TEMTICAS DE PROYECTOS 2.

- EL REPORTAJE La idea de un reportaje fotogrfico radica en agrupar juntas fotografas para narrar una historia o transmitir una idea de forma muy parecida a como hace una pelcula documental o argumental, manteniendo una sensacin de continuidad en toda su extensin. Existe un cierto nmero de formas de hacer un reportaje fotogrfico. Una forma consiste en construir un argumento o historia sobre personas, acontecimientos, lugares, temas, etc. Cualquiera que sea el planteamiento, es imprescindible que el reportaje sea estudiado cuidadosamente antes de comenzar. Al planificar un reportaje es importante hacer una relacin de fotografas esenciales, siendo preferible tomar ms fotos de las necesarias para seleccionar las adecuadas en un montaje o seleccin posterior. Centrmonos en primer lugar en el reportaje grfico que, difundido por medio de libros o revistas, se ha convertido en una forma normal de presentar las fotografas. Aunque un buen diseador es capaz de arreglarse con los materiales ms diversos, los mejores reportajes son el resultado de un acuerdo previo entre el fotgrafo, el editor y el diseador, que saben desde el principio sus intenciones y sus posibilidades. Un reportaje gana mucho si las fotografas se organizan de modo que se complementen unas a otras y que ni tan siquiera las reproducidas a doble pgina parezcan aisladas del resto. En un buen reportaje, el todo es siempre ms que la suma de las partes y se percibe claramente una sensacin de unidad. Para el fotgrafo, esa exigencia fundamental tiene importantes consecuencias, que se hacen presentes durante la planificacin y la realizacin del encargo. Cuando el motivo pueda investigarse y organizarse por adelantado, el autor ha de saber captar los elementos esenciales y, sobre todo, ser consciente de cules son susceptibles de un tratamiento visual; hay cosas que se describen mejor con palabras que con imgenes y otras a las que les ocurre lo contrario. En cualquier caso el texto y las imgenes no deben ser rigurosamente equivalentes; en un buen reportaje grfico, uno y otras se complementan, pero no se repiten. Cuando el motivo lo permite, conviene preparar de antemano una relacin de todo lo importante, incluyendo una descripcin de la naturaleza de la imagen ms adecuada. Si, por ejemplo, se trata de hacer un reportaje sobre una ceremonia que se repite todos los aos, lo ms lgico es estudiar fotografas obtenidas en ocasiones anteriores y determinar a partir de ellas el carcter que conviene dar a las nuevas. Tambin cabe la planificacin previa cuando se quiere presentar un motivo familiar bajo un prisma inslito (una ciudad fotografiada con pelcula infrarroja, por ejemplo). Pero no todos los reportajes pueden planificarse tan minuciosamente; en esos casos suele ser necesario empezar a trabajar en torno a una idea con la esperanza de que a la larga surja algo aprovechable. Siempre conviene dejar un margen para lo imprevisto. Aunque los reportajes a que nos referimos aqu no son de actualidad, el fotgrafo debe conservar cierto espritu periodstico y estar en condiciones de captar las posibilidades que ofrezcan las imgenes sobre la marcha. Aunque la naturaleza del reportaje grfico sea incierta o poco aprehensible, hay que tener en cuenta en todo momento el tipo de tomas que necesitan el director de arte o el diseador, lo que supone estar familiarizado con el tratamiento editorial

caracterstico de la publicacin que haya encargado el trabajo. Al margen del dominio de la tcnica fotogrfica, la necesidad ms obvia es la cobertura de todos los aspectos imaginables (lo que significa hacer muchas ms tomas de las estrictamente necesarias) para entregar un conjunto variado de imgenes en el que puedan visualizarse distintas interrelaciones. La cobertura completa es una exigencia periodstica de sentido comn; pero la variedad visual, al margen del contenido, es imprescindible para crear secuencias de imgenes estticamente atractivas. Si todas las fotografas fuesen iguales, sin nada destacable en ellas, al director de arte le resultara muy difcil estructurar el reportaje, que acabara convertido en una simple coleccin de imgenes. Por el contrario, a partir de un conjunto de tomas mas variado -en trminos de iluminacin, longitud focal del objetivo, tamao del motivo, color, contraste, composicin, etc.- es ms sencillo transformar el reportaje en algo interesante por s mismo, con independencia de su valor periodstico. Por ltimo, si el fotgrafo es capaz de imaginar formas de organizar las fotografas en la pgina, podr sugerir variaciones interesantes. As, si durante la realizacin de un encargo observamos una serie de motivos de diseo -detalles de pintura en un reportaje sobre coches personalizados, o graffitis por ejemplopodramos reproducirlos todos para montarlos en lo que se llama un mosaico, que es una o varias pginas ocupadas por muchas imgenes parecidas. Colocado entre dos dobles paginas ocupadas cada una de ellas por una sola fotografa, el mosaico introducir un fuerte cambio de ritmo. Las formas de estructurar un reportaje son numerosas, pero bastantes de ellas comparten una convencin comn: abrirlo con una fotografa espectacular reproducida a gran tamao y cerrarlo con otra de las mismas caractersticas. La naturaleza del resto depende en gran medida del nmero de pginas: cuanto mayor sea, tanto mayor ser la necesidad de intercalar puntos de ruptura visual. En reportajes muy largos es frecuente abrir con una serie de fotografas grandes sin apenas texto y empezar a continuacin el artculo. La pelcula en blanco y negro, ha sido el medio clsico del periodismo grfico. Hasta hace pocos aos era la ideal dadas las exigencias de horario de los diarios. Una fotografa en blanco y negro poda procesarse en pocos minutos, enviarse por cable a los peridicos del otro extremo del mundo y publicarse en primera plana a la maana siguiente. Aun sin estas exigencias de horario, el blanco y negro suele ser la mejor alternativa cuando se trata de transmitir un mensaje de la forma ms directa posible. Cuando se quiere dar nfasis al contenido humano, la simplificada franqueza del blanco y negro suele ser adecuada tanto para ilustrar los horrores de una guerra o de una catstrofe, como para documentar con un estilo escueto las realidades de las formas de vida de otros pueblos. La pelcula en blanco y negro permite tambin fotografiar personas prcticamente en cualquier parte, sin preocupaciones por el fondo. Una fotografa como la siguiente suele producir menos impacto en color, debido a que los detalles del fondo distraen demasiado la atencin.

La aglomeracin en una vivienda de Irlanda del Norte se resume en una imagen de gran angular que transmite el mensaje de forma contundente.

Otra ventaja de la pelcula en blanco y negro consiste en que permite simplificar la tcnica. La temperatura del color carece de importancia, por lo que no se necesita filtraje correctivo. Ajustando los controles de exposicin de antemano y corrigiendo los errores en el laboratorio (digital en nuestro caso), se dispone de ms tiempo para concentrarse en un tema difcil. Una buena eleccin para imgenes de accin con luz escasa es el uso de 400 ISO. Por su mayor sensibilidad permite elegir una velocidad de obturador ms rpida o una abertura ms pequea, aparte de ofrecer una latitud de exposicin ms amplia y prolongar la eficacia del flash. Aparte de su gran valor en los reportajes de acontecimientos de mucho movimiento y escasos mrgenes de tiempo, la pelcula en blanco y negro es

igualmente adecuada para trabajos ms simples. Es tambin econmica: proyectos a largo plazo, como la documentacin sobre una comunidad urbana o rural durante un perodo prolongado, consumen una gran cantidad de pelcula, pero el precio de la pelcula en blanco y negro permite abordar trabajos que en color tendran un coste prohibitivo. Evidentemente, con la aparicin de la fotografa digital se amplan los mrgenes de que dispone el/la fotgrafo/a, sin embargo, no por ello es desechable el concepto de rapidez visual que conlleva el blanco y negro. Un ensayo fotogrfico en blanco y negro suele tener tambin una coherencia especial; los tonos grises pueden unir una larga y dispar serie de fotografas de una forma que raras veces sera posible con el color. Por ello es especialmente importante introducir variedad de ngulos de toma, escalas, formatos y valores tonales en una misma secuencia. Para cada imagen de un proyecto a largo plazo, deben usarse el mismo tipo de pelculas, procesados y papeles de positivado. No deben positivarse los negativos directamente, ya que con seguridad se elegiran las imgenes exclusivamente por sus cualidades grficas y no por su contenido humano. Conviene hacer antes una copia de contacto. Despus de elegir las imgenes a positivar, las hojas de contacto se archivarn junto con los negativos. Chicago fue el tema de una serie de fotografas tomadas durante un espacio de 10 aos por Fred Leavitt. Estas son 5 de las 87 que se publicaron en un lbum. Se evit la espectacularidad y se concentr en la relacin entre las personas y la aglomeracin de su entorno. La unidad de composicin viene dada por las figuras minimizadas por el entorno y la variedad la aportan las diversas longitudes focales usadas.

La vida callejera es uno de los motivos ms variados y accesibles a la cmara. Incluso en un ensayo fotogrfico modesto puede ofrecerse un retrato relativamente detallado de diseos, vestidos, transportes, trabajos y recreacin modernos. Estrategias: En la fotografa instantnea, el fotgrafo trata de hacerse invisible al sujeto, usando desde lejos un objetivo de distancia focal larga. No obstante, algunos fotgrafos prefieren una relacin ms personal con sus modelos, lo que requiere un objetivo de 50 mm. Esta estrategia puede producir imgenes en las que los modelos parecen ignorar la presencia del fotgrafo, aunque la realidad es que ya se han acostumbrado a ella. Una persona entretenida con otra suele revelar a la cmara mucho ms de su personalidad, que cuando es fotografiada sola. Si no ignoran la presencia del fotgrafo, el saber que un compaero comparte la atencin les hace ms espontneos y naturales. Y si ignoran la presencia de la cmara, las expresiones adoptadas durante una conversacin hacen las instantneas ms expresivas: una persona sola entre extraos suele adoptar un aire impenetrable. Aunque en cualquier acera se encuentran fotografas potencialmente buenas, la eleccin de ngulo de toma, de objetivo y de iluminacin son claves en la mayora de las situaciones. La habilidad en sacar sorpresa y dramatismo de las situaciones ms triviales es el distintivo del maestro Henri Cartier-Bresson. Todas sus fotografas tienen un gran atractivo por su inters humano, y tanto si las personas advierten la presencia de la cmara como si no, la impresin es siempre completamente natural.

Cartier-Bresson se asocia generalmente con el momento decisivo de tomar una fotografa: un instante irrepetible en el tiempo, cuando un gesto, una expresin o una accin dinmicos quedan congelados por la cmara. Sin embargo, la exactitud de sus encuadres y los ngulos de toma son tan decisivos como su eleccin del momento. Una clave de su infalible instinto para la composicin es la familiaridad total con su equipo: muchas de sus fotografas las ha tomado con la misma cmara Leica, oculta bajo su abrigo hasta el instante preciso.

Muchas sociedades revelan vestigios de su pasado en sus formas de vida presente. La continuidad y el contraste entre el pasado y el presente pueden proporcionar imgenes interesantes. Sin embargo, para conseguir esta clase de imgenes simblicas se requiere paciencia y sobre todo curiosidad, as como deseo de dejarse absorber por todos los aspectos de las circunstancias sociales, econmicas y polticas de la sociedad. Bruno Barbey entiende su fotografa desde un punto de vista puramente documental. Hizo cuatro viajes a Polonia, uno de los cuales dur todo un ao, recorriendo miles de kilmetros en un coche caravana. Con estos viajes, y con una exhaustiva investigacin preparatoria, logr una notable comprensin del pas. El fruto de sus esfuerzos fue un monumental ensayo fotogrfico que evoca todos los aspectos de la experiencia polaca: el profundo apego a la Iglesia catlica, la trgica historia de la ocupacin nazi, las comunidades campesinas, la lucha de los obreros por sus derechos polticos y la formidable presencia de una maquinaria militar. Las fotografas de Barbey comunican una fuerte sensacin de simpata por un pueblo extranjero.

La fotografa de guerra no slo es importante como archivo documental para los historiadores futuros, sino que tambin constituye un medio para comunicar la tragedia de los conflictos humanos. Sin embargo, una imagen de la guerra puede ser tan espantosa que repela al observador sin estimular su comprensin o su compasin. A la inversa, existe el peligro de minimizar el aspecto humano en una fotografa cuyo impacto es primordialmente esttico. Lo mismo cabe decir de la fotografa social y realista. El reportero grfico Tim Page, que pas gran parte de los aos 60 en Vietnam, traza el difcil paso entre el espectculo horroroso y el vaco pictrico. Considerando los peligros que le rodearon, muchas de las fotografas de guerra de Page muestran una extraordinaria atencin a la composicin.

Page ya estaba en el sureste de Asia al estallar la guerra de Vietnam. Pronto se sinti subyugado por ella, y en repetidas ocasiones arriesg su vida por lograr fotografas de accin: fue gravemente herido tres veces. Los detalles de encuadre ajustado de estas fotografas reflejan la profundidad de su compromiso. Las formas de vida tradicionales o exticas que sobreviven en medio de un moderno entorno occidental constituyen motivos clsicos para los fotgrafos deseosos de explorar yuxtaposiciones espectaculares. Sin embargo, otra forma igualmente eficaz de tratar los temas histricos consiste en aislarlos con un encuadre adecuado, excluyendo todo indicio de modernidad. Los fotgrafos que tomaron estas fotografas de Japn optaron por este mtodo, consiguiendo de esta forma una maravillosa intemporalidad al transmitir un sentido histrico.

En Occidente las fotografas acostumbran identificar a las personas: rostros, expresiones y vestidos indican su carcter. En los pases islmicos, por ejemplo, las personas aparecen casi completamente ocultas a las miradas extraas; pero no slo las caras sino tambin los cuerpos. Sin embargo, estas huidizas figuras annimas tienen una poderosa presencia.