FIGURAS DE LINGUAGEM E HUMOR Com exerccios

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As figuras de linguagem se dividem em: figuras de pensamento, palavra, sintaxe e som. Abaixo seguem algumas das principais figuras de linguagem. FIGURAS DE LINGUAGEM PENSAMENTO As figuras de pensamento so recursos de linguagem que se referem ao significado das palavras, ao seu aspecto semntico. So figuras de pensamento: Anttese: Ocorre anttese quando h aproximao de palavras ou expresses de sentidos opostos. Exemplo: "Amigos ou inimigos esto, amide, em posies trocadas. Uns nos querem mal, e fazemnos bem. Outros nos almejam o bem, e nos trazem o mal." (Rui Barbosa). Apstrofe: Ocorre apstrofe quando h invocao de uma pessoa ou algo, real ou imaginrio, que pode estar presente ou ausente. Corresponde ao vocativo na anlise sinttica e utilizada para dar nfase expresso. Exemplo: "Deus! Deus! onde ests, que no respondes?" (Castro Alves). Paradoxo: Ocorre paradoxo no apenas na aproximao de palavras de sentido oposto, mas tambm na de idias que se contradizem referindo-se ao mesmo termo. uma verdade enunciada com aparncia de mentira. Oxmoro (ou oximoron) outra designao para paradoxo. Exemplo: "Amor fogo que arde sem se ver; / ferida que di e no se sente; / um contentamento descontente; / dor que desatina sem doer;" (Cames) Eufemismo: Ocorre eufemismo quando uma palavra ou expresso empregada para atenuar uma verdade tida como penosa, desagradvel ou chocante. Exemplo: "E pela paz derradeira (morte) que enfim vai nos redimir Deus lhe pague". (Chico Buarque). Gradao: Ocorre gradao quando h uma seqncia de palavras que intensificam uma mesma idia. Exemplo: "Aqui... alm... mais longe por onde eu movo o passo." (Castro Alves). Hiprbole: Ocorre hiprbole quando h exagero de uma idia, a fim de proporcionar uma imagem emocionante e de impacto. Exemplo: "Rios te correro dos olhos, se chorares!" (Olavo Bilac). Ironia: Ocorre ironia quando, pelo contexto, pela entonao, pela contradio de termos, sugere-se o contrrio do que as palavras ou oraes parecem exprimir. A inteno depreciativa ou sarcstica. Exemplo: "Moa linda, bem tratada, / trs sculos de famlia, / burra como uma porta: / um amor." (Mrio de Andrade). Prosopopia: Ocorre prosopopia (ou animizao ou personificao) quando se atribui movimento, ao, fala, sentimento, enfim, caracteres prprios de seres animados a seres inanimados ou imaginrios. Tambm a atribuio de caractersticas humanas a seres animados constitui prosopopia o que comum nas fbulas e nos aplogos, como este exemplo de Mrio de Quintana: "O peixinho (...) silencioso e levemente melanclico..." Exemplos: "... os rios vo carregando as queixas do caminho." (Raul Bopp) Um frio inteligente (...) percorria o jardim..." (Clarice Lispector) Perfrase: Ocorre perfrase quando se cria um torneio de palavras para expressar algum objeto, acidente geogrfico ou situao que no se quer nomear. Exemplo: "Cidade maravilhosa / Cheia de encantos mil / Cidade maravilhosa / Corao do meu Brasil." (Andr Filho). FIGURAS DE PALAVRA As figuras de palavra consistem no emprego de um termo com sentido diferente daquele convencionalmente empregado, a fim de se conseguir um efeito mais expressivo na comunicao. So figuras de palavras:

Comparao: Ocorre comparao quando se estabelece aproximao entre dois elementos que se identificam, ligados por conectivos comparativos explcitos - feito, assim como, tal, como, tal qual, tal como, qual, que nem - e alguns verbos - parecer, assemelhar-se e outros. Exemplos: "Amou daquela vez como se fosse mquina. / Beijou sua mulher como se fosse lgico." (Chico Buarque); "As solteironas, os longos vestidos negros fechados no pescoo, negros xales nos ombros, pareciam aves noturnas paradas..." (Jorge Amado). Metfora: Ocorre metfora quando um termo substitui outro atravs de uma relao de semelhana resultante da subjetividade de quem a cria. A metfora tambm pode ser entendida como uma comparao abreviada, em que o conectivo no est expresso, mas subentendido. Exemplo: "Supondo o esprito humano uma vasta concha, o meu fim, Sr. Soares, ver se posso extrair prolas, que a razo." (Machado de Assis). Metonmia: Ocorre metonmia quando h substituio de uma palavra por outra, havendo entre ambas algum grau de semelhana, relao, proximidade de sentido ou implicao mtua. Tal substituio fundamenta-se numa relao objetiva, real, realizando-se de inmeros modos: - o continente pelo contedo e vice-versa: Antes de sair, tomamos um clice (o contedo de um clice) de licor. - a causa pelo efeito e vice-versa: "E assim o operrio ia / Com suor e com cimento (com trabalho) / Erguendo uma casa aqui / Adiante um apartamento." (Vinicius de Moraes). - o lugar de origem ou de produo pelo produto: Comprei uma garrafa do legtimo porto (o vinho da cidade do Porto). - o autor pela obra: Ela parecia ler Jorge Amado (a obra de Jorge Amado). - o abstrato pelo concreto e vice-versa: No devemos contar com o seu corao (sentimento, sensibilidade). - o smbolo pela coisa simbolizada: A coroa (o poder) foi disputada pelos revolucionrios. - a matria pelo produto e vice-versa: Lento, o bronze (o sino) soa. - o inventor pelo invento: Edson (a energia eltrica) ilumina o mundo. - a coisa pelo lugar: Vou Prefeitura (ao edifcio da Prefeitura). - o instrumento pela pessoa que o utiliza: Ele um bom garfo (guloso, gluto).

Sindoque: Ocorre sindoque quando h substituio de um termo por outro, havendo ampliao ou reduo do sentido usual da palavra numa relao quantitativa. Encontramos sindoque nos seguintes casos: - o todo pela parte e vice-versa: "A cidade inteira (o povo) viu assombrada, de queixo cado, o pistoleiro sumir de ladro, fugindo nos cascos (parte das patas) de seu cavalo." (J. Cndido de Carvalho) - o singular pelo plural e vice-versa: O paulista (todos os paulistas) tmido; o carioca (todos os cariocas), atrevido. - o indivduo pela espcie (nome prprio pelo nome comum): Para os artistas ele foi um mecenas (protetor). Catacrese: A catacrese um tipo de especial de metfora, " uma espcie de metfora desgastada, em que j no se sente nenhum vestgio de inovao, de criao individual e pitoresca. a metfora tornada hbito lingstico, j fora do mbito estilstico." (Othon M. Garcia). So exemplos de catacrese: folhas de livro / pele de tomate / dente de alho / montar em burro / cu da boca / cabea de prego / mo de direo / ventre da terra / asa da xcara / sacar dinheiro no banco. Sinestesia: A sinestesia consiste na fuso de sensaes diferentes numa mesma expresso. Essas sensaes podem ser fsicas (gustao, audio, viso, olfato e tato) ou psicolgicas (subjetivas). Exemplo: "A minha primeira recordao um muro velho, no quintal de uma casa indefinvel. Tinha vrias feridas no reboco e veludo de musgo. Milagrosa aquela mancha verde [sensao visual] e mida, macia [sensaes tteis], quase irreal." (Augusto Meyer) Antonomsia: Ocorre antonomsia quando designamos uma pessoa por uma qualidade, caracterstica ou fato que a distingue. Na linguagem coloquial, antonomsia o mesmo que apelido, alcunha ou cognome, cuja origem um aposto (descritivo, especificativo etc.) do nome prprio. Exemplos: "E ao rabi simples (Cristo), que a igualdade prega, / Rasga e enlameia a tnica inconstil; (Raimundo Correia). / Pel (= Edson Arantes do Nascimento) / O Cisne de Mntua (= Virglio) / O poeta dos escravos (= Castro Alves) / O Dante Negro (= Cruz e Souza) / O Corso (= Napoleo) Alegoria: A alegoria uma acumulao de metforas referindo-se ao mesmo objeto; uma figura potica que consiste em expressar uma situao global por meio de outra que a evoque e intensifique o seu significado. Na alegoria, todas as palavras esto transladadas para um plano que no lhes comum

e oferecem dois sentidos completos e perfeitos - um referencial e outro metafrico. Exemplo: "A vida uma pera, uma grande pera. O tenor e o bartono lutam pelo soprano, em presena do baixo e dos comprimrios, quando no so o soprano e o contralto que lutam pelo tenor, em presena do mesmo baixo e dos mesmos comprimrios. H coros numerosos, muitos bailados, e a orquestra excelente..." (Machado de Assis). FIGURAS DE SINTAXE As figuras de sintaxe ou de construo dizem respeito a desvios em relao concordncia entre os termos da orao, sua ordem, possveis repeties ou omisses. Elas podem ser construdas por: a) omisso: assndeto, elipse e zeugma; b) repetio: anfora, pleonasmo e polissndeto; c) inverso: anstrofe, hiprbato, snquise hiplage; d) ruptura: anacoluto; e) concordncia ideolgica: silepse. Portanto, so figuras de construo ou sintaxe:

o uso de palavras redundantes para reforar uma idia, tanto do ponto de vista semntico quanto do ponto de vista sinttico. Usado como um recurso estilstico, enriquece a expresso, dando nfase mensagem. Exemplo: "Iam vinte anos desde aquele dia / Quando com os olhos eu quis ver de perto / Quando em viso com os da saudade via." (Alberto de Oliveira). "Morrers morte vil na mo de um forte." (Gonalves Dias) " mar salgado, quando do teu sal / So lgrimas de Portugal" (Fernando Pessoa). b) Pleonasmo vicioso: o desdobramento de idias que j estavam implcitas em palavras anteriormente expressas. Pleonasmos viciosos devem ser evitados, pois no tm valor de reforo de uma idia, sendo apenas fruto do descobrimento do sentido real das palavras. Exemplos: subir para cima / entrar para dentro / repetir de novo / ouvir com os ouvidos / hemorragia de sangue / monoplio exclusivo / breve alocuo / principal protagonista. Polissndeto: Ocorre polissndeto quando h repetio enftica de uma conjuno coordenativa mais vezes do que exige a norma gramatical (geralmente a conjuno e). um recurso que sugere movimentos ininterruptos ou vertiginosos. Exemplo: "Vo chegando as burguesinhas pobres, / e as criadas das burguesinhas ricas / e as mulheres do povo, e as lavadeiras da redondeza." (Manuel Bandeira). Anstrofe: Ocorre anstrofe quando h uma simples inverso de palavras vizinhas (determinante/determinado). Exemplo: "To leve estou (estou to leve) que nem sombra tenho." (Mrio Quintana). Hiprbato: Ocorre hiprbato quando h uma inverso completa de membros da frase. Exemplo: "Passeiam tarde, as belas na Avenida. " (As belas passeiam na Avenida tarde.) (Carlos Drummond de Andrade). Snquise: Ocorre snquise quando h uma inverso violenta de distantes partes da frase. um hiprbato exagerado. Exemplo: "A grita se alevanta ao Cu, da gente. " (A grita da gente se alevanta ao Cu ) (Cames). Hiplage: Ocorre hiplage quando h inverso da posio do adjetivo: uma qualidade que pertence a um objeto atribuda a outro, na mesma frase. Exemplo: "... as lojas loquazes dos barbeiros." (as lojas dos barbeiros loquazes.) (Ea de Queiros). Anacoluto: Ocorre anacoluto quando h interrupo do plano sinttico com que se inicia a frase, alterando-lhe a

Assndeto: Ocorre assndeto quando oraes ou palavras deveriam vir ligadas por conjunes coordenativas, aparecem justapostas ou separadas por vrgulas. Exigem do leitor ateno maior no exame de cada fato, por exigncia das pausas rtmicas (vrgulas). Exemplo: "No nos movemos, as mos que se estenderam pouco a pouco, todas quatro, pegandose, apertando-se, fundindo-se." (Machado de Assis). Elipse: Ocorre elipse quando omitimos um termo ou orao que facilmente podemos identificar ou subentender no contexto. Pode ocorrer na supresso de pronomes, conjunes, preposies ou verbos. um poderoso recurso de conciso e dinamismo. Exemplo: "Veio sem pinturas, em vestido leve, sandlias coloridas." (elipse do pronome ela (Ela veio) e da preposio de (de sandlias...). Zeugma: Ocorre zeugma quando um termo j expresso na frase suprimido, ficando subentendida sua repetio. Exemplo: "Foi saqueada a vida, e assassinados os partidrios dos Felipes." (Zeugma do verbo: "e foram assassinados...") (Camilo Castelo Branco). Anfora: Ocorre anfora quando h repetio intencional de palavras no incio de um perodo, frase ou verso. Exemplo: "Depois o areal extenso... / Depois o oceano de p... / Depois no horizonte imenso / Desertos... desertos s..." (Castro Alves). Pleonasmo: Ocorre pleonasmo quando h repetio da mesma idia, isto , redundncia de significado. a) Pleonasmo literrio:

sequncia lgica. A construo do perodo deixa um ou mais termos - que no apresentam funo sinttica definida - desprendidos dos demais, geralmente depois de uma pausa sensvel. Exemplo: "Essas empregadas de hoje, no se pode confiar nelas." (Alcntara Machado). Silepse: Ocorre silepse quando a concordncia no feita com as palavras, mas com a idia a elas associada. a) Silepse de gnero: Ocorre quando h discordncia entre os gneros gramaticais (feminino ou masculino). Exemplo: "Quando a gente novo, gosta de fazer bonito." (Guimares Rosa). b) Silepse de nmero: Ocorre quando h discordncia envolvendo o nmero gramatical (singular ou plural). Exemplo: Corria gente de todos lados, e gritavam." (Mrio Barreto). c) Silepse de pessoa: Ocorre quando h discordncia entre o sujeito expresso e a pessoa verbal: o sujeito que fala ou escreve se inclui no sujeito enunciado. Exemplo: "Na noite seguinte estvamos reunidas algumas pessoas." (Machado de Assis). FIGURAS DE SOM Chamam-se figuras de som os efeitos produzidos na linguagem quando h repetio de sons ou, ainda, quando se procura "imitar" sons produzidos por coisas ou seres. As figuras de som so: Aliterao: Ocorre aliterao quando h repetio da mesma consoante ou de consoantes similares, geralmente em posio inicial da palavra. Exemplo: "Toda gente homenageia Januria na janela." (Chico Buarque). Assonncia: Ocorre assonncia quando h repetio da mesma vogal ao longo de um verso ou poema. Exemplo: "Sou Ana, da cama / da cana, fulana, bacana / Sou Ana de Amsterdam." (Chico Buarque). Paronomsia: Ocorre paronomsia quando h reproduo de sons semelhantes em palavras de significados diferentes. Exemplo: "Berro pelo aterro pelo desterro / berro por seu berro pelo seu erro / quero que voc ganhe que voc me apanhe / sou o seu bezerro gritando mame." (Caetano Veloso). Onomatopia: Ocorre quando uma palavra ou conjunto de palavras imita um rudo ou som. Exemplo: "O silncio fresco despenca das rvores. / Veio de longe, das plancies altas, / Dos cerrados onde o guaxe passe rpido... / Vvvvvvvv... passou." (Mrio de Andrade). " rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno." (Fernando Pessoa).

EXERCCIOS
1. (Fei 1995) Assinalar a alternativa que contm as

figuras de linguagem correspondentes aos perodos a seguir: I. "Est provado, quem espera nunca alcana". II. "Onde queres o lobo sou o irmo". III. Ele foi discriminado por sofrer de uma doena contagiosa muito falada atualmente. IV. Ela quase morreu de tanto estudar para o vestibular. a) ironia - anttese - eufemismo - hiprbole b) eufemismo - ironia - hiprbole - anttese c) anttese - hiprbole - ironia - eufemismo d) hiprbole - eufemismo - anttese - ironia e) ironia - hiprbole - eufemismo - anttese Identifique as figuras de linguagem empregadas nas seguintes frases: a) Esses livros, eu j os comprei. b) O cheiro doce e verde do capim traziam recordaes da fazenda. c) O vento varreu o vale. d) Ouviu-se um estalo seco. e) Ela chorou um choro de alegria.
2. (G1 1996) 3. (G1 1996) Assinalar a alternativa que corresponda

correta e respectivamente classificao das figuras de linguagem nas frases a seguir: 1. "... preparadas para enfrentar a SELVA DE ASFALTO." 2. "HORRVEL, mas DELICIOSO." 3. "... para no humilh-las como a um SEXO FRGIL." 4. "Mas mulher dirige mal, e feminista, PIOR." a) ironia; metonmia; anttese; pleonasmo; b) metfora; elipse; pleonasmo; eufemismo; c) metfora; anttese; metonmia; elipse; d) eufemismo; ironia; anttese; metonmia; e) hiprbole; anttese; metonmia; eufemismo.
4. (G1 1996) Identifique as figuras de linguagem que

ocorrem nas frases a seguir: a) "O mito o nada que tudo..." b) Fitei-a longamente, fixando meu olhar na menina dos olhos dela. c) "O povo estourava de rir." (Monteiro Lobato)
5. (Ufrs 2004) Leia o fragmento abaixo, extrado de

"Dom Casmurro", de Machado de Assis. "Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes para o cadver, to fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe

saltassem algumas lgrimas poucas e caladas... As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm. Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se quisesse tragar tambm o nadador da manh." Sobre esse fragmento, so feitas as seguintes afirmaes. I - Capitu revela-se uma mulher forte e dissimulada, capaz de sair-se bem em situaes difceis, o que a torna uma personagem ainda mais ambgua. II - O jogo de contrastes e o uso de figuras de linguagem mostram que a histria no se esclarece para Bento Santiago, embora provoque no leitor a certeza do adultrio. III - O romance, como o fragmento, se constri como um grande jogo de fatos, aparncias, e de fantasias criadas em torno dessas aparncias. Quais esto corretas? a) Apenas I. b) Apenas I e II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) I, II e III.
6. (Puc-rio 2008)

com a natureza. A memria a fonte de inspirao do eu potico. A partir dessas afirmaes, determine o gnero literrio predominante no texto , justificando sua resposta com suas prprias palavras. b) Observa-se no poema a utilizao de inmeras figuras de linguagem como recurso expressivo. Destaque do texto um exemplo de prosopopeia e outro de sinestesia.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Pastora de nuvens, fui posta a servio por uma campina to desamparada que no principia nem tambm termina, e onde nunca noite e nunca madrugada. (Pastores da terra, vs tendes sossego, que olhais para o sol e encontrais direo. Sabeis quando tarde, sabeis quando cedo. Eu, no.) Esse trecho faz parte de um poema de Ceclia Meireles, intitulado Destino, uma espcie de profisso de f da autora. Considerando-se as figuras de linguagem utilizadas no texto, pode-se dizer que a) as duas estrofes so uma metfora de um pleno sentimento de paz. b) o texto revela a anttese entre dois universos de atuao, com diferentes implicaes. c) h, nos versos, comparao entre atividades agrcolas e outras, voltadas pecuria. d) o verso "Sabeis quando tarde, sabeis quando cedo." contm uma hiprbole. e) as estrofes apresentam, em sentido figurado, a defesa da preservao das ocupaes voltadas ao campo.
7. (Fgv 2007) TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

RECORDAO Agora, o cheiro spero das flores leva-me os olhos por dentro de suas ptalas. Eram assim teus cabelos; tuas pestanas eram assim, finas e curvas. As pedras limosas, por onde a tarde ia aderindo, tinham a mesma exalao de gua secreta, de talos molhados, de plen, de sepulcro e de ressurreio. E as borboletas sem voz danavam assim veludosamente. Restitui-te na minha memria, por dentro das flores! Deixa virem teus olhos, como besouros de nix, tua boca de malmequer orvalhado, e aquelas tuas mos dos inconsolveis mistrios, com suas estrelas e cruzes, e muitas coisas to estranhamente escritas nas suas nervuras ntidas de folha, - e incompreensveis, incompreensveis. MEIRELES, Ceclia. "Obra potica". Rio de Janeiro: Jos Aguilar Editora, 1972, p.154. a) O poema de Ceclia Meireles caracteriza-se pela viso intimista do mundo, a presena de associaes sensoriais e a aproximao do humano

I Um mover de olhos, brando e piedoso, sem ver de qu; um riso brando e honesto, quase forado; um doce e humilde gesto, de qualquer alegria duvidoso; (...) esta foi a celeste formosura da minha Circe, e o mgico veneno que pde transformar meu pensamento.
(Luis de Cames)

II Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Numa rede encostada molemente... Quase aberto o roupo... solto o cabelo E o p descalo do tapete rente.
(Castro Alves)

III Um dia ela veio para rede,

se enroscou nos meus braos, me deu um abrao, me deu as maminhas que eram s minhas. A rede virou, O mundo afundou. (Carlos Drummond de Andrade)

pague. O Otavinho manda um abrao para o senhor. Aqui vai o nosso abrao tambm. O senhor pode contar sempre com a gente. Miroel Ferreira (Mir)

8. (Pucsp 1999) Levando em conta o "fragmento II",

de Castro Alves, assinale a alternativa CORRETA. a) O poeta aceita e interpreta o byronismo, conforme fizeram todos os poetas romnticos. b) O poeta supera o amor contemplativo, embora revele timidez em seus devaneios lricos. c) O poeta distancia-se do objeto representado, empregando figuras de linguagem que ocultam seus desejos. d) O poeta rompe com os excessos do idealismo amoroso ao apresentar o amor com feies fsicas e materiais. e) O poeta versifica em linguagem contida, procedimento que lhe d posio de destaque no Romantismo.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Considerando-se expresses como "no caminho do bem", "trabalhador, responsvel, dedicado" e "o Brasil precisa de gente como o senhor", pode-se afirmar que o remetente empregou na carta a) figuras de linguagem com alguma originalidade. b) termos concretizantes e precisos. c) linguagem enraizada em vivncias muito pessoais. d) lugares-comuns pouco definidores. e) frmulas retricas da linguagem afetiva.
9. (Puccamp 1995)

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

ESTAMOS CRESCENDO DEMAIS ? O nosso "complexo de vira-lata" tem mltiplas facetas. Uma delas o medo de crescer. Sempre que a economia brasileira mostra um pouco mais de vigor, ergue-se, sinistro, um coro de vozes falando em "excesso de demanda" "retorno da inflao" e pedindo medidas de conteno. O IBGE divulgou as Contas Nacionais do segundo trimestre de 2007. No h dvidas de que a economia est pegando ritmo. O crescimento foi significativo, embora tenha ficado um pouco abaixo do esperado. O PIB cresceu 5,4% em relao ao segundo trimestre do ano passado. A expanso do primeiro semestre foi de 4,9% em comparao com igual perodo de 2006.(...) Aturma da bufunfa no pode se queixar. Entre os subsetores do setor servios, o segmento que est "bombando" o de intermediao financeira e seguros - crescimento de 9,6%. O Brasil continua sendo o paraso dos bancos e das instituies financeiras. No obstante, os porta-vozes da bufunfa financeira, pelo menos alguns deles, parecem razoavelmente inquietos. H razes para esse medo? muito duvidoso. Ressalva trivial: claro que o governo e o Banco Central nunca podem descuidar da inflao. Se eu fosse cunhar uma frase digna de um porta-voz da bufunfa, eu diria (parafraseando uma outra mxima trivializada pela repetio): "O preo da estabilidade a eterna vigilncia". Entretanto, a estabilidade no deve se converter em estagnao. Ou seja, o que queremos a estabilidade da moeda nacional, mas no a estabilidade dos nveis de produo e de emprego. A acelerao do crescimento no parece trazer grande risco para o controle da inflao. Ela no tem nada de excepcional. O Brasil est se recuperando de um longo perodo de crescimento econmico quase sempre medocre, inferior mdia mundial e bastante inferior ao de quase todos os

MEU CARO DEPUTADO O senhor nem pode imaginar o quanto eu e a minha famlia ficamos agradecidos. A gente imaginava que o senhor nem ia se lembrar de ns, quando saiu a nomeao do Otavinho meu filho. Ele agora est se sentindo outro. S fala no senhor, diz que na prxima campanha vai trabalhar ainda mais para o senhor. No primeiro dia de servio ele queria ir na repartio com a camiseta da campanha mas eu no deixei, no ia ficar bem, apesar que eu acho que o Otavinho tem muita capacidade e merecia o emprego. Pode mandar puxar por ele que ele d conta, trabalhador, responsvel, dedicado, a educao que ele recebeu de mim e da me foi sempre no caminho do bem. Fao questo que na prxima eleio o senhor mande mais material que eu procuro todos os amigos e os conhecidos. O Brasil precisa de gente como o senhor, homens de reputao despojada, com quem a gente pode contar. Meu vizinho Otaclio, a mulher, os parentes todos tambm votaram no senhor. Ele tem vergonha, mas eu peo por ele, que ele merece: ele tem uma sobrinha, Maria Lcia Capistrano do Amara, que professora em Capo da Serra e muito adoentada, mas o servio de sade no quer dar aposentadoria. Posso lhe garantir que a moa est mesmo sem condies, passa a maior parte do tempo com dores no peito e na coluna que nenhum mdico sabe o que . Eu disse que ia falar com o senhor, meu caro deputado, no prometi nada, mas o Otavinho e a mulher tem esperanas que o senhor vai dar um jeitinho. gente muito boa e amiga, o senhor no vai se arrepender. Mais uma vez obrigado por tudo, Deus lhe

principais emergentes. O Brasil apenas comeou a tomar um certo impulso. No vamos abort-lo por medo da inflao.
(Folha de S.Paulo, 13.09.2007. Adaptado)

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Texto I ENTREVISTA COM JURANDIR FREIRE COSTA (Entrevistador) "Quando voc fala do amor nos dias de hoje, parece identificar dois problemas opostos e complementares: a) uma espcie de utilitarismo sexual, em que os indivduos se servem dos parceiros como quem consome produtos; b) o mito do amor romntico, que condena ao sofrimento as pessoas que se sentem incapazes de encontrar o parceiro ideal. Como essas duas distores se combinam? (Entrevistado) "De fato, o que parece ser antagnico, como voc bem observou, no fundo complementar. Em funo do crescente individualismo, queremos sempre descartar o que nos causa problema, o que nos entedia, o que incapaz de despertar fortes sensaes ou grandes instantes de xtase. assim que estamos aprendendo a ser felizes, como, em pocas anteriores, aprendemos a ser felizes de outras formas. No entanto, na raiz desse utilitarismo tosco existe a promessa oculta de que, um dia, iremos encontrar algum que preencha todos esses requisitos, ou seja, algum que, de forma permanente, seja interessante, excitante, apaixonante, tolerante. Ora, esse algum, todos sabemos, no existe, exceto na fico de nossos ideais. Mas, embora todos saibam que esse algum no existe, ningum pensa em desistir de procurar, porque, sem ele, a vida perde todo atrativo. Eis o impasse. Jamais encontramos a figura ideal de pessoa perfeita para amar, mas no podemos dispensar a iluso porque no sabemos inventar outras formas de satisfao pessoal, exceto a obsesso amorosa e sexual. No fundo, o triste resultado disso tudo a descrena, a amargura, o ressentimento, a inveja e a espera passiva e resignada do milagre amoroso que quase nunca chega - ou da morte, que, com certeza, chega! Isso, fique claro, no significa "condenar" ou "menosprezar" a emoo amorosa, o que seria uma tolice. Isso significa constatar que a via de satisfao amorosa atual est condenada ao impasse, at que venhamos a inventar novos modos de amar. porque fomos habituados a pensar que o "amor nico, universal, e sempre o mesmo de hoje em dia" que no encontramos nimo para imaginar novos modelos de realizao amorosa. Ora, o que procurei mostrar no trabalho que isso, em absoluto, no verdade. O romantismo amoroso uma inveno cultural recente, recentssima, na histria da humanidade. No temos por que imaginar que ele a "ltima forma de amar" nem mesmo que seja a melhor." (Entrevista com Jurandir Freire Costa. In: CARVALHO, J. M. de et alii. Quatro autores em busca do Brasil. Entrevistas a Jos Geraldo Couto. Rio de Janeiro: Rocco, 2000.)

Assinale a alternativa em que as frases repetem, respectivamente, as figuras de linguagem das frases - Entre os subsetores do setor servios, o segmento que est"bombando" de intermediao financeira e seguros..../ A turma da bufunfa no pode se queixar; esto comemorando. a) Com a alta dos preos do leite, produtores paulistas retomam investimentos para ampliar a produtividade do rebanho./ As taxas de juros esto de arrasar. b) A alta no preo do leite motivou outros produtores, e quem no desistiu da atividade est comemorando./ O pessoal de finanas est morrendo de felicidade com a economia. c) Durante a crise, So Paulo deixou de ser o segundo produtor do pas, passando para o quinto lugar./ As expectativas de inflao continuam bem comportadas. d) O produtor diz: Enterrei muito dinheiro nessa fazenda e agora no vou desistir da atividade leiteira./ A gente brasileira tem"complexo de viralata", mas deveriam ter mais segurana em relao ao pas. e) A sada melhorar a produo de leite por vaca, reduzir o tempo entre gestaes e o custo./ Os donos do dinheiro temem que a inflao acelere.
10. (Fgv 2008)

Leia o texto: Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! Se loucura... se verdade Tanto horror perante os cus... mar! Por que no apagas Co'a esponja de tuas vagas Do teu manto este borro? Astros! Noite! Tempestades! Rolai das imensidades! Varrei os mares, tufo!
Castro Alves, Navio Negreiro, In: Os Escravos

11. (Espm 2005) Tendo em vista seu autor, o perodo

literrio a que pertence o fragmento reproduzido, assinale a opo que contenha informao errada: a) poema com caratersticas condoreiras, com imagens grandiosas da natureza e linguagem grandiloquente. b) As exclamaes e utilizao de figuras de linguagem so tpicas da poesia social do autor. c) A indignao e o furor com a escravido fazem do poema um paradigma abolicionista do sc. XIX. d) O lirismo subjetivo, abordando questes coletivas, lembra a sentimentalidade amena tpica do Romantismo. e) A invocao de elementos da natureza confirma o fundamento romntico da identificao do eulrico com a paisagem que o cerca.

Texto II CANTIGAS DE ACORDAR MULHER Vagueio aqum do teu sono com alma de marinheiro feliz de chegar a um porto sem previso no roteiro, mais tonto de o descobrir que de lhe ser estrangeiro. Teu continente a dormir - pouso de barco ligeiro para os relgios num tempo avesso a qualquer ponteiro: nem sei se o fico vivendo ou se te acordo primeiro. (...) Bom sorrires, olhar em mim: no vs o inimigo, o rival jamais. Na caa, no sers a presa; no sers, no jogo, a prenda. Partilharemos, sem meias medidas, a espera, o arroubo, o gesto, o salto, o pouso, o sono e o gosto desse rir dentro e fora do tempo sempre que nova mente acordares. (...) Acorda, meu bem, acorda: so horas de vigilar feliz quem menos recorda e faz do tempo passar monjolo-pndulo-corda tocando um relgio de ar onde o momento concorda com ser eterno e findar! Acorda, meu bem, acorda e ajuda teu madrugar: a mo do dia transborda de coisas para te dar!
(CAMPOS, Geir. Antologia potica. Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial, 2003.)

Transcreva os versos correspondentes a cada uma dessas figuras.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

1MYSTERIUM "Eu vi ainda debaixo do sol que a corrida no para os mais ligeiros, nem a batalha para os mais fortes, nem o po para os mais sbios, nem as riquezas para os mais inteligentes, mas tudo depende do tempo e do acaso." Eclesiastes 1 Ao tempo e ao acaso eu acrescento o gro de imprevisto. E o gro da loucura, a razovel loucura que infinita na nossa finitude. Vejo minha vida e obra seguindo assim por trilhos paralelos e to prximos, trilhos que podem se juntar (ou no) l adiante mas tudo sem explicao, no tem explicao. 2 Os leitores pedem explicaes, so curiosos e fazem perguntas. Respondo. Mas se me estendo nas respostas, acabo por pular de um trilho para outro e comeo a misturar a realidade com o imaginrio, fao fico em cima de fico, ah! Tanta vontade (disfarada) de seduzir o leitor, esse leitor que gosta do devaneio. Do sonho. Queria estimular sua fantasia mas agora ele est pedindo lucidez, quer a luz da razo. 3 No gosto de teorizar porque na teoria acabo por me embrulhar feito um caramelo em papel transparente, me d um tempo! Eu peo. Quero ficar fria, espera. Espera que estou me aventurando na busca das descobertas, "Devagar j pressa!", disse Guimares Rosa. Preciso agora atravessar o 2cipoal dos detalhes e so tantos! E tamanha a minha perplexidade diante do processo criador, Deus! Os indevassveis signos e smbolos. Ainda assim, avano em meio da nvoa, quero ser clara em meio desse claro que de repente ficou escuro, estou perdida? 4 Mais perguntas, como nasce um conto? E um romance? Recorro a uma certa aula distante (Antonio Candido) onde aprendi que num texto literrio h sempre trs elementos: a ideia, o enredo e a personagem. A personagem, que pode ser aparente ou inaparente, no importa. Que pode ser nica ou se repetir, tive uma personagem que recorreu mscara para no ser descoberta, quis voltar num outro texto e usou disfarce, assim como faz qualquer ser humano para mudar de identidade. 5 Na tentativa de reter o questionador, acabo por inventar uma figurao na qual a ideia representada por uma aranha. A teia dessa aranha seria o enredo. A trama. E a personagem, o inseto que chega naquele voo livre e acaba por cair na teia da qual no consegue fugir, enleado pelos fios grudentos. Ento desce (ou sobe) a aranha e nhac! Prende e suga o inseto at abandon-lo vazio. Oco. 6 O questionador acha a imagem meio dramtica mas divertida, consegui faz-lo sorrir?

12. (Uerj 2004) O emprego de figuras de linguagem

uma conhecida caracterstica do discurso potico. O poema "Cantigas de Acordar Mulher" apresenta metforas relacionadas a mais de um campo semntico. a) Note que, na primeira estrofe (l. 1 a 12), o eulrico exprime seu movimento em direo ao ser amado por meio de uma sequncia metafrica iniciada pelo substantivo "marinheiro". Relacione mais quatro substantivos presentes neste trecho que pertenam referida sequncia metafrica. b) Na ltima estrofe (l. 28 a 39), o poeta empregou uma anttese e uma hiprbole.

Acho que sim. Contudo, h aquele leitor desconfiado, que no se deixou seduzir porque quer ver as personagens em plena liberdade e nessa representao elas esto como que sujeitas a uma destinao. A uma condenao. E cita Jean-Paul Sartre que pregava a liberdade tambm para as personagens, ah! Odiosa essa fatalidade dos seres humanos (inventados ou no) caminhando para o bem e para o mal. Sem mistura. 7 Comeo a me sentir prisioneira dos prprios fios que fui inventar, melhor voltar s divagaes iniciais onde vejo (como eu mesma) o meu prximo tambm embrulhado. Ou embuado3? Desembrulhando esse prximo, tambm vou me revelando e na revelao, me deslumbro para me obumbrar4 novamente nesta viragem-voragem do ofcio. 1 palavra latina para "mistrio" 2 mato abundante de cips 3 escondido 4 cobrir de sombras
(TELLES, Lygia Fagundes. Durante aquele estranho ch: perdidos e achados. Rio de Janeiro: Rocco, 2002.)

Hiprbole: "a mo do dia transborda/de coisas pra te dar" 13: [B] .................................................................................... IRONIA - APROFUNDAMENTO Ironia o efeito resultante do uso de uma palavra ou expresso que, em um contexto especfico, ganha sentido oposto ou diverso daquele com que costuma ser utilizada

13. (Uerj 2005) As figuras de linguagem so recursos

que afastam as construes lingusticas de seu valor literal, com o objetivo de tornar essas construes mais expressivas. O emprego de uma figura de linguagem e sua correta nomeao esto presentes em: a) "E o gro da loucura, a razovel loucura que infinita na nossa finitude." (10. pargrafo) - aluso b) "Ainda assim, avano em meio da nvoa," (30. pargrafo) - metfora c) "quero ser clara em meio desse claro que de repente ficou escuro," (30. pargrafo) - ironia d) "O questionador acha a imagem meio dramtica mas divertida," (60. pargrafo) - metonmia GABARITO 1: [A] 2: a) Pleonasmo. b) Sinestesia. c) Prosopopeia. d) Sinestesia. e) Pleonasmo. 3: [C] 4: a) Paradoxo e anttese b) Catacrese c) Hiprbole 5: [C] / 6: a) O gnero literrio predominante no poema o lrico, confirmado pela presena do "eu lrico", pela subjetividade na escolha das imagens, pela valorizao das sensaes e pela aproximao entre sujeito e objeto. b) O uso de prosopopeia visto em: "E as borboletas sem voz/danavam assim veludosamente." O emprego da sinestesia pode ser visto no seguinte verso: "Agora, o cheiro spero das flores". 7: [B] / 8: [D] / 9: [D] / 10: [D] / 11: [D] / 12: a) Porto, roteiro, continente, barco. b) Anttese: "onde o momento concorda/com ser eterno e findar"

Na charge acima a ironia consiste na fala da professora. Essa ironia percebida pelo contexto: sua fisionomia e suas contas e responsabilidades. A ironia , portanto, contextual. FUNO CRTICA DA IRONIA freqente encontrarmos ironia em diferentes textos com os quais entramos em contato diariamente. Para o desenvolvimento da nossa competncia de bons leitores, essencial que saibamos identificar a ocorrncia da ironia em textoas, pois somente assim seremos acazes de dar a esses textos a interpretao pretendida pelo seu autor.

O cartum um Gnero textual que tem como uma de suas caractersticas promover uma reflexo critica sobre situaes polticas, econmicas e sociais da atualidade.

Espera-se que, em uma sociedade democrtica, todos os cidados tenham direitos e deveres iguais. Comente o que ocorre exatamente no cartum acima. IRONIA COMO RECURSO LITERRIO A ironia um recurso muito utilizado por autores de textos literrios. Em alguns casos, ela chega a definir um estilo. o que acontece com Machado de Assis. Nos seus romances, o grande escritor brasileiro dirige um olhar claramente irnico para a sociedade do Segundo Reinado. Narradores descrentes da condio humana fazem da ironia uma verdadeira arma contra a hipocrisia de seus semelhantes. expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira do ms de agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi. Tinha uns sessenta e quatro anos, rijos e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos contos e fui acompanhado ao cemitrio por onze amigos. Onze amigos! Verdade que no houve cartas nem anncios. Acresce que chovia peneirava uma chuvinha mida, triste e constante, to constante e to triste, que levou um daqueles fiis da ltima hora a intercalar esta engenhosa ideia no discurso que proferiu beira de minha cova: Vs, que o conhecestes, meus senhores, vs podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda irreparvel de um dos mais belos caracteres que tm honrado a humanidade. Este ar sombrio, estas gotas do cu, aquelas nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe funreo, tudo isso a dor crua e m que lhe ri Natureza as mais ntimas entranhas; tudo isso um sublime louvor ao nosso ilustre finado. Bom e fiel amigo! No, no me arrependo das vinte aplices que lhe deixei. Memrias Pstumas de Brs Cubas .................................................................................. HUMOR DISCURSO HUMORSTICO A me de Juca estava grvida e perguntou a ele o que preferia ganhar: um irmozinho ou uma irmzinha. Juca respondeu: - Mame, se no for pedir muito, eu prefiro uma bicicleta Ocorre no decorrer do texto a MANIPULAO, direcionado pelo autor que faz com que o leitor tenha um pensamento que ser transformado no final do texto. Ou seja, o riso tem como causa um jogo de duplicidade semntica. A interpretao literal de algo que precisa ser entendido em sentido figurado, representaes estereotipadas de variedades lingsticas estigmatizadas so recursos associados linguagem presente em muitas piadas. Piada: histria curta de final surpreendente, s vezes picante ou obscena, contada para provocar risos.

Anedota: particularidade curiosa ou jocosa que acontece no dia a dia, podendo provocar risos ou no. Houaiss EXERCCIOS
EXERCCIOS

1. (Fuvest 2001) POLTICA LITERRIA O poeta municipal discute com o poeta estadual qual deles capaz de bater o poeta [federal. Enquanto isso o poeta federal tira ouro do nariz. (Carlos Drummond de Andrade, "Alguma poesia") ANEDOTA BLGARA Era uma vez um czar naturalista que caava homens. Quando lhe disseram que tambm se [caam borboletas e andorinhas, ficou muito espantado e achou uma barbaridade. (Carlos Drummond de Andrade, "Alguma poesia") Costuma-se reconhecer que estes poemas, pertencentes ao Modernismo, apresentam aspectos caractersticos do "poema-piada", modalidade bastante praticada nesse perodo literrio. a) Identifique um recurso de estilo tipicamente modernista que esteja presente em ambos os poemas. Explique-o sucintamente. b) Considere a seguinte afirmao: O POEMA-PIADA VISA A UM HUMORISMO INSTANTNEO E, POR ISSO, ESGOTA-SE EM SI MESMO, NO INDO ALM DESSE OBJETIVO IMEDIATO. A afirmao aplica-se aos poemas aqui reproduzidos? Justifique brevemente sua resposta.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

2. (Uel 2011) Com base no texto, correto afirmar: a) O rei pede a opinio da rainha sobre tirar a barba, mas no compreende o sentido irnico de sua resposta. b) O rei quer saber o que o povo diria sobre ele tirar a barba e a rainha responde com palavras do povo. c) Ao rei fundamental compreender a essncia de seu poder, enquanto rainha interessam questes ligadas aparncia do rei.

d) O rei demonstra ironia na pergunta e a rainha responde com a submisso que dela se espera. e) A rainha compartilha da preocupao do rei com a aparncia, pois isso importante para o exerccio do poder. 3. (Pucpr 2009) Leia o captulo IV de "Dom Casmurro", de Machado de Assis, transcrito integralmente a seguir: "Jos Dias amava os superlativos. Era um modo de dar feio monumental s ideias; no as havendo, servia a prolongar as frases. Levantou-se para ir buscar o gamo, que estava no interior da casa. Cosime muito parede, e vi-o passar com as suas calas brancas engomadas, presilhas, rodaque e gravata de mola. Foi dos ltimos que usaram presilhas no Rio de Janeiro, e talvez neste mundo. Trazia as calas curtas para que lhe ficassem bem esticadas. A gravata de cetim preto, com um arco de ao por dentro, imobilizava-lhe o pescoo; era ento moda. O rodaque de chita, veste caseira e leve, parecia nele uma casaca de cerimnia. Era magro, chupado, com um princpio de calva; teria os seus cinquenta e cinco anos. Levantou-se com o passo vagaroso do costume, no aquele vagar arrastado se era dos preguiosos, mas um vagar calculado e deduzido, um silogismo completo, a premissa antes da consequncia, a consequncia antes da concluso. Um dever amarssimo!". Fonte: Machado de Assis, "Dom Casmurro" Aponte, entre as alternativas, a que for INCORRETA em relao ao captulo: a) O "dever amarssimo" assumido por Jos Dias o de lembrar Dona Glria - a quem respeita com um misto de venerao e interesse - de que ela havia feito, anos antes, a promessa de enviar seu nico filho, Bentinho, para estudar em um seminrio. Para reforar seus argumentos, diz que isto deve ocorrer para que se interrompa o nascente relacionamento de Bentinho com Capitu, antes que seja tarde. b) Jos Dias representa no romance a figura do agregado, algum sem recursos que vive de favor na casa de uma famlia de posses e que, no relacionamento com esta, cumpre pequenas "tarefas" como uma espcie de paga. Em relao a Dona Glria e a Bentinho, Jos Dias tanto o conselheiro - que simula ilustrao e conhecimento como o humilde servial, sempre prevendo as vantagens que levar com seus atos. c) Jos Dias ter grande importncia no transcurso da ao, aps a denncia que faz a Dona Glria dos perigos que a amizade de Bentinho e Capitu pode trazer. Na verdade, sua atitude a de quem "joga" com seus "protetores". De um lado, ele suscita em Dona Glria a necessidade de cumprir a promessa. De outro, quando solicitado, oferecer ajuda a Bentinho para que ele no v para o seminrio. d) Pode-se dizer que, a despeito de sua atitude intrometida ao aconselhar Dona Glria sobre a necessidade de separar Bentinho de Capitu quando os dois ainda eram crianas - Jos Dias o primeiro a perceber os defeitos da futura esposa de Bentinho. Sua observao a respeito dela aponta

para o fato de ser "desmiolada", filha de uma famlia de moral condenvel e intenes talvez interesseiras em relao quela amizade. e) Jos Dias, descrito com ironia no fragmento citado, a personificao dos vcios da aristocracia decada e empobrecida depois do processo de Independncia do Brasil no sculo XIX. Outrora rico e influente - tendo sido scio do falecido marido de Dona Glria - Jos Dias tornou-se, com o tempo, uma figura pouco relevante nas rodas sociais de seu tempo, razo pela qual vive dos favores que lhe dirige a me de Bentinho, a quem respeita incondicionalmente, sem lhe pedir nada. TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:

Questo 04 A metfora uma figura de linguagem que se caracteriza por conter uma comparao implcita. O cartum de Sizenando constri uma metfora, que pode ser observada na comparao entre: a) o sentimento de desiluso e a floresta b) a propaganda dos bancos e os artistas c) a ironia do cartunista e a fala do personagem d) o artista desiludido e o personagem cabisbaixo Questo 05

a) O que produz a ironia nessa tira e como voc interpreta a resposta de Hagar, no segundo quadrinho da tira? Justifique. TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: TEXTO I Uma luta de adjetivos. Touro indomvel foi uma soluo mais precisa de "Ranging Bull" do que seria sua traduo literal, "touro enraivecendo". A

adaptao em portugus enfatiza o aspecto do termo, no a noo de tempo, como o original permitiria. Uma alternativa, "Touro irado", tem igualmente menos fora que o adjetivo "indomvel". TEXTO II "Million Dollar Baby" (a menina de um milho de dlares) no entrega o ouro de cara: descreve a protagonista que tenta sair da sarjeta por meio do boxe. Emite a ideia de um prmio a coroar a obstinao da herona, que vive sentimentos crus e sem afagos. O ttulo em ingls nos induz a uma expectativa que ser redefinida. "Menina de ouro" esvazia a ambiguidade original e confere uma afetuosidade personagem que no a tnica da histria. REVISTA LNGUA PORTUGUESA. So Paulo: Segmento, n. 5, 2006, p. 31-32. Questo 06 Com base na leitura do texto II, pode-se afirmar que "'Million Dollar Baby' no entrega o ouro de cara" porque o ttulo expressa a) a ambiguidade que induz a uma interpretao que ser reformulada. b) a ideia de contraposio que sugere o carter obstinado da personagem. c) a ironia que remete ao estado de pobreza incorporado pela protagonista. d) o sentido de afetuosidade que revela um tipo complexo de personagem. e) o pressuposto que conduz a uma expectativa que ser comprovada. Questo 07 Leia atentamente o texto a seguir, adaptado da "Folha de S. Paulo" de 28/02/06. CAMELS FATURAM NA CONCENTRAO Apesar da represso dos organizadores do Carnaval contra os camels, um grupo de cerca de dez ambulantes fez "fortuna" na concentrao do desfile das escolas de samba. Mesmo sob forte chuva, eles ficaram posicionados na estrutura de um outdoor vendendo bebidas para os folies. O grupo cobrava R$ 2,00 pela gua e R$ 3,00 pela cerveja. "Vendi R$ 350,00 somente para as duas primeiras escolas. J paguei o aluguel do meu barraco. Por mim, o Carnaval durava o ano inteiro", afirmou o pedreiro G. C., de 43 anos, um dos que escalaram o outdoor para ganhar um "extra" nos dias de folia. A partir da leitura atenta do texto, assinale a alternativa vlida. a) "Fortuna" no texto corresponde a "extra", o que se sustenta na ironia alcanada com as aspas e relatividade dos pontos de vista do jornalista e do pedreiro G. C. b) O texto assume o ponto de vista dos organizadores do Carnaval, declaradamente contrrio prtica de comrcio ambulante durante o desfile.

c) No texto, a forte chuva que incomodou os folies foi um grande aliado do grupo de vendedores ambulantes de gua e cerveja. d) Est explcito no depoimento do pedreiro G. C. que seu faturamento total durante o Carnaval foi de R$ 350,00. e) O texto revela que o esquema de represso aos camels foi eficiente nos espaos de concentrao das escolas de samba. Questo 08

No ltimo quadrinho, observando-se a expresso de Liberdade e o que ela diz - seja pela pontuao (???), seja pela reiterao do verbo ("sabe") -, sua atitude revela a) medo e desespero. b) ironia e melancolia. c) indignao e agressividade. d) humor e surpresa. e) espanto e tristeza. TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: TROCA DE E-MAILS The New York Times Seguem abaixo trechos das mensagens de E-MAIL trocadas na tera-feira e ontem entre o Presidente vice-presidente-Presidente AI Gore e o Governador George W. Bush, do Texas: Do: Sr. Gore Para: Sr. Bush Assunto: Campanha eleitoral Congratulaes por sua indicao partidria. Penso que as vitrias mtuas desta noite nos proporcionam uma chance rara para a mudana no modo de se conduzir campanhas eleitorais e de se restabelecer a confiana dos eleitores em nosso processo eleitoral. Assim sendo, eu o desafio a aceitar minha proposta de que ns dois rejeitemos o uso do chamado "dinheiro fcil" na veiculao de propaganda eleitoral. Eu darei o primeiro passo pedindo ao Comit Nacional Democrtico para no veicular nenhuma propaganda eleitoral no regulamentada atravs do uso de verbas de procedncia ignorada, a menos que o Partido Republicano passe a agir nesse sentido. Portanto, est nas mos do senhor e de seu partido o incio eventual de uma guerra acirrada de propaganda; o senhor tem o poder de unir-se a mim

na proibio do "dinheiro fcil". Se o senhor estiver disposto a fazer a coisa certa, ns podemos mudar a poltica para sempre. Do: Sr. Bush Para: Sr. Gore Assunto: RE: Campanha eleitoral Obrigado por seu E-MAIL e seus cumprimentos. Eu o felicito tambm, e anseio por uma campanha que trate das questes importantes do nosso tempo - a reforma educacional, a modernizao de nossas foras armadas e o resgate de padres de qualidade no nosso governo. O senhor e eu fizemos vrias propostas de reforma de financiamento de campanha. Mas antes de debatermos estas mudanas, importante que os americanos saibam se as leis de financiamento de campanha atuais foram obedecidas. Assim sendo, eu o desafio a esclarecer acusaes graves. Eu espero que o senhor interfira junto Casa Branca e ao Departamento de Justia para a liberao de todos os registros e fotos relativos investigao sobre abusos no financiamento da sua prpria campanha. Em seu E-MAIL, o senhor falou em restabelecer "a confiana em nosso processo eleitoral". E isso o ponto central da questo. So necessrias novas leis de financiamento de campanha. O que at mesmo mais importante o dever dos funcionrios pblicos de obedecer s leis existentes, e eu receio que seu prprio histrico no inspire confiana. Agradeo seu E-MAIL. Esta sua Internet uma inveno maravilhosa. (Traduzido do New York Times on line, 16/03/2000.) Questo 09 O vice-presidente Gore prope em seu e-mail uma rejeio, de parte a parte, do chamado "dinheiro fcil", usado de maneira no regulamentada na veiculao de propagandas eleitorais. O tom da mensagem-rplica do governador Bush reflete basicamente as seguintes atitudes: a) crtica e desconfiana pela indicao do democrata Gore sucesso presidencial b) animosidade e distanciamento do processo de moralizao da campanha eleitoral c) ceticismo e ironia no tocante seriedade das palavras e intenes de seu oponente d) ressentimento e desdm quanto s instrues dadas por Gore ao Comit Democrtico Questo 10 O CAPOEIRA - Qu apanha sordado? - O qu? - Qu apanh? Pernas e cabeas na calada Esto presentes no poema anterior, de Oswald de Andrade, os seguintes recursos de sua potica: a) instantneo da realidade e transcrio de fala.

b) pardia de poema romntico e lirismo contido. c) transcrio de fala e lirismo contido. d) ironia melanclica e instantneo da realidade. e) humor irnico e pardia do parnasianismo.

Questo 11 RELICRIO No baile da Corte Foi o Conde d'Eu quem disse Pra Dona Benvinda Que farinha de Suru Pinga de Parati Fumo de Baependi com beb pit e ca Oswald de Andrade Assinale a alternativa correta. a) Os termos rimados referem-se a coisas que produzem efeitos diferentes, j que supem diferentes aes. b) CA, no ltimo verso, acentua o efeito provocado pelos termos dos trs versos anteriores, tudo reunido na semelhana fontica das rimas. c) RELICRIO significa coisa preciosa, de muito valor, ou lugar onde se guardam preciosidades. Esse ttulo, relacionado ao contexto, isenta o texto de ironia. d) O adjunto adverbial de lugar, bem como o sujeito sinttico dos dois primeiros versos criam a ironia nesse primeiro perodo, sem que haja a necessidade de avanar na leitura. e) O ltimo verso mostra uma linguagem inadequada poesia, bem como aos personagens sugeridos, j que inclui um nobre, como falante, o Conde D'Eu. Essa incoerncia do texto constitui uma falha da argumentao. TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: OS CES - Lutar. Podes escach-los ou no; o 2 essencial que lutes. Vida luta. Vida SEM LUTA um mar morto no centro do organismo universal. DA A POUCO demos COM UMA BRIGA 3 de ces; fato que AOS OLHOS DE UM HOMEM VULGAR no teria valor. Quincas Borba fez-me 4 parar e observar os ces. Eram dois. Notou que ao p deles estava um osso, MOTIVO DA GUERRA, e no deixou de chamar a minha ateno para a circunstncia de que o osso no tinha carne. Um 1(6) simples osso nu. Os ces mordiam-se, rosnavam, COM O FUROR NOS OLHOS... Quincas Borba 5 meteu a bengala DEBAIXO DO BRAO, e parecia EM XTASE. - Que belo que isto ! dizia ele de quando em quando. Quis arranc-lo dali, mas no pude; ele estava arraigado AO CHO, e s continuou A 2(7) ANDAR, quando a briga cessou INTEIRAMENTE, e um dos ces, MORDIDO e vencido, foi levar a sua fome A OUTRA PARTE. Notei que ficara 6 sinceramente ALEGRE, posto contivesse a
1

ALEGRIA, segundo convinha a um grande filsofo. Fez-me observar a beleza do espetculo, relembrou o objeto da luta, concluiu que os ces tinham fome; mas a privao do alimento era nada para os efeitos gerais da filosofia. Nem deixou de recordar que em algumas partes do globo o espetculo mais 3(8) grandioso: as criaturas humanas que disputam aos ces os ossos e outros manjares menos APETECVEIS; luta que se complica muito, porque entra em ao a inteligncia do homem, com todo o acmulo de sagacidade que lhe deram os sculos etc. Questo 12 Algumas caractersticas presentes no texto "Os Ces" permitem reconhecer nele um excerto de "________", romance que se constitui em stira, velada por uma ironia olmpica e um humor inglesa, s instituies burguesas, em torno de sua chaga maior, o adultrio. a) "Memrias Pstumas de Brs Cubas" b) "D. Casmurro" c) "Esa e Jac" d) "Angstia" e) "NDA" TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: MEU GURI Chico Buarque Quando, seu moo, nasceu meu rebento no era o momento dele rebentar, j foi nascendo com cara de fome e eu no tinha nem nome pra lhe dar. Como fui levando, no sei lhe explicar fui assim levando, ele a me levar, e, na sua meninice, ele um dia me disse que chegava l. Olha a, olha a... Olha a, ai o meu guri, olha a Olha a, o meu guri. E ele chega. Chega suado e veloz do batente e traz sempre um presente pra me encabular. Tanta corrente de ouro, seu moo, que haja pescoo pra enfiar! Me trouxe uma bolsa, j com tudo dentro, chave, caderneta, tero e patu, um leno e uma penca de documento pra finalmente eu me identificar, olha a... ........................................................................ Chega estampado, manchete, retrato com venda nos olhos, legenda e as iniciais. Eu no entendo essa gente, seu moo, fazendo alvoroo demais. O guri no mato acho que t rindo, acho que t lindo de papo pro ar. Desde o comeo eu no disse, seu moo? Ele disse que chegava l! Olha a, olha a... Olha a, ai o meu guri, olha a Olha a, o meu guri... BUARQUE, Chico. Almanaque,CD 5 10 010-2, PolyGram, 1993.

TEXTO IV MUDANA Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala. Arrastaram-se para l, devagar, sinh Vitria com o filho mais novo escachado no quarto e o ba de folha na cabea, Fabiano sombrio, cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturo, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia iam atrs. Os juazeiros aproximaram-se, recuaram, sumiram-se. O menino mais velho ps-se a chorar, sentou-se no cho. - Anda, condenado do diabo, gritou-lhe o pai. No obtendo resultado, fustigou-o com a bainha da faca de ponta. Mas o pequeno esperneou acuado, depois sossegou, deitou-se, fechou os olhos. Fabiano ainda lhe deu algumas pancadas e esperou que ele se levantasse. Como isto no acontecesse, espiou os quatro cantos, zangado, praguejando baixo. RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 64 ed.,Rio de Janeiro, Ed. Record, 1993, p, 9.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO: A LINGUAGEM DE BABEL O idioma usado pelos que circulam nos corredores do FMI e BIRD parece grego para a maioria dos mortais, embora os gregos jurem que tambm no entendem aquela lngua. Os economistas dizem que so fluentes mas possvel ouvi-los embaralhando a pronncia. Os jornalistas que cobrem a rea fingem domnio, mas denunciam sua ignorncia quando disputam, aos tapas, as edies do livro Glossrio do FMI. A obra um dicionrio de termos com verses em ingls, francs e espanhol. (ISTO , 18.10.95)

Questo 13 O Texto est resumido no(s) seguinte(s) item(ns): 1. A lngua usada nas instituies econmicas internacionais muito complicada. Nem os economistas entendem e os jornalistas consultam dicionrios para poder entend-la. 2. O grego a lngua falada nas instituies econmicas como o FMI e o BIRD. Os economistas

entendem porque falam bem o grego, mas os jornalistas necessitam de dicionrios para entender. 3. A linguagem dos economistas do FMI e do BIRD to rebuscada, que parece grego. Os termos no so entendidos nem pelos jornalistas especializados. 4. Os economistas do FMI e do BIRD fingem ser fluentes no jargo utilizado nas instituies, mas frequentemente no sabem pronunciar os termos utilizados. Alm disso, um dicionrio com verses em ingls, francs e espanhol sempre consultado por jornalistas que, no entanto, fingem dominar o texto. 5. Nem os jornalistas especializados entendem o jargo econmico usado no FMI e no BIRD, necessitando do auxlio de dicionrios. Os economistas pronunciam mal os termos e, embora se diga com ironia que este jargo parece grego para o usurio comum, os prprios gregos no conseguem entend-lo. Est(o) correto(s) apenas o(s) item(ns): a) 1, 2 e 3; b) 2, 4 e 5; c) 4; d) 1, 3, 4 e 5; e) 1, 2, 3 e 4.

GABARITO
1. a) A "percepo do contrrio" consiste no reconhecimento de uma situao que contraria o esperado. O "sentimento do contrrio" consiste no s em reconhecer essa situao oposta, mas tambm entender os motivos que a provocaram. b) Ao percebermos que aquela senhora no corresponde ao que uma velha senhora deveria ser, rimos (...). 2. a) 3. e) 04. a) 05. Temos dois sentidos: o literal, tal jantar seria importante; e o irnico, que o oposto do primeiro: tal jantar no teria nenhuma importncia, como se entende do dilogo do segundo quadrinho. A resposta de Hagar mostra que sua fala anterior era irnica e que, portanto, ele no atribua importncia ao rei da Inglaterra, fingindo o contrrio apenas por temor da mulher. 06 a) 07 a) 08. c) 09. c) 10. a) 11. b) 12. a) 13. d)

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