UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE LETRAS DEPARTAMENTO DE HISTRIA

CASA OFICINA DO ESCULTOR ANTNIO SOARES DOS REIS (1847-1889) REABILITAO DE UMA MEMRIA E REABILITAO DE UM ESPAO

Snia Margarida Serra Queiroga

Dissertao de Mestrado em Histria Regional e Local, na rea de especializao de Histria e Gesto do Patrimnio, apresentada Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, sob a orientao da Professora Doutora Manuela Santos Silva e da Professora Doutora Clara Moura Soares.

Outubro 2011
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Resumo

As pginas que se seguem procuram reabilitar duas memrias: a de um lugar e a de um homem o escultor Antnio Soares dos Reis. O tema principal a reabilitao de uma casa, que foi ao mesmo tempo oficina, e pertenceu a Antnio Soares dos Reis. Mas para chegar casa-oficina do Mestre Soares dos Reis foi necessrio demonstrar o valor histrico e memorativo que lhe intrnseco, sendo necessrio para tal reescrever a vida do grande escultor. A sua biografia procurou sair do caminho do conhecimento comum e desmistificar teorias gastas e sem sentido, que foram sendo construdas volta da histria do estaturio, mas tambm de trazer luz partes da sua vida que h muito se haviam perdido no tempo. Procurou dar-se a conhecer as mil e uma facetas artsticas que Soares dos Reis possua, para alm da escultura, demonstrando a extraordinria importncia que teve na educao e cultura artsticas de Portugal do sc. XIX, quer como artista, professor, reprter artstico ou criador do Centro Artstico Portuense. Comemos pela sua biografia e a partir desta seguimos, numa breve passagem, pelas suas obras. Aqui tratou-se sobretudo ao nvel de escultura mas no sem recordar a sua produo a nvel do desenho e da pintura, assim como a breve, e tnue, passagem que fez pela arquitectura. Provada a importncia histrica e memorativa da casa, foi a vez de falar sobre o local propriamente dito. Aps uma pesquisa exaustiva foi possvel reconstituir, quase na ntegra, a sua existncia, desde a morte de Soares dos Reis at runa em que se encontra actualmente. Procurando por fim perceber o que conduziu a tal destino e, em modo de concluso, atrevendo-nos a apresentar as nossas sugestes para um projecto que reabilitasse a sua memria e impedir de voltar a ser esquecida.

Palavras-chave: Antnio Soares dos Reis; casa-oficina; Memria, Reabilitao, Patrimnio.

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Abstract

The pages that follow seek to rehabilitate two memories: those of a place and a man - the sculptor Antnio Soares dos Reis. The main subject is the rehabilitation of a house, which was at the same time also a workshop, which belonged to Antonio Soares dos Reis. But to get to the houseworkshop of the Master Soares dos Reis it was necessary to demonstrate the value of history and memory that is intrinsic to it, as well as to rewrite the life of the great sculptor. In his biography we tried to stay away from the common knowledge and demystify worn and meaningless theories, which were built around the history of the sculptor, but also to bring to light some parts of his life that much had been lost in time. We tried to raise awareness to the thousand and one aspects of art which had Soares dos Reis, in addition to sculpture, demonstrating the extraordinary importance he had in education and artistic culture of Portugal in the 19th century, whether as an artist, teacher, artistic reporter or creator in Oporto Artistic Center. We started by his biography, and briefly passing along his works, which are focused particularly through sculpture, however remembering also his production in drawing and painting, as well as short passage by architecture. Proven the historical importance of the house, was time to talk about the place itself. After an exhaustive search it was possible to reconstruct, almost entirely, its existence, since the death of Soares dos Reis to the ruin that it is today. Finally we tried to understand what led to such a fate, and as a way of conclusion, daring us to present our suggestions for a project to rehabilitate and prevent his memory back to being forgotten.

Key-words: Antnio Soares dos Reis; house-workshop; Memory, Rehabilitation, Heritage.

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Dedicatrias

A Antnio Soares dos Reis (18471889), que inspirou a este trabalho.

A Maria Adelaide dos Santos (19171997), a minha querida av, que continua a inspirar a minha vida.

Agradecimentos

minha famlia, que sempre me apoiou, meu deu foras e nunca me deixou desistir.

Aos meus colegas e amigos da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, que me ajudaram e me ouviram sempre que precisei, me incentivaram a continuar e me dissuadiram de desistir quando pensava no conseguir continuar. Joana Mateus, Andr Oliveira Leito e Filipa Santos.

s minhas amigas: Carla Sofia Marques e Ins Leal da Silva que ouviram as minhas dvidas, inseguranas, leram e releram esta tese, procurando ajudar a melhor-la com a sua honestidade.

Ao meu bom amigo Fernando Ferreira que me ajudou nos momentos mais difceis e foi sempre a voz da esperana em todas as fases por que este trabalho passou.

E por fim, mas no menos importante, ao Nuno Mateus, a pessoa que esteve sempre presente, nos bons e maus momentos, me ajudou a caminhar passo a passo at recta final deste projecto. A pessoa sem a qual jamais conseguiria ter chegado at aqui.

Obrigada a todos.

Errata
Casa Oficina do Escultor Antnio Soares dos Reis (1847-1889) Reabilitao de uma Memria e Reabilitao de um Espao

Ao realizar os estudos e preparativos para apresentao deste trabalho foram identificadas algumas incorrees no texto que, por meio desta errata, espera-se terem sido supridas.

Sempre que encontrar: op. cit. In in atelier Arte Portuguesa Jouffroy Ivon Taine MNSR Ateneu Mrs. Ateneu Rodin e-mail

Assuma-se: op. cit. in in atelier Arte Portugueza Jouffroy Ivon Taine M.N.S.R. Atheneu Mrs. Atheneu Rodin e-mail

Pgina

Nota Pargrafo rodap

Linha

Onde se l

Leia-se

2 2 3 14 14 15 16 22 23 23

2 11 nas Palavras-chave nas Key-words 4 7 4 2 1 45 4 57 8 7 6 2 5 5

portuense casa-oficina house-workshop (Vide anexo - Doc. 47) (vide anexos tal e tal) do Alves Mendes do CAP (Centro Artstico Portuense) professore A. T Fonseca Veio a

Portuense Casa-oficina House-workshop (Vide Anexo - Doc. 47) (Vide Anexos - Doc. 11 a 17; 19 a 21 e 23 a 33) de Alves Mendes do Centro Artstico Portuense (C.AP.) professor A. T. Fonseca Veio a

24 24 34 36 39 40 42 43 45 46 46 47 47 49 49 49 49 50 54 55 55 58 59 60 60 60 61 61 63 63 63 64 65 67

2 2 2 4 3 2 1 3 1 1 3 3 5 1 1 2 2 1 1 2 2 5 2 1 1 1 2 5 3 3 4 5 2 4

1 1 2 6 2 4 1 1 3 3 4 8 5 9 12 4 12 4 3 2 4 2 2 5 5 6 3 2 7 7 2 1 19 3

FBAP ( Faculdade de Belas Artes do Porto) antiga APBA clich encontrar-se 196129para j ltima da hora EBAP que se o monarca vivia deprimido tambm na Academia deciso do sr. Antnio Gaspar, em que se pode ler-se Todos estes acontecimentos so conforta-lo a 1 era amigo, amigo, Conde episdio afectou Academia "Soares dos Reis: in memoriam 1847-1947" cuja obra conhecida EBAP Escola de Belas Artes do Porto Desterrado Flor Agreste Conde Ferreira devido a seu EPBA D. Elvira D. Madalena (Cap. I, p. 52) havia propriedade APBA Desafio

Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (F.B.A.U.P.) antiga Academia Portuense de Belas Artes (A.P.B.A) clich encontrarem-se 196 129 naquela altura ltima hora E.P.B.A. que o monarca vivia deprimida tambm na Escola deciso do Sr. Antnio Gaspar, pode ler-se Este acontecimento confort-lo a primeira era amigo, Conde episdio o afectou Escola Soares dos Reis: in memoriam 1847-1947 obra conhecida E.P.B.A. Escola Portuense de Belas Artes Desterrado Flor Agreste Conde de Ferreira devido ao seu E.P.B.A. D. Elvira D. Madalena (Cap. I, p. 51) havia na propriedade E.P.B.A. Desafio

67 67 68 68 69 70 71 73 74 77 77 78 79 80 80 82 83 83 87 89 92 93 94 94 95 97 97 97 98 99 100 100 100 100 100

4 5 1 6 6 5 6 254 3 2 3 3 6 1 2 9 1 3 5 2 5 1 6, 7 e 8 3 6 3 3 3 2 1 3 3 4 5 5

uma escultura com alma, de grande riqueza interior, 3 a 6 ()aprendido com os seus mestres. 2 modelado em pelo 1 Speciale ds Beaux pelas ferramentas dos estucadores,() at a 5 a 7 deixar cheia de vincos e arestas 1 e 2 O Desterrado 4 nuca 2 termina Anjo 1 de soares dos Reis 6 CAP 4 apresenta-lo 1 4 Ingls 1 vista estado o comprou 1 misericrdia 5 3 2 1 3 3 1 4 4 2 11 e 13 13 18 2 17 4 6 2 1 2

uma escultura com alma, de grande riqueza interior, ()aprendido com os seus mestres. modelado pelo Speciale des Beaux pelas ferramentas dos estucadores,() at a deixar cheia de vincos e arestas O Desterrado nunca termina o Anjo de Soares dos Reis C.A.P. apresent-lo a ingls vistas Estado o comprou Misericrdia

mas tambm de doaes e de doaes exposio Exposio promotora Promotora o Desterrado O Desterrado (SIC) [SIC] Academia Escola escola Escola para a habitar para o habitar Anexo Doc. () 45 - eliminar pargrafos memo mesmo Soares dos reis Soares dos Reis Considerando, alm de Considerando, alm de tudo, tudo, que () nacional do que () nacional do que que municipal municipal em a 5 casa oficina obras restauro dias incio DGEMN EBAP ESBAP O Eng. DGEMN em 5 Casa-oficina obras de restauro dias para o incio D.G.E.M.N. E.S.B.A.P. E.S.B.A.P. o Eng. D.G.E.M.N.
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E.S.B.A.P. E.S.B.A.P. C.M.V.N.G. E.S.B.A.P. E.S.B.A.P. 4.500.000$00 5.900.000$00 de um ano depois 5.900.000$00 Casa Oficina Soares dos Reis apresentam notcia esperavam Remodelao da Casa Oficina Soares dos Reis Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, para F.B.A.U.P F.B.A.U.P in loco, no incio da investigao para este trabalho num catlogo publicado 2008 2011 casa-oficina casa-oficina E.S.B.A.P. Foram caa F.B.A.U.P F.B.A.U.P compem robot workshops arrendando existem projecto

4 11 1 4 2 1 8 3 8 9 3 4 1 4 5 2 1 3 6

FBAP FBAP no incio, in loco, num publicado ainda nesse ano corrente ano casa oficina Casa Oficina EBAUP Foi caia FBAUP FBAUP compe robot workshops alugando existe Projecto

Substituir: 1874 I. A esttua O Desterrado e a estatueta Anjo foram expostas na 11 Exposio Trienal juntamente com uma estatueta em gesso, o Pescador, feita em Paris. II. Apresentou a Cabea de Preto e o modelo do Artista na Infncia na 11 exposio trienal Por: I. As esttuas O Desterrado; Cabea de Preto; o modelo do Artista na Infncia e a estatueta Anjo foram expostas na 11 Exposio Trienal juntamente com uma estatueta em gesso, o Pescador, feita em Paris.

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ndice
Lista de Abreviaturas .............................................................................................................. 13 Abreviaturas Convencionais ................................................................................................... 14 Abreviaturas de expresses Latinas ........................................................................................ 14

Introduo ....................................................................................................................... 15 Captulo I Antnio Soares dos Reis: o Artista e o Homem .......................................... 23
A formao artstica ................................................................................................................ 24 A Academia Portuense de Belas Artes ________________________________________ 24 O Pensionato ___________________________________________________________ 28
Paris (1867 1870) ...................................................................................................................... 30 Roma (1871-1872) ....................................................................................................................... 34

A importncia do pensionato na formao do artista _____________________________ 37 De volta a Portugal _______________________________________________________ 38 Para alm do escultor .............................................................................................................. 39 Reprter do Occidente ____________________________________________________ 41 O Centro Artstico Portuense _______________________________________________ 42 A Arte Portuguesa _______________________________________________________ 44 O Professor _____________________________________________________________ 46
As dificuldades do ensino de Belas Artes em Portugal ................................................................ 47 Propostas de Melhoria .................................................................................................................. 48

Humanista _____________________________________________________________ 49 A Vida Privada ........................................................................................................................ 50 As Doenas do Corpo e da Alma ____________________________________________ 52

Do Corpo ...................................................................................................................................... 52 Da Alma ....................................................................................................................................... 54

Personalidade .......................................................................................................................... 56 O Caminho da tragdia____________________________________________________ 59 A memria do Artista .............................................................................................................. 60 Homenagens ____________________________________________________________ 61

Captulo II As Obras A produo Artstica ............................................................... 65

O Artista .................................................................................................................................. 65 Desenho e Pintura________________________________________________________ 67 Arquitectura pequena incurso ____________________________________________ 70 Escultura _______________________________________________________________ 71
Trabalhos de Antnio Soares dos Reis enquanto aluno da APBA: .............................................. 71 Trabalhos de Soares dos Reis durante o pensionato em Paris: ..................................................... 72 Obra de Soares dos Reis durante os meses que mediaram entre o regresso de Paris e a partida para Roma: ........................................................................................................................................... 73

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Trabalhos de Soares dos Reis durante o pensionato em Roma: ................................................... 74 Obra produzidas por Soares dos Reis desde o seu regresso de Roma, em 1872, at ao ano de sua morte, 1889: ................................................................................................................................. 74 Outras obras de Soares dos Reis sem data conhecida: ................................................................. 84

No Encalo das Obras ____________________________________________________ 84 Prmios e distines ______________________________________________________ 85 Exposies............................................................................................................................... 87 Apreciao crtica sua obra .................................................................................................. 88

Captulo III A casa-oficina .......................................................................................... 92

A execuo do projecto do arquitecto Jos Geraldo Sardinha ................................................ 92 A utilizao ............................................................................................................................. 94 Aps a morte do Mestre .......................................................................................................... 94 As Obras de Reintegrao e Restauro da Casa (1950-1951)................................................. 103 Sinais do tempo ................................................................................................................ 105 O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis: anos 90 .................................................... 108 De volta ao abandono ............................................................................................................ 109

Projecto de Reabilitao de uma Memria e de um Espao ......................................... 113 Bibliografia.................................................................................................................... 121

Obras Gerais .......................................................................................................................... 121 Obras Especficas .................................................................................................................. 122 Fontes Documentais .............................................................................................................. 123 Fontes Impressas para a Biografia do Artista:....................................................................... 126 Revistas ______________________________________________________________ 126 Jornais _______________________________________________________________ 128 Fontes Impressas para o Estudo da Casa-Oficina de Soares dos Reis .................................. 130 Revistas ______________________________________________________________ 130 Jornais: _______________________________________________________________ 131 Documentao consultada disponvel on-line ....................................................................... 132

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Lista de Abreviaturas
A.D.P. Arquivo Distrital do Porto A.H.P. Arquivo Histrico do Porto Casa do Infante A.M.F. Arquivo Moderno das Finanas A.M.S.M.B. Arquivo Municipal Sophia de Mello Breyner (Vila Nova de Gaia) A.P.B.A. Academia Portuense de Belas Artes A.P.O.M. Associao Portuguesa de Museologia B.A.C.A.G. Boletim Associao Cultural Amigos de Gaia B.M.P.P. Biblioteca Municipal Pblica do Porto C.A.P. Centro Artstico Portuense C.M.V.N.G. Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia D.G.E.M.N. Direco Geral de Edifcios e Monumentos Nacionais E.I.S.B.A cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts E.P.B.A. Escola Portuense de Belas Artes F.B.A.U.P. Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto I.H.R.U. Instituto da Habitao e da Reabilitao Urbana M.N.A.C. Museu Nacional de Arte Contempornea Museu do Chiado M.N.S.R. Museu Nacional Soares dos Reis S.I.P.A. Sistema de Informao para Patrimnio Arquitectnico

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Abreviaturas Convencionais:
cap. captulo n. nmero p. pgina pp. pginas s.d. sem data (de edio) s.l. sem local (de edio) vol. volume

Abreviaturas de expresses Latinas:

et al et alli, (e outros) e.g. exempli gratia ( por exemplo) ibid ibidem (no mesmo lugar) id idem (a mesma coisa) id., Ibid. idem, ibidem (o mesmo autor, a mesma obra, a mesma pgina) op. cit opere citato (na obra citada)

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Introduo

Na obra Soares dos Reis A Sua Vida Dolorosa, de Diogo de Macedo1 o autor escreve: Soares dos Reis tambm dizia serem precisos sessenta anos de estudo, de observao e de sacrifcios para saber modelar duas mos. As do Desterrado so o resultado de muitos sculos nos museus, mas tambm duma hora de dor que o Artista surpreendeu em si prprio2. E foi com O Desterrado (Vide Anexo Ilustrao 39), com as suas mos, que tive o primeiro contacto com uma obra de Antnio Soares dos Reis. Parecia que a qualquer momento aquele jovem no rochedo se ia mover, ia desenlaar as mos que, de to perfeitas, pareciam de carne e osso. A pea , em geral, fabulosa mas aquelas mos destacam-se pela perfeio, pelo realismo. Desde essa altura que Soares dos Reis tem sido um tema de eleio dos meus estudos. Na procura de conhecer o homem e o artista por detrs daquela obra foi-se tornando evidente que a sua histria estava, lentamente, a apagar-se das memrias. Cada vez menos referido, cada vez menos conhecido fora do crculo dos entusiastas da arte, e at de alguns destes, com a sua vida relatada em meia dzia de linhas, sempre a repetir os mesmos factos e, mais grave, os mesmos erros. Como parte da sua memria, est tambm em perigo de desaparecer, irremediavelmente, a casa-ofcina que delineou e lhe serviu de morada e oficina de trabalho (Vide Anexo da Ilustrao 54 62), a qual se encontra situada na Rua Lus de Cames, em Vila Nova de Gaia, de onde o artista originrio. frequente vermos escrito que Portugal no bom para os seus melhores filhos, pois foram muitos, demasiados, os grandes personagens da nossa histria que, ao sentirem-se abandonados, desterrados, no seu prprio pas, pelo seu povo, acabaram por cometer o suicdio3. A vida de Antnio Soares dos Reis no foi muito diferente, j que nunca se sentiu apoiado nem reconhecido no seu pas, nem mesmo na pequena vila que o viu nascer e onde viveu, praticamente, toda a sua vida. Foi ainda em criana que o seu talento foi reconhecido pelos que o rodeavam, possibilitando-lhe assim o ingresso na Academia Portuense de Belas Artes (APBA). Terminados os estudos nessa instituio partiu como pensionista, primeiro para Paris e mais tarde para Roma. Em Paris
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Diogo de Macedo (1889-1959), escultor e historiador da Arte. Autor de muitas das obras e textos escritos sobre Antnio Soares dos Reis. Pode visitar-se a sua obra nas Galerias Diogo de Macedo, sitas na Casa-Museu Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia. 2 Macedo, Diogo de (1943); Soares dos Reis A Sua Vida Dolorosa; pp. 50 e 51 3 e.g. Antero de Quental, Trindade Coelho, Mousinho de Albuquerque, Camilo Castelo Branco, Florbela Espanca, etc.

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melhorou os seus conhecimentos e em Roma aperfeioou-os. Nesse perodo foi alvo dos mais variados elogios quer por parte dos seus professores quer dos colegas. Um grande contemporneo amigo, escultor francs (Mercier), o dissera em Paris: Il est le plus grand de nous4. No regresso a Portugal foi bem recebido por todos, os seus conterrneos orgulhavam-se de ele ser um deles e os seus colegas e amigos, muito o apreciavam e lhe votavam verdadeira amizade. Deste ponto de vista a vida de Soares dos Reis s poderia ter seguido o caminho da glria e do reconhecimento mas, estranhamente, no foi o que aconteceu. As encomendas eram poucas e de pouco valor, sujeitando-se muitas vezes, para sobreviver, a trabalhar anonimamente para canteiros, enquanto esperava por um trabalho mais condicente com as suas capacidades, o que acabava por acontecer embora no com a frequncia desejada. Havia ainda aqueles que lhe pediam trabalhos por valores impraticveis que, por vezes, nem chegavam para pagar o mrmore5. Soares dos Reis tinha a conscincia da difcil situao da Arte e dos Artistas portugueses, de como eram subvalorizados e, desde cedo, procurou alterar essa realidade. Quando se tornou professor de escultura (1882-1888) na Escola Portuense de Belas Artes6 (EPBA) procurou, desde logo, reformar o ensino de forma a torn-lo mais atractivo e producente para os seus alunos, procurando importar para a Escola o que se fazia no estrangeiro, desde tcnicas aplicadas, aulas e manuais.7. Foi uma longa batalha e, certo, conseguiu levar a cabo algumas destas ideias mas a maioria viu-as serem rejeitadas. Para contrariar esta tendncia, fez parte da criao do Centro Artstico Portuense (CAP), onde se procurava dar resposta ao que falhava na Escola de Belas Artes. As dificuldades com que se deparou nas suas tentativas de mudar o sistema deixavam-no triste e angustiado mas em nada se compararam com o choque que sofreu ao ver-se acusado de plgio. A histria do plgio provavelmente uma das mais relatadas da vida do artista e no entanto, os seus autores raramente conseguem transmitir verdadeiramente a relevncia deste acontecimento. Esta foi, provavelmente, a maior
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Admiravam-no com notrio conhecimento do seu valor e da sua cultura que conseguira numa luta constante pela sua aplicao ao curso, em Portugal e no estrangeiro. At julgavam que como ele no havia outro no mundo. in Romero Vila (1989), Plurifacetada personalidade de Soares dos Reis, B.A.C.A.G.,Maio, p. 39. 5 Diga-me, poder-se-ha modelar uma figura de mulher vestida (dois teros 2/3 do tamanho natural) e executa-la em mrmore de primeira qualidade por 100 libras? A mim parece-me muito pouco, mas como no estou muito ao facto dos preos do marmore aqui em Portugal possivel que se possa fazer por tal preo. (Vide Anexo Doc. 16). 6 Em 1881 a Academia Portuense de Belas Artes passou a designar-se Escola Portuense de Belas Artes. 7 Esta afirmao poder ser comprovada ao lermos os Programas de melhoria de Ensino que escreveu, atravs de algumas da correspondncia que trocava com alguns amigos e colegas ou pelo modo como apoiava os alunos, quer na EPBA quer no CAP mas tambm atravs do seguinte artigo: Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), Soares dos Reis e a Reforma do Ensino, B.A.C.A.G., Maio, pp. 66 a 70.

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provao pela qual o artista passou, abalando-o de tal forma que nunca ter recuperado totalmente, mesmo depois de ter conseguido provar a sua inocncia. com razovel certeza que podemos concluir que parte da mensagem que escreveu na parede do escritrio antes de por termo vida: Peo perdo a quem ofendi injustamente, mas no perdoo, a quem me fez mal, foi destinada aos seus acusadores. Estas vivncias, somadas a um grave e desconhecido problema de sade, que o atirava para a cama durante vrias semanas, acabariam por actuar como catalisador da depresso em que veio a cair nos ltimos anos da sua vida. Com uma personalidade complicada, era tambm pessoa de fortes valores morais e no esperava menos dos outros. Talvez por isso fervesse em pouca gua, pois no percebia que a sua honestidade e rectido de carcter eram a excepo e no a regra. Vrios so os relatos das atitudes de carinho e amizade que sempre soube demonstrar a quem o rodeava, o modo como protegia os seus discpulos e os procurava guiar pelo melhor caminho, sem os sufocar. Antnio Soares dos Reis, ao contrrio do que a opinio geral faz crer, no nasceu deprimido, no era macambzio nem se afastava do convvio dos outros, preferindo viver isolado. Parte desta opinio at poder ter um fundo de verdade mas apenas para os ltimos anos da sua vida. Suicidou-se porque ao longo da sua vida foi acumulando tristezas que o atiraram para uma depresso da qual no conseguiu libertarse e que, quando atingiu o ponto de se tornar insuportvel, no havia outra soluo que no fosse acabar com ela! Suicidou-se aos 42 anos, altura em que muitos artistas comearam a revelar o seu verdadeiro gnio. Em cerca de duas dezenas de anos deixounos algumas das mais magnficas obras da escultura portuguesa, ningum sabe o que poderia ter feito se vivesse mais vinte ou trinta anos. Nos anos que se seguiram morte do artista, houve um grande nmero de homenagens que lhe foram prestadas, mas medida que os seus contemporneos iam desaparecendo o mesmo comeou a acontecer com a sua memria. O seu nome foi dado a um Museu no Porto8; a um agrupamento de escolas9; a vrias ruas e a um jardim10, em

Trata-se do Museu Nacional Soares dos Reis, situado no Palcio dos Carrancas, na Rua D. Manuel II, no Porto, que recebeu o nome do artista como seu Patrono em 1911. 9 O Agrupamento de Escolas Soares dos Reis, foi fundada em 26 de Junho de 2003 e situa-se no Concelho de Vila Nova de Gaia, na freguesia de Mafamude. A Escola Sede do Agrupamento a Escola Bsica Soares dos Reis, que d nome ao Agrupamento e tem como patrono o escultor Soares dos Reis. O Agrupamento instituiu a data de 14 de Outubro (dia do nascimento de Antnio Soares dos Reis) como o Dia do Patrono, que comemorado com diversas actividades. Fazem parte integrante do Agrupamento Vertical Soares dos Reis oito escolas que, no seu conjunto, renem quatro nveis de educao ou ensino.

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Vila Nova de Gaia. No jardim, h uma esttua (1904), executada por Antnio Teixeira Lopes11, representando Soares dos Reis na mesma pose dO Desterrado, a sua obra mais emblemtica (Vide Anexo Docs. 44 e 45). Hoje em dia, so poucos os que sabem quem foi Soares dos Reis, inclusive na rua em que est situada a casa-ofcina. Em 1876 Soares dos Reis recebeu a aprovao camarria para a sua casa-ofcina que, conforme o nome indica, lhe deveria servir de local de trabalho e de habitao. Para esse efeito foi o prprio a delinear os principais traos do imvel que viria a ser projectado por Jos Geraldo Sardinha (1845-1906)12, arquitecto e amigo do escultor. Nesta casa-ofcina Soares dos Reis sempre se referiu quele espao como oficina e nunca atelier criou muitas das suas obras, deu aulas de arqueologia, recebeu os amigos, organizou reunies para dinamizar a arte e o seu ensino, dedicou-se jardinagem actividade a que devotava grande paixo casou, teve filhos, viveu e morreu.
Projecto Educativo do Agrupamento de Escolas Soares dos Reis V. N. de Gaia. In http://www.eb23soares-reis.rcts.pt/novo_site/documentos/projecto_educativo_19072010.pdf. 10 O Jardim de Soares dos Reis encontra-se no Largo de Soares dos Reis, em Vila Nova de Gaia. 11 Antnio Teixeira Lopes nasceu em Vila Nova de Gaia a 27 de Outubro de 1866. Era filho de Jos Joaquim Teixeira Lopes (1837-1918), ceramista e escultor, e de Raquel Pereira Meireles Teixeira Lopes. Iniciou a aprendizagem de escultura na oficina paterna. Em 1882 ingressou na Academia Portuense de Belas Artes, onde foi aluno de Soares dos Reis e Marques de Oliveira. Em 1885, concorreu ao pensionato em Paris mas perdeu o concurso para Toms Costa. Apesar disto, acabou por prosseguir os estudos em Paris, na companhia de Jos de Brito. Em Paris recebeu ensinamentos de Paul Berthet. Frequentou a Escola de Artes Decorativas, dirigida por Gautier mas ao sentir-se desiludido realizou as provas de admisso s Belas-Artes, nas quais se classificou em primeiro lugar. Inscreveu-se ento no curso de Escultura, onde teve aulas com Matias Duval e Ivan. Em 1886 alcanou um primeiro prmio num concurso de ronde-bosse. Participou no Salon com Retrato de Criana, em 1887. No ano seguinte repetiu a experincia com Oflia e o boto de Rosa. Em 1889 ganhou menes-honrosas com as obras Comungante e Caim, e com A Viva obteve uma medalha de ouro de terceira classe, no Salon de 1890. No Salon de 1891 apresentou Criana napolitana, no de 1892 os bustos da Condessa de Valenas e de Madame Michon, e no de 1893 exps a verso em bronze de A Viva, obra que em 1896 recebeu uma medalha de ouro em Berlim. Em 1891 exps no Palcio da Bolsa, no Porto. Nos anos seguintes continuou a expor, tambm em Lisboa. O triunfo em Paris fortaleceu o seu sucesso tornando-o o natural sucessor de Soares dos Reis. Em 1901 assumiu o lugar de professor da academia portuense, que manteve at 1936. (ano da sua jubilao), embora tenha, temporariamente, sido interrompido entre 1916 e 1918. Morreu em So Mamede de Ribatua, no dia 21 de Junho de 1942. In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1001309. 12 Jos Geraldo da Silva Sardinha (1845-1906) cursou Arquitectura Civil na Academia Portuense de Belas Artes (1863-1867). Em 1867, entrou no concurso para pensionistas da APBA, na categoria de Arquitectura. Pouco depois partiu para Paris, na companhia de Antnio Soares dos Reis, onde frequentou a cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts (1870) e o prestigiado atelier Questel-Pascal, at ter que abandonar o pas devido ao conflito franco-prussiano. Retomou o pensionato na mesma cidade dois anos aps ter partido, concluindo-o em 1873. Foi o autor de um vasto nmero de obras de relevo tais como o Palcio Episcopal, O Grande Hotel do Porto, o Teatro S de Miranda, a Igreja do Bonfim, a Igreja da Trindade, etc. In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1004320.

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Aps a sua morte, a casa foi perdendo as suas caractersticas, foi passando por vrios proprietrios, teve inmeros inquilinos e esteve a uso da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (FBAUP) at ter chegado sua actual situao em que parte do tecto abateu pela fora das intempries e os jardins desapareceram para dar lugar a um silvado que avana pela casa. A traa original j h muito desapareceu, foram derrubadas paredes e erguidas outras, encheu-se de inutilidades deixadas para trs por aqueles que ocuparam o espao e logo o abandonaram. Esta uma casa com histria, que guarda memrias, e a herana edificada de um artista de gnio que, no s nos deixou algumas da mais magnficas obras da escultura portuguesa, como foi responsvel pela formao de uma importante gerao de escultores, da qual Antnio Teixeira Lopes , sem dvida, o mais importante. Quase imediatamente aps a sua morte, ocorrida em 1889, foram idealizadas as mais diversas formas de converter esse espao num lugar de homenagem ao escultor e desde logo, tentativa aps tentativa, os planos falharam assunto que aprofundaremos no Captulo III deste trabalho. A casa passou pelas mos de vrios proprietrios, quase tantos quantos os projectos que visavam a sua reabilitao, mas a verdade que nada se alcanou nesse sentido e a casa foi entrando numa runa da qual, muito em breve, poder no haver retorno. Iremos, nos Captulos I e II, tratar sobre o homem e a sua obra, justificando atravs destes a sua importncia no panorama artstico portugus e, consequentemente a importncia da memria que vive naquela casa-oficina, cuja histria ser revelada no Captulo III e analisada no Projecto de Reabilitao de uma Memria e de um Espao, que apresentaremos em jeito de concluso. Assim, a primeira fase passar por fazer uma anlise vida e obra de Antnio Soares dos Reis de modo a recuperar a sua memria enquanto indivduo e artista, devolvendo historiografia uma parte da nossa histria que tem vindo a ser esquecida e necessita de ser reavivada. Tal foi efectuado atravs de uma extensa pesquisa bibliogrfica, de livros, jornais, revistas e documentos produzidos ainda em vida do escultor, e desde a sua morte at actualidade. Neste processo foi dada primazia aos relatos feitos na primeira pessoa, como a sua autobiografia (Vide anexo Doc. 47) e a correspondncia que trocou com muitos dos seus amigos e colegas (vide anexos tal e tal); aos testemunhos escritos pela mo dos que conheceram e privaram com o escultor ,

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como o foram Diogo Jos de Macedo Jnior13, Antnio Teixeira Lopes, Ricardo de Macedo ou Manuel Maria Rodrigues14; mas tambm de outros autores que tiveram oportunidade de recolher informao atravs de alguns dos contemporneos do mestre, assim como de notcias e documentao hoje perdida. H que dizer que, felizmente, significativo o nmero de obras dedicadas ao artista, j para no falar em artigos de jornais e revistas. Infelizmente, a produo dessas obras e artigos tem diminudo exponencialmente passagem dos anos., havendo cada vez menos a serem escritos. De entre os que existem, impensvel produzir, o que quer que seja, sobre o artista sem que antes se consultem as seguintes obras: Album Fototipico e descritivo das obras de Soares dos Reis, precedido dum perfil do grande artista (1889), do Alves Mendes; Soares dos Reis reprter do "Occidente" atravs de vinte e uma cartas (1936), de ngelo Pereira; Soares dos Reis: recordaes (1937), de Diogo Jos de Macedo; Correspondncia Indita De Soares Dos Reis. Coligida por Jos de Figueiredo (1942), anotada por Vasco Valente; Soares dos Reis A Sua Vida Dolorosa (1943), de Diogo de Macedo; Soares dos Reis e o Centro Artstico Portuense (1947), de Carlos Diogo de Vila-Lobos Machado; Soares dos Reis: in memoriam, 18471947 (s/d), publicao da Escola de Belas Artes ou Soares dos Reis Memria e Reconhecimento (s/d), de Mnica Baldaque e Bernardo Pinto de Almeida, produzido pelo Museu Nacional Soares dos Reis. Desta pesquisa, no s resultou um novo conhecimento sobre a vida do escultor, que apesar de j ter sido escrita e publicada estava dispersa e se foi perdendo dando lugar a uma outra, mais distante da realidade, mas houve tambm a felicidade de encontrar documentao que, at ento, nunca havia sido vista fora dos arquivos, sendo a sua publicao, neste trabalho, indita. Estes documentos, podem ser vistos no Anexo Documental e Grfico que acompanha este trabalho, com a seguinte numerao: Documentos de 2 a 5; Ilustrao 54 e Documentos do 49 ao 116. Antnio Soares dos Reis tem um valor imenso enquanto estaturio, sendo considerado por alguns como o maior do nosso pas, mas a sua obra vai muito alm
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Acontece que, por afinidade de famlia, por haver parentesco com Soares dos Reis, toda a famlia do velho Diogo de Macedo se dedicou ao artista. Diogo Jos de Macedo Jnior, jovem amigo de Soares dos Reis veio a ser um dos seus mais fiis companheiros e, talvez, o seu maior bigrafo, publicando inmeros artigos e um volume, bem documentado, onde descreveu os mais variados acontecimentos da vida do artista, a quem dedica a obra. Este Diogo Jos de Macedo ajudou a cuidar, aps a morte do amigo, das duas crianas que ficaram rfs de pai. 14 Manuel Maria Rodrigues (1847-1899), jornalista do dirio Comrcio do Porto, colaborador da revista O Occidente e autor do romance A Rosa no Adro. Manuel Maria Rodrigues, in http://www.meleditores.pt/livro.php?id=264

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disso. No podemos esquecer que foi ele o grande responsvel pela aplicao do Romantismo e do Naturalismo na escultura portuguesa, nem o facto de ter conseguido deixar escola, quer atravs dos discpulos que formou quer dos que estes, por sua vez, formaram. A somar a isto no pode ser esquecida a sua eterna luta pela reforma do ensino das Belas Artes em Portugal, procurando permanentemente criar condies de apoio aos alunos; a criao do CAP (Centro Artstico Portuense) e da respectiva revista (A Arte Portugueza), assim como a sua participao activa nas edies desta ou ainda a sua colaborao como reprter artstico, na revista Occidente. Estas foram algumas das reas em que o escultor foi de extrema importncia no que respeita dinamizao e melhoria da educao artstica e cultura portuguesas, na segunda metade do sc. XIX, quer pelas ideias inovadoras quer pela sua posio sempre activa que lhe permitiram alcanar resultados muito significativos, ainda que longe daquilo que pretendia, e que no devem nem podem ser esquecidos. Numa segunda fase procurar-se- fazer uma reconstituio, com base documental, da histria da casa-ofcina, desde a sua origem at actualidade. Para tal recorrer-se- anlise de um vasto nmero de fontes de origem diversa, tendo sempre a preocupao que a informao recolhida seja, alm de pertinente, de indiscutvel credibilidade e, no caso de esta no poder ser totalmente atestada, ser alvo de uma rigorosa anlise crtica. Como j foi acima indicado, uma das homenagens que desde cedo se pretendeu prestar ao Mestre, prendia-se com a recuperao da sua casa-ofcina e a inteno de a transformar num Museu ou numa outra forma de tributo ao escultor. So incalculveis as propostas e as promessas que pretendiam tornar esses projectos realidade mas que, estranhamente, nunca se concretizaram. O que torna difcil de compreender como que uma causa com tantos adeptos, e que ainda hoje os tem, nunca tenha obtido resultados positivos. por esta razo que, como assunto final, ser feita uma anlise s vrias propostas que ao longo de dcadas foram apresentadas para aquele espao, procurando perceber a razo do seu fracasso. Servir o mesmo para perceber os pontos fracos que as impediram de vingar e dessa forma conseguir desenvolver uma proposta, para a recuperao e reabilitao do imvel, que seja vivel. A reabilitao da memria de Antnio Soares dos Reis e da sua casa-oficina ser o tema a ser analisado e desenvolvido nas pginas que se seguiro. Reescrever um novo captulo na histria de Vila Nova de Gaia, recuperando e reabilitando a memria de um

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dos seus mais ilustres filhos, contribuindo assim para Histria Regional e Local dessa cidade. A recuperao desse espao e a sua transformao numa continuidade da vontade do Mestre Soares dos Reis ser, certamente, a maior das homenagens que lhe poder ser prestada.

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Captulo I Antnio Soares dos Reis: o Artista e o Homem

Oriundo de uma famlia humilde, Antnio Soares dos Reis, nasceu a 14 de Outubro de 1847, na freguesia de S. Cristvo de Mafamude, em Vila Nova de Gaia (Vide Anexo Doc. 1), tendo como pais Manuel Soares (Vide Anexo Ilust. 1) e Rita do Nascimento (Vide Anexo Ilust. 2). O seu pai, conhecido pela alcunha de Manuel Canio, possua uma pequena mercearia, onde Antnio ajudava nos tempos livres e depois das aulas. A alcunha do pai passou para o filho e naquele tempo Soares dos Reis era conhecido como Antnio Canio15. Quando terminou o ensino primrio, na escola do Matos, junto Fonte do Cabeudo16, o seu pai ficou indeciso quanto ao destino a dar ao filho que, j em criana, aproveitava todo o tempo que podia para rabiscar bonecos em qualquer papel que lhe aparecesse frente, ou a esculpir, com o seu canivete, figuras de madeira (Vide Anexo Ilust. 31), quando no bonecos de barro, cujo material ia buscar Fbrica de Loua da Torrinha, que se situava na rua de General Torres17. Um dia, ou porque viu desenhos ou pequenas esculturas de Antnio, ou ainda porque este desenhara nas paredes caiadas do muro de sua casa, o seu vizinho, Diogo de Macedo18, achou-o com jeito para as Belas Artes. Tendo-o questionado sobre o assunto: Tu no gostavas de ir para as Belas Artes?19, Antnio ter-lhe- respondido afirmativamente. A resposta do jovem Soares ter sido o suficiente para que Diogo de Macedo, juntamente com o pintor Francisco Resende20, tenha tomado a deciso de falar com Manuel sobre a possibilidade de matricular o filho na Escola de Belas Artes21. Diogo de Macedo argumentou que Antoninho devia estudar, porque demonstrava muita
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Gomes, J. Costa (1989); Os Professores de Soares dos Reis; B.A.C.A.G., Maio, pp. 51 e 52. Rua Cndido dos Reis, freguesia de Santa Marinha, Vila Nova de Gaia. 17 Gomes, J. Costa (1989); op. cit., pp. 51 e 52. 18 Diogo Jos de Macedo, conhecido apenas como Diogo de Macedo, foi vizinho de Manuel Soares e de sua famlia. Ganhava a vida como comerciante de vinhos e era homem de grande prestgio social, muito considerado na sua terra. A sua luxuosa e acolhedora casa do Alto da Bandeira era uma espcie de cenculo artstico e literrio, que as mais notveis individualidades de ento frequentavam amide, em alegre e intelectual convvio. 19 Moreira, Alberto Lus (1989), Soares dos Reis: Trabalhos e Recordaes, p. 7 20 Francisco Jos de Resende (1825-1893) Pintor e escultor portuense, discpulo de Roquemont. Em 1851 foi nomeado professor substituto de Pintura Histrica na Academia Portuense de Belas Artes. Esteve em Paris (1854), com uma penso atribuda pelo, ento regente, D. Fernando, onde foi aluno de Yvon. Autor de um vasto nmero de retratos (foi o pintor que mais retratou D. Lus I), era tambm tema comum das suas obras os tipos e costumes portugueses. In Pamplona, Fernando de; Silva, Ricardo do Esprito Santo (1998), Dicionrio de Pintores e Escultores portugueses ou que trabalharam em Portugal, vol. V, p. 44. 21 Gomes, J. Costa (1989); op. cit., pp. 51 e 52.

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habilidade de mos, e era uma pena que estivesse para ali, perdido, numa mercearia, e ofereceu-se para custear metade das despesas, levando Manuel a aceitar. No entanto no deixou de impor uma contrapartida: enquanto estudasse, o filho teria de ajudar ao balco durante os tempos livres, uma vez que as aulas eram nocturnas22.

A formao artstica
A primeira fase da formao de Soares dos Reis foi feita na Academia Portuense de Belas Artes, tambm conhecida por Academia de S. Lzaro. Nessa altura, como actividade extra-curricular, Soares dos Reis teve a oportunidade de fazer alguns ensaios em escultura, sob a direco de Antnio Lus da Silva Cruz23, recebendo assim uma vertente prtica que no encontrava na Academia24. A Academia tinha parcos recursos, quer financeiros quer humanos. Os professores da Academia estavam muito longe da excelncia e o que tinham para ensinar a Soares dos Reis pouco faria pelo seu desenvolvimento artstico25. O grande impulso na formao do escultor foi, efectivamente, a sua ida como pensionista, primeiro para Paris e depois para Roma. Nesse perodo pde contar, no s, com os ensinamentos dos mestres mais conceituados da poca26 mas tambm com a oportunidade de ver as mais excelsas criaes artsticas que autores de vrias pocas foram legando ao longo de sculos. Soares dos Reis pde v-las em museus, runas, igrejas, jardins e praas, no s de Paris e Roma como das vrias cidades que teve oportunidade de visitar durante o perodo que durou o seu pensionato (1867-1872).

A Academia Portuense de Belas Artes

O incio do sc. XIX trouxera a Portugal um vasto nmero de problemas internos as Invases Francesas (1807-1814), a fuga da Famlia Real para o Brasil (1807-1821) e a Guerra Civil Portuguesa (1832-1834) que pouco espao deixava s

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Lima, Fernando de Arajo (1989); Suicdio e Suicidas O Centenrio da Morte de Soares dos Reis; B.A.C.A.G, Maio, p. 24. 23 Escultor de imagens que frequentou, durante algum tempo, a Academia Portuense de Belas Artes. 24 Rodrigues, Manuel M. (1877), Antnio Soares dos Reis: Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes, O Occidente, n 291, pp. 22 e 23. 25 Gomes, J. Costa (1989), op. cit, pp. 52-53; M. Silva (1989), A Modernidade na Arte de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., p. 4. 26 Na cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts de Paris, j que em Roma no procurou professor nem Instituio de ensino.

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artes e ao seu florescimento. Sobre o panorama artstico em Portugal, Jos-Augusto Frana refere, na sua obra A Arte em Portugal no sc. XIX:
Ao apreciar a situao das artes em Portugal, Balbi27 escreveu, em 1822, que o seu deplorvel atraso no era certamente devido falta de gnio natural dos Portugueses, mas falta de estabelecimentos convenientes tanto quanto falta de encorajamento.28

Quando houve, finalmente, uma acalmia poltica foi ento dado um novo sopro de vida s artes, com a fundao das Academias de Belas Artes, de Lisboa e no Porto. Mas, as ideias inovadoras que se geravam por muitos lugares da Europa, sobretudo em Paris, no chegavam a Portugal e as referncias estticas e programas de ensino aplicados a essas Academias eram de modelos setecentistas, romanos e franceses, restringindo-os fatalmente a deficientissimos recursos financeiros29. Vrios autores30 apontam apenas dois nomes, por vezes trs, de relevo no panorama da escultura nacional. A lista encabeada por Vtor Bastos 31, seguindo-se Alberto Nunes32 e, por vezes, a 3 Duquesa de Palmela33.
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Adriano Balbi (Veneza, 25 de Abril de 1782 Pdua, 14 de Maro de 1848), mais conhecido por Adrien Balbi, foi um gegrafo e estatstico, autor de valiosos estudos geogrficos, incluindo uma obra seminal sobre a situao socioeconmica de Portugal no primeiro quartel do sculo XIX. () Em 1820 visitou demoradamente Portugal, onde recolheu informaes que depois utilizaria numa das suas principais obras, o Essai statistique sur le royaume de Portugal et d'Algarve, publicada em 1822. () Ainda em resultado da sua viagem a Portugal publicou a obra Varits politiques et statistiques de la monarchie portugaise, com notcias sobre a evoluo histrica e econmica de Portugal desde os tempos da romanizao da Pennsula Ibrica. In http://www.sitiodolivro.pt/pt/autor/adrien-balbi/60/. 28 Frana, Jos-Augusto (1981), A Arte em Portugal no sc. XIX, vol. I, p. 205. 29 Pereira, Paulo (Dir.) (1997); Histria da Arte Portuguesa do Barroco Contemporaneidade, vol. III; p. 349. 30 e.g. Vasconcelos, Flrido; Histria da Arte em Portugal; pp. 107 e 108; Santos, Reynaldo dos; Histria da Arte em Portugal; vol. III; pp. 547 e 548. 31 Antnio Vtor de Figueiredo Bastos (1830 1894) foi discpulo do pintor Antnio Manuel da Fonseca, na Academia Real de Belas Artes. Em 1854 passou a leccionar a Cadeira de Desenho na Universidade de Coimbra. Em 1860 foi nomeado professor substituto da Academia, cargo do qual se tornou efectivo em 1881. Na 5 Exposio Trienal (1861) apresentou os retratos de Rodrigo da Fonseca e do Conde de Melo, bem como o baixo-relevo Clera Morbus, baixo-relevo graas ao qual o escultor foi considerado por muitos o primeiro escultor romntico. Em 1867 estreou-se na escultura monumental com a esttua de Cames e, mais tarde, colaborou na decorao escultrica do arco triunfal da Rua Augusta. 32 Antnio Alberto Nunes (1838-1912) matriculou-se na Academia de Belas Artes de Lisboa, em 1850, onde foi discpulo de Anatole Calmels. Com a ajuda deste conseguiu uma bolsa patrocinada pela duquesa de Palmela, para completar a sua formao artstica em Paris, onde teve como mestre E. Guilhaume. Participou em vrias exposies, nacionais e internacionais. As suas principais obras so O Gnio da Independncia (esttua em bronze para o monumentos aos Restauradores, em Lisboa); O Filho Prdigo; Mocidade e Poesia Lrica; e as esculturas do mausolu de Antnio Augusto de Aguiar (Cemitrio dos Prazeres, em Lisboa). 33 D. Maria Lusa de Sousa Holstein (1841-1909), 3 Duquesa de Palmela, fez os seus estudos em Frana e conheceu vrios pases. Com uma vasta cultura foi um elemento fundamental na sociedade do sc. XIX, quer a nvel social, artstico e cultural. Reconhecida como escultora de talento, viu a sua Santa Teresa ser premiada no Salon de 1886. Exps na Sociedade Nacional de Belas Artes em Paris e no Rio de Janeiro (1908). Em 1903 foi recebida como a Primeira Mulher Acadmica de Mrito da Academia Real de Belas Artes de Lisboa. Outras obras: Digenes, Pretinha, Sulamite, Alegria ou o Fiat Lux.

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A histria da Academia Portuense de Belas Artes (APBA) remonta criao de uma Aula pblica de Debuxo e Desenho, inspeccionada pela Junta de Administrao da Companhia Geral da Agricultura e das Vinhas do Alto Douro autorizada, em 27 de Novembro de 1779, por decreto rgio de D. Maria. Uma das finalidades desta aula era apoiar as indstrias da cidade do Porto e por isso o ensino artstico baseado no desenho era orientado para uma aplicao prtica34. Como complemento aos ensinamentos que l se efectuavam, foi estabelecida uma corrente de bolseiros com destino, sobretudo a Roma, mas tambm para Londres35. Com a extino dos privilgios da Companhia das Vinhas do Alto Douro a Aula pblica de Debuxo e Desenho viu-se desprovida de recursos, passando a funcionar apenas com os apoios do Estado36. S mais tarde, em 22 de Novembro 1836, foi criada oficialmente a Academia Portuense de Belas Artes, (um ms depois da criao da Academia de Lisboa) que veio a dar origem, em 1881, Escola Portuense de Belas Artes (EPBA)37. A Academia oferecia aulas de pintura, escultura e arquitectura, e ainda um curso preparatrio de Desenho38. O nmero de alunos na Academia era muito reduzido e o ambiente artstico do Porto quase inexistente. Mesmo a nvel nacional o panorama artstico era antiquado e sem qualquer vigor39. Mas se o ensino era mau, os alunos no contrariavam essa tendncia, j que na sua maioria no possuam grandes capacidades, limitando-se, regra geral, a fazer apenas o necessrio para a obteno do diploma que lhes permitisse conseguirem do professorado, oficial ou particular, a necessria sobrevivncia material40. Foi neste contexto que, a 1 de Outubro de 1861, Antnio Soares dos Reis se matriculou na Academia Portuense de Belas Artes41 nas aulas do 1 ano de Escultura, Desenho e Arquitectura.

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Goulo, Maria Jos (1989); O ensino artstico em Portugal: Subsdios para a Histria da Escola Superior de Belas Artes do Porto; Revista Mundial Arte, n. 3, pp.21 e 22. 35 Goulo, Maria Jos (1989); Ibid., p.24 e 25. 36 Id., Ibid. 37 Regulamento Interno O Museu Faculdade de Belas Artes, Universidade do Porto; p. 3 38 Historial, in http://sigarra.up.pt/fbaup/web_base.gera_pagina?p_pagina=1183 39 Gomes, J. Costa (1989); op. cit., pp. 52 e 53 40 Id., Ibid. 41 A Academia Portuense de Belas Artes nasceu pela mo de Manuel da Silva Passos, por decreto de 22 de Novembro de 1836, ficando sediada no extinto convento de Santo Antnio da Cidade. Informao in Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto (FAUP), Faculdade de Belas Artes da

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A Academia ficava, em S. Lzaro, no Porto e como Soares dos Reis residia em Gaia, tinha que fazer, a p, um trajecto extenso para assistir s aulas. O que no o impediu de, em Agosto de 1867,42com apenas 20 anos, ter terminado o curso com louvor43. Em todos os cursos que frequentou, incluindo o de Pintura, obteve as melhores classificaes e os 1os prmios44. Nesta instituio teve como professores T. M. de Almeida Furtado45 em Desenho de estampa e de gesso; Manuel Jos Carneiro46, Joaquim da Costa Lima47 e M. de Almeida Ribeiro48 em Arquitectura e Perspectiva; Manuel da Fonseca Pinto49 em Escultura e Joo Antnio Correia50 nas disciplinas de Pintura e Anatomia (vide Anexo Doc. 47).

Universidade do Porto (FBAUP), e Respectivos Antecedentes do Sub-Arquivo Academia Portuense de Belas Artes, disponvel em http://sigarra.up.pt/reitoria/conteudos_service.conteudos_cont?... 42 Romero Vila (1989); A Plurifacetada Personalidade de Soares dos Reis; B.A.C.A.G., Maio, p. 37. 43 Lima, Fernando de Arajo (1989); op. cit., p. 24 44 Romero Vila (1989); op. cit., p. 37. 45 Tadeu Maria de Almeida Furtado nasceu em Viseu em 1813. Em 1834 foi para o Porto para frequentar a Academia Portuense de Belas Artes que chegou a concluir. Foi nomeado, em 1843, professore substituto de Desenho e admitido como professor, na mesma Academia, em 1866. O seu pai, que tinha o mesmo nome, foi um grande miniaturista. 46 Relativamente a Manuel Jos Carneiro quase no h informao biogrfica, excepo de que foi professor de Antnio Soares dos Reis na Academia Portuense de Belas Artes. No artigo Os Professores de Soares dos Reis, de J. Costa Gomes, Manuel Carneiro no vem referenciado. No entanto foi o prprio Soares dos Reis, na sua autobiografia, que aponta Manuel J. Carneiro como tendo sido um dos seus professores em Arquitectura e Perspectiva. 47 Joaquim da Costa Lima nascido a 5 de Setembro de 1806 na cidade do Porto onde veio a falecer a 29 de Janeiro de 1864. Foi arquitecto contratado da Cmara Municipal do Porto e em 1836 tornou-se lente da cadeira de Arquitectura Civil na Academia Portuense de Belas Artes. 48 Para Manuel de Almeida Ribeiro quase no h informao seno a que foi engenheiro e professor na APBA onde dava a cadeira de Arquitectura Civil e Naval e foi professor de Soares dos Reis na Cadeira de Perspectiva. Foi sucessor na Academia, juntamente com Manuel Jos Carneiro, do arquitecto Joaquim da Costa Lima. Em 1863 realizou o Plano de Alinhamentos e Melhoramentos da Cidade de Guimares. Elaborou o projecto para o Hospital Conde de Ferreira mas faleceu antes da sua concluso. 49 Manuel da Fonseca Pinto foi um santeiro que, apesar de no ter formao acadmica, conseguiu ascender a professor da cadeira de escultura na APBA. Foi o primeiro professor de Soares dos Reis. Segundo J. Costa Gomes, no seu artigo Os professores de Soares dos Reis: Os alunos pouco deveriam aprender com ele, pois apenas procurava encaminh-los para ofcios de santeiros ou humoristas. 50 Joo Antnio Correia nasceu em 1822, no Porto, onde veio a estudar desenho e matemtica na Academia Politcnica onde foi aluno de Joo Baptista Ribeiro e de Roquemont. Frequentou em seguida a Academia Portuense de Belas Artes, entre 1839 e 1843, aprendendo a perspectiva linear, anatomia artstica e pintura histrica. Alguns amigos, reconhecendo as suas qualidades artsticas facultaram-lhe a possibilidade de partir para Paris. A chegou por volta de 1848, estudando ao longo de sete anos com Horace Vernet, Delaroche e Ingres. Aps esta longa permanncia em Frana, de regresso ao Porto, concorreu em 1856 ao lugar de professor de Pintura Histrica da APBA, que se encontrava vago. Nomeado para reger a cadeira em 1857 e mais tarde, em 1822, para Director da Academia, veio a exercer ambos os cargos at sua morte, em 1896. In http://mnsr.imc-ip.pt/ptPT/coleccao/autoresrepresentados/ContentDetail.aspx?id=711).

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O Pensionato

A tradio, em Portugal, de envio de alunos para pensionato ter comeado graas a D. Joo V que, nos anos 20 do sc. XVIII, decidiu criar, em Roma, uma Academia Portuguesa de Artes que ajudasse na formao de novos artistas51. A atribuio destas bolsas durou at 1760, altura em que cessou devido ao corte de relaes de Portugal com a Santa S no tempo do Marqus de Pombal, forando os pensionistas que na altura se encontravam em Roma, a regressar ao pas52. Mesmo assim, a tradio conseguiu manter-se, ainda por um longo perodo, graas s iniciativas particulares53. A ligao s voltou a ser reatada atravs de D. Alexandre de Sousa Holstein, quando este se tornou embaixador de Portugal na Santa S, retomando o sistema pensionato. Mas, em 1798, a Academia voltaria a ser encerrada, desta vez por causa da invaso francesa54. S em 1865, foi retomada a tradio iniciada por D. Joo V, voltando a ser concedidas bolsas para as Academias, de Lisboa e Porto. Havia trs para a Academia de Lisboa, duas para a do Porto; durando cada uma cinco anos55. Foi, entre Roma e Londres, que se processou a aprendizagem portuguesa no estrangeiro nos dois ltimos decnio de setecentos, j que Paris que era na altura um lugar um tanto quanto revolucionrio56 pouco apreciado pelos mecenas, s surgiu no horizonte dos pintores romnticos portugueses, em 1847, com Metrass57. Nesse perodo, houve ainda um portugus que se tenha conhecimento, o nico A. T Fonseca, que foi pensionista em Munique58. Um dos primeiros portugueses a ir formar-se em Paris, na cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts59, foi Joaquim Possidnio da Silva, em 1824, a estudar
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Frana, Jos-Augusto (1981); op. cit., p. 64. Castro, Jos de (Mons.) (s.d.); Soares dos Reis em Roma, Soares dos Reis: in Memorian, p. 75. 53 Um desses particulares foi Pina Manique que, ao estar ligado Casa Pia era entre os discpulos, da sua aula de desenho, que a partir de 1785 passou a escolher os seus bolseiros. in Frana, Jos Augusto (1981); op. cit., p. 70. 54 Castro, Mons. Jos de (s.d.); op. cit.,p. 75. 55 Frana, Jos-Augusto (1981); op. cit., p. 72. 56 . Id., Ibid. 57 Francisco Augusto Metrass, nascido a 7 de Fevereiro de 1825, foi um clebre pintor do sculo XIX. Entrou para a Academia de Belas Artes em 1836 e em 1844 partiu para Roma, onde estudou debaixo a direco dos grandes pintores alemes da escola mstica Overbeck e Cornelius. Algumas das suas obras mais conhecidas so: Cames e o Jau, Viva junto do cadver do esposo, S Deus, Leitura do romane e Cames lendo os Lusadas, entre outros. Veio a falecer, com apenas 36 anos, a 4 de Fevereiro de 1861. 58 Frana, Jos-Augusto (1981); op. cit., p. 425. 59 Actual Escola Nacional Superior de Belas Artes da Frana.

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arquitectura, mas t-lo- feito sem qualquer apoio do Estado. Entre 1860 e 1864 esteve Miguel ngelo Lupi60, em Roma, com uma penso que o Estado lhe estabeleceu com o propsito de l estudar, sem qualquer relao com a Academia de Belas Artes61. Segundo a FBAP (Faculdade de Belas Artes do Porto) (antiga APBA), foi desde a sua fundao que a Academia passou a manter uma poltica de atribuio de bolsas no estrangeiro aos melhores alunos.62 Para o efeito era aberto um concurso, no qual os alunos se inscreviam e prestavam provas previamente estipuladas (que variavam conforme a rea desenho, escultura, arquitectura, etc.). Os trabalhos finais eram avaliados por um jri e ao primeiro classificado era atribuda a bolsa63. Estas tinham, tradicionalmente, como destino Paris e Roma, de onde os pensionistas enviavam regularmente exemplos do seu trabalho. No entanto, e como j referimos, foi s em 1865 que comearam a ser concedidas penses para as Academias de Belas Artes64. Assim sendo, para que a APBA tivesse comeado a conceder bolsas logo desde a sua formao, as mesmas teriam que ter sido financiadas pela Instituio. Tal perspectiva parece pouco provvel j que o oramento atribudo a esta Academia era apenas 40% do que a Academia lisboeta recebia65. Os alunos que partiam como bolseiros da APBA correspondiam-se, frequentemente, com esta, de modo a informar sobre as suas actividades escolares e fazer envio de remessas de trabalhos e relatrios de estudos. Essa correspondncia faz, actualmente, parte do arquivo da Faculdade de Belas Artes do Porto e pode ser consultada online66.
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Miguel ngelo Lupi foi um pintor portugus, de ascendncia italiana, que se destacou sobretudo a nvel do retrato. Nasceu em Lisboa, em 8 de Maio de 1826. Frequentou a Academia de Belas Artes de Lisboa (1841-1846) em paralelo com uma carreira de funcionrio pblico. Quando executou um Retrato de D. Pedro V o xito pblico foi tal que o rei lhe concedeu uma penso em Itlia (1860-1863) para aperfeioamento da sua arte. Foi professor de Desenho de Figura na Academia de Belas Artes lisboeta, e em 1867 professor interino de Pintura de Histria. Exps no "Salon2 parisiense (1875) e em vrias exposies da Sociedade Promotora das Belas Artes. Realizou algumas das obras mais notveis da pintura portuguesa tais como: Retrato de A. Feliciano de Castilho, 1873; A Me do Dr. Sousa Martins e A Marquesa de Belas, 1874; Os Pretos de Serpa Pinto e Aguadeira de Coimbra, 1879; O Duque de vila e Bolama, 1880, etc. Faleceu em Lisboa, em 26 de Fevereiro de 1883. 61 Frana, Jos-Augusto (1981), op. cit., p. 426. 62 In http://sigarra.up.pt/fbaup/web_base.gera_pagina?P_pagina=1182. 63 Segundo a descrio de Antnio Soares dos Reis e Antnio Teixeira Lopes sobre as suas prprias candidaturas s bolsas do estado para estudarem no estrangeiro. 64 Frana, Jos-Augusto (1990); op. cit., p. 426. 65 Frana, Jos-Augusto (1990); op. cit., pp. 230 e 231. 66 Neste arquivo, que pode ser acedido atravs da morada electrnica http://repositoriotematico.up.pt/handle/10405/833, encontram-se as cartas que os alunos da Academia enviaram para a Instituio durante o perodo em que se encontravam como pensionistas do Estado. Segundo a informao disponvel neste arquivo foram pensionistas do Estado, atravs da Academia Portuense de Belas Artes,

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Sobre a questo de quando os alunos da Academia comearam a receber bolsas para estudarem no estrangeiro, curioso verificar que a carta mais antiga data de 26 de Outubro de 1868,67 mais de trinta anos passados sobre a formao da Academia. Nos anos 70 Roma passou a ser, sobretudo, um refgio para os bolseiros que trabalhavam em Paris e tiveram que fugir guerra franco-prussiana, como foi o caso dos escultores Soares dos Reis e Simes de Almeida e do arquitecto Jos Antnio Gaspar. Em 75 j haviam beneficiado deste auxlio oficial, um pintor de Lisboa (A. Rodrigues da Silva) dois do Porto, que ainda ento l se encontravam (Silva Porto e Marques Oliveira); dois escultores, um da Academia de Lisboa e outro da do Porto (Simes de Almeida e Soares dos Reis) e trs arquitectos (Jos Geraldo S. Sardinha, do Porto e Jos Lus Monteiro e Jos Antnio Gaspar de Lisboa)68.

Paris (1867 1870)

Tinha Soares dos Reis terminado os estudos na EPBA, em Agosto de 1867, quando abriram os concursos para pensionistas do estado no estrangeiro. Concorreu bolsa de escultura, tendo ficado aprovado, por unanimidade, em 31 de Agosto de 1867 (Vide Anexo Doc. 47). Ainda que no tenha havido outros concorrentes bolsa de escultura, Soares dos Reis teve que se submeter realizao de vrias provas, as quais consistiram na modelao de uma cabea pelo natural (o Busto de Firmino) (Vide Anexo Ilust. 33), uma figura de tamanho natural (Academia), um baixo-relevo (Mercrio adormecendo Argos ao som de uma Flauta) e um esboceto sem modelo (sem mais informao), feitos em gabinete fechado69. Saiu de Vila Nova de Gaia no dia 27 de Outubro de 1867 e chegou a Paris a 6 de Novembro do mesmo ano, onde viveu durante os trs anos seguintes, at ser obrigado a partir por causa da guerra franco-prussiana. Acompanhou-o para Paris, tambm na

desde 26 de Outubro de 1868 a 9 de Maio de 1906, de os seguintes alunos: Sardinha, Jos Geraldo da Silva (1845-1906); Sobral, Constantino lvaro Sobral Fernandes (?-1920); Silva, Antnio Correia da (1880- ?); Pouso, Henrique Csar de Arajo (1859-1884); Pinto, Alberto Carlos de Sousa (1861-1939); Costa, Toms Figueiredo de Arajo (1861-1932); Soares dos Reis, Antnio (1847-1889); Pinto, Jos Jlio de Sousa (1856-1939); S, Antnio Fernandes de (1874-1959); Ventura Terra, Miguel (1866-1919); Magalhes, Accio Lino de (1878-1956); Oliveira, Joo Marques da Silva (1853-1927). 67 Esta carta vem, de Paris, em nome de Jos Geraldo da Silva Sardinha e de Antnio Soares dos Reis. 68 Id., Ibid. 69 Romero Vila (1989); op. cit., p. 37.

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qualidade de bolseiro, mas de arquitectura, o seu colega e amigo Jos Geraldo da Silva Sardinha. Soares dos Reis levava dois objectivos: a admisso no atelier de Jouffroy70, a quem ia dirigido, e a admisso na cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts (EISBA). Ambos os objectivos foram difceis de alcanar (Vide Anexo Doc. 6), o primeiro demorou pouco menos de 3 meses e o segundo s o viu concretizado mais de um ano aps a sua chegada. Os ateliers dos mestres pertenciam EISBA e por isso, para que um aluno estrangeiro pudesse ser admitido, num desses ateliers era necessria a permisso do superintendente da escola (Vide Anexo Doc. 11). O Ministro de Portugal em Paris fez chegar EISBA uma petio para que Soares dos Reis pudesse ser admitido no atelier de Jouffroy, mas a mesma teve resposta negativa: foi alegado que o nmero de lugares estava j completo e por isso no podiam ser admitidos mais alunos. Como ltima soluo Soares dos Reis acabou por pedir a intercepo de Jouffroy junto EISBA para que pudesse comear a frequentar o seu atelier. E Jouffroy assim o fez, indo pedir pessoalmente junto ao superintendente da Escola, pela admisso de Soares dos Reis. A resposta a este pedido veio positiva e o bolseiro pode comear a frequentar o atelier a partir de 14 de Janeiro de 1868 (Vide Anexo Doc. 13). Ainda nesse ano concorreu para ser admitido como aluno da EISBA, mas sem sucesso. S no ano seguinte conseguiria a to almejada admisso. Durante o perodo em que esteve espera de ser admitido na EISBA aproveitou para visitar museus, igrejas, runas e todo e qualquer local onde houvesse uma pea de arte, assimilando tudo o quanto podia, tirando anotaes e copiando para o seu caderno, de modo a enriquecer os seus conhecimentos e aumentar a sua sensibilidade (Vide Anexo Doc. 7). Um dos acontecimentos que mais o impressionou foi a abertura do SALON de 186871.

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Franois Jouffroy (1806 - 1882), escultor francs, nasceu em Dijon onde estudou desenho antes de ser admitido na cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts de Paris, em 1824. Em 1832 ganhou o Prix de Rome bolsa de estudo que o governo francs atribua aos artistas mais promissores. Eleito membro de Academia de Belas Artes em 1857, teve entre os seus alunos nomes como Louis-Ernest Barrias, Jules Blanchard, Maximilien Louis Bourgeois, mile Joseph Nestor Carlier, Alexandre Falguire, Adrien tienne Gaudez, Jean-Joseph-Marie-Anatole Marquet-Vasselot, Antonin Merci, Lopold Morice, Augustus Saint-Gaudens, Ren de Saint-Marceaux, Gaston Veuvenot Leroux, Antnio Soares dos Reis, Charles Georges Ferville-Suan, Gustave Deloy, etc. Alguns dos seus trabalhos mais conhecidos so: Premier secret confi Vnus (1839), que se encontra no museu do Louvre; Bonaparte (1853-1857); Varsovie et Bruxelles (1864-1865); Nymphe (1866); L'Harmonie (1865-1869); La Marine de Commerce et la Marine de Guerre (1867-1868) e L'Aurore (1870-1875). 71 M. Silva (1898); A Modernidade da Arte de Soares dos Reis; B.A.C.A.G., Maio, p. 5.

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Quando finalmente, em Abril de 1869 foi admitido na EISBA, nas discplinas de Desenho e Escultura, passou a ter como mestres Ivon72 no desenho73; Jouffroy na escultura; Taine74 professor de Filosofia da Arte e mestre do positivismo75. Aps a admisso na EISBA, Soares dos Reis conseguiu um excelente aproveitamento obtendo vrias distines: o 1 lugar do concurso de recepo em escultura (na sua 3 participao neste concurso); duas 3as medalhas em concurso de escultura do vivo e do antigo; 3 e 2 em concursos de desenho pelo vivo (nicos prmios que se concediam nesses concursos) e um 1 prmio pecunirio de 300 francos na exposio anual dos trabalhos dos alunos da escola (Vide Anexo Docs. 9 e 47). Para alm de numerosos prmios foi conquistando a admirao de mestres e colegas que lhe chamavam Voleur de prix76, numa expresso brincalhona mas ao mesmo tempo admirativa. Neste perodo executou obras de relevo como Le tireur d' pines (1869) (Vide Anexo Ilust. 35) e o Pescador (1870) (Vide Anexo Ilust. 37) que, apesar de serem ainda muito acadmicos, j mostravam traos do grande escultor que se tornaria Soares dos Reis77. Quando, em 1870, comeou a guerra franco-prussiana, os alunos das Academias de Belas Artes, quer de Lisboa quer do Porto, que se encontravam como bolseiros em Paris, viram-se obrigados a regressar ao pas. No entanto, no sem antes procurarem uma soluo para que o pensionato no cessasse com o abandono do pas em que se encontravam (Vide Anexo Doc. 10). No regresso a Portugal, Soares dos Reis demorou-se em Bayonne, espera do comboio, e aproveitou esse tempo para desenhar a paisagem que avistava - uma fortificao vista da ponte de Adour - num carto de visita que trazia consigo. Mas vivia-se ento um perodo de conflito blico e todo o cuidado era pouco, ou pelo menos assim pensaram os guardas franceses que tomaram o escultor por espio e o levaram
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Frdric Adolphe Yvon, nascido 30 Janeiro 1817 em Eschviller e faleceu em 11 Setembro 1893 em Paris. Foi pintor tornando-se conhecido sobretudo pelas suas pinturas de batalhas. Exps na Salon de 1841 onde obteve uma medalha de 1 classe em 1848 e uma Medalha de Honra em 1857. Foi professor de desenho na cole Imperiale et Speciale des Beaux Arts. In http://fr.wikipedia.org/wiki/Adolphe_Yvon 73 Segundo Carlos de Passos, no artigo Soares dos Reis o Homem e o Escultor do lbum Soares dos Reis: In Memorian, Soares dos Reis s uma vez foi sua aula. 74 Hippolyte Adolphe Taine (Vouziers, Champanha-Ardenas, 21 de abril de 1828 Paris, 5 de Maro de 1893) foi um crtico e historiador francs, membro da Academia francesa. Foi um dos expoentes do Positivismo do sculo XIX, na Frana. O Mtodo de Taine consistia em fazer histria e compreender o homem luz de trs factores determinantes: meio ambiente, raa e momento histrico. Estas teorias foram aplicadas ao movimento artstico realista. In http://pt.wikipedia.org/wiki/Hippolyte_Taine. 75 M. Silva (1898), op. cit., p. 5. 76 Que em traduo livre poder-se- dizer Ladro de Prmios. 77 Histria biogrfica: Soares Dos Reis (Antnio) in http://repositorio-tematico.up.pt/handle/10405/1226.

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preso! No tardou que o mal-entendido se esclarecesse e em poucas horas a sua inocncia fosse provada, mas at l ficou a ferros, na cadeia de St. Esprit. No verso do referido carto, o escultor escreveu: Vista da ponte de Bayonne. 13 de Agosto de 1870. Croquis pelo qual estive preso78. De regresso a Portugal instalou-se em Vila Nova de Gaia, onde permaneceu cerca de dois meses at partir, novamente como bolseiro, para Roma. Sobre a estadia de Soares dos Reis em Paris frequente os autores afirmarem que lhe foi penosa79, concluso a que podero ter chegado por duas vias: a primeira ter sido fora de tantas vezes verem essa afirmao repetida, ainda que sem a justificarem; a segunda custa da interpretao de uma carta que, o ento bolseiro, enviou para a APBA onde usa expresses como: Julgava ento mais curto e menos rduo o caminho, que tinha a percorrer, cria-o ameno e sem espinhos. Em breve se desfez to fagueira illuso, sucedendo-lhe a agra verdade, que poz a descoberto a vereda necessria (Vide Anexo Doc. 13). No entanto, se analisarmos melhor essa carta, assim como as outras que existem desse perodo (Vide Anexo Docs. 11, 12 e 14), podemos perceber que este seu descontentamento poder no ser para com a cidade mas sim com as dificuldades que encontrou para conseguir entrar, primeiro, no atelier de um dos mestres da EIEBA e, depois, como aluno ordinrio da prpria escola. Na carta que envia APBA, aps ter finalmente conseguido entrar na EIEBA, Soares dos Reis diz que Foi pouco o tempo para me habituar s exigencias dos concursos e tirar delles os devidos resultados; porem espero, se me fr concedido por mais tempo a permisso de aqui ficar, colher valiosos fructos no caminho que apenas encetei. (Vide Anexo Doc. 14), o que leva a crer que, resolvida a questo da Escola havia, por parte dele, o desejo de permanecer na cidade, o que no aconteceria caso esta lhe fosse desagradvel. Alm do mais, quando regressou a Portugal aps o fim do pensionato em Roma, aproveitou para visitar vrios locais, entre os quais Paris e, anos mais tarde, quando teve novamente oportunidade de viajar para fora do pas, um dos locais que decidiu rever foi a cidade das Luzes, onde participou na Exposio Universal de Paris

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Lima, Fernando de Arajo (1989); op. cit., p. 24. e.g. (...) depois Paris, onde no se deu bem. In Rodrigues, Dalila (Coord.) et al., Arte Portuguesa da Pr-histria ao sc. XIX: da expresso Romntica Esttica Naturalista, p.45 ou Foram penosamente vividos estes anos em Paris () sofreu muito em Frana, levando-o a fazer uma viagem a Inglaterra para alvio do seu sofrimento espiritual. in Romero Vila (1989); op. cit., p. 37.

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de 1878 com a esttua O Artista na Infncia e o busto de Domingos de Almeida Ribeiro, pelos quais lhe foi atribuda uma meno honrosa80.

Roma (1871-1872)

Aps o abandono forado de Paris, os pensionistas, quer de Lisboa quer do Porto, viram aprovado o pedido de continuao, desta vez em Itlia, do restante perodo do pensionato que tiveram de interromper. Foi a 17 de Janeiro de 1871 que Soares dos Reis chegou a Roma, instalando-se no Instituto de Santo Antnio dos Portugueses e no no Palcio de Cimarra, onde D. Joo V havia fundado a Academia das Belas Artes81 onde veio a encontrar Miguel dos Santos82 e Simes de Almeida (1844-1926)83. Miguel dos Santos e Simes de Almeida eram ambos escultores. O primeiro havia ido para Roma em 1869 onde vivia sem qualquer apoio ou subsdio do Estado, subsistindo, com grande sacrifcio, com os prmios que anualmente lhe dava a Academia. J Jos Simes de Almeida fora para Itlia nas mesmas circunstncias que Soares dos Reis, como pensionista fugido da guerra em Frana84. Embora em Roma no tenha frequentado nenhuma Academia, nem trabalhado sob a orientao de qualquer mestre, frequente encontrarmos autores que afirmam que, durante a sua estadia em Roma, Soares dos Reis foi aluno de Giulio Monteverde (18371917)85. Acaba por ser o prprio Soares dos Reis que, na sua autobiografia, nos esclarece sobre este assunto ao informar que: Conquanto me fosse indicado o distincto estaturio Jiulio Monteverde para meu professor, nunca trabalhei sob a direco delle. Mas no foi por isso que trabalhou menos, j que segundo o Mons. Jos de Castro no seu artigo Soares dos Reis em Roma, o autor refere:
O Conde de Tomar admirava-se daquele rapaz que trabalhava sem repouso, que fazia e desfazia, com alternativas de exaltao e abatimento, de prazer e desgosto, sempre insatisfeito dos resultados obtidos. Os admiradores correm a santo Antnio, com

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Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), Soares dos Reis Memria e Reconhecimento, pp.23-24. 81 Castro, Jos de (Mons.) (s.d.); idem, p. 75. 82 Sobre Miguel Santos no se encontrou qualquer nota biogrfica. 83 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.); idem; p.16 84 Castro, Jos de (Mons.) (s.d.); idem, p. 76. 85 (...) frequenta o atelier de Monteverde in Pereira , Jos Fernandes, Dicionrio de Escultura, p. 477; e aprendendo com Monteverde o aveludado do mrmore in M. Silva (1898); op. cit., p. 5; Frequncia do atelier de G. Monteverde in Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.); op. cit, p. 16.

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grande vaidade para o Conde de Tomar. Aquele rapaz de 24 anos impressionara o ambiente artstico.

Em Roma comea a sua esttua O Desterrado que, depois de modelada, deixou em Roma, partindo para visitar outras terras italianas. Segundo o escultor Diogo de Macedo (1889-1959), esta sua sada de Roma deveu-se ao facto de que com a modelao do Desterrado Soares dos Reis Tinha desabafado uma grande mgoa e precisou de ir respirar novos ares86. Nos ltimos meses de 1871 foi informado de que as verbas dadas aos pensionistas, que se encontram no estrangeiro, iriam ser suspensas e que estes deveriam regressar a Portugal at ao fim do ms de Outubro ainda desse ano. Para tal seria concedido, a cada um deles, a soma de sessenta mil reis para que pudessem fazer a viagem de regresso. Esta nova realidade apresentava-se como um enorme problema para Soares dos Reis, que j tinha gasto tudo o que recebera na aquisio do mrmore para a realizao dO Desterrado e das obrigaes que contrara com o mesmo. Alm disso, tambm j tinha dado incio ao desbaste da pea e no a conseguiria terminar em tempo til para cumprir as novas directrizes (Vide Anexo Doc. 15). Perante tal situao, e sem saber como proceder, pediu ao seu amigo Conde de Tomar,87Antnio Bernardo da Costa Cabral (1803-1889), que fora quem o informara da situao, ajuda sobre como proceder. Este aconselhou-o a escrever, de imediato, Academia de Belas Artes solicitando que o seu caso fosse apresentado ao Corpo Acadmico e ao Conde de Samodes, Francisco de Azeredo Teixeira de Aguilar (1828-1918), na esperana que estes pudessem interferir na deciso tomada pela Comisso Financial do Governo Portugus em Londres (Vide Anexo Doc. 15). Entretanto, Soares dos Reis, foi vivendo conforme pode, com o pouco que lhe restava, at que, muito possivelmente graas interferncia do Conde de Tomar, lhe aprovaram o prolongamento da estadia em Roma, recebendo novos subsdios para a concluso da obra final como pensionista 88. Com o prazo alargado, mas ainda assim impossvel de satisfazer, no conseguiu terminar a obra em Roma enviando-a, ainda inacabada, para a APBA89. Como auxlio
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Macedo, Diogo de (1943), op. cit., p. 40. Antnio Bernardo da Costa Cabral foi encarregue duma importante misso diplomtica em Roma a partir de 1870. 88 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p.16. 89 Mas a esttua para cujo mrmore havia concedido, segundo a praxe estabelecida, os invariveis 360$000, no estava ainda concluida no princpio de Maro de 18 de 1872. Precisava de mais tempo e o governo declarou que no dava mais um vintem, suspendendo-lhe em Maro a penso habitual de

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para a finalizar tirou moldes, ao natural, do modelo vivo, deixando os gessos em Santo Antnio dos Portugueses. Esta a verso mais divulgada, aparecendo em quase todas as biografias do artista, no entanto, Mons. Jos de Castro, no artigo Soares dos Reis em Roma, com o qual participa na obra de homenagem Soares dos Reis: in Memoriam, conta uma verso um pouco diferente dos acontecimentos, dando a entender que o escultor teria conseguido terminar a obra ainda em Roma enviando-a, j concluda, para a APBA90. A famlia, em Portugal, saudosa, insistentemente enviava correspondncia expressando desejos de um breve regresso que o levasse de volta ao seio familiar. Mas, aparentemente, Soares dos Reis ficou verdadeiramente enamorado por Roma e era seu grande desejo poder permanecer na cidade que tanto lhe mostrou e ensinou, nas visitas aos seus museus e recantos histricos.91 Aproveitou os dias que lhe faltavam a tracejar, no seu lbum de apontamentos, as velhas runas histricas de que Roma abundantemente rica.92 Os ltimos tempos de pensionato, j depois de enviar o mrmore para a Academia, foram a esticar ao mximo os recursos que lhe restavam de forma a prolongar, tanto quanto fosse possvel, a sua estadia naquele pas.93 Antes de voltar para Portugal aproveitou ainda para ir visitar Florena, Npoles, Pompeia, Poesteum, Sorrento e desta, para Capri. Em Capri tirou minuciosos apontamentos de rochas e ondas, que veio a utilizar na concluso dO Desterrado94. De regresso a Portugal, com as suas economias, voltou a Paris, e de l, foi at Londres. Ao retornar de Londres passou ainda por Lyon, Arles, Nimes e Marselha. Na passagem por Espanha passou ainda por Madrid e j em Portugal visitou Lisboa antes de chegar a Gaia, no incio de Setembro de 1872 (Vide Anexo Doc. 47).

50$000 e mandou-lhe 60$000 para o regresso a Portugal. Mesmo desamparado, continuou a trabalhar. A 1 de Junho de 1872 o Conde de Tomar vem em seu auxlio junto de Antnio Rodrigues de Sampaio, que a 23 de Julho resolveu pagar-lhe as penses atrasadas e as que fossem precisas. Mas Soares no quer mais de 20 dias para a concluso da esttua desejando somente que o poupassem despesa do transporte para a Academia Portuense das Belas-Artes. () A esttua conclui-se rpidamenete com assombro geral. A mesma veio para Portugal e o gesso deixou-o de presente e lembrana ao Instituto de Santo Antnio. in Mons. Jos de Castro (s.d.), op. cit., pp. 77 e 78. 90 Arroyo, Antnio (1899), Soares dos Reis e Teixeira Lopes: estudo crtico da obra dos dous esculptores portuguezes precedido de pontos de vista Estheticos, p. 81. 91 M. Silva (1898), op. cit., p. 5. 92 Romero Vila (1989), op. cit., p. 38. 93 Id., Ibid. 94 Macedo, Diogo de (1943), op. cit., pp. 45-47.

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A importncia do pensionato na formao do artista

Este perodo, que mediou entre 1867 e 1872, em que o ainda verde escultor Antnio Soares dos Reis esteve no estrangeiro como pensionista do Estado, foi precioso para a sua formao. Partiu para Paris levando na bagagem o que aprendera com os seus mestres da APBA, que pouco mais era do que nada, e com o seu talento, que era pouco menos do que tudo. Em Paris, enriqueceu os seus conhecimentos e melhorou as suas capacidades tcnicas como escultor. A Cidade das Luzes deu-lhe a oportunidade de aprender com os mais requisitados mestres franceses da altura mas tambm com mestres dos mais diversos locais e pocas, atravs das obras presentes nas galerias, museus, runas e exposies que Soares dos Reis visitava sempre que tinha oportunidade. Em Paris ainda se vivia os ecos da revoluo industrial, comeando a vislumbrar-se o que viria a ser a verdadeira revoluo artstica e cultural que tornaria a cidade da Luzes na Capital da Europa do sc. XIX. Era a cidade onde se podia encontrar as obras neoclssicas de um Jean Houdon (1741-1828) mas tambm a demanda pela renovao da escultura que Prault (1809-1979) e Carpeaux (1827-1875), procuravam reproduzir nas suas obras, tentando distanciarem-se da tendncia classicista qual a escultura se encontrava presa desde h muito; mas tambm a pintura potica de Ingres (1780-1867) ou Delacroix (1798-1863) ou o realismo de Courbet (1819-1877). Quando, em Janeiro de 1871, chegou a Roma j levava uma bagagem artstica muito diferente daquela com que chegara a Paris. Nesta fase j no procurou mestres, apenas quis por em prtica os conhecimentos que vinha a adquirir desde os anos anteriores. J com grande domnio da tcnica, s lhe faltava a inspirao para criar uma obra que fosse demonstrativa das suas capacidades. A cidade eterna deu ao escultor, tudo, e muito mais, o que este precisava. Roma era um museu em forma de cidade, permitindo-lhe contactar com obras de escultores to emblemticos como Miguel ngelo (1475-1564) ou Bernini (1598-1680) mas tambm com uma imensido de obras clssicas, gregas e romanas que podiam ser encontradas por toda a cidade, e Soares dos Reis vivenciou isso ao mximo. Antnio Soares dos Reis, tinha um dom que reclamava ser aperfeioado, e esse foi o papel principal do pensionato na vida do artista. As experincias que Paris e Roma lhe proporcionaram foram o equivalente ao lapidar de um, j por si magnfico, diamante em bruto.

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De volta a Portugal

Findo o perodo do pensionato regressou a Portugal, chegando a Vila Nova de Gaia nos primeiros dias de Setembro de 1872. Foi nessa altura que apresentou O Desterrado como prova documental do aproveitamento dos seus estudos, de modo a justificar a sua permanncia no estrangeiro, ao abrigo da bolsa de Estudo95. Ainda nesse ano, a 23 de Dezembro, foi nomeado Acadmico de Mrito pela Academia do Porto. Em 1873 instalou-se naquele que foi o seu primeiro atelier, situado no n.. 99 da Rua das Malmerendas, actual Rua Dr. Alves Veiga. Foi ahi que o artista sentiu os primeiros desalentos da profisso. Sem trabalho que pudesse exalar-se-lhe o nome e sem meios para poder empreender sua custa obras de certo vulto, a necessidade obrigava-o inglria tarefa de modelar figuras para o canteiro Rato, de Lisboa e algum outro do Porto96. E assim decorreram dois anos at a encomenda de dois bustos em mrmore, do Visconde de Tamandar e do Marqus do Herval, lhe abrirem novos horizontes. Manteve-se nessa primeira oficina at 1875 onde realizou ainda algumas das suas primeiras obras de relevo: Cabea de Negro, Saudade, O Artista na Infncia (obra em homenagem a Gro Vasco) e a encomenda de uma Nossa Senhora da Vitria (que no foi bem recebida pela Igreja). Quando o trabalho comeou a dar sinais de melhoras, o escultor comeou a trabalhar num projecto, que j h muito acalentava, de mandar construir uma casa, mais prximo de seus pais, que servisse tambm como oficina. Em 1876 recebeu a aprovao camarria para o projecto da casa-oficina que veio a ser edificada no nmero 33 da Rua Lus de Cames em Vila Nova de Gaia97, qual dedicado o Captulo III deste trabalho. O reconhecimento e crescente valorizao da obra de Soares dos Reis em territrio nacional conduziu sua nomeao como Acadmico de Mrito pela Academia de Belas Artes de Lisboa, em 6 de Julho de 187598, apresentando, no ano seguinte, a obra Artista na Infncia na exposio de Belas Artes de Lisboa. Em 1878 a Imprensa Nacional iniciou uma nova edio de Os Lusadas para ser lanado nas comemoraes do tricentenrio da morte de Cames (1880) na qual Soares
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Ariosto Madureira (1989), O Eterno Desterrado, B.A.C.A.G., Maio, p. 35. Alves Mendes (Dr.) (1889), Album Fototipico e descritivo das obras de Soares dos Reis, precedido dum perfil do grande artista, p. 28. 97 Id., Ibid. 98 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.); op. cit., p.21.

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dos Reis colaborou com a execuo de alguns desenhos. Ainda em 1878 foi-lhe atribuda uma meno honrosa na Exposio Universal de Paris, onde apresentou o Artista na Infncia e o busto de Domingos de Almeida Ribeiro99.

Para alm do escultor

Antnio Soares dos Reis foi um marco na escultura portuguesa. A afirmao parece um clich, no entanto, olhando ao parco panorama da escultura produzida em Portugal na 2 metade do sculo XIX, verificamos que o artista gaiense fez parte dum ncleo muito restrito, do qual sobressaem pouco mais nomes do que o de Vtor Bastos ou Alberto Nunes. As obras que nos legou so de uma qualidade e beleza inegveis, assim como a sua capacidade nica de conseguir retratar para alm do visvel, projectando na obra a personalidade dos vultos que representou. Quem v O Desterrado quase espera que ele se levante do rochedo e siga o seu caminho. Em relao obra que representa o Conde de Ferreira (Vide Anexo Ilust. 41) acreditamos que se baixe e nos estenda a mo para nos cumprimentar. J o Abandonado temos vontade de pegar nele e lev-lo. Soares dos Reis conseguia, como ningum, dar uma dimenso humana s suas obras, quer pela qualidade da execuo quer pela alma que lhes conseguia atribuir, caractersticas que fizeram dele um artista mpar. S isto bastaria para que merecesse ser recordado e apreciado, mas o seu lado de escultor era um dos muitos que Soares dos Reis possua e que faziam dele um personagem extraordinrio. Nas suas actividades de homem comum encontrava alegria nas mais pequenas e variadas coisas. Talvez por influncia do velho Diogo de Macedo, comerciante e apreciador de vinhos, tambm o escultor apreciava este sumo de Baco, no em quantidade, mas pela qualidade, chegando a fazer trocas para provas, enviando remessas a amigos e recebendo outras em troca, sobre as quais fazia comentrios relativamente qualidade ou explicava sobre a melhor forma de acondicionar para o preservar. Este um assunto que vemos tratado em algumas das cartas que fazem parte do esplio da sua correspondncia e que poucos conhecem (Vide Anexo Docs. 23 e 25). Soares dos Reis tinha um outro amor ao qual dedicava muito do deu tempo e afeio, a jardinagem. O seu sonho era ter, junto casa, um jardim onde pudesse
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Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p.23.

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cultivar as suas flores, que tratava com verdadeiro carinho. O artista era um apaixonado pelas flores e o culto que lhes prestava quase rivalizava com o que prestava arte, possuindo mesmo, alguns conhecimentos elementares de botnica100. No seu jardim, que o prprio delineou (Vide Anexo Ilust. 61 e 62), encontravam-se os mais variados tipos de flores que partilhavam o espao com inmeras rvores de fruto sem esquecer as suas to apreciadas alcachofras e os predilectos acantos101. Na rua Pinto de Aguiar, entrada da Quinta do Cedro, havia um jardim que foi delineado por Soares dos Reis que, ter projectado tambm, o jardim da vivenda do pai de um seu amigo, conhecido por Cunha da Raza102. O gosto era tal que, amide, na companhia do seu amigo Diogo Jos de Macedo, fazia digresses pelos campos de Vila Nova de Gaia, procura de fetos e miostis103. Apesar do pouco que tirava dos seus trabalhos como escultor e do baixo ordenado que recebia enquanto professor na Academia, sempre que conseguia juntar algum dinheiro usava-o para comprar aos seus colegas obras de arte com que, todo satisfeito, decorava as paredes dos seus modestos aposentos (Vide Anexo da Ilust. 57 60)104. Esta sua faceta Humanista era bem conhecida dos seus colegas e amigos, tantas foram as vezes que a puderam apreciar. E se havia assunto que era caro ao escultor era a dinamizao das artes e do seu ensino, assim como um maior reconhecimento para os artistas portugueses e as suas obras. Foi nesse sentido que Soares dos Reis se envolveu em inmeros projectos, uns mais frutferos que outros, conseguindo fazer pela arte portuguesa mais do que at ento algum havia feito. Na sua actividade enquanto professor na Academia Portuense de Belas Artes tentou, por duas vezes, aplicar programas de melhoria que aperfeioassem o ensino na Academia quer para os docentes quer para os discentes, como poderemos encontrar mais frente no texto. O que no conseguiu realizar na Academia procurou faz-lo com a criao de um Centro Artstico (o CAP), juntamente com outros e artistas e estudiosos, e, na sequncia deste, uma revista exclusivamente dedicada s Belas Artes (Arte Portugueza). Alm da participao nesta revista participou tambm, enquanto reprter artstico, na revista O Occidente.
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Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Soares dos Reis: recordaes, pp. 14-15. Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Ibid., p. 8. 102 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Ibid., p. 55. 103 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Ibid., p. 14. 104 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Ibid., pp. 19 e 20.

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Reprter do Occidente

Caetano Alberto, juntamente com Manuel de Macedo, foi um dos fundadores da Revista Occidente. Este e Soares dos Reis conheceram-se em 1876, dois anos antes da criao do Occidente, numa exposio de Belas Artes que teve lugar em Lisboa e onde Soares dos Reis exps O Artista na Infncia105. Soares dos Reis estreou-se como reprter artstico do Occidente, no nmero 15 de Janeiro de 1879 com o desenho do vapor ingls Olga que havia sido abalroado pelo vapor da marinha mercante francesa Constantin. O Olga que sofreu danos irreparveis veio a encalhar na praia de Matosinhos e Soares dos Reis dirigiu-se ao local do sinistro onde registou, em desenho, o acontecimento (Vide Anexo Ilust. 15)106. Contribuiu ainda com Incndio depois do desabamento da ponte de Guindes que saiu no N. 28 de 15 de Fevereiro de 1879 (Vide Anexo Ilust. 16); Inaugurao do Monumento a D. Pedro V, em Braga, no N. 40 de 15 de Agosto de 1879 (Vide Anexo Ilust. 17); o Croquis do Busto, em mrmore, de Pinto Bea, escultura de autoria de Soares dos Reis, que saiu no N. 72 de 15 de Dezembro de 1880 (Vide Anexo Ilust. 18); Colaborou no desenho Porto Aspecto da Ribeira por ocasio da ltima cheia que vem assinado por Jos Brito, por este ser ainda algo inexperiente, que saiu no N. 78 de 21 de Fevereiro de 1881 (Vide Anexo Ilust. 19); Festas no Porto por ocasio da visita da famlia Real Aspecto do Fogo de Vistas no Palcio de Crystal, no N. 108 de 21 de Dezembro de 1881, sobre este desenho, pede o artista para que no seja dito que um desenho s dele j que teve a colaborao, por pouca que fosse, de Jos de Brito (Vide Anexo Ilust. 20). Apesar da sua participao enquanto reprter artstico no parecer muito activa, j que so poucos os desenhos que encontramos de Soares dos Reis, o escultor teve com esta revista um envolvimento mais ligado aos recursos humanos. Na vasta correspondncia que foi trocando com Caetano Alberto a qual pode ser consultada em Soares dos Reis reprter do Occidente atravs de vinte e uma cartas, explicadas por Angelo Pereira frequente encontrar-se referncias a artistas que Soares dos Reis sugere para participarem em edies da revista, quer como reprteres artsticos (Sousa Pinto, Henrique Pouso ou Marques de Oliveira) quer como escritores (como o caso de Manuel M. Rodrigues) demonstrando mais uma vez o seu lado altrusta, sempre disposto a ajudar os amigos e outros artistas.
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Pereira, ngelo (1936); Soares dos Reis reprter do "Occidente" atravs de vinte e uma cartas; p. 9. Pereira, ngelo; idem; pp. 11 e 13.

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O Centro Artstico Portuense

Em 1879 fez parte, juntamente com um grupo de outros artistas, estudiosos e benemritos das artes (entre os quais figuram Marques de Oliveira, Henrique Pouso, Joaquim de Vasconcelos, Thomaz Augusto Soller, entre outros) na Criao do Centro Artstico Portuense (CAP), cuja presidncia veio a assumir107. Soares dos Reis foi o scio n 1 do CAP, o seu principal fundador e um dos seus maiores impulsionadores108. Apesar da data de fundao remontar a 1879, s aparece como institudo a 22 de Janeiro de 1880, o que se poder dever ao facto dos Estatutos s terem sido apresentados nessa data ao governador civil, que os aprovou a 26 de Junho de 1880 (Vide Anexo Ilust. 11)109. A sua primeira morada ter sido num edifcio da Rua de S. Lzaro (Vide Anexo Ilust. 12)110, mas um rpido crescimento levou a que se instalasse no primeiro andar do n. 54 da Rua do Moinho de Vento (Vide Anexo Ilust. 13)111, onde se manteve at sua extino, em 1893112. O espao era composto por um quarto e duas salas113. Fundado para dar expanso s Belas Artes, pretendia promover o desenvolvimento intellectual e artistico dos seus associados e contribuir, quanto em suas foras caiba, para o estimulo e propagao do gosto tanto pelas artes plsticas, como pelas industriaes, no paz114. Para tal propunha-se levar a cabo um significativo conjunto de iniciativas tais como: criar um atelier com modelo vivo e outros elementos de estudo; organizar palestras e conferncias sobre assuntos de arte; publicar um peridico, ilustrado, de Belas Artes; organizar digresses artsticas; realizar, anualmente uma Exposio-Bazar de Belas Artes; criar um gabinete de leitura e uma galeria de obras de arte e corresponder-se com institutos de Belas Artes, quer nacionais quer estrangeiros115.

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Correia, Rita, A Arte Portuguesa, 09/01/2007 in http://hemerotecadigital.cmlisboa.pt/FichasHistoricas/ArtePortuguesa.pdf. 108 Botelho, Maria Leonor, O Ncleo do Porto e o Culto dos Monumentos. A formao de uma conscincia patrimonial, p. 5. in http://www.apha.pt/boletim/boletim4/artigos/LeonorBotelho.pdf. 109 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), Soares dos Reis e o Centro Artstico Portuense, p.27 110 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos(1947), Ibid., p.32. 111 Actualmente Rua S Noronha. 112 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), op. cit., p.18. 113 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), Ibid., p. 46. 114 Estatutos do Centro Artstico Portuense, Capitulo I, O Centro e seus fins, p. 7. 115 Estatutos do Centro Artstico Portuense, Capitulo I, O Centro e seus fins, pp. 7 e 8.

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O atelier para o estudo do modelo vivo, ficou instalado na sala maior das traseiras116, dispunha de 30 lugares para desenhadores e funcionava com regular frequncia117. O seu xito foi tal que, os seus alunos chegaram a participar nas exposies trienais realizadas pela APBA118. O art. 16. do Regulamento Interno, pretendia que, logo que as circunstncias o permitissem, fosse acrescentado ao atelier um curso de desenho graduado e de modelao, que beneficiasse quer o ensino elementar artstico quer o da arte aplicada indstria119. Tal acabou por no se concretizar, por falta de meios120. Em Janeiro de 1882 o CAP fez circular um prospecto onde vinham explicados os princpios programticos de A Arte Portugueza121, era o nascimento do primeiro peridico portugus inteiramente dedicado s Belas Artes122. As visitas a monumentos eram, maioritariamente, orientadas por Soares dos Reis, havendo informao sobre as que ocorreram ao Mosteiro de Lea do Balio, Pao de Sousa, Castelo da Feira, Castelo de Guimares, etc.123. Na primeira Exposio-bazar, realizada no Palcio de Cristal do Porto, em 1881, foram apresentados projectos, elaborados pelo Conselho Tcnico do Centro, para o restauro das portas (principal e lateral) da Igreja de Cedofeita e da porta principal do mosteiro de Lea do Balio124. O Gabinete de Leitura, segundo o catlogo do Centro, possua muitas e variadas obras tais como Phidias de Beul e a Anatomie des formes du corps humain de Fau, ambas de Soares dos Reis s quais se vieram juntar muitas outras que eram adquiridas em permuta com a Arte Portuguesa125. Nas despesas do Centro encontra-se, frequentemente, referncia ao pagamento de jornais franceses e revistas ilustradas, bem demonstrativos da vontade de estarem actualizados sobre os assuntos da Artes alm das fronteiras126.

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Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), op. cit., p. 29. Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), Ibid., p. 40. 118 Id., Ibid. 119 Regulamento do Centro Artstico Portuense, Capitulo IV, Da Eschola do Centro, p. 26. 120 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), op. cit., pp. 46 e 47. 121 Machado, Carlos Diogo de Vila-Lobos (1947), Ibid., p. 66. 122 Botelho, Maria Leonor, op. cit., p. 6. 123 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos(1947) , op. cit., p. 33. 124 Botelho, Maria Leonor, op. cit., p. 7. 125 A Arte Portuguesa era a revista editada pelo CAP e foi publicada entre 1882 e 1884. 126 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), op. cit., p. 46.

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Tambm a Galeria Artstica que o Centro foi criando, com os trabalhos e ofertas dos seus associados, foi aumentando com algumas ofertas de Soares dos Reis127. Apesar de em 1881 o CAP contar com apenas 49 scios, j tinha conseguido levar a cabo quase todos os objectivos que constavam dos Estatutos: j estava criado o atelier de estudo; promoviam digresses artsticas; havia um Gabinete de Leitura e uma Galeria Artstica; eram realizadas conferncias sobre arte; j estava a ser publicada a revista Arte Portuguesa e organizavam Exposies-bazar128. O CAP vivia quase exclusivamente das quotas dos seus associados que, segundo os registos, chegaram aos 196 129 e por isso, para conseguir fazer face a todas as despesas contava com o que conseguisse arrecadar com as exposies de Belas Artes que, ocasionalmente, organizavam. Apesar de todas estas dificuldades, em 1882 conseguiram fechar o ano com saldo positivo130! Todos estes feitos, em to pouco tempo so bem demonstrativos de como o Centro Artstico conseguiu corresponder aos propsitos para que fora criado. Mas, em 1887, Soares dos Reis, que no se encontrava bem h algum tempo, acabou por abandonar o Centro131. Poucos dias aps o falecimento do escultor, Ramiro Mouro132, sabendo que na casa-oficina do Artista se encontravam valiosssimos testemunhos da actividade do Centro, incitou um dos seus discpulos a reuni-los e guard-los para no se perderem. Apesar de um incio profcuo, o declnio do Centro Artstico comeou a tornarse evidente em 1892, ano em que o registo de scios no mostra mais de 19 nomes133. As ltimas pginas do livro de registo dos scios, que data de 1893, j refere apenas 13 nomes134.

A Arte Portuguesa135

A Arte Portuguesa foi a Revista do Centro Artstico Portuense que contou com 12 nmeros, publicados entre Janeiro de 1882 e 1884 (Vide Anexo Ilust. 14).
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Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), Ibid., pp. 40 e 41. Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), Ibid., p. 43. 129 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), Ibid., p. 18. 130 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), Ibid., p. 43. 131 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), Ibid., p. 23. 132 Apesar do modo como contribuiu para que o conhecimento sobre C.A.P. no se perdesse, no conseguimos encontrar qualquer nota biogrfica a seu respeito. 133 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947), op. cit., p. 99. 134 Machado, Carlos Diogo de Villa-Lobos (1947) , Ibid., p. 22. 135 Para este texto serviu a consulta e anlise das 12 Revistas da Arte Portugueza.

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O Conselho de Redaco era composto, na parte artstica por Toms Augusto Soller, Antnio Soares dos Reis, Joo Marques da Silva Oliveira e Antnio Jos da Costa; na parte literria Joaquim de Vasconcelos e Manuel Maria Rodrigues. A revista seria publicada mensalmente, formando cada nmero um fascculo de 12 pginas in-folio, sendo 8 de texto e 4 de desenhos originais136. Ao contrrio do que haviam anunciado anteriormente, atravs de prospectos que haviam posto a circular, os fascculos no viriam, para j, acompanhados de duas grandes ilustraes, impressas parte. No deixando de exprimir a vontade de repor o programa que inicialmente fora definido, logo que houvesse oportunidade para tal. A Arte Portugueza procurou abordar o mais variado nmero de temas ligados s Belas Artes, de forma a divulgar, educar e ser proveitosa para os artistas. De modo a conseguir concretizar esses objectivos, traou desde logo um programa que seria cumprido ao longo das vrias edies, em que definia, por seces, os assuntos que seriam abordados:
I) Seco pedaggica ou do ensino artstico; A) Estado do ensino primrio, secundrio e superior: a) Organizao de cursos. b) Regulamentos. c) Material das aulas Modelo de uma oficina de reproduo. II) Seco da Histria da arte nacional

a) Tratados ditos e inditos. b) Documentos subsidirios (explorao dos arquivos, cartrios pblicos e particulares). III) Seco arqueolgica;

a) Exploraes cientficas e artsticas. b) Monumentos nacionais (seu estado actual e conservao). IV) Seco Bibliogrfica

a) Revista crtica dos trabalhos nacionais. b) Bibliografia geral artstico-arqueolgica, antiga e moderna. V) Notcias Vrias.

Cada nmero custava 100 reis mas era possvel ser adquirida por assinatura, que poderia ser anual (1$200 reis), semestral (600 reis) ou trimestral (300 reis) que deveriam ser pagos adiantadamente.

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Embora o segundo fascculo tenha tido 16 pginas de texto, invs das 8 anunciadas, mas mantendo as 4 de desenho.

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Ao tratar-se de uma publicao que pretendia servir a nobre causa da defesa das Artes, no pressupondo lucros, no encontramos em nenhum dos seus 12 fascculos o recurso publicao de publicidade para auxiliar a sua sustentabilidade. A Revista vivia assim das assinaturas que conseguia e dos volumes que ia vendendo mensalmente e talvez de um ou outro generoso contributo que algum quisesse oferecer. A Revista poderia ser assinada em qualquer livraria do Porto e para fora dessa cidade as assinaturas deveriam ser pagas adiantadamente. Mas no demorou muito at que surgissem correspondentes de outras cidades do pas. Logo no terceiro fascculo anunciada a parceria com um correspondente de Lisboa, o Sr. A. De Sousa Pinto, na Rua dos Correeiros, 140. No quinto j contam por um correspondente em Braga, a Livraria Popular, e outro na Figueira, o Sr. Manuel Pinto Duarte. Os primeiros 11 fascculos saram mensalmente cumprindo, em regra, o que os seus autores se propunham. J o 12, alm do atraso que sofreu na data de publicao, Maro de 1884, ao que os seus editores se desculparam e tentaram compensar colocando-lhe mais uma estampa, acabou por ser o ltimo exemplar desta revista.

O Professor

Em 1881 faleceu o professor da Academia Portuense de Belas Artes, Manuel da Fonseca Pinto137, deixando vaga a cadeira de escultura na APBA. Os amigos de Soares dos Reis pediram-lhe que concorresse, mas ele, a princpio, no quis. Hesitou muito antes de aceitar o lugar, no que lhe repugnasse o ensino ou lhe faltasse o desejo de frutificar em outros, os recursos da sua aptido prpria, mas porque sentia que a sua entrada na Academia, s se podia dar, quando reformas profundas a colocassem em circunstncias compatveis com as ideias que bebera no seu longo tirocnio artstico, no estrangeiro, s o fazendo aps lhe terem asseverado que unicamente como professor daquele estabelecimento que podia remover os embaraos com que contava, visto o estado em que se encontrava o ensino na Academia, e sobretudo na aula de Escultura138.

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Manuel da Fonseca Pinto, foi professor substituto de desenho e mais tarde lente de escultura da Academia Portuense de Belas Artes, de que chegou a ser director, tendo sido Professor de Soares dos Reis. In http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/artigo1101.doc; texto de Flrido de Vasconcelos. 138 Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), Soares dos Reis e a Reforma do Ensino, B.A.C.A.G., Maio, p. 65.

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S ltima da hora, na mesa dum antigo Caf de S. Lzaro, que escreveu o requerimento139. As provas do concurso foram: o Narciso, de perfeita execuo, uma academia impecvel, e a Morte de Adnis, em baixo-relevo, que uma obra-prima. Entrou no professorado140. Em 20 de Janeiro de 1882 foi aceite, por unanimidade, Professor de Escultura da Academia Portuense de Belas Artes.

As dificuldades do ensino de Belas Artes em Portugal

A partir do incio da dcada de 70, o governo iniciou uma reforma no ensino, que tambm abrangeu, o ensino de Belas Artes. Assim, por portaria de 22 de Maro de 1870, foi criada uma comisso para realizar os estudos necessrios que permitissem essa reforma. Esta comisso no conseguiu atingir os fins a que se props, pelo que em 10 de Novembro de 1875 foi criada nova comisso, cuja finalidade era propor ao governo a reforma do ensino das belas-artes nas duas Academias de Lisboa e Porto141. No dia 24 de Janeiro de 1876 a comisso aprovou por unanimidade as propostas de lei e de decreto, enviando a 3 de Fevereiro desse mesmo ano o relatrio oficial ao governo. A 22 de Maro de 1881 foi publicado um decreto que organizava e reformava os programas dos diferentes cursos das escolas de Belas Artes, de Lisboa e Porto142. Esta reforma, que mereceu comentrios de desagrado, permitiu a Joaquim de Vasconcelos (1849- 1936) dar a sua opinio nos seguintes termos:
A academia do Porto pouco pde melhorar o que estava estabelecido em consequencia da falta de recursos com que lucta, porm a de Lisboa, graas ultima reforma, conseguiu organizar cursos regulares de disciplinas auxiliares, que no Porto viro a crear-se sabe Deus quando. (...) Em Lisboa, conquanto a ultima reforma desse margens para melhoramentos importantes no ensino, o novo regulamento restringe-se a muitas das disposies da antiga lei organica. Aqui fez-se o mesmo, mas houve todo o cuidado em no estabelecer nada que fosse contrario a essa lei organica, que ainda no letra morta para a escola do Porto143.

Estes factos influenciaram as posies relativas s propostas de reforma do ensino, que Soares dos Reis viria a apresentar (Vide Anexo Docs. 34 e 35).

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Lima, Fernando de Arajo (1989), op. cit., p. 24. Id., Ibid. 141 Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), op. cit., p.65. 142 Id., Ibid. 143 Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), op. cit., p.65 e 66.

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Propostas de Melhoria

Em 1882, Soares dos Reis apresentou ao Conselho Escolar da Escola de Belas Artes do Porto uma proposta de reforma (Vide Anexo Doc. 34), que veio a ser rejeitada, uma vez que muitas das suas disposies contrariavam a lei orgnica que no se quis ver alterada em 1881. Esta proposta viria a ser publicada como assunto de interesse, pgina 79 do nmero 9, da revista A Arte Portuguesa, de Setembro de 1882. O artigo est assinado por Manoel M. Rodrigues (1847-1899). Para Soares dos Reis isto era mais um golpe que a vida lhe pregava. Exaltou-se, adoeceu e quis abandonar a Academia. Nesse ano esteve em repouso. Pintava, plantava plantas, lia livros de botnica, tocava violo, cantarolava. Por fim, acompanhado do pintor J. Vitorino Ribeiro144 (1849-1923), faz uma viagem pela Espanha e, mais uma vez, por Frana.145 Em Outubro de 1885, Soares dos Reis, agora enquanto delegado da EBAP, apresenta perante o Conselho Superior de Instruo Pblica vrias propostas que, finalmente, v serem admitidas e aprovadas por unanimidade (Vide Anexo Doc.26) Todavia, foi logo avisado de que perderia o seu tempo e palavras, porque o Governo no estava disposto a desenvolver aquele ensino de belas-artes, nem a autorizar despesas avultadas como as requeridas146. Apesar das muitas desiluses no desistia da sua inteno de reformar o ensino e, como uma das medidas, para melhorar a sua Escola fez obras nas salas de aulas para os seus alunos e algumas melhorias conseguiu tiradas a ferro de um errio famlico147. Em 1886 apresentou ao corpo docente da EPBA o Programa e Regulamento do Curso de Escultura (Vide Anexo Doc. 35), que ento dirigia. Este foi recusado, e ele impedido de sequer apresentar as suas teses. Face atitude dos seus colegas decidiu publicar um opsculo, editado pelo Comrcio do Porto, com o Projecto de Reforma e Regulamento do Curso de Escultura, que dedicou aos seus amigos Jos Simes de

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Joaquim Vitorino Ribeiro, filho de Antnio Vitorino Ribeiro e de Joaquina Rosa de Jesus, nasceu no Porto em 1849. Frequentou a Academia Portuense de Belas Artes onde estudou Desenho e Pintura e foi discpulo de Joo Correia. No final de 1873 prosseguiu os estudos em Paris, na Escola Nacional de Belas Artes, primeiro com subsdio particular, depois como pensionista do Estado. Teve por companheiros outros artistas conterrneos, como Soares dos Reis, Silva Porto, Marques de Oliveira, Henrique Pouso e Artur Loureiro. Antigos Estudantes Ilustres da Universidade do Porto, Joaquim Vitorino Ribeiro In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1005881 145 Lima, Fernando de Arajo (1989); idem, p. 24 146 Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), op. cit., p. 67. 147 Id., Ibid.

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Almeida148 (1844-1926) e Jos Antnio Gaspar149, tambm professores da Escola de Belas Artes de Lisboa150.

Humanista

Soares dos Reis tinha, por vezes, um feitio difcil, como to frequentemente tem sido referido por vrios autores, mas tinha tambm um grande sentido de humanismo e so inmeros os relatos dos actos de altrusmo que o escultor foi tendo ao longo da sua vida. O prmio que a Academia denominou Soares dos Reis, em homenagem ao escultor, foi criado com o resultado de uma oferta pecuniria generosamente concedida pelo estaturio151. Aps a entrega de um trabalho que lhe fora pedido, o encomendante ter gostado tanto da obra que quis pagar um valor superior ao que tinham inicialmente acordado. Mas Soares dos Reis no quis receber o excesso e, pela insistncia da pessoa, acabou por sugerir que o montante da gratificao fosse ento entregue Escola de Belas Artes do Porto, o que acabou por acontecer152. Tambm so vrios os relatos sobre o modo como Soares dos Reis distribua parte do pouco que ia recebendo de uma ou outra pea que conseguia vender nas exposies realizadas pelo CAP153. Era o nico que ia adquirindo alguns trabalhos aos outros artistas, seus colegas, e fazia-o sobretudo como uma forma de os ajudar e no tanto como coleccionador.154 Essa generosidade que o levava a comprar obras aos amigos estendia-se a outros campos e chegou mesmo a oferecer-se para subsidiar os estudos, em Paris, ao pintor

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Jos Simes De Almeida Jnior, escultor portugus nasceu na vila de Figueir dos Vinhos, a 24 de Abril de 1844. Frequentou a cadeira de desenho na Academia Real de Belas Artes de Lisboa e em 1860 matriculou-se na cadeira de escultura na mesma Academia. Concluiu o curso em 1865, com elevada classificao, recebendo do Governo uma bolsa de estudo. Seguiu para Paris, onde frequentou a Escola Imperial de Belas Artes. Regressou a Portugal no ano de 1870, e a 30 de Outubro do mesmo ano, partiu onde trabalhou com Giulio Monteverde (1837-1917). Foi professor de Desenho e de Escultura na Escola de Belas Artes de Lisboa durante 31 anos, Mestre Simes formou num exigente e correcto academismo vrias geraes de artistas, tais como: Jos Simes de Almeida (sobrinho); Maximino Alves; Costa Motta e Costa Motta (sobrinho); Manuel Henrique Pinto. Jos Simes De Almeida Jnior In http://simoesdealmeida.weebly.com/simotildees-de-almeida-tio.html. 149 Jos Antnio Gaspar foi arquitecto, tendo sido o responsvel pela execuo do pedestal para a esttua de D. Afonso Henriques para Guimares, da autoria do escultor Antnio Soares dos Reis, seu amigo. 150 Antunes, Joaquim Manuel M. (1989), op. cit., p. 67. 151 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 60. 152 Lopes, Joaquim (1946), Soares dos Reis, 1847-1889, Para a histria do genial artista e da casaoficina que ele delineou e mandou construir em Gaia, O Tripeiro, n. 10; Fevereiro p. 219. 153 Lopes, Joaquim (1946); Ibid., p. 218 154 Id., Ibid.

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Jos de Brito (1855-1946)155. Este havia recebido um subsdio de D. Fernando II para os seus estudos em Paris, mas o rei veio a adoecer gravemente. Ao tomar conhecimento da situao, Soares dos Reis percebeu que assim que se o monarca falecesse, a penso no demoraria a ser retirada a Jos de Brito, e ao encontrar-se com o seu jovem aluno disselhe: Meu caro Jos, tu no vais para Paris, to-somente irs a Paris; mas descansa, porque, habituado como ests a viver com pouco, para esse pouco ainda chegar a minha pequena bolsa de pobre. Estas palavras recordou-as Joaquim Lopes, de vrias vezes as ter ouvido do prprio Jos de Brito156. No se deixava impressionar pela categoria social dos seus discpulos mas se descobria em algum deles a chama do talento, ou lhes via grande dedicao arte, protegia-os e auxiliava-os no que pudesse157.

A Vida Privada
Mas a vida no era apenas trabalho e o escultor apaixonou-se por uma jovem de nome Amlia de Macedo, precisamente a neta do velho Diogo de Macedo. Sobre este assunto o prprio que numa carta, de 10 de Maio de 1885, dirigida a Simes de Almeida (Tio) demonstra alguma preocupao: V l, no quero terminar esta sem lhe dar uma novidade que afinal j deve saber: vou casar-me! Chegou-me a vez. Mas infelizmente veio um pouco tarde e numa occasio muito perigosa: veremos. (Vide Anexo Doc. 24). Apesar de qualquer receio que possa ter sentido relativamente ao casamento, este acabou por se realizar a 15 de Julho de 1885 (Vide Anexo Ilust. 6 e Doc. 2). Deste enlace nasceram dois filhos (Vide Anexo Ilust. 7), Raquel de Macedo Soares dos Reis (Vide Anexo Doc. 3) e Fernando de Macedo Soares dos Reis (Vide Anexo Doc. 4), que vieram a falecer sem deixar descendncia. Entre o casamento e a morte do escultor passaram apenas quatro anos, perodo em que Soares dos Reis j se encontrava profundamente deprimido, o que poder ter afectado o relacionamento com D. Amlia, que segundo alguns nem sempre foi o

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Jos de Brito (1855-1946) estudou na Academia Portuense de Belas Artes, onde foi aluno de Soares dos Reis. Alcanou reconhecimento como pintor e foi tambm professor. Autor de obras como O bom Samaritano, A Matir da Inquisio e o Retrato de Jlio Antnio de Amorim, recebeu vrios prmios, em Portugal e no estrangeiro. 156 Lopes, Joaquim (1946); op. cit., p. 219 157 Romero Vila (1989); idem, p. 40.

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melhor. Talvez por diferena de carcter, de educao e de idade158, ou quem sabe pela dificuldade que, para algum jovem como D. Amlia, fosse conviver com uma pessoa que desde h muito vivia deprimido. Por outro lado tambm frequente encontrar referncia ao carinho e dedicao que D. Amlia tinha pelo marido.159 Sobre este assunto pouco mais se pode fazer do que especular j que as informaes que chegaram at ns so, conforme acima demonstrado, contraditrias. O relato mais fidedigno sobre este assunto o do prprio Soares dos Reis quando, em carta a Jos Antnio Gaspar, escreve: Desculpe-me de nada lhe dizer do meu casamento a no ser que me julgo muito feliz. (Vide Anexo Doc. 25). Raquel ainda no tinha trs anos e Fernando contava com 18 meses quando o pai se suicidou. Fernando de Macedo Soares dos Reis morreu muito jovem com apenas vinte e sete anos de idade, vtima de pleurisia160. Foi educado no Colgio dos rfos tendo estudado tambm na Academia Portuense de Belas Artes, fazendo, com distino, os dois primeiros anos de desenho. Apesar da passagem pelas Belas Artes acabou por seguir o curso geral dos Liceus e frequentou algumas disciplinas do Instituto Comercial e Industrial do Porto. Abandonando os estudos entrou como empregado para a FotoBazar, onde trabalhou at ter conseguido um lugar no Banco Comercial do Porto, na seco de contabilidade, onde se manteve at ao fim da vida. Entusistico cultor do Esperanto, que conhecia a fundo, chegou a dar aulas particulares. Dizia, quem conheceu Soares dos Reis, que Fernando era o retrato fsico e moral do pai 161. A Actinia, revista do Foto Bazar, no n 2 de Maio de 1915 publicou o seu retrato acompanhado de algumas palavras. Existia tambm um retrato seu, j no leito da morte, da autoria de Joo Augusto Ribeiro162. Aps a sua morte encontraram nos seus pertences uma carta que um amigo lhe dirigira onde o incitava a seguir a carreira do pai: Tem talento, deve continuar, junto carta estava um rascunho da resposta que simplesmente dizia: Soares dos Reis haver s um!163

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Diogo de Macedo, op. cit., p. 88. Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 20. 160 Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4. 161 Ibid., pp. 1 e 4. 162 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Ibid., p. 61. 163 Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4.

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Raquel viveu mais do que o seu irmo Fernando e, talvez por isso, no houve quem contasse histrias a seu respeito. Assim, sobre a filha de Antnio Soares dos Reis e de Amlia de Macedo muito pouco se sabe. Existe a certido de Baptismo, onde consta nome, data e local de nascimento (Vide Anexo Doc. 3). Aps a morte do pai foi com a me e o irmo morar com os avs maternos durante cerca de 4 a 5 anos, at regressarem casa-oficina164. Acompanhou sempre a me a quem se dedicou toda a vida, sem nunca ter casado. Enquanto foi viva teve sempre a esperana de ver recuperada a casa-oficina que o seu pai concebeu e onde a famlia viveu tantos anos. Quando a Cmara adquiriu a casa empresa O Primeiro de Janeiro, essa esperana renasceu. A Cmara de Gaia tinha o alado, mas no tinha a planta, no entanto Raquel dizia ser capaz de reconstituir a casa, at de olhos fechados, j que l vivera at 1910. Raquel acreditou ento que a casa seria recuperada, s tinha pena que sua me j o no visse, pois falecera em Agosto de 1945. Acreditava que graas aos bons propsitos dO Primeiro de Janeiro, a firme deciso do sr. Dr. Fernando Moreira e a vontade forte do pintor Joaquim Lopes a recuperao da casa era possvel165. Viu surgir muitas esperanas nesse sentido sem que, no entanto, alguma se viesse a concretizar. Sempre que pde envolveu-se directamente nas homenagens que eram prestadas a seu pai, por quem nutria grande admirao. Guardava com grande carinho um volume do tomo V d As Farpas, que fora de seu pai, no qual Ramalho Ortigo falava de Soares dos Reis e onde este foi apontando, nas margens, comentrios sobre com o que concordava ou no no texto166.

As Doenas do Corpo e da Alma Do Corpo

Ao longo da sua vida Soares dos Reis foi frequentemente acometido por uma maleita desconhecida que o atirava para a cama por longos perodos de tempo, impedindo-o de trabalhar e obrigando-o a ficar dependente de cuidados de terceiros, normalmente da sua me. Numa carta, de 10 de Dezembro de 1884, que envia a Jos Antnio Gaspar em que se pode ler-se o seguinte:

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Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4. 165 Ibid., pp. 1 e 4. 166 Ibid., pp. 1 e 4.

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Am.o Gaspar/ Hum incidente bem desagradavel vem interromper (e quem sabe se para sempre) as nossas combinaes com relao ao monumento de D. Affonso Henriques para Guimares. Diz-me o doutor que devo responder laconicamente: pois o que fao participando-lhe que o incidente de que acima falo nada menos do que uma doena grave, aquella para que sempre tive predisposies, que agora me atacou deveras. Lembranas a todos e at outra vez se esta no for a ultima. (Vide Anexo Doc. 21).

Sobre este mal nada se sabe, j que o prprio escultor tambm desconhecedor da sua origem. um assunto que pouco se v referido mas que poder ter igualmente contribudo para a depresso em que o escultor mergulhou nos ltimos anos da sua vida. O prprio, numa outra carta a Jos Antnio Gaspar informa-o que:
A este respeito que hoje o que mais me interessa nada posso dizer-lhe porque me parece que estou sempre na mesma. Todos me aporrinham com conselhos, no ouso (sic) seno: tenha cuidado, tenha cautela, de forma que j no sei o que devo fazer nem o que devo pensar de mim mesmo. O que mais curioso que a final ainda no sei qual a molestia ou se so mais do que uma ou at se no nenhuma. Isto chama-se vegetar e no viver, e posso assegurar-lhe que nestas condies a vida pouco interessante: no entanto no v julgar que tenho alguma idea de dar cabo della, isso no. (Vide Anexo

Doc. 23) Numa carta que Torcato Pinheiro167 dirige Jos Antnio Gaspar ficamos a saber que a doena a que Soares dos Reis se refere na carta anterior o atirou para a cama por um perodo aproximado de um ms, Tenho a dar-lhe boas novas. O nosso Soares levantou-se pela primeira vez neste momento, 10 de Janeiro de 85, s 2 horas da tarde. (Vide Anexo Doc. 22). Quando, em 1887, terminou finalmente a Esttua de Afonso Henriques, para Guimares, a sua sade voltou a piorar e em carta dirigida Academia Portuense de Belas Artes, com data de 1 de Agosto, informa que esteve recentemente instalado numa casa de sade (Vide Anexo Doc. 29). Para mudar de ares, partiu para Lisboa, onde ficou instalado na Rua Jardim do Regedor n. 43, sobre o que d notcia a seu amigo Serafim Neves168, em carta datada de 15 de Abril de 1888169.
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Amigo, e possivelmente discpulo de Soares dos Reis na Academia Portuense de Belas Artes. Amigo e discpulo de Soares dos Reis na Academia Portuense de Belas Artes, in http://www.archive.org/stream/arteeartistascon01ribeuoft/arteeartistascon01ribeuoft_djvu.txt. 169 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.); op. cit., p. 30.

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Da Alma

Foi em Lisboa que conheceu, num jantar em casa de um comerciante de vinhos de nome Antnio Nicolau de Almeida, Mrs. Elisa Leech, me de um ministro ingls em Berlim, que se encontrava em Portugal a visitar uma amiga. Esta pediu ao escultor que a retratasse e desse trabalho resultou o, famoso, Busto da Inglesa (1888) que ficaria inacabado por esta deixar de aparecer a servir de modelo. Aparentemente, Mrs Leech no se viu retratada no busto, no por falha nas semelhanas fisionmicas mas pela postura que o mestre lhe conferiu. A Inglesa nunca reclamou o mrmore e logo vozes se levantaram em comentrios maldosos de que se estava na presena de um caso funesto de falncia dum artista de gnio. Todos estes acontecimentos so mais um duro golpe no, j gravemente fragilizado, estado emocional de Soares dos Reis. Nessa altura, a eminente escritora D. Maria Amlia Vaz de Carvalho, ao v-lo profundamente melanclico e abatido, falou-lhe da Arte, de modo a conforta-lo. Desalentado, o escultor respondeu: Consola de muito, mas no consola de tudo170! Mas um dos momentos mais marcantes e trgicos da vida do escultor, seno mesmo o mais trgico, deu-se anos antes, em 1881. Atravs de um jornal de Lisboa, foi lanada uma campanha, que negava a autoria d O Desterrado a Soares dos Reis171. A acusao assentava sobre duas suspeitas: a 1 era a de que a escultura trazida de Itlia era, essencialmente, uma obra do mestre italiano Monteverde, e no uma obra sua; a outra suspeita era a de que O Desterrado era uma cpia de uma escultura clssica, Marte em Repouso, existente no Museu das Termas, em Roma. Aps o choque inicial, ao ver-se confrontado com mentiras to ignbeis, Soares dos Reis pensou abandonar o pas mas acabou por ficar e lutar, pois fugir seria uma cobardia. Provar que tudo de que o incriminavam no passava de falsas acusaes, de maldosas injrias foi algo que rapidamente conseguiu fazer atravs de documentao que pediu que lhe enviassem de Roma. Tambm o seu amigo, amigo, Conde de Tomar, antigo Ministro de Portugal em Roma, dirigiu uma carta ao Conde de Samodes, director da Academia Portuense de Belas Artes, na qual garantia a autenticidade da obra, uma vez que ele havia assistido sua modelao em gesso e posterior criao em mrmore, pelas mos do prprio Soares dos Reis.

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Romero Vila (1989); A Plurifacetada Personalidade de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., p. 43 Ha annos, appareceu em uma folha de Lisboa um folhetim anonymo em que se tentava negar do modo mais vil e torpe a SOARES DOS REIS a paternidade da sua magnifica estatua o Desterrado excerto de um artigo que Manuel M. Rodrigues publicou nA Folha Nova de 5 de Abril de 1886 e que encontramos reproduzido na obra Soares dos Reis: Recordaes, de Diogo Jos de Macedo Jnior, p. 74.

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O tempo foi passando e os boatos foram desaparecendo. Segundo consta, este tipo de boato no foi dirigido exclusivamente a Soares dos Reis, havendo outros que tambm foram injustamente acusados mas, aparentemente, foi ao escultor que tal acusao mais magoou. Para melhor percebermos a forma como este episdio afectou Soares dos Reis podemos recorrer ao excerto de um artigo que Manuel M. Rodrigues publicou nA Folha Nova de 5 de Abril de 1886 e que encontramos reproduzido no livro Soares dos Reis: Recordaes de Diogo Jos de Macedo Jnior172:
Foi com os olhos embaciados de lagrimas que o eminente artista me mostrou um dia esse pasquim, interrogando-me sobre o que devia fazer em face de similhante infamia. Soares dos Reis retorquiu: _Que critiquem os meus trabalhos, que digam que elles nada valem, muito embora. Mas que se tente ferir o que prso mais do que a prpria vida, o meu credito e a minha dignidade de artista, horroroso! Sem dvida que um tal aleive no far o menor peso nos espritos ilustrados, mas o resto da grande massa da opinio pblica, aquelles que possam talvez acreditar, com a sua ignorancia, na possibilidade de um facto to absurdo? perante esses que preciso ilibar-me da perfdia dos meus inimigos ocultos. E passadas semanas publicou elle nos jornaes do Porto e Lisboa a justificao plena da vilania com que se pretendera macular o seu nome impoluto. Soares dos Reis reunira no s os testemunhos insuspeitos dos seus camaradas de Roma, tanto portuguezes como estrangeiros, como o attestado do nosso ministro naquela crte, que visitara por vezes o artista durante a execuo do Desterrado, e foi com esses documentos irrefutaveis e solemnes que o grande estatuario esmagou a pequenez do arteiro difamador...

Este episdio, que tanto marcou Soares dos Reis, um dos mais relatados da vida do artista, tal o peso que teve da para diante. No entanto, interessante verificar como este episdio , geralmente, mal citado173, remetendo a data do seu acontecimento para a altura imediatamente a seguir ao seu regresso a Portugal, vindo de Roma, aquando da apresentao d O Desterrado enquanto obra de final de curso, quando na verdade se deu cerca de nove anos depois disso, em 1881.

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Diogo de Macedo, op. cit., p. 74. A recepo da obra no foi pacfica. Soares dos Reis foi acusado de plgio, de no ser sequer o autor da pea. In Dicionrio de Escultura Portuguesa, de Jos Fernandes Pereira, p. 477.

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Personalidade
A vida do escultor Antnio Soares dos Reis foi condenada tristeza e depresso, desde a infncia at ao ltimo dia da sua vida. Taciturno, neurastnico, acabrunhado, todos estes adjectivos so frequentemente utilizados para descrever o grande estaturio e vo passando de livro para livro, de histria para histria at se tornarem numa verdade irrefutvel. Aparentemente a realidade era um pouco diferente e a eterna depresso da qual o artista sofria foi-lhe atribuda pelo tempo e no pela verdade. Se pusermos de lado os manuais da Histria da Arte dos ltimos anos e procurarmos mais atrs no tempo sobre Soares dos Reis podemos encontrar coisas to interessantes como a descrio que Emlio Castelo Branco174 faz de Soares dos Reis, num artigo para O Tripeiro:
A mocidade de Soares dos Reis passada no estrangeiro, no sei nada dela, seno de ouvir um pouco a outro artista muito seu companheiro, Marques de Oliveira, e esse dizia que ele nunca fora sorumbtico, nem desalentado, e pelo contrrio, sempre o conhecera vivaz e animado.175

Ainda nesse mesmo artigo, e de modo a reforar o que diz anteriormente, o reprter conta uma histria por ele presenciada, envolvendo o escultor, que demonstra bem o seu sentido de humor:
Um dos Macedos, o Camilo, estendeu-se na areia, de bruos, com os cotovelos no cho e a cara apoiada nas palmas das mos. Soares dos Reis, achando por certo aquilo interessante, tirou do bolso um livreco, em cujas pginas esboava coisas que o impressionassem, e desenhou o rapaz naquela posio. O Alfredo da Cunha o conhecidssimo Cunha da Raza viu e quis tambm. Desenhe-me tambm, Soares, tire-me o retrato Pois sim, passa-te para ali... E comeou a desenhar. Mas alm andava um burro e, quando lhe mostrou o desenho e disse: Aqui tens o teu retrato! Mostrou-lhe a cabea do burro, optimamente desenhada! Mas ficou cara a graa porque o retratado, a rir-se com o feitio dele de sempre, apanhou-lhe o livresco e nunca mais o deu.176

Mas nem s para as Belas Artes vivia Soares dos Reis, que gostava de cantar ao som do violo, que ele mesmo arranhava. Terminaram assim muitos seres, quer na
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Sobre Emlio Castelo Branco no se encontrou qualquer nota biogrfica. Castelo Branco, Emlio (1947), A propsito do centenrio de Soares dos Reis, dois notveis trabalhos do estaturio, O Tripeiro, n. 3. 176 Id. Ibid.

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sua oficina quer em outros locais de convvio e reunio, como a casa do velho patriarca Diogo de Macedo. Outra actividade que muito agradava ao artista era aquilo a que na altura se chamavam de estrelas e que corresponder aos papagaios que ainda hoje se deitam ao vento. E por causa disso a cozinheira do velho Diogo de Macedo, o apelidou de Estrela para alm de Esquife e Tsico da Prelada a quem ele, para a arreliar, chamava de sopeira encantadora e de Cezila (Ceclia era seu nome) dizendo depois, com simulada seriedade: Cezila, deita-mhortos na tijela do caldo e depois trs c canela. Afinal Soares dos Reis era um homem com bastante sentido de humor bom ou mau, discutvel que gostava de se reunir com os amigos, cantar, tocar violo, soltar Estrelas e entrar em brincadeiras com os que lhe eram mais prximos, gostava de fazer uma boa piada e sabia aceitar as que eram sobre si. Tanto assim era que num pequeno semanrio gaiense, O Papagaio Real, de 1883, pde ler-se na seco humorista Coisas Impossveis: Fortunato deixar as hespanholas. Soares dos Reis esquecer as italianas. Que se tenha conhecimento, nunca o escultor se queixou de tal apontamento de humor. S havia dois temas de que no gostava de falar, nem com humor nem sem humor, religio e poltica. Era cristo e catlico como o afirmou na altura da sua morte mas era quase indiferente aos cultos religiosos, teorias e dogmas da igreja. Respeitava todas as crenas e era contrrio a tudo quanto restringisse ou cortasse a liberdade de conscincia e o direito de opinio. Em matria poltica seguia, a mesma ordem de ideias e os mesmos princpios de liberdade, de justia e moralidade. Pela poltica que ele tinha uma grande e instintiva averso. Agir de forma correcta, mas tambm justa, era um assunto que preocupava o artista e que o levava a actuar de modo a nem sempre ser compreendido. Um desses assuntos recordou-o, por muitos anos, o seu discpulo Antnio Teixeira Lopes, que no considerando justa uma deciso do Mestre a viu como fruto de um favoritismo e no de justia (Vide Anexo Doc. 41). Mas para quase tudo h vrias verses e o mesmo acontece sobre este assunto. Segundo Diogo Jos de Macedo Jnior, Soares dos Reis teve dois discpulos predilectos, Toms Costa e Antnio Teixeira Lopes, que concorreram ambos no concurso de pensionista em 1884. A prova para o exame foi Cato preparando-se para o suicdio. Como o mestre tinha uma especial afeio por
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Toms Costa temia que se escolhesse este, mesmo que por mrito do mesmo, a sua deciso fosse interpretada como favoritismo, e por isso convidou alguns amigos, entre eles o prprio Diogo, para verem os trabalhos e darem o seu parecer. Diogo optou pelo gesso de Toms da Costa por se afigurar mais bem proporcionado e mais perfeito na sua plstica, se bem que o de Teixeira Lopes, mais arrojado no o desagradasse. Consta que o prprio Soares dos Reis considerava que Teixeira Lopes, mais novo e menos culto, do que o colega, tinha muito mais qualidade como artista. Mas o gesso de Toms da Costa estaria melhor, e como era a qualidade da prova que definia o vencedor, foi a este que foi atribuda a vitria. O escultor ficou bastante satisfeito com o resultado, no apenas pelo apreo que tinha pelo seu aluno mas sobretudo por saber que sendo de uma famlia pobre, ganhar uma bolsa de estudo seria a nica forma de poder estudar na capital francesa. J Teixeira Lopes, no sendo de uma famlia rica tinha bons amigos onde facilmente encontraria um mecenas que o ajudasse.177 Esta uma viso de Soares dos Reis, enquanto homem, que raramente se pode encontrar e que s possvel ver, e recuperar, atravs das obras e artigos dos que o conheceram pessoalmente e com ele privaram. Infelizmente essas fontes no so em grande nmero, mas so pelo menos suficientes para poder perceber que o Antnio Soares dos Reis taciturno, deprimido e sorumbtico s existiu nos ltimos anos de vida do artista e foi fruto de um conjunto de situaes fortuitas que se foram sucedendo na vida do artista mas que, pela sua dimenso, o marcaram irremediavelmente levando-o a cair na tal depresso de que tanto se fala. Para isto poder ter tambm contribudo a questo da sua doena, que nunca tendo sido identificada, por vrias vezes o deixou incapacitado por longos perodos de tempo. Servem estes para tentar mostrar que, afinal, Soares dos Reis no era exactamente como tem vindo a ser retratado ao longo destes anos. Mas sim, uma pessoa simptica, divertida e agradvel, sempre com uma grande convico moral que o levava a ajudar os que o rodeavam e a fazer o que considerava ser o correcto em detrimento do que lhe era mais favorvel. Por trs de um grande escultor havia tambm um grande homem!

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Diogo Jos de Macedo Jnior, op. cit., pp. 21 e22.

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O Caminho da tragdia

Em 1888, saiu de Lisboa, onde se encontrava a descansar e onde o abandono que Elisa Leech fez ao busto que o escultor dela modelava o deixou mais deprimido. Regressa a Gaia e, em carta dirigida Academia Portuense de Belas Artes, datada de 2 de Julho (Vide Anexo Doc. 32), demonstra a sua inteno de abandonar a regncia da cadeira de escultura. Entra o ano de 1889 e a sua doena d sinais de se estar a agravar; sofrendo de grandes perturbaes mentais e irritabilidade, procurando constantemente manter-se em isolamento. Mas, antes da tragdia h uma aparente melhora e a 15 de Fevereiro renese com os seus amigos e, com grande entusiasmo, apresenta o seu projecto para o Monumento ao Infante D. Henrique. Ainda assim, D. Amlia desconfiava que algo de errado se passava e, na vspera da tragdia, adivinhando tal desgnio, escondeu-lhe a pistola178. Na manh de dia 16, Antnio Soares dos Reis levantou-se e foi dar alguns retoques na obra em que trabalhava na altura, o Busto de Fontes Pereira de Melo. Pouco depois ouviu-se um estrondo na sala do rs-do-cho, semelhante a uma detonao fazendo D. Amlia acorrer ao local, para ver o que se passava, onde encontrou o marido, em p, limpando a pistola e desculpando-se que se havia descuidado e ela disparara acidentalmente. Mas, pouco depois, Soares dos Reis dirigiu-se para o seu escritrio e de l soou o mesmo estrondo que se ouvira anteriormente, s que desta vez quando a esposa chegou j o encontrou sem vida (Vide Anexo Doc. 5). A sua morte chocou o Porto, tal como a frase que escreveu na parede antes de premir o gatilho: Sou cristo, porm nestas condies a vida para mim insuportvel. Peo perdo a quem ofendi injustamente, mas no perdoo, a quem me fez mal. No dia 17 podia ler-se no Dirio de Notcias: Porto, 16 - Suicidou-se hoje s 08h00 da manh, na sua casa da Rua de Lus de Cames, em Vila Nova de Gaia, disparando dois tiros de revlver na cabea, o eminente estaturio Soares dos Reis, lente de escultura na Academia de Belas Artes e autor de verdadeiras obras-primas. (...) So desconhecidas as causas que determinaram o suicdio.

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Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4.

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Foi sepultado no cemitrio de Mafamude, em Vila Nova de Gaia, onde, contra o que natural num suicida, teve um enterro cristo. O Busto sobre a sua campa da sua autoria (Vide Anexo Ilust. 9 e 10).

A memria do Artista
Uma das histrias mais extraordinrias que encontrmos sobre o artista viemos descobri-la num dos textos do livro Soares dos Reis: in memoriam, 1847-1947 e est escrita pela mo de Ricardo de Macedo179. O jovem conta que quando a Duquesa de Palmela recebeu a encomenda que fizera a Soares dos Reis, o retrato de sua neta, cuja obra conhecida por A Filha dos Condes de Almedina (1881-1882), ficou to contente que logo telegrafou para Paris, rogando ao seu amigo Rodin para que a fosse visitar assim que pudesse. Rodin atendeu ao pedido e em breve encontrou-se em casa da Duquesa para ver o que de to extraordinrio esta teria para lhe mostrar. Ao percorrerem os corredores, repletos de obras de arte, Rodin, que at ento se teria mantido tranquilo, viu a obra de Soares dos Reis ficou extasiado, desejoso de saber quem tinha criado aquela pea to magnfica. A Duquesa apontou para Soares dos Reis a quem Rodin se dirigiu, em grande euforia, e lhe segurou a mo, beijando-a, enquanto tecia largos elogios ao seu trabalho (Vide Anexo Doc. 40). conhecido que A Duquesa de Palmela e Rodin eram amigos e trocavam correspondncia, mas nada h que confirme este facto, do mesmo modo que nada h que o desminta. Por outro lado, a pessoa que relata este acontecimento, no s era amigo pessoal do escultor portugus como teria estado presente no decorrer do mesmo. Como nada aponta que o escritor do texto pudesse estar a criar um logro com esta histria, assumiremos que ela de facto aconteceu, salvo um ou outro exagero. Isto significa, nada mais, nada menos, que um dos maiores escultores de todos os tempos ter ficado perplexo ao ver um dos trabalhos de Soares dos Reis, tal era a sua qualidade. Este acontecimento teria uma dimenso inimaginvel na consagrao do mestre portugus e apesar disso, de ter sido publicado h mais de 60 anos, no do conhecimento pblico. Todos conhecem Rodin mas ningum conhece o homem que Rodin quis conhecer e apertar a mo pelo seu gnio artstico. Apesar de tudo, havia quem soubesse apreciar e valorizar o trabalho de Soares dos Reis. Como exemplo disso temos o Volume V de As Farpas de Ramalho Ortigo
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Neto do velho Diogo de Macedo, o da casa do Mirante.

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em que o autor fala da quase inexistncia de artistas plsticos de qualidade em Portugal, situao na qual Antnio Soares dos Reis surge como um agradvel excepo. Soares dos Reis possua esse exemplar e nele tinha apontado margem do texto o que concordava e discordava das avaliaes que o escritor fazia dele. Como exemplo, na pgina quarenta e um desse volume, o escritor refere que: Para prover s necessidades de sua famlia, para sustentar a sua velha me, elle submette-se corajosamente a dirigir uma tenda, Soares dos Reis anotou, a lpis, margem: menos verdade. Tambm Raquel, a filha do escultor, falou desse episdio aquando a sua entrevista ao Jornal de Notcias, em Maro de 1946. tambm nessa entrevista que a mesma refere como se reuniam pessoas muito importantes em casa do seu bisav Diogo de Macedo, entre as quais Ea, Antero e Ramalho Ortigo e que um dia, estes, ao verem uns bonecos de gesso a secarem, ao sol, no seu quintal, quiseram examin-los de perto. Ao saberem que eram de Soares dos Reis logo foram animar o pai deste para matricul-lo em Belas Artes. Esta mais uma verso de como Soares dos Reis foi parar a Belas Artes, desta vez contada pela prpria filha, mas ainda assim altamente improvvel j que Ea nasceu em 1845, dois anos antes de Soares, Antero em 1842 e s Ortigo, nascido em 1836 poderia ter feito tal observao.

Homenagens

No dia do seu enterro, junto sua campa no faltaram os amigos a lhe exaltar a memria, entre os quais dois eram eclesisticos, ignorando a excomunho da Igreja contra os suicidas180. Poucos dias aps a morte de Soares dos Reis, no dia 21 de Fevereiro, a Cmara de Vila Nova de Gaia, convocou uma reunio, que ficou registada em Acta, na qual foram discutidas vrias propostas como forma de homenagem ao falecido escultor (Vide Anexo Doc. 48). Desta reunio saram as seguintes resolues: 1. Colocar uma lpide comemorativa do seu nascimento, na fachada da casa onde nasceu o artista (desde que houvesse previamente o consentimento do proprietrio do prdio); 2. Que a rua do Padro, freguesia de Mafamude, onde nasceu o artista, passe a denominar-se Soares dos Reis;
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Ramiro Mouro (1943), As Homenagens Pstumas, O Primeiro de Janeiro, 13 de Outubro.

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A lpide nunca chegou a ser colocada na casa onde nasceu, no sabemos se por esquecimento da Cmara se por falta de autorizao do proprietrio: em contrapartida existe uma inscrio numa outra casa onde Soares dos Reis habitou181, na rua da Montanha182. Ainda em 1889 foi publicado o primeiro lbum Fototpico e Descritivo das Obras de Soares dos Reis, pela mo do Dr. Mendes Alves183. Em 14 de Outubro de 1894 foi cimentada a primeira pedra para um monumento que lhe seria erguido em Vila Nova de Gaia, mas a sua inaugurao s aconteceria cerca de 10 anos mais tarde. Para angariar fundos para o monumento recorreu-se s mais diversas provenincias e os contributos vieram tanto de Portugal como do Brasil. A 19 de Maro de 1903, os estudantes da Academia de Belas Artes organizaram um Sarau de forma a recolher fundos para o monumento184. Alguns meses aps o Sarau, o quinzenrio Ilustrao Moderna, de Marques Abreu, dedicou exclusivamente a Soares dos Reis os nmeros 11 e 12, de 30 de Junho. Foi a 30 de Outubro de 1904185 que o monumento, obra de Teixeira Lopes, foi inaugurado na praa a que foi dado o nome do escultor, no antigo lugar do Torreo, de Vila Nova de Gaia (Vide Anexo Docs. 44 e 45)186. Desde 1913 que o pintor Joaquim Lopes procurava apoio junto de vrias personalidades para que a casa-oficina fosse adquirida para um museu187. Em 1928, o Grupo de Amigos do Mosteiro da Serra do Pilar realizou nesse lugar uma exposio com as obras e recordaes de Soares dos Reis, cuja inaugurao foi precedida por uma romagem ao tmulo do artista, qual assistiram, vrios amigos e admiradores, assim como D. Amlia e a filha, Raquel188. A famlia propunha-se a vender o esplio que, por avaliao, valeria 70 contos (medalhes, quadros [que adquirira e lhe foram oferecidos], desenhos seus, livros de filosofia e arte com

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A inscrio em placa de mrmore diz o seguinte: Nesta casa viveu/o grande estaturio portugus,/ Glria da Vila de Gaia/ ANTNIO SOARES DOS REIS/ 1885. 182 Gonalves Guimares (1989), O Ano da Morte de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Maio, p. 15 183 Sobre o Dr. Alves Mendes no se encontrou qualquer nota biogrfica. 184 Ramiro Mouro (1943); op. cit. 185 Diogo Jos de Macedo Jnior, op. cit., p 39, embora segundo Ramiro Mouro a inaugurao foi feita a 14 de Outubro, aniversrio do Nascimento do artista. 186 Ramiro Mouro (1943), op. cit. 187 Casa (A) Oficina de Soares dos Reis dever ser aberta ao pblico, transformada em Museu, na data que se aproxima - 14 de Outubro - do Centenrio do nascimento do genial escultor, Jornal de Notcias, 4 de Maio de 1947. 188 Ramiro Mouro (1943), op. cit.

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anotaes suas, medalhas, objectos de uso e decorativos, etc.), a proposta foi feita Cmara de Gaia, mas durante dois anos nada conseguiu189. Ainda nessa altura chegou a falar-se em criar um museu na sala do antigo refeitrio do Mosteiro da Serra do Pilar. A ideia foi acolhida com grande entusiasmo e deu-se incio aos trabalhos de adaptao da sala, mas a Cmara de Gaia no conseguiu, no seu oramento, obter a verba aproximada de 50 mil escudos que eram necessrios realizao do projecto, que acabou sem efeito190. Diogo Jos de Macedo Jnior, o maior bigrafo e provavelmente o melhor amigo de Soares dos Reis, editou, em 1937, o livro Soares dos Reis: recordaes onde descreve alguns dos acontecimentos mais marcantes da vida do escultor mas tambm os momentos mais ntimos, caricatos e cmicos, histrias simples do dia-a-dia de Soares dos Reis que normalmente no se encontram em nenhuma outra publicao. Nessa obra, Diogo J. de Macedo conta como Domingos da Rocha Romariz, vereador da Cmara de Gaia, que tinha a seu cargo o pelouro dos jardins, ao conhecer o gosto de Soares dos Reis por acantos, em modo de homenagem, mandou colocar estas plantas em torno do monumento dedicado ao artista191. Em 1940 realizou-se uma Exposio das obras do escultor, projectada pela Academia Nacional de Belas Artes desde 1938, com lugar no Palcio das Carrancas, onde se instalou o Museu Nacional Soares dos Reis192. A 16 de Fevereiro de 1946, assinalando o aniversrio da morte do artista, neste dia, professores e alunos da EBAP foram em romagem ao tmulo do Mestre depositar flores.193 Associou-se, tambm, a esta homenagem pstuma o Sr. Fernando Moreira, que aproveitou a ocasio para afirmar o seu propsito, como presidente do municpio, em adquirir a casa-oficina.194 Em 1947, foram pensadas vrias actividades para a comemorao do primeiro centenrio do nascimento do artista. A principal destas actividades consistia na
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Ainda o problema da Casa de Soares dos Reis. Est constituda uma Comisso para resolver o assunto, O Primeiro de Janeiro, 13 de Junho de 1945, pp. 1 e 5. 190 Soares dos Reis 1847-1889 Do pouco que aqui se diz e do muito que poderia dizer-se a propsito da casa-ofcina que foi do genial artista, Primeiro de Janeiro, 16 de Fevereiro 1939, pp. 1 e 3. 191 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 55 192 Id., Ibid. 193 A vida e a obra de Soares dos Reis vo ser condignamente consagradas, pela Escola de Belas Artes do Porto, no primeiro centenrio do nascimento do genial escultor, O Primeiro de Janeiro, 16 de Fevereiro de 1946, 18 de Fevereiro de 1946, p. 6. 194 Junto da sepultura de Soares dos Reis realizou-se a anunciada romagem de saudade, tendo-se afirmado o propsito do municpio de Gaia adquirir a casa-oficina do talentoso Artista, O Primeiro de Janeiro, 18 de Fevereiro de 1946, p.6.

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inaugurao da casa-oficina, que fora do Mestre, que se pretendia converter num pequeno museu, onde seriam expostos os trabalhos do escultor, oferecidos por diversas entidades, particulares e oficiais. Tambm em 1947 saiu o lbum Soares dos Reis: in memoriam, 1847-1947 composto por textos de vrios autores e organizado pela Escola de Belas Artes do Porto. A inaugurao seria preparada pelo Municpio e pela Escola de Belas Artes, mas surgiu um obstculo que impediu, uma vez mais, a sua concretizao195. Em Maio de 1989, o Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia lana um nmero especial (o n. 26) integralmente dedicado a Antnio Soares dos Reis, composto por diversos artigos escritos por vrios autores. Ainda nesse ano, como parte das comemoraes do primeiro centenrio sobre a morte do artista, a Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia organizou a Exposio Evocativa do Centenrio da sua Morte qual se juntou a emisso do Catlogo Soares dos Reis Trabalhos e Recordaes, com coordenao Alberto Lus Moreira, pela Biblioteca Municipal de Vila Nova de Gaia. Por fim, mas no menos importantes, h que mencionar as homenagens cinematogrficas prestadas ao Mestre. Neste campo foram feitas pelo menos duas. A primeira, e mais antiga, datada de 1949, e o Documentrio de curta-metragem, O Desterrado, de Manuel Guimares. Esta obra, que retrata a vida e a obra de Soares dos Reis, recebeu o Prmio Paz dos Reis, atribudo pelo Secretariado Nacional da Informao (SNI) para as melhores curtas-metragens. O segundo, e mais recente, produzido e realizado por Francisco Manso em 1991 e escrito por Miguel Faria, faz parte de um uma srie de quatro filmes, Outonos, em que o tema principal o suicdio. Cada filme narra a histria de uma figura de vulto da cultura portuguesa, cuja vida terminou sob a forma de suicdio, e em que o Saudade retrata a vida de Antnio Soares dos Reis.

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Este acontecimento ser explicado em maior pormenor no Captulo III desta obra.

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Captulo II As Obras A produo Artstica

O Artista
Independentemente da subjectividade inerente ao juzo que se possa fazer da esttica da obra de Antnio Soares dos Reis no se pode negar a sua extraordinria qualidade de execuo. Ainda que com poucas encomendas, e preos pouco apelativos, o escultor de Gaia conseguiu criar algumas das mais magnficas obras que Portugal viu nascer. Quem pode ficar indiferente s mos do Desterrado (Vide Anexo Ilust. 39), doura da Flor Agreste (Vide Anexo Ilust. 41) ou simpatia do Conde Ferreira (Vide Anexo Ilust. 45)? Se nos recordarmos que o artista se suicidou aos 42 anos temos obrigatoriamente que pensar at onde poderia ter ido se tivesse vivido por mais tempo, se tivesse chegado velhice. Sobre este assunto reflectiu tambm Reynaldo dos Santos no artigo Arte de Soares dos Reis196. Este texto no nos traz nada de novo sobre a vida e obra do grande escultor mas revela uma viso do que poderia ter acontecido se a vida do artista no tivesse terminado to cedo. O autor refere vrios artistas de renome, dentro de vrias reas, que ao longo de sculos nos presentearam com algumas das mais magnficas obras que a humanidade conheceu, destacando as idades com que atingiram tal maturidade artstica. Reynaldo dos Santos comea por notar que Soares dos Reis morreu aos 42 anos, idade em que muitos artistas, com idntico gnio, no tinham ainda entrado na plena posse da prpria personalidade e para reforar este pensamento segue o texto apresentando exemplos que o comprovam, quer atravs de compositores: Beethoven comps o Fidlio aos 44 anos, a 9 Sinfonia dos 45 aos 53, etc. e em que Beethoven melhor revelou a essncia do seu gnio, foram compostos nos ltimos anos da sua vida, entre os 54 e os 57! e Do prprio Wagner se pode dizer o mesmo.; pintores: nas ltimas obras de Rembrandt, que marca o apogeu da sua arte ou Velasquez pinta as Lanas aos 48 anos, o retrato de Inocncio X aos 51 anos, Hilandras e a Vnus ao Espelho, depois dos 50 e ainda, como o prprio Soares dos Reis, escultores: Miguel ngelo, os seus dons afirmam-se logo no David, aos 26 anos; como Soares dos Reis os revelara no Desterrado aos 25. Mas a personalidade que se
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Santos, Reynaldo dos (s.d.), Soares dos Reis : in memoriam, 1847-1947, pp. 21 e 21.

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afirma na Sacristia de S. Loureno e nos tmulos de Julio de Mdicis alcanou-a Miguel ngelo j cerca dos 46 anos; o Juzo Final pintado dos 61 aos 66. O Moiss colocado em S. Pietro in Vincoli aos 70 anos, e a cpula de S. Pedro planeada e modelada em madeira entre os 70 e os 80 anos. Antes dos 42 no tinha feito ainda, nem o Pensieroso, nem o Dia e a Noite, nem o Moiss, nem os Escravos, nem o Juizo Final. Confrontados com esta realidade, no podemos deixar de pensar que quando abandonou esta vida, Soares dos Reis estaria ainda longe de atingir o auge da sua genialidade. Quantas obras excepcionais ficaram por criar por Soares dos Reis, devido a seu fim to prematuro? E se alguma, ou vrias, dessas obras poderiam ter levado ao reconhecimento internacional do artista e/ou a um maior reconhecimento na sua prpria terra. Conhecido como escultor, Antnio Soares dos Reis foi na verdade um artista multifacetado, que dominava os vrios campos das artes. Durante o perodo em que estudou em S. Lzaro, para alm das distines que obteve na cadeira de escultura, foi igualmente distinguido com os primeiros prmios em desenho e arquitectura. Era um exmio desenhador e deixou um vasto nmero de trabalhos que o comprovam, quer em folhas soltas, cadernos de trabalho, publicaes peridicas ou em obras comemorativas197. Analisando o seu percurso artstico possvel afigurar que a escolha pela arte da escultura s se verificou quando concorreu ao pensionato no estrangeiro j que, para isso, teve que escolher a rea na qual se candidatava. Soares dos Reis desenhava (ou rabiscava) e modelava/esculpia pequenos trabalhos desde a mais tenra idade, ainda muito antes de ter ingressado na EPBA. Manuel Gonalves Pinto, antigo condiscpulo de Soares dos Reis contou outrora a Diogo J. de Macedo Jnior a seguinte histria:
Uma vez, numa aula, fez, furtivamente, o retrato do professor. Este, surpreendendo-o chamou-o sua presena, com modos severos e carrancudos. Examinou atentamente o retrato, admirou-o, sorriu e, colocando-o dentro da sua pasta, mandou em paz o Senhor Soares.198

Numa poca em que a educao era ministrada de uma forma rgida, a condescendncia deste professor perante a brincadeira do seu aluno s poder ser

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Como em Os Lusadas, em que alguns desses desenhos ainda hoje figuram em passaportes portugueses. 198 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 60

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explicada por este ter percepcionado que estava perante uma criana altamente dotada para as artes. Dotado de conhecimentos slidos sobre diversos ramos das Belas Artes, desenhador hbil, professor atento, o mestre possua ainda grande paixo pelos assuntos da arqueologia. Por vrias vezes fez e organizou excurses a diversos pontos do pas, a fim de conhecer e estudar os velhos monumentos da arte portuguesa, de investigar os restos de antigas povoaes extintas e a provenincia e importncia dos seus primitivos habitantes. Relativamente a esses assuntos a sua opinio era sempre procurada e respeitada199. Ainda que tenha sido a faceta artstica de Soares dos Reis o que o tornou conhecido antes de apresentarmos uma breve dissertao sobre os seus trabalhos nas reas do Desenho, Pintura, Arquitectura e Escultura, aquela em que se notabilizou h que dizer que no a obra do Mestre que se pretende estudar aqui, mas apenas fazer uma pequena exposio sobre a sua produo, j que nos parece fundamental para o estabelecimento do estatuto deste, justificando ainda mais a sua importncia.

Desenho e Pintura

Em muitos dos desenhos que Soares dos Reis nos legou evidencia-se uma tendncia de, com o esfuminho a lpis, alcanar o necessrio relevo, o que revelador de uma caracterstica mais de pintor do que de escultor, apontando para a hiptese de que se este tivesse enveredado pela pintura seria de igual modo um excelente artista. Mesmo nos pequenos apontamentos que deixou fcil notar que era um notvel desenhador200. Colaborou com desenhos para ilustraes de vrias obras, como a revista O Occidente, j tratado neste texto; fez o desenho para a capa do D. Jaime, de Toms Ribeiro, para uma edio popular feita pela antiga casa Mor201; para Os Lusadas, edio da Imprensa Nacional, contribuiu tambm com vrios desenhos Cames (estampa do ttulo), Conclio dos Deuses (1 canto), As Nereides (2. canto), Assassnio de D. Ins de Castro (3. canto) (Vide Anexo Ilust. 22), O Velho da praia do Restelo

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Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 40. 200 Gomes, J. Costa (1989), op. cit., p. 53. 201 Rodrigues, M. Maria (1887), op. cit., p. 40.

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(4. canto) e a estampa Assalto a Veloso (5. canto)202. A edio desta obra data de 1878 mas s foi concluda e posta venda em 1880, ano da comemorao do tricentenrio de Cames203. Foram vrios estudos que o artista fez antes de chegar aos desenhos definitivos, os quais ainda existem, pelo menos alguns deles, no M.N.S.R (Vide Anexo Ilust. 23 e 24). Uma das recordaes que Ricardo de Macedo aponta no texto que escreveu para o lbum em Soares dos Reis: in memoriam, remete poca em que, ainda criana, num dos pic-nics em que Soares dos Reis acompanhou os Macedo, se afastou do grupo, aps ter comido qualquer coisa, e sentou-se numa rocha que se encontrava perto. Ricardo, inquieto pela ausncia do artista, foi ter com ele. Soares dos Reis pintava, e ao reparar nele, repreendeu-o: Anda, vai para o teu lugar; quero que fiques aqui indicando o pequeno carto em que trabalhava os pincis. Decorridos dias mostrou a Ricardo o que havia estado a fazer, era ele, Ricardo, de bibe, levando boca, com a mo, uma asa de frango Esse quadro acabou por se perder e nem o retratado sabia do seu paradeiro204. Em 1885 fez um retrato a lpis de D. Amlia Aguiar de Macedo, sua noiva, e nesse mesmo ano retratou praticamente toda a famlia. Desenhou D. Amlia de Macedo, av da sua esposa; os cunhados D. Laura de Macedo e Fernando Aguiar de Macedo; o seu grande amigo e tio por afinidade, Diogo Jos de Macedo Jnior; o sogro, Camilo Jos de Macedo, de quem fez um retrato na Praia dos Lavadores; e ainda os seus parentes ou familiares por afinidade, D. Maria Teresa Ripamonte Campano Damsio, D. Elvira Beatriz de Macedo Damsio e D. Madalena Damsio, esta ainda criana205. Sabe-se que tambm retratou, a lpis, Alfredo Jos da Silva Cunha, o conhecido janota que ditou a elegncia da baixa portuense, o mesmo da j referida histria do desenho da cabea de burro (Cap. I p. 52)206. Durante o perodo em que foram pensionistas em Paris, Soares pintou o retrato de Sardinha, o qual est assinado e datado: Paris, 1870 (Vide Anexo Ilust. 25). Entre esse ano e o anterior, pintou tambm um quadro intitulado O curativo de S.

202 203

Ilustradores do sculo XIX: gravura, Lisboa: SNBA, 1966, p. 17. Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 23 204 Macedo, Ricardo (s.d.), Soares dos Reis Preliminares de uma Consagrao Soares dos Reis : in memoriam, 1847-1947, pp. 107 e 108. 205 Gonalves Guimares (1989), op. cit., p. 15. 206 Id., Ibid.

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Sebastio207. Em 1933, h notcia de estas duas obras se encontrarem em Algs, em poder de um Sr. Adolfo Mengo Sardinha, filho do arquitecto J. Geraldo Sardinha208. O retrato foi pintado do natural e uma obra vigorosa, que pe em destaque o busto num fundo em que dominam os tons de crepsculo. O Santo est plido, quase desfalecido, com o tronco meio levantado e amparado por uma mulher, tendo a cabea em esforo e reclinada sobre o ombro direito, enquanto a outra mulher ajoelhada, procede ao curativo dos ferimentos. Para a obra, que teria 1.20m sobre 1.50m, serviram ao artista de modelo, para as figuras femininas, as irms de um pintor, de nome Silva209. A sua composio marcada por um colorido da tonalidade sombria e triste, em que dominam o negro e os gris que, segundo Alfredo Cndido em Soares dos Reis o Pintor, recorda o estilo, a suavidade encantadora das obras de Courbet210. Havia alguns trabalhos em poder da viva de Soares dos Reis e um tecto pintado em casa dum amigo do clebre artista211. Nos anos 30, do sc. XX, havia propriedade dos herdeiros de Henrique de Sousa Braga uma pintura a leo representando uma vista do mar, pintada na praia de Lavadores, que era da autoria de Soares dos Reis212. Tambm o clube de Vila Nova de Gaia possua uma aguarela, pintada pelo Mestre, Rua do Agueiro (Vide Anexo Ilust. 27), que arremataram no leilo da Sociedade Talma, em 4 de Abril de 1886, por 2$500 reis213. So tambm de sua autoria a Nympha do Crocodilo (esboceto a leo) (Vide Anexo Ilust. 29); o retrato do arquitecto lisboeta Jos Antnio Gaspar (leo sobre tela, com a dedicatria Ao Am. Gaspar off. Soares dos Reis 1876) (Vide Anexo Ilust. 26); A Morte de Csar (esboceto a leo), uma paisagem do Aqueduto da Serra do Pilar (leo sobre tela, com uma dedicatria Ao seu amigo Gaspar A.S. Reis) (Vide Anexo Ilust. 28); Marinha (leo sobre tela); Cabea de mulher (aguarela); Jos explicando os sonhos (leo sobre folha, datado de 1880); Nimpha (leo sobre tela, assinado A. S. Reis 1881) (Vide Anexo Ilust. 29); Camlia Branca (leo sobre carto, com a

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Cndido, Alfredo (1933), Soares dos Reis, Pintor, Feira da Ladra, vol. V, N. 3, p. 86. Ainda segundo este autor, no mesmo texto, existia um desenho com o mesmo ttulo e do mesmo autor, na posse de Antnio Arroyo, provavelmente um primeiro estudo do trabalho. 208 Cndido, Alfredo (1933), op.cit., p. 86. 209 Cndido, Alfredo (1933), idem., pp. 86 e 87. 210 Cndido, Alfredo (1933), idem., p. 87. 211 Cndido, Alfredo (1933), idem., p. 88. 212 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 70 213 Id., Ibid.

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dedicatria Off ao seu Amigo Jos David) e um Copo com Flores (leo sobre carto, datado de 1886).

Arquitectura pequena incurso

O primeiro relato que temos de uma incurso de Soares nos Reis na arquitectura data poca em que este frequentava o 5 ano da Escola de S. Lzaro e teve que apresentar, como trabalho para a cadeira de arquitectura, o projecto de um teatro. Isso constituiu um srio problema ao futuro escultor uma vez que, at data, nunca tinha entrado num teatro. Para poder executar convenientemente este projecto pediu permisso a seu pai para assistir a um espectculo a fim de conhecer a sala e as suas particularidades, mas a resposta foi em forma de recusa criando-lhe assim um problema. Acabou por conseguir ver os teatros de S. Joo e do Baquet mas apenas durante o dia, fora do horrio dos espectculos. Embora no tenha ficado totalmente elucidado sobre o assunto, foi o suficiente para que conseguisse realizar o projecto. Deu-lhe o nome de Teatro e at o viu ser premiado com o primeiro lugar. Pela posio que alcanou deveria figurar no concurso trienal, mas como ainda no estava completamente terminado, Soares dos Reis teve que o aperfeioar. Assim, levou-o para casa e nos intervalos que tinha na mercearia do seu pai, subia ao quarto e dava umas aguadas pressa. Mas num desses dias, uma chuvada, infiltrando-se pelo telhado, ensopou o projecto todo, redobrando-lhe o trabalho para finalizar a obra. Ainda assim, conseguiu que este figurase na exposio trienal e que at tivesse direito a um prmio214. Durante muitos anos este projecto de Teatro esteve guardado no Atheneu D. Pedro, na aula de arquitectura da APBA, abandonado e a apodrecer, pelo que j no deve existir desde h muito tempo.215. J em Paris, durante o pensionato, Soares dos Reis passava grande parte do seu tempo no atelier de Sardinha e frequentemente propondo-se a ajud-lo na execuo dos seus projectos arquitectnicos216 (Vide Anexo Ilust. 21). Depois de regressar do pensionato executou vrios projectos, sendo o principal aquele que apresentou para o monumento dos Restauradores em Lisboa, mas esse concurso acabou por ser anulado sem que, segundo o prprio, os concorrentes melhor
214

Rodrigues, Manuel Maria (1886), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes, O Occidente, 9 Anno Volume IX N. 287, 11 de Dezembro, pp. 274 e 275. 215 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 40. 216 Cndido, Alfredo (1933), Soares dos Reis, Pintor, Feira da Ladra, vol. V, N. 3, p. 85.

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classificados tenham recebido os premios promettidos ou sequer uma indeminisao dos prejuisos que tiveram (Vide Anexo Doc. 47). Em 1886 concorreu aos monumentos de Jos Estvo, em Aveiro e onde acabou por ser preterido217 e em 1887 projectou um Monumento Funerrio esboando uma Carpideira218.

Escultura

O barro a Vida, o gesso a Morte e o mrmore a Ressurreio219.

Trabalhos de Antnio Soares dos Reis enquanto aluno da APBA:

1861 Cabea de Velho Foi com esta obra que conseguiu a aprovao no 1 ano de escultura220.

1862/3 Fauno Escultura, a partir de uma obra de gesso, realizada para o exame de 2 ano qual a Academia atribuiu um elogio221.

1865 Academia Cpia do natural, executada em barro, para o exame do 4 ano. Tambm esta obra foi alvo de elogios222.

1866 Viriato Esttua em gesso realizada como prova de concluso da formao na Academia, para a cadeira de escultura223.

217 218

Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op.cit., p. 29. Id., Ibid. 219 Segundo Diogo de Macedo Jnior (1937) na p. 27 da sua obra, Soares dos Reis usava esta expressiva espcie de aforismo artstico, original de Taine, para definir as trs metamorfoses porque geralmente passa uma obra de escultura. 220 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 13. 221 Id., Ibid. 222 Id., Ibid. 223 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 14.

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Hrcules esmagando entre os braos o gigante Anteo (Vide Anexo Ilust. 32) Baixo-relevo em barro que, em conformidade com os estatutos, realizou em apenas 3 horas e em gabinete fechado224.

186* Lima e Costa (cirurgio militar) Busto, em barro cozido, realizado sob a direco de Antnio Lus da Silva Cruz com quem fez alguns ensaios em escultura, como formao extra curricular. No perodo em que frequentava a APBA.

186* Cristo Com 40 cm de altura, tambm este trabalho foi realizado sob a direco de Antnio Lus da Silva Cruz, nas mesmas condies que o anteriormente referido.

1867 Firmino (Vide Anexo Ilust. 33) Este busto, cujo modelo, Firmino, era seu colega na Academia, serviu como prova para o concurso de Pensionista do Estado. Alguns crticos deram a esta obra o ttulo de Desafio j que consideram tratar-se de uma escultura com alma, de grande riqueza interior, patente no s na firmeza do olhar como na posio oblqua, muito diferente dos cnones tradicionais, a demonstrar um conceito esttico diferente daquele que tinha aprendido com os seus mestres.225. Academia Tambm como prova para pensionista do Estado. Trata-se de baixo-relevo modelado em pelo natural. Mercrio adormecendo Argos ao som de uma flauta Trata-se de um esboceto em baixo relevo realizado em gabinete fechado, que tambm serviu de prova para o concurso de Pensionista226.

Trabalhos de Soares dos Reis durante o pensionato em Paris:

1868 Academia Sentada (Vide Anexo Ilust. 34, reproduo em bronze) Foi a primeira prova que enviou enquanto pensionista em Paris. Cpia do modelo vivo, em gesso, executada sob a direco de Jouffroy e assinada por este227.
224 225

Id., Ibid. M. Silva (1889), op. cit., p. 5 226 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 15.

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1869 Negro Foi obra que lhe permitiu a admisso na cole Imperiale et Speciale ds Beaux Arts de Paris. Modelo nu sobre uma placa, executada sobre a direco de Jouffroy (fiel ao neo-classicismo)228. Aquiles entregando Brisis (Vide Anexo Ilust. 36) Baixo-relevo executado sobre a direco de Jouffroy229. Le tireur dpines (Vide Anexo Ilust. 35) Cpia, executada sobre a direco de Jouffroy230.

1870 Pescador (Vide Anexo Ilust. 37) Prova escolar, enviada para a Academia, rubricada por Jouffroy231.

Obra de Soares dos Reis durante os meses que mediaram entre o regresso de Paris e a partida para Roma:

1870 Carro de Apolo (Vide Anexo Ilust. 38) Baixo-relevo circular no centro do tecto, em estuque, representando Apolo num carro tirado por quatro cavalos. Este trabalho foi realizado para a casa do Sr. Joaquim Teixeira de Campo, em Santo Ovdio, Vila Nova de Gaia. Sabe-se que ainda em 1887 este baixo-relevo j tinha sido bastante alterado, possivelmente pela aco de obras de restauro realizadas pelas ferramentas dos estucadores, que ainda no abandonaram o brbaro costume de rapar toda a superfcie de uma escultura at a deixar cheia de vincos e arestas232. Actualmente faz parte da coleco do MNSR. Corao de Maria Imagem em madeira policromada destinada a um Templo de Guimares. Quando esta imagem foi levada para o seu destino, os crentes que frequentavam a Igreja comearam a implicar com ela dizendo que no se parecia em nada com as outras Santas e por isso pediram a Soares dos Reis que a retocasse e lhe desse um ar mais divino. O escultor fez-lhes a vontade mas no foi o suficiente para
227 228

Id., Ibid. Id., Ibid. 229 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 16. 230 Id., Ibid. 231 Id., Ibid. 232 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7.

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agradar os paroquianos que continuavam a achar que a imagem no parecia suficientemente divina (Vide Anexo Doc. 43). Essa falta de divindade fazia com que os paroquianos fossem perdendo f nela e na sua capacidade de realizar milagres, o que os levou a desfazerem-se dela. A Imagem andou em leilo pelas sacristias, acabando por ir parar a lugar desconhecido233. Tempo Trabalho para canteiro, foi modelado em gesso e representa uma alegoria do Tempo234. General Joo Jos de Lima Costa Busto em barro cozido235.

Trabalhos de Soares dos Reis durante o pensionato em Roma:

1871 Domingos Sequeira Trata-se de um retrato em medalho, feito em mrmore, durante o pensionato em Roma. Para este retrato serviu-se de uma reproduo, em ponto pequeno, do busto do artista, feito pelo seu amigo Tenerani.

1871/72 O Desterrado (Vide Anexo Ilust. 39) Foi em Roma que deu incio ao O Desterrado, uma esttua de grandeza natural, em mrmore de Carrara de 1 qualidade foi a sua prova de aproveitamento do pensionato nesse pas.

Obra produzidas por Soares dos Reis desde o seu regresso de Roma, em 1872, at ao ano de sua morte, 1889:

1872 Cristo Morto Esta foi a primeira obra que Soares dos Reis executou em Portugal logo aps ter regressado de Roma. A imagem, um Cristo Morto, feito em gesso e madeira, teve origem no pedido do Abade Santana e como destino o altar de S. Vicente, na Igreja de S. Cristvo de Mafamude, Vila Nova de Gaia236. O jovem artista no s acedeu ao pedido do abade, e de alguns dos seus conterrneos, como fez tambm o donativo da imagem. Acontece que Soares dos Reis deu imagem todas as caractersticas humanas,
233

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 234 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op.cit., p. 16. 235 Id., Ibid. 236 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 18.

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inclusive as partes genitais, o que ao ser verificado pelas devotas criou um grande alvoroo. Estas, para corrigir este excesso de realismo do escultor, acabaram por envolver a figura numa numerosa quantidade de toalhas e rendas, deixando a descoberto apenas as extremidades das pernas e parte do busto237.

1872/73 Virgem das Dores Trata-se de uma imagem de roca em madeira para a Igreja de S. Francisco, em Guimares238. Neptuno, Jpiter, Juno e uma Danarina Criadas para a Fbrica de Loua do Sr. Joo do Rio Maior, as estatuetas Neptuno, Jpiter e Juno e uma Danarina, so imitao das de Canova. Todas elas foram reproduzidas em barro cosido e vidrado e alguns exemplares figuraram em vrias exposies239. Depois de vidradas foram mandadas exposio de Viena de ustria240.

187* Saudade, Indstria e Comrcio Produzidas para o canteiro portuense Laurentino da Silva. As trs foram reproduzidas em ponto grande, em mrmore de Carrara, para um mausolu do cemitrio de Agramonte, e a primeira frequentemente reproduzida com diferentes dimenses241.

1874 Senhora da Vitria (Vide Anexo Ilust. 40) Imagem em madeira, destinada Igreja da Vitria no Porto. Esta, tal como a grande maioria das imagens religiosas de Soares dos Reis, no foi bem aceite pelo seu ar aparentemente pouco divino. Os seus encomendantes, apesar do descontentamento, nuca ousaram contrariar o mestre fazendo-lhe a devoluo do trabalho e a imagem foi permanecendo no templo a que fora destinada. Quase meio sculo aps a sua chegada, algum que tambm lhe notava um lado mais humano do que divino, decidiu lev-la a um santeiro para que lhe trocasse a cabea por uma outra mais adequada. Quando este acontecimento se tornou pblico
237

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 238 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 19 239 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 240 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 19 241 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7.

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no faltaram vozes dissonantes a elevar-se face ao acontecido (Vide Anexo Docs. 36 e 39). Anjo decorativo Imagem em madeira tambm destinada Igreja da Vitria no Porto. Visconde de Tamandar e Marqus do Herval Os bustos do Visconde de Tamandar e do Marqus do Herval foram executados em mrmore de Carrara, e ambos modelados a partir de fotografias. Tinham como destino o Rio de Janeiro mas antes de serem enviados estiveram em exposio em Lisboa, em 1875242. Artista na Infncia Escultura em mrmore, era propriedade da Duquesa de Palmela. Foi a primeira obra a pr em maior evidncia a mestria do seu autor243. Cabea de Negro busto, em mrmore, a cabea de um rapaz preto, a quem serviu de modelo um jovem conhecido de Soares dos Reis, que era oriundo das Terras de Santa Cruz e se chamava Domingos244. A pea, em mrmore, foi realizada para o Sr. Francisco de Oliveira Chamio, de Lisboa. A obra foi exibida em vrias exposies portuguesas e o modelo pertencia Academia de Belas Artes de Lisboa245. Carpideira e Anjo (com emblema da Paixo) Ambos os modelos foram realizados para o canteiro portuense Jos Amatucci. Quando Soares dos Reis terminou Anjo, o canteiro Jos Amatucci levou ao atelier o encomendante da estatueta, a fim de ver se a obra o agradava. Ao v-la, o encomendante olhou-a com horror e recusou-a dizendo que a figura no era decente por ter os braos e uma pequena parte do peito nus, preferindo um daqueles modelos vulgares que se podia encontrar em qualquer cemitrio. Assim, a estatueta deixou de ser reproduzida mas acabou por vir a ser exibida na Exposio Trienal de 1874. Depois disso, o modelo do anjo passou a pertencer ao canteiro Laurentino Jos da Silva246.

1875 Saudade Estatueta em mrmore de Carrara, pertencia a Francisco de Oliveira Chamio. O modelo estava na posse de um Sr. Jos Victorino Damazio247.

242

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 243 Lobato, Gervsio (1889), Chronica Occidental, O Occidente, N. 366, 21 de Fevereiro, p.42. 244 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 69. 245 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 246 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 247 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39.

de

de de de

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1876 Domingos de Almeida Ribeiro (Vide Anexo Ilust. 42) Trata-se de um busto cujo retratado era amigo de Soares dos Reis e professor do Liceu do Porto. A sua execuo, em mrmore, considerada por muitos primeiro ensaio de naturalismo por parte deste artista248. Conde Ferreira (Vide Anexo Ilust. 41) A esttua do Conde Ferreira, cujo mrmore seria destinado campa do benemrito da Cidade, no cemitrio de Agramonte colossal, com 2.5m de altura , sem dvida, uma das obras mais notveis do escultor. Depois de retirado do cemitrio de Agramonte, onde estava muito mal tratado pelas intempries, a escultura foi levada para o Museu Soares dos Reis onde, actualmente, pode ser vista, com o seu ar sereno e sorriso bondoso. Sobre a expresso que Soares dos Reis deu a esta obra algum o advertiu de que no era igual do Conde, ao que o escultor respondeu:
Mas o Conde de Ferreira no era uma pessoa bondosa, amigo das crianas, trato fino, corao aberto caridade? Isso era! Pois ento este o Conde de Ferreira249.

Ainda sobre a forma como o artista representou o Conde de Ferreira, Diogo de Macedo, em Soares dos Reis Estudo Documentado conta como o artista foi interpelado por algum que estranhou ele ter dado to bondoso aspecto, ao homem que acusavam de ter enriquecido como negreiro no Brasil ao que o artista respondeu que para a execuo do corpo tinha seguido, quase fielmente, o modelo mais parecido com a imagem que o Conde tinha em vida mas que para a cabea, tivera sempre presente, acima de tudo, o testamento admirvel do benemrito, sem no entanto deixar de procurar a sua verdade fisionmica250.

1877 Cristo Agonizante Trabalho para uma Igreja em Vila Nova de Gaia.

248 249

Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 21. Lima, Fernando de Arajo (1989), op. cit., p. 25. 250 Macedo, Diogo de (1945), Soares dos Reis Estudo Documentado, p. 163.

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Riqueza, Msica, Histria e Trabalho Quatro modelos de Estatuetas em gesso para o canteiro de Lisboa A. Moreira Ratto. Mais tarde foram as quatro reproduzidas em lioz e, essas reprodues, enviadas para o Brasil251. Emlia Pinto Leite Foi concludo o busto em gesso, mas o mrmore ficou apenas esboado252.

1878 Francisco Pinto Bessa Trata-se de um busto em gesso, o qual considerado como um dos mais fortes retratos realizados por Soares dos Reis. Estava exposto na Sala de Sesses da Cmara Municipal do Porto253. Cames Baixo-relevo feito por galvanoplastia. Flor Agreste (Vide Anexo Ilust. 45) Em 1878 comeou a modelar, em barro e em gesso, a Flor Agreste cujo mrmore s concluiu em 1881. A modelo foi, segundo as fontes, uma vizinha de Soares dos Reis, em Vila Nova de Gaia254. Diogo Jos de Macedo Jnior fez a seguinte descrio sobre esta pea: O seu autor, que sabia escolher modelos, copiou efectivamente, sem preocupao de espcie alguma, a cabea da linda e meiga carvoeira que se lhe deparou, juntando ao barro em que to primorosamente a modelou, o cobre do real, no dizer de Alves Mendes, com o ouro do ideal 255. Na Exposio Centro Artstico Portuense de 1881 foi adquirida pela quantia de 250$00 reis256. O busto passou a pertencer a Rebello Valente e o modelo era propriedade de Diogo Jos de Macedo. Mais tarde o busto passou a ser propriedade do coleccionador de Arte, Toms Archer de Carvalho, posteriormente formou-se uma comisso de admiradores do Escultor que angariou fundos para a sua aquisio, e o doaram ao Museu Municipal, hoje Museu Nacional Soares dos Reis.257.

251

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 252 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 21 253 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 254 Brando, Jlio (s.d.), A Flor Agreste de soares dos Reis, Recordaes dum Velho Poeta - Figuras Literrias e Artsticas, Lisboa, Edies Gleba, p. 52. 255 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 27. 256 Gomes, J. Costa (1981), A desconexo do mundo interior de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Novembro, N. 11, p. 22. 257 Lima, Fernando de Arajo (1989), op. cit., n 26, p. 25.

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1879 Mercrio e Comrcio Modelos para canteiros, destinados a uma fbrica de cermica. A Saudade Trata-se de um novo modelo, este para canteiro258.

1880 Cames Este busto monumental de Cames foi criado para comemoraes do centenrio do poeta259 e foi esculpido em apenas 4 dias, com a colaborao de Marques de Guimares, para o Ateneu Comercial do Porto260. S. Jos (Vide Anexo Ilust. 43) e S. Joaquim (Vide Anexo Ilust. 44) Imagens em granito criadas para fachada da Capela do Palacete dos Pestanas, no Porto, que era propriedade do Sr. Jos Joaquim Guimares Pestana da Silva. Os modelos em gesso pertenciam APBA. Soares dos Reis executou tambm para esta capela vrios modelos de ornamentao261. 1881 Filha dos Condes de Almedina (Vide Anexo Ilust. 47) Estatueta em mrmore de Carrara, concluda em 1882, representa a Filha dos Condes de Almedina, os quais eram os proprietrios da obra. a figura de uma criana com um rosto quase angelical, cuja delicada roupa est repleta dos mais requintados pormenores, com uma reproduo finamente trabalhada e minuciosa das rendas. O modelo da estatueta era propriedade do autor e estava exposto no CAP262. Esta pea, que tambm era conhecida por Primavera,263 actualmente propriedade do MNSR, onde se encontra patente ao pblico. Joaquim Pinto Leite Trata-se de um busto em gesso cuja obra foi recusada pelo retratado264. Narciso (escultura) e a Morte de Adnis (Vide Anexo Ilust. 46) Foram as provas que o escultor teve que realizar no concurso para o preenchimento da vaga de Professor de Escultura da Academia Portuense de Belas Artes265.
258 259

Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 24. Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 78. 260 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit,; p. 24. 261 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39. 262 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39. 263 Lima, Fernando de Arajo (1989), op. cit., p. 25. 264 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 26. 265 Id., Ibid.

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Marques de Oliveira Este busto, do seu amigo e professor da APBA, foi modelado para servir de recordao da vitria, acabada de obter, no concurso para Professor da dita Academia.

1882 Comrcio e Indstria Medalhes executados, em estuque, para a cpula da escada nobre do edifcio da Bolsa do Porto266. O Abandonado Modelou esta figura propositadamente para o Bazar promovido pelo Centro Artstico Portuense, em favor da viva e filhos do arquitecto Soller267.

1883 Francisco de Almada e Mendona Busto colossal do monumento erguido, por subscrio particular, no cemitrio do Repouso, ao clebre corregedor.268. Viscondessa de Moser (Vide Anexo Ilust. 48, reproduo em bronze) Busto em mrmore. Segundo Manuel M. Rodrigues, na obra do Dr. Alves Mendes, este era considerado como um dos bustos mais notveis de Soares dos Reis devido grande semelhana com a retratada mas tambm pela sua qualidade de execuo269.

1884 Hintze Ribeiro Busto em mrmore de Carrara que existia e pertencia associao Comercial do Porto. Jos Correia de Barros Busto do ento presidente da Cmara do Porto270.

1885 Diogo Jos de Macedo Medalho em gesso retratando o av de sua esposa. Amlia de Macedo Medalho em gesso retratando a av de sua esposa. Joaquim de Pinho Retrato em medalho.

266

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7. 267 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 26. 268 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39. 269 Alves Mendes (Dr.) (1889), op. cit., pp. 51. 270 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 27.

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Dr. Fernandes Dourado Grato ao mdico seu amigo Dr. Francisco Fernandes Dourado pelos servios clnicos que este lhe prestou, modelou-lhe o retrato em medalho. Este trabalho foi tambm reproduzido em mrmore de Carrara271. Emlia das Neves (Vide Anexo Ilust. 52) Trata-se do busto da actriz Emlia das Neves que Soares dos Reis conhecera no palco do Teatro Basquet e a quem muito admirava272. Apesar de iniciado em 1885, o escultor s o concluiu em 1888 e foi a ltima obra que apresentou em pblico, a qual foi inaugurada no trio do Teatro D. Maria, em Lisboa273. Modelado a partir de vrias fotografias, todas diferentes umas das outras, o que dificultou o trabalho ao escultor, no ter deixado o seu autor totalmente satisfeito com o resultado final, como indica na sua carta revista Occidente, datada de 25 de Dezembro de 1888 (Vide Anexo Doc. 33).

1886 Flix Avelar Brotero (Vide Anexo Ilust. 49, reproduo em gesso patinado) Esta esttua, em mrmore, destinada ao Jardim Botnico de Coimbra274, representa o botnico sentado, cabea levemente inclinada e vestes catedrticas, de borla na mo esquerda275. Desse trabalho existia uma maquette, em terracota, que o escultor gentilmente ofereceu a Diogo Jos de Macedo Jnior, que o acompanhou a Coimbra, em 1887, por ocasio da inaugurao do monumento no jardim botnico276. Augusto Cndido Ramos Retrato em Medalho.

1887 D. Afonso Henriques (Vide Anexo Ilust. 51) Esta esttua colossal, representando o primeiro monarca portugus, destinada ao monumento que se ergueu em Guimares viu ser escolhido para seu autor Antnio Soares dos Reis. Actualmente uma das mais representativas imagens identitrias dessa cidade. A 2 de Setembro de 1885 foi lavrado o contrato segundo o qual o monumento a Afonso Henriques deveria ficar concludo no prazo de 2 anos277. Nele colaboraram, sob a vigilncia do Mestre, dois dos seus discpulos, Marques Guimares e Serafim Neves,
271 272

Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 60. Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 27. 273 Lobato, Gervsio (1889), op. cit., p.42. 274 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 29. 275 Lima, Fernando de Arajo (1989), op. cit., p. 25. 276 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 24. 277 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 27.

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embora tenham realizado apenas algum do trabalho material. A criao do pedestal entregou-a Soares dos Reis ao hbil arquitecto, e seu amigo, Jos Antnio Gaspar. O escultor queria um pedestal que no fosse demasiado elevado para que a figura do rei e os seus acessrios cheios de pormenores pudessem ser vistos e apreciados de perto, em todas as suas minudncias278. As primeiras reaces a esta esttua de Afonso Henriques foram para apontar o defeito que viam ser o brao nu que, pelos modos, o rei no deveria ter usado! Na verdade, a primeira ideia de Soares dos Reis, ao modelar a esttua de Afonso Henriques, era apresenta-lo j numa idade avanada, gozando o merecido repouso que quer a longa idade quer o seu historial de vida lhe tinham legitimamente concedido (Vide Anexo Ilust. 50). Mas entretanto acabou por substituir essa ideia inicial pela imagem do rei vencedor de Ourique, robusto e esperanoso, pronto para a luta279. Para uma materializao exemplar desta nova ideia procurou solues na obra La Chevalerie de Lon Gautier, livro profusamente ilustrado e documentado, que o seu amigo Diogo J. de Macedo Jnior encontrou numa antiga livraria, a Magalhes & Moniz, e cuja leitura lhe sugeriu. E foi aps a anlise a esta obra que o artista resolveu alterar a armadura que tinha comeado a fazer, substituindo a cota de armas curta pelo lorigo 280 de placas redondas at ao artelho. Mas a questo do brao tambm o preocupava j que com ele pretendia encarnar a fora herclea e a virilidade mscula do famoso vencedor de Ourique, que com a sua gloriosa espada abriu fundo o cabouco em que seguramente firmou e cimentou os alicerces da nao portuguesa o que seria mais difcil de conseguir sem ser atravs de um brao nu. A soluo a esse dilema encontrou-a na j referida obra de Lon Gautier, numa vinheta impressa com o elemento grfico daprs la tapisserie de Bayeux (fin du XV.e sicle)! Era a resposta s suas necessidades, estava ali bem interpretado, em todos os seus detalhes, o rei invencvel e grande conquistador281. O modelo em gesso ficou concludo em 1887, seguindo-se sua fundio em bronze, a qual foi feita na fbrica Aliana, de Massarelos 282.

278 279

Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 25. Entre o pincel e o escopro, Soares dos Reis e Sousa Pinto, Arquivo Nacional, N. 516, 1941, pp. 759 e 760. 280 (De loriga) chama-se lorigo a uma grande saia de malha. 281 Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., pp. 25 e 26. 282 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39.

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Actualmente a esttua j no se encontra na praa para a qual foi encomendada, tendo sido transferida para a entrada do recinto que d acesso Casa dos Duques e ao Castelo. J no se encontra no pedestal original de autoria de Serafim Neves, assim como, pelo menos at h pouco tempo, no havia nenhuma informao sobre a autoria da dita obra. Dr. Artur Ferreira Macedo Retrata em medalho quando se hospeda em sua casa em Lisboa. 1888 Mrs. Elisa Leech (Vide Anexo Ilust. 53) Este busto em mrmore, tambm conhecido como O Busto da Inglesa, uma das obras mais emblemticas do escultor quer pela histria que o envolve quer por ter sido uma das ltimas obras do Mestre, mas tambm pela sua elevada qualidade. A retratada, Mrs. Elisa Leech era me do ministro Ingls na corte de Berlim, foi ao Porto, em 1888, visitar uma amiga que era preceptora dos filhos de Antnio Nicolau de Almeida, um negociante de vinhos muito bem cotado no meio comercial e cultural da poca. Por se sentir desconfortvel em hotis, Mrs. Leech acabou por ficar hospedada em casa do Sr. Nicolau de Almeida, onde durante um jantar travou conhecimento com Antnio Soares dos Reis que, como amigo que era do proprietrio, amide frequentava a casa. Foi ento proposto a Soares dos Reis que retratasse Mrs. Leech283. O escultor aceitou a proposta e rapidamente deu andamento modelao que teve o seu incio em Lisboa. Mas o busto no agradou a retratada que no se viu representada nele, no por diferena fisionmica mas por diferena de postura. Soares dos Reis no se limitou a retratar aquela inglesa em particular mas tentou, atravs dela, retratar o que deveria acreditar ser o carcter e postura ingleses. A retratada, foi aparecendo com cada vez menos frequncia at deixar completamente de aparecer, sem nunca reclamar o trabalho que j tinha inclusivamente pago. Ao ver a perda de interesse por parte da retratada sentiu o escultor tal desnimo que acabou por nunca concluir a obra que retocou, pela ltima vez, em 1889. Leandro Braga Modelou o retrato em medalho284. Simes de Almeida Modelou o retrato em medalho285.

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Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., pp. 70 e 71. Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 30. 285 Id., Ibid.

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1889 Fontes Pereira de Melo Modelou em barro, e executou em mrmore, o busto do estadista Fontes Pereira de Melo, por fotografias e destinado Associao Comercial do Porto286. Foi a ltima encomenda de Soares dos Reis e no ficou inteiramente acabada. Numa das ocasies em que o jovem Ricardo de Macedo foi visitar o mestre sua oficina na Rua Lus de Cames assistiu a um episdio muito sui generis que envolveu este busto:
Sobre um madeiro tinha secado a lama em que delineara o busto de um qualquer magnate poltico. Talvez o Senhor Fontes Mirou-o por todos os lados, ora afastandose ou aproximando-se. Eis, seno quando, ouvi-o dizer: Espera que j te ensino E com um dos maos de madeira de que se servia nalguns dos seus trabalhos, vai ao busto e zs, trs, f-lo, num momento em fanicos. Porque matou o homem? inquiri, atemorizado. No o matei, no senhor. Cumpri, somente, os preceitos do evangelho: Homem, s p e ao p hs-de tornar.287

Outras obras de Soares dos Reis sem data conhecida:

Cristo crucificado Agonizante, de pequenas dimenses, pertencia ao Comendador Jos Bento Ramos Pereira288. Composio de ornato com figuras de crianas, em meio corpo Centro de tecto, da casa de A. J. da Silva, em Vila Nova de Gaia.

No Encalo das Obras

As obras que acima referimos podem ser vista, na sua maioria, no Museu Nacional Soares dos Reis. Este Museu, que agora tem o nome do grande escultor Gaiense, foi criado em 1833, por D. Pedro IV, com o nome de Museu Portuense, e instalado no edifcio do Convento de Santo Antnio da Cidade actual edifcio da Biblioteca Pblica Municipal do Porto. Em 1911 o Museu recebeu nome de Soares dos Reis em homenagem ao escultor, fazendo parte da sua coleco grande parte do esplio do escultor. S em 1940 que o museu passou para a sua actual morada, o Palcio das

286 287

Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), idem., p. 31. Macedo, Ricardo (s.d.), op. cit., p. 107. 288 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7.

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Carrancas, quando o estado o comprou misericrdia, para o qual muito contribuiu o empenho do seu director, Vasco Valente. Durante a dcada 40, do sc. XX, o Museu foi enriquecido com as coleces do Museu Municipal. Apesar de ser l que se encontram guardada grande parte das obras produzidas pelo artista , quase exclusivamente, apenas escultura que o pblico tem acesso, sendo que os trabalhos em suportes mais frgeis, como o caso dos seus desenhos, e que fazem parte dos fundos do Museu esto fora do alcance dos visitantes. Estas obras que agora pertencem ao Museu chegaram atravs de aquisies mas tambm de doaes, muitas delas de Antnio Teixeira Lopes, mas tambm de outros coleccionadores a quem o Mestre havia oferecido uma ou outra pea, ou que entretanto adquiriram de outra forma. Os bustos do Visconde de Tamandar e Marqus do Herval, at 1937, e segundo Diogo Jos de Macedo, encontravam-se no Brasil, mais precisamente o Marqus do Herval no Instituto Histrico e Geogrfico do Rio de Janeiro e o Visconde de Tamandar no Museu da Marinha289. O da actriz Emlia das Neves pode ser admirado no Teatro D. Maria I em Lisboa. Alguns dos seus trabalhos devem estar ainda em coleces particulares, provavelmente em alguns casos os seus proprietrios nem sabem o valor e a origem do que possuem, outros encontram-se ainda na Casa-Museu Teixeira Lopes e, h ainda aqueles que, infelizmente, acabaram por desaparecer.

Prmios e distines

Ao longo da sua curta, mas prodigiosa, carreira de escultor, Soares dos Reis foi por inmeras vezes reconhecido e recompensado pelos seus trabalhos. Os prmios comearam a surgir logo nos primeiros anos de aluno, enquanto estudava na Escola de S. Lzaro, e a partir da foram-se acumulando ao longo de toda a sua carreira. Recebeu vrios prmios em Portugal mas tambm muitos outros no estrangeiro, curiosamente nunca nenhum destes lhe foi atribudo pelo Estado Portugus, isto apesar do riqussimo legado em escultura que deixou a Portugal mas tambm pelas constantes dinamizao da cultura portuguesa e tentativa de melhoria do ensino das Belas Artes em Portugal.

289

Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p. 68.

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Durante o perodo que frequentou a Academia Portuense de Belas Artes, em S. Lzaro recebeu: I. II. III. IV. O 1 prmio no 5 ano de desenho figura pelo natural, 1866; O 1 prmio com o trabalho do 5 ano de arquitectura (O Teatro), 1866; O 1 prmio com o trabalho de 5 ano de escultura (Viriato), 1866; O 1 prmio concurso de Magno Trienal.

Na poca em que esteve em Paris enquanto Pensionista do Estado foi agraciado com os seguintes prmios: I. O 1 lugar, na terceira vez que repetiu, conforme as disposies do regulamento, o concurso de recepo em escultura; II. III. Duas 3.as medalhas em concurso de escultura do Vivo e do Antigo; As 3. e 2. medalhas, respectivamente, nos concursos de Desenho pelo Natural e Desenho pelo antigo (nicos prmios que se concediam nestes concursos); IV. Um 1 prmio pecunirio de 300 francos na Exposio Anual dos trabalhos dos alunos (Vide Anexo Doc. 47).

Em 1887 j no existia praticamente nenhum dos estudos que figuraram nessa exposio, havia apenas O Pescador, o qual estava guarda da Academia Portuense de Belas Artes e se encontrava bastante mutilado. Todos os outros se tinham partido290. Findo o pensionato e logo no ano de regresso a Portugal, em 1872, foi nomeado, a 6 Dezembro, Acadmico de mrito da Academia do Porto. A 1 de Abril de 1875 tambm nomeado Acadmico de Mrito da Academia de Lisboa. Aps essas nomeaes recebeu ainda os seguintes prmios e distines: I. II. Em 1878 uma meno honrosa na Exposio Universal de Paris; A 30 de Maro de 1880 foi-lhe atribuda a medalha de prata em escultura pela Sociedade Promotora de Belas Artes291; III. Em 1881 foi premiado, pelo Desterrado, com uma 1 medalha na Exposio de Madrid, sendo alm disso agraciado com o grau de cavaleiro da ordem de

290

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 289, 1 de Janeiro, pp. 7 e 8. 291 Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 24.

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Carlos III292, graa inerente quele prmio e de que o artista nunca quis fazer uso.

Exposies
1866 I. Os trabalhos de Arquitectura e Escultura, executados para exame de 5 ano na Academia, juntamente com o esboceto baixo-relevo feito, representando o gigante Anteo esmagado por Hercules, foram expostos na 9 Exposio Trienal. 1869 I. Os estudos enviados de Paris foram expostos na 10 Exposio Trienal (Vide Anexo Doc. 47, p. 57). 1873? I. Neptuno, a Juno, o Jupiter e a Danarina foram expostos na Exposio de Viena. 1874 III. A esttua O Desterrado e a estatueta Anjo293 foram expostas na 11 Exposio Trienal juntamente com uma estatueta em gesso, o Pescador, feita em Paris. IV. Apresentou a Cabea de Preto e o modelo do Artista na Infncia na 11 exposio trienal 1875 I. Apresentou novamente a obra Cabea de Preto e o modelo do Artista na Infncia, desta vez na Sociedade Promotora de Belas Artes. II. III. Apresentou em Lisboa os bustos do V. De Tamandar e Marquez do Herval. O modelo do busto de Domingos de Almeida Ribeiro foi exposto na 12 Exposio Trienal, e a reproduo em mrmore esteve em Lisboa, antes de ir para a exposio de Paris, e depois no museu em S. Lazaro294.

292

Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (fim), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 293, 11 de Fevereiro, p. 39. 293 Modelo que fez para o canteiro Jos Amatucci. 294 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7.

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1876 I. O Artista na Infncia figurou ainda, e com extraordinrio sucesso, numa Exposio da Sociedade promotora de Belas Artes, nas salas da Academia de Lisboa295. 1878 I. Participou na Exposio Universal de Paris com Domingos de Almeida Ribeiro296 e com o Artista na Infncia, ambos em mrmore de Carrara. 1881 I. II. III. Apresentou o Desterrado na Exposio de Madrid. Apresentou a Flor Agreste na primeira exposio do Centro Artstico Portuense. Exps no Ateneu D. Pedro IV, Porto, e pela 1 vez, a Filha dos Condes de Almedina. 1882 I. Exps a Flor Agreste no Ateneu D. Pedro IV, Porto.

Apreciao crtica sua obra

Desde cedo Antnio Soares dos Reis viu o seu talento reconhecido por aqueles que o rodeavam e conheciam de perto. A sua excepcional capacidade artstica no passou despercebida nas escolas que frequentou para aperfeioar o dom que j possua e a admirao pelas suas qualidades vinha quer dos professores quer dos colegas. Talvez por isso a sua vida enquanto artista no tenha tido o sucesso merecido, o que dito desta forma soa antagnico. Mas as invejas que se geraram em torno do escultor foram muitas vezes causadoras de infortnios, os seus conterrneos no gostavam de o ver brilhar e o valor que lhe ofereciam pelos trabalhos que lhe encomendavam mostrava uma de duas coisas: ou uma tremenda ignorncia sobre a arte da escultura ou um total desrespeito pelo trabalho do artista. Soares dos Reis teve a infelicidade de viver num pas e numa poca em que o conhecimento e cultura artsticas eram muito reduzidos. Ainda assim o artista conseguiu criar obras de uma qualidade surpreendente que poderiam facilmente competir com muitas que surgiram ao mesmo tempo no resto da Europa e que tiveram
295 296

Lobato, Gervsio (1889), Chronica Occidental, O Occidente, n. 366, 21 de Fevereiro, p.42 Rodrigues, M. Maria (1887), Soares dos Reis Professor de esculptura da Academia Portuense de Bellas-Artes (cont.), O Occidente, 10 Anno Volume X N. 291, 21 de Janeiro, p. 7.

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bastante reconhecimento (tais como Rodin, considerado o maior escultor do sc. XIX; Jean Baptiste Carpeaux; Frdric-Auguste Bartholdi; ou Constantine-mile Meunier, a ttulo de exemplo). Sobre o estilo do artista h grande controvrsia, para uns as obras so de um evidente Romantismo para outros de Naturalismo e ainda h aqueles que vm o Realismo como a sua grande marca. Soares dos Reis conseguiu ser tudo isso em pouco mais de vinte anos sendo a sua evoluo em termos de estilo e tcnica bastante surpreendentes. Na Escola de Belas-Artes do Porto existia um documento que revelava o mtodo que Soares dos Reis usava na composio das suas esttuas. Diogo de Macedo teve a oportunidade de analisar esse documento e escreveu, a respeito do que viu, o seguinte texto297:
Trata-se dum modelo de gesso, nu, da Saudade, que executou primeiramente para lhe servir de manequim, sobre o qual colocou, arranjou, comps e depois fixou em pregas clssicas e delicadssimas, a tnica da figura, humedecendo anteriormente o pano para que ao secar se conservasse firme nas formas e feitios que lhe deu copiando-a depois para a segunda esttua definitiva, previamente modelada e tambm na sua nudez. Este trabalho gradual de modelao e ampliao das esttuas, atesta a conscincia com que operava, demorando-lhe as execues finais, que so as nicas que a crtica conhece, examina e deve julgar. Deste modo a estrutura das suas esttuas, a arquitectura dos corpos, a anatomia interior que vivificava as imagens, subsistia atravs das roupagens, sem perigo de pecado construtivo nem de ferimento de verdades ocultas, superiores s aparentes. Nascendo a escultura da profundidade para o exterior, este princpio nele era adaptado em todos os casos.

Mesmo sendo nico no Portugal do seu tempo e, sem falsas modstias, saber as qualidades que possua, era extremamente exigente consigo prprio e poucas foram as vezes em que um trabalho seu o agradou por completo, mesmo quando sabia que as condies em que trabalhava no eram as mais favorveis no se desculpava com isso e assumia, perante si e para os outros, que o resultado final no correspondia s expectativas. Foi provavelmente essa sua necessidade de querer fazer cada vez melhor que o tornou to grande em to pouco tempo. Num excerto de uma carta que Soares dos Reis enviou a Simes de Almeida pode ler-se a respeito da opinio que o primeiro tem do retrato que executou do Conde

297

Baldaque, Mnica; Almeida, Bernardo Pinto de (s.d.), op. cit., p. 43.

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de Ferreira: O amigo j sabe que conclui o modelo em gesso da esttua do Conde (leiase mono) de Ferreira e cuja execuo, diga-se de passagem, deixou muito a desejar, visto estar aqui to isolado, como sabe. Tambm em relao ao busto da actriz Emlia das Neves, o escultor revela o seu desapontamento com o resultado obtido, numa carta em resposta a outra da revista Occidente que lhe solicitara uma imagem deste busto para reproduzir numa das suas edies (Vide Anexo Doc. 33). Felizmente, muitas das vezes estes juzos negativos do artista no eram compartilhados por aqueles que conheciam bem o seu trabalho como se pode verificar no texto de M. Silva em A Modernidade da Arte de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Maio, n 26, no poupa elogios esttua do Conde Ferreira que, ao longo das pginas 6 e 7 do referido artigo, considera que Mesmo a trabalhar por fotografias, Soares dos Reis deixou-se contagiar pela riqueza interior do Conde de Ferreira ou como No Conde de Ferreira h toda uma gama de leitura realista que no pode passar despercebida a quem quer que seja. Naquele rosto povoado de rugas, de verdadeira geografia humana, encontrando nas pregas da sua farda duas leituras distintas em que a primeira deriva no plebesmo de algum que, sendo humilde, procurou em terras do Brasil enriquecer, sabe-se l com que meios enquanto a segunda d-nos a imagem do novo-rico, numa farda recamada de atavios dourados, a justificar a enorme fortuna de que era possuidor. O autor conclui que esta se trata de uma obra que transborda riqueza interior de grande expresso o que a torna num verdadeiro marco histrico da escultura portuguesa. E o que dizer sobre aquela fabulosa histria que vemos contada nas palavras de Ricardo de Macedo na qual Rodin ao ver um trabalho de Soares dos Reis, A Filha dos Condes de Almedina, ter ficado absolutamente encantado (Vide Anexo Doc. 40). Quando aquele que considerado, internacionalmente, como um dos maiores cones da escultura de todos os tempos elogia daquela forma um quase annimo escultor de uma pequena vila do Norte de Portugal, no seria certamente por compaixo mas por lhe ter reconhecido verdadeiras capacidades de gnio. Apesar das qualidades excepcionais de escultor, havia um campo em que sempre teve dificuldades em corresponder ao que lhe pediam, o das imagens religiosas (Vide Anexo Doc. 43). Queixavam-se os encomendantes da falta do ar divino que as suas imagens apresentavam, mas Soares modelava o que via, quer fsica quer psicologicamente, e segundo o prprio nunca encontrou ningum com ar divino para que lho pudesse copiar!
90

Ironicamente, a capacidade que o Mestre tinha em captar tanto o visvel como o invisvel em tudo o que representava, faz com que quem veja uma obra sua ao vivo no possa ficar-lhe indiferente e se perca nos muitos pormenores deliciosos que um escopro produziu com tanta mestria que parece quase divino.

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Captulo III A casa-oficina

A execuo do projecto do arquitecto Jos Geraldo Sardinha

A famlia e os amigos eram fundamentais na vida de Soares dos Reis, a tal ponto que quando mudou a sua oficina para a Rua Lus de Cames f-lo para estar mais perto da famlia, nessa poca composta de seus pais e de sua irm Engrcia298. A casa acabou por ficar beira da rua, mas pelo primeiro projecto, deveria ter sido construda no meio de um parque ajardinado. Desse primeiro projecto, casa e jardim, existe um croqui que ele prprio desenhou, a pedido do amigo Diogo Jos de Macedo Jnior, numa pequena folha de papel quadriculado299, que muito possivelmente corresponde ao que se encontra hoje no MNSR (Vide Anexo Ilust. 54). Escolheu um terreno na Rua Luz de Cames, em Vila Nova de Gaia, do lado que desce para o rio, embora muito longe deste, mais prximo do que hoje a Avenida da Repblica, e deixou o projecto a cargo do arquitecto Jos Geraldo da Silva Sardinha (1845-1906), seu antigo companheiro de pensionato em Paris e amigo de longa data. Os documentos mais antigos a respeito desta casa remontam a 1876 e referem-se ao projecto da casa-oficina que Soares dos Reis apresentou Cmara em sesso de vereao, a 25 de Agosto de 1876, e o alvar com que a mesma autorizou a construo do edifcio. de notar que o projecto da referida casa-oficina foi encontrado nos anos quarenta do sc. XX, nos Arquivos da Cmara de Gaia, conforme nota do Jornal de Notcias de Junho de 1944300:
Aquando a mudana do arquivo foi encontrado o projecto da casa-ofcina do artista, feito por ele prprio. Esse projecto fora presente em sesso da vereao de 25 de Agosto de 1867301 (SIC), merecendo a aprovao da Cmara, pelo que alm da assinatura do seu autor, tem a assinatura de todos os vereadores. A casa-ofcina a que o projecto se refere diz respeito foi edificada na rua Lus de Cames. A dita casa j deu origem a vrias discusses, aventando-se que o Municpio deveria interessar-se pela sua aquisio.

298 299

Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p.7. Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Idem., p.8. 300 Nos Arquivos da Cmara de Gaia foi encontrado o projecto da casa-ofcina do eminente escultor Soares dos Reis, Jornal de Notcias30 de Junho de 1944, 1 p. 301 A data correcta 1876, ter sido erro do jornalista ou erro de impresso.

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Desde ento o seu paradeiro voltou a ser desconhecido, tendo sido precisamente atravs dessa notcia que se tomou conhecimento da data exacta em que o projecto foi sujeito sesso de vereao. Sobre a casa propriamente dita, a descrio mais antiga que encontramos de 1889 do Album phototypico e descriptivo das obras de Soares dos Reis precedido dum perfil do grande artista onde segundo as palavras do Dr. Alves Mendes:
O atelier compunha-se de trs corpos interiores. O central, vasto e desafogado, para o trabalho; o da esquerda, dividido em pequenos compartimentos, para habitao; e o da direita, que nunca chegou a concluir-se, destinou-se promiscuamente a armazem, galinheiro e pombal. Nas trazeiras, em um pedasso de terreno, disps um pequeno jardim em que as flores os arbustos se entremeavam com os frutos e com grandes ps de alcachofras (legume pelo qual tinha especial predileco). () A jardinagem era uma das suas paixes. A entrada para o atelier abria-se, pelo lado do jardim. Era junto dessa entrada que se viam, meias envoltas pelas heras, as pedras da interessante janela de estilo romanico, que pertencera ao velho edifcio que existia na rua da Reboleira e que foi destruido para a abertura da rua Nova Alfandega... Quando a casa foi demolida, comprou por alguns vintens a janella e levou-a para casa. Interiormente o atelier nada oferecia de extraordinrio. Nem luxos de decorao, nem abundancias de objectos de arte. A simples oficina de um trabalhador. O atelier comunicava por uma porta com a casa de habitao. Uma sala de visitas, o quarto de dormir, a cosinha, e a sala de jantar. Tudo ao rs do cho e de pequenas dimenses. Era por esses aposentos que se achavam disseminados os quadros, os desenhos, as aguarelas e os medalhes que Soares dos Reis adquirira em algumas exposies artisticas, ou que lhe haviam sido oferecidos por amigos. Entre essas obras de arte avultavam o seu retrato, pintado por Marques de Oliveira e um outro retrato em medalho, modelado pelo escultor Simes de Almeida e reproduzido em bronze pela galvanoplastia. Muitos dos quadros que ornavam as paredes comprra-os Soares dos Reis nas exposies de belas artes realizadas nesta cidade. O aumento da famlia sugeria-lhe a ideia de erguer mais um andar ao atelier.302

302

Dr. Alves Mendes (1889), Album phototypico e descriptivo das obras de Soares dos Reis precedido dum perfil do grande artista; pp. 25 e 26.

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A utilizao
Esta casa serviu a inmeros propsitos e no foi por ser pequena ou modesta que os no cumpriu na perfeio. Foi lar, pois nela Soares dos Reis viveu com a sua esposa e os dois filhos de ambos (Vide Anexo Ilust. 62); foi local de trabalho j que na zona correspondente oficina nasceram inmeras das valiosas obras que o artista nos legou (Vide Anexo Ilust. 60); foi local de lazer quer pela possibilidade que o jardim dava a Soares dos Reis para se dedicar jardinagem, uma das suas actividades favoritas mas tambm porque era onde recebia os amigos com quem partilhava animados seres onde no faltavam entusiastas conversas sobre o mundo das artes. Conversava-se sobre todos os ramos das Belas Artes, discutiam-se as obras dos grandes artistas, antigos e modernos, fazendo-se a apologia dos grandes mestres escultores303. No dia de Santo Antnio, padrinho do escultor, havia sempre festejos na casa-oficina com bales venezianos, bichinhas de rabiar, foguetes de dez reis e muitas, muitas flores304. Mas a casa viu ser-lhe atribuda ainda uma outra funo, talvez a mais importante para o artista, a de se tornar quase uma extenso do que se fazia na Academia de Belas Artes, quando nela estabeleceu um curso de arqueologia, em que se estudava pelo manequim, panejamentos representando os antigos trajes gregos e romanos305.

Aps a morte do Mestre

Depois do suicdio do marido, D. Amlia partiu para o Porto, para casa dos seus pais, levando consigo os filhos. Permaneceram l cerca de 4 a 5 anos at regressarem sua casa na Rua Luiz de Cames. Mas em 1910 os pais de D. Amlia faleceram e esta deixou de ter qualquer apoio financeiro o que a colocou em graves dificuldades ao ponto de ter que vender a casa-oficina. A venda foi concretizada nesse mesmo ano, por um conto de reis, a uma modista da rua de Santo Antnio, no Porto306. O facto de se ter visto obrigada a vender a casa era um desgosto que consumia D. Amlia com assaz regularidade, sobretudo quando pensava o quanto o marido apreciava a casa e que at pensou em ampli-la quando a famlia comeou a crescer,
303 304

Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), op. cit., p.10. Macedo Jnior, Diogo Jos de (1937), Idem., p.9 305 Dr. Alves Mendes (1889), op. cit., p. 31. 306 Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4.

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mas sem recursos financeiros nada podia fazer para inverter a situao. At que dois ou trs anos depois, por volta de 1912/1913, chegou ao Porto um tio do Chile que notificou a viva de que um dos seus irmos, morto no terramoto do Chile de 1906, lhe tinha deixado todas as suas propriedade, fazendo renascer a esperana de readquirir o imvel que tanto lhe havia custado abdicar307. Tambm por volta dessa altura, corria o ano de 1913, gerou-se um movimento de salvao do edifcio, liderado pelo pintor Joaquim Lopes (1886-1956) que, juntamente com um grupo de jovem artistas e alguns alunos de Belas Artes, analisaram a situao da casa e aps avaliao enviaram ofcios para alguns Ministrios, para a C.M.V.N.G. e para a Comisso Municipal Republicana de Gaia, aos quais pediram 600 mil reis para a reabilitao do espao. Esta iniciativa de nada serviu j que nenhuma das entidades emitiu qualquer tipo de resposta308. A viva de Soares dos Reis vendo como certa a possibilidade de receber uma simptica herana no perdeu mais tempo e, por trs contos de reis, readquiriu a casa. Nesta altura era j seu propsito do-la Cmara de Gaia. Mas o que parecia um final feliz veio a revelar-se um pesadelo quando perceberam que os terrenos do Chile, que ficavam muito longe e no tinham administrador que o fizesse render, lhes deram uma ninharia. O problema financeiro no s regressara como ainda se agravara e a nica esperana residia em que a Cmara lhes apresentasse uma proposta para a aquisio da casa, o que nunca veio a acontecer309. A situao econmica da famlia no melhorava e, aos poucos comearam a desfazer-se de peas de arte e mobilirio que ainda possua, na esperana de equilibrar as finanas e no ter que se desfazer novamente da casa310. Entre 1917 e 1918, forada pela necessidade, a famlia Soares dos Reis viu-se obrigada a vender a casa novamente, desta vez a um comerciante de Gaia311, filho de uma moradora da Vila, de nome D. Maria da Assuno Taveira. O novo proprietrio fez dela moradia para a sua me e irm. Durante o perodo em que habitaram a casa, me e filha subalugaram parte da casa a um armador. A casa

307 308

Id., Ibid. Joaquim Antunes (1989), A Casa-Oficina de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Maio, p. 28. 309 Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade; (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4. 310 Na autobiografia de Teixeira Lopes este refere uns esboos que comprou viva do Escultor (Vide Anexo Doc.41). 311 Filha (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade, (11 de Maro de 1946) Jornal de Notcias, pp. 1 e 4.

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onde em tempos se criou obras de arte era agora um local de fabrico e exposio de caixes. Em 1922 o arquitecto Francisco Oliveira Ferreira312 (1884-1957) fez reunir vrias entidades e criou uma comisso, da qual fizeram parte o prprio arquitecto (como organizador), Fernando Castro, Henrique Moreira, Augusto Ribeiro da Silva e Oliveira Guerra, com o intuito de promover um destino mais digno quela que foi a ltima morada de um dos mais ilustres filhos de Gaia. Para tal tiveram a ideia de pedir a todos os Antnios de Portugal, por intermdio dos procos da freguesia, que contribussem para a subscrio destinada a arrecadar o valor necessrio para a compra do imvel e para o restabelecimento da sua traa primitiva313. Mais uma vez, nada de concreto saiu desta reunio o que no inibiu Oliveira Ferreira de, quatro anos mais tarde, fazer uma nova tentativa, desta vez visando a aquisio do imvel. O resultado foi o mesmo que o da tentativa anterior: nenhum! No dia 12 de Janeiro de 1938 o jornal O Primeiro de Janeiro publicou um aviso sobre arrematao de um prdio, no qual se podia ler o seguinte:
Arrematao 2 Praa No dia 14 do corrente mez, pelas 14 horas, porta do Tribunal Judicial da 6 Vara, instalado no Palcio da Bolsa, desta cidade, por virtude dos autos de execuo para custas e selos que o Ministrio Pblico move a Jos Antnio Taveira Pereira e esposa Maria Madalena Lopes Teixeira, se h-de por em arrematao o seguinte: Prdio Um prdio composto por uma morada de casas trreas, com guas furtadas e mais pertenas sito na rua Luiz de Cames, n 191 a 195, freguesia de Santa Marinha, de Vila Nova de Gaia; descrito na Conservatria no Livro-B-98 a fls. 142 sob o n. 31.130, e que vai praa por 16.250$00. A cargo do arrematante so as despezas de praa e os encargos desconhecidos. Para deduzirem os seus direitos citam-se credores incertos. Porto, 7 de Janeiro de 1938 O Juiz de Direito, Bordalo e S
312

Francisco de Oliveira Ferreira (Porto, 25 de Setembro de 1884 - 30 de Dezembro de 1957), foi um arquitecto portugus. Foi discpulo de Teixeira Lopes, Jos Geraldo Sardinha e de Marques da Silva. Formou-se em arquitectura civil pela antiga Academia Portuense de Belas-Artes. In http://sigarra.up.pt/up/WEB_BASE.GERA_PAGINA?P_pagina=1005688. 313 Ainda o problema da Casa de Soares dos Reis. Est constituda uma Comisso para resolver o assunto (13 de Junho de 1945), O Primeiro de Janeiro, pp. 1 e 5.

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A Chefe da 2. Seco, Antnio Pinto Ferreira.

Tratava-se da casa-oficina do Mestre Soares dos Reis (Vide Anexo Doc. 74). Ainda segundo o mesmo jornal, com data logo a seguir ao dia da arrematao, o prdio j havia ido praa h cerca de 15 dias sem que tivesse havido licitantes. Na segunda ida praa houve dois licitantes, o procurador Jos de Oliveira Freitas, que fez o lance de 30.000$00 e o jornal O Primeiro de Janeiro que ofereceu mais 100$ que o anterior314. Foi assim que a 14 de Janeiro de 1938 a casa foi adquirida, em hasta pblica por 30.100$00, pela empresa O Primeiro de Janeiro, atravs do seu Director Manuel Pinto de Azevedo Jnior. O intuito desta aquisio passava pela sua cedncia, ao preo do seu custo, a quem fizesse dela um Museu que recordasse o escultor e a sua grande obra. No foi pacfico o processo judicial que levou ao leilo da casa-oficina. Todas as questes que se moviam em torno da casa levaram a sua residente, D. Maria da Assuno Taveira, a escrever uma carta aberta que O Comrcio do Porto publicou a 19 de Janeiro de 1938. Nesta, refere que ainda no tempo em que a casa pertencia a D. Amlia, a mesma fora arrendada primeiro a um taberneiro e depois a um armador, a quem o filho de D. Maria tivera que indemnizar, quando adquirira a casa, para que a me e a irm l pudessem habitar. Que ela e sua filha, efectivamente tinham subalugado parte da casa a um outro armador e que no via nenhuma vergonha nisso j que a anterior proprietria tambm o fizera315. Conhecidas as intenes da empresa O Primeiro de Janeiro relativamente ao futuro da casa-oficina, no dia 15 de Junho de 1938, professores da escola de Belas Artes, reunidos em Conselho Escolar, deliberaram fazer diligncias junto da C.M.V.N.G., para que esta se decidisse a comprar o imvel. Em Maro de 1939 os professores da escola de Belas Artes do Porto reuniram-se para avaliar a situao em que se encontravam os trabalhos, desde h muito encetados junto Cmara de Gaia, para a aquisio da casa-oficina do Mestre Soares dos Reis. Dessa reunio saiu uma comisso composta pelos professores Marques da Silva316,

314 315

O Primeiro de Janeiro, 15 de Janeiro de 1938, 1 pgina. O Comrcio do Porto, 19 de Janeiro, p. 4. 316 Jos Marques da Silva nasceu na cidade do Porto a 18 de Outubro de 1869. Frequentou a Academia Portuense de Belas Artes onde ingressou no ano lectivo de 1881-1882 com 12 anos de idade e, em 18871888, concluiu a sua formao. Terminados estes estudos candidatou-se ao Concurso para pensionista de estado na classe de arquitectura mas acabou por perder e a sua ida para Paris foi, ento, financiada pelo pai. No regresso a Portugal foi proposto como acadmico de mrito da Academia Portuense de Belas

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Joaquim Lopes317 e Accio Lino318, que levaram Cmara o seu apoio de artistas e a promessa de colaborar no projecto de aquisio e reconstruo da casa-oficina em que a Cmara de Gaia se havia mostrado tambm empenhada. Associou-se tambm ao projecto a Comisso de Arte e Arqueologia
319

para a habilitar a dar execuo

aspirao da reconstruo da casa-oficina de Soares dos Reis. Comisso de Arte e Arqueologia foram agregadas vrias personalidades que, pelas suas qualidades, se acreditava poderem dar melhor orientao resoluo do assunto. E foi dessa forma que expuseram ao Presidente da Cmara Municipal de Gaia a sua opinio, quanto criao da Casa-Oficina de Soares dos Reis, em Gaia, j que a Cmara tinha em seu poder elementos que a habilitavam a poder adquirir a casa onde viveu e trabalhou Soares dos Reis. E assim que resolvido pela Cmara o problema da aquisio da casa apresentaram

Artes, Tornou-se regente de vrias cadeiras. Foi, tambm, director da Academia, zelando acima de tudo pelo seu bom funcionamento e lutando por condies melhores para os seus alunos. So de sua autoria a Estao de S. Bento, o edifcio "A Nacional", os Grandes Armazns Nascimento, a Casa de Serralves e os liceus Rodrigues de Freitas e Alexandre Herculano, na cidade do Porto. In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1000783. 317 Joaquim Lopes, 1886-1956, foi pintor e professor. Ingressou na Escola Industrial Passos Manuel, onde estudou Desenho, Pintura e Modelao, terminando os estudos com a classificao de 20 valores, em 1906. Seguidamente, inscreveu-se no curso de Pintura da Academia Portuense de Belas Artes, onde foi aluno de Joo Marques de Oliveira e de Jos de Brito Em 1915 terminou a licenciatura e, quatro anos depois, partiu para Paris, para aperfeioamento da Pintura. Durante essa temporada estudou na Academia Grande Chaumire. De volta a Portugal comeou a leccionar no ensino tcnico, em 1930 passando para o ensino universitrio, nesse ano foi nomeado, por concurso, Professor de Pintura da Escola de Belas Artes do Porto. Neste estabelecimento de ensino, onde leccionou durante dezoito anos, veio tambm a ocupar o cargo de Director (de 1948 a 1952). In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?p_pagina=1001279. 318 Accio Lino, 1878-1956, foi pintor, escultor e professor. Frequentou, Pintura e Escultura na Academia de Belas-Artes do Porto. Enquanto aluno do terceiro ano de Pintura Histrica, concorreu ao pensionato do Estado em Paris. Mas falhou. No ano seguinte, concorreu sozinho e ganhou a bolsa, com a pintura "Cames junto ao tmulo de Natrcia". De regresso a Portugal leccionou, durante algum tempo, a cadeira de desenho no Liceu Alexandre Herculano, mas foi na Escola de Belas Artes do Porto que fez toda a sua carreira de docente. Em 1912 foi nomeado professor interino da disciplina de Desenho Histrico e, mais tarde, chegou a ocupar o cargo de sub-director. In http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=122501. 319 A Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, de acordo com o estipulado no Cdigo Administrativo de 1936, funcionava nos concelhos onde existissem monumentos a conservar, defender ou valorizar e era composta, segundo o art. 97 do mesmo Cdigo, por um Vereador designado pelo Presidente da Cmara, que era o Presidente, pelo Director do Museu da sede do concelho (se existisse), por um professor oficial do ensino primrio ou liceal nomeado pelo Ministrio da Educao, por um representante das associaes culturais ou grupos de amigos dos monumentos ou museus do concelho e pelos procos ou sacerdotes encarregados do culto em monumentos religiosos de valor reconhecido. As suas competncias so definidas no art. 97: 1. Emitir parecer sobre os planos de urbanizao e expanso relativa conservao e valorizao dos monumentos artsticos, histricos, naturais e arqueolgicos; 2. Emitir parecer sobre quaisquer projectos de construo, reintegrao ou valorizao de monumentos, a respeito dos quais seja consultada pela Cmara ou pelo seu Presidente; 3. Sugerir s Cmaras tudo o que entender conveniente ao embelezamento das povoaes, preservao, defesa e aproveitamento dos monumentos e da paisagem, e ao desenvolvimento do turismo; 4. Colaborar com os rgos da Administrao Central na defesa dos interesses artsticos, progresso da cultura e educao do gosto popular. In http://www.cm-silves.pt/NR/rdonlyres/0C25630E-18C2-46E9-A97ECB9B67087EA6/0/Comiss%C3%A3oMunicipaldeArteeArqueologia.pdf.

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um conjunto de solues para a utilizao da mesma conseguindo com as mesmas um elemento de grande valor moral e educativo e, ao mesmo tempo, prestar uma nova homenagem ao seu Filho ilustre:
Resolvido pela Exma. Cmara o problema da aquisio da casa, a maneira de efectivar a ideia, que h tanto tempo acarinhada por um grande nmero de amigos e admiradores de Soares dos Reis e de interessados por assuntos de Arte, deve ser, em nosso entender o seguinte: a) Reintegrar, face de fotografias e outros documentos existentes, e do testemunho pessoal de alguns amigos e da famlia do Artista, o seu aspecto tanto exterior como interior; b) Reconstituir o mais rigorosamente possvel, o arranjo da Oficina, no estado em que se encontrava data da morte do Artista, e bem assim o jardim; c) Aproveitar as restantes dependncias da casa, para nelas ir guardando e arquivando todas as recordaes do artista, tanto aquelas que a Ex.ma Cmara Municipal de Gaia pode desde j conseguir e fazer ali recolher, como as que venham a ser cedidas por particulares, amigos e admiradores de Soares dos Reis; Anexo Documental e Grfico - Casa Oficina do Escultor Antnio Soares dos Reis (18471889) Reabilitao de uma Memria e Reabilitao de um Espao 45 d) As reprodues das obras do Artista, a recolher ou a conseguir para este fim, devem ser limitadas apenas s indispensveis para a reconstituio do ambiente; esta reserva, quanto s reprodues, visa a valorizar de preferncia os originais que por ventura venham a dar entrada na Casa-Oficina de Soares dos Reis; e) O esprito que deve sempre orientar a Organizao desta Homenagem enriquecer ao mximo a casa-ofcina com as recordaes do Artista e no visa a criao de um Museu das suas obras, o que impossvel. Desagradvel seria, alm de tudo, cair num Museu de reprodues, bem distante, sem dvida, da delicadeza da ideia, que se pretende levar a efeito; f) Algumas ofertas de desenhos e outras Recordaes, j se anunciaram at por parte de alguns dos membros desta Comisso. Orientada desta maneira a Organizao da casa-ofcina de Soares dos Reis, a Exma. Cmara de Gaia pode estar certa de conseguir para o seu patrimnio de Arte, mais um elemento de grande valor moral e educativo e, ao memo tempo, prestar uma nova homenagem ao seu Filho ilustre
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Para o Documento na ntegra Vide Anexo Doc. 38.

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Mas a resposta da Cmara no foi a que a Comisso esperava, rejeitando todas as propostas que lhes foram apresentadas e procurando encontrar uma justificao para a inviabilidade de cada uma delas:
Desde que necessrio reconstituir o Edifcio onde viveu o grande artista Soares dos Reis, tanto interior como exteriormente, o ambiente da oficina em que foram executadas tantas obras de valor, no fica sendo verdade. Nestas condies no pode de forma alguma emocionar os visitantes. Uma coisa o autntico meio onde viveu e trabalhou o Artista; outra, uma reconstituio. Isto acrescido do facto de terem que ser imitaes os objectos a colocar na oficina, para a reintegrar no que era, visto que na sua maioria, esto todas recolhidas em Museus ou na posse de Particulares. Deve ainda ponderar-se o facto, que seria estranho, que a Cmara de Gaia efectivando a iniciativa da casa-oficina de Soares dos Reis, nela no depositasse alguns valiosos trabalhos e recordaes que possui a Municipal Casa Museu Teixeira Lopes. A escritura de compra desta casa ope-se, porm, sada de qualquer objecto pertencente s suas coleces. E isto basta para que tenhamos necessidade de analisar o lado moral do caso. Acha ainda este Conselho Municipal, muito problemtica a oferta de lembranas de Soares dos reis em nmero e qualidades suficiente que justificasse o interesse do pblico. No deve esquecer-se que tudo o que bom ou tem real interesse esta nos Museus ou nas mos de particulares que no cedem essas preciosidades. No significa a resoluo do Conselho Municipal, no concordando com a criao da casa-ofcina Soares dos Reis, menos interesse pelos assuntos de arte, nem tambm menos considerao pela memria do Ilustre artista Gaiense que foi Astro de primeira grandeza na escultura contempornea nacional. Exactamente porque assim pensa, que receia arriscar o grandioso prestgio da personalidade do Artista, nesta iniciativa de resultado desde j duvidoso, por se apoiar num conjunto pobre a instalar num ambiente falso. As grandes figuras, na homenagem que podem esperar dos homens que os admiram, tm seu decoro. Por essa razo no devemos sujeitar-nos ao desaire de ter de coleccionar miudezas ridculas e de somenos interesse. Ao apresentar estas consideraes, no deve esquecer-se que o Concelho de gaia, tem seu homenageado, tanto quanto possvel, a memria de to grande Artista. bom insistir neste ponto porque na Imprensa chegaram a correr amargos comentrios sobre um pretenso desprendimento do Concelho por to ilustre Filho. Comentrios injustos, porquanto j 30 anos passaram sobre a inaugurao do seu monumento,

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executado por outro artista ilustre na Arte, igualmente gaiense Teixeira Lopes, ao Jardim onde se levantou a sua esttua, antigo jardim D. Pedro V e Rua que vai desde a Capela de Santo Ovdio foi dado o nome de Soares dos Reis; no Mosteiro da Serra do Pilar, foi realizada uma exposio parcelar da sua Obra; em lbum comemorativo foi publicado e a sua sepultura est decorada e florida no Cemitrio de Mafamude. Desde h muito, portanto, que o Concelho presta memria de to Ilustre Gaiense justa homenagem e carinhosa venerao321.

Perante este acontecimento a Comisso de professores de Belas Artes ainda procurou o Presidente de Cmara, tentando demonstrar-lhe quo erradas eram as ideias demonstradas atravs daquele documento e como contrariavam o desejo de prestar a devida homenagem a Soares dos Reis, reedificando a casa-oficina onde ele concebera e realizara alguns dos seus trabalhos imortais. O presidente da Cmara ouviu-os e disse tomar nota dos elementos que pudessem levar concretizao do projecto em causa mas passaram anos at que alguma coisa fosse feita322. S em 1946 que, finalmente, o Presidente da C.M.V.N. G. se dirigiu a Manuel Pinto de Azevedo, representante dO Primeiro de Janeiro, para que a empresa vendesse autarquia o imvel que desde h tanto dava que falar (Vide Anexo Doc. 65). Assim, a 15 de Maro desse ano, durante uma Assembleia-geral da Empresa O Primeiro de Janeiro, Manuel Pinto de Azevedo exps a proposta que o autarca da C.M.V.N.G. lhe havia feito, e logo foi aceite, por unanimidade, que se fizesse a venda do imvel, pelo valor de 33.700$00, mas com a condio deste ser destinado a perpetuar a memria do seu primeiro proprietrio e no para qualquer outro fim, tendo tudo isto ficado registado em acta (Vide Anexo Doc. 66). A 31 de Dezembro de 1946, foi lavrada a Certido de Venda da Casa Atelier de Soares dos Reis, pela empresa O Primeiro de Janeiro (representada por Manuel Pinto de Azevedo) C.M.V.N.G. (Vide Anexo Doc. 67), na qual vinham indicados os termos e condies que a C.M.V.N.G. deveria cumprir para que a transio tivesse validade, que eram os seguintes:
Primeira: A venda feita por trinta e trs mil e setecentos escudos, quantia que a empresa vendedora j recebeu, e da qual, consequentemente d, Cmara compradora a competente quitao; Segunda: A casa ora vendida destina-se apenas para o efeito de a Cmara compradora nela instalar (depois de reintegrada na sua traa primitiva, conforme alado que a
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Para o Documento na ntegra Vide Anexo Doc. 38. Id., Ibid.

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Cmara possui, apresentado por requerimento do referido Mestre Soares dos Reis) um atelier modelo, em que se guardem todas as recordaes desse Mestre, que adquiridas pela Escola de Belas Artes do Porto, ficaro guarda da Cmara Municipal de Gaia, mediante o compromisso, que por parte desta, de admitir, para trabalharem no citado atelier sob a orientao de um professor da referida Escola, dois ou trs dos alunos mais distintos de escultura, tudo conforme se fixar em acordo a estabelecer entre aquela Cmara e a Escola de Belas Artes. Terceira: a obra a fazer por satisfao dos fins indicados na clusula anterior dever estar concluda no prazo improrrogvel de seis meses a contar desta escritura. Quarta: esta venda ser feita sobre a condio resolutiva de se dar por inteiro cumprimento s clusulas segunda e terceira desta escritura, pois na hiptese de Cmara compradora no satisfazer o que a ficou estipulado, dando ainda a casa objecto deste contrato, destino diferente daquele para que cedida, dever reverter ao domnio e posse da empresa vendedora, correndo, neste caso, o risco da coisa vendida por conta da compradora.

Logo em 1947, e como forma de assinalar as comemoraes do primeiro centenrio do nascimento de Antnio Soares dos Reis, comearam os preparativos para que a casa-oficina fosse convertida em Museu mas nessa altura ainda havia inquilinos a habit-la323 que se recusaram abandon-la, apesar das solues conciliatrias que lhes foram apresentadas. Sem os conseguir despejar e vendo-se assim na impossibilidade de cumprir as clusulas da escritura de aquisio, a C.M.V.N.G., pediu auxlio ao Estado na resoluo do problema com que se debatia. Como soluo a Direco Geral da Fazenda Pblica props Cmara que esta doasse o imvel ao Estado o qual teria os meios adequados para fazer cumprir o que tinha sido deliberado em contrato (Vide Anexo Doc. 69). Percebendo que o Estado disporia dos meios que na altura escasseavam Cmara e que, como esta prpria afirmou, Considerando, alm de tudo, que a casa-oficina Soares dos Reis, pelo gnio universalista do Mestre, mais patrimnio nacional do que municipal logo em a 5 de Julho de 1947, em reunio ordinria, a C.M.V.N.G. toma a deciso, que lavra em acta no dia seguinte, de fazer doao da casa-oficina de Soares dos Reis ao Estado Portugus, no qual transmitia as obrigaes que contrara por escritura com a empresa O Primeiro de Janeiro (Vide Anexo Doc. 69). Por despacho do Ministro das Finanas, 11 de Junho de 1947 (Vide Anexo Doc. 70), foi autorizado pelo Estado a aceitao de doao da casa oficina e a
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Quem eram estas pessoas ou os motivos pelos quais se encontravam a habitar o imvel no foram passveis de ser averiguados.

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certido mandada obter a 7 de Julho de 1947 (Vide Anexo Doc. 71). O estado da casa obrigava necessidade de dar incio s obras restauro e recuperao com toda a urgncia mas para isso deveria despejar-se os inquilinos o mais rapidamente possvel e, entretanto, dar-se incio ao estudo das obras a executar. Em Agosto desse ano, o edifcio ficou livre de moradores e disposio para que se desse incio s obras (Vide Anexo Doc. 72) e a 15 de Setembro a chave da casa j se encontrava na Direco dos Edifcios Nacionais do Norte para que se pudesse dar inicio s obras (Vide Anexo Doc. 76). Uma vez que estavam a pouco mais de um ms do aniversrio do nascimento do escultor, para o qual se preparavam vrios tipos de comemoraes, ter o imvel pronto para essa altura seria o ponto alto das mesmas. Mas o tempo que sobrava para a realizao das obras at 14 de Outubro, data do nascimento do escultor, no era suficiente e as comemoraes passaram-se sem que a casa tivesse sofrido qualquer interveno. O estado em que a casa se encontrava era de grande degradao havendo inclusive um parecer que dizia que pouco mais se conseguiria aproveitar alm das paredes exteriores e que as obras se tratavam mais de uma reconstruo do que de uma reintegrao, o que as tornaria caras (Vide Anexo Doc. 77). Foi ento feito um estudo para saber ao pormenor todos os arranjos que a casa necessitava do qual resultou uma Memria Descritiva e uma detalhada listagem, descriminada por reas da casa, com o tipo de interveno a ser feito, respectivos materiais, quantidades e preos (Vide Anexo I Doc. 78). Aps a sua concluso este estudo foi submetido a aprovao do Ministrio das Obras Pblicas (Vide Anexo Doc. 79). O oramento total somava o valor de 122.100$00, incluindo 5% para imprevistos e 5% para fiscalizao. O parecer sobre as obras descriminadas no referido estudo no foi inteiramente aprovado, referindo-se correces que deveriam ser consideradas para o funcionamento adequado do espao (Vide Anexo Doc. 80) e s passado mais de um ano que o Projecto de Reintegrao e Restauro mereceu a aprovao do Subsecretrio de Estado das Obras Pblicas por despacho de 7 de Julho de 1949. Porm, no foi consignada qualquer verba (Vide Anexo Doc. 81)!

As Obras de Reintegrao e Restauro da Casa (1950-1951)

A 3 de Maro de 1950 foi apresentado um novo estudo para as Obras de Reintegrao e Restauro da Casa Oficina no qual eram abrangidas condies especiais, que corresponderiam, provavelmente, s que o Ministrio das Obras Pblicas tinha
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considerado estarem em falta no primeiro estudo (Vide Anexo Doc. 82). So tambm de 1950 um conjunto de desenhos, que actualmente pertencem ao Arquivo Moderno das Finanas (A.M.F.), que inclui Plantas, Cortes, Alados e a Fachada da casa-oficina (Vide Anexo Docs. 49 a 50). No se sabe se projectando as obras de interveno que se pretendia realizar ou se representando o que existia, no entanto a primeira hiptese a mais provvel j que substancial a diferena entre a Fachada representada no desenho (Vide Anexo Doc. 51) comparativamente quer ao que existia no sc. XIX (Vide Anexo Ilust. 55) quer ao que existe actualmente (Vide Anexo Ilust. 56) No seguimento deste novo estudo foi autorizada a realizao das ditas obras, saindo em ofcio de 4 de Maro de 1950 que a 20 do mesmo ms, pelas 15h, iria proceder-se ao concurso pblico de empreitada de obras de conservao da casa-oficina com base de licitao 117.806$79 e depsito provisrio de 2.946$00 (Vide Anexo Doc. 83). Logo no dia 21 foram submetidos apreciao as propostas resultantes do processo do concurso pblico (Vide Anexo Doc. 84). A empreitada da obra de Conservao da Casa Oficina do Mestre Soares dos Reis foi adjudicada a Camilo de Sousa Mota por despacho do Sub-secretrio das Obras Pblicas de 29 de Maro de 1950 de 116.500$00 com os seguintes prazos: 5 dias incio da empreitada e 180 dias para a concluso dos trabalhos, um e outro contados a partir da data do visto do Tribunal de Contas, nesse contrato (Vide Anexo Doc. 85). Aps 5 meses os trabalhos j se encontravam em vias de concluso porm, por sugesto da filha de Soares dos Reis, reconhece-se convenincia na construo de uma escada de servio de madeira para o guarda que ficasse a tomar conta do espao (Vide Anexo Doc. 86). E logo a 12 de Setembro foi apresentada a Memria Justificativa e Descritiva e o respectivo Caderno de Encargos para a dita escada de servio (Vide Anexo Doc. 87). A autorizao para a sua construo, com a realizao de uma despesa de 2.675$00, foi aprovada por Despacho Ministerial de 24 de Outubro de 1950 (Vide Anexo Doc. 88). Em 22 de Dezembro de 1950 foi redigido o Auto de Vistoria para a recepo provisria da empreitada de obras de conservao da casa-oficina. Verificou a comisso (constituda pelos engenheiros civis de primeira classe lvaro Vieira Soares David e Eduardo Augusto de Almeida Freire e o arquitecto de primeira classe Joaquim Santiago Areal e Silva) juntamente com o empreiteiro que: os trabalhos foram executados conforme as regras da arte e as prescries tcnicas aplicveis que a empreitada foi executada em conformidade com o contrato e projecto aprovado. Curiosamente, o valor

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total das obras foi de 116.499$70, um pouco abaixo dos 116.500$00, inicialmente acordados em contrato (Vide Anexo Doc.89). As obras ficaram concludas a 20 de Janeiro de 1951, altura em que se reafirmou a necessidade de ter algum a morar na casa para que se no tornasse alvo de vandalismo nem chegasse ao estado de degradao em que se encontrava antes da interveno (Vide Anexo Doc. 90). H um documento de 24 de Janeiro de 1951 a apresentar um resumido projecto de mobilirio, destinado casa-oficina, que inclua 5 cavaletes tipo A, trs cavaletes tipo B, um escadote tipo C e 6 estantes modelo D, tudo no valor de 11.950$00 (Vide Anexo Doc. 91). Com o prdio finalmente remodelado e com alguma moblia a ser-lhe atribuda, coube a A. Luiz Gomes, Director Geral da Fazenda Pblica comunicar ao Director Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais que fora autorizada a entrega, por esse organismo (DGEMN) Fazenda Pblica, da antiga casa-oficina de Soares dos Reis, e a esta, a cesso do mesmo prdio ao Ensino Superior e das Belas Artes para ficar afecto EBAP a fim de nele se recolherem as recordaes do artista de que aquela escola j dispunha e as que fossem sendo reunidas e se instalasse uma oficina em que fossem admitidos a trabalhar alunos do ltimo ano de pintura ou escultura ou artistas recentemente diplomados (Vide Anexo Doc.92). Foi constituda uma Comisso para fazer um oramento do restante mobilirio necessrio, tanto da Escola como da casaoficina, que poderia ser adquirido desde que coubesse na verba de 125.000$00 (Vide Anexo Doc. 93). Pronta a funcionar, foram destacados para trabalhar na casa-oficina os alunos da ESBAP Eduardo Tavares e Mrio Truta (Vide Anexo Doc. 94).

Sinais do tempo
S voltamos a ter notcias da casa a 15 de Fevereiro 1954 quando O Eng., Director Geral da DGEMN informa o Director da Fazenda Pblica que junto da casaoficina existe uma empena arruinada, de um prdio, da qual se desprendiam, principalmente em situaes de temporal, grandes pedaos de reboco que caiam sobre o telhado da casa-oficina, danificando-o de tal modo que o mesmo necessitava de reparaes estimadas em 3.000$00. Sugere ainda que o proprietrio do prdio vizinho deveria ser intimado a reparar a empena e responsabilizado pelos prejuzos que causou (Vide Anexo Doc.95). As obras de reparao de telhado incluam: a reparao do
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telhado; limpeza do mesmo; reparao das caleiras, tectos e paredes danificados pelas infiltraes de guas pluviais; reparao dos caixilhos exteriores, incluindo a sua pintura a leo e esmalte. Oramento atingia o valor de 3.010$95. (Vide Anexo Doc. 96). Foi realizado um concurso para a adjudicao das obras de reparao dos telhados da casaoficina e sugerido que a escolha recasse sobre o empreiteiro Manuel Joaquim Gomes que era o que apresenta a proposta mais vantajosa, que o mesmo que dizer a mais baixa, no valor de 3.000$00 para um oramento inicial do mesmo valor (Vide Anexo Doc. 97). Foi autorizada a despesa de 3.500$00 na reparao dos telhados e aprovada a proposta de Manuel Joaquim da Silva para a execuo dos trabalhos (Vide Anexo Doc. 98). Passaram pouco mais de 10 anos desde a ltima reparao dos telhados quando a ESBAP foi informar que a casa-oficina se encontrava a carecer de urgente reparao j que os telhados e portas estavam na iminncia de ruir. Ainda mais porque nela estavam alguns alunos de escultura e pintura a executar os seus trabalhos de tese, tornando-se perigoso para estes continuar a trabalhar no espao (Vide Anexo Doc. 99). Num novo aviso, a ESBAP volta a informar sobre a urgncia das obras, discriminando as intervenes necessrias no interior e exterior, calculando uma despesa de 50.000$00 (Vide Anexo Doc. 100). Passa-se quase um ano at que em 8 de Abril de 1965 dado conhecimento do oramento das obras novas de conservao da casa-oficina e informado que foi realizado um concurso para a adjudicao da empreitada, com prazo de execuo de 60 dias. Foram apresentados os nomes dos concorrentes e os valores das propostas apresentadas. Mais uma vez sugere-se que o escolhido seja aquele que apresentou a proposta mais vantajosa, neste caso a de Saul Oliveira Esteves, mas informa-se tambm que alm de ter apresentado o melhor oramento (49.950$00) este empreiteiro j havia realizado outras obras em que demonstrara possuir condies para uma boa execuo dos trabalhos. A proposta foi autorizada em 14 de Abril de 1965 (Vide Anexo Doc. 101). Mas a passagem do tempo levou a casa a regressar sua triste sina, caindo de novo no abandono, servindo apenas de residncia a um antigo funcionrio da escola, at que em 12 de Julho de 1965 foi estabelecido em protocolo, entre a CMVNG e a ESBAP324 com os seguintes pontos:
1) A Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia a. Garante alojamento ao inquilino.
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Antunes, Joaquim (1989), A Casa-Oficina de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Maio, pp. 31 e 32.

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b. Encarrega-se da realizao das obras de restauro e/ou adaptao do edifcio. c. Colocar pessoal que permita o regular funcionamento da Casa-Oficina, bem como se encarregar das despesas de manuteno. 2) A ESBAP a. Far o ante-projecto das obras e adaptaes necessrias, em colaborao com a Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia. 3) A gesto da Casa-Oficina ser responsabilidade conjunta e paritria de ambas as instituies. 4) Os espaos criados ou a criar sero destinados, com carcter temporrio, aos alunos do ESBAP tendo preferncia os de Vila Nova de Gaia e aos artistas em geral com prioridade para os de Vila Nova de Gaia. 5) A Casa-Oficina destinar-se-: a. Espao evocativo de Soares dos Reis. b. Aco Cultural (exposies, palestras colquios, visitas guiadas). c. Atelier de artistas (preferencialmente de V. N. de Gaia). 6) O programa de realizaes ser feito anualmente pela Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia e pela ESBAP, sujeito a rectificaes circunstanciais, caso se justifique.

Mas por desentendimentos entre ambas as partes, o protocolo nunca veio a ter efeito prtico. A 29 de Fevereiro de 1988, a Direco da Associao Cultural Amigos de Gaia lavrou em acta um voto de desagrado e protesto contra a ESBAP:
Pelo abandono que tem votado a Casa-Oficina que foi de Soares dos Reis e por no ter promovido, decorridos que so dezenas de anos, a recuperao desse imvel para o fazer integrar no patrimnio cultural de Vila Nova de Gaia, como havia sido estabelecido em protocolo em devido tempo celebrado.

Esta atitude foi dada a conhecer ao Conselho Directivo da Escola. Na mesma altura um grupo de artistas e escritores de Gaia, preocupado com a situao, fazia um abaixo-assinado reclamando da ESBAP e da Cmara de Gaia a urgente e completa recuperao do imvel tendo em conta o respeito devido memria de um dos mais ilustres gaienses e s carncias no local de espaos utilizveis para animao cultural e social325. No fim dos anos 80, mais precisamente em 1989, houve novo plano de remodelar a casa-oficina. Para tal abriu concurso, mas desta vez foi limitado e em

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Antunes, Joaquim (1989), A Casa-Oficina de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Maio, p. 32

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regime de percentagem. Para o efeito foram convidadas cinco empresas, a que trs das quais no tero respondido, uma quarta que respondeu no poder concorrer e, por ltimo, a Bernardino Moreira, Lda., que apresentou a nica proposta do concurso, que foi a proposta vencedora (Vide Anexo Doc. 102 e 103). Assim, em reunio de 26.03.89 a Cmara deliberou aprovar a adjudicao da Empreitada de Remodelao da Casa Oficina Soares dos Reis, firma Bernardino Moreira Lda., por 4.500.00$00 + IVA (Vide Anexo Doc. 104). Para esta empreitada foi elaborada uma Nota Tcnica (Vide Anexo Doc. 105) e lavrado um contrato de empreitada (Vide Anexo Doc. 106). No entanto, e apesar de toda a documentao apresentada, no h notcia de que as obras de remodelao tenham sido realizadas, tanto que, apenas 3 anos passados, em 1992, todos estes procedimentos foram repetidos.

O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis: anos 90

Em 1992 ressurge a vontade de criar um novo projecto de Restauro para a casaoficina de Soares dos Reis. O concurso para a empreitada voltou a ser limitado e em regime de percentagem, com preo mximo de 5.900.00$00. Desta vez foram convidadas seis empresas das quais trs no apresentaram proposta. Das trs restantes foi escolhida a que apresentou o oramento mais baixo (Vide Anexo Doc. 109). A proposta vencedora foi apresentada a 29 de Junho de 1992 pela empresa Cobelba Sociedade de Construo Civil (Vide Anexo Docs. 111 a 114). Menos de um depois, a 20 de Julho, em reunio da Cmara foi deliberado aprovar a adjudicao da Empreitada de Remodelao da Casa Oficina Soares dos Reis firma Cobelba, pela quantia de 5.900.00$00 + IVA (Vide Anexo Doc. 107). Em 27 de Agosto, a empresa de construo apresentou Cmara de Vila Nova de Gaia uma garantia bancria no valor 295.000$00, referente remodelao da casa Oficina Soares dos Reis (Vide Anexo Doc. 110). Dessa remodelao existe a Nota Tcnica (Vide Anexo Doc. 115) e vrios projectos que apresenta plantas, cortes e alados do que se pretendia que fosse feito a nvel da recuperao do imvel (Vide Anexo Docs. 53 a 64). Ainda em Dezembro desse ano, o B.A.C.A.G. publicou sob o ttulo de O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis a noticia de que as obras na casa-oficina estavam a avanar, ainda que um pouco lentamente, pelo que esperam em breve a sua inaugurao solene. Ficando no ar alguma curiosidade sobre o fim que vai ser destinado
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a tal espao, uma vez que utiliz-lo como atelier de jovens escultores da Escola de Belas Artes do Porto no seria mais uma ideia vivel326. Ainda nessa dcada, em 1996, houve notcia de um Despacho de aprovao da obra de Remodelao da Casa Oficina Soares dos Reis, em que se autorizava o pagamento ao adjudicatrio, depois de comprovado o bom estado de conservao e solidez da mesma, do valor correspondente aos dcimos retidos (Vide Anexo Doc. 116). Sobre esta obra de remodelao no foi encontrada qualquer outra informao, quer anterior quer posterior a esta data.

De volta ao abandono
No fim de 2007, incio de 2008, quando a C.M.V.N.G. assinou um novo protocolo com a Faculdade de Belas Artes, para que em conjunto recuperassem o espao e fizessem dele um elemento de memria do escultor. Cmara competiria recuperar e fazer a gesto do espao. Por sua vez, Faculdade de Belas Artes competiria fazer a animao na Casa, nomeadamente, cedendo peas para exposies, e permitindo que alunos seus trabalhassem no espao, vista dos visitantes. Com a assinatura do protocolo comeou a acreditar-se que o problema em torno da casa-oficina estava perto de encontrar um fim mas quando menos esperavam veio a Faculdade informar a Cmara que afinal o documento era invlido. Ao tomar conhecimento deste protocolo, o Ministrio das Finanas fez saber FBAP que o imvel lhes pertencia a eles, Ministrio, e no Faculdade e que, assim sendo, nada seria feito sem a sua autorizao. Essa informao acabou por ser confirmada pelo Ministrio das Finanas autarquia, a qual se mostrou surpreendida ao conhecer o verdadeiro proprietrio do espao, ainda que a documentao que atestava tal facto estivesse guardada no Arquivo Municipal de Vila Nova de Gaia. Ao mesmo tempo que informou sobre ser o legal proprietrio imvel o Ministrio reivindicou de imediato a sua posse e fez saber que no possua qualquer interesse nas actividades que a FBAP e a C.M.V.N.G. preparavam para a casa, mas, por outro lado, estaria disponvel para negociar a venda do imvel alternativa esta de grande interesse para o Ministrio caso uma destas entidades o quisesse adquirir. Depois disto no h notcia de qualquer entendimento que tenha havido entre estas entidades.

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C. G. (1992), O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis, B.A.C.A.G., Dezembro, pp. 59 e 60.

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Estas ltimas informaes foram obtidas no incio, in loco, junto dos envolvidos no projecto os quais foram sendo contactados medida que foram sendo realizadas visitas a algumas instituies do Municpio de Vila Nova de Gaia. Foi numa destas visitas que surgiu o nome da Gaianima organismo local responsvel pela dinamizao de actividades culturais a qual teria a seu cargo a gesto da casa-oficina e onde trabalhava o arquitecto Bruno Portela, responsvel pelo projecto. Contactado o arquitecto foi agendada uma visita casa, no fim da qual este comunicou ter sido recentemente informado sobre os proprietrios legais da casa, assunto relativamente ao qual demonstrava grande surpresa. Tambm a visita casa acabou por ser surpreendente. Abandonada desde h muito tempo, as portas estavam perras e inchadas, o que dificultou a entrada no imvel. Quando as portas se abriram o que foi possvel ver, com grande dificuldade devido penumbra, era um prenncio do que se seguiria. A casa estava a definhar, se que se pode aplicar esse termo um objecto inanimado! As paredes velhas e cansadas, rachadas, com humidade faziam parte de um cenrio decadente onde parte do tecto, do corpo central, j havia rudo. Segundo o arquitecto, a queda do tecto teria acontecido nos ltimos seis meses. Ainda segundo este, algum que teria estado recentemente na casa esquecera-se de fechar uma das portas do jardim o que levou a que as silvas, que povoavam o terreno traseiro outrora um belo jardim pelas mos de Soares dos Reis avanassem em fora para o interior da casa. Por todo o piso trreo estavam espalhados acessrios deixados por alunos de Belas Artes que l trabalharam, j que o Ministrio lhes tinha cedido o espao para esse mesmo efeito, e que ao abandonarem o espao, no se sabe exactamente quando, deixaram para trs o que no queriam, fazendo da casa um aterro dos seus desperdcios. Mas os alunos de Belas Artes no foram os nicos, tambm uma equipa de filmagem que, por ocasio de um aniversrio da morte do Mestre, realizou uma curta-metragem sobre a sua histria abandonou vrios elementos da cenografia. Comparando as plantas que existem do imvel com o imvel propriamente dito verificou-se que boa parte da estrutura interna foi alterada; algumas paredes foram demolidas e outras erigidas. O poo que Soares dos Reis concebera para o trabalho do barro estava perdido no silveiral, se que ainda existia, e havia um novo, feito em cimento, no interior da casa. As escadas para o primeiro piso estavam a desfazer-se, quer pela aco do tempo, quer pela aco de agentes xilfagos. Tambm o piso de cima havia sofrido demolies e reconstrues, que alteraram largamente aquele que
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teria sido o seu aspecto inicial. Num dos quartos, ainda se encontrava marcado a lpis, a frase que l tinham escrito, aquando das gravaes da curta-metragem, a qual ter sido feita ainda nos anos noventa327. A frase foi a mesma que Soares dos Reis escreveu na parede momentos antes de acabar com a sua vida. Questionado sobre os planos para a recuperao do espao o arquitecto informou que a equipa no possua qualquer planta antiga do edifcio, assim como tambm no possua nenhum documento referente ao mesmo, tendo sido feito o estudo do imvel e o respectivo projecto de recuperao com base num publicado na comemorao do Centenrio da morte do escultor de nome Soares dos Reis Trabalhos e Recordaes. Se no piso trreo era praticamente impossvel passar para o antigo jardim, tal era o amontoado de silvas que cresceu descontroladamente ao longo de anos, j no andar de cima era possvel ter uma boa perspectiva do espao, uma viso desoladora, sobretudo se recordarmos o quanto Soares dos Reis apreciava a jardinagem e como se dedicava a ela no seu jardim. Quando abandonvamos a casa foi-nos ento informado sobre as novas descobertas relativamente propriedade da mesma e deixado no ar a dvida quanto ao novo futuro que esses acontecimentos trariam casa e sua recuperao. Na expectativa de conhecer os desenvolvimentos da situao do imvel foi enviado, ainda nesse ano, um e-mail Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia solicitando informaes sobre o assunto. Responderam a agradecer o e-mail e a informar que o espao Atelier seria reabilitado e gerido pela Cmara, muito em breve. O tempo foi passando e a casa continuava no mesmo estado sem notcias de qualquer interveno. Procurando respostas contactou-se por e-mail, a 13 de Julho de 2010, a Gaianima que pelo mesmo meio veio informar, a 3 de Agosto de 2010, que o edifcio j no era da sua responsabilidade e que para qualquer esclarecimento adicional a propsito do referido imvel dever-se-ia contactar o Ministrio das Finanas. Procurando saber o que a Cmara de Vila Nova de Gaia tinha a dizer sobre o assunto, j que anteriormente, e aps conhecimento da interveno do Ministrio das Finanas, havia informado que a reabilitao estava para breve foi enviado um e-mail, a

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Cremos tratar-se da srie de filmes escritos por Miguel Faria, sobre alguns vultos da cultura portuguesa, que cometeram Suicdio. O tema geral Outonos e o que dedicado a Soares dos Reis tem como ttulo Saudade. Realizado por Francisco Manso, em 1991, conta com o escultor Jaime Azinheira na interpretao da personagem de Soares dos Reis e como o autor das reprodues utilizadas na obra. Este episdio teve o patrocnio de vrias entidades e estabelecimentos comerciais quer do Porto quer de Vila Nova de Gaia, inclusive das respectivas Cmaras Municipais.

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2 de Setembro de 2010, ao Vereador da Cultura da referida Autarquia, o qual respondeu no mesmo dia com o seguinte texto:
H projecto de arquitectura para a sua recuperao. H programa para o seu funcionamento futuro. H verbas cabimentadas, desde o ano passado, para a adaptao do espao a centro de escultura. Infelizmente ainda no h legalmente possibilidades de avanar com a obra porque continua a no existir resposta do Estado em relao pedida cedncia Cmara de Gaia, em regime de comodato, do edifcio. A resoluo deste processo uma das prioridades da Cmara, em particular do Pelouro da Cultura at porque a situao actual do imvel inaceitvel.

Decorrido um ano sobre o contacto acima referido ainda nada de novo surgiu na resoluo deste problema. A casa continua abandonada sem que se chegue a algum acordo para a sua recuperao. A 19 de Maio do corrente ano, foi enviado um novo e-mail ao Vereador da Cultura da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia pedindo autorizao para regressar casa-oficina com a inteno de recolher imagens fotogrficas de modo a registar o actual estado do imvel. A resposta veio de uma assistente do Sr. Vereador que informou que,
Por motivos burocrticos e que passam por divergncias com o Estado Portugus que detm ainda a posse do espao, apesar do projecto de recuperao do Atelier estar concludo h mais de um ano este no foi ainda recuperado, pelo que nos parece inapropriado fazer essas fotografias neste momento.

Em resposta a esse e-mail foi pedido se, uma vez que consideravam inapropriado fazer as fotografias, seria possvel a Cmara facultar algumas das fotografias que ter tirado para o projecto de recuperao que criou para a casa, as quais teriam como objectivo integrar esta dissertao de mestrado, mas tambm para fazerem parte do pedido de classificao do imvel em causa, ao qual se pretende dar incio em breve. A este ltimo contacto, com data de 20 de Maio de 2011, no foi dada qualquer resposta, representando a resposta ao e-mail de 19 de Maio a mais recente, e ltima, informao sobre a actual situao da casa oficina.

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Projecto de Reabilitao de uma Memria e de um Espao

A procura da Reabilitao de um Espao e da sua Memria fez-se acompanhar pela Reabilitao da Memria do homem que deu o significado que esse Espao tem actualmente. A Casa Oficina do Mestre Soares dos Reis um dos mais valiosos testemunhos da histria deste escultor e, consequentemente, da Histria da Arte Portuguesa do sc. XIX. quase irnico como o tempo est, no s, a apagar a memria da casa mas tambm do seu primeiro morador. A casa est a degradar-se, a ruir, at que caia e deixe de existir e Antnio Soares dos Reis tem estado a perder a sua verdadeira identidade, o seu valor na arte portuguesa mas tambm na cultura e educao artsticas que Portugal conheceu no fim do sc. XIX. O primeiro captulo deste trabalho pretendeu dar a conhecer a histria da vida de Antnio Soares dos Reis. No a histria que se l, e se repete, nos manuais actuais, mas aquela que revelada atravs de relatos e documentao, muita quase perdida e ignorada, produzida em vida do artista, quer por ele quer por quem o conheceu, directa ou indirectamente. Procurou-se demonstrar que Soares dos Reis um nome que ultrapassa a Escultura, o nome de um educador, de um idealista que tudo fez para dinamizar o ensino das Belas Artes em Portugal nem sempre conseguindo mas nunca parando de tentar e difundir o gosto e conhecimento da arte e artistas do nosso pas, mas tambm do que se fazia l fora, quer atravs da sua colaborao em revistas como O Occidente, da criao de um Centro Artstico e respectiva revista, com os quais colaborava activamente ou de aulas e colquios que dava em sua casa. Procurou-se tambm desmistificar a ideia do gnio neurastnico, deprimido desde a infncia, e demonstrar que a depresso foi uma doena apenas dos ltimos anos de vida e que por essa razo no deve ser a caracterstica escolhida para descrever Antnio Soares dos Reis, mas antes a de defensor incansvel da Arte e Artistas Portugueses. O segundo Captulo foi dedicado Arte que o escultor produziu, no s a nvel de escultura, mas em outras reas das Belas Artes, demonstrando assim, que o gnio deste artista ultrapassava, em muito, a arte que o tornou conhecido. Exmio no desenho e tambm com significativa obra feita a nvel da pintura, quer atravs de paisagens, cenas bblicas ou mitolgicas e ainda retratos, para um artista que no tinha neste ramo a sua actividade principal, muito variado o tipo de temas que trabalhou. Tambm na
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arquitectura teve uma breve incurso, no era a rea que mais o entusiasmava e, parte dos trabalhos que realizou na cadeira de Escultura em S. Lzaro e das ajudas que prestava ao seu amigo Jos Geraldo Sardinha deixou-nos alguns esboos de projectos arquitectnicos, sendo que um deles foi o projecto inicial da Casa Oficina que tem sido tratada neste trabalho, mas enquanto a teve como disciplina foi sempre exemplar nos resultados obtidos. Como Terceiro e ltimo Captulo abordou-se em pleno o tema que deu origem a este trabalho, a casa-oficina do Mestre Soares dos Reis. Neste segmento do trabalho recriouse, atravs de notcias e documentao, a vida do imvel desde o falecimento do seu primeiro e mais importante proprietrio at actualidade. Nem toda a informao ou documentao, que se pretendia encontrar e apresentar como elemento historiogrfico, foram encontradas. H lacunas bem visveis como a ausncia do alvar de construo, ou do projecto original mas tambm ao nvel da informao histrica como o modo com que a FBAUP do Porto geriu o envio de alunos para a casa-oficina, o tempo que ocuparam o espao, quando ou porque razo o abandonaram. Foi tambm objecto de estudo as vrias campanhas que tiveram lugar na procura de reabilitao do espao, como se organizaram e o resultado que tiveram. Compilados os dados, quando analisados, no podemos deixar de sentir alguma estupefaco ao verificar o nmero de obras pelas quais a casa-oficina passou nas ltimas dcadas, a rpida degradao em que caia e levava necessidade que novas obras fossem feitas. M qualidade dos materiais, m qualidade dos trabalhos, abandono ou mau uso do espao? O que ter levado a que a mesma situao se repetisse tantas vezes, uma questo que fica no ar. As obras dos anos 50 foram sempre realizadas com os oramentos mais baixos que foram apresentados ao Ministrio das Obras Pblicas, o que poder ter influenciado o que de futuro se passaria na casa a nvel estrutural. As propostas de recuperao de 1989 e de 1992 no se conhece se passaram prtica e, em caso afirmativo, se contemplaram o que os projectos iniciais delineavam. Um mau uso, seguido de um longo perodo de abandono tambm ter sido crucial para o que actualmente podemos encontrar ao olhar para o imvel. Com obras feitas, mais do que por uma ocasio, com tantos projectos para a recuperao e reabilitao do espao, h que perceber o que falhou. Poucos anos aps a morte do Mestre comearam a surgir os primeiros movimentos a reivindicar a recuperao da casa e a criao de um memorial a Soares dos Reis. Passou quase meio sculo at que a C.M.V.N.G. tomasse para si a responsabilidade sobre o imvel, atravs da sua aquisio
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e projectos de reabilitao, at que ao ver-se sem forma de agir conforme as clusulas do contrato a doou ao Estado para que este as cumprisse, o que, efectivamente veio a fazer. Quase cinquenta anos depois a primeira fase do projecto ficava concluda e logo de seguida, quando o uso da casa foi cedido FBAUP a segunda fase teve o seu incio e perdurou por alguns anos at, por fim, ter sido abandonada e tudo ter voltado estaca zero. Houve pelo menos um segundo perodo em que a FBAUP ocupou o espao, o que torna evidente pelos mveis, arquivos e obras que l abandonaram quando partiram, embora se desconhea a data exacta ou as actividades que l desenvolveram. Mas no foram os nicos a ocupar o espao e a abandon-lo deixando para trs o lixo que j no precisavam, tambm aquando da filmagem do que se pensa ter sido a srie de quatro filmes Outonos cuja temtica era o suicdio, sendo o de subttulo Saudade sobre Soares dos Reis o que foi gravado na casa-oficina deixou as suas marcas deixando l partes do cenrio, como se de um aterro se tratasse, assim como paredes riscadas. Mais uma vez a casa foi utilizada com o pretexto de fazer algo que honrasse o Mestre, mas no fim de contas, o que houve foi um desrespeito pelo espao e pelo que este representa. Um dos maiores pontos fortes da Histria o de, ao aprendermos com ela no cairmos nos mesmos erros que foram cometidos no passado. com esse pensamento que se deve olhar o passado da casa-oficina e ver que erros foram cometidos e no devem ser repetidos. Neste momento urge que seja feita uma recuperao fsica do espao antes que este desmorone e se perca irremediavelmente. Um dos principais problemas relacionase com o telhado que, estando danificado e parte j ter rudo, deixa entrar a gua das chuvas para o interior do edifcio acelerando a degradao dos materiais que compe o espao. Com o auxlio das plantas disponveis (vide Anexo II Docs. 49-64) tentar aproximar, o mais possvel, o edifcio que ainda resta com o que Jos Geraldo Sardinha projectou e Antnio Soares dos Reis mandou erigir. Mas a casa j foi outrora reabilitada e acabou por voltar a ser abandonada e cair no esquecimento at que a sua degradao obrigou a que voltassem a olhar para ela. O que nos leva a questionar: de nada serve termos um edifcio impecavelmente recuperado se a aplicao que lhe for dada no perpetuar a sua existncia. Se no houver um uso contnuo, uma aplicao prtica do espao, no tardar muito para que este volte, aos poucos, ao que se encontra actualmente.

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Todos os planos de recuperao que foram pensados para o espao tinham duas vertentes: a recuperao do imvel de forma a reintegr-lo na sua traa original e a sua utilizao, que seria feita atravs da criao de uma espcie de memorial ao Mestre, fazendo instalar um Atelier modelo, em que se guardem todas as recordaes do Mestre e que servisse para nele trabalharem dois ou trs alunos distintos de Escultura, sob a orientao de um dos professores da referida Escola (de Belas Artes). Actualmente, esta seria uma resoluo difcil de levar a cabo, j que grande parte do esplio do mestre j se encontra na posse de uma instituio, parte dele exposto, outra parte passvel de ser consultado, que dificilmente o cederia a outro organismo, falamos obviamente do Museu Nacional Soares dos Reis, no Porto. Outro local onde ainda podemos encontrar objectos e obras do mestre na Casa Museu Teixeira Lopes, que fica algumas ruas acima da casa-oficina, e que uma das mais importantes referncias culturais de Vila Nova de Gaia. Muitos dos objectos do quotidiano que decoravam a casa acabaram por ir sendo vendidos pouco a pouco, pela viva do escultor que, sozinha e com dois filhos pequenos, viu a a nica opo de combater as dificuldades que enfrentava. Visto isto, a misso de encontrar obras disponveis para serem colocadas no espao a recuperar seria muitssimo complicada. Quanto a ter alunos de Belas Artes a trabalharem no espao, apesar de parecer uma opo vivel, h que ter em considerao que a distncia que separa a instituio de ensino do Porto e a antiga casa de Soares dos Reis, ainda considervel, sobretudo se estivermos a falar de escultura, cuja mobilizao das peas normalmente complicada devido s suas dimenses. Poderia ainda fazer-se uma reproduo do que fora a casa, atravs de fotografias e descries deixadas por quem a visitou, recriar a casa e o atelier recorrendo reproduo do mobilirio, obras e at do jardim, no esquecendo as alcachofras que o mestre tanto apreciava! Mas de que serviria? Receberia algumas visitas, seria utilizado algumas vezes enquanto fosse novidade e depois cairia novamente no esquecimento. A rua Lus de Cames, apesar de perto da Avenida principal, no muito movimentada e, excepo de alguns cafs e mercearias, sobretudo constituda por prdios de habitao, j bastante antigos e degradados. A rua no seria um chamariz para a casa, mas a casa, mediante a sua utilizao poderia vir a ser um chamariz para a rua, e desta forma ajudar a revitalizar o local. Parece assim evidente que a soluo para a casa-oficina passe por conseguir torn-la autnoma e auto-sustentvel. Reabilitar a memria do Mestre no tem que passar necessariamente pela criao de um espao que guarde as suas memrias, mas
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sim por um local que d continuidade aos seus desejos, vontade que tinha de ensinar e de divulgar a arte. Isto no significa que no deva ter referncias ao escultor, muito pelo contrrio, mas conhecendo a sua vida e obra faz todo o sentido pensar na casa como um local de ensino, divulgao e exposio que faa chegar a arte a todos os que a procuram ver e criar, pensar na casa como o Centro Artstico Soares dos Reis. Quando se refere que deve ser criado um lugar todos, h que pensar no que todos implica e onde cada pormenor pode fazer uma grande diferena. Um espao que pretenda prender os seus visitantes deve criar infra-estruturas que tornem confortvel a sua permanncia prolongada no local. Para isso torna-se essencial a existncia de stios prontos para fazer face s necessidades mais imediatas de cada um. Devem ser criados lavabos modernos e de fcil manuteno adaptados as vrias situaes e necessidades, preparados no apenas para o cidado comum, mas tambm para aqueles que possuem algum tipo de necessidades, tal como para mes de crianas de colo, assim como para pessoas com dificuldades de locomoo. A casa dever estar preparada, quer atravs de um robot nas escadas, ou at de um bem projectado elevador, que permita que todos possam ter acesso ao nvel superior. Outro aspecto importante a criao de um espao de cafetaria que sirva, entre outras coisas, refeies leves. Criar no jardim um local de lazer, atravs de uma cafetaria, poder conduzir pessoas ao espao, que inicialmente no tenderiam a visit-lo. Comear a ouvir-se frases como Vamos tomar caf Casa do Soares dos Reis, pode ser um veculo para a dinamizao do espao. Toda a informao presente no espao, quer sobre o artista quer sobre as actividades do local, sejam permanentes ou temporrias, devero ter correspondncia em Braille e em udio, assim como estar traduzidas em outras lnguas, como o ingls francs e espanhol, que possam ser entendidas por visitantes de outras nacionalidades. Criar um espao que pensa em todos e que procura acolher os seus visitantes, proporcionando-lhes a oportunidade de vivenciarem plenamente o espao,

independentemente das especificidades da sua realidade, criar um local onde todos se sintam bem-vindos e com vontade de regressar. Os quartos superiores parecem possuir as dimenses ideais para que possam servir de local realizao de vrios tipos de workshops e cursos livres (como por exemplo: desenho, histria, arte, arqueologia, restauro, etc.). Estas actividades destinar-

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se-iam a pessoas que no querendo tornar-se especialistas, gostariam de adquirir alguns conhecimentos bsicos sobre assuntos que lhe interessam. A oficina, no piso trreo, poderia ser utilizada de duas formas: ou alugando, a preos simblicos, o espao a jovens artistas que no tm onde trabalhar, ou contratando artistas que aceitassem trabalhar ao vivo, para que os visitantes pudessem assistir. Ou at, unir estas duas opes numa s, e acordar com os primeiros condies especiais de usufruto do espao, mediante a possibilidade de trabalharem as suas obras ao vivo, para uma assistncia. As divises que faziam a sala de jantar, o quarto e a cozinha j no existem, criando um espao amplo. Esse espao, que tem uma porta directa para o jardim, poderia ser utilizado como sala de exposies, onde artistas que trabalhassem no atelier, e outros que no tenham onde expor, pudessem colocar as suas obras. O espao tornarse-ia uma galeria de Arte, com entrada livre, que deveria ser atravessada para quem quisesse ir ao jardim desfrutar deste e dos servios de cafetaria - isso levaria a que quem por l passasse, de forma a ir ao jardim cruzasse, inevitavelmente, com as obras, aumentando assim a sua visibilidade. A criao de um jardim seria sempre um ponto fundamental a ter em conta e a sua manuteno, poderia viver em grande parte, de cursos de jardinagem que l se pudessem ministrar. Dependendo das actividades a decorrer no espao, poderiam, ou no, ser cobradas entradas de modo a ajudar na manuteno do espao. Os cursos de jardinagem e de arqueologia seriam tambm uma homenagem a Soares dos Reis, que tinha pela jardinagem uma grande paixo e que, enquanto morador daquela casa, l realizara vrios cursos de arqueologia para os seus alunos. De tudo o que se sabe sobre Antnio Soares dos Reis, parece evidente que perpetuar na casa muito do que um dia ele pensou para o C.A.P. a melhor homenagem que lhe pode ser prestada. Ao recuperar um lugar com uma to grande carga histrica, torn-lo vivo e dinamiz-lo at fazer dele numa referncia cultural o objectivo excelso que este projecto merece. Conseguindo atingir esse objectivo certamente no faltariam organizaes, instituies e at particulares a querer estar associados casa, podendo conseguir-se muita da sua subsistncia custa de aces de mecenato. Criando um local de interesse, procurado e visitado por um nmero significativo de pessoas, a prpria rua acabaria por ganhar vida, procurando adaptar-se uma procura de bens e servios, que naturalmente acabaria por surgir.
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A recuperao da casa-oficina de Soares dos Reis significa a recuperao de um edifcio arquitectnico do sc. XIX, a reabilitao da memria de um dos maiores gnios artsticos do nosso pas, a divulgao e ensino de vrios ramos das Belas Artes e no s, a ajuda a jovens artistas e a criao de um espao cultural e de lazer. Todos os esforos necessrios para um empreendimento destes podero ser largamente superados pelos resultados positivos que dele podero advir. Apesar de se reconhecer que o projecto acima apresentado no se assemelha com nenhum outro em que esteja envolvido um edifcio com o mesmo pendor histrico e memorativo, parece-nos importante referir exemplos em que se optou por um uso no virado para a casa-museu esttica mas sim com uma vertente virada para a prestao de servios e actividades no sentido de dinamizar a arte e cultura local, tal como se pretende com o projecto para o Centro Artstico Soares dos Reis. Um desses exemplos a Casa-Museu de Camilo, inaugurada a 18 de Junho de 1958. Cerca de 20 anos aps a sua inaugurao a casa recebeu obras de melhoramento e adquiriu para o seu esplio um variadssimo nmero de objectos de interesse camiliano, com os quais criou uma sala de exposies. No entanto, e para dinamizar o espao, respondendo s necessidades dos visitantes, mas tambm s suas de atrair mais pblico, foi criado, entre 1995 e 2005, um Centro de Estudos e uma Biblioteca, recorrendo construo de um vasto edifcio que compreende um auditrio, salas de leitura e de exposies temporrias, gabinetes de trabalho, reservas e cafetaria, entre outros espaos, num amplo e belo conjunto concebido pelo Arquitecto lvaro Siza Vieira328. H depois outros exemplos como o da Casa-Museu Teixeira Lopes, que parece conseguir responder a todas as necessidades que um projecto destes possa ter. No entanto h que notar que esta Casa-Museu foi pensada para este fim pelo seu antigo proprietrio, o escultor Antnio Teixeira Lopes, planeando-a e construindo-a de raiz para o propsito que lhe delineara. As origens desta Casa-Museu remontam a 1933, quando o Mestre deliberou que tanto a casa como o seu esplio fossem doados a Vila Nova de Gaia, mas o edifcio de finais do sc. XIX e destinava-se a ser casa e atelier de Teixeira Lopes. A casa divide-se em dois espaos, um de residncia e outro de trabalho. Neles podemos encontrar o mobilirio original, os originais da obra do escultor (em gesso, mrmore, bronze e vrios desenhos a sangunea, carvo, lpis e spia), bem como obras de outros artistas na escultura (exemplo de Soares dos Reis e

328

Casa de Camilo in http://www.camilocastelobranco.org/index2.php.

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Oliveira Ferreira), e na pintura (como Gustavo Dor, Vieira Portuense, etc.). A Coleco extensa, englobando tambm faiana portuguesa e estrangeira, tapearias, mobilirio e pequenas coleces de arte decorativa. Num edifcio anexo existe as Galerias Diogo de Macedo, onde se encontra grande parte da obra deste artista, que a viva doou Cmara de Gaia conforme pedido do marido329. Tambm funcionam neste espao as Oficinas da Casa Museu. Estas correspondem aos ateliers onde Teixeira Lopes trabalhava e , actualmente, onde muitos escultores nacionais trabalham, mas tambm onde entregam o seu trabalho para que seja modelado e redimensionado para o tamanho encomendado. Alis, segundo o site oficial deste espao, cerca de 90% da estaturia produzida em Portugal, que povoa jardins e parques nacionais e internacionais, sai deste espao de caractersticas nicas de inspirao e execuo330. Serviram estes dois exemplos para demonstrar que quando um projecto destes bem pensado e gerido, pode tornar-se vivel e fazer parte da vida da comunidade e at de quem vem de fora em busca do que aquele espao possa ter para oferecer. Criar um lugar que, ao mesmo tempo que guarda preciosas memrias do seu passado, aprendeu a responder s necessidades do presente e a inovar para o futuro a resposta que a casaoficina do Mestre Antnio Soares dos Reis precisa que lhe atribuam. O Projecto que acima apresentamos no pretende ser uma Casa-Museu, j que foi colher as suas bases ao Centro Artstico Portuense, sendo que esta escolha vai alm da homenagem que com isto se prestaria a Soares dos Reis mas porque a ideia original, enquanto teve sua frente gente empenhada, conseguiu atingir os objectivos a que se props tornando-se um grande dinamizador da arte e cultura do seu tempo. E isso que se pretende, mas com a conscincia de que necessrio adaptar, tanto o espao como a ideia, s circunstncias e necessidades que hoje se apresentam.

329

Casa Museu Teixeira Lopes in http://www.cmgaia.pt/gaia/portal/user/anon/page/_GA_E300.psml?categoryOID=10858080809780GC&contentid=8B 85808480CO&nl=pt 330 Id., Ibid.

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Bibliografia

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121

Obras Especficas
ARROYO, Antnio Soares dos Reis e Teixeira Lopes: estudo crtico da obra dos dous esculptores portuguezes precedido de pontos de vista Estheticos. Porto: Typ. a Vapor de Jos da Silva Mendona, 1899. BALDAQUE, Mnica; ALMEIDA, Bernardo Pinto de Soares dos Reis Memria e Reconhecimento. Porto: Museu Nacional Soares dos Reis, 1988. Escola Preparatria de Soares dos Reis Recordar a Vida de um Artista: 1 Centenrio da Morte de Soares dos Reis. Vila Nova de Gaia: E.P.S.R., 1989. Estatutos e Regulamento Interno do Centro Artstico Portuense. Porto: Imprensa Internacional de Ferreira de Brito & A. Monteiro, 1880. FERREIRA, Jos Maria de Andrade A reforma da Academia das Bellas Artes de Lisboa. Lisboa: Imprensa Nacional, 1860. LACERDA, Aaro de; MACEDO, Diogo de (co-aut.) lbum do nome e do renome de Diogo de Macedo, 1889-1989. Vila Nova de Gaia: Afonseiro, 1989. MACEDO JNIOR, Diogo Jos de Soares dos Reis: recordaes. Porto: Marques Abreu, 1937. MACEDO, Diogo de Gaia a de Nome e de Renome: monografia Evocativa. Lisboa: Associao Cultural Amigos de Gaia, 1938. MACEDO, Diogo de Soares dos Reis: Sua Vida Dolorosa. Lisboa: Revista Ocidente, 1943. MACEDO, Diogo de Soares dos Reis: Estudo Documentado. Porto: Edies Lopes da Silva, 1945. MACEDO, Diogo de Soares dos Reis: o seu Centenrio. Lisboa: Museu de Arte Contempornea, 1947. MACHADO, Carlos Diogo Villa-Lobos Soares dos Reis e o Centro Artstico Portuense. Porto: Livraria Fernando Machado, 1947. MATOS, Armando de O Desterrado: Mrmore de Soares dos Reis: Impresso de Esttica. Gaia: Edies Ptria, 1933.

122

MOREIRA, Alberto Lus (coord.) Soares dos Reis Trabalhos e Recordaes 1889/1989. Soares dos Reis Trabalhos e Recordaes 1889/1989. Vila Nova de Gaia: Biblioteca Municipal de Vila Nova de Gaia, 1989.

Ministrio da Cultura, Instituto Portugus de Museus, Museu Nacional de Soares dos Reis O desenho e a modelao na obra de A. Soares dos Reis. [s.n.t.]. Exposio comemorativa do 150 Aniversrio do nascimento do escultor, 12 de Dezembro de 1997 15 de Maro de 1998.

PEREIRA, ngelo Soares dos Reis reprter do "Occidente" atravs de vinte e uma cartas. Vila Nova de Famalico: Minerva, 1936. RIBEIRO, Antnio Alves Mendes da Silva (co-aut.) lbum Fototpico e Descritivo das Obras de Soares dos Reis: livro do centenrio, 1889-1989. Vila Nova de Gaia: Afonseiro, 1988.

Soares dos Reis: in memoriam, 1847-1947. Porto: Escola de Belas Artes, [s.d.]. VALENTE, Vasco (anot.) Correspondncia Indita / Antnio Soares dos Reis/ Compilada por Jos de Figueiredo. Porto: Crculo Dr. Jos de Figueiredo, 1942.

VIEIRA, Germano de Souza Soares dos Reis, ansioso constitucional. Coimbra: [s.n.], 1922-1923. Tese de Doutoramento apresentada Faculdade de Medicina da Universidade de Coimbra.

Fontes Documentais
A.D.P. Arquivo Distrital do Porto Certido de Baptismo de Antnio Soares dos Reis (G/23/2/4 4.1) Certido de Casamento de Antnio Soares dos Reis com Amlia de Aguiar Macedo (K/Cx. 63.23) Certido de Baptismo da filha de Antnio Soares dos Reis (K/Cx. 58.49) Certido de Baptismo do filho de Antnio Soares dos Reis (K/Cx. 59.51) Certido de bito de Antnio Soares dos Reis (K/Cx. 35.3)

123

A.M.S.M.B. Arquivo Municipal Sophia de Mello Breyner (Vila Nova de Gaia) Documentao, Plantas, Cortes, Alados e Legendas referentes ao restauro da casa-oficina de Soares dos Reis, 1992 (PT-CMVNG-AM/CMVNG/Prs-SerASeC/12/1670). Actas da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia onde vem tratada a proposta da casa-oficina do Mestre Soares dos Reis, a sua compra Empresa o Primeiro de Janeiro e a sua doao ao Estado (PT-CMVNG-AM/CMVNG/PrsSecr/8/Cx.1). Documentao referente s obras a realizar na casa-oficina do Mestre Soares dos Reis, em 1989 (PT-CMVNG-AM/CMVNG/Prs-SerA-SeC/12/1191). Minuta da Acta N. 40 Reunio Pblica efectuada em 30 de Setembro de 1996 Remodelao da Casa oficina Soares dos Reis Freguesia de Santa Marinha (PT-CMVNG-AM/CMVNG/Prs-Secr/35/40/1996). A.M.F Arquivo Moderno das Finanas Planta da Casa de Soares dos Reis, 23-05-1950 (Pasta Casa Oficina do Mestre Soares dos Reis). Certido de doao da Casa-Oficina, que a Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia fez ao Estado. (Pasta Casa Oficina do Mestre Soares dos Reis). Auto de Devoluo e Cesso (Pasta Casa Oficina do Mestre Soares dos Reis).

I.H.R.H. Instituto da Habitao e da Reabilitao Urbana/ S.I.P.A. Sistema de Informao para Patrimnio Arquitectnico Transcrio do ofcio que informa que a chave da casa-oficina j se encontra na Direco dos Edifcios Nacionais do Norte. Parecer sobre o estado da casa, a sua reintegrao e restauro. Memria Descritiva e Caderno de Encargos para a Reintegrao e Restauro da casa-oficina de Soares dos Reis. Ofcio para apreciao do projecto de reintegrao e restauro da Casa Oficina. Parecer relativamente s obras de reintegrao e restauro da casa-oficina de Soares dos Reis.

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Notificao da aprovao do projecto de reintegrao e restauro da casaoficina. Condies especiais para as obras de reintegrao e restauro da casa-oficina Anncio do Concurso Pblico para a empreitada das obras de conservao da Casa Oficina. Apresentao dos resultados do Concurso Pblico de adjudicao da empreitada das obras de conservao da casa oficina. Contrato entre o M.O.P. (D.G.E.M.N.) e Camilo de Sousa Mota para a empreitada de conservao da casa-oficina de Soares dos Reis. Comunicao da concluso das obras e alterao sugerida pela filha de Soares dos Reis. Memria justificativa e descritiva para a construo da escada de servio para o guarda e caderno de encargos. Comunicao da autorizao de construo da escada de servio. Auto de vistoria para a recepo provisria da empreitada das obras de conservao da casa-oficina. Comunicado da concluso das obras. Projecto de aquisio de mobilirio destinado casa-oficina. Comunicao da autorizao da entrega pelo D.G.E.M.N. da casa-oficina Fazenda Pblica e a cesso da mesma Direco Geral do Ensino Superior e das Belas Artes para que fique afecta Escola de Belas Artes do Porto.

Cpia do ofcio n 1411 a pedir entendimento Comisso para a Aquisio de Mobilirio e a Direco dos Edifcios do Norte.. Pedido do Director da Escola Superior de Belas Artes do Porto ao Director Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais. Comunicao de danos no telhado da casa oficina. Memria Descritiva e Caderno de Encargos para as obras de reparao do telhado da casa-oficina. Propostas de oramentos para as obras urgentes de reparao no telhado da casa-oficina. Comunicado da autorizao da despesa para a realizao das obras urgentes de reparao do telhado da casa oficina. Notificao do mau estado de conservao da casa-oficina.
125

Transcrio do ofcio da Direco da Escola Superior de Belas Artes do Porto solicitando a execuo urgente de obras de reparao na casa-oficina Soares dos Reis.

Resultado do Concurso para adjudicao da empreitada das obras na casaoficina Soares dos Reis.

Fontes Impressas para a Biografia do Artista:

Revistas

ANTNIO SOARES DOS REIS. O Ocidente, Vol. XII. Lisboa: 1889. ANTNIO SOARES DOS REIS. O Tripeiro, III Ano, N 102. Porto: 01-01-1913. ANTUNES, Joaquim Manuel M. Soares dos Reis e a Reforma do Ensino. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. ARAJO LIMA, Fernando de O Centenrio da Morte de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. AUTOBIOGRAFIA de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. BRANDO, Jlio A Flor Agreste de Soares dos Reis. [s.n.t.]. CNDIDO, Alfredo (1932), Soares dos Reis, Pintor, Feira da Ladra, Tomo V, Lisboa. CASA de Soares dos Reis. O Diabo, Ano IV, N 175. Lisboa: 30-01-1938. CASA de Soares dos Reis. Portucale, Vol. II. Porto: 1938. CASTELO BRANCO, Emlio A propsito do centenrio de Soares dos Reis, dois notveis trabalhos do estaturio. O Tripeiro, N 3. [s.l.]: 1947. ENTRE O PINCEL E O ESCOPRO Soares dos Reis e Pinto Sousa. Arquivo Nacional, N 516. [s.l.]: 1941. GOMES, J. Costa A Desconexo do Mundo Interior de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 11. Porto: Nov. 1981. GOMES, J. Costa Os Professores de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989.

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GOULO, Maria Jos O ensino artstico em Portugal: Subsdios para a Histria da Escola Superior de Belas Artes do Porto. Revista Mundial Arte, N 3. [s.l.]: [s.d.].

GUIMARES, Gonalves O Ano da Morte de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. ARTE PORTUGUEZA O Desterrado, esculptura de Soares dos Reis existente no Museu das Janellas Verde. Illustrao Portugueza, N. 68. [s.l.]: 20 de Fevereiro 1905.

LIMA, Fernando de Arajo O Centenrio da Morte de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. LOPES, Joaquim Soares dos Reis (1847-1889). O Tripeiro, Srie V, Ano I, N 10. [s.l.]: Fev. 1946. LOUA, Antnio O Palcio das (sic) Carrancas ser o futuro museu?. O Tripeiro, N 7. [s.l.]: 1948. MACEDO, Diogo de A escultura em Portugal IX. Seara Nova. [s.l.]: Ago. 1932. MACEDO, Diogo de A escultura em Portugal Soares dos Reis e a escola de Gaia. Seara Nova. [s.l.]: Ago. 1932. MACEDO, Diogo de Exposio Soares dos Reis. Notas de Artes. [s.l.]: Jul. 1940. MADUREIRA, Ariosto Soares dos Reis O Eterno Desterrado. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989. MOURO, Ramiro Soares dos Reis. A propsito de uma data histrica para a Arte Portuguesa. O Tripeiro, N 10. [s.l.]: 1946. C.G O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 34, 5 Vol.. [s.l.]: Dez. 1992. ORTIGO, Ramalho; QUEIROZ, Ea de As Farpas, Nova Srie, Tomo V. [s.l.]: de Maio a Junho de 1876. OS ESTUDOS para a esttua de D. Afonso Henriques Museu. Vol. II. [s.n.t.]. RETROSPECTIVA das Comemoraes dos Centenrios da Morte de Soares dos Reis e do NASCIMENTO de Diogo de Macedo. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989.

ROMERO VILA A Plurifacetada Personalidade de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 26, 4 Vol. Porto: Mai. 1989.
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Jornais

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ANTNIO SOARES DOS REIS. O Ocidente, Vol. XII. Lisboa: 1889. ARTISTA NA INFNCIA. O Occidente, N 19. Lisboa: 1878. BUSTO de Francisco A. Mendona. O Occidente, N 242. Lisboa: 1885. BUSTO de Pinto Bessa Busto. O Occidente, N 72. Lisboa: Dez. 1880. CHEIA NO DOURO. O Occidente, N 78. Lisboa: 1881. D. AFONSO HENRIQUES. O Occidente, N 252. Lisboa: 1885. ESTTUA de D. Afonso Henriques por Soares dos Reis . O Occidente, N 296. Lisboa: 1887.

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ESTTUA de Felix Avellar Brotero (por Soares dos Reis). O Occidente, N301. Lisboa: 1887. FOGO-DE-ARTIFCIO no Palcio De Cristal. O Occidente, N 108. Lisboa: Dez. 1881. INCNDIO Depois do Desabamento.... O Occidente, N. 28. Lisboa: Fev. 1879. M., J.V. Terras de Artistas. O Comrcio de Gaia. Vila Nova de Gaia: 08-05-1961. MOURO, Ramiro As Homenagens Pstumas. O Primeiro de Janeiro, Porto: 1310-1943. MOURO, Ramiro Curriculum Vitae do Artista. O Primeiro de Janeiro. Porto: 13-10-1943. RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N286, Vol. IX. Lisboa: 01-121886.

RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N287, Vol. IX. Lisboa: 11-121886.

RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N289, Vol. X. Lisboa: 01-011887.

RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N290, Vol. X. Lisboa: 11-011887.

RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N291, Vol. X. Lisboa: 21-011887.

RODRIGUES, Manuel M. Antnio Soares Dos Reis Professor Da Esculptura Da Academia Portuense De Bellas-Artes. O Occidente, N293, Vol. X. Lisboa: 11-021887.

RODRIGUES, Manuel M. Exposio Bazar De Bellas Artes No Porto. O Occidente, N 85, Vol. IV. Lisboa: 01-05-1881. ROMERO VILA Soares Dos Reis e o Centro Artstico Portuense; O Comrcio do Porto. Porto: 14-03-1970.

129

SE BEM ME LEMBROA Propsito De Uma Visita Ao Atelier Soares Dos Reis. O Ocidente, N 15, Vol. VI. Lisboa: Jul. 1939. SOARES DOS REIS (1847-1889). O Ocidente, N 22, Vol. VIII. Lisboa: Fev. 1940. SOARES DOS REIS Esquecido Entre Os Maiores Escultores Portugueses. Dirio Popular. [s.l.]: 29-07-1971. SOARES DOS REIS. A Odisseia Negra Do Autor Do Desterrado. Dirio de Lisboa. Lisboa: 08-04-1889. SOARES DOS REIS. Jornal de Notcias. Porto: 06-02-1938. SOARES DOS REIS. Jornal de Notcias. Porto: 23-11-1938. SOARES DOS REIS. O Comrcio do Porto. Porto: 30-03-1931. SOARES DOS REIS. O Comrcio do Porto. Porto: 30-10-1904. SOARES DOS REIS. O Primeiro de Janeiro. Porto: 16-01-1938. SOARES DOS REIS. O Primeiro de Janeiro. Porto: 08-07-1938. SOARES DOS REIS. O Primeiro de Janeiro. Porto: 15 e 16-01-1938. SOARES DOS REIS. O Primeiro de Janeiro. Porto: 15-01-1938. SOARES DOS REIS. O Primeiro de Janeiro. Porto: 16-01-1938.

Fontes Impressas para o Estudo da Casa-Oficina de Soares dos Reis

Revistas

CASA de Soares dos Reis. O Diabo, Ano IV, N 175. Lisboa: 30-01-1938. CASA de Soares dos Reis. Portucale, Vol. II. Porto: 1938. C.G O Restauro da Casa-Oficina de Soares dos Reis. Boletim da Associao Cultural Amigos de Gaia, N 34, 5 Vol. Porto: Dez. 1992. JORNAL, Casas de Artistas. Revista de Portugal, N 2, Vol. I. Coimbra: Jan. 1938. LOPES, Joaquim Soares dos Reis, 1847-1889, Para a histria do genial artista e da casa-oficina que ele delineou e mandou construir em Gaia. O Tripeiro, N 10.Porto: Fev. 1946.

MACEDO, Diogo de Soares dos Reis e a Sua Oficina de Gaia. Arquivo Nacional, N 316. [s.l.]: 1938.

130

Jornais:

AINDA O PROBLEMA da Casa de Soares dos Reis. Est constituda uma Comisso para resolver o assunto. O Primeiro de Janeiro. Porto: 13-06-1945. CMARA MUNICIPAL DE GAIA vai consagrar a memria do genial Soares dos Reis, no centenrio do seu nascimento. O Primeiro de Janeiro. Porto: 23-02-1946. CASA (A) Oficina de Soares dos Reis dever ser aberta ao pblico, transformada em Museu, na data que se aproxima - 14 de Outubro - do Centenrio do nascimento do genial escultor. Jornal de Notcias. Porto: 04-05-1947.

CASA de Soares dos Reis. O Jornal de Notcias. Porto: 30-03-1939. CRNICA do Porto. O Atelier de Soares dos Reis. Dirio de Notcias. Lisboa: 1205-1913. DA CASA-OFICINA de Soares dos Reis. O Primeiro de Janeiro. Porto: 11-071947. FILHA (A) de Soares dos Reis fala-nos da casa-ofcina do genial escultor evocando, comovidamente, passos da vida do Pai e do Irmo, outro grande artista, morto na flor da idade. Jornal de Notcias. Porto: 11-03-1946. pp. 1 e 4.

JUNTO Da Sepultura de Soares dos Reis realizou-se a anunciada romagem de saudade, tendo-se afirmado o propsito do municpio de Gaia adquirir a casaoficina do talentoso Artista. O Primeiro de Janeiro. Porto: 18-02-1946. p. 6.

NOS ARQUIVOS da Cmara de Gaia foi encontrado o projecto da casa-oficina do eminente escultor Soares dos Reis. Jornal de Notcias. Porto: 30-06-1944. P.1 O CENTENRIO de Soares dos Reis. O Primeiro de Janeiro. Porto: 25-03-1946. p. 5. PORTO (O) dia a dia, O antigo Atelier de Soares dos Reis. Dirio de Notcias. Lisboa: 15-01-1938. SE BEM ME LEMBROa propsito de uma visita ao atelier Soares dos Reis. O Ocidente, N 15, Vol. VI. Lisboa: Jul. 1939. SOARES DOS REIS 1847-1889 Do pouco que aqui se diz e do muito que poderia dizer-se a propsito da casa-oficina que foi do genial artista. O Primeiro de Janeiro. Porto: 16-02-1939. pp. 1 e 3.

SOARES DOS REIS. decorrido um ano sem nada se tenha feito no sentido da reconstruo da sua casa oficina. O Primeiro de Janeiro. Porto: 14-01-1939.

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SOARES DOS REIS. decorrido um ano sem nada se tenha feito no sentido da reconstruo da sua casa oficina. O Primeiro de Janeiro. Porto: 14-01-1939. VENERANDO a memria de Soares dos Reis. A casa onde viveu, em Gaia, o genial escultor. O Primeiro de Janeiro. Porto: 31-03-1939. p.3.

Documentao consultada disponvel on-line

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Casa de Camilo in http://www.camilocastelobranco.org/index2.php. Casa Museu Teixeira Lopes in http://www.cmgaia.pt/gaia/portal/user/anon/page/_GA_E300.psml?categoryOID=10858080809 780GC&contentid=8B85808480CO&nl=pt

Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, in http://www.cmsilves.pt/NR/rdonlyres/0C25630E-18C2-46E9-A97ECB9B67087EA6/0/Comiss%C3%A3oMunicipaldeArteeArqueologia.pdf

Correia, Rita, A Arte Portuguesa, 09/01/2007, in http://hemerotecadigital.cmlisboa.pt/FichasHistoricas/ArtePortuguesa.pdf.

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Correspondncia, in http://repositorio-tematico.up.pt/handle/10405/833 Francisco de Oliveira Ferreira, in http://sigarra.up.pt/up/WEB_BASE.GERA_PAGINA?P_pagina=1005688 Frdric Adolphe Yvon, in http://fr.wikipedia.org/wiki/Adolphe_Yvon Hippolyte Adolphe Taine, in http://pt.wikipedia.org/wiki/Hippolyte_Taine Histria biogrfica: Soares Dos Reis (Antnio) In http://repositoriotematico.up.pt/handle/10405/1226 Historial, in http://sigarra.up.pt/fbaup/web_base.gera_pagina?p_pagina=1183 Joaquim Lopes, in http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?p_pagina=1001279. Jos Geraldo Sardinha in, http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1004320. Jos Marques da Silva, in http://sigarra.up.pt/up/web_base.gera_pagina?P_pagina=1000783. Jos Simes De Almeida Jnior, in http://simoesdealmeida.weebly.com/simotildees-de-almeida-tio.html Manuel da Fonseca Pinto, in http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/artigo1101.doc Manuel Maria Rodrigues, in http://www.meleditores.pt/livro.php?id=264 Notcia de Trs lbuns de Desenhos Setecentistas, por Flrido de Vasconcelos, in http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/artigo1101.doc Projecto Educativo do Agrupamento de Escolas Soares dos Reis V. N. de Gaia, in http://www.eb23-soaresreis.rcts.pt/novo_site/documentos/projecto_educativo_19072010.pdf

Serafim Neves, in http://www.archive.org/stream/arteeartistascon01ribeuoft/arteeartistascon01ribe uoft_djvu.txt

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