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UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO ESCUELA DE ARQUITECTURA MERIDA VENEZUELA

PERCEPCION E IMAGEN DEL ESPACIO URBANO:


REFERENCIAS PSICOLOGICAS VISUALES DE LOS ELEMENTOS TIPOLOGICOS ARQUITECTONICOS DE LAS EDIFICACIONES DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR PROYETO ARQUITECTNICO: CENTRO DE ENCUENTRO Y DIFUSIN CULTURAL.

BR. FEMAYOR CESAR C.I. 14.884.957 TUTOR: Arq. ARAQUE JOS L. ASESOR: Arq. BRICEO MORELLA. ASESOR: Arq. DIAZ GUSTAVO.

MERIDA 2007

ARQUITECTURA Y DISEO
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
MERIDA VENEZUELA

COMISION DE TEGA FADULA - MERIDA 2007

ACTA DE APROBACION DE TRABAJO ESPECIAL DE GRADO

En la Ciudad de Mrida, Facultad de Arquitectura y Diseo, Escuela de Arquitectura en la fecha: ___________ 2007 el jurado examinador, reunido para evaluar el trabajo presentado por el Bachiller: Femayor, F. Cesar, L. C.I. Nro. 14.884.957, con el fin de llenar los requisitos correspondientes para optar al Ttulo de ARQUITECTO , analizado el trabajo titulado: PERCEPCION E IMAGEN DEL ESPACIO URBANO - REFERENCIAS PSICO VISUALES DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTONICOS TIPOLOGICOS DE LAS EDIFICACIONES DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR .

Decidi: ____________________, con una Calificacin de: ____________

En Ciudad de Mrida, a los _________________________________________2007.

______________________
PROF. ARQ. ARAQUE LEONARDO
C.I. TUTOR ACADEMICO

____________________
PROF. ARQ.
C.I. JURADO

___________________
PROF. ARQ.
C.I. JURADO

____________________
PROF. ARQ.
C.I. COORDINADOR DE TEGA

PERCEPCION E IMAGEN URBANA

RESUMEN

PERCEPCION E IMAGEN DEL ESPACIO URBANO - REFERENCIAS PSICO VISUALES DE LOS ELEMENTOS TIPOLOGICOS ARQUITECTONICOS DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR.
Br. FEMAYOR CESAR

Las rpidas e innumerables transformaciones de las ciudades Venezolanas, han sido causa de la prdida de identidad e inters de las personas por su entorno. Por tal motivo este trabajo ha sido elaborado como una gua de apoyo y orientacin a los ciudadanos para entender, intervenir y contribuir a mejorar la imagen urbana del Patrimonio Cultural Edificado en el Casco Central de Ciudad Bolvar. El presente trabajo, se desarroll mediante una metodologa inductiva y deductiva, que comienza con la investigacin documental bibliogrfica sobre los contenidos tericos del enfoque perceptual de la ciudad, a travs de los planteamientos tericos de la Gestalt enfocado en cuanto a la percepcin visual, adems de la relacin arquitectura y ciudad de autores como Kevin Lynch; con la finalidad de realizar una valoracin del espacio urbano sustentado en sus condiciones histricas, culturales y ambientales, que conduzcan a la obtencin de una imagen colectiva, interpretando los elementos arquitectnicos tipolgicos de las Edificaciones del Casco Central de Ciudad Bolvar, en trminos cualitativos, con el objetivo de desarrollar una propuesta de diseo arquitectnico que contribuya a mejorar e intensificar la vida social del sector antes mencionado.
Palabras Clave: Percepcin, Imagen urbana, interpretacin de los elementos arquitectnicos. Br. Femayor Cesar, Estudiante de la Universidad de Los Andes. Facultad de Arquitectura y Diseo. Escuela de Arquitectura. Mrida - Venezuela

PERCEPCION E IMAGEN URBANA

ABSTRACT

PERCEPTION AND IMAGE OF THE URBAN SPACE - REFERENCES VISUAL PSICO OF THE ELEMENTS ARCHITECTURAL TIPOLOGICOS OF THE CENTRAL HULL OF CITY BOLIVAR.

The rapid and innumerable transformations of the Venezuelan cities, it have been reason of the loss of identity and interest of the persons for his (her, your) environment. For such a motive this work has been elaborated as a guide of support and orientation to the citizens to deal, to intervene and to help to improve the urban image of the Cultural Patrimony Built in the Central Hull of City Bolivar.

The present work, I develop by means of an inductive and deductive methodology, which begins with the documentary bibliographical Investigation (Research) on the theoretical contents of the approach perceptual of the city, across the theoretical expositions (approaches) of the Gestalt focused as far as the perception visual, besides the relation architecture and authors' city as Kevin Lynch; With the purpose of realizing a valuation of the urban space sustained in his (her, your) historical, cultural and environmental conditions, which they lead to the obtaining of a collective image, interpreting the architectural elements tipolgicos of the Buildings of the Central Hull of City Bolivar, in qualitative terms (ends), with the aim (lens) to develop an offer of architectural design that helps to improve and intensify the social life of the sector before mentioned. Keywords: Perception, urban Image, interpreting architectural elements.

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AGRADECIMIENTO
Uno puede llegar a creer que con ser bonito o tener dinero coge el cielo con las manos, que con plata
uno es alguien en la vida , que un beso es una moneda un abrazo una chequera, que estudiar es perder el tiempo, que prostituirse o matar es mejor que un trabajo honrado, pero la verdad es que ser alguien en la vida no es tener solo dinero, ser alguien en la vida es ser cada vez mas dueo de uno, leer, escribir, restar y sumar para entender, volar y poder sentirse orgulloso de uno mismo de las luchas y los triunfos que se han logrado sin hacerle dao a nadie, la verdad es que ser alguien en la vida es querer, quererte y ser querido, no el cuentito de levantar envidia por tener dinero, ser alguien en la vida es poder andar con la frente en alto, dar vueltas sin esconderse, vivir sin pesadillas, y dormir relajado, la verdad es que uno puede llegar a creer que con ser bonito y tener dinero coge el cielo con las manos, pero es que la plata no es el paraso y para el paraso jams han habido atajos.

Adriana Ruiz Restrepo.


Durante aos so con escribir un da los agradecimientos de mi tesis, hoy da ese sueo es una realidad, y son muchas las personas a quien tengo que agradecer su apoyo en la elaboracin de este trabajo, especialmente a mi gua espiritual Dios, por brindarme salud, sabidura, paciencia y fortaleza para no decaer en esta etapa de mi carrera. A mi familia, especialmente a mis Padres; Emma y Jos, y hermanos, Jos, Juan, Elena y Daniel, a mis sobrinos y primos, espero que esto sea motivacin para alcanzar sus sueos, en especial les digo, que no importa es llegar rpido a la meta si no saber llegar, todos ustedes han sido el pilar fundamental de mi vida, gracias por su gua, apoyo incondicional, confianza, respeto y amor, jams tendr como pagarle por todo ese amor que me han brindado, los amo. A ustedes dedico mi tesis. A mi tutor, Leonardo Araque, al que quiero expresarle mi admiracin por transmitirme su pasin por la arquitectura, y mi ms profundo agradecimiento, por atender mis dudas y propuestas surgidas durante el trabajo, mil gracias por tenderme tu mano amiga.

A todos los Profesionales que laboran en la OFICINA TCNICA PARA LA REVITACION DEL CENTRO HISTORICO DE CIUDAD BOLIVAR, especialmente a; la Arq. Esther Ferreira, Dibujante Josu Solano, la Ing. Guadalupe y la Lic. Lucmila.

A mi Madrina, frica por su apoyo, esfuerzo y regaos, quiero que sepa que sin usted esto no hubiese sido posible, de corazn gracias. Al amor de mi vida, Adelaida, por acompaarme en tantos desvelos y comprenderme en mis momentos de stres y desesperos, Te Amo. A mis eternos compaeros y amigos: Carlos, Carolina, Rafael Rojas, Ana. A todos, Gracias.......

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INTRODUCCION ELEMENTOS INTRODUCTORIOS I PARTE: MARCO CONCEPTUAL CAPITULO 1 LA PERCEPCION 1 PERCEPCION 1.1 FACTORES QUE DETERMINAN LA PERCEPCION 1.2 CARACTERISTICAS DE LA PERCEPCION 1.3 PROCESO DE LA PERCEPCION 1.4 COMPONENTES DE LA PERCEPCION 1.5 DIFERENCIACION ENTRE SENSACIN Y PERCEPCIN 1.6 MODALIDADES SENSORIALES O TIPOS DE SENSACION 1.7 TIPOS O MODALIDADES DE PERCEPCIN

PAG 7 PAG 8

PAG 13 PAG 14 PAG 14 PAG 14 PAG 16 PAG 17 PAG 18 PAG 20

CAPITULO 2 PERCEPCION VISUAL 2 LA PERCEPCIN VISUAL PAG 23 2.1 SENTIDO DE LA VISTA Y FUNCIONAMIENTO PAG 24 2.2 PROCESO DE LA PERCEPCION VISUAL Y FUNCIONAMIENTO FISIOLOGICO DEL OJO HUMANO PAG 24 2.3 FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCION VISUAL PAG 26 2.4 VARIABLES QUE COMPONEN LA PERCEPCION VISUAL PAG 27 2.5 LA FORMA VISUAL PAG 27 2.6 ILUMINACION PAG 27 2.7 EL COLOR PAG 32 2.8 LA TEXTURA PAG 36 CAPITULO 3 IMAGEN 3 IMAGEN PAG 40 3.1 PROCESO DE FORMACION Y PERCEPCION DE LA IMAGEN PAG 41 3.2 CARACTERISTICAS DE LA IMAGEN PAG 42 3.3 LA IMAGEN COMO TRANSMISOR DE MENSAJES PAG 42 3.4 ASOCIACION DE LAS IMGENES 3.5 PROPIEDADES DE LA FORMA 3.6 IMAGEN Y LA GESTALT PAG 44 PAG 45 PAG 50

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CAPITULO 4 IMAGEN Y PERCEPCION URBANA IMAGEN Y PERCEPCION 4 QU ES CIUDAD? 4.1 EL ESPACIO URBANO 4.2 LA IMAGEN URBANA 4.3 ELEMENTOS DE LA MORFOLOGIA URBANA 4.4. SIGNIFICADO

PAG 54 PAG 56 PAG 57 PAG 58 PAG 61 PAG 66

II PARTE: METODOLOGIA Y ANALISIS DE DATOS. CAPITULO 5 METODOLOGIA 5. METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION PAG 69 CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS DE LA INVESTIGACION EXPLORATORIA 6 ASPECTOS VALORATIVOS DE LA IMAGEN COLECTIVA DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR - MUNICIPIO HERES PARROQUIA CATEDRAL EDO. BOLIVAR. PAG 72 6.1 DATOS ARROJADOS DEL SONDEO PAG 74 6.2 GRAFICOS ANEXOS PAG 76 III PARTE: ANALISIS DEL SITIO Y PROPUESTA CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO PAG 89 7. UBICACION FISICO ESPACIAL DEL SECTOR A ANALIZAR PAG 90 7.1ANALISIS DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR PAG 91. 7.2. ESTRUCTURA URBANA DEL CASCO CENTRAL PAG 93 7.3. ELEMENTOS DE LA IMAGEN URBANA PAG 93 7.4 ANALISIS ARQUITECTONICO DE LAS EDIFICACIONES DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR. PAG 99 7.5. ANLISIS DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DE LAS EDIFICACIONES PAG 103 CAPITULO 8 DIRECTRICES Y LINEAMIENTOS DE DISEO 8. CRITERIOS DE DISEO - CENTRO DE ENCUENTRO Y DIFUSION CULTURAL PAG 109 8.1 MEMORIA DESCRIPTIVA PAG 110

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INDICE

8.2 PROGRAMAS Y AREAS 8.3 FLUJOGRAMAS DE RELACIONES Y ESPACIOS ANEXOS CONCLUSIONES BIBLIOGRAFIA.

PAG 113 PAG

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INTRODUCCION El ser humano se ve influenciado por el aspecto visual del espacio, objetos y cosas que lo rodean, donde los elementos arquitectnicos y urbanos son parte de las referencias mas importantes para la legibilidad definida, esta por (Lynch 1960) como la Facilidad con que pueden reconocerse y organizarse sus partes [refirindose a la ciudad] en una pauta coherente (Pag.62). La cualidad sensible del espacio urbano denota las propiedades esenciales, tanto objetivas como subjetivas de los aspectos visuales que se tienen del entorno y su grado de aceptacin o rechazo por parte de un individuo o de una colectividad. La incesante agresin del hombre hacia el entorno que lo rodea impulsa a analizar las condiciones visuales que influyen en el aspecto psicolgico del espacio; es decir conjunto o partes relacionadas percibidas por el hombre. Por ende la siguiente investigacin que aqu se presenta, se basa en el enfoque de la gestalt* que conduce a la valoracin de la forma e imagen urbana, a partir de la relacin arquitectura- ciudad, adems de las teoras de otros autores con el objetivo de descubrir los aspectos notables de la percepcin visual del espacio urbano de la Parroquia Catedral del Municipio Heres del Edo. Bolvar. En tal sentido, la investigacin estar inclinada hacia el estudio y anlisis de los elementos tipolgicos arquitectnicos de las edificaciones en trminos cualitativos, que reflejen valores de un tiempo y determinen la imagen de una edificacin o espacio determinado. Porque es en la interaccin del ser humano con su entorno, donde reconoceremos la vivencia del espacio y el lugar.

* Gestalt: Es un trmino alemn, sin traduccin directa al castellano, pero que aproximadamente significa "forma", "totalidad",
"configuracin". Csar Vsquez Olcese (2000, Introduccin, 1)

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ELEMENTOS INTRODUCTORIOS

TEMA GENERAL DE LA INVESTIGACION: Percepcin e imagen del espacio urbano. TEMA ESPECFICO DE LA INVESTIGACION: Referencias psico-visuales de los elementos tipolgicos arquitectnicos. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA DE LA INVESTIGACION Las rpidas transformaciones sufridas en el ambiente urbano contemporneo, ade- ms de los diversos problemas sociales en el mbito de las ciudades venezolanas, han trado consigo una prdida de inters hacia el espacio pblico; vindose el ciudadano enfrentado a un entorno que desconoce y que le es indiferente. En muchos casos esto es motivo de desequilibrio, entre el ser humano y su entorno, acarreando ello la prdida de identidad, asimilacin y entendimiento. El propsito de esta investigacin es generar una propuesta arquitectnica basada en la reinterpretacin de elementos arquitectnicos tipolgicos de las edificaciones del Casco Central de Ciudad Bolvar, que reflejen valores de un tiempo y determinen la imagen de un edificio o espacio determinado. La investigacin a realizar tiene como problema y objeto de estudio, las interrogantes relacionadas con: Cules son las variables cualitativas presentes en las edificaciones y espacios urbanos, que llegan a conformar la imagen urbana arquitectnica colectiva del Casco Central de Ciudad de Bolvar?, Cules
son las caractersticas y relaciones que contribuyen al desarrollo vivencial de la percepcin visual del espacio urbano del sector? Y Cules llegan a conformar la imagen urbana arquitectnica del colectivo? Se espera ver resultados de las preguntas de investigacin.

HIPOTESIS Considerando que la manipulacin de ciertos elementos psico compositivos tales como: puertas, ventanas, columnas y otros, pueden generar caractersticas espaciales, que contribuyen a la aprehensin de la imagen urbana arquitectnica del colectivo en su memoria; generando significados comunicativos. Proyectar una edificacin que represente una imagen colectiva la cual contribuya a disminuir el desarraigo y persistente desasosiego causado por la mayora de los lugares pblicos que el hombre se proporciona as mismo.

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ELEMENTOS INTRODUCTORIOS JUSTIFICACION E IMPORTANCIA DE LA INVESTIGACION La inquietud que motiva esta investigacin, es el acelerado proceso de transformacin y desarrollo que han sufrido nuestras ciudades en estos ltimos aos, en la cual la tecnologa ha llevado a la humanidad a una era de globalizacin, donde la informacin rompe barreras de distancia, estados e idiomas. Internet se ha convertido en la nueva red de informacin semejante a las redes de ciudades; pero donde el componente espacial no existe. La televisin presencia ha hecho que incluso los espacios reales se puedan percibir de modos diferentes. Pero en realidad, percibir la ciudad significa reflejar sus cualidades sensibles, su apariencia, tamao, organizacin y hasta su olor; que cada persona percibe de acuerdo con su experiencia individual y los significados que evocan los diferentes elementos que la determinan, en donde la percepcin del entorno urbano conforma una determinada imagen en el sujeto perceptor que depende de las cualidades visuales objetivas de las edificaciones mas los espacios del contexto, y aquellas que surgen en el devenir de su uso, condicionadas por las variables atributivas propias de cada persona: el sexo, la edad, el nivel cultural, adems de la experiencia individual en la que refleja su vida psquica. Por tanto; la ciudad debe proporcionar otras formas de encuentro ciudadano, porque mientras mas se asla un individuo, surgen nuevas necesidades de encuentro. En tal sentido la oportunidad de proyectar un edificio de carcter socio - cultural en la Parroquia Catedral del Municipio Heres del Edo. Bolvar, ofrece la oportunidad ideal para aadir nuevos estmulos sensoriales a los ya existentes y encontrar nuevas formas de percepcin en un equilibrio y una carga media que no saturen al observador, pero tampoco lo hagan indiferente a este, pues el ser humano necesita de los estmulos para desarrollar su intelecto y su sentido esttico; desarrollados estos a travs de factores perceptuales tales como: la forma, el color, la iluminacin y la textura.

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ELEMENTOS INTRODUCTORIOS OBJETIVOS DE LA INVESTIGACION

OBJETIVO GENERAL Realizar una valoracin del espacio urbano y tipologas arquitectnicas, mediante el anlisis de variables cualitativas que conduzcan a la obtencin de una imagen colectiva desprendida de la calidad sensible del sector, a travs de factores perceptuales tales como: la forma, el color, la iluminacin y la textura; cuyos resultados sern aplicados en una propuesta de diseo arquitectnico de carcter pblico. OBJETIVO ESPECIFICO Estudiar las principales determinantes perceptuales en las imgenes arquite- tnicas referidas a espacios de usos socio - culturales. Revisar el modo en que estas variables psicolgicas han sido incorporadas en otros proyectos arquitectnicos. Establecer cuales de estas variables psicolgicas pueden manipularse a travs de elementos compositivos del espacio arquitectnico, que definan la imagini- bilidad y legibilidad de los edificios de usos socio-culturales. Elaborar como proyecto arquitectnico Centro de Encuentro y Difusin Cultural para Ciudad Bolvar, en donde se incorporen los hallazgos de la investigacin.

I PARTE

MARCO CONCEPTUAL

CAPITULO I

PERCEPCION

CAPITULO 1 PERCEPCION
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La percepcin es un tema que engloba un rea de conocimiento muy amplio, esto hace que sea imposible abarcar todas las dimensiones en una investigacin de esta magnitud. A tal efecto en este captulo nos abocaremos primordialmente a desarrollar un acercamiento al concepto como se encuentra estructurado, proceso, diferencia entre percepcin y sensacin, modalidades sensoriales y perceptuales, con el objetivo de conocer su inevitable interrelacin y por considerarse fundamental para la compresin visual de un objeto, principalmente en la arquitectura y sobre todo en el tema de la imagen. 1. PERCEPCION
Sobre la percepcin se ofrecen diversas definiciones que han ido evolucionando hacia la implicacin de las experiencias y los procesos internos del individuo.

La percepcin es "La sensacin interior resultante de una impresin material, hecha por los sentidos"(Enciclopedia universal sopena 1967, Pag. 526). Segn (Neisser1976, Pag.132), La percepcin es proceso activo constructivo en el que
el perceptor, antes de procesar la nueva informacin, y con los datos archivados en su conciencia, construye un esquema informativo anticipatorio, que le permite contrastar el estimulo y aceptarlo o rechazarlo segn o no a lo presupuesto por el esquema. Se apoya en

la existencia del aprendizaje cognoscitivo".

Por lo expuesto anteriormente, entendemos que la percepcin es un concepto que se sustenta en una corriente de pensamiento grfico, y que sin un flujo constante de informacin la intera- ccin con el entorno no seria posible (Percepcin). De igual forma podemos decir que la percepcin se interesa por los distintos esquemas perceptivos y actividades relaciona- das con la estimulacin que alcanzan los sentidos, mediante los cuales obtenemos informacin respecto a nuestro hbitat, las acciones que realizamos en l y nuestros propios estados inter- nos demarcados Fig.1. Percepcin Fuente Autor En vista de la investigacin 2007. por el carcter personal que varan segn la edad, el sexo, el estatus social, la cultura entre otras; donde el resultado es una imagen mental que lleva el sello de

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cada receptor que se forma con la ayuda de la experiencia y necesidades. 1.1. FACTORES QUE DERTERMINAN LA PERCEPCION Segn la psicologa mdica moderna de Neisser (1976), la percepcin se encuentra determinada por 3 tipos de factores: 1.1.1 Los estructurales: son de carcter innato y muy pocos influenciados por la experiencia, estos factores han sido estudiados muy ampliamente por los gestalistas. 1.1.2. Los personales: aquellos que emanan del individuo, manifestndose en sus motivaciones, actitudes y la estructura de su persona. 1.1.3. Los Sociales: aquellos que provienen de demandas que nos hace la sociedad a travs de las interacciones personales que conducen a la socializacin del individuo. 1.2. CARACTERISTICAS DE LA PERCEPCION La percepcin es subjetiva, selectiva y temporal. 1.2.1. Subjetiva: porque las reacciones a un mismo estmulo, varan de un individuo a otro. Es decir que el ser humano ante un estmulo deriva varias respuestas. 1.2.2. Selectiva: por la naturaleza subjetiva del individuo, no le permite percibir todo al mismo tiempo y selecciona su campo perceptual en funcin de lo que desee percibir. 1.2.3. Temporal: porque es un fenmeno a corto plazo; es decir, es la forma en que los individuos llevan a cabo el proceso de percepcin, esta evoluciona a medida que se enriquecen las experiencias o varan segn las necesidades y motivaciones de los mismos. 1.3. PROCESO DE LA PERCEPCION Todos los individuos reciben estmulos mediante las sensaciones, flujos de informacin a travs de sus cinco sentidos; mediante el cual el individuo selecciona, organiza e interpreta los estmulos, con el fin de adaptarlos mejor a sus niveles de comprensin. (Apsique2003) Neisser (1967) La percepcin es un proceso que se realiza en tres niveles:

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1.3.1. Seleccin: es el que se recibe de acuerdo con nuestros intereses; es decir se realiza un autntico procesamiento de la informacin por parte del sujeto, mediante el cual el mensaje despierta en el individuo toda una serie de juicios de valor que se traducen en reacciones de muy distintos signos. El proceso de seleccin se ve inducido por dos tipos de fenmenos: a. La naturaleza del estmulo, que incluyen los aspectos sensoriales que hacen que un elemento se sienta de manera mas intensa que otros. La forma. El tamao. El color. La textura. b. Los aspectos internos del individuo, que afectan a la seleccin de los estmulos en este fenmeno actan: Las expectativas Los motivos 1.3.2. Organizacin: una vez que se realiza la seleccin, las personas recogen una cantidad de estmulos de forma conjunta que se clasifican de modo rpido asignndoles un significado que vara segn hayan sido clasificadas. El contenido de la percepcin no es igual a la suma de las cualidades correspondientes a la imagen a proyectar, la escuela de la gestalt estableci algunos principios que registran la forma en que los individuos estructuran las percepciones:
Relacin figura fondo - Agrupamiento o proximidad - Ley de cierre o clausura - Ley de semejanza - Ley de la buena continuidad o forma.

1.3.3. Interpretacin: es la ltima fase del proceso perceptual, que trata de dar contenido a los estmulos previamente seleccionados y organizados. Esta ltima fase depende de la experiencia previa del individuo, as como de sus motivaciones, intereses personales y su interaccin con otras personas, por ello, la forma de interpretar los estmulos puede variar a medida que se enriquece la experiencia del individuo.

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En conclusin, se reconoce que la percepcin de un espacio determinado, organismo vivo u objeto, es nicamente posible, por que estamos dispuestos a ir mas all de la informacin sensorial que se nos da. Andrs Garca, sintetiza el proceso en su forma ms
elemental. El receptor se transforma en perceptor, quien tiene capacidad de conocer, reflexionar e interFig. .2. Proceso de percepcin - FUENTE: Garca
Andrs. S/F.

pretar el mensaje o cdigo. El autor explica que este

proceso est condicionado por: la capacidad sensorial del individuo, las experiencias perceptivas, las unidades culturales y las hiptesis de valor. El ambiente urbano permite establecer vnculos entre el espacio y la percepcin, determinando actitudes y comportamientos humanos, en la relacin hombre-entorno. Esos vnculos le permiten al individuo captar el entorno de una manera efectiva; el hombre tiene nociones acerca del tamao y forma de los objetos, distancia y direccin, estableciendo relaciones tanto consigo mismo como con el entorno. (Instituto de Investigacin de Arquitectura Maracaibo Venezuela, s/f).

Para evitar posibles confusiones existentes entre percepcin y sensacin mas adelante se diferencian los conceptos. 1.4. COMPONENTES DE LA PERCEPCION Aunque los estmulos sensoriales pueden ser los mismos, para todas las personas, cada una de ellas perciben cosas distintas, este fenmeno nos lleva a concebir la percepcin como resultado de dos tipos de inputs*: - Las sensaciones o estmulos fsicos que provienen del medio externo, en forma de

* Inputs: se considera a los estmulos como unidades informativas bsicas o "inputs". Csar Vsquez Olcese (2000, PSICOLOGA COGNITIVA, 2)

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imgenes, sonidos, aromas entre otros. - Los inputs internos provienen del individuo, como las necesidades, motivaciones y experiencias previas que le proporcionan una elaboracin psicolgica distinta de cada uno de los estmulos externos. 1.5. DIFERENCIACION ENTRE SENSACIN Y PERCEPCIN 1.5.1. Sensacin: Segn (Matlin y Foley 1996, Pag.554), la sensacin se refiere a "Las experiencias inmediatas bsicas, generadas por estmulos aislados simples" , Por otro parte, (Feldman 1999, Pag.646), seala que "la sensacin tambin se define en trminos de la respuesta de los rganos de los sentidos frente a un estmulo". Para (Norman, 1969, Pag.56), la sensacin es (...) la informacin que entra a los
sentidos es abstrada por los mecanismos analizadores, por ejemplo, a nivel visual los analizadores extraen informaciones sobre "color, realzan contornos, determinan la dimensin y la direccin del movimiento de las imgenes visuales; a nivel de audio extraen la altura y el volumen de las imgenes acsticas y determinan las relaciones espaciales y tempo rales entre las seales visuales y las acsticas .

Dicho esto, la sensacin se puede entender como la impresin abstracta sobre un objeto provocado por las incitaciones que transmiten o reciben los estmulos, produciendo una respuesta sensorial. En ciertos casos la sensacin y percepcin ocurre a la par del otro; es decir, la sensa- cin preside a la percepcin y esta es una de las caractersticas funcionales diferenciales, otra diferencia es que la percepcin esta ligada a la cognicin, es decir, al conocimiento y reconocimiento de lo que ocurre alrededor, influyendo en el despliegue de la conducta mientras que la sensacin va ligada a la estimulacin anatmica y en consecuencia se producir una respuesta sensorial.

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1.6. MODALIDADES SENSORIALES O TIPOS DE SENSACION: Los individuos utilizan sus sentidos para relacionarse con su entorno. Esta experi- riencia depende de su capacidad sensorial al respecto (H. Bartley 1975, Pag. 271) dice: El ser
humano posee diez Modalidades Sensoriales que responden al mundo externo. Son la visin, la audicin, presin y tacto, la temperatura, la Cinestesia entendida como [el sentido muscular], el dolor, el gusto, el olfato, el sentido vestibular y el sentido qumico comn.

De igual forma Paulo C. Mesa (2005, Sensacin y Percepcin, 2), esboza los rganos de los sentidos, sus partes y funciones de la siguiente manera: (...) olfativa, auditiva, gustativa, visual, tctil, muscular.
V

SENTIDO QUIMICO COMUN

SENTIDO MUSCULAR TEMPERATURA. DOLOR G

T
SENTIDO VESTIBULAR

Fig.3. Modalidades sensoriales- Fuente Autor en vista de la


investigacin 2007

1.6.1. Auditiva: tiene relacin con el odo, y su funcin es captar las ondas sonoras para que podamos escucharlas.

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1.6.2. Olfativa: Tiene relacin directa con la nariz, lo primero que se observa es la cavidad nasal. El olfato nos permite percibir el aroma, y captar los olores, proveniente de la inhalacin o de la garganta.* Edgard T. Hall (1976), seala que el Olor evoca recuerdos mucho mas profundos que la visin o el sonido.

1.6.3. Gustativa: tiene relacin directa con la lengua, nos permite percibir el sabor de las comidas, texturas, temperatura. Vindolo de forma aislada el sentido del gusto slo percibe cuatro sabores: dulce, salado, cido y amargo.

1.6.4. Tctil: tiene relacin con la piel y nos permite sentir la textura de las cosas. Adems de producir la sensacin de frio, calor, presin, y dolor. 1.6.5. Muscular: los msculos desarrollan los movimientos coordinados de nuestro cuerpo, motivado por el cerebro, en el terreno de la percepcin este es el encargado de crear una secuencia progresiva de informacin del objeto que se percibe.

1.6.6. Visual: la vista nos deja ver todo lo que nos rodea. Esta sensacin es producida por la luz, la cual permite apreciar los objetos y sus cualidades; los tipos de visin segn las condiciones de luminosidad pueden ser: escotpica (cuando el ojo est acostumbrado a la oscuridad); y la fotpica (cuando el ojo est acostumbrado a la luz). La funcin del sistema visual es transformar la energa electromagntica del estmulo visual en impulsos nerviosos, esta informacin es regulada por el iris y la pupila, el cristalino enfoca las ondas luminosas sobre los fotorreceptores recibida por la retina (conos o bastones que absorben los rayos luminosos y es transmitida por los nervios pticos) y es enviada al rea de la proyeccin visual del cerebro. * Para H. Bartley (1992, Pag.29), los ojos estn integrados al mecanismo
manipulador del organismo que genera una integracin entre vista y movimiento, donde se mueven tanto los ojos como la cabeza y el cuerpo.

* La cita referenciada de la obra de Edgard T. Hall, y H. Bartley se encuentra citado por Cherini, Serenella. Arquitectura y Percepcin. Trabajo Especial de Grado en Arquitectura para Optar Titulo de Arquitecto Universidad de Los Andes, Merida Venezuela, 2000 Pg. 35-38.

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1.7 TIPOS O MODALIDADES DE PERCEPCIN (H. Bartley, 1992, Pag.291) seala que las relaciones nter sensorial se encuentra en
las modalidades de los sentidos inferiores que producen la percepcin, como el gusto, el olfato. Adems, explica que las escalas en las que los observadores ordenan sus percepcio nes son las siguientes: pesado-ligero, relajado-tenso, terso- rugoso, blando - duro, delgadogrueso, obtuso-agudo, brillante-opaco, activo-inerte, superficial-profundo, pequeo-grande. En el grado en que dicha imaginacin queda incluida de manera inmediata en las personas, puede decirse que forma parte de la percepcin.

Las modalidades de la percepcin poseen el fenmeno estructural de la percepcin,


manipulables en la creacin del medio ambiente, y se pueden clasificar: Percepciones recibidas por el sentido muscular (cinestsicas); Percepciones auditivas, del olor y gusto; Percepciones recibidas por los dedos y las manos (Percepciones tctil de superficie y Percepciones hptica de la forma); y Percepciones Visuales (la forma visual, el color, la iluminacin, la textura) (Sven Hessselgren). Respetando que las modalidades perceptales

estn inevitablemente interrelacionadas, estas ltimas sern las consideradas fundamentales para la compresin visual de un objeto, principalmente en la arquitectura y sobre todo en el tema de la imagen. Percepcin Visual: comprende el aspecto externo de los objetos (direccin, proporcin, simetra, lneas rectas o curvas, formas pregnantes). Percepcin del color: incluye las propiedades, fundamentos: escala, equilibrio, semejanza. Percepcin de la iluminacin: est conformado por la intensidad, el color y la direccin y propiedades de la luz. Percepcin tctil: en sta percepcin abarca las experiencias trmicas, para el confort
* La cita referenciada de la obra de S. Hesselgren, se encuentra citado por Cherini, Serenella. Arquitectura y Percepcin. Trabajo Especial de Grado en Arquitectura para Optar Titulo de Arquitecto Universidad de Los Andes, Merida Venezuela, 2000 Pg. 35-38.

CAPITULO 1 PERCEPCION
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de las personas. En conclusin, podemos decir, que no pretendimos dar una definicin de percepcin; mas que eso, expusimos una serie de ideas, conceptos y escritos que aclaran en cierta medida que la percepcin nos acerca al conocimiento del mundo que nos rodea y que en gran parte dependemos de lo que la visin nos brinda de nuestro entorno, a travs de los mecanismos que operan durante el proceso perceptivo, mediante los sentidos y la experiencia que experimenta el ser humano tales como: el olfato, gusto, tacto, odo, la visin y los diferentes tipos de percepcin como la visual que en el siguiente captulo abordaremos de manera mas detallada, ya que en la vida cotidiana actuamos en base a percepciones espontneas y por ser sta una de las que mas relacin tiene con el campo de la arquitectura y el tema de la imgen.

CAPITULO 2

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2. LA PERCEPCIN VISUAL En el captulo anterior se han descrito las modalidades de percepcin, estableciendo la primaca que tiene la percepcin visual, por ser la de mayor relacin con el campo arquitectnico, es la que mayores datos aporta con relacin a la informacin proveniente del entorno edificado. El observador percibe, a travs de la vista, edificios, mbitos urbanos, condicionando su conducta en la ciudad a los estmulos formales percibidos y a la organizacin de los mismos dentro de un sistema nervioso central. (Salas, 1997, Pag.29). Igualmente (Cordero Juan, 2004, Pag.139) dice que La percepcin visual es el com
plejo proceso de recepcin e interpretacin significativa de cualquier informacin recibida. Ojo y cerebro tienden a comprender y organizar lo que vemos imponindole un sentido racional aunque particularizado por la experiencia de cada individuo. Tras esa primera funcin de reconocimiento, nuestro sentido de la percepcin entra en una fase analtica que comprende la interpretacin y organizacin del estmulo percibido, mediante la cual se estructuran los elementos de esa informacin, distinguiendo entre fondo y figura, con tornos, tamaos, contrastes, colores, grupos, etc. Igualmente por la percepcin tendemos a complementar aquellos elementos que puedan dar definicin, simetra, continuidad, uni ficacin y "buena forma" a la informacin visual. La decodificacin del significado de la informacin visual va a depender tambin de otros factores de influencia recopilados por la experiencia personal e intelectual de cada individuo, lo que en definitiva hacen que la misma se realice bajo un aspecto puramente subjetivo

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Limitando el estudio de la percepcin slo a la visual, por considerarse la manifestacin sensible, estable y ms fuerte en el ser humano; podemos decir que requiere de un proceso de aprendizaje que se va realizando durante toda la vida, aunque a veces tambin resulte de una impresin casual, en donde se da un acto ptico fsico, que funciona mecnicamente de modo parecido en todos los seres humanos. 2.1 SENTIDO DE LA VISTA Y EL FUNCIONAMIENTO DE LA PERCEPCION VISUAL El sentido de la vista es, entonces, la fase inicial en el desarrollo del proceso perceptual
para la formacin de imgenes en la retina. As la visin se entiende como la interaccin entre la agrupacin de superficies fsicas y su comportamiento en la absorcin o remisin de la energa luminosa y la captacin por parte del ojo humano, de la luz que proviene de los objetos que se encuentran en el campo visual. (...)El ojo humano es el canal fisiolgico del sentido de la vista. Se compone de cornea, cristalino, iris, pupila, humor acuoso, humor vtreo y retina (Briceo, M, 1999).
.

La percepcin visual como ya habamos mencionado en el punto anterior, funciona mecnicamente realizando recorridos superficiales o profundos, rpidos o lentos, libres u obligados que dependen del itinerario del parpadeo o descanso por el barrido de los ojos. 2.2 PROCESO DE LA PERCEPCION VISUAL Y FUNCIONAMIENTO FISIOLOGICO DEL OJO HUMANO El mundo que nos rodea, indudablemente no es simple, la informacin que nos enva es variada y mltiple, de ah la dificultad para percibirlo correctamente. Todo esto supone un anlisis mucho mas profundo del rgano visual perceptor que a continuacin se describe:

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(...) 1. El objeto fsico emite o refleja radiaciones luminosas de distinta frecuencia e


intensidad (estmulos). 2. Las radiaciones luminosas penetran en el interior del globo ocular a travs de la pupila, que se dilata o contrae en funcin de las condiciones luminosas por la accin del iris. Hasta llegar a la retina, que es la parte fotosensible del ojo, tiene que atravesar la crnea, el cristalino y la cmara interior acuosa. 3. La retina est compuesta por tres tipos de clulas (ganglionar, bipolares fotorreceptoras). La energa luminosa incide primero sobre las clulas ganglionares que no son sensibles a la luz; luego sobre las bipolares que tampoco lo son y, por ltimo, sobre las fotorreceptoras (conos y bastoncillos) que son las nicas sensibles a la luz. Hay, adems, otros dos tipos de clulas: las clulas horizontales, que conectan entre s a los conos y los bastoncillos, y las clulas amacrinas, que conectan las clulas bipolares con las ganglionares. 4. Slo una pequea parte del espectro electromagntico de las ondas luminosas (el situado entre las 380 y las 780 milimicras) puede ser captada por los conos y bastoncillos, los cuales estn especializados. Los conos actan como receptores del color y operan en condiciones de moderada o alta iluminacin ambiental. Los bastoncillos son receptores acromticos que operan en condiciones de escasa iluminacin ambiental. En el ojo humano hay unos 120 millones de bastoncillos y entre 6 y 7 millones de conos. En total, pues, hay ms de 126 millones de clulas fotorreceptoras. 5. En estas condiciones, los estmulos luminosos producen en la retina del observador una

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proyeccin ptica invertida del objeto .El tamao de la proyeccin ptica vara segn sea la distancia entre el objeto y el observador. La forma de la proyeccin ptica vara con el cambio de la inclinacin del objeto respecto al observador. 6. La energa electromagntica que incide sobre los conos y bastoncillos es transformada en impulsos nerviosos que llegan hasta las clulas ganglionares cuyos axones se unen para formar el nervio ptico en el disco ptico, llamado punto ciego porque carece de clulas Fotorreceptoras y no es sensible a la luz 7. Los haces nerviosos de cada ojo se encuentran en el quiasma ptico donde parte de ello se cruzan para ir a parar al hemisferio cerebral opuesto, de manera que las fibras que salen del lado izquierdo de ambas retinas [y que corresponden al lado derecho del campo visual] se proyectan hacia el hemisferio izquierdo y las que salen del lado derecho de ambas retina (y que corresponden al lado izquierdo del campo visual) se proyectan hacia el hemisferio derecho. 8. Los impulsos nerviosos llegan a travs del cuerpo geniculado lateral del tlamo hasta la corteza visual del cerebro, situada en el lbulo occipital, modifican su estado fisiolgico y se produce la experiencia perceptiva. (Martnez .2003)

2.3 FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCION VISUAL El estimulo es cualquier aspecto del entorno susceptible de provocar una reaccin en el individuo al percibirlo o Todo cambio energtico que produce una excitacin en el sistema nervioso capaz de conducir a una respuesta (Miller, G. 1970). Existen dos tipos de estmulos los externos e internos, los de nuestro inters son los externos por su estrecha relacin con la percepcin visual.

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2.4 VARIABLES QUE COMPONEN LA PERCEPCION VISUAL Las percepciones visuales como habamos mencionado anteriormente son producidas por diferentes estmulos, en nuestro caso especficamente nos interesa los pticos: - La forma visual - La iluminacin - El color - La textura. 2.5 LA FORMA VISUAL La forma visual se refiere a las caractersticas estructurales formales de un espacio determinado u objeto que percibimos mediante las representaciones que tenemos en la retina. Esta determina las direcciones visuales principales, el ngulo y la lnea recta, la continuidad de la lnea curva, las proporciones, la simetra, las formas pregnantes o visualmente atractivas (cuadrado, tringulo, circulo). 2.5.1 Las direcciones visuales: el ser humano experimenta estados de tranquilidad o reposo mediante la percepcin visual, al hallarse en un campo dominado por las direcciones visuales pregnantes, cuyo estmulo adecuado es la lnea vertical y el plano horizontal por eso sentimos angustia al contemplar la torre inclinada de Pisa, y experi mentamos sensaciones en una habitacin inclinada y torcida.

(R. Arheim, 1986, Pag.32) dice Que el hombre experimenta el espacio en el que vive lo ve como asimtrico. Entre las infinitas direcciones en las que puede moverse en teora, una direccin se distingue por la fuerza de gravedad: la vertical, que acta como eje y sistema de referencia para todas las dems direcciones, y a su vez sirve como eje de simetra. Por otro lado, (Hesselgren, 1972) manifiesta que ya las direcciones visuales princi.- pales
forman entre ellas ngulos rectos percibidos, puede suponerse que el ngulo recto desempeara el mismo papel esttico formal que las direcciones principales. (Pag.37).

Dentro de las direcciones visuales se encuentran tres, bsicas y significativas:

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La figura representa, la horizontal y la vertical; el tringulo, la diagonal; el crculo, la curva. Cada una de las direcciones visuales tiene un fuerte significado asociativo y es una herramienta valiosa para la confeccin de mensajes visuales. La referencia horizontalvertical.

Fig. 4. caractersticas estructurales formales de un espacio determinado u objeto Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

2.5.2 La continuidad de las lneas curvas: las curvas como elipses, parbolas, curvas, sinuosidades entre otras se caracterizan por desarrollarse de manera uniforme y suave a lo largo de su longitud. Esto puede conducir fcilmente a suponer que las curvas que pueden ser representadas por una ecuacin analtica deben ser mas bellas hermosas que las dems an cuando existen otros fenmenos estructurantes como lo son: - Los elementos horizontales: solicitan el menor esfuerzo y sentido, ya que cuando se mira es ms fcil mover la cabeza y ojos sobre un plano horizontal. - Los elementos verticales: suscitan mayor esfuerzo y atencin debido al cambio de direccin o inclinacin visual, esta llena de movimiento y se espera que de un mo- mento a otro pierda el equilibrio. - Los elementos oblicuos: parece pedir ms esfuerzo que los anteriores y produce mayor impresin, por el uso de ngulos oblicuos, a pesar de su flexibilidad, induce a las relaciones tipolgicas puras. - Los elementos curvos: su radio cambia continuamente y es necesario un mayor esfuerzo para seguirlo.

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2.5.3 Las formas pregnantes: Kandinski establece que, el color, la textura y la forma de dichas superficies, influyen en la visualizacin, determinacin, impacto y estabilidad visual. - El tringulo, conformado por ngulos agudos, representa el amarillo. - El cuadrado conformado por sus ngulos rectos, representa el rojo. - El crculo, conformado por sus lneas curvas, representa el azul.

Fig.5. Formas Pregnantes Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

2.6 ILUMINACION La iluminacin no es ms que la cantidad de luz que recibe y refleja un objeto o espacio, relacionados estos con la proximidad o distancia de los mismos que posee una intensidad propia. Pero para entender mejor la iluminacin debemos definir Qu es la luz? .La luz es una onda electromagntica entendida esta como (la forma de propagacin de la radiacin electromagntica a travs del espacio), capaz de ser percibida por el ojo humano y cuya frecuencia determina su color. La iluminacin es aquel conjunto o cantidad de luces que existe en un lugar (Diccionario Enciclopdico Salvat Universal. 1969, Pag.131). 2.6.1 Tipos de luz: Existen diversos tipos de luz y no todos pueden ser percibidos por el ojo humano. Como habamos mencionado antes la luz no es ms que una onda electromagntica, en donde caben las ondas de radio, microondas, infrarrojos, ultravioletas, rayos gama, rayos x y la luz visible.

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2.6.2 Efectos Psicolgicos de la Luz: De todos los tipos de luces sealadas, es de inters particular la luz visible, por tener esta un factor que influye en las reacciones fisiolgicas y psicolgicas del ser humano. En nuestro caso es de inters particular analizar los efectos psicolgicos por su relacin directa con los hechos arquitectnicos, sin ser menos importantes los fisiolgicos. La luz influye psicolgicamente en el hombre. Esto ha sido comprobado al medir cuantitavamente la manera en que la luz, la iluminacin y el color afectan a los seres humanos en su dimensin psicolgica y, a su vez ,determinando su ecuanimidad en el espacio(Kohler, W. 1959,

Pag.142). Los efectos psicolgicos dependern de la fuente de emisin de luz: 2.6.2.1 Natural: aquella emitida por el sol, 2.6.2.2 Artificial: claridad que irradian los cuerpos de ignicin o incandescencia.
Al hablar de luz artificial, se establece que un ambiente determinado puede dar impresiones espaciales diferentes por el simple hecho de cambiar el tamao y sitio de sus fuentes de ilumi nacin. (Rasmussen, S.1974, Pag.187).

De igual forma cabe destacar que Hesselgren en su libro LOS MEDIOS DE EXPRESION DE LA ARQUITECTURA, nos indica que cuando el sol ilumina un ambiente, se producen sombras fuertes que se relacionan con sentimientos alegres; mientras que por el contrario la desaparicin de sombras produce sentimientos de tristeza y melancola. As podemos observar como las diferentes intensidades de la luz producen ciertos efectos como:
- Luz fuerte: realismo, claridad y agresin. - Luz dbil: misticismo, amenaza y melancola (Hesselgren, S. 1964, Pg. 254).

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Fig. 6. Obsrvese las distintas intensidades y sombras creadas por la luz natural - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

A su vez, el mismo autor sugiere que la luz influye en el estado emocional del ser humano. Por ejemplo,el contemplar un objeto que es iluminado desde arriba, produce alegra
ya que esta se relaciona con estados de nimo como esperanza y optimismo, por el contrario la iluminacin desde abajo est relacionada con estados de annimo como amenaza y pesimismo(Ibiden).

En conclusin sobre la percepcin y los efectos de la iluminacin, debemos des- tacar, que es un proceso complejo caracterizado por los atributos de la intensidad de la luz percibida, deslumbramiento y color de la misma. Esto se justifica ya que casi el 80% de las impresiones del ser humano recibidas se realizan a travs del ojo.

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2.7 EL COLOR El color es un fenmeno fsico que cuenta con infinitas combinaciones de luz, relacionadas con las diferentes longitudes de las ondas electromagnticas que perciben las personas y algunos animales a travs del ojo, que luego son enviadas al cerebro y transformadas en sensacin de color, que nos permite diferenciar los objetos del espacio con mayor presicin. Para (Marini, Daniele, 1995, Pag.34) el color, es El resultado de la interaccin entre la luz, los materiales del mundo natural y la visin humana. 2.7.1 Atributos del Color: El color posee tres atributos importantes: - Tonalidad: Cualidad que nos permite distinguir entre rojo, verde, entre otros. - Saturacin: Mayor o menor mezcla del color blanco. - Claridad: Se refiere a la intensidad del color. 2.7.2 Tipos de Colores: Los seres humanos (y algunos animales) apreciamos una amplia gama de colores que, por lo general, se deben a la mezcla de diferentes longitudes de ondas electromagnticas. Dentro de los tipos de colores se encuentran:

Los colores luz, referidos a los colores del espectro luminoso, conformado por los 3 colores primarios: rojo, verde, azul, que al ser superpuestos producen el blanco.
Fig. 7. Tipos de colores Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

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Los colores pigmentarios o colores materiales, que son aglutinados por un lquido, como los que usan los artistas. Estos estn conformados por 3 colores primarios: amarillo, azul y rojo. Al ser superpuestos todos producen el color negro.

2.7.3 Proceso de Percepcin del Color:

Fig. 7. Tipos de colores Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

El color es muy importante para el hombre ya que solemos sentirnos cmodos cuando estamos rodeados de colores que nos resultan agradables y nos irritamos con los colores que nos resultan desagradables. La percepcin del color implica que nos lleguen ondas electromagnticas luminosas a los ojos, en donde se convierten en impulsos nerviosos que se envan al cerebro para que sean interpretados y nos produzcan la sensacin del color. De igual manera, debemos saber que la percepcin del color es un proceso complejo, mediante el cual las sensaciones visuales estn en funcin de la fisiologa normal del ojo: la cualidad, calidad, cromaticidad, intensidad y distribucin de la luz; las propiedades pticas de los cuerpos iluminados y otros factores o fenmenos de brillantez y saturacin del color, la naturaleza de la superficie coloreada y los colores circundante de un entorno. El color, es un factor que influye en las reacciones fisiolgicas y psicolgicas del ser humano. En nuestro caso es de inters analizar los efectos psicolgicos por su relacin directa con los hechos arquitectnicos, sin ser menos importantes los fisiolgicos. Psicolgicamente el color es subjetivo, porque depende de dos factores: las propie- dades fsicas de la luz y el modo en que se organiza el sistema nervioso humano. De aqu que el color ejerce un efecto caracterstico que no es el resultado directo de aso- ciaciones, si no de una cualidad inherente al color mismo del mundo externo a nosotros, que en gran medida, penetra dentro del ncleo de vivencias personales, alterando la aptitud, pensamiento y estado de nimo del individuo; ya que cada color ejerce un efecto caracterstico en el ser humano.

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Segn Mahnke, expone que la exposicin a cualquier color Causar una reaccin inmediata que puede ser medida fcilmente, sin embargo, la duracin del efecto no ser continua (Mahnke, Frank H. Marzo, 1947, Pag.1) 2.7.4 Reacciones Psicolgicas Definidas: Los colores producen sensaciones anmicas, impresiones subjetivas y objetivas, tambin influyen en la estimacin del volumen, peso, distancia o profundidad, tiempo, temperatura y ruido. Dichas reacciones son comunes a la mayora de las personas. Sin embrago, hay que considerar que cada cultura tiene sus propios patrones y tradiciones cromticas influenciadas por patrones econmicos, geogrficos, religiosos y fluctuaciones en el gusto que dependen del nivel educativo, sexo y temperamento de las personas. - Temperatura: clido fro. Esta es una impresin subjetiva de la temperatura que se da en el proceso de la percepcin del color que depende del espectro cromtico, el cual est constituido por un extremo llamado clido, de longitud de onda larga y otro extremo de onda corta llamado fri; en donde los de onda larga reflejan ms calor que los de onda corta, la impresin de temperatura es slo una sensacin.

De esta manera se diferencia entre colores clidos aquellos que van desde el amarillo pasando por el naranja hasta llegar al rojo y fros, desde el verde pasando por los azules hasta llegar al violeta.
Fig. 8. Muestra de reflexin del color del espectro cromtico onda larga color calido y color fro Fuente: autor en vista de la investigacin 2007.

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- Distancia/Profundidad. Debido a los diferentes atributos de un color, se producen diferencias en la percep- cin de la profundidad. Todos los colores clidos actan limitando, acercando, cualquier espacio u objeto; es decir hacindolos parecer mas prominentes o salientes. Por el contrario los colores fros actan distantes, huidizos, entrantes, pareciendo que se alejan.

Fig. 9. Alargamiento y ensanchamiento de pasillo a travs de los colores fros- Fuente: autor en vista de la investigacin 2007.

Fig. 10. Acortamiento y estrechamiento de pasillo a travs de los colores calidos- Fuente: autor en vista de la investigacin 2007.

- Peso/Tamao.

Segn las investigaciones realizadas por Bullough (1907) y Stefanescu G. (1911) entre otros, se demostr que los colores claros hacen parecer los objetos mas livianos en peso y los colores obscuros ms pesados. En cuanto a la impresin de tamao, durante la percepcin ocurre un proceso en el cual, los colores clidos se proyectan por detrs de la retina, obligando a que el lente ocular se haga ms convexo y vea el color con una mayor extensin de la que tiene; y los fros por el contrario, son enfocados por delante de la retina, tomando as el lente una forma cncava que hace que el color se manifieste con una extensin ms reducida que la real. As, los colores claros- fros tienen la cualidad de aumentar el tamao aparente de un objeto o espacio, mientras que los colores oscurosclidos disminuyen el tamao aparente de un objeto u espacio.

Fig. 11. Color oscuro calido hace el objeto ms pequeo y pesado, Color Claro fro hace el objeto ms grande y liviano - Fuente: autor en vista de la investigacin 2007.

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- Animo. Los diferentes colores manifiestan diferentes contenidos emocionales: pueden resultar alegres, vivaces, estimulantes, excitantes (rojo, amarillo, naranja) o su efecto es por el contrario tranquilizador, sedante y hasta deprimente (azules, verdes, violetas). De igual manera, hay que considerar que las respuestas emocionales tambin son afectadas por el nivel de brillantez y saturacin de los colores, la pasividad se ve ligada con todos los colores excepto con los muy intensos o muy saturados; mientras que la actividad puede ligarse con casi todos los colores. De esta manera tenemos que los diferentes colores sugieren estados emocionales o psquicos como: Rojo: positivamente apasionado, ardiente, activo, fuerte, calido; en el sentido negativo es agresivo, colrico, intenso y sangriento. Naranja: por un lado es jovial, vivaz, energtico, extrovertido, introvertido, ruidoso. sociable, por el otro es

Amarillo: es radiante, entusiasta, vital; pero tambin egocntrico, chilln. Verde: es tranquilizante, refrescante, callado, natural comn y palpable. Azul: ofrece calma, seguridad, comodidad, sobriedad y contemplacin; pero tambin puede ser amenazante, depresivo, melanclico y fri. Violeta: tiene un carcter dignificante, exclusivo; pero a su vez expresa soledad. Pomposidad, consentimiento, tristeza. Blanco: representa timidez, sociabilidad, ternura y sedante. 2.8 LA TEXTURA El anlisis en la experiencia textural en su mayora es ptico, no tctil, por que mucho de lo que percibimos como textura esta pintado, fotografiado, filmado. Simulando una materia que no esta presente. Pero es a travs del tacto que esta experiencia vivencial queda refirmada o contrastada ya que nos transmite sensaciones.

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Segn, (Diccionario Enciclopdico Salvat 1969, Pag.354).Textura significa Estructura, modo de estar distribuidas o combinadas las partes o elementos de una cosa. 2.8.1 Tipos de Texturas: Sera muy difcil o casi imposible definir tipos de textura, ya que existen millones de ellas, pero cuando miramos el mundo natural o artificial, podemos descubrir diversas texturas como por ejemplo: la corteza de los rboles, las piedras, las paredes, los muros, entre otras, y en nosotros mismos descubrimos texturas tales como: la piel, el cabello, la ropa y otras.

Fig. 12. Tipos de texturas Fuente: Autor en vista de la investigacin 2007

La textura puede ser visual o tctil.

- Textura visual: es visual cuando presenta sugerencias diferentes sobre una superficie que slo puede ser captada por el ojo, pero no responde al tacto.

Fig. 13. Textura visual Fuente: Autor en vista de la investigacin 2007

- Textura tctil: presenta diferencias que responde, al tacto y a la vista.


Fig. 14. Textura tctil Fuente: Autor en vista de la investigacin 2007

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Las texturas tctiles producen ciertas sensaciones al ser tocadas con las puntas de los dedos. Adems poseen ciertos atributos que le dan cualidades como liso, suave, spero, duros, blando. 2.8.2 Percepcin de la Textura: Generalmente, la percepcin de la textura depende de dos factores. -Variaciones del color, en cuyo caso la textura se experimenta como plana. -Variaciones en luz y sombra, en cuyo caso la textura se experimenta como profunda. Por lo general una textura no se puede describir por sus atributos perceptibles, si no empleando conceptos que se refieren a los sentimientos que despierta su percepcin, por ejemplo se dice que una textura es suave o spera. Las texturas cuentan con propiedades de orden psicolgico y fsicas tales como: flexibilidad, rigidez, dureza, elasticidad; que hacen que se les clasifique de femeninas a aquellas texturas suaves y masculinas a las gruesas y speras. (Hesselgren 1964, Pag.189) asume que el mayor valor de la textura y las sensaciones tctiles reside en que ellas estn relacionadas con significados asociados con materiales. En cuanto a las relaciones emocionales las texturas y las superficies tctiles pueden estar condicionadas por asociaciones privadas; es decir, son diferentes para cada persona. De manera sucinta podemos decir; que la percepcin visual al igual que la percepcin es compleja, ya que requiere de un proceso de aprendizaje que se va desarrollando durante toda la vida, aunque a veces resulte de una impresin casual, donde se da un acto ptico fsico, superficial o profundo, rpido o lento, libre u obligado que funciona mecnicamente de modo parecido en todos los seres humanos a travs del itinerario del parpadeo o descanso del ojo, donde intervienen factores y variables que componen un objeto observado tales como: la forma, la iluminacin, color, textura, distancia, profundidad, peso, tamao, entre otros importantes en la formacin de la imagen de dicho objeto o espacio, trminos que desarrollaremos en el prximo captulo que a continuacin se presenta.

CAPITULO 3

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En el captulo anterior hicimos nfasis sobre la percepcin visual, por ser esta la manifestacin ms estable, sensible y fuerte en el hombre, y por su estrecha relacin en la definicin y elaboracin de la imagen; trmino que desarrollaremos en este captulo.
Las imgenes estn estrechamente relacionadas con el pensamiento, la idea, con la sensacin y la percepcin, tienen vida propia y maneras distintas que caracterizan a los diferentes individuos y diferentes efectos motores en el organismo, que son de gran importancia para la vida del hombre. (Guatarasma, 2000).

Por ello ha sido objeto de estudio en muchos campos de la ciencia: la semitica, la psicologia, la historia del arte, las ciencias de la comunicacin, la filosofa, la arquitectura, entre otras, lo cual hace que su tratamiento sea interdisciplinario y complejo. 3. IMAGEN La Imagen es la representacin mental subjetiva de la informacin que llega al receptor, resultado de la estimulacin de sensaciones o impresiones producidas por representaciones figurativas o subjetivas. La experiencia visual producida se puede entender como el (...) Principal medio de transmisin de mensajes codificados por el ser humano. (Cherini, Serenella, 2000) Para nosotros el concepto de imagen es una produccin material humana concreta objetiva y subjetiva, basada en datos sensoriales que recibimos a travs de nuestros sentidos: visual, tctil, auditivo, olfativo, y gustativo, para conocer y producir conocimiento, comunicar y producir comunicacin, crear y recrear el mundo exterior, en nuestro mundo interior y viceversa. Las imgenes pueden ser diversas segn cada persona ya que al igual que la percepcin lleva el sello de cada receptor.

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3.1 PROCESO DE FORMACION Y PERCEPCION DE LA IMAGEN La imagen constituye todo un cuerpo de datos que a travs del lenguaje (visual, verbal, escrito), puede utilizarse para componer y comprender mensajes situados a diferentes niveles de utilidad, desde la puramente funcional expresin artstica, hasta la fuerza cultural planetaria del cine, fotografa y televisin. El proceso de formacin y percepcin de una imgen es com- plejo, ya que todas las imgenes que percibimos son fabricadas por el cerebro; es decir, son el producto concreto de las interacciones sensoriales de los seres vivos (hombre, animal), con el entorno u objeto, basadas en la representacin mental percibida, organizada y Fig. 15. Percepcin de la imagen Fuente: autor en vista de la seleccionada que se dan en las cortezas investigacin 2007 sensoriales del cerebro que a su vez disparan una serie de estmulos que excitan al mismo con cierto ritmo y frecuencia durante un tiempo determinado, hacia una situacin, objeto u espacio determinado. De manera ms explicita, pero sucinta, la percepcin y formacin de la imagen se genera a travs de las lentes, incluida la visin humana, compuestas por una serie de elementos como el cristalino, entindase este como: (lente convergente transparente flexible que nos permite enfocar objetos situados a diferentes distancias) y la retina, clulas visuales receptoras de las imgenes que percibimos y transforman los impulsos elctricos que el nervio ptico transmite al cerebro. Pero si bien es cierto que la imagen es fabricada por el cerebro y que es el producto de las interacciones sensoriales del hombre con el entorno u objeto, que se generan a travs de las lentes que funcionan como clulas receptoras de la misma; tambin es importante aclarar, que lo que percibimos como imagen no es ms que luz que reflejan los objetos en direccin de nuestros ojos (rganos encargados de detectar la luz) que nos permiten comprender por extensin la informacin de las imgenes a travs de las lentes, ya que el ojo slo puede aceptar interpretar la luz y no otro tipo de energa.

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En conclusin podemos decir que la formacin y percepcin de la imagen abarca un amplio proceso, actividades, funciones y actitudes, la lista es larga: el mismo arte de percibir como hecho intrnseco, el comprender, contemplar, observar, descubrir, reconocer, visualizar, examinar, leer y mirar son slo algunos factores determinantes que influyen en la percepcin de la imagen, ya que cada individuo crea y capta la realidad segn su historia personal, inters, educacin y contexto cultural. 3.2 CARACTERISTICAS DE LA IMAGEN La caracterstica principal de la imagen es el hecho de transmitir e informar, a travs de signos o smbolos compuestos por elementos asociados: - El significado, como contenido informativo que transmite. - El significante, que es la forma en que se transmite (sonidos, trazos, gustos, colores, olores, etc.) que utilizamos para expresar el significado. 3.3 LA IMAGEN COMO TRANSMISOR DE MENSAJES La imagen impone con fuerza, su carcter de inmediatez, su apariencia de reflejo como soporte de comunicacin y transmisor de mensajes, est inmersa en un proceso de comunicacin en la que se ve limitada a una respuesta representacional en cada persona, posee conceptos vlidos de contenidos que abarcan todos los elementos visuales: grficos, tridimensionales y Fig. 16. La imagen como transmisor de audiovisuales, coordinados por los aspectos humanos; donde mensajes - Fuente autor en vista de la investigacin 2007 el smbolo es la representacin sensorial perceptiva (en nuestro caso visual), de una realidad que nos ayuda a percibir la informacin y nos sirve para comunicar una idea real o abstracta. El smbolo presenta una dualidad de significados, el comn y accesible a todos y el complejo oculto e inaccesible a muchos. Un claro ejemplo, pueden ser la imgenes pictricas utilizadas para ponernos sobre aviso de peligro de muerte, una calavera con tibias cruzadas, siempre como imgen, va hacer interpretada como muerte, pero con un mensaje intrnseco nos advierte que tipo de muerte puede ser y es entendida por todos.

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5.1. TIPOS DE IMGENES En principio debemos hacer una aclaracin. Advertir que la palabra imagen, adems de referirse a la imgen visual, tiene aplicaciones ms amplias. Las imgenes pueden clasificarse en relacin con nuestro sentido, y existen por tanto imgenes visuales, auditivas, gustativas, olfativas tctiles, que pueden clasificarse en: Imgen real: la producida por un sistema ptico cuando los rayos luminosos salen
convergentes. Las imgenes reales pueden ser recogidas en una pantalla. Imgen virtual: la producida por un sistema ptico cuando los rayos luminosos salen divergentes. La imagen virtual esta formada por las intersecciones de las prolongaciones de los rayos emergentes. Las imgenes virtuales no pueden recogerse en pantalla. Imgen consecutiva: impresin retinal que contina despus que la luz o imagen propia ha desaparecido. Imgen heternima: imagen de un objeto cuando el ojo esta enfocado para un punto ms remoto que el objeto. Imgen mental: concepto correspondiente a un objeto apreciado por los sentidos. Imgen pstuma: imagen producida por un objeto en movimiento, cuya velocidad es tal que antes que se haya agotado la excitacin producida por una posicin local del objeto, surge la excitacin de la posicin prxima del mismo. Imgen psico: aunque todo conocimiento es en cierta manera una imagen mental de un objeto, el nombre imagen reservase comnmente en psicologia moderna para significar aquella clase de conocimiento que ni es una idea o acto de la inteligencia propiamente tal, ni es tampoco una percepcin o sea el conocimiento de un objeto material en presencia de un excitante o estimulo externo.

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Imgen compuesta: es la imagen resultante de la combinacin o fusin de dos o ms imgenes simples. Desde el punto de vista psicolgico, las imgenes llmense simples o o compuestas, segn que su contenido objetivo ofrezca una sola cualidad de las que pueden percibirse por los sentidos (por ejemplo, un color, un sonido, que Psicologicamente deben considerarse como simples). (Guatarasma, Lus 2000).

3.4 ASOCIACION DE LAS IMGENES El conocimiento y la asociacin de las imgenes no est determinado slo por las sensaciones visuales, auditivas, olfativas etc., si no que existe una forma, individual, social de conocerlas o percibirlas, (Howard S. Bartley 1992, Pag. 292), seala que La imaginacin
consiste en experimentar los objetos y todo lo que se relaciona con ello, ya sea mediante la memoria o a travs de la asociacin, con modalidades que estn siendo activadas en sus propios rganos de los sentidos , que puede hacerse a travs de:

- Las ilusiones Fisiolgicas: tienen su fundamento en la propia configuraron del ojo humano. - Las ilusiones psicolgicas y lgicas: determinadas por los preconceptos que constituyen la formacin y percepcin de la imagen; principios previos que organizan las representaciones, que son de carcter cultural aprendidos por el sujeto en su propio desarrollo.

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- Las ilusiones pticas: producidas o determinadas por los estmulos en la vista, estas han sido estudiadas por la gestalt y sus diferentes leyes. Como habamos mencionado en el punto 4.5 de este captulo, el reflejo de los obje- tos y de las superficies en el campo visual da por resultado la proyeccin de imgenes sobre la retina. Este conjunto indefinido de estmulos en el campo visual se ve organizado en unidades relacionadas con formas y figuras definidas propor- cionando caractersticas visuales al mundo que experimentamos, de esta manera se produce el proceso de percepcin de la forma figura. 3.5 PROPIEDADES DE LA FORMA A este respecto Juan Cordero R., seala que las formas poseen unas leyes estructurales que pueden ser objetos estticos debido a su coherencia, expresividad y armona, y casi siempre sirven a figuras y objetos de una significacin reconocible por la experiencia .Estos objetos, que se configuran en el plano como simple elementos formales, cromticos o textuales, trascienden al espacio pictrico - mgico y multidimensional adquiriendo la lgica coherencia de los cuerpos y espacios fsicos. Bastan lo s estmulos de las claves de la profundidad, para que las formas tengan que responder a las propiedades de gravedad, volmen, peso, masa, estabilidad, impenetrabilidad, etc., que son atributos de otras dimensiones superiores al plano (Ilusiones pticas,2005)..

Segn Francis D.K. Ching (1993), para la percepcin de la forma, se debe descomponer por propiedades visuales - El Contorno: es el resultado de la configuracin de las superficies y aristas de las formas.

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Fig. 17. Propiedad Visual Contorno de los Objetos Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

- El Tamao: las dimensiones de la forma son largo, ancho y profundidad; estas

dimensiones definen las proporciones de una forma y su escala esta determinada por su tamao en relacin al de otras formas del mismo contexto.

Fig. 18. Propiedad Visual Tamao de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

- El color: es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una

forma; el color es el atributo que con ms evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma.

Fig. 19. Propiedad Visual Color de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

- La Textura: es la caracterstica superficial de una forma, afecta tanto las cualidades

tctiles como a las de reflexin de la luz en la superficie de las formas.

Fig. 20. Propiedad Visual Textura de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

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- La Posicin: es la localizacin de una forma respecto a su entorno o campo de visin.

Fig. 21. Propiedad Visual Posicin de los Objetos - Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

- La Orientacin: es la posicin de una forma respecto a su plano de sustentacin, a los puntos cardinales o al observador.

Fig. 22. Propiedad Visual Orientacin de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

- La Inercia Visual: es el grado de concentracin y estabilidad visual de la forma; la

inercia visual de una forma depende de su geometra, as como de su orientacin relativa al plano de sustentacin y al rayo visual propio del observador. Es evidente que todo este conjunto de propiedades visuales de la forma, en realidad estn afectadas por las condiciones en la que analicemos: Nuestro ngulo de visin o perspectiva, la distancia que nos separa de la forma, las condiciones de iluminacin y el campo de visin que haya entorno a la forma.

Fig. 23. Propiedad Visual Orientacin de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

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De igual manera Ching, seala que los contornos bsicos, que nuestro campo visual abarca, son aquellos cuyos contornos ms simples y regulares, ya sea por su sencillez y regularidad en la forma, son ms fcil de comprender, percibir y asociar

Ching, parte de que todos los contornos primarios de las formas son la circunferencia y las series de polgonos regulares que pueden inscribirse en ella, estos son los ms bsicos: - El Crculo: puntos dispuestos y equilibrados por igual en torno a otro punto, el crculo es la figura ms centrada e introspectiva, generalmente estable y autocentrada en su entorno. La colocacin de un crculo en el centro de un campo refuerza su propia centricidad, la asociacin del crculo con formas rectas o ngulos o disposicin de un elemento sobre su permetro puede inducirle un movimiento de rotacin.

Fig. 24. Propiedad Visual contorno de los Objetos - Fuente Autor en vista de la investigacin 2007

Fig. 25. Propiedad Visual contorno de los Objetos Ciudad de la justicia Norman Foster Fuente: 23/11/2006 WWW.20minutos.es/noticia/17562 6/0/edificios/Foster/Justicia/.

Fig. 26. Propiedad Visual contorno de los Objetos torre del viento Toyo Ito Fuente: 20/05/2004 Jaime Salido Moreno, innovaciones tecnolgicas. Anlisis y proyectos de fachadas.

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- El tringulo: figura formada por tres lados, cuando descansa sobre uno de sus lados esta trabaja con estabilidad, no obstante, cuando se inclina hasta sostenerse sobre uno de sus vrtices puede quedar en un estado precario equilibrio o ser inestable y tener la tendencia a caer hacia uno de sus lados.

Fig. 27. Propiedad Visual Contornos de los Objetos Triangulo Fuente autor en vista de la investigacin 2007

Fig. 28. Propiedad Visual contorno de los Objetos - Edificio Forum.

Herzong Meuron
Fuente: 2005 Revista AV Nmero 111-112 I-IV 2005

- El Cuadrado: figura plana de cuatro de lados iguales y ngulos rectos, esta representa lo racional y puro, es una figura esttica y neutra, sin direccin concreta. Los rectngulos son variaciones del aumento en altura o anchura del cuadrado, el cuadrado puede ser estable cuando descansa sobre uno de sus lados y dinmico cuando lo hace en uno de sus vrtices.

Fig. 29. Propiedad Visual Contornos de los Objetos cuadrado Fuente autor en vista de la investigacin 2007

Fig. 30. Propiedad Visual contorno de los Objetos Turnig torso Santiago calatrava Fuente: 21/08/2006 http://urbanity.blogsome.com/2006/08/21/turning-torso-malmosantiago-calatrava/

Fig. 31. Propiedad Visual contorno de los Objetos First Candan Edgard Durell - Fuente: 29/04/2006 http://www.epdlp.com/rascacielos.php

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3.6 IMAGEN Y LA GESTALT Como habamos mencionado anteriormente, la imagen es una representacin mental de la realidad, que realiza el cerebro a travs de la luz que reflejan los objetos y que son percibidos por el ojo, en donde intervienen las: -Ilusiones Fisiolgicas -Ilusiones psicolgicas y lgicas -Ilusiones pticas Estudiadas y analizadas por muchos cientficos y teoras como: Charles Morris, Umberto Eco, la gestalt y sus diferentes leyes. A efecto de nuestra investigacin es de inters particular estudiar las ilusiones op- ticas y la GESTALT, son 2 las leyes gestalicas que describen, como organizamos la informacin o las imgenes que percibimos, en contenidos provistos de significa-do: -Ley Figura-Fondo: el proceso perceptivo remite a un mecanismo bsico segn el cual tendemos a focalizar nuestra atencin sobre un objeto o determinado grupo de objetos (figura) destacndolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo). Ejemplo: En esta figura se presentan dos dimensiones: figura y el fondo. En este caso dos personas o una copa.

Fig. 32. Figura fondo - Fuente: 18/03/2005 http://www.ilusionario.es/PERCEPCION/figura_fondo.htm

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Ley de la buena forma: Nos remite a un principio de organizacin de los elementos que componen una experiencia perceptiva y que los gestalicas llamaron Pregnancia (Prgnanz). Este mecanismo permite reducir posibles ambigedades o efectos distorsionadores, buscando siempre la forma ms simple o la ms consistente; en definitiva, nos permite ver los elementos como unidades significativas y coherentes. La ley de la buena forma se rige por una serie de principios bsicos: -Cierre: Nos permite ignorar determinados "vacos" para completar una figura. Ejemplo: La figura se presenta incompleta o discontinua, pero la percibimos completa, ya que nuestra mente la completa, aunque las lneas no estn unidas se puede percibir un tringulo.

Fig. 33. Cierre Fuente: autor


En vista de la investigacin 2007

-Proximidad: Nos permite relacionar elementos que estn unos cerca de los otros. Ejemplo: La mente percibe unas columnas o carreteras.

Fig. 34. Proximidad - Fuente: autor


En vista de la investigacin 2007

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-Semejanza: Nos permite relacionar elementos en funcin de su similitud. Ejemplo: Tendemos a percibir agrupados los objetos iguales, miramos las filas de crculos y cuadrados, pero no apreciamos las columnas.

Fig. 35. Semejanza - Fuente: autor


En vista de la investigacin 2007

-Simplicidad o Continuidad: Nos permite agrupar diversos elementos en una fila o curva uniforme. Ejemplo: Cuando miramos una figura la percibimos de la manera ms simple posible, se percibe un diamante o rombo, pero nadie aprecia las dos letras K una frente a la otra.

Fig. 36. Simplicidad - Fuente: autor


En vista de la investigacin 2007

En este captulo hicimos nfasis, sobre la imagen, por ser esta el producto de la representacin mental subjetiva de la informacin que llega al receptor a travs de la percepcin y sus diferentes tipos. La imagen es un trmino complejo al igual que los ya desarrollados, el mismo ha sido objeto de estudio de muchos campos de la ciencia en donde destaca la arquitectura.

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As pues la imagen constituye todo un cuerpo de datos que a travs del lenguaje visual puede utilizarse para conocer y producir conocimiento, comunicar y producir comunicacin, crear y recrear el mundo exterior, adems de utilizarse para componer y comprender mensajes situados a diferentes niveles de utilidad, desde la puramente funcional expresin artstica(objeto), hasta la vivencial del espacio(entorno), donde destacan las formas que poseen coherencia, expresividad y armona que pueden ser percibidas o reconocibles por su configuracin simple formal, adems de su cromaticidad o texturialidad, todos estos factores importantes en la formacin y comprensin del lenguaje visual de la imagen urbana, termino que desarrollaremos en el siguiente capitulo.

CAPITULO 4

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Observar las ciudades puede causar un placer particular, a menudo la percepcin de la ciudad no es continua, sino ms bien fragmentada y mezclada, donde casi todos los sentidos estn en accin y la imagen es la combinacin de ellos, donde el espacio urbano deformado o reducido a imgenes es el que importa al ciudadano comn, porque es el ciudadano el que le agrega al espacio urbano una serie de connotaciones, comparaciones y recuerdos. En el pas existe un gran nmero de ciudades y poblados histricos con caractersticas formales y ambientales de gran relevancia. Desde la arquitectura: las calles, las plazas, y el entorno conforman el espacio urbano de gran riqueza e imagen invaluable. Pero paradjicamente el desarrollo de las ciudades ha alterado el carcter y la imagen de las mismas, mediante la comercializacin, los cambios de uso del suelo, y las edificaciones, la concentracin vehicular, la contaminacin resultante y el caos visual, por citar slo algunas. Estas constituyen una amenaza permanente en contra de la identidad, de all parte nuestra preocupacin desde el punto de vista de la ciudad como imgen a travs del fenmeno de la preocupacin haciendo hincapi en el sentido de la visin. Todo lo anterior expuesto nos lleva al planteamiento de la hiptesis, valorar ciertos elementos psico-compositivos arquitectnicos de las edificaciones que definen caractersticas especiales que contribuyan a mejorar e identificar la vida social de un sector o espacio determinado. Para el desarrollo y anlisis del sector del Casco Central de Ciudad Bolvar, vamos a utilizar los criterios de las leyes de la percepcin visual desarrollada por la gestalt. La teora de Kevin Lynch explicada en su libro imagen de la ciudad y los lineamientos del uso del suelo de la ordenanza sobre el Centro Histrico de Ciudad Bolvar, entre otros. El objetivo principal de este captulo es abordar el estudio perceptivo de la imagen urbana, para fomentar la identidad y afecto de los habitantes y usuarios por el sector antes mencionado. Pero antes de adentrarnos en el tema de estudio consideramos necesario definir que es ciudad y como a partir de este se desarrollan e integran el espacio urbano y la imgen urbana.

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4. QU ES CIUDAD? La ciudad se ha definido desde diversas perspectivas por diferentes autores, disciplinas y corrientes de pensamientos, cada una de ellas ha estructurado una visin muy particular de la ciudad, sin embargo, es difcil incorporar todas las variables definidas a tan complejo fenmeno. (Morella Briceo 1999, Pag.54), en su tesis, la percepcin visual y la identidad de los objetos del espacio urbano, plantea: que La ciudad es un territorio edificado que se compone de innumerables percepciones humanas. La ciudad puede considerarse un espacio en donde la gente puede andar y encontrarse, llevando a cabo todas las actividades. De igual manera podemos decir que las ciudades son complejas y multidimensionales en donde los habitantes a partir de la interrelacin que establecen con su medio ambiente circundante; es decir, con el espacio urbano que habitan y transitan, conciben un esquema mental de la ciudad, lo que finalmente se traduce en una imagen de ella.

Fig. 40. Ciudad Fuente Autor Envista de la investigacin 2007

En este sentido Lynch seala que si se plantea bien visualmente a la ciudad, esta puede tener un intenso significado expresivo. Es a partir de ello, entonces que podemos decir que la percepcin es el punto de partida para el anlisis de diversos aspectos de la ciudad. Ya que la percepcin se sirve de muchos elementos urbanos, arquitectnicos, geogrficos, y otros con el propsito de crear imgenes a las personas que recorren los espacios de la ciudad. Como mencionamos anteriormente, la ciudad es compleja y multidimensional por encontrarse llena de estmulos y sensaciones que el hombre organiza, selecciona y reconoce en su contacto con la realidad, mundo exterior, contexto, captada a travs de la percepcin, y transformado en imgenes (trminos estructurados y desarrollados en los captulos 1 y 3 del presente trabajo). La ciudad posee variables definidas como el espacio urbano y la imgen urbana, que a continuacin sern definidos:

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4.1 EL ESPACIO URBANO Es un trmino que integra la ciudad igualmente complejo y con numerosas definiciones por ejemplo (BAZANT, 1998, Pag. 86) lo define como Espacio pblico
que plantea el desarrollo de funciones meramente social en donde se lleva a cabo las rela ciones sociales, cotidianas, como caminar, comprar productos, utilizar los servicios de entretenimiento. En donde se presentan todo tipo de anuncios publicitarios indicadores de infor macin y sealamientos viales, los cuales constituyen los smbolos que se requieren para el desarrollo de las actividades en los espacios pblicos, en este sentido la plaza y la calle son los elementos bsicos que conforman el espacio publico.), pero debemos resaltar que el

espacio urbano tambin alberga otros espacios tales como el espacio urbano pblico, el privado y semi-privado. Partiendo de lo expuesto anteriormente podemos decir que el espacio urbano define un lugar y tambin su imagen, como la manifestacin formal de una realidad social, cultural e histrica. Es un hecho esttico; pero tambin simblico, es la existencia de fenmenos materiales e inmateriales cambiantes y diversos asociados a un lugar y a una cultura.

Fig. 41. Espacio publico Fuente Autor, Envista de la investigacin 2007

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4.2 LA IMAGEN URBANA Se considera como una caracterstica principal de la ciudad, al igual que los trminos definidos anteriormente, es muy complejo con numerosas definiciones, por ejemplo, (Morella Briceo y Gil Beatriz 2005, Pg. 20) plantean que La imagen
urbana tiene que ver con todos aquellos elementos fsico-espaciales, como naturales que constituyen un entorno, los cuales, son identificados y estructurados en la mente de cualquier persona. La misma esta relacionada directamente con el grupo social, y su cultura; su conocimiento permite la actuacin real en el lugar especifico, pudiendo afirmarse que la condicin primordial, de la imagen urbana, se centra en lograr un lugar identificable

Podramos definir la imagen urbana como: una serie de creencias, ideas, y percepciones que una persona tiene sobre una ciudad, a travs de los elementos materiales o artificiales (lo construido) que la constituyen y que forman el marco visual de sus habitantes tales como: colinas, ros, bosques, edificios, calles, plazas, anuncios, etc. Donde la relacin y agrupacin de estos elementos definen el carcter de la imagen urbana, determinada en su mayora por las caractersticas del lugar (topografa, clima, suelo, etc.), cultura, estructura familiar y social, adems de la presencia de determinados materiales y sistemas constructivos. La imagen urbana busca definir un conjunto visual agradable y armonioso, entre los habitantes de una ciudad, y el contexto que lo rodea, a travs del manejo adecuado de elementos compositivos como: forma, textura, color, volmenes, masas de edificacin, elementos arquitectnicos, de diseo, arte y comunicacin. Al respecto (Lynch, 1960, Pag.227) afirma que La creacin de la imagen de la ciudad se da a de lo que percibe el ciudadano y de cmo lo organiza mentalmente

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Esto nos reafirma que la imagen urbana constituye un estmulo y receptculo de recuerdos y emociones del hombre y su relacin con su entorno y semejantes, adems de considerarlo una herramienta histrica por poseer presencia viva de los hechos y sucesos de una localidad en el tiempo. Finalmente la imgen urbana es la expresin de la totalidad de las caractersticas de la ciudad y su poblacin. 4.2.1 COMPONENTES DE LA IMAGEN URBANA. En este punto se realiza nfasis en los planteamientos tericos propuestos (Kevin Lynch, 1978, Pag.92), que establece, que Existen tres componentes en las imgenes urbanas:
identidad, estructura y significado, relacionados estos con el sentido del lugar, y referidos a esquemas mentales realizados por el hombre a partir de la interaccin con la ciudad

Kevin Lynch, se refiere al sentido como al grado en el cual el asentamiento puede ser claramente percibido y mentalmente diferenciado y estructurado en el tiempo y espacio por sus residentes, y el grado en que esa estructura mental conecta con sus valores y conceptos; el ajuste entre el entorno, nuestras capacidades mentales y sensoriales y nuestras construcciones mentales. 4.2.2. IDENTIDAD Es un trmino de orden cognitivo, relacionado con los pensamientos, creencias e ideas que tenemos de un ambiente urbano referido directamente a sus caractersticas formales y funcionales, por medio de la cual reconocemos y diferenciamos un contexto urbano determinado de otros semejantes a l. Para (Lynch, 1978, Pag.93), La identidad es la identificacin e individualizacin de elementos
que componen el espacio geogrfico a travs de la distribucin de uno con respecto a otro y su reconocimiento como entidad separable. Estos elementos pueden corresponder al medio natural [relieve, clima, vegetacin, fauna] o medio artificial, resultado de la intervencin del ser humano en el espacio [edificaciones, vas de comunicacin, monumentos, trafico, contaminacin, y basura entre otro].

Lynch plantea el estudio o evaluacin de la identidad a travs de mapas cognitivos mentales con bases en los siguientes elementos: sendas, borde, nodos, hitos y distritos o barrios.

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Sendas: se refiere a los recorridos que generan todo tipo de trnsito; como las calles peatonales y vehiculares que demarcan o estructuran el espacio urbano.

Fig. 41. Senda Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Bordes: son los lmites o frontera que producen una ruptura entre un espacio determinado y otro. Estos pueden ser naturales como playas, montaas y otros, como los construidos por el hombre: muros urbanos, autopistas, etc.
Fig. 42. Borde Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Nodos: son lugares de confluencia tanto vehicular como peatonal, estos pueden ser puntos de interseccin vial, plaza, parque, entre otros.

Fig. 43. Nodo Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Fig. 43. Hito Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Hitos: elementos fsicos de relevancia prominentes, pueden ser naturales o construidos. Pueden estar dentro del contexto urbano o fuera de l; los hitos representan un smbolo que le da identidad y carcter a un lugar o espacio determinado.

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Sectores o distritos: son las diferentes secciones espaciales de una ciudad que por su peculiaridad son fcilmente reconocibles, como ejemplo el cen- tro de una ciudad, los barrios, la zona comercial, entre otros.

Fig. 43. Sectores o distritos Fuente Autor envista de la investigacin 2007

4.2.3 LA ESTRUCTURA Se relaciona con un trmino de orden emocional que provoca la ciudad al ser percibida: odio, simpata, rechazo, etc. Del mismo modo que podemos decir que la estructura, es un trmino de expresin y lenguaje formal visual de la ciudad a travs de sus elementos constitutivos como la trama, la manzana, la calle, la plaza, los edificios y su relacin tipolgica morfolgica. Dicho de otra manera, la estructura puede ser considerada, la interconexin o relacin de los elementos que conforman la identidad con el fin de elaborar un mapa mental, ms o menos, adaptada a la configuracin geogrfica del espacio. Esto puede ser afirmado por (Lynch 1968, Pag.95) cuando nos dice que La estructura formal que a escala de un lugar
pequeo es el sentido de cmo se acoplen sus partes y en un asentamiento grande, es el sentido de orientacin, el saber, donde y cuando esta uno, lo que implica saber como los otros lugares [o tiempo], se conectan a este lugar.

4.3.ELEMENTOS DE LA MORFOLOGIA URBANA Entre estos elementos encontramos la trama, la manzana, espacios pblicos y privados, el cruce, las edificaciones.

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La trama: Patrn bidimensional que la forma visual urbana, referido al tratamiento y arti-culacin del suelo, (textura, composicin).

Fig. 44. Estructura Fuente Autor envista de la investigacin 2007

La manzana: trmino perteneciente al tejido del espacio urbano, considerado la unidad, base de la trama, a travs de ella se estructura la ciudad.
Fig. 45. Manzana Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Los espacios pblicos y privados: todos aquellos elementos caractersticos en una ciudad que quedan definidos por los parmetros de las edificaciones, por ejemplo: una plaza es un espacio pblico y una vivienda es un espacio privado
Fig. 46. Espacios pblicos y privados Fuente: Femayor Jos Viaje al Guayaquil Ecuador. 2006

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El cruce: se le considera otro elemento de la estructura formal urbana aunque est sobre la calle, representa caractersticas especficas que lo diferencian de los dems elementos.

Fig. 47. Cruce Fuente Autor

Dentro de la ciudad se encuentran otros elementos como las envista de la investigacin 2007 edificaciones, que no por ser el ltimo en nombrar no tenga importancia, todo lo contrario, consideramos que es el elemento que junto con los ya definidos, le dar forma, significacin, y le otorgan a la imagen urbana, una clara identidad. Las edificaciones: elemento estructural formal de carcter tridimensional que le otorga identidad, significado e inters a la ciudad. Estos elementos definen la vialidad y los espacios abiertos de estar y circular, como: plazas, plazoletas, adems de brindarle carcter a barrios o zonas definidas de la ciudad a travs de su monumentalidad, relevancia, esttica, poca, o valores vernculos. Estos elementos pueden constituir un foco de inters para quien recorra el espacio urbano.
Fig. 48. Edificaciones Fuente Autor envista de la investigacin 2007

La tipologia arquitectnica de las edificaciones: es el conjunto de caractersticas que le dan a un edificio una clasificacin concreta, respondiendo a un tiempo y espacio definidos como la disposicin de espacios, la relacin de vanos con macizos, alturas, elementos arquitectnicos, entre otros.

Fig. 49. Tipologia Fuente Autor envista de la investigacin 2007

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La corriente estilstica: son las caractersticas formales de un edificio que responden a la manera de construir de una poca, de un lugar, de espacio, involucrando las costumbres, formas de vida, tecnologas y creencias de la gente que vive en un lugar determinado.

SIGLO XVI-1800

SIGLO XVI-1940

1850-1940

1930-1940

1800-1850

1850-1930

1930-1940

1930-1940

Fig. 50. Corriente estilstica Fuente Autor envista de la investigacin 2007

Dentro estos elementos encontramos edificaciones de carcter pblico y privado que pueden clasificarse por las diferentes leyes y ordenanzas urbanas de cada pas, estado o ciudad, que varan segn: 1-Edificaciones con caractersticas plsticas arquitectnicas y antecedentes histricos que los convierten en puntos de referencias o hitos urbanos, suelen funcionar como nodo de actividad entre la poblacin local y visitante de una ciudad, adems de ser considerados nicos en la totalidad del conjunto. 2-Edificaciones de menor escala y monumentalidad con caractersticas plsticas ornamentales y estilsticas de gran valor y antecedentes histricos. 3-Edificaciones que complementan el contexto edificado que puede poseer elementos decorativos de estilos relevantes pero con caractersticas muy modestas, constituyen

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en su mayora una transicin entre las edificaciones de arquitectura relevante y verncula. 4-Edificaciones modestas, sencillas con caractersticas plsticas arquitectnicas nativas del medio rural; donde se encuentran insertas.

Fig. 51. Plano base Inventario de las edificaciones existentes del Casco Central de Ciudad Bolvar desarrollado por el autor segn ordenanza sobre centro Histrico de Ciudad Bolvar 2007

4.4. SIGNIFICADO
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Lynch, afirma que el significado como componente de la imagen urbana no es ms que el sentido prctico emotivo del observador en relacin al entorno donde vive. La vida de la gente se enriquece al aprender, al observar y comprender su propio vecindario urbano y comienza a dominar su propia situacin de vida; pero a pesar de considerarlo un componente de la imagen urbana, Lynch solo aborda la identidad y estructura ya que el significado de una ciudad (imagen) es muy diverso, complejo y subjetivo, de esta forma no se realiza hincapi en l. El significado como componente de la imagen urbana esta estrechamente relacionado con la calidad ambiental del espacio urbano, referido a las caractersticas formales y su estructura como expresin del lenguaje que el hombre manifiesta y mantiene con el entorno que le rodea y el sentido del lugar referido este a las caractersticas sustanciales de un ambiente urbano manifiesto en su geografa y su clima, historia, la huella del ser humano y del paso del tiempo, es tambin su presente y su significado. En conclusin, la imagen urbana se manifiesta en todas las caractersticas de la estructura de la sociedad, como sabemos ya, el observar la ciudad puede causar un placer particular, considerando sus caractersticas principales fsico espaciales naturales y los construidos por el hombre definidos por hitos, nodos, bordes, sendas o distritos, todos ya descritos en este capitulo relacionados con ideas, y percepciones que una persona pueda tener sobre ella e importantes para realizar un anlisis de un espacio o sector especifico.

II PARTE

CAPITULO V

CAPITULO 5 METODOLOGIA
PERCEPCION E IMAGEN URBANA

5. METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION La metodologa de investigacin se basa en un proceso deductivo e inductivo estructurado en las siguientes fases: Investigacin documental y bibliogrfica sobre los contenidos tericos del enfoque perceptual de la ciudad, desde los planteamientos de la Gestalt, acerca de la percepcin visual y enfoques especficos de la relacin arquitectura y ciudad de autores como Kevin Lynch, entre otros, ya desarrollado en el marco conceptual del presente trabajo, adems de una, investigacin exploratoria que se bas en un sondeo cualitativo a una muestra representativa de personas, el cual nos permiti obtener datos de primera mano, relacionado con los aspectos valorativos de la imgen colectiva del Casco Central de Ciudad Bolvar. Con la finalidad de comprender la totalidad de impresiones visuales que componen al mismo, a travs de su identidad y proyectar una edificacin mediante la reinterpretacin de los elementos arquitectnicos tipolgicos de las edificaciones existentes con el objetivo de intensificar la vida social del casco central. Este sondeo se realiz por muestreo aleatorio y constituy una herramienta de logstica inductiva, que nos facilit la obtencin de datos y a su vez permiti conocer la opinin y percepcin de los usuarios y residentes sobre el conjunto urbano del Casco Central de Ciudad Bolvar, adems agilizo el trabajo sin menoscabar la calidad de la investigacin ayudndonos a solventar la escasez de recursos econmicos, que es un factor comn denominador restrictivo en una labor como el presente trabajo. El sondeo comprendi una encuesta de dos (2) hojas con veintitrs (23) preguntas enumeradas objetivamente y relacionadas con aspectos visuales cualitativos de las edificaciones del entorno, su geometra, color, posicin, tamao, textura, actividad-uso, elementos tipolgicos arquitectnicos entre otros, que a escala de la ciudad incluye la estructura morfolgica definida. El tiempo de aplicacin de dicha encuesta se realiz en un tiempo comprendido entre 5 a 15 minutos aproximadamente, que se considero razonable en la aplicacin de la prueba.

CAPITULO 5 METODOLOGIA
PERCEPCION E IMAGEN URBANA

Todo esto se realiz conscientemente, de que si existen variaciones en la forma de percibir, valorar los sitios y edificaciones de las ciudades, tambin existen imgenes colectivas que se guardan en la memoria de sus habitantes. Es por ello que en el presente trabajo se ha aplicado el mtodo de exploracin, con la idea de conocer como se comportan estas tendencias en una muestra aleatoria de 25 personas cifra, que para efectos de la investigacin represento el 100% de la poblacin que transita y vive el casco central. El sondeo, consisti en la indagacin y seleccin de los aspectos valorativos de la imgen colectiva del Casco Central de Ciudad Bolvar, que a continuacin se presentan en la encuesta modelo anexa.

CAPITULO VI

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO ESCUELA DE ARQUITECTURA MERIDA VENEZUELA ASPECTOS VALORATIVOS DE LA IMAGEN COLECTIVA DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR - MUNICIPIO HERES PARROQUIA CATEDRAL EDO. BOLIVAR.

Nombre______________________________ Edad_____ Sexo___ Ocupacin__________ Direccion______________________________________________________________


1. Cul considera usted que es la forma ms representativa que presentan las edificaciones del contexto? Cuadradas Cilndricas Rectangular Triangular 2. Segn el contexto las edificaciones presentan un tamao adecuado a las actividades que se desarrollan en ella? SI NO POR QUE_____________________________________________

3. De existir una clara lectura espacial perceptual que albergan las edificaciones UD. Considera que es producto de? Color Textura Iluminacin Forma Tamao

4. Cual es el color que mas representa este contexto?________________________ 5. Cul es el color que UD. Mas retiene en la mente?__________________________ 6. Cul es el color de su preferencia?____________________________________ 7. Cul es la textura de su preferencia? Lisa Corrugada Gruesa Fina Estuco 8. Que intensidad y textura son de su preferencia? Lisa Opaca Corrugada Opaca Grueso Opaco Fina Opaco Lisa Brillante Corrugada Brillante Grueso Brillante Fina Brillante 9. Cules son las formas geomtricas que UD. Considera deben poseer las edificaciones? Cbica Cilndrica Triangular Rectangular

10. Que elementos presentes en el contexto pueden ser utilizados como referentes para el tamao de las edificaciones? Alturas de Pisos Aceras Calles Mobiliario Urbano Altura de Planta Baja Vegetacin 11. Usted observa adecuacin entre el hecho arquitectnico y las actividades que se desarrollan en el contexto? Si No Cual es el nivel de adecuacin con respecto a la edificacin y la calle: Una vez el ancho de la calle Dos veces el ancho de la calle Tres veces el ancho de la calle Ms de tres veces el ancho de la calle

Pag.1 Formato de la encuesta realizada en vista de la investigacin 2006.

12. Observa usted una coherente distribucin y disposicin entre los siguientes elementos arquitectnicos? Ventanas Puertas Techo Galeras Aleros Columnas Otros 13. La disposicin de estos elementos se encuentran? Secuencialmente Armnicamente Proporcionalmente Simtricamente 14. De los elementos arquitectnicos tales como: Ventanas, puertas, techo, galeras, aleros, columnas, otros, UD. considera que deberan ser de acabados? Rsticos Obra Limpia Acabados en Gris

15. De las opciones anteriores especifique cual es de su agrado y cual permanece en su memoria? De Agrado__________________ en su memoria___________________________ 16. Cuales son las formas fciles reconocibles de los objetos? Circulo Rectangular Cuadrado Triangulo 17. De las siguientes cualidades cuales llegan a tener mayor importancia en su memoria? Irregularidad Regularidad Direccionalidad Otorgonalidad Sentido Posicin 18. Cuales son las actividades que usted observa en el contexto? Comercial Residencial Religioso Cultural Asistencial Educacional 19. De tales actividades llega usted a observar relacin entre funcin y usos? Si No Cuales________________________________________________ 20. Considera usted importante las relaciones directas entre la funcin y el uso de la edificacin? Si No Por que_______________________________________________ 21. Que elementos arquitectnicos facilitan una clara lectura entre el uso y funcin? Puerta Corredor Zagun Ventana 22. Que elementos arquitectnicos cree usted que representa el uso de las edificaciones? Puertas Ventanas Corredor Galeras Otros Columnas 23. Dlos elementos arquitectnicos mencionados anteriormente cual permanece en su memoria? Puerta Ventana Galera Columnas Otros

Pag.2 Formato de la encuesta realizada en vista de la investigacin 2006.

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

6.1 DATOS ARROJADOS DEL SONDEO La poblacin entrevistada fue tomada aleaotoriamente en distintas zonas del Casco Central, con la finalidad de evaluar cuales son los aspectos valorativos de la imagen que tiene el colectivo sobre el contexto y que percepcin posee cada una de las personas sobre dicho contexto. Para ello se realiz una serie de preguntas ya expuestas en el anexo anterior, a una poblacin de 25 personas que para efecto de la investigacin representan el 100% de la poblacin que transita el casco central. Segn el sondeo realizado, el 100% de la poblacin concuerdan; que la forma ms representativa que presentan las edificaciones del contexto, es rectangular. Segn el contexto las edificaciones presentan un tamao adecuado a las actividades que se desarrollan en ella, ya que el 100% afirma que tal situacin es producto de lo espacioso de las mismas. Segn el sondeo el 56% opina que de existir una clara lectura espacial perceptual que albergan las edificaciones es producto del tamao; mientras que el 44% opina que es producto de la forma, predominando el factor tamao. El color ms representativo del contexto, es el color amarillo con una proporcin del 56% de las personas entrevistadas. El color que las personas ms retienen en la memoria es el color azul, con una concordancia del 32%. El 36% de las personas entrevistadas, el color de su preferencia es el azul, es de hacer notar que los colores rojo, amarillo, verde y rosado, representan un porcentaje menor en la encuesta realizada, oscilando entre 20% y 8%. El 80% de la poblacin entrevistada prefiere una textura lisa, no siendo del agrado de las personas la textura gruesa, corrugada, fina y estuco. El 44% de las personas prefieren que la intensidad y textura sea lisa opaca, mientras que el 36% prefieren lisa intensidad brillante. El 84% de las personas considera que la forma geomtrica que deben poseer las edificaciones es rectangular, mientras que el 16% piensan que la forma cbica sera la ms adecuada. Entre los elementos presentes en el contexto que pueden ser utilizados como referentes para el tamao de las edificaciones; se encontr que la respuesta ms acertada fue la altura de planta baja, con una aceptacin del 52% entre la

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

poblacin, mientras que el 48%, opina que la vegetacin puede ser utilizada como elemento referente para el tamao de las edificaciones. El 100% de la poblacin observa que existe una adecuacin entre el hecho arquitectnico y las actividades que se desarrollan en el contexto. El 100% de la poblacin afirma que el nivel de adecuacin con respecto a la edificacin y la calle, es dos veces el ancho de la calle. El 100% de la poblacin afirma que existe una coherente distribucin y disposicin entre los siguientes elementos arquitectnicos: ventanas, techos, puertas, galeras, aleros y columnas. El 100% opina que la disposicin de estos elementos se encuentran secuencialmente. El 64% de las personas entrevistadas opinan que los elementos arquitectnicos tales como: ventanas, puertas, techo, galeras, aleros, columnas, otros, deberan ser de acabados en estuco, mientras que el 36% opina que la mano de obra limpia seria favorable para dichos elementos arquitectnicos. Las personas entrevistadas concuerdan que es ms agradable el estuco, el cual es el acabado que permanece en su memoria. El 76% de la poblacin opina que la manera ms fcil de reconocer los objetos es a travs de su forma rectangular, mientras que el 24% opina que el cuadrado sera la forma ms fcil. La cualidad que tiene mayor importancia en memoria de las personas entrevistadas es la direccionalidad con un porcentaje de aceptacin del 52%, mientras que el 48% restante, opina que la regularidad tiene mayor importancia. Dentro de las actividades observadas y retenida en la memoria de la poblacin entrevistada, el 60% opina que es la comercial - residencial, mientras que el 24% dice que es religioso gubernamental y el 16% opina que es cultural- educacional. De las actividades observadas existe una relacin entre la funcin y uso que se llevan a cabo, con una aceptacin del 100% las personas entrevistadas dicen que si por comodidad. El 100% de las personas consideran importantes las relaciones directas entre la funcin y el uso de la edificacin. Los elementos arquitectnicos que facilitan una clara lectura entre el uso y la funcin corresponde a la respuesta del corredor con una aceptacin del 48% de las personas encuestadas, mientras que las puertas, ventanas y zagun, corresponden a una aceptacin del 20%,24% y 8% respectivamente.

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

-De los elementos arquitectnicos mencionados como puertas, ventanas, galeras, columnas, el que ms permanece en la memoria de las personas son las ventanas, con un porcentaje de aceptacin del 52%, por otra parte los elementos como las puertas, columnas y galeras constituyen un nivel de aceptacin entre las personas encuestadas del 28, 16 y 4% respectivamente. 6.2 GRAFICOS ANEXOS
1. Cul considera usted que es la forma ms representativa que presentan las edificaciones del contexto?
GRAFICO 1
Cuadradas 0% Cilindricas 0% Cuadradas Cilindricas Triangular Rectangular Rectangular 100% Triangular 0%

2. Segn el contexto las edificaciones presentan un tamao adecuado a las actividades que se desarrollan en ella? SI NO POR QUE
GRAFICO 2

GRAFICO 2.1

No 0% Si No Si 100%

SiEspaciosas 52%

Si Comodas 48%

Si - Comodas Si- Espaciosas

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

3. De existir una clara lectura espacial perceptual que albergan las edificaciones UD. Considera que es producto de? Color Textura Iluminacin Forma Tamao
Color 0% Iluminacion 0% Forma 44% Textura 0% Tamao 56% Tamao Forma Color Iluminacion Textura

GRAFICO 3

4. Cul es el color que mas representa este contexto?________________________


GRAFICO 4

Marron 12% Verde 12% Azul 12%

Rosado 8%

Amarillo Azul Amarillo 56% Verde Marron Rosado

5. Cul es el color que UD. Mas retiene en la mente?__________________________


GRAFICO 5

Verde 12% Blanco 4% Amarillo 24% Rosado 16% Azul 32%

Azul Rojo Rosado Amarillo

Rojo 12%

Blanco Verde

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

6. Cul es el color de su preferencia?____________________________________


GRAFICO 6

Rosado Verde 12% 8%

Azul 36%

Azul Rojo Blanco

Amarillo 20% Blanco 16%

Amarillo Verde Rojo 8% Rosado

7. Cul es la textura de su preferencia? Lisa Corrugada Gruesa

Fina

Estuco

Gruesa 0% Fina 0% Estuco 0% Lisa 80%

GRAFICO 7

Corrugada 20%

Lisa Corrugada Gruesa Fina Estuco

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

8. Qu intensidad y textura son de su preferencia? Lisa Opaca Corrugada Opaca Grueso Opaco Lisa Brillante Corrugada Brillante

Fina Opaco Fina Brillante

Grueso Brillante

Gruesa opaca 0% Gruesa brillante 0% Fina opaca 0% corrugada brillante 12% corrugada opaca 8% Fina brillante 0%

GRAFICO 8

Lisa Opaca Lisa brillante


Lisa Opaca 44%

corrugada opaca corrugada brillante Gruesa opaca Gruesa brillante Fina opaca Fina brillante

Lisa brillante 36%

9. Cules son las formas geomtricas que UD. Considera deben poseer las edificaciones? Cbica Cilndrica Triangular Rectangular

GRAFICO 9 Cilindrica 0% cubica 16% Triangular 0% Rectaqngular cubica Cilindrica Rectaqngular 84% Triangular

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

10. Qu elementos presentes en el contexto pueden ser utilizados como referentes para el tamao de las edificaciones? Alturas de Pisos Aceras Calles Mobiliario Urbano Altura de Planta Baja Vegetacin
GRAFICO 10
Altura pisos 0% Aceras 0% Calles 0% M obiliario urbano 0% Altura de planta baja 52%

Altura de planta baja Vegetacion Altura pisos Aceras Calles Mobiliario urbano

Vegetacion 48%

11. Usted observa adecuacin entre el hecho arquitectnico y las actividades que se desarrollan en el contexto? Si No

GRAFICO 11 No 0% Si No Si 100%

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

12. Cul es el nivel de adecuacin con respecto a la edificacin y la calle: Una vez el ancho de la calle Dos veces el ancho de la calle Tres veces el ancho de la calle Ms de tres veces el ancho de la calle
Tres veces el ancho de la calle 0% Mas de tres veces 0% Una vez el ancho de la calle 0% Dos veces el ancho de la calle 100%

GRAFICO 11.1

Una vez el ancho de la calle Dos veces el ancho de la calle Tres veces el ancho de la calle Mas de tres veces

13. Observa usted una coherente distribucin y disposicin entre los siguientes elementos arquitectnicos? Ventanas Puertas Techo Galeras Aleros Columnas Otros

GRAFICO 12 No 0% Si No Si 100%

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

GRAFICO 12.1 Otros 0% Ventanas Ventanas 25% Puertas Techos Galerias Techos 0% Puertas 25% Aleros Columnas Otros

Columnas 25% Aleros 0% Galerias 25%

14. La disposicin de estos elementos se encuentran? Secuencialmente Armnicamente Proporcionalmente


GRAFICO 13
Armonicamente 0% Proporcionalment e 0% Simetricamente 0%

Simtricamente

Secuencialmente Armonicamente Proporcionalmente Simetricamente

Secuencialmente 100%

15. De los elementos arquitectnicos tales como: Ventanas, puertas, techo, galeras, aleros, columnas, otros, UD. considera que deberan ser de acabados? Rsticos Obra Limpia Acabados en Gris
Rustico 0% Acabados en gris 0% Obra limpia 36% Estuco 64% Obra limpia Estuco Rustico Acabados en gris

GRAFICO 14

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA 16. De las opciones anteriores especifique cual es de su agrado y cual permanece en su memoria?

GRAFICO 15
Rustico 0% Acabados en gris 0% Obra limpia 28%

Estuco 72%

Obra limpia Estuco Rustico Acabados en gris

17. Cules son las formas fciles reconocibles de los objetos? Circulo Rectangular Cuadrado
GRAFICO 16
Cuadrado 24% Circulo 0% Triangulo 0% Rectangular 76%

Triangulo

Rectangular Cuadrado Circulo Triangulo

18. De las siguientes cualidades cuales llegan a tener mayor importancia en su memoria? Irregularidad Regularidad Direccionalidad Ortogonalidad Sentido Posicin
GRAFICO 17 Ortogonalidad 0% Sentido 0% Direccionalidad 0% Irregularidad 0% Regularidad 48% Proporcionalidad 52%

Regularidad Proporcionalidad Ortogonalidad Sentido Direccionalidad Irregularidad

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA 19. Cules son las actividades que usted observa en el contexto?

Comercial - Residencial

Religioso - Asistencial
G R A F IC O 19

Cultural - Educacional

GRAFICO 18
Si - Comercial Residencial
Si - Religio so Gubernamental 24% No - Cultural Educacio nal 0% Si - Cultural Educacio nal 1 6% No - Co mercial Residencial 0% No - Religio so Gubernamental 0%

No- Comercial Residencial Si - Cultural Educacional


Si - Co mercial Residencial 60%

No - Cultural Educacional Si - Religioso Gubernamental No- Religioso Gubernamental

20. De tales actividades llega usted a observar relacin entre funcin y usos? Si No Cuales________________________________________

GRAFICO 20 GRAFICO 19
No 0% Si - Comodidad No Si Comodidad 100%

21. Considera usted importante las relaciones directas entre la funcin y el uso de la edificacin? Si No Por que_______________________________________________
GRAFICO 18 GRAFICO 20
Comercial Residencial Comercial Residencial 60% Cultural Educacional Religioso Gubernamental

Religioso Gubernamen tal 24% Cultural Educacional 16%

CAPITULO 6 ANALISIS DE DATOS


PERCEPCION E IMAGEN URBANA

22. Qu elementos arquitectnicos facilitan una clara lectura entre el uso y funcin? Puerta Corredor Zagun Ventana
GRAFICO 21
Columna 0% Galerias 0% Ventana 24% Zaguan 8% Corredor 48% Puertas 20% Puertas Corredor Zaguan Ventana Columna Galerias

23. Qu elementos arquitectnicos cree usted que representa el uso de las edificaciones? Puertas Ventanas Corredor Galeras Otros Columnas
GRAFICO 22
Galerias 8% Columna 8%

Puertas 20% Corredor 16%

Puertas Corredor Zaguan Ventana Columna Galerias

Ventana 48%

Zaguan 0%

24. Dlos elementos arquitectnicos mencionados anteriormente cual permanece en su memoria? Puerta Ventana Galera Columnas Otros
GRAFICO 23

Columna Galerias 4% 16%

Puertas 28% Corredor 0%

Puertas Corredor Zaguan Ventana Columna Galerias

Ventana 52%

Zaguan 0%

CAPITULO 6 CONCLUSION
PERCEPCION E IMAGEN URBANA

Los resultados arrojados evidencian que a travs de la percepcin se genera en la mayora de las personas sensaciones y/o sentimientos que nos ayudan a interpretar el espacio urbano y su imagen colectiva, obteniendo como resultado el siguiente planteamiento del caso de estudio (Casco Central de Ciudad Bolvar): las edificaciones presentan en cuanto a su aspecto cualitativo una otorgonalidad formal, funcional, proporcional y cromtica, esto apoyado por la memoria del colectivo entrevistado. Dentro de los datos analizados, encontramos una gran homogeneidad entre las edificaciones y el lugar de emplazamiento, esto nos permite apreciar que: El Casco Central de Ciudad Bolvar, proyecta una imgen multidimencional, caracterizado por su variedad socio-cultural y econmica, en donde resalta la actividad comercial a pesar de su pasado residencial. Posee un bajo nivel de apropiacin del espacio pblico abierto. Posee espacios y edificaciones patrimoniales que el colectivo retiene en su memoria por sus elementos arquitectnicos como: ventanas, puertas, galeras, columnas, color, textura, proporcin, tamao, forma, actividad uso, entre otros.

Todos estos hechos nos conducen a elaborar un anlisis ms profundo del Casco Central, apoyados en el marco conceptual desarrollado, que nos permita tener una visin mas clara sobre la imgen y rasgos que definen su identidad, para as realizar una propuesta de diseo arquitectnico que nos permita reforzar dicha identidad, a travs del anlisis cualitativo de los elementos arquitectnicos tipolgicos de las edificaciones de mayor precedencia histrica emplazadas en el sector ya mencionado.

IIIPARTE

CAPITULO VII

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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Dentro de la valoracin de la imagen de la ciudad y sus diferentes componentes como los son: el espacio urbano y la imagen urbana. Existen muchas teoras pero las de ms relevancia a travs de los aos y dcadas han sido las del enfoque terico de la Gestalt y la de Kevin Lynch, con objetivos diferentes; pero estrechamente relacionadas en el estudio, anlisis y valoracin de un pas, estado, regin o espacio determinado. Una de ellas por ejemplo, nos permite analizar las cualidades perceptuales a partir de los elementos morfolgicos urbanos como: la trama, manzana, cruce en los espacios abiertos y elementos arquitectnicos que componen la ciudad; la otra nos ayuda a recuperar el sentido de pertenencia de un lugar o espacio determinado a travs de una reconquista del espacio mediante la visualizacin directa e inmediata de tres componentes: identidad, estructura, y significado. Todas ellas importantes para la comprensin de la totalidad de las impresiones visuales que componen a la ciudad y que el observador recibe.

En conclusin, lo que buscamos con este anlisis es detectar o identificar los componentes configurados de la imgen urbana del Casco Central de Ciudad Bolvar, mediante el anlisis cualitativo de las edificaciones y sus elementos arquitectnicos tipolgicos, por ser estos un componente importante en la formacin de la imgen urbana del lugar que poseen caractersticas y propiedades peculiares que le dan una identidad y personalidad particular, percibida por los habitantes y usuarios del casco en el recorrido o vivencia que realizan da a da.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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7. UBICACION FISICO ESPACIAL DEL SECTOR A ANALIZAR

El sector a analizar se encuentra en el Edo. Bolvar al sur de Venezuela, entre coordenadas 0345'55" y 0826'40" de latitud norte y 6016'17" y 6725'56" de longitud oeste, es el segundo estado con mayor superficie del pas y cuenta con 240.528 km2.

BOLIVAR

Fig. 52. Ubicacin - Fuente Autor En vista de la investigacin 2007

Fig. 53. Ciudades ms importantes Fuente Autor envista de la investigacin 2007.

El Edo. Bolvar limita al Norte con el ro Orinoco y con los Edos. Delta Amacuro, Monagas, Anzotegui y Guarico; al Sur con la Repblica Federativa del Brasil y el Edo. Amazonas; al Este con el Edo. Delta Amacuro y la zona en reclamacin que nos separa de la Repblica de Guyana y al Oeste con los Edos. Apure y Amazonas, dentro de las ciudades ms importantes se encuentran: su capital Ciudad Bolvar, Ciudad Guayana, Upata, El Callao, El Manteco, Kavanayen, Caicara del Orinoco, y Sta. Elena de Guairen.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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El Edo. Bolvar, est constituido por 11 Municipios y 37 Parroquias; siendo el municipio heres el de importancia en nuestra investigacin, por encontrarse en este la ciudad que contiene el sector a estudiar en el anlisis.
Municipio Heres

Fig. 54. Municipios del Edo. Bolvar Municipio Heres Fuente Autor envista de la investigacin 2007.

Ciudad Bolvar es la ciudad que atrapa nuestra atencin por contener esta, el sector que analizaremos en esta investigacin aplicando los conceptos desarrollados en el marco terico de este trabajo.

7.1. ANALISIS DEL SECTOR CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR. El anlisis que se va a llevar a cabo es sobre el rea delimitada como centro histrico por decreto regional n 134 Gobernacin del Estado Bolvar, Abril 1976. El Casco Central de Ciudad Bolvar, fue construido entre 1764 y 1777, se encuentra ubicado frente al Orinoco, posee grandes calles como la Orinoco, Venezuela y Amor Patrio que lo atraviesan de Este a Oeste; otras como Libertad, Igualdad, Constitucin, Carabobo y Boyac, de Norte a sur. Igualmente cuenta con un paseo o alameda prximo a la costa riberea del Orinoco, fue considerado uno de los puertos ms importantes de la repblica en el siglo XIX.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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El Casco Central posee edificaciones de gran carcter patrimonial, donde destacan las edificaciones de 2 plantas a lo largo del paseo Orinoco, con caractersticas arquitectnicas antillanas, por su relacin con su pasado portuario; las mismas cuentan con galeras adosadas a las viejas casas apoyadas sobre columnas de hierro importado. El casco creci homogneamente aunque de forma irregular aproximadamente hasta 1965 y es apartir de aqu que el mismo sufre unas transformaciones en su arquitectura, vindose destruidas sus casas viejas mediante alteraciones en sus elementos arquitectnicos, a travs de la sustitucin de materiales, formas y estilos por nombrar slo las mnimas alteraciones que sufri y viene sufriendo el mismo. De igual forma, comienzan aparecer edificaciones que no guardan ninguna relacin con el conjunto urbano; sufre un desarraigo por parte de sus habitantes y usuarios, que no muestran vinculacin afectiva con las huellas de su pasado a pesar de su riqueza y escenografia privilegiada, es de aqu, que parte el inters particular de estudiar, analizar y considerar el Casco Central como elemento arquitectnico que encierra un pasado rico en hechos con testimonios edificados que marcan la imgen del futuro. Para establecer o elaborar el diagnstico de la imgen urbana del Casco Central hay que conocer primeramente el rea de trabajo y los elementos que la integran: -El rea de trabajo se encuentra circunscrita o limitada especficamente entre las calles Carabobo y Dalla Costa con la calle bolvar. -El anlisis a realizar estar conducido sobre el contenido terico de la Gestalt y la relacin arquitectura-ciudad de Kevin Lynch, desarrollados ya en el marco terico conceptual del presente trabajo, en el mismo analizaremos elementos urbanos como: senda, borde, nodo, hitos y distritos o barrios, adems del anlisis formal de las edificaciones insertas en el contexto y sus elementos arquitectnicos.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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7.2. ESTRUCTURA URBANA DEL CASCO CENTRAL El casco central presenta una estructura urbana de forma almendrada; es decir ovalada, determinada o influenciada por la base del cerro el viga, conocido tambin como cerro el zamuro y la barrera fsica natural que representa el ro por 2 de sus costados (norte y oeste) y la laguna el porvenir(este). La retcula de la estructura urbana se adapta a las Leyes de Indias, Fig. 55. Casco Central de Ciudad Municipio creciendo en sentido N-S, hasta llegar al punto mas alto de la colina, Bolvar envista de laHeres Fuente Autor investigacin apartir de esta su crecimiento es sentido S-E, de forma radial 2007. adaptndose a la topografa.
7.3. ELEMENTOS DE LA IMAGEN URBANA 7.3.1. BARRIOS O DISTRITOS

El casco es un conjunto bastante homogneo, excepto por el sector- el zanjon y los sectores aledaos al cerro el viga, posee en su conjunto una diversidad de actividades como la mayora de las ciudades del pas. Entre esas actividades se pueden observar principalmente, la comercial residencial, residencial, institucional gubernamental, educacional, cultural, entre otras. En cuanto al aspecto volumtrico, se emplea el uso de los planos: Figura Fondo que se utiliza para determinar la ubicacin y el valor cultural artstico de las edificaciones. Fondo Figura, donde se estudian los vacos y espacios no construidos.
GRANO BORROSO GRANO GRUESO

Fig. 56. Figura Fondo Fuente Autor - envista de la investigacin 2007.

Fig. 57. Fondo Figura Fuente Autor envista


de la investigacin 2007.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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Comercial residencial Cultural Comercial Educacional Plaza Religioso Gubernamental Institucional Vehicular
Fig. 58. Usos Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

7.3.2. SENDA Se observa que las sendas se encuentran bien delineadas o configuradas por hechos arquitectnicos o fsico naturales como por ejemplo el borde del ro, en el caso de los hechos arquitectnicos las sendas se ven configuradas por las fachadas de las edificaciones, entre las mas importante por el uso o recorrido de los usuarios (peatonales o automotor) se encuentran: - Calle Paseo Orinoco, Calle Venezuela, y Bolvar, que atraviesan el Casco en sentido Este Oeste, y en sentido Sur Norte, se encuentran las Calles Libertad, Dallacosta, constitucin e Igualdad.

TERRENO A INTERVENIR

Fig. 59. Sendas Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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Fig. 59. Formacin de Sendas Calle Igualdad, Calle Constitucin, Calle Carabobo. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

Fig. 60. Formacin de Sendas, calle Libertad, Calle Paseo Orinoco. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

CAPITULO 7 ANALISIS DEL SITIO


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7.3.3. NODOS

Los nodos se encuentran bien definidos en su mayora por las convergencias de las sendas y parada de colectivos, son pequeos pero albergan una considerable concentracin de personas, que generan un movimiento casi permanente en estos sitios, considerndose como ms importante la parada de bus del Mirador Angostura.

TERRENO DE INTERVENCION

NODO PARADA DE BUS EN EL MIRADOR

NODO DE CONVERGENGIA DE SENDAS

Fig. 61. Formacin de Nodos. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

Fig. 62. Vista de Nodo. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

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7.3.4. HITOS

Como punto de referencia importante se observa la Plaza Bolvar del Casco.

TERRENO A INTERVENOR

HITO

Fig. 63. Hito. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

Fig. 64. Plaza Bolvar. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

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7.3.5. BORDE

Pasando a una escala mayor, y refirindonos al terreno a intervenir, especficamente se observa que el mismo se encuentra delineado naturalmente por el ri Orinoco, como elemento de la identidad urbana es el que mas perciben los usuarios.
TERRENO A INTERVENIR

BORDE

Fig. 65. Borde. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

Fig. 66. Borde Paseo Orinoco. Fuente Autor en vista de la investigacin 2007.

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7.4 ANALISIS ARQUITECTONICO DE LAS EDIFICACIONES DEL CASCO CENTRAL DE CIUDAD BOLIVAR.

7.4.1 ANLISIS DE LAS CARACTERSTICAS FORMALES Arquitectnicamente, analizaremos edificaciones y sus caractersticas, por considerarlas elementos importantes que le brindan identidad y personalidad propia a la imgen urbana del Casco Central de Ciudad Bolvar, con valores histricos, estticos y funcionales de gran inters para quien recorre ese espacio da a da. El anlisis se encuentra apoyado sobre aspectos arquitectnicos como: la forma, luz, posicin, tamao, direccin y elementos arquitectnicos tipolgicos formales de las edificaciones. 7.4.1.1 Forma: Es la representacin grafica o tridimensional que percibe una persona de un objeto. 7.4.1.2. Luz: Capacidad de reflejar una supercifie u objeto luz u color, que se mide segn la intensidad reflejada. 7.4.1.3. Posicin: Es un termino que se relaciona con el concepto de la forma y su direccin compositiva o composicin y tiene que ver con los planos de proyeccin dominantes de la forma en el espacio. 7.4.1.4. Tamao: El tamao es un trmino que depende de la relacin y comparacin entre una forma y otra. As, pueden establecerse formas de mayor tamao, si se compara con otra de tamao menor. Se puede hablar de formas grandes y pequeas cuando se trata de diferenciarlas dentro de un contexto.( Ver paginas 100-102)

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7.5. ANLISIS DE EDIFICACIONES

LOS

ELEMENTOS

ARQUITECTONICOS

DE

LAS

Las edificaciones a analizar fueron seleccionadas cronolgicamente por su precedencia histrica: 1- Casa Congreso de Angostura, Construida en 1766. 2- Centro de Las Artes (antigua Prefectura y Cuartel de la Polica), construida entre 1870 y 1892. 3- Casa Rengel Romberg, construida a finales del siglo XIX.

Imagen 16. Casa Congreso Angostura Fuente Autor Diciembre 2006.

Imagen 17. Centro de Las Artes Fuente Autor Diciembre 2006.

Imagen 18. Casa Rengel Romberg Fuente Autor Diciembre 2006.

Todas ellas, construcciones funcionales, estticas, representativas y carcter monumental, como por ejemplo: La Casa del Congreso de Angostura, dichas edificaciones fueron construidas con un propsito, el de impresionar; a pesar de su esteticismo superficial limitado. Arquitectnicamente presentan caractersticas tpicas de inspiracin andaluza que en algunos casos reflejan patrones heredados de los moros con patrones adaptados a las limitaciones constructivas y econmicas de la poca, en la fueron construidas. Tipologicamente las edificaciones presentan una forma rectangular y cuadrada respectivamente de una sola planta, con patio interno paralelo a la fachada, de ventanas y rejas con accesos centrales y laterales en uno de los casos como el Centro de Las Artes (antigua Prefectura y Cuartel de la Polica), y laterales en los dos otros casos. Su expresin plstica es sencilla y modesta, influenciado ello por la pobreza de los materiales, la falta de una tradicin artstica y la escasez de buenos artesanos, pero

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paradjicamente a esto lucen con nobleza ricas proporciones en sus mbitos luminosos y frescos que nos invitan a vivirlas y recorrerlas. De las edificaciones nombradas anteriormente analizaremos la Fachada y sus diferentes componentes como: ventanas, puerta, rejas, cubierta, piso, alero y cornisa. 7.5.1 LA FACHADA: Las fachadas son de largos muros, en donde las aberturas o vanos ocupan una proporcin reducida de toda la superficie del muro; influenciado por el sistema constructivo y material de los mismos. Las fachadas de las edificaciones arrancan desde el suelo con zcalo o muros ms anchos; rematados con alero y cornisa en la cubierta relacionados entre s y pilastras decorativas, distanciadas rtmicamente que encuadran los paos o tableros de los muros lisos.

Paos o tableros Fig.67. Fachada Este de la Casa Congreso Angostura - Fuente Autor Diciembre 2006.

Fig.68. Fachada Oeste de la Casa Centro de Las Artes - Fuente Autor Diciembre 2006.

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Fig.69. Fachada Este de la Casa Rengel Romberg - Fuente Autor Diciembre 2006.

7.5.2 LAS VENTANAS: Son elementos que forman parte de las edificaciones y siguen patrones andaluces. Las aberturas o vanos de las fachadas adoptan una forma vertical con pilastras decorativas en proporcin con la altura de la fachada en diferentes materiales como: madera, ladrillo y paneles de arcilla, con rejas en volado con algunos elementos decorativos que guardan cierta armona con el diseo de la repisa y el quita polvo que las coronas, las aberturas de las ventanas poseen una dimensin promedio de 1.27 mt de ancho y 2.22 mt de alto, con proporcin de uno tres cuartas veces (1 ) el ancho.
Quitapolvo

Pilastra

Reja Repisa Fig.70. Ventana de la Casa Congreso Angostura - Fuente Autor Mayo 2007.

Dentro de las edificaciones analizadas, se puede observar una relacin entre vacos y llenos de 20 a 25 para los vacos y de 75 a 80 para los llenos de los muros. Otro elemento arquitectnico de gran imaginacin decorativa y significado social, es la portada o umbral de acceso a las edificaciones, presentan pilastras decorativas rematadas en molduras o entablamentos rectangulares o con arcos de medio punto, que en ocasiones eran decorados ornamentalmente, la portada servia de marco a la puerta.
Fig.71.Portada de acceso Oeste de la Casa Centro de Las Artes - Fuente Autor - Mayo 2007.

Moldura

Pilastra

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7.5.3 LAS PUERTAS: Las puertas de las edificaciones son rectangulares, en madera, herraje y cerraduras, rematadas por un tragaluz o rejilla, las mismas se encuentran siempre en relacin con la altura de las ventanas, La altura promedia de las puertas de estas edificaciones es de 3.14 mt. Y el ancho de 1.38 mt. Siendo la altura en proporcin dos cuartas veces (2 ) el ancho, aproximadamente enmarcadas por la portada. 7.5.4 LAS REJAS: Son de hierro forjado y dividen la ventana en tres partes, donde la intermedia es un poco ms amplia, son sencillas con barras verticales y horizontales, generalmente presentan diseos ornamentales.
Fig.72. Reja- Fuente Autor - Mayo 2007.

Canecillos

LOS ALEROS Y CORNISAS: Otro elemento caracterstico, de tablas con canecillos de perfiles moldurados o de panelas de arcilla en volado rtmico o progresivo.

Fig.73. Reja- Perspectiva de alero Fuente de Autor Mayo 2007.

Fig.74. Vista lateral de Cornisa Fuente de Autor Mayo 2007.

Cornisa Alero de Teja criolla

Fig.75. Vista de una cubierta - Fuente Autor Mayo 2007.

Viga solera

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7.5.5 LAS CUBIERTAS: Empleadas en las edificaciones generalmente son inclinadas de teja criolla, soportadas por vigas soleras que coronan el muro o cerramiento exterior -, interior, las cubiertas por lo general poseen una pendiente de inclinacin del 40% aproximadamente, tambin las encontramos planas como cubierta plana de panelas de arcilla.
Imagen 19.- Vista de la cubierta Casa Congreso Angostura Fuente de Autor Diciembre 2006.

7.5.6 LOS PISOS: Originalmente en los patios y corredores eran de piedra, en el resto de la edificacin de paneles de arcilla, ladrillo o mollejn.

Fig. 76. panelas de arcilla 0.19 x 0.19 cm. Fuente de Autor Mayo 2007.

Fig.77. Mollejn 0.40 x 0.40 cm. Fuente Autor Mayo 2007.

Fig.78. Panelas de arcilla 0.27 x 0.13 cm. Fuente Autor Mayo 2007.

CAPITULO VIII

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CAPITULO 8 Directrices y lineamientos de diseo

Como planteamiento inicial de este capitulo y respuesta a los anlisis realizados en los captulos anteriores se concluye que el Casco Central, es un sector multidimensional que se ve afectado por la excesiva concentracin comercial, actividad que genera un vaco en el rea cultural, y una desvalorizacin en la imagen del centro, restndole protagonismo a las condiciones que en el pasado hicieron importante a esta zona, es un sector homogneo perceptualmente con hechos urbanos permanente, constituidos y unidos a la memoria y a la historia de la ciudad. 8. CRITERIOS DE DISEO - CENTRO DE ENCUENTRO Y DIFUSION CULTURAL

La edificacin busca proyectarse y convertirse en un nuevo espacio publico de encuentro y descanso socio cultural, que fomente la generacin de actividades espontneas mediante un recorrido atractivo tanto para visitantes como habitantes. Programticamente, el Centro de Encuentro y Difusin cultural, se conceptualiza como un espacio que conglomere personas, sin necesariamente hacer uso del programa especfico que se plantee, porque este tipo de programa debe tener gran relacin con lo que es el espacio pblico, y el uso de espacios abiertos que quedan abiertos al uso espontneo y a la apropiacin general. Por otro lado, la forma de plantarse frente al terreno, se hace de manera radical al formalismo del lugar, por el hecho de que se plantea dentro del conjunto recorridos como grietas por la cual el agua puede escurrir, los que en este caso seran los usuarios, es decir lo construido se conceptualiza por la abstraccin de las rocas que emergen del ro, y el vaco de las grietas se conceptualiza por lo habitable y recorrible. El Centro de Encuentro y Difusin Cultural formalmente, persigue el objetivo de no pasar desapercibido, pero para que tal objetivo sea factible es indispensable plantear una serie de acciones urbanas, como apoyo a la proyeccin y funcionamiento de la edificacin: Crear conexin peatonal desde estacionamientos verticales con un corredor comercial mediante, la peatonalizacion de las calles Dallacosta y Constitucin

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CAPITULO 8 Directrices y lineamientos de diseo

por considerarse estos elementos de acceso y bienvenida del usuario al centro de encuentro y difusin cultural. Conexin de la trama urbana del Casco Central con el proyecto del Centro de Encuentro y Difusin cultural, mediante un espacio de transicin (Boulevar), que sirva como remate visual de las sendas que confluyen o llegan a este punto. Jerarquizacion de las sendas haciendo nfasis en los cruces a travs de tratamiento de piso y uso del color en fachadas con el objetivo de direccionalizar al peatn.

Todas las acciones descritas son planteadas a travs de criterios como: - El uso de vegetacin apropiada que generen zonas sombreadas y vistosas. El uso adoquines y concreto como materiales propuestos por ser estos de apariencia acogedora y de bajo mantenimiento, adems del uso de mobiliario urbano acorde al proyecto y terreno de emplazamiento. Estticamente la edificacin busca tener presencia urbana a travs de la interrelacin de distintas realidades arquitectnicas formales como el juego de opacidades, transparencias, recorridos internos (galeras), colores, materiales, naturaleza entre otros. 8.1 MEMORIA DESCRIPTIVA

La presente memoria descriptiva explica el partido de diseo adaptado para la realizacin del proyecto Centro de Encuentro y Difusin Cultural. El proyecto consta de dos niveles, el primer nivel conformado por biblioteca, servicios, restaurante y sala de exposicin. El acceso peatonal principal esta ubicado hacia la calle del paseo Orinoco y los accesos secundarios dan hacia los laterales de la edificacin. En el segundo nivel se desarrollan rea de talleres, administracin, terrazas, ferias de comida, y un nivel mezanina auditorio. La conexin de los niveles se realiza a travs de circulacin vertical conformada por rampas y escaleras ubicadas estratgicamente mientras que la conexin horizontal se realiza a travs de corredores, pasillos, galeras.

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8.2 PROGRAMAS Y AREAS 8.1.1 ACTIVIDADES

Formacin cultural talleres: orfebrera, cermica, teatro-danza. Proyeccin de conferencias. Biblioteca de archivos, consulta literaria e historia de Ciudad Bolvar. Exposicin de fotografas y maquetas del patrimonio arquitectnico de la Ciudad. Recreacin y entretenimiento: proyeccin de pelculas, paseo peatonal, mirador, feria de comida.

8.1.2 reas A) B) C) D) E) rea de difusin y exposicin: Sala de exposicin fotogrfica. (1) Sala de exposicin de maquetas.(2) Auditorio. rea de encuentro: Hall de acceso y circulacin. Mirador. Paseo peatonal. Boulevar. rea administrativa: Hall-recepcin. Mdulos de oficinas. Sala de reunin. Archivo. Deposito. rea de servicios. Hall de acceso y distribucin. Baos generales. Depsito. Circulacin. Electricidad. Agua. Gas. Basura. rea de talleres artsticos. Hall de talleres. Taller de teatro. Taller de danza. Taller de orfebrera - cermica.
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F) rea de educacin. - Biblioteca y documentacin. - Control mesn de prstamo. - rea de registro y catalogacin. - Aseo-servicio. - Estantera. - Uso de computadoras. - rea de trabajo grupal. - rea de trabajo individual. - rea de lectura. 8.3 FLUJOGRAMA DE RELACIONES DE ESPACIO
PLANTA BAJA ACCESO

BIBLIOTECA

EXPOSICIN

AUDITORIO Servicio de circulacin vertical

BAOS AREA CENTRAL DE DISTRIBUCION CIRCULACION VERTICAL BAOS

RESTAURANT

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PLANTA ALTA

TALLERES

CIRCULACION VERTICAL

MIRADOR

ADMINISTRACION

FERIA DE COMIDA BAOS

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rea Difusin y Exposicin

Espacios Sala 1 Sala 2 Auditorio Mirador Restauran Feria de comida Hall de Acceso principal Hall de acceso secundario Patio Central Hall -Recepcin

rea aprox. m 134.15 134.15 715.77 180.15 374.03 290.03 120.08 63.20 432.39 40.99 8.85*2 11.30*2 22.70 6.20 8.70 70.20 23.07 80.66 12.34 23.82 12.6 19.6 181.43 181.43 181.43 181.43

Encuentro

Administrativa

Servicios

Mdulos oficinas Sala de reunin Archivo Deposito Hall -acceso Baos generales Circulacin Electricidad Agua Gas Basura Taller de teatro Taller de danza Taller de orfebrera cermica

Talleres Artsticos.

Educacin Biblioteca

Control mesn de prstamo rea de registro y catalogacin Aseo -Servicio Estantera Uso de computadoras rea de trabajo grupal rea de trabajo individual rea de lectura.

7.5 32.56 3.7 72.5 6.27 22.02 9.64 82.03

CONCLUSIONES
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Una vez concluido el trabajo podemos decir que la metodologa del anlisis planteado, expone de forma clara la bsqueda de variables cualitativas presentes en el espacio urbano que integran o componen la imagen del colectivo. Detectamos que en efecto las variables que constituyen la imagen urbana son los elementos que pueden observarse al recorrer el Casco Central y que actan como objetos materiales: sendas, nodos, bordes, hitos, y barrios o distritos, hasta las mismas edificaciones emplazadas en el contexto.

El Casco presenta una imagen urbana tradicional estructuralmente homognea e integrada visualmente, con un gran potencial paisajstico que la poblacin identifica pero no vive, por la falta de espacio o actividades culturales que le brinden seguridad y permanencia , es esta carencia o necesidad la que nos llevo a la proyeccin del Centro de Encuentro y Difusin Cultural, que se apoyo en el marco terico conceptual y los aspectos valorativos de los conceptos abordados anteriormente como por ejemplo el uso de las formas geomtricas pregnantes, uso de color, luz, textura, iluminacin, que se refleja en la proyeccin de la edificacin plantada.

Para finalizar en particular este trabajo nos deja como aprendizaje que el poder absoluto de la arquitectura como fuerza de transformacin de una ciudad se puede ver tanto a gran como a pequea escala, y que no puede ser ajena a la aceptacin de crecimiento y cambio de la misma

-www.apsique.com .Centro de estudios Psicolgicos de la Universidad de Chile 2003.

-(Briceo, M, 1999).Percepcin Visual de los objetos del espacio Urbano. Tesis para optar al titulo de Maestra Diseo urbano. ULA. Mrida Pg. 19. - (Martinez .2003) rganos de los sentidos -Manke Frank COLOR AND LIGHT IN MAN-MADE ENVIRONMENTS (New York). - (Guatarasma, 2000). Imagen y Arquitectura. Trabajo Especial de Grado en Arquitectura para Optar Titulo de Arquitecto UNIVERSIDAD DE LOS ANDES, Merida Venezuela, 2000 Pg. 10, 35-38 -(Cherini, Serenella, 2000) Arquitectura y Percepcin. Trabajo Especial de Grado en Arquitectura para Optar Titulo de Arquitecto UNIVERSIDAD DE LOS ANDES, Merida Venezuela, 2000 Pg. 35-38. -(Briceo, M, Gil, B. 2005). Ciudad, imgen y percepcin. Revista geogrfica venezolana. Fermentum Vol. 46 (1). Venezuela 2005. Pg. 20.

BIBLIOGRAFIA. www.apsique.com Centro de estudios Psicolgicos de la Universidad de Chile 2003.

arquitecto es de integrar, es quien mete en un saco todas las variables y posteriormente saca un proyecto.

1. La determinacin de los rasgos v la evolucin histrica de la identidad urbana tradicional de Limn. 2. El diagnstico del estado actual de preservacin desarrollo de la identidad urbana tradicional, del rea de estudio. 3. Planteamiento de instrumentos de intervencin urbana. 4. Propuestas de diseo urbano tendientes a reforzar la identidad urbana tradicional de la ciudad. Sobre el primer punto, el trabajo determina las caractersticas de la estructura fsica de la ciudad tradicional mediante una clasificacin que agrupa a los elementos dla ciudad de acuerdo a sus caractersticas tipolgicas edificatorias y detecta el contexto histrico-geogrfico en que surge v se consolida esta arquitectura. El segundo punto cuantifica la existencia y estado de las edificaciones tradicionales actualmente y analiza su relacin con los nuevos hechos urbanos en el contexto histrico presente. Adems muestra las tendencias