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CAPTULO I I.- GENERALIDADES:

1.- TITULO: ANALIS DE LA ICONOGRAFA DE LA CERMICA WARI
PROCEDENTE DEL RECINTO EN D SECTOR A DE CONCHOPATA.

2.- RESPONSABLE: CANCHO ARIAS Miguel ngel.

2.1.- ASESOR: VIVANCO POMACANCHARI, Cirilo. 2.2.-COLABORADORES: CANCHO ARIAS, Cristian (estudiante de economa UNSCH); CAPCHA CONDORI John Edmert (Bachiller en Arqueologa). 2.3.- UBICACIN: 2.3.1.- POLTICA: Regin: Ayacucho. Provincia: Huamanga. Distrito: Ayacucho. 2.3.2.- GEOGRFICO: Latitud Sur: 13 18 15. Longitud Oeste: 74 12 36.

3.- TIPO DE INVESTIGACIN:

- Analtico, Descriptivo y Comparativo.

4.- INSTITUCIN A LA QUE PERTENECE EL PROYECTO:

Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Facultad de Ciencias Sociales. Escuela de Formacin Profesional de Arqueologa e Historia.

5.- INSTITUCIN SUPERVISORA: Direccin Regional de Cultura. 6.- RESUMEN:

El presente proyecto de investigacin tiene como objetivo buscar una informacin arqueolgica a partir de las iconografas que fueron representados en la cermica, el trabajo tendr una duracin de cuatro meses, y tiene como finalidad de identificar fundamentalmente la iconografa de las cermicas que se pueda clasificar e identificar los motivos iconogrficos que estn plasmadas, mediante el desarrollo de la

investigacin. El presente proyecto girar en torno a los objetivos generales y especficos.

7.- BENIFICIARIOS:
El presente proyecto de investigacin, pretende contribuir en el anlisis e identificacin de las iconografas que han sido plasmadas en las cermicas elaboradas en la poca prehispnica; y que ayudara a otros investigadores en la interpretacin de las sociedades prehispnicas. Pero de forma directa los beneficiarios sern los investigadores que estn interesados con el carcter decorativo de las cermicas y a la poblacin de Ayacucho para poder fortalecer o reconstruir su historia del pasado prehispnico. Y a la comunidad cientfica.

8.- IMPACTO:
- Teniendo un estudio de la iconografa de las cermicas se fortalecer la historia de la regin de Ayacucho y para concientizar a los pobladores en general, para su conservacin, restauracin y puesta en valor de las cermicas con motivos iconogrficos de carcter artstico.

9.- DURACIN:
Cuatro meses: Enero, febrero, Marzo, abril del 2012. 9.1.- Inicio: 01 de enero del 2012. 9.2.- Trmino: 30 de abril del 2012.

10.- ETAPAS:
10.1.- Recopilacin de Datos. 10.2.- Anlisis de Datos. 10.3.- Interpretacin. Cuadro de Etapas de trabajo en relacin al tiempo y porcentaje:

DENOMINACIN

TIEMPO/DAS

PORCENTAJE %

- Recopilacin de Datos: Bibliogrfico Material (Informe parcial 01) - Anlisis de Cermica: (Informe parcial 02) -Interpretacin de Datos: (Informe final) T O T A L 121das 100 % 24 das 19.84 % 60 das 49.58 % 10 das 27 das 8.26 % 22.32 %

11.- CRONOGRAMA:
N DENOMINACIN 1 Mes 1 Recopilacin de datos 2 3 DURACIN 2 Mes 4 1 2 3 3 Mes 4 1 2 3 4 4 Mes 1 2 3 4

1 2

Recopilacin y revisin bibliogrfica. Obtencin de la Carta Nacional.

x x

3 4 5 6

Formulacin del Diseo de Investigacin. Coordinacin con las Autoridades de la D.R.C. Obtencin de fichas y elaboracin de fichas de registro. Informe Parcial 01.

x x x x

Anlisis de la Cermica 1 2 3
Lavado y rotulado de los materiales. Anlisis y descripcin de la cermica. Dibujo del material Analizado

x x x x x x x x x

Informe parcial 02

Interpretacin de Datos

1 2 3 4

Digitalizacin del Informe Final. Presentacin del primer borrador. Presentacin del Informe Final Corregido. Entrega del material a la D.R.C.

x x x x

12.- RECURSOS DISPONIBLES:

12.1.- RECURSOS HUMANOS: Responsable y/o investigador Arquelogo Asesor. Supervisor de la D.R.C. Asistente de laboratorio. Digitador. Dibujante.

12.2.- MATERIALES Y HERRAMIENTAS: Calibrador digital. Escalmetro. Tablero. Cinta Masking. Juego de escuadras. Plomo. Vidrio. Tiza. Cuaderno A4. Papel bond A4. Lpiz porta mina. Plumn. Borradores. Alicate. Lapicero Faipen. Esmaltes. Papel milimetrado. Papel Canson. Cuaderno simple de 100 hjs. Folder manila. Lapiceros. Papel milimetrado. Cinta de embalaje. Goma. Lupa. Computadora porttil . Cmara fotogrfica digital. Impresora. USB 4 GB. Escner. Guante quirrjico.

12.3.- LOCAL Y/O LABORATORIO: El primer paso del anlisis se realizar en el laboratorio de Arqueologa de la Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga y en segundo plano se efectuara en Av. Maravillas N 222 Huamanga.

13.- PRESUPUESTO: (Para 4 meses).

Actividad
Descripcin de la actividad Unidad Cantidad

Tiempo

P.U.

Sub - Total

GASTOS CORRIENTES 2.3.1.5.1. Materiales y tiles

Papel bond A4 Cinta masking (*) Cinta de embalaje (*) Plumn Cuaderno simple de 100 hjs Folder manila Lapiceros Goma Juegos de escuadras Portaminas Minas HB Minas 2B Borrador Esmalte transparente Tablero aclrico Papel milimetrado Sobre Manila A4 Engrapador tipo alicate Escalmetro Tiza Tinta para impresora Lupa

Millar Rollo Rollo 1 1 1 1 1 1 1 tubo tubo 1 1 1 1 1 1 1 caja

cartucho

3 _______ 1 _______ 1 _______ 3 _______ 5 _______ 20 _______ 5 _______ 1 _______ 2 _______ 10 _______ 5 _______ 5 _______ 5 _______ 10 _______ 5 _______ 3 _______ 20 _______ 1 _______ 2 _______ 1 _______ 2 _______ 1 _______

30.00 3.00 5.00 2.00 2.00 05.00 1.00 8.00 5.00 7.00 2.00 2.00 1.00 5.00 10.00 30.00 0.30 25.00 15.00 10.00 35.00 15.00

90.00 5.00 5.00 6.00 10.00 10.00 5.00 8.00 5.00 70.00 10.00 10.00 5.00 50.00 50.00 90.00 6.00 25.00 30.00 10.00 70.00 15.00

2.3.1.8.2. Materiales de Laboratorio

Alicate (*) Plomo (*) /

1 rollo

1 _______ 1 _______

10.00 15.00

10.00 15.00

Vidrio Bolsas (*) Guante quirrgico.

1 Milla Unidad

1 _______ 2 _______ 5 _______

5.00 5.00 5.00

5.00 10.00 25.00

BIENES Y SERVICIOS 2.3.2.1.1.2 Viticos y Asignaciones por servicio

Arquelogo asesor Supervisor de la D.R.C. Responsable y/o investigador Asistente de laboratorio Dibujante Alimentacin Bebidas Digitador

1 1 1 1 1

1 4meses 1 1 mes 1 4 meses 1 2 meses

3,200.00 3,200.00 1,000.00 1,000.00 2,000.00 8,000.00 10.00 600.00 750.00 1,200.00 600.00 400.00

1 3 semanas 250.00 4 meses 4 meses 300.00 150.00 200.00

1 Estimado 1 Estimado 1

1 2 meses

2.3.2.1.2 Viajes Domsticos

Responsable y/o investigador Arquelogo asesor Supervisor de la D.R.C. Colaboradores

1 1 1 1

1 4 meses

Estimado

600.00 150.00 100.00 150.00

1 2semanas estimado 2 1 semana

estimado

2 4 semanas estimado

2.3.2.7.2. Servicio de Consultora 2.3.2.7.11.99 Fotocopias

Carta Nacional

1 Estimado 1

________ 300.00 1 ________ 30.00

300.00 30.00

BIENES NO FINACIEROS 2.6.3.2.3.1 2.6.3.2.3.5 2.6.3.2.3.1 2.6.3.2.3.1 2.6.3.2.3.1

Laptop (*) Cmara fotogrfica digital(*) Escaner (*) Impresora (hp). USB 4GB (Kinstog).

1 1 1 1 1

1 _______ 1 _______ 1 _______ 1 _______ 1 _______

3,000.00 3,000.00 500.00 300.00 140.00 35.00 500.00 300.00 140.00 35.00 21,705.00

TOTAL DE LOS RUBROS Y/O ACTIVIDADES EN NUEVO SOLES

14.- FINANCIAMIENTO:
Ser autofinanciado con la suma de dos mil quinientos nuevo soles (2,500.00) y la suma de diesinuevemil doscientoscinco nuevo soles (19,205.00) ser financiado por la Municipalidad Distrital de Chilcayoc. Resumen de Gastos FINANCIAMIENTO Municipalidad Distrital De Chilcayoc. Autofinanciamiento. TOTAL SUB - TOTAL 19,205.00 2,500.00 21,705.00

CAPTULO II II.- PLAN DE INVESTIGACIN:

1.- PROBLEMA
La investigacin consiste a travs del mtodo Analtico, Descriptivo y Comparativo de los fragmentos de cermica con iconografa. Si bien es cierto que Conchopata de acuerdo a las investigaciones arqueolgicas realizadas desde tiempos antiguos es conocido como un sitio alfarero porque en esta rea se han realizado investigaciones como el anlisis de cermica. La cermica que analizaremos procede de Wari del espacio en D lo cual an no est estudiada ni definida los estilos, ni la identificacin de sus motivos iconogrficos que han sido plasmadas en la cermica, y estudiar la influencia que tuvo el medio geogrfico, cosmovisin, la vida cotidiana de estas gentes para que puedan plasmar en su cermica; as tambin identificar la influencia fornea que tuvo en la iconografa.

Frente a la no existencia de investigaciones arqueolgicas del material procedente de Wari del recinto en D como en toda investigacin arqueolgica es necesario socializar los datos arqueolgicos que se encuentran dentro del rea para el entendimiento del proceso prehispnico local y regional a travs de las representaciones iconogrficas que han sido plasmadas en la cermica Wari. Viendo la falta de trabajos a cerca de los materiales procedentes de Wari del recinto en D, nos planteamos para nuestro estudio las siguientes interrogantes: Los motivos iconogrficos tuvieron alguna relacin con su cosmovisin y medio geogrfico?; Cul fue su continuidad y cambio iconogrfico?; Cules fueron sus motivos iconogrficos?; Qu tipos de estilos se encuentran?; Qu importancia tiene la iconografa?; Cul fue la influencia fornea en la iconografa?; estas interrogantes sern el centro de nuestra investigacin, los cuales intentaremos dar respuestas relativas. 1.1.- JUSTIFICACIONES: El presente proyecto de investigacin se realiza, debido a que el anlisis de la iconografa plasmadas en la cermica an no est muy bien estudiado y como consecuencia genera confusin en la comprensin, y es necesario seguir con el proceso de investigacin de la iconografa, para lo cual realizaremos un estudio sistemtico y minucioso.

2.- MARCO TERICO

En la literatura arqueolgica existente para la zona en estudio existe trabajos que nos da entender el panorama general del proceso prehispnico, siendo esto fundamental para plantear nuestra investigacin. Como punto de partida a la discusin planteada en el presente trabajo y poder entender las diferentes razones por las cuales fue plasmado los diferentes motivos iconogrficos en la cermica, nos remontares a investigaciones anteriores que dan cuenta de los estudios de la cermica Wari. Una de las caractersticas de la arqueologa es el uso de la cermica como

instrumento de diagnostico en la determinacin de los cambios operados en el tiempo y en el espacio en las sociedades prehispnicas. Debido a la versatilidad del material , abundancia y dispersin, constituye uno de los indicadores ms sensibles a los cambios entre las generaciones de alfareros y los grupos tnicos que la producen, de tal modo permite establecer diferencias cronolgicas y corolgicas en trminos muy cortos de tiempo y espacio, dentro del cual tratamos de identificar a los pueblos y sus procesos.(Lumbreras 1984:3).

La cermica es un indicador muy importante dentro de la investigacin arqueolgica. Lumbreras (1974:159); menciona que julio c. Tello estuvo en el sitio, y realiz una excavacin que le permiti recuperar, fragmentos y tambin unas hermosas urnas que posteriormente se identifico con el nombre de Conchopata. Y que la cermica encontrada por Tello, constituye el estilo peruano no altiplnico ms parecido al modelo Tiwanaku clsico, de modo que su estudio nos permite ampliar

considerablemente nuestra informacin sobre la poca de aparicin del estilo Wari. Recogemos esta informacin porque nos menciona los estudios realizados por los primeros investigadores que llegaron a Conchopata y nos van mencionando los estilos que encontraron y una de las primeras referencias sobre la influencia fornea que llego a tierras del imperio Wari en aquella poca, el cual es mucha importancia y nos ayudar a desarrollar nuestra investigacin. Cavero Carrasco (1985: 15); menciona que es importante analizar las manifestaciones iconogrficas de la cermica Huarpa, para luego relacionarlo con los motivos decorativos en Conchopata y ver qu diseos siguen persistiendo, que otros han ido variando y finalmente desapareciendo en las postrimeras del horizonte medio. Cavero nos recuerda que el anlisis de la iconografa es muy importante en los estudios arqueolgicos ya que nos permite conocer su organizacin poltica, econmica y social, religin; as como el medio geogrfico en el que se desarrollaron las

sociedades precolombinas del Per. Cavero (1990) menciona que la iconografa nos permite analizar y describir las imgenes, smbolos y esquemas, siendo a la vez un medio visual importante que acta como un lenguaje simblico y quizs como una escritura ideogrfica, donde cada diseo debe ser ordenado en interpretado por el arquelogo. Cavero nos menciona la importancia de la iconografa en el estudio arqueolgico, el cual nos permite entender su desarrollo productivo y jerarquizacin de las sociedades. Benavides (1965: 21); menciona que entre los motivos principales se puede notar un batracio o algo semejante que por lo general est representado en posicin dorsal y algunas veces en posicin ventral con las extremidades expandidas y dando la impresin de medio salto con los dedos abiertos dotados aparentemente de uas. Pues Benavides es uno de los primeros investigadores que clasifica detenidamente en grupos estilsticos de cermica, a travs de la iconografa y es as como clasifica en grupo Acuchimay, Pongora, Huarpa, Ocros, etc. Y con los estudios posteriores se fueron corrigiendo algunos errores que se cometieron al momento de analizar la cermica decorada, pues muchos de los grupos en el que se dividieron pertenecan a

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un mismo estilo de cermica. A pesar de los errores cometidos es un buen aporte en la identificacin de las iconografas y que es de utilidad para el aprendizaje y reconocimiento de la iconografa Wari. Dorothy Menzel (1968:19-20-21-23); Menciona que los estilos Chakipampa y Ocros recibieron fuertes influencias de nazca. Entre los rasgos derivados de nazca hay una que representan influencias de las fases N7 y N8 de la referida tradicin nazca, que alcanzo el rea de Ayacucho en la poca tarda del periodo intermedio temprano durante la poca 7. En la misma publicacin Dorothy M; dice que los estilos alfareros encontrados en el rea de Ayacucho y Huari que se discuten en este trabajo son los estilos Huarpa, Chakipampa, Ocros, Negro Decorado, Conchopata, Robles Moqo y Viaque. Esta clasificacin es muy importante pues es de gran utilidad para la clasificacin e identificacin de los estilos que pueden encontrar en futuras investigaciones arqueolgicas, y que para cualquier arquelogo es de obligacin revisar su trabajo. Dorothy M. aport mucho con esta investigacin, en la clasificacin de los estilos cermicos Wari que se han encontrado en todo el territorio de expansin del imperio, no se puede negar tambin las deficiencias que tiene nuestra investigacin. Anita Cook (1994: 171-172), se refiere que los investigadores se centran tradicionalmente en dos motivos de imaginaria del horizonte medio, igualmente populares en ambas reas, a saber, el de la cara frontal de una deidad con bculo, y el de las figuras de perfil con bculo. Tambin menciona que los antecedentes ms conocidos de la deidad con bculo, tal como parece durante el horizonte medio, pues datan de los contextos del horizonte medio y el periodo intermedio temprano, en el sitio de Pukara. El aporte que hace es importante porque va haciendo un desarrollo cronolgico y menciona donde posiblemente se origin; y realiza una comparacin entre la deidad de los bculos de ambas sociedades. Ravines (1994: 328); a partir de la iconografa presente en la alfarera de ofrendas del horizonte medio, pueden considerarse entre los principales cultivos alimenticios como: Papa, Maz, Olluco, Quinua, Quihuicha, Chocho y Oca. Estos datos son importantes porque nos menciona la existencia de diferentes plantas que cultivaban y que tambin utilizaban para su alimentacin, si han identificado estas plantas suponemos que habr ms representaciones de plantas pues la vegetacin es muy diversa. As que esperamos identificar mas plantas y as tambin conocer y entender su dieta alimenticia de las gentes que plasmo en la cermica.

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Ochatoma (2001: 135); dice que el lenguaje es un sistema exclusivamente humano, no instintivo sino razonable que sirve para comunicar ideas, emociones y deseos por medio de signos producido de modo deliberado. Este se pone de manifiesto a travs de un conjunto de signos sonoros y grficos, para conseguir la comunicacin de ideas; y este sistema, particularmente el grafico, es un instrumento muy til en el estudio de los orgenes y desarrollo de la historia prehispnica. La mencin que hace Ochatoma es importante porque la iconografa no slo es un grafico o dibujo sino que es un tipo de lenguaje que utilizaron las culturas precolombinas para transmitir miedo, para el sometimiento y plasmar algunas actividades que realizaban como los rituales, pues gracias a este tipo de lenguaje se puede llegar a identificar toda una serie de costumbre de una sociedad. PozziEscot (1999: 10); menciona que las similitudes entre la cermica de las

diferentes regiones costeas con la cermica y los monumentos lticos de Tiwanaku en el Altiplano, llevan a M. Uhle a postular la existencia de un imperio Tiwanaku, que se expandi a lo largo de la costa del Per, dejando evidencias de su presencia en la cermica y textiles, es a partir de este momento que se cre la confusin entre los restos Wari y los de Tiwanaku, confusin que duro aos. En efecto muchos finos tapices policromos Wari han sido considerados como Tiahuanaco clsico y que combinan los diseos altiplnicos son las tradiciones locales como Tiahuanaco de la costa . La confusin existente entre los arquelogos de las dcadas pasadas, los condujo a considerar la cermica Wari como epigonal de Tiwanaku. Es importante citar porque nos aclara de las confusiones que origina una mala interpretacin de los datos arqueolgicos, por otra parte nos informa que la iconografa Wari no es epigonal, y todas esta confusiones se irn despejando con futuros estudios que se realizaran; estos datos nos ayudaran para saber diferenciar y comparar los estilos iconogrficos. Ochatoma (2002: 4); menciona que en Conchopata demuestran que este sitio contiene el corpus iconogrfico del arte Tiwanaku - Huari ms grande y conocido hasta la fecha en los andes centrales, caracterizado por el dios de los bculos; los ngeles y el degollador. Existe un marcado desacuerdo acerca de cundo y donde se origin, este conjunto de representaciones iconogrficas. Es importante mencionar dicha cita, pues se menciona que hay una influencia altiplnica o Tiwanaku en la iconografa de los Wari, y es cierto que an los investigadores no definen exactamente cuando se origino, ya que estos datos no son exactos pues pueden variar con futuras investigaciones que se realicen sobre el origen y lugar de procedencia de la deidad principal y resto de la iconografa Wari; esto seguir ayudndonos en nuestro trabajo de clasificacin e identificacin de los motivos iconogrficos.

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Ochatoma (2006: 93), menciona como conclusin del material analizado del sector B, y dice que el material obtenido del relleno basural a travs de todos los estratos compone distintos estilos alfareros que abarca desde el intermedio temprano hasta la poca 2 del horizonte medio, representada por los estilos Huarpa, Okros, Huari negro, Negro decorado, Conchopata, Chakipampa, Huamanga y finalmente Viaque. En esta cita ya vamos observando que va encontrando una secuencia de estilos de un relleno, y esto nos dar nocin de que estilos podramos encontrar en nuestro anlisis del material cermico. Las diferentes manifestaciones ya mencionados nos ayudaran a clasificar y analizar de una forma muy sistemtica y minuciosa de la cermica con motivos iconogrficos.

3.- OBJETIVOS
OBJETIVOS GENERALES Conocer la influencia que tuvo su medio geogrfico en el diseo de sus motivos. Saber cul fue su proceso evolutivo y cmo fue variando a travs del tiempo. OBJETIVOS ESPECFICOS. Identificar los diferentes estilos a travs de la iconografa. Saber la importancia de la iconografa. Identificar los distintos motivos iconogrficos. Conocer qu tipo de influencias iconogrficas externa recibi.

4.- FORMULACIN DE HIPTESIS

Teniendo como base nuestro marco terico y los objetivos mencionados nuestra hiptesis es afirmar que Los hombres de la sociedad Wari posiblemente reflejaran en su iconografa su cosmovisin y la interaccin que tuvo con su medio geogrfico. Los estilos de cermica Huarpa, recibi influencia de la zona altiplnica y costea; como dios de los bculos, ngeles acompaantes, Puma, Cangrejos, Pulpos. Y que hubo una secuencia evolutiva en la elaboracin, acabado de la cermica y la perduracin de algunos motivos iconogrficos as como tambin la desaparicin de otros motivos. 4.1.- VARIABLE E INDICADORES: Y: Cosmovisin, la interaccin que tuvo con su medio geogrfico y figuras geomtricas.

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4.1.1.- Variable Independiente Indicadores:

Y1: Molle. Y2: Coca. Y3: Quinua. Y4: Maz. Y5: Qiwicha. Y6: Oca. Y7: Olluco. Y8: Puma. Y9: Camlidos. Y10: Halcn.

Y11: Cndor. Y12: Serpiente. Y13: Pulpo. Y14: Cangrejo. Y15: Dios de los bculos. Y16: Los ngeles. Y17: Motivos en S. Y18: Circulares. Y19: Escalonados.

4.1.2.- Variable Dependiente: X: El estilo de cermica Huarpa y Wari. Indicadores: X1: Huarpa. X2: Robles Moqo. X3: Atarco. X4: Conchopata. X5: Chakipampa.

5.- METODOLOGA
Para la realizacin del presente proyecto de investigacin de los motivos decorativos se utilizar el mtodo cientfico del anlisis de la cermica, a travs de la tcnica Analtica, Comparativa y Descriptica. Mediante la articulacin sistemtica de tres etapas tales como Recopilacin, Anlisis e Interpretacin de datos de la evidencia arqueolgica. 5.1.- RECOPILACIN DE DATOS Durante este primer momento, el trabajo consiste en elaborar un cronograma de actividades determinando las posibles fechas de iniciacin y culminacin del trabajo de campo y la recopilacin exhaustiva de bibliografa publicada e indita de la

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Arqueologa de la regin, estos trabajos son resultados de excavaciones, prospecciones, catalogacin e inventarios realizadas del sitio y tambin sobre el anlisis de la cermica y sus motivos iconogrficos. Luego de la recopilacin bibliogrfica se proceder al fichado de lecturas sobre la arqueologa de Wari. Posterior a la informacin bibliogrfica, verificaremos la Carta Nacional, correspondiente al rea de trabajo, para el conocimiento geomorfolgico del valle y para la delimitacin del rea de estudio. Las fotografas areas (obtenidas del Instituto Geogrfico Nacional) despus de ser escaneadas sern superpuestas en el programa de Google Earth, tambin se utilizara el programa ArcMap arcGis esto para poder delimitar y ubicar el sitio en estudio (Wari). 5.2.- ANLISIS DE DATOS El anlisis de la cermica se efectuar con la metodologa de los cuatro criterios de anlisis cermico: de pasta, morfolgico y decoracin; planteado por Lumbreras (2005). Analizaremos minuciosamente el material cermico en la composicin de la pasta, manufactura, morfologa y sobre todo en su decoracin, as podremos agruparlos en grupos estilsticos e icnogrficos, pues el anlisis iconogrfico es nuestro gran inters en nuestra investigacin para identificar sus diferentes motivos iconogrficos que se puedan identificar gracias al anlisis, y as podremos clasificar los motivos iconogrficos en grupos por similitudes que presentan las iconografas. El rotulado y codificacin de la cermica, el cual nos ayudara a que las cermicas no se mesclen; para tal trabajo se realizo la adquisicin de los esmaltes y marcadores, esto nos permitir evitar que los fragmentos de cermica se mezclen entre s, y as evitar futuras confusiones en la procedencia de la cermica. Y luego realizaremos un trabajo comparativo entre los estilos de cermica y la iconografa con otros motivos iconogrficos de diferentes sitios para saber cul es la relacin que mantena e influencia que recibieron y tambin sus diferencias tanto en la forma de cermica e iconografa. Pues es necesario saber cul es el cambio que sufrieron a travs del tiempo y si lograron perdurar. Describiremos todas sus caractersticas que se puedan observar en la cermica tanto de su composicin de la pasta, la diferencia de morfologas que se identificacin, su proceso de manufactura como fueron elaboradas, La descripcin ser muy detenida al momento de hablar sobre la decoracin e iconografa, pues describiremos todos los detalles que se observen en los motivos

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iconogrficos, no slo describir la iconografa sino tambin las formas y detalles de las cermicas, descripcin de los colores que se utilizaron para aplicarlos como engobes y en la iconografa, Y las tcnicas que se va utilizar en la investigacin son la bsqueda y acumulacin de los datos sobre las cermicas y sus formas, as tambin sobre los motivos iconogrficos. Luego se proceder con el estudio comparativo de la decoracin de la cermica con otras el cual ayudara en la interpretacin. As como tambin se har una reconstruccin hipottica de la morfologa de la cermica y de los motivos iconogrficos a travs de los fragmentos de cermica. Lo que no puede faltar en un anlisis de cermico es el dibujo con la aplicacin del calco, la utilizacin del vidrio para hacer ms fcil el dibujo de los detalles de los motivos iconogrficos, el dibujo con la peineta para que facilite en dar la forma de los bordes y cuerpo de la cermica, el dibujo con el plomo el cual nos ayudara de igual que la peineta es para formar la silueta de la cermica ya sea de los bordes, cuerpo de la cermica y bases. La utilizacin del escalimetro tener las medidas deacuerdo a escalas requeridas. Para la identificacin de colores de los engobes, de los motivos iconogrficos ser necesario utilizar la tabla de colores de munsell. Tambin el escaneado de los dibujos y el arreglo a travs de programas como Corel draw. Las medidas del grosor de la cermica mediante la utilizacin del calibrador para identificar los grosores de los bordes y el cuerpo pues para as tener un grosor promedio de los fragmentos de cermica. La toma de fotografas de los fragmentos de cermica y la aplicacin de la foto shock para arreglar algunos imperfectos al momento de tomar la fotografa. 5.3.- INTERPRETACIN En esta ltima etapa metodolgica daremos a conocer el resultado del anlisis que ha realizado a la cermica a travs de los motivos decorativos del recinto en D procedente de Wari.Tambin durante este etapa los datos obtenidos durante el anlisis sern interpretados llegando a conclusiones preliminares. Por lo tanto este estudio nos dar a conocer los resultados de las hiptesis y

objetivos, dndose como resultados conclusiones que pueden ser preliminares y que servirn a futuros trabajos en la provincia y en la regin.

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6.- ESQUEMA DEL INFORME DE INVESTIGACIN

TITULO: PRESENTACION: AGRADECIMIENTOS: INTRODUCCION: CAPITULO I I.GENERALIDADES: 1.1. Estudios previos del sitio. 1.2. Historia del sitio. 1.3. Ubicacin. 1.4. Clima. 1.5. Flora y fauna. 1.6. Vegetacin. CAPITULO II 2. TRABAJO DE GABINETE: 2.1. Metodologa utilizada. 2.2. Obtencin de datos. 2.3. Lavado y rotulado. 2.4. Dibujo del material analizado. CAPITULO III 3. ANALISIS DE LA CERAMICA E ICONOGRAFIA WARI: 3.1. Metodologa empleada. 3.2.1. Kumunsenqa. 3.2.2. Estilo Huarpa. 3.2.3. Estilo Okros. 3.2.4. Estilo Huamanga. 3.2.5. Estilo Chakipampa. 3.2.6. Estilo Wari Negro. 3.2.7. Estilo Viaque. 3.2.8. Estilo Conchopata.

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3.2.9. Estilo Robles Moqo. 3.3.1. Artefactos alfareros. 3.3.2 La iconografa de la cermica. 3.3.3 Concepto de la Iconografa. 3.3.4. Los animales. 3.3.5. Los motivos geomtricos. CAPITULO IV 4. INTERPRETACION DE DATOS: CAPITULO V 5. DISCUSION Y CONCLUSIONES. BIBLIOGRAFIA: ANEXO: (Ficha de anlisis de cermica).

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BIBLIOGRAFA:

BENAVIDES CALLE, Mario 1965 Estudio de la Cermica Decorada en Qonchopata. Ayacucho tesis para optar el grado de bachiller en ciencias antropolgicas. Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Ayacucho. Per. Pg. 21. 1983 Anlisis de Cermica Huarpa. Departamento Acadmicos de Ciencias Histrico Sociales. Universidad nacional de san Cristbal de huamanga. Ayacucho. Per. CAVERO CARRASCO, Alina 1985 Iconografa de la Cermica Decorada de Conchopata. Tesis para optar el grado en Arqueologa. Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Ayacucho. Per. Pg. 15. 1990 Qonchopata: iconografa, mitologa y ritual. Tesis para optar Licenciatura en Arqueologa. Universidad Nacional san Cristbal de Huamanga.

Ayacucho.Per.Pg.19. COOK, Anita 1994 Wari y Tiwanaku: entre el estilo y la imagen.Primera edicin. Fondo editorial de la Pontificia Universidad Catlica del Per. Lima. Per. Pg.171-172. LUMBRERAS SALCEDO, L. Guillermo 1974 Las Fundaciones de Huamanga: Hacia una Prehistoria de Ayacucho.Primera edicin. Editorial nueva educacin. Lima. Per. Pg.159. MENZEL, Dorothy 1986 La Cultura Huari: Las Grandes Civilizaciones del Antiguo Per. Tomo VI. Compaa de Seguros y Reaseguros Peruano suizo .S.A. Lima. Per. Pg. 1920-21-22-23. OCHATOMA PARAVICINO, Jos y CABRERA ROMERO, Martha

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2001 Pobladores Rurales Huari: Una Visin Desde Aqo Wayqo. Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Primear edicin. Editorial CANO asociados. S.A.C. Lima. Per. Pg. 135. OCHATOMA PARAVICINO, Jos. 2002 Simbolismo e Iconografa en la Cermica de Conchopata Huari. Informe final del proyecto. rea de investigacin. Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Ayacucho. Per. Pg. 4. OCHATOMA PALOMINO, Pavel Marino. 2006 Material Cultural y Produccin Alfarera en el Sub Sector B1 y C1 del Sector B de Conchopata. Tesis Para Optar el Grado de Bachiller en Arqueologa. Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga. Pg.93. POZZI ESCOT, Denise, ALARCON, Marleni, VIVANCO, Cirilo. 1999 Etnografa Alfarera Wari: Los Artesanos de Conchopata. Universidad nacional de san Cristbal de huamanga. Ayacucho. Per. Pg. 10. RAVINES, Roger. 1994 Las Culturas Prehispnicas. Arqueologa del Per. Historia general del Per. Tomo II. Editorial Brasa S.A. Lima, Per. pg. 328.

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ANEXOS

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MAPA DE UBICACIN

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FICHA PARA EL ANALISIS DE LA CERAMICA

A.- PROPIEDADES FISICAS: 1.- COLOR DE LA PASTA: 2.- DUREZA (con la escala de Mohs).. 3.-TEXTURA DE LA PASTA: ANTIPLASTICOS ARENA FELDESPATO OTROS: TAMAO: CANTIDAD: FORMA:. POROSIDAD:.TAMAO DE LA ARCILLA: CALIDAD:. 3.1.- ESCALA WENTWORTH. A.- Guijarro B.- Granulosos C.- Muy Toscos D.- Tosco 3.2.- TEXTURA DE LA SUPERFICIE A) SUAVE 4.- LUSTRE A.- SIN BRILLO 4.1.-PULIDO: A) MATE 5.- POROSIDAD VOLUMEN:. 6.- FRACTURAS: A) REGULOR D) ANGULOSA B) CONCOIDAL E) INDIFERENCIALES C) IRREGULAR B) BAJO C) MEDIO D) ALTO B.- CON BRILLO C.- LIGERAMENTE BRILLOSO B) RUGOSO E.- Medio F.-Fino G.- Muy Fino H) Cieno

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B) COMPOSICION DE LA PASTA: TEMPERANTES ANTIPLASTICOS: MICA CUARZO ARENA FELDESPATO C.- TECNICAS DE MANUFACTURA: C.1.- PINTURAS Y BARNICES: A) SUAVIDAD:. B) TEXTURA C) LUSTRE: C.1.- ACABADO SUPERFICIAL. A) ALIZADO: B) PULIDO: C) ENGOBADO: (ESTILO) TAAMO FORMA