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XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Anlise Cinematogrfica do Curta Metragem Ilha das Flores Jaderlano de Lima JARDIM Shirley Monica Silva MARTINS RESUMO O premiado Ilha das Flores exibe o percurso de um tomate at chegar a um lixo de Porto Alegre conhecido como Ilha das Flores. Contar essa histria com fotos e imagens do local seria fcil, mas Jorge Furtado, diretor, fez diferente. Com uma montagem inteligente e com um tom bem humorado chama a ateno do pblico infantil ao adulto. Este trabalho mostra os aspectos do Cinema Documentrio e faz uma anlise da construo do Curta. PALAVRAS-CHAVE: Documentrio, Curta Metragem, Filme, Lixo. INTRODUO 1. Cinema Documentrio
A definio de "documentrio" no mais fcil do que a de "amor" ou de "cultura". Seu significado no pode ser reduzido a um verbete de dicionrio, como "temperatura" ou "sal de cozinha". No uma definio completa em si mesma, que possa ser abarcada por um enunciado que, no caso do "sal de cozinha", por exemplo, diga tratar-se do composto qumico de um tomo de sdio e um de cloro (NaCl). A definio de "documentrio" sempre relativa ou comparativa. Assim como amor adquire significado em comparao com indiferena ou dio, e cultura adquire significado quando contrastada com barbrie ou caos, o documentrio define-se pelo contraste com filme de fico ou filme experimental e de vanguarda. (NICHOLS, 2009, p.47)

Essa complexidade expressa por Nichols poderia no ter esse grau de dificuldade se o Documentrio fosse a reproduo da realidade, mas isso no ocorre porque este no uma imitao do que existe, mas uma representao de onde vivemos. Reflete uma ideia que no paramos para analisar, pela correria do dia a dia. Mesmo com alguns elementos em comum o documentrio no adota tcnicas fixas, no trata das mesmas questes, no tem uma forma definida na sua construo; ou seja; tudo pode variar.
Todo filme um documentrio. Mesmo a mais extravagante das fices evidencia a cultura que a produziu e reproduz a aparncia das pessoas que fazem parte dela. Na verdade, poderamos dizer que existem dois tipos de filme: documentrios de satisfao de desejos e documentrios de representao social. Cada tipo conta uma histria, mas essas histrias, ou narrativas so de espcies diferentes. (NICHOLS, 2009, p.26)
___________________________ 1. Trabalho submetido ao XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, na categoria de Comunicao Audiovisual, modalidade Cinema. 2. Estudante de graduao do 8 semestre do Curso de Comunicao Social Habilitao em Publicidade e Propaganda da Universidade Federal do Cear, e-mail: jaderlano@alu.ufc.br. 3. Orientador do trabalho. Professor do Curso de Publicidade e Propaganda da UFC. E-mail: martins_shirley@yahoo.com.br

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De acordo com o autor todo o filme um documentrio, embora saibamos que o contrrio nem sempre acontece. Para ele temos dois tipos de documentrios o de Satisfao e de Representao Social. O documentrio de Satisfao de Desejos ou Fico mostra de forma concreta os desejos, sonhos, aspiraes, medos, pesadelos do Ser Humano. Neles tudo que era encontrado somente nos pensamentos, sonhos se tornam reais, pois expressam atravs das imagens o que tanto desejamos, tememos, podendo ser possvel ou no. Neste tipo de documentrio tudo depende do expectador que pode ou no ter como verdade os acontecimentos presentes na histria. Normalmente criam universos paralelos distantes do real, mundos utpicos que podem ser experimentados, podendo o pblico deixar-se levar ou no. J o Documentrio de Representao Social no ligado fico. Ao contrrio deste registra momentos do mundo em que vivemos de forma real, mostrando a realidade social da forma como ela e destacando pontos importantes de cunho social. Evidencia a concepo de realidade como ela foi, e ser, exibindo verdades. Esse tipo de filme revela novos entendimentos sobre o mundo e como ele acontece no seu dia a dia. Os dois tipos de Documentrios, mesmo um deles no sendo totalmente real, carecem da nossa credibilidade, pois tudo depende das crenas e valores que estes carregam. Dessa forma podemos acreditar nas Fices ou nas Representaes Sociais. I. Documentrio de Representao Social
Os documentrios do-nos a capacidade de ver questes oportunas que necessitam de ateno. Vemos vises flmicas do mundo. Essas vises colocam diante de ns questes sociais e atualidades, problemas recorrentes e solues possveis. O vnculo entre o documentrio e o mundo histrico forte e profundo. (NICHOLS, 2009, p.27)

Esse tipo de filme nos leva a uma viagem pelo nosso mundo, mostrando seus principais elementos e dando importncia a situaes cotidianas, fazendo com que o expectador reconhea essas circunstncias como algo no to distante da realidade. As cenas so compostas de pessoas, lugares em situaes normais que poderamos ver fora das telas. Essa propriedade d realismo ao filme aumentando a crena dos espectadores sobre aquele assunto debatido. O principal objetivo do documentrio mostrar atravs de histrias, argumentos, um mundo novo, escondido, no percebido. Os equipamentos que o cinema dispe atualmente facilitam a construo de imagens e cenas que mostram a realidade, facilitando

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o processo de aceitabilidade do expectador. Outra situao possvel quando o filme representa interesses de outros retratando um determinado pblico, seja os sujeitos do filme ou patrocinador da pelcula. Outro propsito que este pode ter levantar um ponto de vista e defend-lo, mostrando provas e circunstancias para dar veracidade aos fatos expostos. Para isso mostra a origem do assunto e expe detalhes que no eram conhecidos ou compreendidos pelos espectadores, influenciado as opinies. Outra caracterstica importante o sentimento de pertencimento ao gnero predominante no filme. Um filme de terror possui elementos que determinam que ele seja assim denominado, bem como um drama possui os mesmos que designam seu gnero.No documentrio isso tambm acontece, pois existem normas e convenes que caracterizam cada tipo de filme. Dessa forma, temos alguns elementos presentes no Documentrio: Entrevistas, cortes para introduzir imagens, uso de atores sociais, pessoas em papeis cotidianos e uma histria que gira em torno do mundo como ns o vivemos. O objetivo principal desse gnero sustentar um argumento, afirmao, alegao sobre o mundo. Dentro do Gnero Documentrio temos os subgneros que so modelos de representao deste gnero.

A ordem de apresentao desses seis modos corresponde, aproximadamente, cronologia do seu surgimento. Portanto, pode parecer fazer uma histria do documentrio, mas imperfeitamente. A identificao de um filme com certo modo no precisa ser total. Um documentrio reflexivo pode conter pores bem grandes de tomadas observativas ou participativas; um documentrio expositivo incluir segmentos poticos ou performticos. As caractersticas de um dado modo funcionam como dominantes num dado filme: elas do estrutura ao todo do filme, mas no ditam ou determinam todos os aspectos de sua organizao. Resta uma considervel margem de liberdade. (NICHOLS, 2009, p.137)

O modo Potico deixa as convenes de lado e as especificidades do lugar e tempo tem um segundo plano. Nesse modelo temos formas alternativas de conhecimento para transferir informaes, enfatizando os sentimentos, estados e retrica pouco desenvolvida. No modo Expositivo temos o mundo expresso de forma mais retrica, argumentativa do que esttica ou potica. Ele depende muito de uma lgica informativa que normalmente transmitida verbalmente.

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No modo Observatrio ao contrrio dos modelos anteriores temos a valorizao de filmes em que pessoas com suas vidas cotidianas com o objetivo de convencer o expectador, dando realismo ao filme. No modelo Participativo temos uma concepo particular do cineasta, pois a partir da sua percepo de determinada situao que o filme ser construdo. Nesse tipo no temos um observador, mas algum que atuante na situao. No modo Reflexivo existe uma proximidade entre o cineasta e participante do filme, no caso do modo reflexivo as atenes so para os espectadores. Nesse momento damos importncia ao que o cineasta fala para ns. O modo Performtico desperta questes sobre o que conhecimento e provoca vrios questionamentos sobre isso. Aproxima-se do cinema experimental, vanguardistas, embora sua abordagem mostre um mundo mais do que a soma das evidncias visveis que deduzimos dele. O Documentrio estudado neste trabalho se chama Ilha das Flores, se enquadra no Documentrio de Representao Social por no se tratar de fico e tem um pouco dos modelos Potico, Observativo e Performtico, destacando os problemas causados pelo lixo de uma forma diferente, mas sempre com o objetivo de conscientizar.

2. Anlise Curta Metragem Ilha das Flores. O Documentrio Ilha das Flores foi produzido em 1989, finalizado em 35 mm e tem durao aproximada de 13 minutos. um Docudrama e o Diretor Jorge Furtado. Foi gravado no Rio Grande do Sul, Produo: Giba Assis Brasil, Mnica Schmiedt, Nra Gulart, Fotografia: Roberto Henkin, Srgio Amon, Roteiro: Jorge Furtado, Edio: Giba Assis Brasil, Direo de Arte: Fiapo Barth, Trilha original: Geraldo Flach, Empresa(s) produtora(s): Casa de Cinema de Porto Alegre, Narrao: Paulo Jos. O documentrio conta a histria de um lixo na Cidade de Porto Alegre chamado Ilha das Flores. Neste lugar existe muita misria e pobreza. As pessoas buscam no lixo o que comer para sobreviver. Existem muitas formas de contar essa histria real, mas Jorge Furtado preferiu inovar e ao contrrio de coleta de entrevistas e imagens do Lixo de vrio ngulos diferentes ele preferiu criar uma histria que tinha como fim a vida diria do deste. A Histria conta a vida do Senhor Suzuki, seguindo pelo dia a dia de Dona Anete e por fim o Dono do Porco. Tudo explicado atravs de uma Locuo Off. A primeira

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informao dada o lugar em que o Senhor Suzuki, um ser humano, planta tomates. Depois comea a explicao sobre o Ser Humano, que fundamenta os motivos dele se diferenciar de outros animais: A presena de um Tele Encfalo desenvolvido e um Polegar Opositor. E isso os possibilitou criarem muitas invenes interessantes. Depois o tomate levado para o supermercado para ser trocado por dinheiro. ento que Dona Anete aparece, vendedora de produtos de beleza, ganha dinheiro com a venda destes produtos e compra os tomates fornecidos ao supermercado pelo Senhor Suzuki para cozinhar a carne de Porco. Um destes est, segundo o julgamento de Dona Anete , inapropriado para consumo ento que ele vai para o lixo que atrai muitas doenas e por isso que este levado para bem longe. Em Porto Alegre o lixo que recolhido das casas como o da Dona Anete vai pra Ilha das Flores. Nesta Ilha no existe muitas flores. O tomate, que ela julgou imprprio e foi para o lixo tem grande utilidade para os Porcos que vivem na Ilha, pois para eles o tomate que veio da casa da vendedora apropriado para o consumo. O Dono do Porco, Dono tambm, de um terreno na Ilha, recebe o lixo orgnico que vem da cidade e separa o que serve para o Porco e o que no serve. O que ruim para o porco colocado disposio dos seres humanos desprovidos de dinheiro e com liberdade que moram na Ilha pelo tempo de 5 minutos, pois existem muitos e pouca comida que para o Porco no foi apropriada.

O tomate / plantado pelo senhor Suzuki, / trocado por dinheiro com o supermercado, / trocado pelo dinheiro que dona Anete trocou por perfumes extrados das flores, / recusado para o molho do porco, / jogado no lixo / e recusado pelos porcos como alimento / est agora disponvel para os seres humanos da Ilha das Flores. (Furtado, 1989)

dessa forma que a histria contada, temos um problema social em meio a um dia cotidiano da Cidade de Porto Alegre. Durante os dilogos existe a passagem de imagens, muitas vezes chocantes como a do Olocausto quando o narrador se refere aos Judeus, a Bomba Atomica quando se refere ao que o Ser Humano capaz de produzir com o Polegar Opositor. O texto construido em explicaes de significados e de marcao do tempo, um exemplo de significado: Ilha uma poro de terra cercada de gua por todos os lados. A gua uma substncia inodora, inspida e incolor formada por dois tomos de hidrognio e um tomo de oxignio. Marcao do Tempo: Cinco minutos so trezentos segundos, Meio dia / a hora do almoo. Outra grande preocupao retomar sempre o que foi dito e ligar as informaes: H poucas flores na Ilha das Flores. H, no entanto, muito lixo e,

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no meio dele, o tomate que dona Anete julgou inadequado para o molho da carne de porco. As imagens presentes enfatizam o que dito pelo narrador, principalmente, quando se trata da Ilha e de como as mulheres e crianas comem. Algumas Observaes so pertinentes para esse momento. Ser que somente mulheres e crianas esto presentes nos lixes? Com certeza a figura da mulher e da criana foi usada para chamar mais ateno e se aproximar emotivamente do espectador. Outra informao importante perceber que a introduo no foi produzido em computao grfica pois quando o planeta est girando e a cmera faz Zoom In percebemos claramente que ele est a frente do letreiro e depois a fumaa usada em cima. Muitas caractersticas e detalhes esto presentes no texto, mesmo que as imagens no existissem o espectador imaginaria as situaes como a Dona Anete no Supermercado comprando Tomates ou Dona Anete um bpede, mamfero, catlico, apostlico, romano. Possui o telencfalo altamente desenvolvido e o polegar opositor. , portanto, um ser humano.. Temos ainda o toque religioso presente com a frase: Deus no Existe bem no inicio do Documentrio instigando mais ainda o espectador a acreditar que no existe esperana. E o toque sutil do Porco que come melhor do que os Seres Humanos porque pertencem a algum. REFERNCIAS NICHOLS, Bill. Introduo ao Documentrio. 4 Edio So Paulo: Papirus, 2009. AUMONT, Jacques. A Imagem. 13 Edio So Paulo: Papirus, 2008. JOLY, Martine. A Imagem. 2 Edio So Paulo: Papirus, 1999. ALEGRE, Casa de Cinema de Porto. Ilha das Flores. Disponvel em: <http://www.casacinepoa.com.br/os-filmes/produ%C3%A7%C3%A3o/curtas/ilha-dasflores>. Acesso em: 22 jun. 2012. CURTAS, Porta. Ilha das Flores. Disponvel em: <http://www.portacurtas.com.br/filme/?name=ilha_das_flores>. Acesso em: 22 jun. 2012.