Notas sobre El teatro griego, de Peter Levi Por Carlos Javier Lozano Arvalo - Humanidades (Semipresencial) El teatro es vida.

La vida es teatro. Y de este modo se han de entender los primeros pasos de este arte dramtico, como adaptacin de ceremoniales tanto sociales como religiosos en los cuales se produca una representacin con la que los grupos de la sociedad se encontraban familiarizados. En el ditirambo, procesin coral en honor a Dionisos, con texto de tintes narrativos, estara uno de los antecedentes. Y es justo a continuacin cuando se produce uno de los saltos mortales de esta disciplina: desde el coro, social, se destacan los protagonistas, individuales. De ese canto en grupo surgen unidades que crearn un dilogo entre lo que dice el grupo y lo que dice la individualidad. Protagonistas que aparecern desde los comienzos de la tragedia gnero que bebe tambin de fuentes religiosas y rituales y que inicialmente, se representaba en el gora en torno a un carro, con actores hablando en verso y procedentes de centros de culto fuera de Atenas. Estamos hablando del siglo VI a.C. Tambin el coro sufrir otra evolucin, pasando de su papel estelar en los primeros momentos a un carcter secundario y mermado en las obras de Eurpides. Ya en esos primeros pasos se ve la influencia de Homero, un trgico avant la lettre, por otra parte, pues la tragedia vino a sustituir el papel que cumplan sus obras, primero como transmisoras de los episodios legendarios, segundo como elementos de cohesin social, pues el teatro al igual que la pica homrica se entender como un patrimonio de la comunidad helnica, enraizado en su esencia misma. Incluso ir a ms, desarrollando otros campos del arte griego como la arquitectura o pintura en la creacin de sus espacios propios. La representacin dramtica en Atenas ha de ir unida a la democracia, pues ser esta la que favorezca los certmenes en que se presentarn las obras, durante festivales paganos como las Dionisacas de primavera u otoo o las Leneas: se establecan competiciones dramticas, al principio con tres autores representando tres tragedias y una stira, para a partir del 488-487 empezar a incluir comedias en tales festejos. Festejos abiertos a todo el pueblo, lo que habla de su carcter auspiciado por la democracia, que contaban con una estructura actoral -grupos de 2 o 3 actores y un coro que pasara de 12 a 15 integrantes- y organizativa -nmero de obras representadas- rigurosa. Es destacable que

todos los gneros, tragedia, stira y comedia, eran muy populares, hecho al cual ayud la incursin de elementos del contexto sociopoltico en las obras, acercndolas an ms al pblico de las mismas en todo el mbito panhelnico. De entre los grandes autores trgicos, al primero que se destaca es a Esquilo (525-456/5 a.C.), del cual se conservan siete obras completas. En el destaca la combinacin de elementos humorsticos o satricos junto a elementos trgicos. Destaca por su emocin y contencin, lo que le lleva a comprender mejor que ningn otro autor la raz intelectual de las cuestiones griegas del periodo final. Al igual que posteriormente Shakespeare, concentra con enorme maestra las ideas en el lenguaje, creando como dice Levi "un crculo de silencio muerto", una significacin enorme reducida a su mnima expresin. De l slo conservamos una triloga completa, la Oresta, que al igual que el resto de su obra, destaca por su intensidad dramtica, construida a partir de una economa de recursos poticos que van en progresin, partiendo de lo simple o sencillo para llegar a lo profundo, contando ms de lo que dice con un ritmo dramtico muy vivaz. Se puede resear que para destacar algn personaje y sus caractersticas lima a los dems personajes, que combina con poderosa maestra compasin y repulsa por unos u otros caracteres y que en el cierre de esta triloga pone en relacin la proteccin de las Furias benvolas, Eumnides, con la ciudad de Atenas (el mencionado acercamiento de las obras al contexto histrico del pblico, creando una significacin total entre teatro y realidad). De su obra Los Persas, fechada en el 472, hay que destacar su aliento trgico, centrado en lo terrible de la guerra y en el papel de los derrotados, su empata con ellos, elevando un lamento conjunto, pues l particip en aquella 'tragedia real'. En cuanto a Sfocles (496/5-405 a.C.), del cual se conservan tambin siete obras, se le considera el autor ms 'clsico' de entre los tres grandes, en parte por el papel otorgado de tragedia perfecta y cannica a su Edipo Rey. Se destaca en l la brillantez de sus estructuras dramticas, a pesar de las diferencias entre ellas. Tambin una creacin potica llena de fuerza, que ayuda a conducir las obras con vigor hacia su fin a travs de la accin, preocupndose por las consecuencias derivadas de esta y por el cumplimiento de presagios expuestos a lo largo de las obras. Todo ello con un verso simple como vehculo que permite que esta sencillez material se transforme en un embellecimiento lrico en la expresin.

Fue amigo de inspirarse en las historias ms populares a la hora de elaborar obras como Electra, Edipo Rey o Antgona. Tambin recoge la idea helnica de que los personajes trgicos son a la vez condenados y convertidos en vctimas por los dioses que luego los protegern y acogern. No dej ocasin en que pudiera hacer referencia velada a los acontecimientos de su tiempo, bien al papel ejercido por los gobernantes, por ejemplo en la disputa de Creonte y Antgona, bien a los conflictos que se vivan o se avecinaban, como en los versos que representan a los bosques de olivos casi como un actante ms y que refieren la grandeza de Atenas ante cualquier amenaza. Vemos como una vez ms la literatura tiene una funcin propagandstica, en este caso ensalzando a dicha polis. En cuanto a Eurpides (485-406 a.C.), se conservan 17 de sus tragedias y una obra satrica. Si algo destaca en el conjunto de sus escritos es la originalidad y capacidad de inventiva que el autor volc en ellos, su gusto por los giros inesperados y sorprendentes o su gran capacidad para construir escenas grupales que ponen a su servicio a los personajes, lo que implica la asuncin de un rol predominante de lo social sobre lo individual. Este ltimo rasgo puede ser que explique por qu contravino los gustos del pblico de su poca, quizs todava ms aficionado a la supremaca del personaje trgico individual, con tintes heroicos, lo que le rest popularidad. Destacan Hiplito, Medea, Troyanas o Bacantes. En la Medea su referida capacidad de inventiva se muestra en el gran peso que concede a la pasin como motor de las acciones humanas all reflejadas, todo se crear a partir de ese sentimiento que inundar toda la obra y que ser el que lo dote de cohesin. En las Bacantes tambin muestra uno de sus rasgos comentados, el giro inesperado, al morir despedazado el rey Penteo a manos de su madre y el resto de bacantes en xtasis dionisaco; todo ello vestido con su mejor poesa, sugiriendo, insinuando, creando aquello de lo que se habla pero que no se ve, pues como tambin veamos en Homero gran parte de lo narrado es referido, es elptico, acta pero no es evidente: est en la voz del mensajero. Bibliografa COULET, Corinne. El teatro griego. Madrid: Acento, 1999 LESKY, Albin. Historia de la literatura griega. Madrid: Gredos, 1989