II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

ARTISTAS PLSTICOS DO SCULO 20 E SUAS TAPEARIAS

Elke Otte Hulse Sandra Makowiecky RESUMO: Este artigo tem como objetivo apresentar as tapearias confeccionadas a partir de pinturas de artistas plsticos do sculo 20. Enfatizar a anacronia, quando os tapeceiros resgatam na Idade Mdia recursos tcnicos que valorizam a tapearia. Pretende-se ainda ampliar a discusso sobre os limites das fronteiras entre a pintura ou desenho traduzido na tapearia. PALAVRAS CHAVE: pinturas, artistas plsticos, cartes, tapeceiros. ABSTRACT: This paper has as a goal to present the tapestries made from the paintings of the 20th century plastic artists. To emphasize the anachronism, when tapestry weavers rescue from the Middle Age the technical resources that value the piece. It is intended yet to amplify the discussion about the limits of the frontier between the painting or drawing translated in the tapestry. KEYWORDS: paintings; plastic artists; cards; tapestries weavers. Tecer tapearias de parede uma das mais antigas manifestaes artsticas. Em vrias culturas, como babilnica, persa, egpcia e na antiga Grcia, onde tapearias decoravam paredes do Parthenon. Em vrias pocas e diferentes culturas no s os aristocratas, mas tambm a burguesia decoravam suas casas com tapearias, assim como usavam pequenos fragmentos de tapearias ou mini-txteis em detalhes de vestimentas. Os tapeceiros, que ao longo da histria sempre transformaram em tapearias os cartes criados no papel ou nas telas por outros artistas, j no sculo 20 foram reconhecidos e considerados pelos mesmos, detentores de conhecimento tcnico especfico, destreza manual, domnio no uso de cores, muita habilidade e pacincia. Existem fragmentos de tapearias dos sculos 5 e 6 d.C., tramadas pelos coptas, povo que vivia no Egito, em teares muito simples com caractersticas tcnicas muito prximas s usadas na Idade Mdia em vrias regies da Europa. Sempre, diante da imagem, estamos diante do tempo 1 (traduo da autora). Justamente neste perodo e na Renascena a tapearia, tornou-se uma atividade importante e relevante com o aprimoramento tcnico e desenvolvimento de novos tingimentos. A cor foi sempre um elemento central na tapearia de parede e os tintureiros tornaram-se altamente especializados. Os materiais usados variavam de acordo com sua localizao geogrfica. Os coptas usavam principalmente o linho, os chineses a seda, e a l at hoje o material mais utilizado nos diversos pases da Europa. Ao longo de vrios sculos a tapearia tornou-se uma cpia da pintura com a qual acabou dividindo os espaos fsicos. Especificamente na .rana, vrios atelis foram criados principalmente no perodo da Renascena, alguns sob tutela real, outros mantidos pelas encomendas da burguesia, mas no sculo 19 vrios fecharam suas portas. No sculo 20, artistas como Jean Lurat (1892 1966), pintor e tapeceiro francs, repensaram a utilizao e a manufatura da tapearia tradicional, re-avaliando sua execuo, reduzindo o nmero de cores por tapearia e abolindo a perspectiva no desenho dos cartes, redescobriram tambm caractersticas e peculiaridades que a tapearia tinha na Idade Mdia e que foram abolidas ao longo dos sculos. Essa busca pelo contedo tcnico seria o sintoma, aquilo que sempre volta e se repete, seria isto o que os tapeceiros do sculo 20 almejavam?
A busca de sintomas medievais visa reatar com concepes da funo da imagem da arte longnquas das nossas, cujo anacronismo abre as possibilidades produtivas inerentes rememorao e ao ressurgimento de um paradigma intempestivo (DIDI-HUBERMAN, 1998, p.18).
404
1

Siempre, ante la imagen, estamos ante el tiempo (DH, 2006, p. 11)

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

Depois da Segunda Guerra Mundial, Jean Lurat reuniu um grupo de artistas para desenhar cartes que posteriormente foram tecidos no atelier de Aubusson, reforando nessa nova tapearia todos os elementos considerados prioritrios e resgatados da tapearia da Idade Mdia, juntando os valores da modernidade. As fronteiras entre a pintura ou desenho e a tapearia sempre existiu e provavelmente s no incio do sculo 20 comeou a ser questionada. Qual seria ento o limite dessa fronteira? Para Jean-Louis Prat, diretor da .undao Maeght em Saint-Paul-de-Vence, [...] nada igual ao original, tudo diferente e complementar, porque a arte de tecer tapearias evoca outras linhas mestras, para alcanar criatividade e autonomia: a autonomia de um mestre tapeceiro2 (traduo da autora). Uma das maiores contribuies de Jean Lurat foi incentivar a criao, no incio da dcada de 60, da Bienal Internacional de Tapearia em Lausanne, evento txtil, considerado o maior do mundo durante vrias dcadas. Neste mesmo perodo, vrias exposies similares surgiram em diferentes pases onde o tapeceiro era o artista criador de seus prprios cartes. Marcel Duchamp tambm foi um incentivador da tapearia ao levar artistas de seu convvio aos atelis de Gobelins, Beauvais e Aubusson, na .rana, para que ali fossem tecidas tapearias a partir de cartes desenhados por estes mesmos artistas. A tapearia Polynesia, the sea, desenhada por Matisse no final da dcada de 40, foi tecida na manufatura Nacional de Beauvais entre 1950-51. Marc Chagall no incio da dcada de 60 recebeu uma encomenda do governo de Israel para o salo de recepes do parlamento que ainda estava em construo, tambm denominado Knesset. A construo fica no Givat Ram, uma regio elevada de onde se avista Jerusalm e tem como vizinhos o Museu de Israel e o campus da Universidade Hebraica. Como tema lhe foi sugerido a histria do povo judaico que inicialmente ele desenvolveu em trs desenhos, mas ao voltar depois de algum tempo decidiu finalizar na forma de cartes para tapearias, devido amplitude e luminosidade do local. As trs tapearias foram confeccionadas no atelier de Gobelins em Paris, que por sua vez foi criado em 1667, pelo Rei Luis 14 e posteriormente foi apoiado financeiramente pela famlia Rothschild. Antes de tornar-se atelier de tapearia foi uma tinturaria, e a famlia Gobelin ficou conhecida pelos variados e novos tingimentos que desenvolveu para as diversas manufaturas da .rana. As trs tapearias foram concludas em quatro anos, e foram usadas 160 tonalidades de cores, os cartes por sua vez haviam sido desenhados e pintados com guache. A primeira cena intitulada A Entrada em Jerusalm, como o prprio ttulo sugere, uma cena de festa onde o Rei David, em vermelho no centro da cena, toca sua harpa, e muitos instrumentos de sopro e metais sendo tocados simbolizam a comemorao. Na cena com os msicos pode ser vista a Arca da Aliana e no lado esquerdo a bandeira de Israel com a estrela de David. A segunda cena denominada xodo tambm a maior, apresenta Moiss recebendo a tbua com os dez mandamentos e todo o sofrimento estampado na expresso do rosto e gestual do povo judeu diante do Rei David. A ltima cena que completa o trptico, denominada A Profecia de Isaas, sugere assim como na bblia um futuro de paz e harmonia onde no h caa nem caador, e para Chagall essas trs tapearias significaram o triunfo porqu:
[...] comprovam o sucesso do trabalho conjunto entre ele e os tapeceiros, eles que usaram os muitos, azul, verde, vermelho, dourado, amarelo, marrom, lils e tonalidades de branco de seus cartes seguindo fielmente o original e com isso realizaram um grande trabalho3 (traduo da autora).

Em todas as trs tapearias constam a data de finalizao da mesma, a assinatura de Marc Chagall e do tapeceiro que a executou. No dia 18 de junho de 1969 as tapearias foram oficialmente entregues s autoridades em uma cerimnia na qual estava presente o artista, a primeira ministra Golda Meir e vrias outras autoridades da poca. Para Henri .occilon:
2 Nichts ist mit dem Original identisch, alles ist anders und komplementr, denn die Bildtepichkunst verlangt andere Kraftlinien, fr die es einer kreativen Autonomie bedarf: der Autonomie der Gobelinmeisterin (BT, 1999, p. 17). 3 Sie betzeugen die erfolgreiche Zusammenarbeit zwischen ihn und die Weber, die die vielen verschiedenen Blau-, Grn-, Rot-, Gold-, Gelb-, Braun-, Lila- und Weisstne seiner Kartons originalgetreu bertrugen und damit eine grossartige Leistung vollbrachten (BT, 1999, p. 12).

405

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

[...] o material do qual so confeccionadas as tapearias de parede mais quente e precioso do que das pinturas. As tapearias refletem alegria na escolha dos detalhes, desenvolvidas com amor e ponderao, que o sentido nico e que diferencia esta cultura4 (traduo da autora).

As trs tapearias ao serem elogiadas mundo afora tambm foram consideradas uma sinfonia de cores para os olhos. Nessa mesma poca o escritor e ministro da cultura da .rana, Andr Malraux, anunciou a construo do Museu Nacional de Mensagens Bblicas Marc Chagall, em Nice, para o qual o artista homenageado desenvolveu um carto que posteriormente foi tecido no atelier de Yvette Cauquil-Prince. O contato da tapeceira com o trabalho de Marc Chagall foi poca das tapearias confeccionadas para a Knesset no atelier de Gobelin. Traduzir uma pintura a leo, guache ou litogravura para o carto requer rigor e respeito pelo original, mas tambm intuio e afinidade com a tcnica a ser usada. Segundo Yvette, seu trabalho com Chagall foi uma grande parceria. A tapearia para o Museu em Nice apresenta cores alegres, formas leves e sugere uma cena de praia com o mar e as palmeiras, e essa tapearia assim como vrias outras posteriores, foram tecidas nesse mesmo atelier. Cenas bblicas e de circo (ver figura1) foram temas recorrentes na obra de Marc Chagall e ele considerava o circo uma manifestao artstica das mais trgicas porque durante centenas de anos os integrantes continuam oferecendo lazer e alegria ao pblico. A ampliao de um desenho ou pintura para um carto que servir de referncia para a confeco de uma grande tapearia, um exerccio para o cartunista ou para o prprio tapeceiro, pois na contemporaneidade este geralmente responsvel pela criao e execuo de seus cartes. Ampliar um pequeno desenho para uma grande tapearia requer imaginao para preencher as grandes reas, porque nem sempre a ampliao poder seguir risca o desenho inicial. Existe naturalmente um compromisso moral do tapeceiro com a inteno do pintor, mas por outro lado h a fidelidade do tapeceiro com a interpretao do carto segundo as tcnicas usadas na tapearia. Valorizar e proporcionar uma nova leitura para uma obra de arte aceitar as fronteiras que existem entre as diversas manifestaes artsticas. Essas fronteiras se manifestam nitidamente nas tapearias enunciadas anteriormente, ou seja, nas trs tapearias confeccionadas no atelier de Gobelin. Nelas no se percebem elementos como hachura ou outras, comumente usadas e que so recorrentes na execuo de uma tapearia medieval assim como no sculo 20. Os tapeceiros do atelier de Gobelin estariam contaminados pela tcnica usada desde o sculo 16? Ao longo de vrios sculos os tapeceiros serviram aos pintores e progressivamente tentaram ser o mais fiel possvel s suas pinceladas e combinaes de cores, isto talvez justifique a necessidade e dificuldade em mudar os limites entre essas fronteiras. Segundo Yvette Cauquil-Prince, Chagall sentia-se compreendido e artisticamente muito bem traduzido nas tapearias por ela executadas. A tapeceira Yvette Cauquil-Prince nasceu na Blgica onde estudou pintura, e depois em Paris dedicou-se tapearia no Museu de Cluny e no Museu de Artes Decorativas do Louvre. Com um atelier montado e vrios colaboradores, a partir da dcada de 60, desenvolveu tapearias para Alexander Calder, Roberto Matta entre outros, e na dcada de 70 para Georges Braque, Marc Chagall, Max Ernst, Wassily Kandinsky, Paul Klee, ainda Pablo Picasso que, segundo o prprio artista, depositou bastante confiana em seu trabalho. Na tapearia La Minotauromachie, de 1991, ela usou somente o preto, o branco e tonalidades de cinza, traduzindo para a tcnica da tapearia os borres provocados pelo apagar da borracha no desenho de Picasso. Esses borres que na tcnica da tapearia podem ser traduzidos como hachura, ou pontilhado, ou ainda as mesclas de cores, so exemplos do que se usava na tapearia medieval e foram resgatados pelos tapeceiros do sculo 20. Segundo Sylvie .orestier, diretora do Museu Nacional de Mensagens Bblicas Marc Chagall, o fio jamais denuncia o pincel, muito pelo contrrio, tudo o que aparece no contexto

Das Material, aus dem Bildteppiche gearbeitet sind, ist warmer und kostbarer als das der Wandmalerie. Sie spiegeln die .reude am Seltenen, Erlesenen, mit Liebe und Bedacht Ausgefhrten, die das eigentliche Wesen dieser Kultur ausmacht (BT, 1999, p. 72).
4

406

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

do quadro de maneira enftica, ser otimizado na traduo para a tapearia5 (traduo da autora). Em A doutrina das semelhanas, Walter Benjamin enuncia as diversas particularidades na esfera das semelhanas, que aqui parecem pertinentes:
[...] sua percepo, em todos os casos, d-se num relampejar. Ela perpassa, veloz, e, embora talvez possa ser recuperada, no pode ser fixada, ao contrrio de outras percepes. Ela se oferece ao olhar de modo to efmero e transitrio como uma constelao de astros. A percepo das semelhanas, portanto, parece estar vinculada a uma dimenso temporal (BENJAMIN, 1996, p. 110).

Anteriormente Pablo Picasso j havia feito parceria durante vinte anos com outro atelier de tapearia na .rana, sob o comando de Ren Drrbach e Jacqueline de la Baume Drrbach. No incio da dcada de 50 o casal Drrbach encorajou vrios artistas da poca a traduzirem suas obras em tapearias. .ernand Lger ficou encantado com as caractersticas da tcnica da tapearia que valorizaram suas pinturas. Quando Jacques Villon viu suas pinturas tramadas como tapearias, afirmou: voc deu autoridade aos meus trabalhos6 (traduo da autora). Essas tapearias encomendadas pelos prprios artistas e confeccionadas a partir de suas pinturas podem ser consideradas como reprodues? Para Walter Benjamin:
[...] a obra de arte sempre foi reprodutvel. O que os homens faziam sempre podia ser imitado por outros homens. Essa imitao era praticada por discpulos, em seus exerccios, pelos mestres, para a difuso das obras, e finalmente por terceiros, meramente interessados no lucro (BENJAMIN, 1996, p. 166).

E aqui especificamente o trabalho do tapeceiro que desde a Idade Mdia at meados do sculo 20 continua traduzindo para sua linguagem sob conivncia do artista, obras expressivas. A primeira tapearia que o casal Drrbach fez para Pablo Picasso foi Les Arlequins e muitas outras foram feitas, entre elas Guernica e Les Demoiselles dAvignon (ver figura 2). Se observarmos a tapearia Guernica, ela foi tramada da esquerda para direita e todas as linhas de contorno denunciam a diferena do desenho a lpis sobre papel, pincel sobre tela ou com fios entre lios. As linhas formando degraus quase em zig-zag modelam as curvas ou as inclinadas, e so estas as linhas de contorno que aumentam ou diminuem de espessura conforme sua direo em relao aos lios. Essa tenso e rigidez, provocada pelos contornos das figuras na tapearia, completa-se com a cena de horror e guerra desenhada por Picasso. Nelson Rockefeller foi quem adquiriu grande parte das tapearias tramadas a partir das obras de Pablo Picasso, inclusive a primeira verso de Guernica que posteriormente foi emprestada para a sede da Organizao das Naes Unidas em New York. J a segunda verso de Guernica se encontra no Museu Unterlinden em Colmar na .rana. O aqui e agora do original constitui o contedo da sua autenticidade, e nela se enraza uma tradio que identifica esse objeto, at os nossos dias, como sendo aquele objeto, sempre igual e idntico a si mesmo (BENJAMIN, 1996, p. 167). Talvez as tapearias que so tecidas a partir de pinturas no sejam reprodues se considerarmos que cada tapeceiro interpreta de maneira distinta aquela pintura; j a fotografia em muitos casos reproduz exatamente a pintura. No especificamente a fotografia artstica contempornea. Aqui caberia enunciar o significado de aura da obra de arte que segundo Walter Benjamin uma figura singular, composta de elementos espaciais e temporais: a apario nica de uma coisa distante, por mais perto que ela esteja (BENJAMIN, 1996, p. 170). Essa explicao justifica as muitas manifestaes de encanto e xtase dos prprios artistas diante de suas obras traduzidas em tapearias.Ao longo de vrias dcadas o casal Drrbach desenvolveu tapearias para muitos artistas, seus contemporneos, assim como criaram suas prprias tapearias, sempre preocupados em resgatar elementos essenciais para a tapearia. Ren Drrbach resume seu trabalho nas seguintes palavras:

Der faden verrt den Pinsel nie, im Gegenteil, alles, was im bildlichen Universum zum Ausdruck Kommt, wird optimal in eine Tapisserie bertragen (BT, 1999, p. 18). 6 You have given my works authority (G., 1985, p. 139).
5

407

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

Esse ato feito por um homem para a humanidade e seu Deus, um ato o qual memoriza um ponto no tempo para todo o tempo. Esse ato no deve nunca apontar para a degradao, repetio que resulta em diferena. O nico nome para o nosso objetivo a UNIDADE7 (Traduo da autora).

No foi somente na .rana que tapeceiros e pintores se mobilizaram para resgatar e reconstruir as fronteiras entre essas duas atividades. Na Esccia, especificamente em Edimburgo, desde 1912 o Dovecot Studios produziu tapearias, inicialmente com desenhos que remetiam aos padres de William Morris. Ao longo do sculo 20 vrios nomes se destacaram nesse atelier, entre eles Archie Brennan que iniciou como aluno, depois aprendiz e posteriormente como professor no Tapestry Department at Edinburgh College of Art, e foi quem teve participao efetiva nas mudanas que ocorreram no atelier. Com a inovao no uso de materiais que inicialmente se limitava l, o incentivo aos prprios tapeceiros desenharem os seus cartes, o incremento e diversificao da tcnica usada na confeco das tapearias. Depois da Segunda Guerra Mundial, artistas famosos britnicos traduziram suas pinturas em tapearias no Dovecot Studios, entre eles Henry Moore, David Hockney e Cecil Beaton. .rank Stella, artista americano, tambm encomendou ao Dovecot Studios que traduzisse vrias de suas pinturas para tapearia. Em 1963, Archie Brennan assumiu a direo da Dovecot Studios incentivando e enfatizando a aproximao do artista e do tapeceiro, criando uma conivnciao do artista e do tapeceiro criando uma coniv Beatonrtistas brito Tapestry Department at Edinburgh College of Art quem teve par no trabalho ali desenvolvido. Nesse caso os limites da fronteira entre pintura e tapearia, tornando-se flexveis e acessveis a ambas as partes, ser que o tapeceiro deixa de ser mero arteso para dividir com o artista a tarefa de criar uma nova obra de arte? Georges Didi-Huberman, em entrevista a Pedro Romero na Espanha, questiona justamente a hierarquia que se criou antes mesmo da Renascena entre as Belas Artes e demais atividades manuais. Na Academia ensinava-se a teologia, a retrica e a geometria, e a esta foi includa a pintura, ou seja, uma atividade do intelecto, j as artes mecnicas usavam as mos e o corpo, por isso ainda hoje persiste a conotao de artes menores. Joan Mir, artista espanhol que ao longo de sua vida desenvolveu atividades bem variadas explorando materiais diversos, tambm usou a tapearia para divulgar vrias de suas obras (ver figura 3). Provavelmente foram confeccionadas em ateli da Espanha porque tm caractersticas bem marcantes da tcnica l desenvolvida, isto , conciliam na trama fios de espessuras diferentes e exploram bastante os relevos enfatizando alm do desenho a textura visual. O tapete de l de 1974 ilustra bem todas essas caractersticas, mas foi destrudo em 11 de setembro de 2001 no World Trade Center em New York. Na Alemanh, j em 1919, a escola e oficina Bauhaus, sob direo de Walter Gropius, instalada inicialmente na cidade de Weimar e depois em Dessau, oferecia vrias reas de estudos, entre elas a oficina de tecelagem sob a orientao de Johannes Itten. Desde o princpio todas as atividades partiam de projetos de estudo onde o aluno alm de desenhar os cartes de suas tapearias tambm estudava as combinaes de cores e tingimentos de diversos materiais. Artistas como Paul Klee, Georg Munche, Wassily Kandinsky contriburam com a escola lecionando e divulgando o trabalho l realizado. Gunta Stlzl e Benita Koch-Otte foram alunas, fizeram parte da primeira turma e buscaram posteriormente novos conhecimentos em outros atelis. Em 1929 Gunta assumiu o ateli de tecelagem da Bauhaus, onde desenvolveu vrias tapearias que esto no acervo do arquivo da Bauhaus em Berlin. Esse trabalho docente de oportunizar ao pblico interessado um contato com atividades especficas como a tapearia abriu fronteiras. Ao longo do sculo 20 e incio do sculo 21 muitos atelis surgiram, e tapeceiros desenvolveram tapearias desenhadas por eles assim como encomendadas por outros artistas. Pensar estas tapearias, tanto as confeccionadas pelos coptas nos sculos 5 e 6, assim como as tapearias da Idade Mdia, e ainda as acima mencionadas do sculo 20, implica em pensar uma histria da tapearia no atravs de
This act done by a man for humanity and its God is an act which memorizes a point in time for all time. This act must never aim for degrading, repetition which results in dissimilarity. The only name for our goal is UNITY (G., 1985, p. 139).
7

408

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

fronteiras rgidas e limites impostos, mas sim considerar as questes que reverberam, que sobrevivem. Como bem cita o terico Georges Didi-Huberman:
Diante de uma imagem to recente, to contempornea como seja o passado no cessa nunca de reconfigurar-se, posto que esta imagem s se torna pensvel em uma construo da memria, quando no da obsesso. Enfim, diante de uma imagem, temos que humildemente reconhecer o seguinte: que provavelmente ela nos sobreviver, que diante dela somos o elemento frgil, o elemento do passado, e que diante de ns ela o elemento do futuro, o elemento da durao. A imagem, a mide, tem mais de memria e mais de porvir que o ser que a olha8

Pesquisar materiais inusitados para a confeco de tapearias, e buscar novos limites entre as fronteiras do desenho, pintura, ou ainda de outras formas que podem constituir os cartes, conciliando estes com a confeco da tapearia, continuam sendo alguns dos desafios dos tapeceiros contemporneos. Por que a relao dos pintores com a tapearia to pouco divulgada? Por fim, este artigo pretende trazer luz um pouco mais desta histria. Dados do autor: elkeoh@gmail.com Rua Presidente Kennedy, 650. 88811540 Cricima - SC. .one: (48)99848617. RE.ERNCIAS BAAL-TESHUVA, Jacob. Chagall - Tapestries Tapisserien Tapisseries. Espanha: Taschen, 1999. BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas: Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1996. DIDI-HUBERMAN, Georges. Ante el tiempo. Argentina: Adriana Hidalgo editora S. A., 2006. DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. So Paulo: editora 34, 1998. ERBEN, Walter; DCHTING, Hajo. Mir. China: Taschen, 2008. GLIBOTA, Ante. Nouvelles Tapisseries. Paris: Chiffoleau, Nantes, 1985. HAHN, Peter. Experiment Bauhaus. Berlin: Reiter Druck, 1988. PHILLIPS, Barty. Tapestry. Hong Kong: Phaidon, 1994.

Ante una imagen tan reciente, tan contempornea como sea -, el pasado no cesa nunca de reconfigurarse, dado que esta imagen slo deviene pensable en una construccin de la memoria, cuando no de la obsesin. En fin, ante una imagen, tenemos humildemente que reconocer lo siguiente: que probablemente ella nos sobrevivir, que ante ella somos el elemento frgil, el elemento de paso, y que ante nosotros ella es el elemento del futuro, el elemento de la duracin. La imagen a menudo tiene ms de memoria y ms de porvenir que el ser que la mira (DH, 2006, p. 12).
8

409

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

Dados das obras: .igura 1 - Marc Chagall Die Harlekinfamilie (Detalhe), 1993. 317x527cm Manufatura de Yvette Cauquil-Prince .onte: BAAL-TESHUVA, Jacob. Chagall - Tapestries Tapisserien Tapisseries. Espanha: Taschen, 1999. .igura 2 - Pablo Picasso Les Demoiselles dAvignon, 1958. 272x260cm Manufatura de Jacqueline de La Baume Durrbach .onte: GLIBOTA, Ante. Nouvelles Tapisseries. Paris: Chiffoleau, Nantes, 1985. .igura 3 - Joan Mir Tapearia .undao Joan Mir, 1979, l. 750x500cm .onte: ERBEN, Walter; DCHTING, Hajo. Mir. China: Taschen, 2008.

410

.igura 1

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

.igura 2

411

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem

Anais

12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

.igura 3

412