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El elemento musical en el cine. Un modelo de anlisis

Teresa Fraile Universidad de Salamanca

l anlisis de la msica de cine podra llevarse a cabo, aparentemente, de la misma manera que el resto de las composiciones de msica pura, segn el examen riguroso de la partitura, interno y aislado, y el anlisis formal, armnico, meldico, etc. No obstante, a la hora de proceder al anlisis de la msica en el cine, y sin menospreciar en absoluto este tipo de anlisis, resulta evidente que es necesario e imprescindible un anlisis de la msica con relacin a los elementos visuales, es decir, analizar la msica para la imagen en relacin con la imagen.1 Esto es indispensable, en primer lugar para facilitar al oyente y al potencial compositor la comprensin del papel que la msica desempea en la narracin cinematogrfica, y por otro lado, para asentar el crculo de accin que debe abarcar la nueva disciplina del estudio de msica de cine en un plano acadmico. Aunque varios autores han pretendido categorizar la funcionalidad de la msica de cine, no se ha llegado a un consenso claro que facilite el anlisis. La situacin de la investigacin de esta disciplina en Espaa est an en una fase inicial, y en muchos casos relegada a mbitos no cientficos, lo cual facilita que los estudios aislados propongan sistematizaciones propias. Por eso la terminologa y los conceptos correspondientes varan mucho de unos estudios a otro. Tanto la clasificacin primaria basada en cualidades externas, que se expone a continuacin, como la clasificacin de funciones de la msica en la pelcula, han sido realizadas, en su mayora, por estudiosos que no proceden del mbito de la msica, sobre todo como estudio acadmico. De ah que pequen de cierta vaguedad, y manifiesta falta de rigor en los aspectos musicales. La revisin de estos conceptos ha sido planteada ya, a causa de las limitaciones que suponen (Olarte, 2001: 3-11). Con este trabajo confiamos aportar una metodologa de anlisis til a la hora de comprender la msica en el cine.

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CLASIFICACIN PRIMARIA PARA EL ANLISIS DE LA MSICA EN EL MEDIO AUDIOVISUAL La clasificacin que se plantea a continuacin es una sntesis que recoge las sistematizaciones tradicionales que se han realizado en la literatura de msica para la imagen. Est basada en cualidades externas, caractersticas circunstanciales que no afectan directamente al papel que la msica cumple en el seno de la pelcula, pero cuyo conocimiento es imprescindible para determinar el contexto de la composicin. 1. Segn el origen de la composicin de la msica Compuesta originariamente para el film o msica original No compuesta directamente para el film (msica prestada, preexistente o adaptada). Esta es la distincin ms bsica que se refiere a la procedencia de la msica, pero a partir de esta diferenciacin existen varios matices que acercan ambos trminos. 2 Por un lado, la msica prestada se puede utilizar de manera literal o no literal. As, se emplea el trmino adaptacin 3 para designar aquella msica prestada que no se utiliza en su forma literal, es decir que se ha transformado para su intervencin en la pelcula. Por otro lado la composicin original de la pelcula puede hacer referencia directa a una pieza preexistente. Son los casos en los que, por necesidades de ambientacin narrativa o por exigencias del director, al msico se le pide que componga a la manera de o en el estilo de una poca determinada. 2. Segn su finalidad Colocada arbitrariamente Con un fin comercial. Como recurso para dar prestigio Funcin social de la msica, como discurso ideolgico. Las razones para la eleccin de un cierto tipo de msica en muchas ocasiones se escapan a las necesidades estticas o funcionales de una pelcula, y vienen determinadas por condicionamientos externos. No debe perderse de vista que la produccin de un film es un proceso muy complejo donde entra en juego la concepcin de la obra como objeto del mercado, lo cual trae consigo multitud de condicionantes econmicos: el tiempo de msica que se produce, los medios y la calidad de las sesiones de grabacin, la plantilla de intrpretes que grabar la msica, los derechos de reproduccin de temas preexistentes, o los beneficios de ventas de bandas sonoras musicales, por citar algunos. Como ejemplo, son abundantes los casos en los que la eleccin musical se ve influida por la difusin comercial que posteriormente tendr la banda sonora, como las recopilaciones de canciones pop, o de otros estilos de actualidad, que surgen de pelculas y se convierten en xitos de ventas. Sin embargo, hay que sealar que a dicha eleccin comercial generalmente se une una clara eleccin esttica.

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3. Segn la fuente de emisin de la msica DIEGTICA:4 Tambin llamada real5, realista, objetiva (Beltrn, 1984: 31), accidental (Xalabarder, 1997: 28), source music (Nieto, 1996: 39), msica ruido (Martn, 1996: 127) 6, livello interno (Micelli, 1982), msica de pantalla (Chion, 1997: 193), o actual Sound. Es aquella que pertenece a la ficcin de una pelcula, es decir, se desarrolla en el mismo tiempo y lugar que la accin. Se produce en el espacio sonoro de la digesis, al que pertenecen tambin los dilogos y los sonidos de sala. La fuente que produce esa msica existe dentro de la propia narracin: una radio que escuchan los personajes, la orquesta en una sala de baile, etc. INCIDENTAL: Se la ha llamado, adems, msica extradiegtica, irrealista, subjetiva o sugestiva (Beltrn, 1984: 31), featured music, livello esterno, msica de foso y background 7. Forma parte del mismo espacio sonoro que el sonido en off, como la voz en off, o efectos sonoros irrealistas respecto a la narracin. Es un comentario musical externo a la ficcin de la pelcula, no tiene una fuente justificada dentro de la historia.8 CINE MUSICAL: Se coloca en un grupo aparte porque la mayora de la msica que omos es a la vez diegtica y no diegtica, pero los nmeros musicales y las letras forman parte de la narracin de la pelcula. 4. Segn el grado de sincronizacin de la msica con la imagen Articulacin sincrnica: Msica e imagen guardan una relacin de dependencia en la articulacin de los acentos musicales y visuales respectivamente, que se producen sincrnicamente. Es necesario un anlisis previo de la imagen para que la msica marque musicalmente los movimientos visuales o bien, al contrario, un estudio de la msica para que la imagen le acompae sincrnicamente. Articulacin asincrnica. La msica corre paralela a la imagen, pero sin articulacin dinmica con ella. Entre ambos extremos existe un sinfn de variantes, puesto que la msica puede subrayar el ritmo de montaje, adaptarse a los golpes dinmicos de la secuencia, de los movimientos de actores u objetos en un plano, etc. El caso extremo de articulacin sincrnica suele aparecer en la tcnica del mickeymousing, que consiste en msica imitativa a la que adems acompaan figuras rtmicas musicales exactamente sincrnicas (articulacin sincrnica exacta) que puntan las acciones y el movimiento9. Jos Nieto distingue entre sincrona dura y blanda, la primera referida a una articulacin muy rgida, como el mickeymousing, y la segunda a la msica que se apoya solamente en los acentos dinmicos ms marcados. 5. Segn su articulacin conceptual (parfrasis o autonoma) Uno de los factores determinantes en la concepcin de la msica es la articulacin conceptual. sta se refiere a la manera en que msica e imagen se corresponden desde un punto de vista extradiegtico, es decir, hasta qu punto la msica sigue el desarrollo de la accin narrada, si va apoyando la el significado de la accin o si se libera de ella. A grandes rasgos, se pueden distinguir tres actitudes fundamentales dependiendo de su articulacin conceptual.

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PARALELISMO: se construye como una sincrona conceptual, donde el carcter de la msica apoya sincrnicamente el desarrollo de la accin. Sus caractersticas, por tanto, son la fluidez, la sincrona, la redundancia y un carcter descriptivo. Tambin puede llamarse msica parfrasis, pleonasmo o msica emptica. AUTONOMA: parte de la situacin de libertad de la banda sonora con respecto a la imagen, al menos en un plano expresivo. En este caso la msica se coloca en una posicin de contrapunto o de contraste. Tambin se llama msica anemptica. PARTICIPACIN ARTSTICA Y PARTICIPACIN DRAMTICA: engloba las propuestas en las que la propia msica forma parte del contenido de la obra. Mientras en la participacin artstica el contenido es esttico, creativo, y da un vuelco a la concepcin total de la obra, en la participacin dramtica el contenido es concreto y ayuda a completar el texto narrativo.

ACERCAMIENTO FORMAL El anlisis de la msica en el audiovisual, en un sentido ms estrictamente musical, posee una serie de particularidades que deben ponerse de relieve a la hora de proceder a su estudio. Como primera matizacin, conviene aclarar que no existe un gnero, tipologa o estructura musical concreta y especfica de la msica de cine (Chion, 1997: 252-254). De hecho, cualquier gnero o forma musical pueden estar asociados a la pantalla en un momento dado, y convertirse entonces en msica de cine. Por tanto se puede definir como msica de cine toda aquella que se inscribe en el marco de una obra cinematogrfica. Sin embargo, s es cierto que en un sentido ms restringido, la tradicin compositiva para la imagen ha dado lugar a un conjunto de obras que comparten caractersticas musicales. Entre ellas se puede sealar la apertura de la msica de cine a toda clase de influencias estilsticas porque al incorporar mltiples tendencias musicales, el cine se constituye como receptor de una amalgama de estilos. Por otro lado destaca su volubilidad, es decir, la capacidad de adaptacin al uso que se haga en cada momento especfico de la pelcula, puesto que muy a menudo debe cambiar el carcter, el estilo, el ritmo, el matiz, etc. en un tiempo mnimo, ya no slo de una secuencia a otra, sino incluso en un mismo plano. Precisamente las caractersticas de eclecticismo, variedad estilstica, polisonoridad (politonalidad, amplitud tmbrica, etc.), polifuncionalidad, y los mltiples medios tcnicos utilizados, son los que proporcionan a la msica cinematogrfica sus seas de identidad. Adems, una de las especificidades ms evidentes y ms condicionantes de la msica para cine reside en la coexistencia con los dems elementos de la banda sonora (dilogos y sonidos de sala), y en que la concepcin musical parte de una subordinacin a la accin narrada por las imgenes. Formalmente es caracterstica la estructura discontinua, puesto que la msica se adapta a las necesidades discursivas de la pelcula, y a su estructura temporal. Mientras en la msica pura, muchas de las formas se basan en los principios de repeticin y contraste, los tiempos que rigen en el cine no permiten un desarrollo ininterrumpido para ese proceso. Los audiovisuales que ms compenetracin tenan con los mtodos clsicos fueron los dibujos animados de los aos 30, que tenan una tendencia a seguir la estructura musical construida en frases de ocho compases y se reservaban los trucos ms efectivos para las cadencias. Esto ocurra tambin porque los

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animadores trabajaban con un tempo definido en la cabeza, tempo doce o 120 golpes por minuto, divididos en grupos de 4 u 8. Sin embargo en cuestiones formales tambin se pueden encontrar algunas similitudes con formas clsicas. El mtodo semntico o forma de representacin ms relevante que determina la forma de una partitura audiovisual es, sin duda, el leitmotiv. Las formas ms utilizadas de la msica de cine estn basadas sobre este recurso clsico, porque supone un material musical reconocible para la audiencia y puede aparecer de muy diversas maneras aludiendo a un mismo concepto. Por eso son muy caractersticas las bandas sonoras que se elaboran mediante el desarrollo, yuxtaposicin y superposicin de varios leitmotiven, aunque en ocasiones la forma puede ser monotemtica. Tambin se puede hacer una comparacin con la forma sonata, porque los ttulos de crdito muestran el material meldico que ser utilizado, a modo de exposicin, y durante la pelcula se utilizan transformaciones de esos temas a modo de desarrollos. O asimismo pueden encontrarse correlaciones con la sinfona, o concebir los ttulos de crdito como una obertura que muestra el carcter de la pelcula, y el final grandioso que se cierra con un anexo en los crditos del final. Por lo tanto, segn estas particularidades, a la hora de realizar un primer acercamiento formal a la banda sonora conviene analizar los siguientes elementos: 1. El estilo musical: determinar el estilo que utiliza la banda sonora, que puede ser eclctico o uniforme en la lnea del sinfonismo post-romntico, utilizar msica atonal, jazz, pop, etc. Conviene observar si existen anacronismos estilsticos. 2. Anlisis interno: instrumentacin y orquestacin; anlisis tonal y armnico; anlisis meldico, empleo del leitmotiv, el monotema y la variacin. 3. La ubicacin de los bloques musicales, el momento de su comienzo y conclusin, y las secuencias carentes de msica. 4. La estructura y la forma musical: La forma de la msica cinematogrfica se mide por la regla general de que lo visual determina la forma de la msica

FUNCIONES DE LA MSICA EN EL CINE No cabe duda que los aspectos que hemos puesto de relieve hasta ahora son necesarios a la hora de llevar a cabo el anlisis de la msica en una pelcula. Sin embargo, este trabajo es una propuesta metodolgica que pretende resaltar el anlisis de la msica en relacin con lo visual, partiendo de la estructuracin de las funciones. No se debe a una voluntad estrictamente funcionalista,10 ya que la msica en el cine existe por s misma, no necesita un pretexto ni necesita cubrir una necesidad especfica. Tampoco se pretende establecer reglas fijas, sino que en todo caso, el trmino funcin debe ser comprendido en el sentido de uso, aportacin o asociacin, es decir, pretende subrayar los usos que existen de facto en la msica de cine. El propsito es facilitar la investigacin, ya que comprendiendo de qu manera interacta la msica con la imagen se pueden, a su vez, entender mejor aspectos estticos, significativos o expresivos, a la vez que determinar caractersticas puramente musicales. Uno de los principios fundamentales de la msica aplicada a la imagen consiste en un efecto simbitico de accin y reaccin: cuando una msica se superpone a una imagen siempre la

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modifica de alguna manera de la misma forma que la imagen modifica la recepcin de la msica. Gracias a este principio, la msica de cine y en concreto la msica incidental, se sita en el film no de forma arbitraria, sino con una intencionalidad funcional. La msica no depende de sus caractersticas propias para desempear un papel u otro, sino de las circunstancias externas que la rodeen, es decir que si un adagio desempea una funcin emotiva lo decide solamente el contexto en el que se vea ubicado. Por esta razn la msica no debe clasificarse de un modo unvoco, ya que es polifuncional, sus capacidades le permiten realizar varias funciones a un mismo tiempo. As pues, se debe tener siempre en cuenta que las funciones musicales se superponen unas a otras, y pueden aparecer en muy diversos estados de progresin.11 FUNCIONES EXPRESIVAS: En esta categora se sita el uso de la msica que concierne a la emotividad, al sentimiento, al aparato sonoro como vehculo de transmisin del contenido emocional. Es uno de los aspectos msico-cinematogrficos que ms han sido puestos de relieve. Se produce gracias a lo que Michel Chion llama valor aadido: una informacin o emocin suscitada por un elemento sonoro, es proyectada por el espectador sobre lo que ve como si emanara de ah naturalmente. Tono emotivo general Subrayado dramtico o expresivo: Intensificador de sentimientos Expresar los sentimientos de un personaje: Suele llevarse a cabo un proceso de identificacin, cuando el espectador se involucra desde el interior, en una relacin de empata con el personaje. En este apartado tambin cabe incluir el rol de la msica como potenciadora de la recepcin, dado que es el espectador el que concede un sentido a la pelcula. Por tanto, uno de sus fines bsicos es predisponer al espectador para que, implicndose, se introduzca en el mundo creado por el film. Nexo con el espectador: La msica no apareci en el cine solamente para tapar el ruido del proyector, sino tambin para eliminar la extraeza de las proyecciones mudas y para unificar a los espectadores en un slo pblico, porque estaba desacostumbrado a la intimidad colectiva. As, la msica potencia el efecto de grupo, el espectador mantiene su individualidad pero integrada en el conjunto del pblico. Marco: La msica proporciona una atmsfera que envuelve, produce efecto de aislamiento, de pantalla, porque llena el espacio auditivo del espectador. En este sentido su percepcin racional es la misma que el silencio. Realismo: La msica no es slo un instrumento tradicional para expresar el tono afectivo, sino que aporta realismo a la irrealidad de la pantalla. Aunque el cine intenta crear una irrealidad de la manera ms verosmil posible, paradjicamente la msica es un elemento que no necesita de pretexto alguno y se acepta con naturalidad. Esto tiene una explicacin psicolgica porque introduce el elemento subjetivo, mientras la presencia de la msica es inverosmil, las respuestas emocionales que provoca en el espectador s son reales.

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FUNCIONES ESTTICAS: Son las que conciernen a la creacin de una atmsfera flmica, al estilo, y a la esttica del film. La atmsfera de tiempo y lugar se llama musicalmente color, y se diferencia de la estructura musical o lnea, que se considera la parte intelectual. Filtro: La msica aporta el tono, atmsfera, o clima de una secuencia o de la pelcula entera. Normalmente est en consonancia con los elementos estticos visuales: la fotografa, los decorados, el atrezzo, etc. Existe una especificidad creativa, puesto que director y compositor se ponen de acuerdo. Ambientacin: La msica transporta a pocas o lugares remotos, exticos. Esta funcin depende de los cdigos culturales y el subconsciente cultural. - Gnero: A travs de los clichs musicales del audiovisual se puede encuadrar un gnero, teniendo en cuenta que vara dependiendo de la poca - Tiempo - espacio: Esta funcin est ms clara en las narraciones histricas o fantsticas. Existen varias maneras de realizar una ambientacin espacio-temporal. La primera es utilizar material original, msica clsica de la poca en la que se encuadra la accin. Otra forma sera componer a la manera de, modelos de piezas originales, o tambin utilizar mecanismos musicales asociados popularmente, puesto que en la msica occidental se han elaborado patrones que evocan directamente lugares y momentos, tomando modelos musicales como material. Se realiza una traduccin cultural pasndolos, aunque habitualmente se suele producir un raccord histrico o geogrfico.12 FUNCIONES ESTRUCTURALES: Con esta denominacin se definen las funciones de la msica de cine que sirven de apoyo a la forma de la narracin, o lo que es lo mismo, a la organizacin estructural de la pelcula. As, la vertiente sonora ha desarrollado sus mecanismos para ayudar al enlace entre escenas, al ritmo cinematogrfico, para sustituir uno de los fragmentos, etc. Como aspectos ms destacados se relaciona con el tiempo flmico, con el ritmo e igualmente con el equilibrio del conjunto. No debe perderse de vista que el sonido tiene la capacidad de modificar el tiempo de la accin, que en el cine funciona la diferencia entre tiempo ontolgico o tiempo real, y tiempo psicolgico. Las funciones estructurales dependen sobre todo del lugar en el que la msica aparezca en pantalla, cmo se incorpore y de su propia estructura. Unidad: La msica ayuda a que percibamos la pelcula en un tiempo unitario, que tiene un comienzo, un desarrollo temporal y un final. La funcin de unidad la encontramos a dos niveles: de enlace cuando la msica une unas escenas con otras, o unos planos con otros, o de conjunto, es decir que sirve para dar cohesin a los diferentes momentos de la cinta de manera que se vean integrados en una historia unitaria. Continuidad: La msica proporciona fluidez, movimiento y hace avanzar las imgenes, porque la parte visual se apoya en un continuo sonoro cuyos elementos (ruidos, sonidos, fonaciones, palabras y msica) se entrelazan. La pelcula se podra leer como una partitura audiovisual. Adems la espera auditiva o expectativa de la cadencia da a la msica un sentido de finalidad. Equilibrio: La msica aporta equilibrio contrarrestando las partes narrativas que presenten carencias y apoyando las ms llenas dramticamente.

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Rtmica: Rtmicamente la msica puede intervenir: - Marcando el ritmo visual. - Anticipando: adelantando la entrada de la msica al corte de un plano, se adelanta inconscientemente el acontecimiento y provoca una cada ms fuerte en el golpe visual. - Acelerando o retardando - Variando el ritmo de una secuencia completa. Elipsis estructural: La msica sustituye una parte de la estructura, un espacio de tiempo que no interesa insertar. Presencia acstica: Hay ocasiones en que la msica no tiene otro pretexto que el de cubrir el silencio, estar ah. Es entonces cuando podramos hablar de msica de fondo o la Musique dameublement de la que hablaba Satie. Aaron Copland deca: Esta es realmente la msica que se supone que uno no oye. El trabajo ms ingrato del compositor. Cuando va acompaando a un dilogo, es utilizado el estilo recitativo: fragmentos que pasan a ocupar el primer plano momentneamente y que vuelven a ocupar un plano de fondo cuando reaparece el dilogo. FUNCIONES SIGNIFICATIVAS O NARRATIVAS: Otra de las mayores aportaciones de la msica en el cine compete a la accin dramtica y a la efectividad narrativa. Las funciones narrativas por tanto, responden a la pregunta de qu aporta la msica al contenido de la historia. Si bien la mayora de las funciones tambin dan algn tipo de informacin (por ejemplo las expresivas sobre el sentimiento que late en la historia), las funciones significativas dan informacin bien sobre la propia digesis (narracin), bien sobre su interpretacin (un significado extradiegtico que afecta directamente al contenido). Llamamos metatexto a la informacin aadida que aporta la msica en su propio lenguaje, ya que aade un texto propio al ya narrado por las imgenes. A veces la misin de este metatexto es aclaratoria, como una explicacin, o pretende transmitir el carcter particular de todo un relato. Dependiendo del contenido del metatexto la msica puede sustituir partes del guin, fortalecer el significado, aadir significados externos. Punto de vista: La msica a veces es la encargada de aclarar desde qu punto de vista debe interpretarse el significado de las imgenes. Puede actuar como intensificador de sentimientos ya latentes en la historia cuando el punto de vista que se apunta lo da de antemano la imagen; tambin puede situar objetivamente al cuando el punto de vista o significado emotivo no se encuentra ni en la imagen ni en la msica; o bien puede dar la vuelta al significado aparente de la imagen cuando aporta un punto de vista irnico o crtico. Elipsis narrativa: Adems de ocupar el papel de sentimientos no expresados con palabras, la msica puede hacer referencia a acciones que no se presentan enteramente en la pelcula. Por ejemplo, puede aludir a personajes no presentes (msica de personajes), o sustituir hechos (msica de situaciones). Por eso en ocasiones puede actuar de elemento mnemotcnico (funcin de recuerdo) puesto que recuerda a personajes o elementos pertenecientes a un momento anterior de la accin. Uno de los mecanismos de significacin ms utilizados para ello es el leitmotiv. Uno de los mecanismos de significacin ms utilizados en el cine es el leitmotiv, que puede representar tanto a personas como a conceptos (leitmotiv de situaciones), y su utilizacin cinematogrfica suele dar informacin dramtica muy substancial.

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Elipsis significativa o sublimacin: En ocasiones, la msica puede ocupar el lugar de un ruido de forma que se transporta al plano simblico. Es, de hecho, lo que ocurra en la poca del cine mudo, donde poda utilizarse la msica para simbolizar un sonido de la imagen. Descripcin de un personaje: En el cine es importante definir a los personajes que aparecen en la narracin, lo que debe hacerse con datos precisos puesto que slo se cuenta con el corto tiempo de la pelcula y con medios mucho ms limitados que en la vida real. Con la msica se pueden aportar datos respecto a la personalidad del personaje (descripcin), o tambin respecto al estado de nimo del personaje, exteriorizando sus sentimientos ntimos. A modo de conclusin presentamos un cuadro-resumen explicativo de la clasificacin que ha sido expuesta en este trabajo, que puede servir como tabla de referencia a la hora de acometer el anlisis de la msica de una pelcula.

ANLISIS PRIMARIO 1. Origen de la composicin de la msica Msica original Msica prestada, preexistente o adaptada). 2. Finalidad 3. Fuente de emisin de la msica Diegtica Incidental Cine musical 4. Grado de sincronizacin de la msica con la imagen Articulacin sincrnica Articulacin asincrnica. 5. Articulacin conceptual (parfrasis o autonoma) Paralelismo Autonoma Participacin artstica y participacin dramtica

ANLISIS FORMAL-MUSICAL Estilo musical Anlisis interno Ubicacin de los bloques musicales Forma musical

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ANLISIS FUNCIONAL FUNCIONES EXPRESIVAS Recepcin Nexo con el espectador Marco Realismo Sentimiento Tono emotivo general Subrayado dramtico o expresivo: intensificador de sentimientos Identificacin con un personaje FUNCIONES ESTTICAS Filtro Ambientacin - Tiempo espacio - Gnero FUNCIONES ESTRUCTURALES Unidad: Continuidad Equilibrio estructural Rtmica - Marcando el ritmo visual - Anticipando - Acelerando o retardando - Variando el ritmo de una secuencia completa: Elipsis estructural Presencia acstica FUNCIONES SIGNIFICATIVAS / NARRATIVAS Punto de vista 1 Intensificador de significados de la narracin 2 Situar objetivamente al espectador (espectador racional) 3 Revelar el verdadero significado de la imagen Elipsis narrativa o metafrica Elipsis significativa o sublimacin Descripcin de un personaje

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Bibliografa
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Notas
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La necesidad de un anlisis en relacin con la imagen ha sido planteada a menudo. Destaca el trabajo realizado por Llus i Falc (Llus i Falc, 2005). Entre alguno de los muchos autores que ponen de manifiesto esta distincin sealamos a Cueto (Cueto, 1996: 13-15). Varios autores comentan esta diferencia. Conrado Xalabarder distingue entre msica original y adaptacin, refirindose a esta ltima como el empleo, literal o versionado, de una obra que no ha sido compuesta para la pelcula. (Xalabarder, 1997: 27). La digesis hace alusin al universo espacio temporal en el que se desarrolla la ficcin. Designa un universo complejo cuyos elementos todos ellos: personas, acciones, lugares, tiempos, objetos... - se encuentran en un mismo plano de realidad (Metz, 2000: 76). Consecuentemente, la msica incluida en la digesis se llama msica diegtica.

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Entre otros M. Jaubert, quien a su vez es citado por Edgar Morin (Morin, 2001: 76). Martin la clasifica dentro de los ruidos humanos, que se oponen a los ruidos naturales. Cf. COLN, op. cit., p. 110. Muchas veces tambin se utiliza terminologa anglosajona en el mbito castellano. Kracauer llama msica incidental a la propiamente diegtica (que llama msica real), es decir, justo lo contrario de la incidental. Segn este autor es una actuacin casual incluida en el flujo de la vida de ah su carcter cinemtico. [...]Lejos de llamar la atencin sobre s misma, [...]es incidental, respecto de una accin total que es la que atrae el inters. Como acompaamiento inadvertido, cumple una funcin de fondo: sostn de las imgenes. Es la localizacin lo que importa, no su contenido. (Krakauer, 1989: 189). Se ha de distinguir entre la sincrona dinmica, la articulacin con el movimiento, y lo que se podra llamar msica imitativa, aquella que imita el sonido fsico que realizan los objetos, como si los sonidos fuesen estilizados y transportados al timbre de instrumentos musicales. Segn Beltrn (Beltrn, 1984: 27), la msica imitativa es aquella que, dentro de la msica expresiva, describe fenmenos de la naturaleza, a diferencia de la msica anmica. Pero esta diferenciacin no resulta til. En este sentido estamos parcialmente de acuerdo con la perspectiva antifuncionalista de Chion, quien afirma al respecto: La msica es presencia antes que medio[] Existen lo que podramos llamar usos conscientes de la msica, [] pero la msica no se somete a leyes, a funciones (CHION, 1997: 192). En ocasiones esta caracterstica es precisamente uno de los inconvenientes para el anlisis. Aumont lo corrobora con estas palabras: Uno de los problemas principales del anlisis de la banda sonora es que vehicula mltiples funciones a la vez, sin que nunca resulte posible trazar distinciones claras (Aumont, 1990: 206). La tradicin de situar obras musicales en lugares remotos, aparte de los temas mitolgicos, abarca obras como Alessandro nell Indie de J.C. Bach, o Antony and Cleopatra de Barber , hasta Chrisoiphe Colombe de Darius Milhaud. Tambin existe la tradicin de escribir a la manera de, sobre todo en el Barroco, como el Concierto en estilo italiano de Bach. El Nacionalismo es una etapa prolfica en este tipo de imitaciones con obras de Rimsky-Korsakov, Stravisky (Cuadros de la Rusia Pagana, Petruchka o El pjaro de fuego), Falla (El amor brujo), Bla Bartk, Dvork (Danzas Eslavas) A. Copland, o Virgil Thompson (Four Saints in Three Acts) y William Still (Sinfona afroamericana).En el Impresionismo podemos cintara Darius Milhaud (Saodades do Brasil), Debussy (Soire dans Grenade, Iberia, Pagodes), o Ravel (Chansons Madcasses).

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