DESARROLLO DILOGO El dilogo es una de las tcnicas de redaccin de gran importancia dentro del periodismo.

Generalmente no se aplica de manera autnoma. A cambio de ello tiene cabida en todas las otras tcnicas, as como tambin en todos los gneros periodsticos. Casares define el dialogo como una Conversacin entre dos o ms personas que alternativamente manifiestan sus ideas o afectos. De acuerdo con esta definicin, el dilogo supone una conversacin entre dos o ms personas. Es decir, intercambio de palabras y frases. Esto parece ser, por lo dems, de la esencia misma del dilogo. Parece obvio que este requiere de ms de una personas para producirse, es decir el emisor y el receptor. Para que un dilogo tenga lugar tienen que darse algunas condiciones, como por ejemplo que se intercambie informacin sobre el mismo tema, o que los intervinientes utilicen palabras que el otro pueda comprender. Si el emisor enva un mensaje, pero el receptor no responde, entonces no hay dilogo. Pero si ste le responde, el circuito de la comunicacin se pone en marcha y podemos hablar de dilogo. Entonces, una definicin de dilogo ms exacta sera intercambio de mensajes, por turnos, entre emisor y receptor. TIPOS DE DILOGOS: Dilogo oral: Es cuando se entabla una conversacin entre dos o ms personas por medio del habla. Los interlocutores que intervienen, utilizan el lenguaje oral, y, asimismo, el lenguaje corporal. Ejemplo: una conversacin por telfono, una charla con amigos Dilogo escrito: Es la necesidad de presentar por escrito lo que en esencia es lengua oral hablada. Ejemplo: Una carta, un mensaje por correo electrnico... Formas: Estilo Directo: El autor reproduce exactamente las palabras de los personajes que hablan Ejemplo: - Qu te parece la fotografa?- pregunt Sara. Javier contest: - No est mal, pero los colores han salido algo oscuros. Estilo Indirecto: El autor reproduce la conversacin entre dos personajes, pero no textualmente. Ejemplo:

Sara le pregunt a Javier qu le pareca la fotografa. l contest que no estaba mal, pero que los colores haban salido algo oscuros. Dilogo explicito: Consiste en plasmar textualmente lo expresado por los interlocutores o personajes de la accin. Grficamente se presenta con comillas () y guin largo (). En tal caso se utilizan ciertos signos de puntuacin con un carcter primordialmente tcnico. Dilogo implcito: Prescinde de la versin textual, y se limita a dar un resumen del pensamiento manifestado por los interlocutores, no en las propias palabras de stos, sino en el lenguaje del narrador. Es ste por lo tanto, el dilogo propiamente narrado, ya que el explicito se ofrece, en cierto modo, como accin en presente, ms que como accin pasada y por lo tanto narrable. Dilogo periodstico: Es aquel que est integrado dentro de una narracin, dentro de una descripcin, dentro de una entrevista o dentro de un texto expositivo o conceptual. Dilogo narrativo: Es la forma narrativa que presenta la mayor coincidencia entre lo dicho y la duracin temporal de lo dicho. Sin embargo, como imitacin del lenguaje conversacional puesto en boca de los personajes no es una imitacin literal, sino elaborada. Dilogo descriptivo: Es establecer un intercambio de comentarios acerca de una persona u objeto entre dos o ms personas, en forma de conversacin. Dilogo conceptual: Es cuando uno o varios de los interlocutores narran a travs de su conversacin un determinado suceso. Este tipo de dilogo, por su parte, nos muestra, mediante el decir de los interlocutores, el pensamiento de stos, sus opiniones, sus ideas y pareceres sobre determinados temas. El dilogo en consecuencia sirve esta vez como recurso o medio expositivo. Dilogo mixto o natural: Es el que rene el dilogo narrativo, descriptivo y conceptual, o dos de ellos, es por cierto, el ms comn. En la conversacin diaria que todos sostenemos como parte de la vida misma, pasamos constantemente, y casi siempre sin darnos cuenta, de lo narrativo a lo descriptivo o lo conceptual, y viceversa. En el periodismo no es frecuente que se d un dilogo puramente narrativo, puramente descriptivo o puramente conceptual. Sobre todo ste ultimo. Pero es tambin corriente que hallemos el dilogo mixto. Dilogo literario: Es que aquel donde el autor, presenta varios personajes que hablan por s mismos; con ellos la situacin se desarrolla ante los ojos del lector. Se considera que debe ser elegante, poseer claridad, armona, pureza de lenguaje y propiedad en el uso de la palabra.

Dilogo teatral: Es el tipo textual bsico de las obras del gnero dramtico. A diferencia de la narracin, en los textos teatrales los dilogos adquieren todo el protagonismo: construyen la historia, definen los rasgos psicolgicos de los personajes, informan sobre hechos, no slo del presente, sino tambin del pasado. Conocemos la historia a travs de los dilogos de los personajes. En general, la mayor parte del texto de las obras teatrales corresponde al intercambio verbal entre los personajes; sin embargo las palabras de estos pueden adoptar otras formas: Monlogo: Corresponde a las intervenciones de un nico personaje que se dirige bien hacia s mismo o bien al pblico Aparte: Son emisiones en voz alta de un personaje para que, convencionalmente, sea odo por el pblico, pero no por el resto de los personajes que se hallan en escena. Soliloquio o dilogo entrecruzado: Es donde los personajes actan con entera libertad, hablando de lo que a cada uno interesa y hacindonos olvidar que realmente es el autor el que, de forma oculta, escoge las frases que aparecen. Se ha dicho, incluso, que el soliloquio es un dilogo en estilo directo o natural llevado al campo de la literatura, de ah su realismo. Adems, la intervencin de cada personaje est exenta de molestas explicaciones sobre quin es el que habla, pues el lector ya conoce de antemano el carcter de los personajes, sus conflictos y deseos, y por ello no le resulta difcil asignar cada enunciado a su emisor. Dilogo creacional: Es aquel mediante el cual el autor expresa situaciones, ambientes, sin necesidad de acudir a otros recursos como la descripcin, constituyndose entonces como la base fundamental sobre la que descansa la obra, pues sin l toda la construccin narrativa se vendra abajo. Dilogo significativo: Es el que salpica la obra con frases cortas, altamente significativas, que hacen innecesarios los largos parlamentos entre los personajes, pues encierran en s mismas toda la importancia semntica que requiere el texto. Dilogo de tcnica de narracin objetiva: Esta tcnica intenta construir un personaje dndonos una serie de palabras, de actos, de gestos, pues la nica informacin que de l poseemos, nos la ofrecen sus acciones Dilogo crtico: Consiste en realizar una crtica de tipo social. ste tipo de dilogo aparecen con frecuencia en peridicos o revistas. La intencin que se persigue con este tipo de dilogo, es resaltar los vicios errores o defectos de las personas, instituciones o gobiernos. Dilogo puro: Es aquel que presenta escueta y directamente los dichos de los interlocutores, sin que intervenga para nada el supuesto narrador del dilogo. Este tipo de dilogo es, por definicin antiperiodstico

TCNICAS DEL DILOGO EN EL DISCURSO PERIODSTICO Para conocer y dominar estas tcnicas, debemos partir de una premisa clara y fundamental: el dilogo es, por definicin, lenguaje oral, es una forma de uso lingstico, que se caracteriza frecuentemente por su relativa brevedad y sencilla construccin de enunciados. El dilogo es una tcnica complementaria de las otras tcnicas redaccionales. Con la advertencia de que muchas veces, esta complementacin resulta mucho ms importante que el texto complementado. De acuerdo con lo dicho anteriormente el dialogo periodstico puede estar integrado dentro de una narracin, descripcin de una entrevista o dentro de un texto expositivo o conceptual. Es evidente que el dilogo forma parte de la accin, y su presencia en el discurso deber ser ms o menos destacada conforme a su mayor o menor importancia dentro de dicha accin. Bien sea que se trate de la noticia, bien que del reportaje los gneros periodsticos en que ms frecuentemente se emplea la tcnica narrativa el dilogo siempre tendr cabida dentro de sta. Dentro del periodismo quizs lo ms frecuente sea que el dilogo forme parte de la entrevista. En este caso no ser, desde luego, un simple aditamiento, como podra ser, y de hecho lo es casi siempre. En la entrevista el dilogo es lo esencial, lo definitorio. Es factible que el dilogo vaya integrado dentro de un texto expositivo o conceptual. No es frecuente. Ms bien se podra sealar como inusual y hasta un tanto extrao. Pero de hecho es posible que en un artculo de opinin, por definicin no destinado a describir ni narrar nada, sino a exponer ideas y hacer planteamientos conceptuales, se incluya un trozo de dilogo. Podra ser, por ejemplo, como apoyatura de lo que se quiere plantear. O como referencia con miras a refutar determinadas ideas. O aun como simple recurso estilstico, para dar entrada al pensamiento propio a travs de una conversacin real o supuesta con otra persona. El dilogo en el discurso periodstico, tiene que ir aderezado de todo lo necesario para provocar en el lector o en el oyente, una sensacin de vida, una impresin esttica. Como tcnica, esto es particularmente importante. El dilogo requiere matizacin. Para ello en el caso especfico del periodismo se cuenta con una serie de recursos. El primero puede decirse que es el propio periodista, en tanto que acta como narrador y/o interlocutor. Tal actuacin le permite intervenir en el dilogo, tanto en su desarrollo real, como en su posterior versin al lenguaje escrito. En este sentido conviene, aunque sea a titulo de digresin, llamar la atencin sobre algo que se infiere de varias muestras anteriores observaciones. Tal como oportunamente se plantea en los

casos de la narracin y la descripcin, tambin en el dilogo es preciso tener en cuenta que una cosa es el dilogo real, la conversacin de dos o ms personas en la vida real, y otra la versin, completa o reducida, de esa conversacin al lenguaje escrito, bien sea con fines literarios, periodsticos o de cualquiera otra naturaleza. Cuando el periodista interviene, como interlocutor o simplemente como observador, en el dilogo, generalmente lo hace en funcin profesional. Casi siempre, adems, acta a propsito, en cumplimiento de una tarea que le ha sido previamente encomendada. No se descarta, sin embargo, que pueda aprovechar profesionalmente una conversacin a la que haya asistido, activa o pasivamente, por azar. En esto no hay limitaciones tcnicas. Slo las hay desde el punto de vista tico. En todo caso, sea que haya participado debe partir de la realidad misma para lograr luego, a la hora de redactar el discurso, en hacer una buena matizacin. Si su participacin es activa, en tanto que interlocutor, no debe limitarse a hacer preguntas y escuchar respuestas. Profesionalmente es muy importante que el periodista dirija, en cierto modo, la conversacin. Esto puede hacerse aun sin que sea notorio a los dems interlocutores. Y hasta haciendo creer a stos, o a alguno de stos, que son ellos quienes mandan. Otro instrumento esencial para la matizacin del dilogo en el discurso periodstico, es la observacin. El periodista no debe perder de vista a sus interlocutores en ningn momento. Si su participacin es pasiva debe estar atento a lo que dicen, pero tambin a sus gestos, sus actitudes de todo tipo. Si participa como interlocutor, debe ser lo mismo: no dejar de observar los gestos que reflejan las situaciones psquicas, que anuncian como se recibi en lo intimo una pregunta o un comentario, o una replica, y sus palabras no la reflejan en modo alguno. Desde el punto de vista ms cercano a lo tcnico, el periodista se vale para matizar el dilogo de los mismos recursos que para tal efecto se utilizan en las otras tcnicas redaccionales. Por ejemplo, las interpolaciones narrativas, descriptivas o conceptuales. Es frecuente que se interrumpa el texto dialogal, para introducir un breve pasaje narrativo una ancdota, un suceso, algo que haya ocurrido dentro o al margen de la conversacin, recientemente, o mucho tiempo atrs, pero que venga al caso. O bien una referencia de tipo descriptivo el retrato del interlocutor, un gesto suyo, el ambiente que rodea la conversacin, un cuadro o una escultura, un detalle cualquiera que ayude a despertar y mantener el inters del lector. Tales interpolaciones pueden ir aderezadas segn las circunstancias, con elementos de tipo psicolgico, destinados a lograr mayor receptividad parte del lector: humor, irona, sarcasmo, burla, stira, En todo caso, cualquiera que sea el tipo de interpolacin, oportuna, ingeniosa, bien proporcionada, puede actuar estupendamente como recurso estilstico, y originar o revivir el inters del lector, proporcionarle un goce esttico, facilitarle la comprensin e interpretacin de un hecho, motivarlo en uno u otro sentido. Por lo contrario, una interpolacin inadecuada, inoportuna, desproporcionada, puede resultar fatal y daar un texto de modo irreparable.

REFERENCIA BIBLIOGRFICA TEXTOS Alexis Mrquez Rodrguez (1976-1985): La comunicacin impresa. Teora y prctica del lenguaje periodstico. SINTESIS DOSMIL / Ediciones CENTAURO. Caracas Venezuela. Ana C. Alpino, Isis. A Bracho (1977): La narracin como tcnica redaccional periodstica. Manual para estudiantes de Comunicacin Social. Fondo Editorial Facultad Experimental de la Comunicacin y la Informacin.

ELECTRNICAS http://cdigital.dgb.uanl.mx/la/1020081939/1020081939_016.pdf http://entrediaydis.blogspot.com/2011/11/tipos-de-dialogos-oral-yescrito.html http://www.edu365.cat/eso/muds/castella/literatura/teatro/ciudad/pantalla 3.htm http://www.alejohino.blogspot.com/ http://www.alquimistasdelapalabra.com/dialogos/teoria_dialogo/el_dilogo _narrativo.html

Repblica Bolivariana de Venezuela Universidad Rafael Belloso Chacn Facultad Humanidades y Educacin Escuela de Comunicacin Social Ctedra: Redaccin y Estilo Periodstico II. Seccin: S-521

EL DILOGO

Aranaga, Ginette Aguilera, Manuel 21.569.996 Benitez, Mara 25.188.886 Casanova, Mayreth 24.736.552 Gonzalez, Alejandra 23.768.971 Magdaniel, Adriana 22.079.346 Servigna, Erika 18.394.266

Maracaibo, Enero de 2013