiritualismo, nihilismo, decadentismo, modernismo, etc. Con ellos se entra ya de lleno en el siglo XX.

4. EL REALISMO Y EL NATURALISMO EN ESPAA 4.1. El realismo en Espaa

El triunfo de la esttica realista en Espaa es tambin tardo. Ello se explica por

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sus circunstancias histrico-sociales. Por un lado, el desarrollo del medio urbano est lejos del de pases avanzados como Inglaterra y Francia. El realismo es, ante todo, un movimiento urbano, interesados en el mundo de la ciudad y sus gentes. Por otra parte, hasta la revolucin de 1868 no se produce en Espaa el clima de libertad que permite el desarrollo de la novela realista. Hasta entonces, predomin una literatura vagamente romntica, tpica y repetitiva, refugiada en veladas literarias, juegos florales y peridicos locales. Esto explica lo novedosas que resultaron, ms all de Madrid o Barcelona, las novelas anticlericales de Galds o Clarn. Adems la literatura realista se encuentra con que el pblico lector espaol es poco numeroso. Excepto Prez Galds, ninguno de los escritores realistas puede vivir exclusivamente de sus textos literarios. En todo caso, cada vez es ms evidente el carcter burgus del pblico, interesado en que la literatura lo acerque a su realidad inmediata.

4.2.

El naturalismo en Espaa

En cuanto al naturalismo, la temprana traduccin de las obras de Zola hizo que se conociera bastante pronto, pero levant enseguida una gran polmica y su penetracin en la literatura espaola fue muy dificultosa. Se acusa al naturalismo de inmoral y anticatlico, en su defensa Emilia Pardo Bazn escribe una serie de artculos recogidos en su libro La cuestin palpitante (1883), donde defiende a Zola, pero rechaza el determinismo naturalista. El mismo Zola interviene en el debate indicando que desde presupuestos catlicos, slo se puede adoptar un naturalismo puramente formal, artstico y literario. El naturalismo espaol aprovecha del movimiento naturalista ciertos recursos narrativos y su inters por los ambientes mseros y degradados, pero no acepta la idea de convertir la literatura en una ciencia. Aparte de Pardo Bazn, se advierten rasgos naturalistas en obras de Galds como La desheredada, en La Regenta de Clarn y en algunas novelas de Palacio Valds. De todas formas, s existe un naturalismo radical en la obra de ciertos autores como Alejandro Sawa o Eduardo Lpez Bago, quien denomina a sus obras novelas mdico-sociales. La atencin de estos autores hacia las cuestiones sociales, su reivindicacin de la sexualidad, su anticlericalismo y su inters por ambientes marginales dejarn su huella en autores de principios del siglo XX como Eduardo Zamacois o Felipe Trigo. El eco del naturalismo es evidente en novelistas como Vicente Blasco Ibez, o incluso en Po Baroja.

5. LA POESA
Durante la segunda mitad del siglo XIX se compuso abundante y variada poesa, que debe entenderse en un contexto en el que la burguesa dominante impone sus gustos dentro de un modelo de sociedad donde cultura y poltica parecen unidas. Pueden distinguirse tres tendencias poticas:

5.1.

Poesa realista antirretrica

Adopt formas expresivas nuevas que la alejaban del Romanticismo. Es la lrica que con ms propiedad puede denominarse realista. Se reivindica un lenguaje

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prosaico y antirretrico, que supere la retrica romntica, y que, de acuerdo con la mentalidad positivista y burguesa, sirva de cauce para las nuevas ideas y no las oculte bajo el peso de la carga ornamental. Esta poesa se abre camino desde mediados de siglo gracias a la figura de Ramn de Campoamor. El ideal potico de Campoamor es el prosasmo: el uso de un lenguaje claro y sencillo que acerque la poesa a la prosa. Otras caractersticas de su poesa son la irona, el escepticismo, la sentenciosidad, las apelaciones al sentido comn, etc. Entre sus obras destacan Doloras (1846), Pequeos poemas (1872-4) y Humoradas (1886-8).

5.2.

Poesa realista grandilocuente

La poesa realista grandilocuente enlaza con el neoclasicismo a travs de la figura de Quintana, tanto en sus temas de carcter cvico como en su preocupacin por la forma rotunda y bien construida. El autor ms representativo de esta tendencia es Gaspar Nez de Arce, que compone poemas de tono declamatorio prximos a la grandilocuente oratoria poltica de la poca.

5.3.

Poesa intimista posromntica

La poesa intimista posromntica, cuya figura fundamental es Gustavo Adolfo Bcquer, busca superar el Romanticismo retrico y trivial a travs de la condensacin y la simplificacin formales, como medio de sugerir con la palabra, la imagen y el smbolo las ideas que rozan lo inefable.

5.3.1.

ROSALA DE CASTRO

5.3.1.1.Biografa
Naci en Santiago de Compostela en 1837 y tuvo una existencia difcil y penosa. Pas parte de su vida en Castilla, pero siempre aor Galicia, adonde volvi definitivamente en 1871 y donde muri en 1885.

5.3.1.2.Obras

Aunque escribi tambin en prosa, destaca sobre todo como poetisa. Compuso versos tanto en gallego, Cantares galegos (1863) y Follas novas (1880) como en castellano, En las orillas del Sar (1884) Con Rosala de Castro nos encontramos ya muy cerca de la poesa contempornea entendida como comunicacin de una experiencia personal: aflora de forma directa el mundo interior, se manifiesta la subjetividad abiertamente y no envuelta en el tono declamatorio y muchas veces superficial del Romanticismo externo. En su obra En las orillas del Sar, Rosala de Castro alcanza muchos momentos de honda emocin y de expresin de una intimidad conflictiva que anticipan lo ms granado de la poesa posterior. En cuanto a su tcnica, destaca su maestra en el uso de los recursos poticos, sus innovaciones mtricas (creacin de nuevas estrofas, empleo del verso alejandrino) y cierta exuberancia formal que preludia la poesa modernista. Temticamente, la expresin de la intimidad permite que sus versos transmitan sensacin de autenticidad y verdad, y que confiese en ellos tanto sus inquietudes sociales como su conciencia de mujer oprimida.

5.3.2.

GUSTAVO ADOLFO BCQUER

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5.3.2.1.Vida y personalidad
Gustavo Adolfo Domnguez Bastida naci en Sevilla en 1836. Era hijo de un pintor costumbrista, y, como l, adopt el apellido Bcquer de sus antepasados flamencos, que se haban instalado en Sevilla aos atrs. Pronto qued hurfano de padre y madre. Vivi en cada de su madrina, en cuya surtida biblioteca desarroll su aficin a la lectura y form sus gustos literarios. Comenz estudios pictricos, al igual que su hermano Valeriano, en el taller de su to. Pero, mientras que su hermano se convirti en un importante pintor, Gustavo aunque no abandon nunca del todo el gusto por el dibujo y la pintura prob otros caminos artsticos, como el de la msica. Ya por entonces haba empezado a componer poemas y, con dieciocho aos, march a Madrid para forjarse una carrera literaria. Pero su situacin econmica era precaria, por lo que para sobrevivir tradujo o adapt obras teatrales, escribi l mismo otras en colaboracin, as como libretos de zarzuelas, y realiz diversos trabajos periodsticos. Desde 1860 su dedicacin al periodismo fue ms constante y lleg a ser director del peridico conservador El Contemporneo. Por estas fechas entabl relacin con el poeta Augusto Ferrn, traductor de Heine, al que dio a conocer a Bcquer: este mostr luego en sus versos un influjo directo de la poesa delicada e intimista del alemn. Enfermo de tuberculosis, pas varias temporadas en el monasterio zaragozano de Veruela. En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban, pero el matrimonio fracas y acabaron separndose. Econmicamente, vivi una situacin desahogada durante los ltimos aos del reinado de Isabel II, pues fue protegido por el ministro conservador Gonzlez Bravo, quien le proporcion el bien remunerado cargo de censor de novelas. Perdi el empleo con la revolucin de 1868. Se fue entonces a vivir con su hermano Valeriano a Toledo, y reescribi su obra potica, que haba reunido tiempo atrs y entregado a Gonzlez Bravo, interesado en publicarla, pero ese manuscrito se haba perdido durante los sucesos revolucionarios de septiembre del 68Con slo treinta y cuatro aos muri Gustavo Adolfo Bcquer en Madrid a finales de 1870, cuando conviva nuevamente con su mujer, tras el fallecimiento de su hermano Valeriano pocos meses antes.

5.3.2.2.Obra lrica
Las Rimas, en su edicin de 1871, son setenta y nueve poemas breves, asonantados en general, y de metros variados, en los que se funda la importancia de Bcquer en la literatura. De estos poemas, slo quince se publicaron en vida del autor. Bcquer las reuni para editarlas en un libro y las entreg a su protector, el ministro Gonzlez Bravo, que se haba comprometido a publicarlas, pero en un saqueo en el domicilio de ste durante los tumultos de 1868, desapareci el original. Posteriormente, el autor reprodujo los textos de memoria, sin un orden determinado, al final de un cuaderno que, con el ttulo de Libro de los gorriones, bajo el epgrafe Poesas que recuerdo del libro perdido, se conserva en la Biblioteca Nacional. Tras la muerte del poeta, sus amigos prepararon una edicin de las Rimas, publicada en 1871, en la que los poemas aparecen ordenados en cuatro grupos: 1) Rimas I-XI: en torno a la poesa como tema, en especial, acerca del deseo de expresarse mediante la poesa. 2) Rimas XII-XXIX: las diecisiete rimas de este grupo obedecen a una contemplacin afirmativa y confiada de la belleza femenina y del amor. 3) Rimas XXX-LI: El ms abundante cuerpo de la poesa becqueriana est constituido por rimas amargas y dolientes, con tonos que van de la melancola hasta la ira y la desesperacin. No es raro que sean las ms numerosas: el fracaso de sus amores con Elisa Guilln, que lo abandon por otros hombres, no lo olvid nunca.

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Muchos de los versos de esta etapa son, en realidad, una venganza. 4) Rimas LII-LXXVI: Tratan de la soledad y de la muerte desde un punto de vista desolado y pesimista. En 1914 se dio a conocer el manuscrito del Libro de los gorriones, que cuestionaba el ordenamiento de la edicin de 1871 e inclua tres rimas ms (LXXVIILXXIX). En las ediciones posteriores de las Rimas, los poemas llevan un nmero romano (el de la edicin de 1877) y otro arbigo (el del Libro de los gorriones). a) Temas Los ncleos temticos de la poesa de Bcquer estn relacionados con el ordenamiento que sus amigos hicieron de las Rimas: a) Poesa y creacin artstica: Varios de los primeros poemas del libro de las Rimas versan sobre la poesa, concebida como una forma de expresin inmediata de emociones ntimas o de sentimientos que estn ms all del poeta mismo y que solo esperan al escritor que sepa formularlos. Se trata de una concepcin romntica de la literatura, frente a la idea clsica del arte como elaboracin meditada y concienzuda. Sin embargo, Bcquer se aparta del Romanticismo declamatorio y estruendoso. Todo ello es lgico si atendemos a su formacin literaria, que fue en sus inicios neoclsica para absorber luego el Romanticismo a travs de cuantiosas lecturas y renovarlo despus al conocer la poesa de Campoamor y, sobre todo, la de los poetas intimistas que se nutren tanto de las baladas germnicas como de los cantares y coplas de inspiracin popular. Llega as Bcquer a una poesa sinttica, normalmente breve, nada grandilocuente y en la que la expresin de las ideas se apoya a menudo en referencias a objetos materiales. Ni siquiera la inspiracin es en l el mero halo misterioso y divino de que est dotado el genio creador, puesto que no se explica sin la razn, que es la que verdaderamente acaba dando forma definitiva al poema. Por tanto, es difcil desligar por completo a Bcquer de la esttica realista que empezaba a dominar en su poca. Ms bien, los poemas de Bcquer, partiendo de elementos de la realidad cotidiana, intentan expresar ideas, como la belleza, el amor o la poesa misma, que se resisten a ser formuladas con palabras. En esa bsqueda de la forma expresiva, Bcquer se acerca al simbolismo al aludir a ideas y sentimientos interiores mediante vocablos que designan realidades exteriores. b) Amor, desengao amoroso y decepcin El amor, relacionado con la poesa, la naturaleza y Dios, es el tema central de las Rimas; es un ideal inalcanzable, y la amada, expresin mxima de la belleza, resulta ser un ideal, un ser inaccesible, un misterio intangible, que se desvanece como un sueo. El resultado final no es otro que el fracaso de la experiencia amorosa, el desengao. La decepcin se muestra, unas veces, con irona, crueldad y sarcasmo, y otras, con la angustia ms profunda y la desesperacin sin lmites del yo potico. c) Soledad y muerte La soledad es un sentimiento consustancial al yo lrico romntico, para el que la naturaleza, aun en su aspecto ms agresivo, puede constituir un refugio. El individuo se siente solo en la soledad del mundo y no encuentra respuestas para los interrogantes vitales (De dnde vengo?; Adnde voy?). La soledad se intensifica frente al enigma de la muerte y queda simbolizada en la tumba abandonada, que ya todos ignoran. d) El sueo y la naturaleza.

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La realidad se percibe como una integracin de lo racional y lo soado; existe una fusin entre mundo y sueo. Los sueos permiten la expresin del espritu y la fantasa, en ellos se presentan zonas y seres misteriosos, desconocidos, un mundo de visiones que enriquece la percepcin del universo. Aunque la naturaleza es a veces un marco impasible e indiferente, en muchas de los poemas de Bcquer es expresin de los sentimientos del yo lrico, quien busca la integracin en el mundo natural. En general, se presenta en constante movimiento, y las imgenes relacionadas con la luz y el aire adquiere especial importancia.

b) Estilo
En cuanto al estilo potico de Bcquer, tras su aparente sencillez y espontaneidad, hay una cuidada elaboracin de los textos. Buena parte de los aciertos expresivos de Bcquer proceden de su maestra en amalgamar los artificios retricos de la poesa culta con los de la poesa popular. As sucede, por ejemplo, en la mtrica: utiliza, a veces estrofas clsicas (octava real, serventesio, quintilla), pero lo ms frecuente son combinaciones de endecaslabos y heptaslabos (al modo de la silva culta, aunque en estrofas normalmente breves, como en la lrica tradicional), que, en ocasiones, son decaslabos y hexaslabos, as como el empleo de formas populares (copla asonantada, seguidilla). Rasgo general de sus versos es la preferencia por la rima asonantada, con la que evita la sonoridad estridente del Romanticismo. El ritmo potico obedece a la estudiada distribucin de los acentos del verso, lo que proporciona a sus poemas su tenue musicalidad. Son numerosos tambin los encabalgamientos que, sin llegar al prosasmo, dan sensacin de mayor naturalidad: ahora la unidad potica es el conjunto del poema y no cada uno de los versos. Compositivamente, los poemas de Bcquer suelen ser breves y, muchas veces, parecen quedar truncados al cerrarse con un verso quebrado que condensa la idea expresada y abre nuevas sugerencias. Los ms extensos utilizan normalmente el paralelismo como tcnica estructurante (correlaciones bimembres o trimembres, anttesis, anforas, repeticiones); y no es extrao que sus diversas estrofas, con preferencia por las de cuatro versos, concluyan tambin con un pie quebrado. Todas las rimas prueban su pensada construccin y su trabajada arquitectura. El lenguaje becqueriano tambin es sencillo en apariencia. No son raras las metforas (saeta/ hoja/ gigante ola/ luz/ esa soy yo) y tambin son habituales los smiles (como la brisa que la sangre orea, tus ojos/ verdes como el mar). Las imgenes se construyen casi siempre con palabras que aluden a realidades materiales, sensoriales. Por eso su lenguaje potico abunda en vocablos referentes a la naturaleza (golondrinas, bho, viento, huracn, campanillas, madreselvas, violeta, rbol, mar) o a la msica (arpa, lira, comps, cadencia, lad). Tampoco falta el lxico ms prosaico (tomo, mquina, roncar, comer, engordar, billete de banco, diccionario), que revela la influencia de la poesa realista, al lado de un vocabulario todava romntico (suspiros, sueo, dolor, vrtigo). Sin embargo, lo ms importante del lxico de Bcquer es su capacidad de sugerencia ms all de su significado denotativo: los elementos de la realidad se corresponde con emociones ntimas, o a travs de ellos se descubren otros sentidos insospechados u ocultos en la misma realidad descrita. Esta es la razn por la que se puede considerar a Bcquer como un poeta presimbolista.

5.3.2.3.Obra en prosa

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Como prosista, Bcquer escribi, adems de numerosas colaboraciones periodsticas, una inconclusa Historia de los templos de Espaa (1857), dos colecciones de cartas, Cartas literarias a una mujer (1860) y Cartas desde mi celda (1864), as como las Leyendas, que aparecieron en la prensa entre 1858 y 1864 y que se recogieron en un libro en 1871 en el mismo volumen de las Rimas. Las Leyendas son un conjunto de relatos cortos de carcter fantstico y ambientacin romntica (la Edad Media, el mundo oriental o morisco, el halo de misterio, la noche) Muchas de ellas son muy conocidas: El caudillo de las manos rojas, El Monte de las nimas, El Miserere, La corza blanca, El beso Las Leyendas se encuentra muy cerca del Romanticismo tradicional, por los precedentes del gnero (Zorrilla, Espronceda, duque de Rivas, la novela histrica) y por los temas que desarrolla (la mujer ideal, el desengao, el ansia de amor absoluto), as como por los personajes (caballeros, galanes, artistas, bellas mujeres) y por los ambientes exticos o legendarios. Pero Bcquer acierta a crear un nuevo gnero, el de la leyenda lrica. La prosa becqueriana destaca en las Leyendas por sus valores rtmicos y musicales y por sus calidades pictricas, que preludian ya las narraciones modernistas.

6. LA PROSA 6.1. El auge del periodismo.

Para el desarrollo de la prosa realista tienen una gran importancia el auge del periodismo. Como se ha dicho antes, la mayor parte de los prosistas del XIX escriben para un peridico. La prensa, por pura necesidad de proximidad al lector, contribuye a forjar una prosa directa, flexible y liberada de la grandilocuencia romntica. Uno de los gneros periodsticos, el artculo de costumbres, va a evolucionar hacia la novela prerrealista, prxima todava al costumbrismo y construida de manera poco orgnica mediante la mera suma de escena costumbrista.

6.2.

El relato breve

Cuando la novela realista triunfa, el costumbrismo periodstico va siendo sustituido en la prensa por el cuento. La proliferacin de relatos breves es inslita y su nmero se cuenta por muchos millares. A veces no es fcil distinguir estos cuentos de los cuadros de costumbres. Suelen reflejar la Espaa contempornea y prefieren el entorno urbano y los ambientes burgueses.

6.3.

La novela regional

El costumbrismo est en la base de otro aspecto caracterstico de la novela realista: el gusto por la novela regional. En Andaluca estn ambientadas muchas de las novelas de Fernn Caballero y de Valera, en Cantabria las de Pereda, en Asturias las de Palacio Valds, etc. En estas novelas se observan minuciosamente las costumbres locales.

6.4. 6.4.1.

La novela realista Influencias literarias de la novela realista

Entre las influencias literarias del realismo, adems del costumbrismo, destaca la de los grandes escritores realistas europeos, que fueron bien conocidos tanto de

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forma directa como a travs de traducciones. Otra es la novela de folletn, de la que tomaron motivos y recursos diversos, aunque la criticaron y parodiaron. Otro precedente literario es la noval histrica romntica que les sirve de contramodelo: frente a la ambientacin en el pasado y la imprecisin temporal, caractersticas de la novela histrica romntica, la realidad contempornea y la precisin de los datos de la novela realista; frente a los casos inslitos y maravillosos de los relatos romnticos, sucesos y personajes comunes y corrientes. Finalmente, la de la prosa espaola de los siglos XVI y XVII (Cervantes, la picaresca, Quevedo).

6.4.2.

Novelas de tesis

Entre los realistas espaoles suelen distinguirse dos grupos: los conservadores o tradicionalistas y los liberales o progresistas. Esta oposicin ideolgica es visible en los textos literarios y se manifiesta, por ejemplo, en la oposicin entre el campo y la ciudad. Para los conservadores la sociedad campesina es idlica, la ciudad es un nido de corrupciones y, en sus argumentos, los personajes del sencillo e inocente medio rural son destruidos cuando entran en contacto con la urbe. Para los liberales, la ciudad es el lugar de la civilizacin moderna y el progreso, mientras que el acampo es un medio inculto y atrasado, conde los personajes procedentes del medio urbano, instruidos y liberales, se enfrentan con graves problemas. Estas son las claves temticas de las novelas de tesis, que escriben los narradores de ambos bandos para defender sus postulados ideolgicos. En las novelas de tesis los personajes son, en general, meros tipos y se encuentran definidos de antemano: su funcin es servir como vehculo de las ideas del autor.

6.4.3.

Novela espiritualista

En la ltima dcada de siglo la crisis de la frmula realista y naturalista conduce a la novela espiritualista. Ahora la ficcin literaria tiene como referente una realidad ms amplia en la que caben tambin la interioridad del individuo y la imaginacin. En muchos aspectos, como el inters por los asuntos morales, el empleo de smbolos, la exacerbacin de los sentimientos y la bsqueda de lo trascendente, nos encontramos cerca de la prosa modernista. Se supera entonces la contradiccin entre el narrador impersonal, simple transmisor de la realidad que no deba contaminar el texto con su subjetividad, y la necesidad de que el propio narrado sea percibido de forma verosmil por el lector, puesto que la novela no se cuenta sola y el narrador debe justificar su conocimiento de los personajes y la accin.

6.5. 6.6. 6.6.1.

Principales autores realistas Transicin de la prosa romntica a la novela prerrealista Fernn Caballero

Es el seudnimo de la escritora Cecilia Bhl de Faber (1796-1877), hija de uno de los introductores del Romanticismo en Espaa: Nicols Bhl de Faber. Su obra se ha considerado precursora del realismo espaol, pero la abundancia de elementos romnticos y, sobre todo, el didactismo catlico y la idealizacin de tipos y paisajes, la alejan de los presupuestos centrales del realismo. Entre sus obras ms conocidas destacan La gaviota y La familia de Alvareda.

6.6.2.

Pedro Antonio de Alarcn

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Es tambin un escritor prerrealista, cercano an al Romanticismo y a la prosa costumbrista. Sus novelas no son de gran calidad: sus personajes carecen de individualidad y estn construidos con un maniquesmo absoluto, las situaciones argumentales son inverosmiles y su lenguaje peca de excesiva verbosidad. Una sorprendente excepcin es la novela corta El sombrero de tres picos (1874).

6.7. 6.7.1.

Consolidacin de la novela realista: Juan Valera

Es un escritor peculiar dentro del movimiento realista. Es un tardo escritor de novelas, que empieza a publicar cuando ya haba destacado en el ensayo y en la crtica literaria. l mismo nunca se consider realista: defiende el carcter potico de la novela y postula un tipo de narracin que estudie el interior de los personajes. Reclama una literatura que cree objetos bellos que deleiten al lector, dejando a un lado cualquier preocupacin por la sociedad del momento. En consecuencia, sus novelas suelen moverse dentro de marcos ideales donde se difuminan los conflictos sociales. Tampoco sus personajes hablan de manera realista; su estilo es culto y academicista. Las descripciones exteriores son poco frecuentes. La construccin narrativa es hbil y, aunque el narrador interviene en los relatos, el uso de la irona pone distancia entre los personajes y el autor. El amor es el tema de la mayor parte de su obra narrativa en la que destaca Pepita Jimnez (1874), Doa Luz (1879), Juanita la Larga (1895) y Morsamor (1899).

6.7.2.

Jos Mara de Pereda

Es el mximo representante, dentro del realismo, de la novela tradicional. Defiende en sus obras un patriarcalismo rural e idlico frente a los males del mundo urbano y burgus. Casi todas sus novelas transcurren en la regin cntabra y son un ejemplo de novela regional. Sus obras presentan muchos defectos: personajes acartonados, moralismo abrumador, constantes intromisiones del narrador, argumentos faltos de intriga, etc. Sin embargo, son apreciables su gran calidad descriptiva tanto de paisajes como de personajes. Entre sus novelas destacan: El sabor de la tierruca (1882), Pedro Snchez (1883), Sotileza (1884), La puchera (1889) y Peas arriba (1895).

6.7.3.

Emilia Pardo Bazn

Aristcrata gallega, fue persona cultivada y buena conocedora de las corrientes literarias europeas de su tiempo. Su obra narrativa es muy variada: tuvo unos comienzos romnticos, y tras sus escarceos naturalistas, ser seguidora del espiritualismo ruso e, incluso, al final de su produccin, de la esttica modernista en boga. Defiende, pues, todo lo novedoso, pero en el fondo su obra tiene un hilo conductor unitario que le proporciona coherencia: su ideologa cristiana y conservadora. As, el naturalismo, tan presente en novelas como La tribuna (1882), Los pazos de Ulloa (1886) y La madre Naturaleza (1887), es siempre puramente formal: situaciones escabrosas, ambientes degradados, seores decadentes y criados brutales, crudas descripciones, escenas de desmesurada violencia, etc. Pero el determinismo naturalista slo es externo y circunstancial, pues es corregido por la fe religiosa. Tiene mucho inters el ms de medio millar de cuentos que la condesa de Pardo Bazn public en la prensa, parte de los cuales reuni en diversos volmenes: Cuentos de Marineda, Cuentos de Navidad, Cuentos de amor, Cuentos

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sacroprofanos, Cuentos de la tierra

6.7.4.

Benito Prez Galds

6.7.4.1.Biografa
Naci en Las Palmas de Gran Canaria dentro de una familia acomodada. A los diecinueve aos march a Madrid a estudiar Derecho, pero abandon los estudios para dedicarse al periodismo y a la literatura. En 1870 publica su primera novela y en 1871 dirige ya un peridico madrileo. A partir de 1873, cuando comienza la primera serie de Episodios Nacionales, se dedica casi en exclusiva a la literatura. Su calidad literaria y su laborioso trabajo lo convierten en el autor ms importante de su tiempo. Concluidas las dos series iniciales de Episodios, que haba alternado con sus primeras novelas, comienza en los aos ochenta su proyecto literario ms ambicioso, las Novelas espaolas contemporneas. Pese a los apoyos de Menndez Pelayo y de Valera, fracasa su candidatura a la Real Academia a principios de 1889, pues su actitud liberal y anticlerical se ve con reticencias entre los conservadores. No obstante, resulta finalmente elegido a mediados de ese mismo ao. En la ltima dcada del XIX, prosigue su actividad como novelista, aunque emprende tambin con bastante xito su carrera como autor teatral. En 1897 lee su importante discurso de ingreso en la Real Academia: La sociedad presente como materia novelable. A finales de siglo comienza la tercera serie de los Episodios Nacionales. Ya en el siglo XX, contina con su actividad teatral y con la redaccin de sucesivos episodios. La situacin poltica espaola lleva tambin a Galds a pronunciarse a favor de un cambio en la poltica, cada vez ms conservadora, de la Monarqua y, finalmente, a colocarse del lado de los republicanos, en cuyas filas es elegido diputado en 1907. En 1909 es co-presidente de la Conjuncin RepublicanoSocialista junto a Pablo Iglesias. Ese mismo ao vuelve a ser elegido diputado. Sus ltimos aos son difciles. En 1912 fracasa su candidatura al Premio Nobel por la oposicin beligerante de los conservadores espaoles. Con su salud ya quebrantada, se ve obligado a dictar sus ltimas obras porque se est quedando ciego. Postrado por la enfermedad y agobiado por las dificultades econmicas, muere en Madrid en 1920.

6.7.4.2.Obra narrativa 6.7.4.2.1. Primeras novelas

Publicadas durante la primera dcada de los setenta, casi todas son novelas de tesis en las que se contraponen dos ideologas, conservada y liberal. Galds no oculta sus simpatas por la Espaa liberal, y la intencin didctica de las obras es explcita. Ttulos de esta poca son La Fontana de Oro (1870), Doa Perfecta (1876), Gloria (1877), Marianela (1878) y La familia de Len Roch (1878). Pese al esquematismo de sus ambientes y personajes, se advierte en estas obras una evolucin tcnica que culminar en el gran Galds posterior.

6.7.4.2.2. Novelas espaolas contemporneas

As llam Galds a las novelas que public a partir de La desheredada (1881). Esta magnfica obra, influida en parte por las ideas naturalistas de Zola, no presenta ya de forma elemental acciones y personajes, sino que estos son fruto ahora de una cuidada evolucin psicolgica. Algunas otras novelas de este periodo son El amigo Manso (1882), La de Bringas (1884) y Miau (1888). Todas estas obras analizan con maestra el mundo de la clase media. La visin

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galdosiana de esta sociedad mesocrtica se plasma generalmente en Fortunata y Jacinta (1886-7), su obra ms ambiciosa. Se trata de una novela extensa y cuidadosamente construida, que desarrolla, sobre la base de diversos tringulos amorosos, la convulsa y cambiante vida social madrilea entre 1873 y 1876, entrelazando calculadamente los elementos de ficcin y los histricos. En esta obra, Galds despliega sus mejores artes narrativas: minuciosa captacin de ambientes y tipos, uso magistral de los dilogos, empleo de novedosos monlogos interiores, sabio manejo narrativo de mltiples ancdotas argumentales, etc. En ella alcanza su cumbre el realismo total galdosiano. A los elementos genuinamente realistas, Galds incorpora recuerdos, sueos, imaginacin, locura, smbolos. Todo ello se integra de tal forma que da por resultado un acabado fresco social pero no se trata de una sociedad abstracta, sino de un mundo poblado por numerosas individualidades, que son las que transmiten al lector esa fuerte impresin de verdad.

6.7.4.2.3. ltimas novelas

La crisis de la esttica realista y el inters por buscar nuevos cauces expresivos se manifiestan claramente en sus novelas desde 1889. De este periodo son La incgnita (1889), Realidad (1889), ngel Guerra (1891), Tristana (1892), la tetraloga que tiene como protagonista al usurero Torquemada (1889-1895), Nazarn (1895), Misericordia (1897) , El caballero encantado (1909). En todas ellas ensaya originales procedimientos narrativos: novelas dialogadas, narraciones epistolares, introduccin de elementos fantsticos, sueos, smbolos, etc. En alguna es tambin visible la influencia del espiritualismo de la novela finisecular europea. La modernidad narrativa galdosiana tiene su raz en la progresiva radicalizacin ideolgica del Galds, que le lleva a buscar vas estticas diferentes como modo de comprender la realidad en toda su extensin.

6.7.4.2.4. Episodios Nacionales

Los Episodios Nacionales, constituidos por cuarenta y seis novelas dispuestas en cinco series de diez episodios cada una (excepto la ltima, que qued inacabada con solo seis), pretenden reconstruir en forma novelada la historia del siglo XIX espaol. Las dos primeras series fueron escritas entre 1873 y 1879, al tiempo que sus primeras novelas; las tres ltimas entre 1898 y 1912. Los Episodios son un intento de entender desde la literatura los conflictos que dividen la sociedad espaola a partir de la que novela Galds, quien acude a la Historia para explicar su propio presente y las convulsiones poltico-sociales que siguen al derrocamiento de la monarqua borbnica en 1868. Las dos primeras series muestra la ideologa liberal de Galds. Abundan en recursos folletinescos, aunque se apartan de la novela histrica romntica por la proximidad de los hechos narrados y porque la Historia no es un mero marco decorativo. Casi veinte aos despus don Benito reemprende la redaccin de los Episodios. Se percibe claramente que Galds ha madurado como novelista: mezcla de narradores en primera y tercera persona, monlogos, novelas epistolares que ofrecen la impresin de intimidad al tiempo que proporcionan la ilusin de crnica histrica En estos ltimos episodios se advierte tambin el conocimiento de primera mano de los hechos por parte de Galds, pues la poca se corresponde con la de su propia juventud madrilea, que el escritor juzga ahora desde sus nuevas posiciones ideolgicas republicanas.

6.7.4.2.5. Temas e influencias

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Las obras de Galds, aunque ambientadas en su mayora en Madrid, son una completa visin de conjunto de la sociedad espaola de su poca. En sus novelas Madrid concentra todas las contradicciones sociales e histricas del pas y se ha convertido en una gran ciudad cuyo complejo mundo presenta con pluma maestra el novelista. Aunque las clases medias son las que ocupan el primer plano de sus obras, la mirada de Galds presta atencin a todas las esferas sociales. Todo ello se expone en ntima relacin con las vicisitudes histricas que dan lugar a esta nueva sociedad que arrolla a su paso los viejos moldes estamentales. La sensacin de vida en accin de las novelas de Galds hacen que sus obras ofrezcan una reflexin sobre la condicin humana: el tiempo que todo lo cambia, las reacciones psicolgicas ante las situaciones extremas, las ambiciones, el dolor, los suelos, las ilusiones, las fantasas, el amor, los diversos placeres, los ambientes srdidos, todo desfila ante los ojos del autor y bajo la mirada de Galds, dura y sarcstica en ocasiones, tierna y humansima en otras, irnica en las ms. Los modelos literarios de Galds son muy diversos. Es apreciable la influencia de los escritores realistas: Balzac, Dickens, Flaubert, Dostoyevski y Tlstoi. Es tambin muy notable la influencia de la literatura: la Celestina, la picaresca, los clsicos del siglo XVI y XVII, y particularmente Cervantes, de quien aprende Galds el recurso fundamental de la irona, que le permite alejarse de lo narrado y ver ms objetivamente a sus personajes.

6.7.4.2.6. Estilo
El ideal estilstico galdosiano es el lenguaje llano y sencillo. La prosa de Galds es extraordinariamente gil y de apariencia espontnea, pero siempre producto de una meditada elaboracin. Sus personajes se expresan de acuerdo con su condicin y quedan caracterizados por su forma de hablar. En realidad, lingsticamente, Galds es tambin un creador. Es en l constante su alerta ante el lugar comn y la retrica manida (frases hechas, locuciones tpicas, formulismos de la prensa y del parlamento) Pero, adems de denunciar el lenguaje anquilosado y las frmulas burguesas de la conversacin, Galds se sirve de esas mismas locuciones y coloquialismos fosilizados como cantera de su creatividad y juega con los sentidos literal y metafrico de muchos tpicos, rompiendo con el automatismo de las selecciones lxicas y valindose de esos mismos clichs en la gnesis de situaciones narrativas o en la caracterizacin de personajes, para los que emplea constantes metforas asociadas con su profesin, aficiones, etctera.

6.7.5.

Leopoldo Alas Clarn

6.7.5.1.Biografa y personalidad Leopoldo Alas naci en Zamora en 1852, pero en 1863 se encuentra ya en Asturias, tierra que ser definitivamente la suya. En 1871 se licencia en Derecho y se traslada a Madrid para cursar el doctorado y la carrera de Filosofa y Letras. Recibe entonces clases de destacados intelectuales krausistas, que dejan una intensa huella en l. Tras la restauracin borbnica, Alas es asiduo colaborador del peridico republicano El Solfeo, en cuyas pginas aparece por primera vez en 1875 el seudnimo Clarn, inspirado por el ttulo del peridico y por el personaje de La

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vida es sueo. Desde 1878, escribe en La Unin, peridico republicano federal, donde publica casi doscientos artculos. Entre tanto, ha redactado ya sus primeros relatos y se ha doctorado con una tesis dedicada a Giner de los Ros. En 1882 es nombrado catedrtico de la Universidad de Zaragoza, se casa, viaja por Andaluca y realiza una serie de reportajes sobre el problema social andaluz. Al ao siguiente es ya catedrtico de Derecho en la Universidad de Oviedo, donde permanecer hasta su muerte. A partir de entonces su actividad decae, aunque sigue publicando en los peridicos. Sus preocupaciones espirituales se acentan y en 1898 sus inquietudes sociales lo llevan a proponer la fundacin de la Extensin Universitaria de Asturias, que pretende acercar la enseanza a los medios sociales ms desfavorecidos. En 1900 termina la traduccin de la novela de Zola, Trabajo, y, ya muy enfermo, pronuncia su ltima conferencia en el socialista Centro Obrero de Oviedo en enero de 1901. Muere ese mismo ao, no sin antes tener la alegra de ver la segunda edicin de La Regenta, prologada por Galds. 6.7.5.2.Artculos periodsticos
Muestran el krausismo del que se ha empapado en la Universidad y en los salones del Ateneo, defienden posiciones polticas coincidentes con el republicanismo federal del momento y se oponen a cualquier transaccin con la restauracin canovista. Desde mediados de los ochenta, se advierte un cambio de posicin ideolgica. Persistiendo en sus ideas republicanas, es partidario ahora de la participacin en las instituciones y de alcanzar lo posible. En Clarn se ha producido el mismo desencanto que ha abrumado a los fracasados revolucionarios del 68 y de una confianza casi romntica en las virtudes del pueblo ha pasado a ensalzar los valores del individuo concreto. La influencia de escritores como Renan o Tolsti lo empuja a una actitud espiritualista en consonancia con las corrientes irracionalistas del pensamiento finisecular. No obstante, Clarn permanece atento a la realidad de siglo. As se mantiene republicano hasta el final de sus das y simpatiza con el socialismo.

6.7.5.3.Crtica literaria
Clarn dedic muchsimos artculos periodsticos a la crtica literaria. Parte de estos artculos los reuni en volmenes independientes. Ide tambin una publicacin literaria, titulada Folletos literarios, de la que aparecieron ocho entregas entre 1886 y 1891. En la crtica literaria de Clarn puede distinguirse entre una crtica festiva y satrica y otra ms seria y terica. En ambas, la crtica es para Alas una actividad de carcter tico que sire para mejorar el nivel cultural del pueblo como crtico demcrata. La crtica, para Clarn, es un camino de conocimiento, de bsqueda de la verdad, de elevacin del nivel esttico de una comunidad. Denuncia, por ello, las obras y autores de mala calidad y alaba, por el contrario, lo que considera sobresaliente dentro de la literatura espaola de su tiempo. Esta labor la ejerce desde su enorme conocimiento de todo cuanto se escribe y discute en la Europa de entonces. Admira a Balzac, Flaubert y Zola, y, entre los escritores espaoles, consideraba por encima de todos a Galds y estimaba a Valera y a Pereda. Se mostr muy duro con los jvenes escritores modernistas.

6.7.5.4.Obra narrativa

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En cuanto a su obra de creacin, es casi exclusivamente narrativa, a excepcin de algunos poemas juveniles y su drama Teresa (1895), que intenta conjugar la crtica social y el espritu evanglico, dentro de una esttica de intensa concentracin dramtica y escenogrfica naturalista. Pese a su brevedad, es su obra narrativa la que le concede un puesto de primer orden en las letras espaolas. Solo escribi dos novelas: La Regenta y Su nico hijo, algunas novelas cortas (Pip, Avecilla, Las dos cajas, Doa Berta, El Seor), varios fragmentos novelescos inconclusos y poco ms de cien relatos breves, publicados en su mayora en la presa y que recopil, junto a otros inditos, en volmenes independientes: Pip (1886), El Seor y lo dems, son cuentos (1893), Cuentos morales (1896) y El gallo de Scrates (1901).

6.7.5.4.1.

Los cuentos y las novelas cortas

Los cuentos de Clarn se pueden dividir en dos clases: a) Los cuentos satrico-burlescos: tienen un entronque costumbrista y parten de un tipo caricaturesco cuyos rasgos se satirizan. Son cuentos muy prximos a ciertos artculos periodsticos y revelan este parentesco. b) Los cuentos de talante serio y reflexivo: en ellos aparece el escritor lrico y sensible que muestra su afecto hacia los menesterosos, Alas expresa sus preocupaciones personales de cada momento. Las novelas cortas muestran tambin las mismas constantes clarinianas: irona, fino humor y, al mismo tiempo, ternura y humanidad. En cuanto a la ambientacin, los relatos se desarrollan en Madrid, pequeas capitales provincianas o el campo asturiano. Normalmente la ubicacin se halla ligada a la intencin del autor.

6.7.5.4.2. Las grandes novelas 6.7.5.4.2.1. Su nico hijo (1891)

Su nico hijo (1891) narra la vida en una pequea capital de un frustrado matrimonio, cuyas relaciones con los componentes de una compaa de actores sitan la accin en un ambiente extrao y degradado. Clarn juzga duramente la moralidad de la sociedad que retrata, cuyos rasgos, ocultos bajo una mscara de pseudorromanticismo trasnochado son el egosmo, la rapacidad, el engao, la hipocresa y la mentira. Los personajes viven en la ms extrema soledad y se mueven por intereses materiales en un medio social que condiciona su comportamiento con una mezcla de determinismo naturalista y sensualismo decadente. El protagonista es un individuo pusilnime que realiza un mprobo esfuerzo por vencer esa debilidad y reafirmar su identidad. El personaje oscila entre lo ridculo y lo sublime. Su fuerza de voluntad lo hace elevarse por encima de la realidad que lo rodea y forjarse un destino propio elegido personalmente. La importancia en la novela de la voluntad, de la familia, de la infancia, del espritu religioso, del tiempo de la memoria, de lo subjetivo, responde a la angustia ante la sociedad, el desarraigo y el miedo al mundo.

6.7.5.4.2.2.

La Regenta (1885)

La Regenta (1885) es una de las grandes novelas de la literatura espaola. a) Modelos:

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Se encuadra dentro de dos modelos tpicos de la novela realista: -La novela de adulterio: que tiene como protagonista a una mujer burguesa profundamente insatisfecha. -La novela de sacerdote: ya que uno de los protagonistas lo es y de ah arranca el conflicto entre la castidad impuesta y el instinto natural. b) Personajes: Los protagonistas de la novela son dos: Ana Ozores y el Magistral, Fermn de Pas. Ambos personajes tienen en comn su desclasamiento: ella, hija de un aristcrata liberal, acaba como esposa del viejo y ridculo regente de la Audiencia; l, de humilde origen, est escalando a los ms altos puestos de poder del cabildo catedralicio. En los dos se produce una profunda insatisfaccin: Ana, frustrada humana y sentimentalmente en el marco de una ciudad levtica, aorando una madre que no tuvo y un hijo que no tiene; el Magistral, sometido a la frrea voluntad de su madre y sin meta humana alguna, excepto la ambicin desmedida del poder. El tercer personaje en importancia es lvaro Mesa, dirigente liberal de la provincia y tenorio por excelencia de la misma. Ana termina en manos del insustancial Mesa, con lo que consuma su propia degradacin. En el fondo, la autntica protagonista de la novela es la sociedad provinciana en su conjunto. Clarn disecciona en Vetusta, nombre literario de Oviedo, donde suceden los hechos las mezquindades, frustraciones y pequeeces de la sociedad espaola de la Restauracin. Clarn satiriza sin piedad los comportamientos de la clase dominante de la sociedad canovista: clero, nobles, indianos, burgueses desfilan por sus pginas dando muestras de su frivolidad, hipocresa, orgullo, mediocridad y miseria moral. La extensa fauna de personajes de la novela est casi por completo marcada por los mismos rasgos de los protagonistas: frustracin, insatisfaccin, sexualidad reprimida. Hay pocos personajes y stos no tienen la entidad suficiente para cambiar los derroteros de la sociedad podrida. c) Estructura: La estructura de la novela est muy pensada. Todos los elementos estn interrelacionados: reflejan las relaciones de sus tres personajes y todo se organiza en funcin de ello. Consta de dos partes simtricas y bien equilibradas. La primera se desarrolla en tres das y la segunda en tres aos. Esta desproporcin es solo aparente, porque en la primera parte se rememoran retrospectivamente muchos aos. Al principio la accin es ms lenta, ya que se describen en detalle personajes y ambientes que son fundamentales para el desarrollo de la novela. La segunda parte es ms rpida y dinmica, hasta el desenlace de la obra. d) Naturalismo en La Regenta En La Regenta, es muy importante la influencia del ambiente sobre los personajes, por ello se ha insistido en su carcter naturalista. En efecto, tanto el mundo exterior (la ciudad en que viven, el ambiente callejero, las relaciones sociales) como el ms prximo a los personajes (su familia, su infancia, su formacin) los condicionan de modo definitivo. Incluso la naturaleza se relaciona con los movimientos anmicos de los personajes: la lluvia constante, las estaciones del ao Dos son las notas dominantes en el ambiente que envuelve a los personajes de la novela: el tedio y la lujuria. En la cerrada ciudad provinciana todo se repite hasta el aburrimiento, y personas como Ana Ozores no encuentran ms salida a su hasto que el refugio en libros y sueos romnticos, perfectamente intiles como solucin vital.

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La sexualidad, ms o menos reprimida, es la va de escape de muchas frustraciones. Objetos, ambientes y personajes parecen rodeados de un halo de erotismo que impregna sus movimientos, sus conversaciones, sus sueos y sus pensamientos. e) Tcnica Clarn ensaya en esta novela mltiples recursos narrativos. Lejos de las novelas de tesis, el autor deja hablar a los personajes, que charlan o piensan en alto constantemente. Cada personaje se expresa de acuerdo a su carcter, formacin, nivel social Muchos estn caracterizados por sus tics lingsticos. El narrador, en consonancia con los principios naturalistas, se distancia de sus personajes y deja que ellos mismos vayan construyendo sus historias particulares mediante el uso consciente y reiterado del estilo indirecto libre. Ello no obsta para que el narrador externo intervenga cuando le interesa, anticipando acontecimientos, sembrando pistas falsas para intrigar al lector, contraponiendo su visin de la realidad con la que de ella dan los distintos personajes, etc. No se trata nunca de un tosco narrador omnisciente, sino que mediante la irona el autor revela su inteligentsima mirada sobre los seres y las cosas.