Celebracin

Cuando visit el taller de la joven Agustina Mazzocco record la nietzscheana voluntad de potencia. Claro, hay un camino a recorrer: Agustina recin se inicia en este mundo apasionante y complicado del arte, de la pintura. Pero ante su forma de encarar el trabajo, ante sus leos y acrlicos, uno no puede dejar de sentir la fuerza de cada uno de sus trazos, la energa desplegada cada vez que pone la materia, sin arrepentirse, sin temor. Una audacia , un entusiasmo y una forma de enfrentar el acto de pintar que aparecen muy promisorios. Debemos a Nietzsche el desafo a pensar radicalmente nuestra condicin, la crtica a unos valores y a una tradicin anquilosados y la invitacin celebrar la vida como apuesta dionisaca; es este ltimo aspecto que asoci al apreciar las dinmicas pinturas de la artista. El siglo XX fue prdigo en creadores que supieron hallar nuevos modos de expresin rompiendo con la tradicin de la pintura, ese gnero magnfico que se fue revelando insuficiente para dar cuenta de una nueva subjetividad, a la que ya no le bast dar cuenta de la realidad, sino que busc que aflorasen sus bsquedas no sabidas, ms internas, ms profundas. El expresionismo abstracto, el informalismo, y hacia fines del siglo 20, la transvanguardia italiana -por citar solo algunos movimientos- han legado magnficas obras en las que el artista se pone en la obra de un modo ms explcito, confirmando aquel hermoso pensamiento de Maurice Merleau Ponty, acerca de que el artista pinta con su cuerpo. Y as pinta Agustina. Hacer una pintura como la suya significa encarar el trabajo sin ideas previas, lanzndose sobre el blanco de la tela. Pero no ha de creerse que la gestualidad de la que hace gala, responde a un automatismo puramente irracional. Sabemos que todo artista de algn modo tiene necesidad de plasmar esa voluntad inconciente, pero esa inconciencia, en este caso, es intuicin que con trabajo previo, con aprendizaje y experiencia -que recin despuntan- pone en acto un deseo que encuentra en el plano su forma y su lugar: algo que de algn modo ya estaba pero es encontrado en el momento que se planta la pincelada y de manera tal que se de un rico encuentro entre lo gestual y lo gestado. Es este espritu el que anima los trabajos de Agustina. Hay en sus pinturas dos tipos de imgenes, con parentescos y tambin diferencias: o bien trabaja toda la superficie, cargando las diferentes pinceladas -con materia pesada o liviana, barriendo la superficie, o con pinceladas cortas y espasmdicas cubre y alterna tonos vibrantes y plenos sin temor al contraste y la violencia del color-, con algunas lejanas referencias al paisaje u otras situaciones; o sobre un plano ms tranquilo, plasma signos o fragmentos de objetos, personas o animales -la silueta de un hombre o un perro- y aqu el trabajo cambia de clima. Nos recuerda ms la celebracin del vaco de un ideograma o los recortes de una realidad insinuada, obtenida del afuera, pero de un afuera metabolizado por su sensibilidad. Gestualidad absoluta, entonces, potencia de color y de trazo que mantienen su fuerza en obras bien

singulares; la joven artista no se copia, y parece invitarnos a asistir, cada vez, al surgimiento de un mundo, al que no cesa de celebrar en su singularidad y en su dinamismo. Voluntad de potencia, la vida misma parece llegarnos en cada una de las expresiones de Agustina. Que esa voluntad de color y de fuerza la acompae en el largo camino que la espera.

Ana Aldaburu, Buenos Aires, noviembre de 2011