Puerta de Ruido (Gate): Funcionamiento y Parmetros.

La puerta de ruido es un procesador dinmico que lleva a cabo el trabajo de mejorar la relacin seal ruido. Esta opera como un interruptor de seal que conecta la entrada solo si es lo suficientemente alta como para superar un umbral preestablecido, de lo contrario, si no lo supera se interpreta como ruido y por lo tanto se desconecta. Esto nos permite quedarnos solo con la seal que nos es til y eliminar el ruido ya sea de ambiente o elctrico.

Cabe mencionar que para seales de amplitud muy pequea, que poseen niveles cercanos al ruido de fondo, podra suceder una inestabilidad en el funcionamiento de la compuerta al abrirse y cerrarse repitiendo la combinacin de ruido y seal; esto quiere decir que al ser la seal tan pequea se mezcla con el ruido y no se puede determinar un umbral preciso en el cual la puerta de ruido pueda discriminar bien esa relacin. Parmetros de la puerta de ruido. El Gate posee los mismos parmetros que un compresor, aunque las funciones que llevan a cabo son diferentes.

Threshold: Es el umbral que se establece para que la seal que lo supera sea la que se oiga y la que no lo supera sea silencio.

Ratio: Es la cantidad de atenuacin que se le va a aplicar a la seal que se encuentre por debajo del umbral. Las puertas que lo traen en realidad son lo que se llama un expansor y con este control nos permiten elegir cuantos dB vamos a querer reducir a ese ruido. Attack: Es el tiempo que va a demorar la compuerta en abrir paso a la seal que queremos dejar pasar. Release: Es el tiempo que demora la compuerta en volver a cerrar para impedir el paso de lo que consideraremos ruido. Hold: Es un tiempo que se encuentra antes del release. Lo que nos permite es dar una cada ms suave al cierre de la compuerta para que no nos silencie parte de la seal que nos interesa. Enlace Estreo: Est presente en las compuertas que son estreo y lo utilizamos para copiar los parmetros de un canal en el otro y asi usar los mismos valores en ambos canales. Bypass: Este switch permite comparar la seal original con la procesada. Side Chain: Es una conexin lateral (la misma que en un compresor) que da la posibilidad de controlar la apertura y cierre de la compuerta por medio de una seal externa.

Histresis de una compuerta.

La histresis consiste en la existencia de dos umbrales dentro de una compuerta, uno para la apertura y otro para el cierre de la misma. Esto es muy til en seales en las que el ruido flucta y sera capaz por s solo de generar la apertura de la puerta, de este modo el umbral de cierre solo esta operativo cuando la compuerta est abierta. Cuando la seal de entrada se hace menor que dicho umbral de cierre, la puerta se cierra y pasa a estar operativo el umbral de apertura. A lo que queda entre medio de los dos umbrales se lo llama ventana de histresis, y su nivel debe ser mayor que las fluctuaciones de ruido. Si nos fijamos en la grfica podemos entender un poco mejor como afecta este parmetro a la amplitud de la onda.

Esta es una ventaja que no esta presente en todas las puertas de ruido pero que nos permite usar el Gate sin que los cortes sean tan agresivos, ya que esto genera artefactos sonoros indeseados. Conclusin. Es importante tener en cuenta que la envolvente en una puerta de ruido viene definida por el attack y el release, que controlan la velocidad con la que la puerta se abre y cierra. Todo va a depender del tipo de seal que vamos a procesar con la misma, siempre hay que verificar que tanto el tiempo de ataque como el de release no nos estn sacando parte de la seal que nos interesa conservar, en la medida de lo posible. Por ejemplo una grabacin de caja que pasa por una puerta de ruido debe tener un release de por lo menos 40 ms para que deje terminar de sonar el redoble, con tiempos menores seguramente perderemos parte de seal del mismo. Una guitarra con distorsin es muy comn que tenga una puerta de ruido, ya que la distorsin suele generar mucho ruido elctrico, en este caso el ataque ser rpido y el release no tanto, porque las notas agudas al tener menos energa y amplitud que las graves pueden ser silenciadas por la compuerta si el release tiene un tiempo muy pequeo. Esto solo son consejos personales, lo mejor es siempre tener el bypass a mano y comparar las seales limpias y procesadas para saber que estamos silenciando y si el resultado es correcto.

El Compresor: Parmetros y Funcionamiento del Compresor; Threshold, Ratio, Ataque, Release

El compresor es un dispositivo cuya funcin principal consiste en reducir el rango dinmico de la seal, siendo este ltimo la diferencia que hay entre en nivel mnimo de la seal y el nivel mximo.

El compresor opera por medio de un detector de nivel que est continuamente verificando si la seal que entra supera o no cierto nivel de umbral (threshold en ingls). Si la seal de entrada no supera el umbral, la ganancia es unitaria (es decir lo que entra sale igual), en cambio si la seal de entrada supera dicho nivel de umbral, el compresor actuara reduciendo su ganancia a la salida en una proporcin llamada relacin de compresin (ratio). As, por ejemplo, si la relacin de compresin es 2:1, un exceso de 20 dB respecto al umbral se va a reducir a un exceso de tan solo 10 dB. Tanto el nivel de umbral como la relacin de compresin son parmetros ajustables por el usuario. Adems de estos parmetros bsicos, un compresor cuenta con otros que nos permiten controlar la dinmica de actuar del mismo. El Tiempo de ataque (attack) es el intervalo de tiempo que va a tardar el compresor en empezar a actuar, o sea, a comprimir. Luego tenemos el tiempo que tarda en liberar la compresin (release), es decir, el tiempo que va a tardar el compresor en dejar de comprimir. Tambin podemos encontrar un parmetro denominado tipo de corte, y hay dos, corte suave (soft knee) y corte duro (hard knee). Estos dos tipos de corte van de la mano del tiempo de ataque. El corte suave nos indica que cuando el compresor empiece a actuar lo har suavemente, y el corte duro, indica que el compresor empezar a actuar de manera brusca. Por ltimo vamos a encontrar que el compresor trae un pote de ganancia de compensacin, y esto nos permite recuperar nivel de sonoridad que se pierde al comprimir una seal. Los compresores poseen una entrada lateral (side chain)

, adems de la principal, que nos permite acceder exteriormente a la entrada de control. Esta entrada lateral se conecta por medio de un cable Y, que consta de un envo y un retorno. Lo que nos permite este tipo de conexin es

controlar la actuacin del compresor en una seal, por medio de una seal externa; es decir, controlar la compresin de una seal por medio de otra. Por ejemplo, existe una tcnica muy conocida basada en esta conexin que se denomina ducking, y consiste en comprimir una banda u orquesta en el momento en que aparece un instrumento principal o la voz. Esto se hace para dejar en primer plano auditivo a la meloda ms importante por ejemplo. Para brindar ms informacin al operador de lo que sucede con la seal dentro del compresor, estos suelen traer indicadores led que nos muestran la reduccin de ganancia en un determinado instante, y los niveles de entrada y salida. Adems se proporciona al usuario de un botn existente en infinitos dispositivos denominada bypass, que lo que hace cuando esta activa es dejar pasar la seal sin modificarla, es decir, como si no estuviese conectada al compresor. Esto ltimo nos permite compara la seal natural contra la comprimida y ver de qu manera afecta la compresin a la seal natural.

Los compresores estereofnicos tienen el mismo funcionamiento que los monofnicos, la diferencia radica en que se procesan dos seales a la vez. Estos compresores nos permiten utilizar la misma compresin en los dos canales y tambin hacer compresiones independientes para cada canal, todo cambia dependiendo la finalidad, nuestro objetivo. El compresor es un dispositivo al cual, como a muchos, para manipularlos con habilidad y eficacia es necesario tener expreriencia y analizar los resultados, escuchando los cambios que se van produciendo, haciendo uso del bypass. Como conclusin quiero dejar bien claro que no existe una forma ideal de comprimir, siempre va a depender de lo que queramos lograr y del sonido que vayamos a comprimir, lo que resultar en diferentes tiempos de ataque, threshold, Ratio, etc.

La Ecualizacin: Tipos de ecualizadores.

Existen varios tipos de ecualizadores, vamos a analizar cada uno de ellos y explicar cuales suelen ser sus usos. Tambin comentaremos brevemente algunos consejos a tener en cuenta

a la hora de ecualizar. Ecualizador Shelving: Este tipo de eq es de las ms simples y econmicos, se puede encontrar en cualquier equipo comn, como una minicadena o equipo Hi-Fi. Nos ofrece la posibilidad de controlar los graves y agudos. Por lo general pueden aumentar o disminuir la intensidad del sonido 15 dB en la banda de 100 Hz y en la de 10 KHz. No tiene cabida en el audio profesional.

Ecualizadores Semiparamtricos: Este ecualizador permite seleccionar la frecuencia que queremos ecualizar, de esta manera podremos aumentar o disminuir la frecuencia que nos convenga, se diferencian de los paramtricos en que no puedes cambiar el ancho de banda asignado, y son tambin ms econmicos. Ecualizador Paramtrico: El ecualizador paramtrico nos permite seleccionar la frecuencia central que queremos ecualizar, el ancho de banda y la ganancia. Pueden ser tambin multibanda, pudiendo en este caso seleccionar 4 o ms frecuencias.

Ecualizadores Grficos: Son los ms comunes y los ms usados en grabacin profesional, dada su versatilidad y facilidad de manejo. El ms utilizado es el ecualizador de octava, en el que dispondremos de 10 frecuencias de control, esto es bastante coherente debido a que el ancho de banda audible recorre 10 octavas que son 30 Hz, 60 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 KHz, 2 KHz, 4 KHz, 8 KHz, 16 KHz. Y es en esas frecuencias donde podemos aumentar o reducir la intensidad de la seal

de audio. Los ecualizadores se pueden emplear como filtros para eliminar o atenuar frecuencias que molestan, ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido. Por ejemplo en ocasiones durante la grabacin se produce un zumbido debido a una mala fuente de alimentacin, podemos reducir ese zumbido atenuando entre los 50 Hz y 70 Hz, o por ejemplo el conocido silvido podramos reducirlo atenuando las altas frecuencias. Este tipo de problemas suelen suceder en un rango de frecuencias determinado, y por eso un ecualizador paramtrico es ideal para este tipo de propsitos. Otro caso muy importante en mi opinin es que un instrumento puede sonar bien por separado pero cuando lo mezclamos con otros ste interfiere en la claridad de los dems porque tiene un pico en una frecuencia que deberamos atenuar o simplemente porque hay demasiados instrumentos en el mismo rango de frecuencias. Deberemos usar el ecualizador

para vaciar un poco las frecuencias saturadas y darle ms claridad a la mezcla. Este problema se conoce como Enmascaramiento. Los ecualizadores tambin pueden emplearse para cambiar el carcter o el sonido de un instrumento, para hacerlo tendremos que alterar los armnicos o la frecuencia fundamental, aunque para esta tarea tambin hay otro efecto, el excitador aurale. Tambien hay que tener en cuenta que al alterar un instrumento por separado cambiaras toda la mezcla, es ms importante como suene ese instrumento junto con los dems, que como suene solo. Ya que tu al final lo escucharas con todo lo dems, quizs esos graves que le diste a las guitarras les den mucha contundencia cuando suenan solas, pero posiblemente junto con el bajo y la bateria no quede bien, resuenen demasiado los bajos y se pierda claridad. Cuando hacemos tomas microfnicas, la ecualizacin debera ser el ltimo recurso para conseguir el tono que deseamos, para ello quizs deberamos cambiar el micrfono de sitio o la propia fuente sonora (Cuerdas de la guitarra, pua) para intentar conseguir ese tono que queremos, ya que empleando el ecualizador siempre quedar un sonido menos natural. Seguramente no ser posible en su totalidad, pero el esfuerzo merecer la pena, porque ya no tendras que hacer ningn cambio brusco en la ecualizacin. Espero que os haya servido de utilidad! Hasta otra!

Tipos de micrfonos.
Un micrfono es un transductor, que es el mecanismo que convierte las ondas acsticas en seales elctricas. Hay diferentes tipos de transductores, y son sus caractersticas las que definirn en gran medida el sonido resultante.

Micrfonos dinmicos o de bobina mvil:

Rango de Frecuencias: Entre 40-16.000 hertzios. Caractersticas: Es un micrfono direccional, poco sensible a las ondas acsticas y muy robusto fsicamente. Funcionamiento: Las variaciones de presin de la onda sonora hacen vibrar el diafragma acoplado a la bobina, sta se mueve en un campo magntico generando corrientes elctricas.

Aplicaciones: Se utiliza en muchas situaciones en las que no se puede utilizar un microfono de otras caracteristicas, debido a su poca sensibilidad, en conciertos o grabaciones de bateras con este tipo de micrfonos es mucho mas facil captar solo la fuente sonora deseada. En conciertos se utiliza prcticametne para todo (voces, guitarras, bateras) y en estudio principalmente para algunos elementos de la batera como la caja, el bombo y el charles. Rango de Precios: entre 50 y 500 euros.

Micrfono de condensador o electrosttico:

Rango de Frecuencias: 20-18.000Hz Caractersticas: Suelen ser microfonos de direccionabilidad variable, permitiendo elegir la direccionalidad (cardioide, direccional u omnidireccional). Tienen una captacin muy sensible y una respuesta en frecuencia amplia y fiable. Funcionamiento: La cpsula microfnica esta formada por dos placas de condensador, una fija y la otra mvil, separadas por un material aislante. La placa mvil se acerca o se aleja de la fija segn los cambios de presion sonora, provocando una variacin en el voltaje almacenado, lo que genera la seal elctrica. Estos microfonos necesitan corriente para funcionar, debido a que las placas del condensador la necesitan para poder funcionar. Aplicaciones: Se utiliza sobretodo en estudio por su fiable respuesta en frecuencia, debido a su sensibilidad es complicado usarlo en actuaciones en directo debido al acoplamiento. Tiene mltiples aplicaciones, entre las principales estara la grabacin de voces, guitarras acsticas, violines, viento, bajos acsticos, microfonos areos de batera, y en general se pueden utilizar para la mayora de grabaciones en estudio. Rango de Precios: entre 100 y 2500 euros.

Micrfono de cinta o gradiente de presin:

Rango de frecuencias: 30-18.000Hz Caractersticas: Son microfonos muy sensibles, con una respuesta en frecuencia muy uniforme, con muy buena calidad sonora, tienen el inconveniente de ser poco robustos y poco compactos, sensibles al viento y fcilmente saturables en distancias cercanas o para fuentes sonoras fuertes. Funcionamiento: Una cinta metlica ligeramente plegada que se mueve entre los polos de un imn, las variaciones de presin sonora en las caras hacen que la cinta se mueva, las corrientes elctricas inducidas generan la seal electrica. Aplicaciones: Se usa casi exclusivamente en estudio, debido a su sensibilidad y su poca robustez, para grabacin de tomas vocales, violines u otros instrumentos con una sonoridad no muy elevada. Rango de Precios: entre 300 y 2000 euros. Hay ms tipos de microfonos, como los de cristal o la cpsula electret, podis encontrar ms informacin de estos en la wikipedia. Pronto dar un repaso a los mejores microfonos relacion calidad-precio. Un saludo!