Catalogo La Barraca

La Barraca
Teatro y Universidad: Ayer y hoy de una utopa
La Barraca y hoy de una utopa Teatro y Universidad: Ayer
La Barraca
Teatro y Universidad. Ayer y hoy de una utopa
Accin Cultural Espaola
Universidad Complutense de Madrid
presidenta
Daniel Espn Lpez

Director del Gabinete de la Ministra de Cultura
rector
Charo Otegui Pascual

directora de proyectos y coordinacin
Jos Carrillo Menndez

vicerrectora de transferencia
Eva Ana Garca Muntaner

Directora del Parque Mvil del Estado. Ministerio de Economa y Hacienda
Pilar Gmez Gutirrez

gerente
Mercedes Molina Ibez

vicerrector de relaciones institucionales e internacionales
Antonio Lpez Martnez

Subsecretario de Asuntos Exteriores y de Cooperacin. Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Concha Toquero Plaza

director econmico-financiero
Juan Ferrera Cuesta

vicerrectora de atencin a la comunidad universitaria
Carmelo Garca Ollauri

directora de comunicacin
Flix Palomero Gonzlez

Director del Instituto Nacional de las Artes Escnicas y de la Msica. Ministerio de Cultura
Cristina Velzquez Vidal

decano de la facultad de filologa
Nieves Goicoechea Gonzlez

director de relaciones institucionales
Dmaso Lpez Garca

director de los cursos de verano
Glria Prez-Salmern
Directora de la Biblioteca Nacional de Espaa
Ignacio Ollero Borrero

directora de produccin
Alfonso Prez-Agote
coordinadora de humanidades
M Beln Plaza Cruz

Abogado del Estado - Secretaria de la Junta Consultiva de Contratacin Administrativa. Subdirectora General. Direccin General del Patrimonio del Estado.
Cecilia Pereira Marimn
Isabel Durn Gimnez

director del instituto del teatro de madrid
Consejo de Administracin
presidenta
Jos Eugenio Salarich Fernndez de Valderrama

Director General de Relaciones Econmicas Internacionales y Asuntos Energticos. Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Javier Huerta Calvo
Charo Otegui Pascual

consejeros
Carlos Alberdi Alonso

Director de Relaciones Culturales y Cientficas de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo. Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Roser Sampln Salvador

Subdirectora General de Tributacin de No Residentes. Direccin General de Tributos. Ministerio de Economa y Hacienda
ngeles Albert de Len

Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales. Ministerio de Cultura
M Fernanda Santiago Bolaos

Directora del Dpto. de Educacin y Cultura de la Presidencia del Gobierno
Carmen Caffarel Serra

Directora del Instituto Cervantes
Alberto Valdivielso Caas

Secretario General de la Direccin General del Patrimonio del Estado. Ministerio de Economa y Hacienda
Santos Castro Fernndez

Director General de Poltica e Industrias Culturales. Ministerio de Cultura
secretaria del consejo
M del Carmen Tejera Gimeno
cambios en catlogo Barraca.pdf
08/09/11
9:40
Deseamos expresar nuestro agradecimiento a las siguientes instituciones y personas que, con sus prstamos, han contribuido a esta exposicin: Archivo Residencia de Estudiantes (Madrid), Biblioteca Nacional Espaola, Biblioteca del Pabelln de la Repblica-Universitat de Barcelona, Centro de Documentacin Teatral, Filmoteca Espaola, Fundacin Federico Garca Lorca, Fundacin Juan March y Fundacin Pablo Iglesias. Elena Castedo, Elena Gallego, Rafael Garca Ormaechea, Carmen Garca Ormaechea, Javier Garrigues Flrez, Paz Garrigues Flrez, Javier de Gregorio, Cristina Higueras, Lola Higueras Rodrguez, Ana Higueras Rodrguez, Jernimo Junquera, Amancio Labandeira, Csar Lpez Llera, Santiago Lpez-Ros, Gonzalo Navarro, Ramn Palencia, Mara del Carmen Prados Garca-Lasgoity, Antonio Rdenas Angulo, Concepcin Rdenas Angulo, Sofa Rdenas de la Rocha, Pedro Ruiz Nicoli, Margarita Senz de la Calzada, Mara Luisa Senz de la Calzada, familiares de Joaqun Snchez-Covisa, Vicente Serrano, Jos Antonio Torrijos, Margarita y Teresa Troyano y Mara de los ngeles Zuloaga.
Exposicin
organizan
Catlogo
edita
Accin Cultural Espaola Universidad Complutense de Madrid. Instituto del Teatro

comisario
Accin Cultural Espaola

coordinacin editorial
Alma Guerra
correccin de textos
Javier Huerta Calvo

equipo cientfico
Xos Andrade
diseo
Jana lvarez Pacheco Sara Calvo Morn Rosa Garca-Gasco Villarrubia Rafael Negrete Portillo Marta Olivas Fuentes Paloma Rodera Martnez
direccin del proyecto las huellas de la barraca
This Side Up
fotomecnica
Cromotex
impresin
Tf. Artes Grficas

crditos fotogrficos
Csar Oliva
coordinacin del proyecto
Elena Daz
coordinacin de la exposicin
Carmen Marn
diseo expositivo
Andrea Buchner
diseo grafico
Pablo Lins Archivo Oronoz Las imgenes cedidas por la Biblioteca de la Fundacin Juan March son copias de las originales expuestas en la exposicin antolgica sobre La Barraca organizada en la Galera Multitud (Madrid, 1975)
Los editores han hecho todo lo posible por identificar a los propietarios de los derechos intelectuales de las reproducciones recogidas en este catlogo y piden disculpas por cualquier posible error u omisin, que quedar automticamente subsanado en siguientes reediciones. de la presente edicin: Sociedad Estatal de Accin Cultural de los textos: sus autores de las piezas: sus propietarios Benjamn Palencia, Alberto Snchez, Jos Caballero. vegap, Madrid, 2011 d.l.: m-27560-2011 isbn: 978-84-15272-09-0
This Side Up
produccin
Mundo Prieto Cromotex Servac

montaje y transportes
Scnick
seguros
Aon y Carvajal
montaje escnico
Csar Barl (director) Beatriz Llorente, Fernando Merc, Victoria Peinado (intrpretes)
En la Espaa del siglo xx hubo dos momentos en que se tuvo la sensacin de estar en un renacer cultural, poltico y econmico a un mismo tiempo. El primero coincidi con el final de la Restauracin (1874-1931) y el segundo con el ltimo cuarto de siglo. En ambos, los universitarios desempearon un papel trascendental en la difusin de la cultura. Accin Cultural Espaola (AC/E), producto reciente de la fusin de las tres Sociedades Estatales dedicadas a la difusin de las culturas en Espaa, recoge el legado de estas tres instituciones, una de las cuales, la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (SECC), inici en 2006 el programa Las rutas de La Barraca, que renda homenaje a esta agrupacin espaola de los aos treinta que cambi la escena dramtica nacional para siempre. Un programa que ha ido evolucionando hasta incorporar, en su sexta edicin, la exposicin que anima este libro, La Barraca. Teatro y Universidad. Ayer y hoy de una utopa teatral. En origen, La Barraca estuvo impulsada y dirigida por Federico Garca Lorca y Eduardo Ugarte. Cont simultneamente con dos hermanos: el Teatro del Pueblo de las Misiones Pedaggicas, dirigido por Alejandro Casona, y El Bho, Teatro Universitario de Valencia, a cuya cabeza estaba Max Aub. Los tres nacieron con un espritu similar, el de llevar el teatro clsico espaol y las obras de los jvenes dramaturgos a las zonas rurales, tan alejadas de los ncleos donde bullan los componentes que hicieron de este periodo uno de los momentos culturales y artsticos ms ricos de nuestra historia reciente, la Edad de Plata. Los protagonistas fueron los universitarios, las plazas de la geografa espaola y los habitantes de los pueblos, quienes, terminada la labor en el campo, regresaban en la tarde para ver a un grupo de chicos y chicas venidos de la ciudad, que, con una alegra y un desenfado desconocidos para ellos, les divertan con historias que en esencia no se diferenciaban mucho de sus propias vivencias. Ugarte y Lorca consiguieron transmitir a travs de las obras representadas unos universales humanos con los que los lugareos se vieron identificados. Afortunadamente, las razones que pusieron en marcha tales proyectos ya no son las mismas que nos han impulsado desde 2006 a retomar La Barraca. Nuestra voluntad hoy busca completar, con esas mismas obras y con otros montajes, la oferta cultural de una poblacin que por s misma est conectada al mundo a travs de los medios de comunicacin, internet y las redes sociales. Se trata de un pblico que ha ganado un amplio es-
pacio en su derecho a la igualdad de oportunidades para elegir cmo ocupar su ocio, cmo cubrir sus necesidades culturales. Ahora, tanto el proyecto teatral como la exposicin La Barraca. Teatro y Universidad. Ayer y hoy de una utopa recuperan y difunden el recuerdo de una iniciativa ilusionante y muy necesaria entonces, cuando la distancia entre los espaoles de las urbes y de las zonas rurales era casi insalvable. Proyectos como La Barraca, las Misiones Pedaggicas o la compaa de teatro de la Universidad de Valencia tendieron puentes entre ambas orillas mientras, a un ritmo ms lento y slido, se fraguaba una poltica cultural y educativa que empez creando toda una red nacional de escuelas rurales de educacin mixta y que tuvo como momento cumbre la puesta en marcha de la nueva sede, en Ciudad Universitaria, de la Universidad Central, hoy Complutense. Lstima que estos esfuerzos, como casi todo lo que entonces se puso en marcha, quedaran truncados por la Guerra Civil. Desde AC/E queremos recordar aquel espritu generoso, vital y colectivo que anim a todos los hombres y mujeres que los protagonizaron, al creer que la educacin y la cultura eran el primer eslabn para mejorar la sociedad espaola. Y lo hacemos con una muestra que asimismo pretende ser pedaggica, alegre y vital, en justo homenaje a sus impulsores. Agradecemos a la Universidad Complutense que a travs del Instituto del Teatro hayan impulsado y coorganizado este proyecto. Especial mencin quiero hacer a los catedrticos de Literatura Espaola Javier Huerta y Csar Oliva por su feliz dedicacin a difundir entre los espaoles la historia de esta aventura intelectual y creativa que muchos conocen pero pocos alcanzan a captar en toda su trascendencia. Gracias por hacrnoslo ver con sencillez y sin concesiones simplistas.
Charo Otegui
presidenta ac/e accin cultural espaola
Entre los proyectos culturales que alent la Segunda Repblica, La Barraca fue, sin duda, su buque insignia. Por primera vez los responsables polticos vieron en el teatro un medio valioso para elevar el nivel cultural del pueblo. De ah que apoyaran incondicionalmente este proyecto que surgi en la entonces llamada Universidad Central de Madrid, hoy Complutense. Fueron, en efecto, estudiantes de Derecho, Arquitectura y Filosofa y Letras sus principales artfices e impulsores, y los que propusieron como director de La Barraca a Federico Garca Lorca, quien con la ayuda de Eduardo Ugarte se encarg de darle forma y contenido mediante un renovador sentido de la puesta en escena. De las aulas de nuestra universidad salieron asimismo los actores encargados de dar vida a los personajes de las obras que formaron el repertorio de La Barraca: desde el auto calderoniano de La vida es sueo, presentado solemnemente en el Paraninfo de San Bernardo ante la presencia del entonces rector don Claudio Snchez Albornoz, hasta los Entremeses de Cervantes y la Fuente Ovejuna de Lope de Vega. Pero La Barraca no se movi solo dentro de los mbitos universitarios, sino que busc tambin al gran pblico de los pueblos y las ciudades de Espaa, demostrando que la universidad no puede nunca desvincularse de la sociedad en la que nace y para la cual se debe. Lamentablemente, como ocurri en otros sectores de la vida espaola, la Guerra Civil puso amargo punto final a aquella aventura ejemplar, que constituye uno de los captulos ms gloriosos de nuestra historia contempornea y que, por ello mismo, merece nuestra gratitud y nuestro recuerdo. De ah la conveniencia de este catlogo y esta exposicin, que, de acuerdo con el espritu originario de La Barraca, han sido realizados por estudiantes complutenses, bajo la direccin de un profesor de nuestra universidad, Javier Huerta Calvo, con la coorganizacin de Accin Cultural Espaola, a cuya presidenta, Charo Otegui, quiero agradecer de corazn el apoyo prestado. Como rector de la Universidad Complutense de Madrid, no puedo sentirme sino orgulloso de que La Barraca vuelva a los caminos de Espaa para mostrarnos todo el potencial humano y artstico que la hizo posible hace ochenta aos.
Jos Carrillo Menndez

rector de la universidad complutense de madrid
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Introduccin
Javier Huerta Calvo
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Los nuevos cmicos de la legua
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La Barraca echa a andar
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El fin de un sueo
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Quines fueron los barracos
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La Barraca vuelve a los caminos de Espaa
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La Barraca en la Universidad de Madrid
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Las maravillas del retablo o El retablillo de La Barraca
Csar Oliva Javier Huerta Calvo
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Bibliografa
Enrique Dez-Canedo, Arturo Ruiz Castillo, Luis Villalba, Emilio Garrigues, Miguel Gonzlez Quijano. Sierra Nevada, 1933. Archivo Familia Garrigues
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Introduccin
Javier Huerta Calvo
Cabezas y cabezas; atezadas de sol, llenas de arrugas, sucias de grasa, o equilibradas cabezas de intelectuales, de gente de la clase media, de universitarios, recias cabezas de obreros, cabezas y cabezas, ojos y ojos, odos y odos, labios y labios, gargantas y gargantas, manos y manos. All estaban todos: el obrero que sala de su trabajo en la fbrica, el intelectual que abandonaba sobre la mesa la cuartilla a medio escribir, el pintor que haba embadurnado su lienzo de turno, el arquitecto con su escuadra en la memoria, el filsofo que tal vez pensara en Esquilo, el literato que gozaba con Caldern, pero, sobre todo, sobre todas las cosas, la mano callosa de la mancera, la cabeza analfabeta, el pelo corto, grasiento, la piel atezada y llena de arrugas, el estmago vaco pero las cuerdas sensibles, tensas como el bordn de la guitarra, la mirada quizs ensombrecida, la cabeza eterna del labrador.
Difcil leer este fragmento bien mirado, todo un poema en prosa sin que a uno no se le erice el vello de la piel. Lo escribi hace ya aos, en 1976 la fecha no es casual, Luis Senz de la Calzada, cronista mayor de una de las aventuras ms hermosas de la cultura espaola contempornea: La Barraca.
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Su libro sigue siendo todava hoy la referencia imprescindible para cuantos se interesan por el Teatro Universitario que comandaron a la par Federico Garca Lorca y Eduardo Ugarte. Aunque en l nunca falta el rigor, el ensayo est dictado desde el corazn, como escrito por quien saba moverse en los terrenos de la ciencia y tena, adems, sensibilidad de artista. Sus pginas mejores son, sin duda, las que convierten aquella historia ejemplar en una inmensa y bellsima elega: elega por unos tiempos que ya no volvern, pero, sobre todo, por los compaeros desaparecidos, a veces en muy terribles circunstancias, en uno y otro bando de nuestra incivil guerra. Y una elega tambin por los protagonistas ltimos de aquella aventura, sus destinatarios esenciales y annimos: el pblico, la sufrida gente de las tierras de Espaa, los espectadores atnitos que se congregaban en torno al tabladillo que los muchachos de La Barraca iban montando de lugar en lugar para que desde l se oyera difana la palabra de nuestros clsicos Cervantes, Lope, Tirso, Caldern, felices ellos tambin de cambiar los avejentados y solemnes teatros de las ciudades por las plazas de los pueblos ms humildes. A la distancia, en esta Espaa del siglo xxi, que, de cuando en cuando, gusta de enzarzarse en polmicas y enfrentamientos estriles, por fortuna hoy dirimidos en otros escenarios menos cruentos, conmueve, s, el testimonio de Senz de la Calzada, como tambin emociona el de otros miembros de La Barraca e, incluso, el de los descendientes de los barracos hijos, nietos, sobrinos, orgullosos de la herencia que les dejaron sus antepasados, simbolizada por el blasn de la mscara y la rueda, suma y esencia del arte dramtico en constante trajn de un lado a otro de la geografa espaola.
Oye atento y del arte no disputes, que en la comedia se hallar modo que, oyndola, se pueda saber todo.
La recomendacin con que Lope rubrica su Arte nuevo de hacer comedias ah es nada: la comedia como una forma de saber total adquira en los aos treinta del siglo pasado un
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valor renovado. Los rectores de la poltica cultural en los primeros gobiernos de la Repblica Marcelino Domingo y Fernando de los Ros supieron ver en seguida las posibilidades educativas que el teatro deleitando y aprovechando a un tiempo poda ofrecer a las masas incultas. De ah las energas que derrocharon en impulsar los dos grandes proyectos de divulgacin teatral en aquel tiempo: el Teatro del Pueblo, en el marco de las Misiones Pedaggicas, y La Barraca. En verdad, ambas empresas tenan un mismo origen: los ideales pedaggicos que haba alentado Francisco Giner de los Ros desde la Institucin Libre de Enseanza. De aquel recio tronco saldran luego ramas vigorosas: el InstitutoEscuela, la Residencia de Seoritas, la Residencia de Estudiantes, el Centro de Estudios Histricos, la propia Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Central de Madrid En todos estos lugares germin la semilla que hizo posible un reformismo ilustrado de nuevo cuo, pues, a diferencia del dieciochesco, quiso darle todo al pueblo pero contando con el pueblo. As, el sueo del viejo maestro el nuevo florecer de Espaa, que cantara don Antonio Machado pareca ms cercano que nunca. En el empeo eran importantes los pedagogos (hoy no tienen tan buena reputacin), pero ms an los artistas, los poetas, los dramaturgos. Dos de los ms jvenes y prometedores se ponen al frente de ambos proyectos: Alejandro Casona y Federico Garca Lorca. El primero est a punto de ganar el Premio Lope de Vega con una comedia llena de frescura y vitalidad, La sirena varada. El segundo ha tenido ya un gran xito con La zapatera prodigiosa, y en seguida le llegarn otros an ms sonados: Yerma, Bodas de sangre. Tal vez como un signo de los nuevos tiempos, tanto en las obras de Casona como en las de Lorca, la mujer tiene un protagonismo especial; un protagonismo que encarna en los escenarios la figura de una actriz extraordinaria: Margarita Xirgu. No es momento aqu de comparar alcance y resultados del Teatro del Pueblo y de La Barraca, cuyos objetivos fueron diversos aunque con el tiempo fueron complementndose.
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Ms me importa ponerlos en relacin con el concepto utpico que del teatro tuvieron sus inspiradores. Alejandro Casona busc una y otra vez la sociedad perfecta a travs de unos personajes que muchos entendieron y todava entienden demasiado blandos e ingenuos. Su decepcin debi ser muy grande cuando, a principios de la dcada de los 60, volvi a Espaa y se encontr rodeado de una incomprensin generalizada; tan grande debi ser que, al poco tiempo, el buen dramaturgo asturiano prefiri hacer el mutis definitivo. Pocos como l haban hecho tanto, sin embargo, por el triunfo de los ideales republicanos en el campo de la cultura. En febrero de 1936 estren su obra ms emblemtica al respecto, Nuestra Natacha, una alegora de la nueva Espaa en la que no faltaba un solo detalle: una acogedora residencia de estudiantes con el retrato de Ramn y Cajal presidiendo una de las salas, un viaje de estudios por el Mediterrneo, la vocacin educadora en pro de los adolescentes descarriados y, sobre todo, el teatro como gran arma misionera:
don santiago. Teatro trashumante; de pueblo en pueblo lalo. Y para las crceles, para los asilos. Llevaremos romances y canciones, farsas poticas, teatro de Lope y Caldern. don santiago. Y sobre todo, vuestra alegra, que ser lo mejor del repertorio.
Cmo no pensar, al leer este dilogo, en la alegra que irradia de las viejas fotos de esta exposicin en las cuales vemos a los actores y a las actrices de La Barraca confraternizar durante las horas de descanso que preceden a sus actuaciones? Cmo no recordar la abierta sonrisa de Lorca, arropado por sus colaboradores, llenando el objetivo de la cmara de Gonzalo Menndez-Pidal? Unos aos antes Garca Lorca haba escrito su pieza ms utpica, por imposible: El pblico. Escrita en un momento crtico de su vida el viaje a Nueva York, es la obra donde emerge su idea ms atrevida del arte escnico, ese teatro bajo la arena que se niegan a ver los espectadores ms cerriles, habituales del teatro al aire libre y que estallan con gran vio-
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lencia cuando el Director se atreve a traspasar la barrera infranqueable entre uno y otro. Es el pblico de las damas encopetadas tan similares a las Seoritas azules de Nuestra Natacha que rechazan cualquier cambio que ponga en peligro su moral de andar por casa. Frente a ellas el autor hace salir a escena a cinco estudiantes: pletricos de entusiasmo, con muchas ganas de destruirlo todo para construir sobre las ruinas una nueva sociedad, donde se hable de amor y queden abolidos los viejos prejuicios; para que resuene, en fin, [la] alegra de los muchachos y de las muchachas y de las ranas y de los pequeos taruguitos de madera!, la alegra, s, lo mejor del repertorio, como deca el personaje de Casona. Los cinco estudiantes terminan siendo, en efecto, los hroes del drama irrepresentable, porque son los precursores de un pblico futuro, de un mundo por nacer, de un teatro por hacer. Tengo para m que, cuando Lorca acepta el encargo de dirigir La Barraca, tal vez lo hizo pensando en que aquellos estudiantes de El pblico, all innominados, solo identificados por un nmero Estudiante 1, Estudiante 2, Estudiante 3, ahora podan encontrar un nombre y un cuerpo: Arturo, Modesto, Eduardo, Rafael, Jacinto, Conchita, Carmen, Laura, Julia... Estudiantes cultos, actores aficionados, sin dominio del oficio, pero vrgenes de vicios y latiguillos, inocentes para despejar el camino de los sueos y hacer posible la utopa. Hoy soplan malos vientos para utpicos y soadores, pero como escribiera Mara Zambrano, que tan cerca anduvo de uno de estos proyectos republicanos la historia de Europa ha estado movida siempre por utopas, por grandes imposibles, por esos delirios de los que ha ido surgiendo la historia efectiva, la esperanza europea, aunque luego solo hayan quedado los rastros, las huellas, las cenizas de sus sueos. Un da llegaron las bombas y La Barraca qued hecha, efectivamente, cenizas. Vinieron otros despus que quisieron renacer de ellas, pero las circunstancias eran ya muy otras, porque entre otras cosas faltaba la alegra de los chicos de Casona y Lorca. Pese a todo, el teatro sigui siendo un
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pequeo reducto de la libertad, y en este siglo xxi La Barraca lleva ya varios aos recorriendo los caminos de Espaa, y por ellos se han encontrado muchos jvenes de Espaa y de Hispanoamrica con el veneno del teatro bien metido en sus venas, que siguen montando su sencillo tinglado para un pblico que ya no es el mismo de aquella poca dorada, pero que parece seguir necesitando el teatro, este arte primitivo y elemental, que, acaso por ello, se resiste mejor que ninguno a ser engullido en la gran red.
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La Barraca es para m toda mi obra, la obra que me interesa, que me ilusiona ms todava que mi obra literaria, como que por ella muchas veces he dejado de escribir un verso o de concluir una pieza, entre ellas Yerma, que la tendra ya terminada si no me hubiera interrumpido para lanzarme por tierras de Espaa en una de esas estupendas excursiones de mi teatro.
federico garca lorca
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La Barraca echa a andar
1931. Con la proclamacin de la Segunda Repblica se abre una nueva etapa en la historia de la Espaa contempornea. Tiempo de ilusiones, entre ellas la de mejorar las condiciones de vida de los espaoles pero tambin la de elevar su nivel educativo y cultural. El teatro es una de las herramientas ms eficaces para conseguir ese objetivo: tiene el poder de llegar a todos mediante la palabra en accin. Dos son los proyectos escnicos que lanza el nuevo gobierno: el Teatro del Pueblo, vinculado a las Misiones Pedaggicas, y La Barraca, protagonizado por jvenes universitarios que tienen en Federico Garca Lorca a un lder de excepcin. Con escasos recursos, pero con admirable entusiasmo, el remozado carro de Tala se pone en marcha.
La inspiracin de un maestro
El mayor en edad del grupo de 1927, Pedro Salinas, ejerci una gran influencia sobre los ms jvenes. A su condicin de poeta una la de catedrtico de Literatura en la Universidad Central de Madrid. En una conferencia de 1930, pronunciada ante la Asociacin de Estudiantes de Filosofa y Letras, anim a los jvenes madrileos a emular el ejemplo de las universidades extranjeras, donde sola haber grupos de teatro.
En doble pgina anterior: Gonzalo Menndez Pidal filmando a los barracos. A Corua, agosto de 1932 En pgina anterior: Cartel La Barraca: teatro universitario. Biblioteca del Pabelln de la Repblica. Universitat de Barcelona
La Barraca, 1933. Pedro Salinas, Isabel Garca Lorca y Laura de los Ros. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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La Unin Federal de Estudiantes Hispanos (ufeh)

Fundada en la etapa final de la dictadura del general Primo de Rivera, la Unin Federal de Estudiantes Hispanos haba adquirido un gran prestigio en su defensa de las libertades y de los derechos de los universitarios, contribuyendo a la instauracin del nuevo rgimen republicano. En noviembre de 1931 tuvo lugar en Madrid el II Congreso Ordinario de la Unin Federal de Estudiantes Hispanos (ufeh). De l sali nombrada una Comisin de Teatro Universitario, ante la cual Federico Garca Lorca defendi apasionadamente su proyecto. La Comisin, presidida por Arturo Senz de la Calzada, estaba integrada por Luis Felipe Vivanco, Emilio Garrigues, Enrique DezCanedo, Gonzalo Menndez-Pidal, Luis Meana, Miguel Gonzlez Quijano (secretario) y Fernando Lacasa (tesorero).
Memoria del Teatro Universitario La Barraca, donde se sealan los objetivos del grupo y su sistema organizativo, as como los dos primeros programas, formados por varios entremeses cervantinos y el auto de La vida es sueo, de Caldern de la Barca. 1932. Centro de Documentacin Teatral
En pgina siguiente: Fernando de los Ros Urruti. Fundacin Pablo Iglesias
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El impulso poltico: don Fernando el Erasmista

Desde su nombramiento como ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, a fines de 1931, Fernando de los Ros (Ronda, Mlaga, 1879-Nueva York, 1949) se impuso como tarea principal la de impulsar el teatro como principal medio de difusin cultural. Ante las crticas de algn diputado de la oposicin por la excesiva partida presupuestaria dedicada a subvencionar La Barraca, declar: sabe su seora que estn ya nuestras orquestas y nuestros teatros solicitados? Ese de los chicos universitarios, que suscit en su comienzo un poco de irona, La Barraca, ese est llamado de Oxford y Cambridge, est llamado de Burdeos y de Pars (1931). Garca Lorca conoci a Fernando de los Ros en 1915 en la tertulia del granadino Caf Alameda, a la que tambin acudan personalidades como Jos F. Montesinos, Melchor Fernndez Almagro, Andrs Segovia, Manuel ngeles Ortiz y Hermenegildo Lanz. El catedrtico de Filosofa del Derecho fue a partir de ese momento para Lorca un verdadero padre espiritual. Con motivo del clebre discurso del poltico socialista en el Congreso de los Diputados acerca de las relaciones Estado-Iglesia (octubre de 1931), Federico le dedic esta coplilla:
Viva Fernando, viva Fernando! Fernando de los Ros, Barbas de santo. Besteiro es elegante, pero no tanto. Viva Fernando, viva Fernando! Fernando, el erasmista, barbas de santo.
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El porqu de un nombre
Segn Federico Garca Lorca, el primer grupo de estudiantes por l reclutado pensaba abrir en Madrid un local parecido a una barraca de feria para ofrecer en l representaciones, muchas de ellas de tteres, gnero tan del gusto del poeta granadino. Despus Barraca se sigui llamando hasta que todos se encariaron con el nombre.
La mscara y la rueda
El ya entonces reputado pintor Benjamn Palencia se encarg de sintetizar la que ser imagen emblemtica de La Barraca: por un lado, la mscara, smbolo eterno del arte de Tala; por el otro, la rueda, alusiva a los muchos caminos que abrir este nuevo carro de Tespis. La famosa escarapela luca sobre el mono azul de los miembros del grupo: sin duda el proletario uniforme contribua a resaltar el carcter de trabajadores de la cultura que a s mismos se daban los jvenes artistas.
Un poeta andaluz vestido con el mono de los proletarios? Por algo dice la Constitucin que somos una Repblica de trabajadores. Aqu hay un poeta que quiere obedecer los preceptos de la Constitucin. Parece un mecnico, un chfer, un obrero de taller, con su traje azul oscuro de tela ordinaria al que solo le falta el agregado de un martillo asomando por la faltriquera. El cantor de los gitanos patticos se ha transformado en un maquinista o cosa as.
Jos Mara de Salaverra, 1932
Dos aos despus el color azul del mono provocara una curiosa ancdota en relacin con las camisas tambin azules que vestan los militantes de Falange Espaola, segn comenta Ian Gibson:
Parece ser que fue en Palencia, en cuyo Teatro Principal La Barraca represent el 25 de agosto [de 1934] el Burlador y Las almenas de Toro, donde tuvo lugar una escena que gustara de narrar aos despus Modesto Higueras. Mientras los estudiantes coman en un restaurante, entr Jos Antonio Primo de Rivera acompaado de cuatro falangistas. Al verle, Lorca se puso algo inquieto y ms an cuando, durante la comida, Primo de Rivera le mand con un camarero una nota que le acababa de escribir en una servilleta. No quera que sus compaeros vieran aquellas palabras, pero Higueras se las ingeni para poder leerlas. Rezaban: Federico, no crees que con tus monos azules y nuestras camisas azules se podra hacer una Espaa mejor?
Gibson, 1987: 324-325
En pgina siguiente: Bocetos a tintas de color realizados por Benjamn Palencia para el programa de mano. Fundacin Juan March
Boceto para diseo de escarapela realizado por Benjamn Palencia. Fundacin Juan March Boceto para diseo de cartel realizado por Benjamn Palencia. Fundacin Juan March Boceto para diseo de escarapela (con espada) realizado por Benjamn Palencia. Fundacin Juan March
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Federico
En 1931 Federico Garca Lorca ya es un escritor consagrado. Como poeta se ha hecho un lugar de relieve en el exigente panorama lrico de la poca con su Romancero gitano. Como dramaturgo, despus de un sonadsimo fracaso El maleficio de la mariposa y de la discreta Mariana Pineda, ha tenido un xito rotundo con La zapatera prodigiosa, que le estrena Margarita Xirgu. Adems, su viaje a Nueva York, donde permaneci desde agosto de 1929 a febrero de 1930, le ha abierto un mundo de infinitas perspectivas. All ha escrito un original poemario, Poeta en Nueva York, y dos obras que escapan a toda convencin dramtica conocida: As que pasen cinco aos y El pblico. Faltan an sus dos grandes triunfos Yerma y Bodas de sangre, con la resonancia internacional que ambos conllevaron, pero puede decirse que el nombre de Lorca no era ya por entonces indiferente a nadie.
Federico Garca Lorca dirigiendo un ensayo de La Barraca. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
En pgina siguiente: Federico Garca Lorca. Huerta de San Vicente, Granada, 1932. Detrs se ve el cartel para La Barraca diseado por Benjamn Palencia. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Ugarte: un director en la sombra

Los xitos de La Barraca se deben a Ugarte tanto como a m. La modestia agresiva de este hombre le impulsa a silenciar sistemticamente su labor.
Federico Garca Lorca, 1932
Eduardo Ugarte Pags (Fuenterraba, 1900-Mxico, 1955) era licenciado en Derecho por la Universidad de Madrid. Contrajo matrimonio en 1928 con Rosario Arniches, hija del popular comedigrafo alicantino Carlos Arniches. En colaboracin con Jos Lpez Rubio escribi y estren De la noche a la maana y La casa de naipes, esta ltima bajo la direccin de Cipriano Rivas Cherif. Con Lpez Rubio viaj a Estados Unidos en 1930, contratado por la Metro Goldwyn Mayer para adaptar al castellano los guiones de
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varias pelculas norteamericanas. En Hollywood entr en contacto con grandes figuras del cine cmico de entonces como Stan Laurel, Oliver Hardy y, sobre todo, Charles Chaplin, que le proporciona un papel de figurante en Luces de la ciudad junto a Edgar Neville y Lpez Rubio. A su regreso a Espaa, en 1931, y ya proclamada la Repblica, se incorpora a algunos proyectos teatrales dentro de la Institucin Pedaggica de Extensin Universitaria en los Medios Rurales y de la Escuela Dramtica para Estudiantes de Teatro. Ugarte altern su dedicacin desinteresada a La Barraca con trabajos en el cine como director de dilogos en la empresa Filmfono, creada por Luis Buuel. En ella realiz el guin de Don Quintn el amargao y de La hija de Juan Simn, a las
rdenes de Jos Luis Senz de Heredia, y Centinela, alerta! (1936), estas dos ltimas protagonizadas por el cantante Angelillo.
Nuestro teatro ofrece un paisaje lamentable. La comercializacin lo ha desbaratado todo. Empresarios, actores y autores se debaten en medio de una pobreza espiritual desconsoladora. El remedio est en la creacin de un teatro de ensayo o experimental, como el que hay en casi todos los pases de Europa.
Eduardo Ugarte, 1932
Ugarte era la sombra de Lorca. Cuando este faltaba, lo supla al frente del grupo. En uno de los viajes que realiz Lorca a Amrica le escribe:
Querido Federico: Vuelve ya, hombre! Qu haces ah? Estoy deseando que me lo cuentes todo. En la Barraca te echamos mucho de menos, te necesitamos constantemente. Vuelve, vuelve y vuelve, que aqu tambin te queremos y te admiramos y te homenajearemos mucho. Hemos celebrado tu triunfo apotesico con grandes vivas y revolcatorio general y hemos decidido darte un banquete cuando vuelvas que pagars t. A los postres Mara del Carmen [Garca Lasgoity] te obsequiar con uno de sus mejores desmayos y [Rafael Rodrguez] Rapn te dir cosas atroces.
De izquierda a derecha: Ugarte y Lpez Rubio en el le de France, camino a Estados Unidos. 1930. Archivo Jos Mara Torrijos
Ugarte, Stan Laurel, Oliver Hardy, Lpez Rubio y Enrique Jardiel Poncela. Hollywood, 1934. (Foto: Stax). Archivo Jos Mara Torrijos Eduardo Ugarte con Charles Chaplin, Edgar Neville y Lpez Rubio. 1930. Archivo Jos Mara Torrijos
Eduardo Ugarte, Luis Buuel, Lpez Rubio y el matrimonio Tono en la piscina de Chaplin. 1930. Archivo Jos Mara Torrijos Eduardo Ugarte y Julia Gutirrez Mata. Fundacin Juan March
En doble pgina siguiente: Eduardo Ugarte y Federico Garca Lorca. Torrelaguna, 1934. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Como s que en estos momentos cierto sector de alegres e inteligentes universitarios espaoles, al frente del gran pipirigallesco Federico Garca Lorca, construye su barraca para precipitarse a los caminos, quiero decirle que ya por los de Francia otro grupo de compaeros, entusiastas del aire y de las ms puras formas del teatro, anda desde un ao divirtiendo, y educando a las buenas gentes de las barriadas parisienses, de las provincias y de los pueblos. Y como ya se sabe que el sino de los cmicos es siempre caminar, caminar hacia los cuatro vientos, puede ser que pronto, en la revuelta ms inesperada, se encuentren todos algn da. Y entonces, el grun don Cristbal de la Cachiporra, estoy seguro, pondr un hermoso par de banderillas sobre el magro morrillo del astuto abogado Matre Pierre Pathelin. Y aqu quemo yo mi traca en honor de La Barraca.
rafael alberti, 1932
Octavilla publicitaria de la representacin de Fuente Ovejuna en Valencia, 1935. Centro de Documentacin Teatral
El oro viejo de los clsicos

Garca Lorca levant su obra sobre dos pilares esenciales: el respeto a los autores del pasado y el afn por incorporar los novsimos lenguajes artsticos. Entre tradicin y vanguardia construye, en efecto, nuestro poeta el universo fascinante de su creacin. No es extrao, por ello, que al establecer el repertorio de La Barraca eche mano de los grandes nombres del Siglo de Oro: Cervantes, Lope de Vega, Tirso de Molina, Caldern de la Barca Lo hace con la devocin de quien los admira profundamente pero tambin con el descaro y la gracia de quien los quiere hacer prximos al pblico de su tiempo, sacndolos del fondo de las bibliotecas, arrancndoselos a los eruditos, para devolverlos a la luz del sol y al aire libre de los pueblos.
Toda nuestra primera aventura a esto no se le puede llamar temporada ser eso: teatro clsico, que llevaremos al pueblo. Tenemos que ser nosotros, los istas, los snobs, quienes desempolvemos el oro viejo sepultado en las arcas.
El Teatro Universitario se propone la renovacin, con un criterio artstico de la escena espaola. Para ello se ha valido de los clsicos como educadores del gusto popular; nuestra accin, que tiende a desarrollarse en las Capitales, donde es ms necesaria la accin renovadora, tiende tambin a la difusin del teatro en las masas campesinas que se han visto privadas desde tiempos lejanos del espectculo teatral.
Extracto de la Memoria del Teatro Universitario, 1932
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Quines fueron los barracos
Reclutados mayoritariamente en las aulas de la Universidad Central de Madrid, los actores de La Barraca compaginaron sus estudios con la dedicacin al teatro, que los llevaba de un lado a otro de la geografa espaola: arquitectos, diplomticos, historiadores, fillogos, pintores, que aparcaron momentneamente sus ocupaciones para ofrecer su tiempo a lo que en seguida entendieron como un proyecto de gran trascendencia para la difusin de la cultura y el teatro en un pas que no quera perder el tren de la modernidad. Son ellos los protagonistas indiscutibles de esta historia, merecedores de nuestro recuerdo y de nuestra admiracin.
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En doble pgina anterior: Componentes de La Barraca. 1933. De izquierda a derecha, sentados: personaje desconocido, Federico Garca Lorca, Eduardo Ugarte, Jos Obradors, Jacinto Higueras y Diego Tarancn. De pie: Eduardo Rdenas, Mara del Carmen Garca Lasgoity, Carmen Galn, Edmundo Rodrguez Huscar, Julia Rodrguez Mata, Pilar Aguado, Rafael Rodrguez Rapn, persona sin identificar, persona sin identificar y Diego Marn. En la parte superior: Modesto Higueras, Ambrosio Fernndez Llamazares, Conchita Polo y Jos Garca Garca; ms arriba: Aurelio Romeo. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Federico Garca Lorca. Presentacin del Teatro Universitario. 1932-1933. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Haciendo casting
Fueron numerosos los estudiantes de la Universidad Central de Madrid que se presentaron a la convocatoria para actores de La Barraca. Aunque Ugarte y, sobre todo, Lorca tuvieron un papel esencial en la seleccin, quisieron valerse del criterio de dos autoridades indiscutidas, como eran los catedrticos Pedro Salinas y Amrico Castro.
Primero llamamos a todos los que sientan vocacin por el arte a la primera prueba, en la que les hacemos leer un trozo de prosa o un trozo de versos. Producida la eliminacin de los que evidentemente no tienen condiciones, pasan, los que quedan, una segunda prueba, en la que les hacemos recitar, ya de memoria, la poesa o la prosa que ellos elijan. Despus de esta segunda eliminacin de los que no acusan dotes, los que parecen tenerlas pasan a una tercera prueba, en la que cada cual representa, en una obra, el personaje que prefiere. Luego los hacemos representar, a cada uno, todos los tipos de una pieza.
Federico Garca Lorca
Estos tipos resultantes eran, por ejemplo, galn, seductor, mujer peligrosa, novia tierna, hombre infeliz, traidor, canalla, monstruo
El pretendiente recitaba; a lo mejor Gabriel y Galn, tal vez Campoamor, quizs Espronceda; entonces Ugarte pona en la ficha correspondiente al candidato: recita como una mquina de coser. Recuerdo uno que, al ser probado, cuando se le rog que cantase, arranc con: Oh cazador, cazador que vas en pos del amor!, etc., y como el muchacho no se saba la cancin entera, hubo que escucharle respetuosamente.
Luis Senz de la Calzada, 1976
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Los muchachos que vais a ver en escena vienen a ofreceros las riquezas de nuestro teatro, riquezas desconocidas para la mayora de los espaoles. Estos muchachos, sin cobrar un solo cntimo, abandonan sus cosas y sus casas para ir por los pueblos a brindar cultura y arte a los que deseen arte y cultura.
Componentes de La Barraca, febrero-marzo de 1933. De izquierda a derecha, en primer plano: Edmundo Rodrguez Huscar, Eduardo Rdenas, Jacinto Higueras, Aurelio Romeo y Jos Obradors. En segundo plano: Pilar Aguado, Modesto Higueras, Conchita Polo, Ambrosio Fernndez Llamazares, Federico Garca Lorca, Julia Rodrguez Mata, Jos Garca Garca, Eduardo Ugarte, Mara del Carmen Garca Lasgoity, Carmen Galn, Jos Mara Navaz, Diego Tarancn, Diego Marn y Rafael Rodrguez Rapn. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Algo ms que actores: amigos, compaeros

Federico tena miedo al mar; en una playa muy brava, creo fue cerca de Corua, fuimos a baarnos. La resaca era grande y los pies se hundan, trat de convencerme para que no me baara, hablndome de furias del mar y no s cuntas cosas ms. La verdad que muy valiente no soy y, tomando mis precauciones, me ba. Lo gracioso fue cuando Julia Rodrguez Mata y yo descubrimos una espalda totalmente desnuda asida a unas rocas, agachndose cuando vena la ola, al igual que los nios pequeos: era Federico, lo que nos reamos con el inesperado nmero y, naturalmente, la consiguiente tomadura de pelo.
Carmen Garca Lasgoity, 1976
El compaerismo y la amistad derivaron tambin, en algunas ocasiones, en algo ms: tres matrimonios salieron de La Barraca: el de Enriqueta Aguado con Arturo Senz de la Calzada, el de Gloria Morales con Luis Martnez Simarro, y el de Carmen Galn con Jos Obradors del Amo.
Barracos en la playa de El Sardinero, agosto de 1933. Archivo familia Rdenas Barracos en la playa (Ugarte, Julia Rodrguez Mata). Archivo familia Arturo Senz de la Calzada
Componentes de La Barraca. De izquierda a derecha: Eduardo Ugarte, persona sin identificar, persona sin identificar, Jacinto Higueras,
persona sin identificar, Modesto Higueras, Julia Rodrguez Mata, persona sin identificar, persona sin identificar. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid Miembros del grupo en el csped. Abajo, sentados, de izquierda a derecha: Carmen Risoto, Carmen Galn y Carmen Garca Lasgoity. Detrs: Mari Carmen Garca
Antn, Nicols Cimarra, Jos Caballero, Jos Obradors del Amo, Mara Gloria Morales, Carmen Torres Fraguas y Francisco Boluda. Fundacin Juan March Federico y dos barracos descansando. Fundacin Juan March
Barracos en Estella, agosto de 1933. Archivo familia Rdenas
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Julia Rodrguez Mata y Arturo Ruiz Castillo. Alicante, enero de 1933. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Uno est acabando su carrera, otro tiene que hacer el servicio militar, otro se prepara para unas oposiciones... lo que por el momento les entusiasma es la gloria del actor. Y lo cierto es que han conseguido su deseo. Resultan unos actores formidables.
Enriqueta Aguado
San Sebastin, 1917 Mxico DF, 2003
Interpret al Amor Divino en La vida es sueo, y a la divertida doa Beatriz en el entrems Los dos habladores, atribuido a Cervantes. En ambas funciones Ketty Aguado coincidi con Arturo Senz de la Calzada, con quien se casara en 1937 en el Consulado de Espaa en Londres. All colabor en unas colonias que el gobierno ingls haba organizado para atender a los nios vascos hasta que Arturo regres a Espaa en 1938 para unirse al bando republicano.
tro, adems de su colaboracin en La Barraca, realiz los decorados de El triunfo de las Germanas, una pieza de Jos Bergamn y Manuel Altolaguirre estrenada en Valencia en 1938. Ese mismo ao march a la Unin Sovitica como profesor de los nios espaoles refugiados.
lavsky, Nuestra Natacha, de Julio Saraceni, La barca sin pescador, de Mario Soffici y Los rboles mueren de pie, de Carlos Schlieper.
Germn Bleiberg
Madrid, 1915-1990
Julin Bautista
Madrid, 1901 Buenos Aires, 1961
Alberto Snchez
Toledo, 1895 Mosc, 1962
De origen humilde (hubo de trabajar durante muchos aos en la panadera de su padre), Alberto como era conocido en los medios artsticos estuvo desde muy joven comprometido con la causa obrera. Comenz a publicar algunos dibujos en las revistas Alfar y Ronsel gracias a la mediacin del pintor uruguayo Rafael Barradas, pero en seguida se decant por la escultura. Hacia 1927 entr en contacto con Benjamn Palencia, con quien comparti una misma concepcin eclctica del arte, en la que pesaba tanto el gusto por las vanguardias como la necesidad de expresar la Espaa rural, que l prefiri siempre al mundo urbano. En los aos 30 se afilia al Partido Comunista, colabora con frecuencia en la revista Octubre y participa en la I Exposicin de Arte Revolucionario, aunque algunos le consideraron traidor a las consignas del realismo social. En la Exposicin de Pars de 1937 expuso en el pabelln de la Repblica su obra El pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella. Para el tea-
Ya a los diecisis aos compuso un drama lrico, Interior, basado en la obra de Maurice Maeterlinck, y dos aos despus obtuvo el Premio Nacional por su Cuarteto de Cuerdas n 1. Fue miembro del llamado Grupo de Madrid, junto a Rodolfo Halffter, Gustavo Pittaluga, Fernando Remacha y Salvador Bacarisse, todos ellos discpulos de Conrado del Campo. Su primera gran obra escnica, el ballet Juerga, sobre libro de Toms Borrs, tuvo como intrprete en la pera Cmica de Pars a Encarnacin Lpez la Argentina. Fue catedrtico de Armona en el Conservatorio Nacional de Msica. Entre 1934 y 1936 compuso Don Perlimpln, una pera basada en Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn, de Garca Lorca. En Tres ciudades music tambin unos poemas del escritor granadino. Es probable que la partitura que compusiera para el auto de La vida es sueo se perdiera tras la destruccin de su vivienda madrilea, despus de un bombardeo en los primeros meses de la guerra. Durante el conflicto form parte del Consejo Central de la Msica. Se exili en la Argentina, donde sigui de forma brillante su carrera. Compuso la msica de numerosas pelculas inspiradas en obras teatrales: Cancin de cuna y T eres la paz, ambas de Gregorio Martnez Sierra, Casa de muecas, de Ernesto Arancibia, La dama duende, de Luis Sas-
Madrileo de ascendencia germana, hizo la carrera de Filosofa y Letras en la Universidad de Madrid, donde obtendra el doctorado en Filosofa Moderna. Destacado poeta, editor y crtico literario, comenz en 1935 a frecuentar la Tertulia Potica de Manuel Altolaguirre y Concha Mndez. Suele adscribrsele a la generacin del 36, ao en que public sus Sonetos amorosos. En 1938 recibi, junto a Miguel Hernndez, el Premio Nacional de Literatura por Sombras de hroes, un poema dramtico que se represent en el Teatro de Arte y Propaganda. Al terminar la guerra, fue encarcelado. Desde 1961 vivi en los Estados Unidos. No tuvo mucha suerte en las tablas, pues qued bastante tocado despus de que Lorca prefiriese a Luis Senz de la Calzada como intrprete del Prncipe de las Tinieblas en La vida es sueo, al parecer por no tener un fsico adecuado.
Jos Caballero
Huelva, 1916 Alcal de Henares, Madrid, 1991
Se form en la Academia de Pintura de Huelva. En 1929 se traslad a Madrid para estudiar Ingeniera Industrial, pero al poco tiempo la abandon para ingresar en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y trabajar en el taller de Daniel Vzquez Daz. Fue el musiclogo Adolfo Salazar quien le present a Federico
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Componentes de La Barraca. De izquierda a derecha: Mara del Carmen Garca Lasgoity, Mercedes Ontan y Julia Rodrguez Mata. Elche, 1933. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Enrique Dez-Canedo, Arturo Ruiz Castillo, Luis Villalba, Emilio Garrigues y Miguel Gonzlez Quijano, entre otros. 1913. Archivo familia Garrigues
Garca Lorca, con quien mantendra desde entonces una estrecha relacin que lo llev a realizar las ilustraciones del Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), los magnficos decorados y el cartel de Yerma (1934), en colaboracin con Juan Antonio Morales, y los de Bodas de sangre para su estreno en Barcelona en 1935. Al parecer, Lorca le haba encargado tambin los de la que sera su ltima obra escrita, La casa de Bernarda Alba. Fue ilustrador de numerosas revistas de la poca, como Cruz y Raya, Caballo verde para la poesa, Noreste y Nueva poesa. El alzamiento militar del 36 le sorprende en Huelva, y desde entonces colabora en diversas actividades propagandsticas del bando franquista: ilustra la revista falangista Vrtice, novelas como Eugenio o la proclamacin de la primavera, de Rafael Garca Se-
rrano, y Madrid, de corte a checa, de Agustn de Fox. Adems, fue uno de los impulsores de La Tarumba, grupo de teatro que sigui la estela de La Barraca. La esttica surrealista de su pintura debe mucho a Salvador Dal.
Jos Caballero naci ungido por la gracia () no se sabe qu combinacin al azar de genes, de elementos hereditarios, determina la gracia plstica, el articular en cuadros el mundo en torno, el cortar las secuencias de cualquier accin en un nico momento plsticamente importante, en inventar y descubrir mundos propios, en robar las esencias pictricas a la circunstancia, en idear, crear una vida eternamente quieta, sometida a unas leyes ineludibles y precias. Pues bien, Pepe Caballero posea y posee todas esas posibilidades que le posibilitaban para hacer posible lo imposible, lo
posibilitante y lo imposibilitante, los sonidos inaudibles y las voces inefables.

Luis Senz de la Calzada
Jos Caballero es el joven seor [de los sueos, el vencedor de las manzanas, el gran disparo entre las hojas, el catalejo de coral humeante, y es aun ms: es el jefe del fuego [de siete manos.
Pablo Neruda
lvaro Custodio
cija, 1914 Madrid, 1991
Abogado, diplomtico, escritor, dramaturgo, director teatral, actor, argumentista y guionista. Personaje
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Jaime Gonzlez Ua, persona sin identificar, persona sin identificar, Juan Ua, Carmen Garca Lasgoity, Luis Villalba, Enrique Dez-Canedo, Laura de los Ros, Emilio Garrigues y Arturo Ruiz Castillo. 1933. Archivo familia Garrigues
polidrico del mundo de las letras, lvaro comenz su andadura sobre las tablas siendo todava un nio. Se enfrent por primera vez al proscenio en la sala que haba fundado su abuelo, el Teatro Custodio de cija, donde sustituy a varios actores a peticin de su madre, la duea y gerente del local. Estudi Letras en el Instituto-Escuela de Madrid y se licenci en Derecho en la Universidad Central, institucin en la cual se involucr de nuevo en el teatro acudiendo a la llamada de Federico Garca Lorca para formar parte de ese nuevo proyecto de Teatro Universitario. La huella que dej en Custodio su paso por La Barraca sera fundamental a lo largo de su vida, llegando, durante su largo exilio en Centroamrica, a formar la compaa Teatro Espaol en Mxico, con la que continu aquella labor de llevar a escena autores clsicos espaoles como Lope de Vega o Caldern de la Barca.
Mara del Carmen Garca Antn

Madrid, 1916 Buenos Aires, 2007
Proceda de las Misiones Pedaggicas y consigui entrar como actriz en La Barraca tras una audicin en la que recit las Coplas de Jorge Manrique. Parece que interpret la Jacinta de Fuente Ovejuna y la Isabela de El burlador de Sevilla.
bajada de segunda desde 1937. Fue actor de La Barraca desde los primeros tiempos, aunque no existe mucha informacin respecto a los papeles que desempe. Su hermana, Carmen Garca del Diestro, fue, junto con ngeles Gasset y Jimena Menndez Pidal, fundadora del colegio Estudio.
Carmen Garca Lasgoity

Madrid, 1911-2002
Ramn Garca del Diestro

Madrid, 1911 Teruel, 1938
Muerto en 1938 como resultado de una fiebre contrada en el frente de Teruel, haba sido secretario de em-
Estudi en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Central. Actriz de La Barraca desde su inauguracin, interpret a la Tierra, vestida de blanco y siena tostado, en La vida es sueo. Encarn tambin a la Chirinos en El retablo de las maravillas, y a Fabia en El caballero de Ol-
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San Bernardo. Estuvo en La Barraca desde su fundacin hasta 1934, en que empez a disentir del tono segn l demasiado politizado que estaba empezando a tomar el grupo.
Emilio Garrigues
Madrid, 1911-2006
De derecha a izquierda: Federico Garca Lorca, Arturo Senz de la Calzada y Ketty Aguado en Santiago de Compostela, agosto de 1932. Fundacin Juan March
medo. Su extraordinaria vitalidad la hizo imprescindible en la compaa universitaria, en la que se encargaba tambin del vestuario y la utilera. Para Luis Senz de la Calzada, era una muchacha dotada de aguda inteligencia y de una gran sensibilidad para la interpretacin de no importa qu papel [] Siempre la vi rerse, estar alegre en los momentos felices, pero jams la vi quejarse si la adversidad se abata sobre ella. La prodigiosa memoria de Mara del Carmen ha sido clave para que haya llegado a nuestros das el legado espiritual de aquel grupo admirable.
Facultad de Filosofa y Letras que su generacin estrenaba brillantemente. Haba comenzado sus estudios en la Universidad de Granada en 1929, y desde 1932 hasta 1934 los continuara en Madrid. En el auto La vida es sueo, durante la gira por Levante, Murcia y Alicante fue una de las integrantes del coro. Cuenta que su hermano le haba ofrecido hacer el papel de la Tierra, pero que una de las actrices del grupo haba puesto tales esperanzas en el dichoso papel que, cuando me vio a m ensayndolo, sufri un autntico telele. Estuvo siempre muy unida a Laura de los Ros, que aos despus sera su cuada.
Isabel Garca Lorca

Granada, 1909 Madrid, 2002
lvaro Garca Ormaechea

Madrid, 1913 Madrid, 1994
La hermana de Federico form parte de La Barraca durante la que Luis Senz llama la primera poca. En sus Recuerdos concede amplias pginas a describir su intensa participacin en la vida universitaria de una
Perteneca a una de las familias ms ilustres que ha dado la Espaa contempornea: hermano de Joaqun, clebre por su manual de Derecho Mercantil; de Mariano, arquitecto racionalista, y de Antonio, jurista, embajador y ministro. Segn su sobrino Antonio Garrigues Walker, Emilio era de todos el que posea un mayor sentido del humor. Estudi en el Instituto-Escuela y luego en la Facultad de Filosofa y Letras, donde fue uno de los mximos animadores del famoso Crucero por el Mediterrneo. Fue uno de los impulsores mximos de La Barraca y particip muy activamente en sus primeros pasos. De ello ha dejado constancia en su libro de memorias, Vuelta a las andadas. En l recoge divertidas ancdotas referidas a Lorca y el grupo. Mantuvo una gran amistad con Pedro Miguel Gonzlez Quijano, primer secretario de La Barraca, y con Enrique DezCanedo (hijo). Terminada la guerra, ingres en la carrera diplomtica. Fue embajador en Guatemala, Turqua y la Repblica Federal Alemana. Escribi varios ensayos Un desliz diplomtico, Los tiempos en lucha, Segundo viaje a Turqua, Hispanoamrica, todava..., en los que hizo gala de su finura de estilo, su gran formacin de espritu muy orteguiano y, en fin, de su extraordinario perfil de humanista al cual nada de lo cultural y lo vital le eran ajenos.
Tras estudiar el bachillerato en el Instituto Francs, se licenci en Derecho en la antigua facultad de la calle de
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Jacinto Higueras y Laura de los Ros. Alicante, enero de 1933. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Ramn Gaya
Murcia, 1910-2005
Jacinto Higueras
Santisteban del Puerto, Jan, 1914 Madrid, 2009
Segn Juan Manuel Bonet, uno de los pintores ms solitarios y hondos que ha dado Espaa en el siglo XX. Realiz diversos trabajos grficos para revistas de vanguardia, como Hroe, Medioda, Verso y Prosa y La Gaceta literaria. En 1932 Manuel Bartolom Cosso, por sugerencia de Pedro Salinas, lo invita a colaborar en las Misiones Pedaggicas. Junto a Eduardo Vicente y Juan Bonaf, gana el concurso para copiar las obras del Museo del Prado que constituiran el Museo del Pueblo, que las Misiones llevaron por toda Espaa. Colabor activamente con las empresas culturales impulsadas por la Segunda Repblica: el Museo y el Teatro de Tteres de las Misiones Pedaggicas, y La Barraca, para la que realiz los figurines y el decorado de Los habladores. Durante la guerra fue el ilustrador de la revista Hora de Espaa. Perdi a su mujer en el bombardeo de Figueras, y se exili en Mxico. Es autor de una muy notable obra literaria, tanto en verso como en prosa. En 2002 recibi el Premio Velzquez de las Artes Plsticas. En 1937, con motivo del II Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura, se represent Mariana Pineda en el Teatro Principal de Valencia, en funcin dirigida por el poeta Manuel Altolaguirre, y Gaya escribi lo siguiente sobre Garca Lorca:
Una de las cosas que quiero sealar ms fuertemente, es que nunca se ha manejado el nombre de Federico Garca Lorca con ms derechos y con ms motivos que esta vez. Homenaje total al riente poeta perdido, ya que no slo era exterior, sino que tambin andaba, viva el homenaje en lo ms dentro, en lo ms oculto y diminuto.
Estudiante de Filosofa y Letras, corri parejas en el teatro con su hermano Modesto. Adems de actuar como aficionado en la Sociedad Espaola de Arte, particip en algunas clebres pelculas de esos aos, como Don Quintn el amargao, dirigida por Luis Marquina y producida por Luis Buuel, y La seorita de Trevlez, que dirigi Edgar Neville en 1935. Pasa la Guerra Civil en Madrid, y a su trmino es protegido por Luis Escobar, que lo incorpora al elenco del Teatro Nacional de Falange, con el que acta espordicamente. Participa tambin en el TEU representando obras de Cervantes, Lope, Caldern, Moreto y otros autores. En la temporada 1958-59 dirige Gigantes y cabezudos y La tempranita en el Teatro de la Zarzuela. Junto al teatro, su pasin fue la escultura, en la que sigui el ejemplo de su padre, Jacinto Higueras Fuentes. Colabor con primeros arquitectos como Miguel Fisac, Antonio Espinosa y el ingeniero Eduardo Torroja. Cuenta con una galera de bronces de personajes ilustres, entre los que destacan los dedicados a Manuel de Falla, Gregorio Maran y el rey Juan Carlos I. Con La Barraca hizo el Albedro en La vida es sueo, el Zapatero y el Sacristn en La guarda cuidadosa, y Catalinn en El burlador de Sevilla. El 19 de enero de 1999 recibi en la Residencia de Estudiantes el premio especial de la Unin de Actores a los miembros supervivientes de La Barraca.
Modesto Higueras
Santisteban del Puerto, Jan, 1910-Madrid, 1985
Cuando ingres en La Barraca, Modesto ya tena metido en el cuerpo el veneno del teatro. Junto a su
hermano Jacinto, actuaba en la Sociedad Espaola de Arte, cuyas representaciones tenan siempre fines benficos. Entre 1929 y 1932 interpret muchas comedias de Jacinto Benavente, Gregorio Martnez Sierra, Pedro Muoz Seca y los hermanos lvarez Quintero, entre otros autores. En La Barraca hizo su primer papel, enfundado en un traje gris purpurina, interpretando al Aire en el auto sacramental de La vida es sueo. Fue suyo tambin el papel de Sacristn en La guarda cuidadosa. Por su rigor y conocimiento del teatro, se hizo cada vez ms con la confianza de Garca Lorca, y ya despus de la guerra tuvo un protagonismo fundamental en la constitucin del Teatro Espaol Universitario (TEU), que en tantos aspectos puede considerarse un hijo de La Barraca. Director del TEU desde 1941, dirigi a grandes actores en sus comienzos, como Mara Jess Valds, Jos Luis Lpez Vzquez (por entonces tambin decorador), Valeriano Andrs, Jos Mara Rodero, Jess Puente. Mont para el Mara Guerrero La guarda cuidadosa y el auto sacramental El hijo prdigo. Pas a dirigir tres aos despus el cuadro de actores de Radio Nacional de Espaa, cargo que ocupara hasta 1966. Durante dos aos (1951-1952) fue director del Teatro Nacional de la Repblica Dominicana, y en 1953 fue nombrado director del Teatro Espaol de Madrid, labor que dej al ao siguiente, al ser designado para dirigir el Teatro Nacional de Cmara y Ensayo (hasta 1959). Realiz una ingente labor montando obras impensables en la Espaa de su tiempo, como El sur y Camino real. Sus hermanos Augusto y Mara Dolores Higueras colaboraron en algunos de sus montajes, entre los cuales sobresalen los siguientes: La estrella de Sevilla (1951), El cartero del rey (1953), Santiago el Verde (1953), El grillo (1957), Los padres terribles (1958), No habr otra guerra de Troya (1959). Entre 1961 y 1972
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Fotografa de los componentes del elenco que asistieron al almuerzo ofrecido a Federico Garca Lorca a su regreso de Buenos Aires, octubre de 1935. Centro de Documentacin Teatral
dirigi el Aula de Teatro del Ateneo de Madrid. A partir de 1967 colabor de forma habitual con Radio Nacional de Espaa y realiz varios dramticos para televisin. Obtuvo numerosos premios, entre ellos el Nacional de Teatro, Nacional de Radio y Televisin, Ondas, Vctor Individual de Plata y Medalla de Oro del Crculo de Bellas Artes. Fue tambin catedrtico de Teora y prctica de la interpretacin en la Escuela Oficial de Cine. Era conocido como maestro por sus amigos y discpulos, entre los que se encontraban Lpez Vzquez, Nati Mistral, Jess Puente, Valladares, Juanjo Menndez y muchos otros. (Gmez Garca, 1997)
Modesto Higueras, universitario de gran cultura escnica, de ambiciosos y nobles ideales, es uno de los mejores directores teatrales con que contamos
hoy en Espaa. Higueras, que considera el gnero dramtico como esencial en la formacin cultural de los pueblos, ya que, escuela de buenas costumbres o de soberanos anhelos, puede realizar una autntica obra de formacin social, ha puesto a su servicio, con un entusiasmo inagotable, el conocimiento exacto de las ms modernas tendencias escnicas y la expresin de una mxima sensibilidad.
Federico Carlos Sainz de Robles, 1957
Anda, estudiante de Derecho que particip como actor en la segunda etapa de La Barraca interpretando, entre otros, a don Pedro Tenorio en El burlador de Sevilla.
Diego Marn
Ciudad Real, 1914-1997
Agustn Leyva Anda

Muchacho alto, desgarbado [] muy simptico y con mucha gracia en el hacer y en el decir. As se refera Luis Senz a Agustn Leyva
Otro de los actores que estuvo en las primeras funciones programadas por La Barraca. En el auto de La vida es sueo interpret al Sumo Poder caracterizado con unas enormes barbas blancas. Particip tambin en La guarda cuidadosa, donde encarn al Amo de Cristinica y fue suyo igualmente el papel de Juan Rojo en Fuente Ovejuna.
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Gloria Morales
Entr como actriz en la segunda etapa. Interpret a Plcida en la gloga de Juan del Encina. Muchachita rubia y menuda, la describe Luis Senz de la Calzada, quien aade que estaba ms dotada para los papeles trgicos. Contrajo matrimonio con su compaero Luis Martnez Simarro.
Carmelo Mota
Huesca, 1916-?
Tras estudiar el bachillerato en el Instituto San Isidro de Madrid, se matricul como estudiante de Derecho en la Universidad Central, perodo durante el cual particip como actor en la segunda etapa de La Barraca interpretando, entre otros, a uno de los pastorcicos de la gloga, al duque Octavio en El burlador de Sevilla o a don Fernando en El caballero de Olmedo. Senz de la Calzada lo recuerda como una persona encantadora [que] no se enfadaba jams y trabajaba en todo lo que se le mandaba sin rehuir jams los cometidos aunque stos no tuvieran el suficiente lucimiento. Era un muchacho moreno, simptico y bondadoso.
ftbol era miembro. Fue precisamente en la Residencia donde conoci a uno de sus mejores amigos, Luis Senz de la Calzada, quien, adems de poner de manifiesto esa naturaleza proteica, lo recuerda como bondadoso a ms no poder [] buen compaero y amigo [] su personalidad era acusada y su bondad para todos jams dej de manifestarse en ningn momento. Tras la guerra, Navaz ejerci como bilogo y colabor como articulista con diversas publicaciones divulgativas. Por su buen decir (con la voz precisa y los matices necesarios) y su estupendo fsico (al parecer, sus bceps hacan las delicias de las espectadoras durante los partidos en Pinar, 21), Navaz perteneci al grupo aglutinante de La Barraca, llegando a ser uno de los primeros actores. Benito Repollo en El retablo de las maravillas; Panarizo en La tierra de Jauja; el Regidor en Fuente Ovejuna; el Comendador en El burlador de Sevilla o Alvargonzlez en la dramatizacin del romance de Machado fueron algunos de sus trabajos ms celebrados.
Con su careta y rueda por insignia el autocar con los artistas; ellos con mono azul de obrero y cielo; ellas con falda y blusa. Y su aventura que a algunos result definitiva.
Conchita Polo
-1934
Conchita Polo de la piel transparente, de la melena rubia bajo cualquier sol, que te movas como Afrodita emergiendo de la espuma y que cantabas con voz clara, con la voz del primer manantial de la tierra. [] Cristinica, Juana Castrado, Jacinta, Duquesa Isabela, todo lo hiciste bien, como la hermosa luz de la Gracia, primera cosa que el Hombre vio. Como compaera fuiste una hermana y no te vi ni o quejarte nunca, aunque las cosas se torcieran, aunque la sangre se llenara de cardos y los ojos de pequeas piedras arrancadas.
Jos Obradors del Amo
Jos Mara Navaz y Sanz
Hizo las funciones de traspunte y apuntador. Marido de Carmen Galn. Se dedic a la abogaca. Escribi A La Barraca de Federico, un largo poema al que pertenecen estos versos:
Decirle a La Barraca es decrtelo a ti.
Pese a haberse licenciado en Ciencias Naturales a principios de los aos 30, Jos Mara Navaz, pintor, escritor y deportista, sigui estudiando, sin abandonar la Residencia de Estudiantes, de cuyo equipo de
Porque ella es tu teatro, Federico. El tuyo personal que all alumbraras y el universitario que en dos camionetas y un autocar de guardias rodando clsicos por inditos caminos llevabas.
As recordaba Luis Senz de la Calzada a Concepcin Polo Dez, con la que haba coincidido en el Instituto-Escuela y la Residencia de Estudiantes. Como actriz fue La Gracia en el auto de La vida es sueo, y despus hizo la duquesa Isabela en El burlador de Sevilla y Jacinta en Fuente Ovejuna, adems de otros papeles en los Entremeses de Cervantes. El 5 de abril de 1934 mora la simptica actriz despus de haber contrado una anemia perniciosa a consecuencia de un rgimen impuesto por ella misma para combatir su tendencia a engordar [Gibson, 1987: 307-308]. En seal de duelo, La Barraca suspendi las representaciones que en ese momento hacan en el Teatro Mara Guerrero.
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Grupo de barracos en 1932. Archivo familia Garrigues
Santiago Ontan
Santander, 1903 Madrid, 1989
Hombre de extraordinaria vitalidad, conoci en Pars durante los aos veinte a Buuel, Huidobro (ilustrara su libro Mo Cid Campeador) y Csar Vallejo. En la capital francesa trabaj como dibujante e ilustrador grfico y, adems, llev a cabo su primera escenografa en 1923 para el ballet ruso de Bors Kaniasef. A su regreso a Espaa hace las escenografas de Las golondrinas, de Usandizaga, y La revoltosa. Fue colaborador grfico de numerosas publicaciones de vanguardia como La Gaceta literaria, Hlix, Medioda, Ddooss. Desarroll una intensa actividad como pintor y decorador para obras de Lorca (Bodas de sangre), Alberti y Jardiel Poncela (Usted tiene ojos de mujer fatal). Trabaj tambin en el cine: hizo los figurines de La verbena de la Paloma (1935), de Benito Perojo. Actu tambin en el cine y en el teatro, donde hizo el papel de Perlimpln
en el estreno de esa famosa aleluya ertica de Lorca el 5 de abril de 1933. En colaboracin con Eusebio Fernndez Ardavn realiz Los claveles (1935). En La Barraca dise los decorados y figurines de La cueva de Salamanca y los de La tierra de Alvargonzlez. En el momento de iniciarse la guerra parece que preparaba la versin cinematogrfica de La feria de los discretos, de Po Baroja. Ya en la guerra fue fundador de la Alianza de Intelectuales Antifascistas. Colabor muy activamente en las Guerrillas del Teatro, que diriga Mara Teresa Len, para las cuales lleg a escribir incluso algunas piezas de urgencia como El bulo y El saboteador. Realiz, asimismo, la escenografa de la versin que de la Numancia cervantina estren Rafael Alberti en diciembre de 1937. Pocos meses despus de terminada la guerra, pidi asilo en la Embajada de Chile, a donde partira despus. En el exilio chileno coincidi con la gran Margarita Xirgu, y tambin despus en Uruguay. Para ella hizo la escenografa de Bodas de sangre, Mariana
Pineda, Numancia, El adefesio, La dama del alba y La casa de Bernarda Alba. Regres a Espaa en 1955 y sigui con su actividad polifactica. Forzado por las circunstancias econmicas, hubo de trabajar como actor en pelculas de Jos Luis Senz de Heredia (Juego de nios, Faustina), Fernando Fernn Gmez (La vida por delante), Luis Garca Berlanga (El verdugo), Juan Antonio Bardem (Variets) y en las que, a principios de los aos sesenta, protagonizara la popular Marisol, como Ha llegado un ngel, Tmbola y Bsqueme a esa chica. Un ao antes de su muerte public un divertido volumen de memorias, Unos pocos amigos verdaderos (1988). As retrata al hombre polifactico y vitalista que fuera Santiago Ontan su amigo Rafael Alberti:
Santiago: te digo en este da, despus de tantos aos consumidos, de tantos muertos, tantos perseguidos, que tan solo persiste tu alegra. T cantas, t te res, yo dira que los aos no fueron tan perdidos, que tu gracia, tu luz, tu amor, unidos
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nos salvaron de la melancola. Tanto tiempo, mi amigo, que debiera haberte dicho esto que aqu procuro desde aquella lejana primavera. Que te quiero por claro, por seguro, por pintor de una escena que nos diera palmas sin fin en este teatro oscuro.
(1980)
Manuel ngeles Ortiz

Jan, 1895 Pars, 1984
Manuel ngeles Ortiz dise los figurines de El conde Alarcos. Aunque nacido en Jan, pas su adolescencia en Granada, donde se hizo muy amigo de Garca Lorca. Despus viaj a Pars, donde se empap del arte de vanguardia. En 1922 realiz el cartel del Festival de Cante Jondo de Granada. En colaboracin con Hermenegildo Lanz hizo los decorados de El retablo de Maese Pedro, de Falla. Particip como actor en La Edad de Oro (1930), de Buuel. Fue miembro del Grupo de Arte Constructivo. En la guerra tuvo un compromiso decidido con el gobierno republicano. Se exili en Buenos Aires, pero a principios de los 50 volvi a Europa, para instalarse definitivamente en Pars.
llas Artes de San Fernando, donde conoci a Salvador Dal, Maruja Mallo y Margarita Manso, que sera su novia y a la que Lorca dedic uno de sus poemas del Romancero gitano. En 1930 march a Pars, donde conoci a Picasso. Ese mismo ao particip en la Exposicin de Arquitectura y de Pintura Moderna de San Sebastin con el cuadro La juventud de Greta Garbo. Un ao despus decor el foyer del Teatro Fgaro. Intervino como actor en Falso noticiario (1933), filme de Edgar Neville. Fue militante de Falange Espaola, para la cual dise el escudo del Sindicato Espaol Universitario (SEU). Fue asesinado, junto con otros miembros de su familia, en los primeros das de la Guerra Civil.
La luna est muerta, muerta; pero resucita en la primavera. Cuando en la frente de los chopos se rice el viento del Sur. Cuando den nuestros corazones su cosecha de suspiros. Cuando se pongan los tejados sus sombreritos de yerba. La luna est muerta, muerta; pero resucita en la primavera.
Carmen Risoto
Estudi la carrera de violn en el conservatorio, y entr, junto a sus hermanos Teresa y Julin, en La Barraca en la llamada segunda etapa. Gracias a sus conocimientos musicales, se hizo imprescindible en la mayora de los montajes y destac como miembro del coro. Adems de su prodigiosa voz, Carmen pudo tambin demostrar sus grandes dotes como actriz al interpretar a Aminta en El burlador de Sevilla y a doa Leonor en El caballero de Olmedo.
Laura de los Ros

Granada, 1913 Madrid, 1981
Alfonso Ponce de Len

Mlaga, 1906 Madrid, 1936
En 1910 se traslad junto con su familia a Madrid, donde, tras pasar por el Instituto Cardenal Cisneros, continu sus estudios en el Instituto Catlico de Artes e Industrias. En 1926 ingres en la Academia de Be-
Hija de Fernando de los Ros, el gran valedor de La Barraca, y de Gloria Giner, una de las cinco mujeres que integraron la primera promocin de la Escuela Superior de Magisterio, profesora de Geografa e Historia de la Escuela Normal de Granada. Laura descubri el significado de la palabra amistad cuando, de nia, cruz el umbral de su puerta un tal Federico, poeta y dramaturgo, llevando de la mano a su hermana pequea Isabel, quien se convertira no solo en su mejor amiga sino en su compaera de escenario en la poca y, con el tiempo, incluso en su cuada. Laura fue una de las primeras universitarias granadinas que estuvo al frente de cargos directivos de la Federacin Universitaria Escolar (FUE), nombrada por la Junta de Gobierno de la APEFL. Federico Garca Lorca le dedicara unos versos de su libro Canciones (1927), en A Laurita amiga de mi hermana:
Julin Risoto
Formado en el Instituto-Escuela, estudi en la Escuela Superior de Magisterio. Pese a las dificultades que vivi tras la Guerra Civil, Julin consigui llevar una vida feliz en compaa de su esposa y sus hijos. La gran aficin que desde su juventud haba demostrado por el boxeo le llev a ser rbitro internacional de este deporte. Se adhiri a La Barraca durante las primeras pocas de la formacin junto con su hermana Carmen. Cantaba y saba tocar la bandurria, lo que le llev a interpretar, las ms de las veces, papeles de msico-actor. Interpret al asesino
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Mendo de El caballero de Olmedo y actu como Barrildo y campesino en Fuente Ovejuna, papel que volvera a repetir (esta vez como paisano de Dos Hermanas) en El burlador de Sevilla.
Eduardo Rdenas Llusi

Madrid, 1916 Madrid, 1936
Hizo el bachillerato en el Instituto Escuela, donde conoci a algunos de los que aos despus seran compaeros suyos en La Barraca. En la Universidad de Madrid estudi Historia Moderna y Contempornea. Form parte del primer elenco de actores de La Barraca, interviniendo en La vida es sueo, Fuente Ovejuna y los Entremeses. En El retablo de
las maravillas interpretaba al Furrier que rompe el hechizo de las maravillas invisibles que todos dicen ver. El 29 de octubre de 1933, cuando solo tena diecisiete aos, asiste al acto fundacional de Falange Espaola en el Teatro de la Comedia y queda fascinado por las ideas de Jos Antonio Primo de Rivera. Particip en la creacin del SEU, fue encarcelado en alguna ocasin, y escribi las crnicas teatrales de Haz, rgano de Falange; en una de ellas hace un gran elogio de sus antiguos compaeros de La Barraca. En agosto de 1936 fue asesinado en Madrid por un grupo de milicianos, entre los que, segn Rafael Garca Serrano, no faltaba algn compaero de Facultad.
All estaba Eduardo, pero no ya como actor, sino como poltico, arengando a unas masas indeterminadas y desconocidas para m; a su lado, y como asintiendo a lo que l deca, con los brazos cruzados y con la camisa azul gris en
la fotografa se encontraba Jos Antonio Primo de Rivera. Eduardo Rdenas haba echado su suerte a espadas.
Julia Rodrguez Mata

Salamanca, 1910 Madrid, 2003
Estudi Filosofa y Letras en la Universidad de Madrid y particip en el crucero por el Mediterrneo en el verano de 1933. Interpret el Agua en La vida es sueo. Fue la inolvidable Cristina de La guarda cuidadosa y La cueva de Salamanca. En El burlador de Sevilla interpret a la duquesa Isabela, y en la funcin homenaje a Lorca, la doa Rosita del Retablillo de don Cristbal. Senz de la Calzada habla de ella como una mujer muy bella e inteligente, de graciosos movimientos,
Eduardo Rdenas y Jos Antonio durante un mitin en Mota del Cuervo, 1935. Archivo familia Rdenas
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Miguel Gonzlez Quijano, Emilio Garrigues y Arturo Ruiz-Castillo. 1933. Archivo familia Garrigues
con extraordinario talento para la interpretacin y para el canto, aunque sus ausencias intermitentes le impedan acudir siempre a las actuaciones de La Barraca.
Rafael Rodrguez Rapn

Madrid, 1912 Santander, 1937
tival de teatro en Italia, pregunt si, puesto que estaba soltero, poda llevar con l a su secretario. De 1933 a 1936 se les vea patear juntos el Madrid nocturno y frecuentar los cafs. Pese a todo, solo se ha encontrado una carta cruzada entre Lorca y Rapn, cuando el poeta pas varios meses en Argentina:
Me acuerdo muchsimo de ti. Dejar de ver a una persona con la que ha estado uno pasando, durante meses, todas las horas del da es muy fuerte para olvidarlo. Mxime si hacia esa persona se
despus que su gran amigo el 18 de agosto de 1937, en el hospital de Santander, a consecuencia de las heridas recibidas en un bombardeo areo. Parece que alguno de los sonetos del llamado amor oscuro iba dirigido a Rafael, como este, escrito por Federico en Valencia:
Este pichn del Turia que te mando, de dulces ojos y de blanca pluma, sobre laurel de Grecia vierte y suma llama lenta de amor do estoy parando. Su cndida virtud, su cuello blando, en lirio doble de caliente espuma, con un temblor de escarcha, perla y bruma, la ausencia de tu boca est marcando. Pasa la mano sobre su blancura y vers qu nevada meloda esparce en copos sobre tu hermosura. As mi corazn de noche y da, presa en la crcel del amor oscura, llora sin verte su melancola.
Llamado las tres erres por Federico Garca Lorca, fue estudiante de Ingeniera. Actu como secretario administrador de La Barraca en sustitucin de Miguel Gonzlez Quijano. Goz de la confianza y de la total intimidad de Lorca, quien, cuando fue invitado por Pirandello a un fes-
siente uno atrado tan poderosamente como yo hacia ti.
Al enterarse de la muerte de Federico, Rodrguez Rapn se enrol en el ejrcito republicano, en el que pronto alcanzara el grado de teniente. Muri en combate exactamente un ao
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Luis Senz de la Calzada (izq.) y Federico Garca Lorca (dcha.), en uno de los viajes de La Barraca. 1933. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Arturo Senz de la Calzada

La Braza, lava, 1907 Mxico, 2003
distinto, seguramente, de lo que soy hoy. La Residencia de Estudiantes fue decisiva y guardo un recuerdo gratsimo y muy prximo. Muchas cosas de aquel entonces estn ms cercanas a m que acontecimientos de hace pocos
Fue el segundo de los siete hijos que tuvieron el veterinario y odontlogo logros Crisanto Senz de la Calzada y la vasca Pilar Gorostiza. Realiz sus estudios primarios y de bachillerato en Len, donde su padre era profesor de la Escuela de Veterinaria. En 1923 se traslad a Madrid para estudiar Arquitectura. Vivi en la Residencia de Estudiantes entre 1923 y 1933. All conoci a Luis Buuel, a quien construira aos despus su casa en Mxico.
Si no hubiera vivido los aos decisivos de mi formacin en la Residencia sera
aos y lo mismo creo que les sucede a casi todos los que vivieron en la Residencia y supieron asimilar el ambiente que haba aqu.
obtuvo el encargo de construir la nueva Facultad de Ciencias en la Universidad de Oviedo, proyecto malogrado por el estallido de la Guerra Civil. Aos despus, ya en su exilio mexicano, Arturo rememoraba as el gran momento que viva la arquitectura espaola en aquellos aos treinta:
La arquitectura tambin tuvo su parte en aquel movimiento renovador y regenerador de Espaa. Como arte de creacin utilitaria eminentemente social y colectivo es, entre las artes mayores, la ms sensible y resonante a las intenciones, inquietudes y mudanzas del alma colectiva. [] El racionalismo espaol se incorpor con un prestigioso bagaje de realizaciones a la gran corriente de la arquitectura internacional y fue, en su breve pero fecunda existencia, una arrebatada corriente de aires nuevos,
Fue presidente de la Unin Federal de Estudiantes Hispanos (UFEH) de 1931 a 1932, y vocal de la Junta Constructora de la Ciudad Universitaria. En 1935 gan, en colaboracin con Rafael Sarasola, Julio Ruiz Olmos y Enrique Segarra, el primer premio del VI Concurso Nacional de Arquitectura. Con este mismo equipo, dirigido por Manuel Snchez Arcas y Eduardo Torroja,
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un eufrico parntesis de jovial creatividad y una gran ocasin perdida.

Arturo Senz de la Calzada, 1978
ce el cansancio y que, a la maana siguiente, se disuelven en risas. Es confirmar que la juventud, como los pueblos, se une para hacer algo en comn, en este caso, algo hermoso y noble.
Rafael Martnez Nadal, 1975
da, []. Y Federico era Lorca, al que mi padre adoraba y del que habla mucho mejor que todo lo que yo te pueda contar en su libro sobre La Barraca. Los principios y valores de la parte de nuestras vidas, nos fueron transmitidos desde nias, se respiraban en casa.
Margarita Senz de la Calzada
Como presidente de la UFEH, Arturo tuvo un gran protagonismo en la fundacin de La Barraca, de cuyo Consejo de Administracin form parte. Pero, adems, trabaj como actor en el auto de La vida es sueo, interpretando el papel del Fuego. Fue en esa funcin donde conoci a la que aos despus sera su mujer, Enriqueta Ketty Aguado.

Len, 1912 1994
Mdico estomatlogo, bilogo y tambin actor, pintor, acadmico, ensayista y poeta. Ese era Luis Senz de la Calzada; un hombre polifactico que terminara siendo el fiel cronista de La Barraca con su libro publicado en 1976, sobre el cual Rafael Martnez Nadal escribi lo siguiente:
Leer estas pginas es viajar en la casa ambulante de la camaradera, montar en plazas pblicas el tinglado de la antigua farsa, entremezclarse con un pblico absorto y agradecido, experimentar las inevitables tensiones que produ-
Sus cuadros tienen ascendencia heterclita; la pintura metafsica de Giorgio de Chirico, la surrealista de Jos Caballero Arlequines, figuras sin rostro, animales imposibles, paisajes onricos, imgenes sobre la brutalidad de la condicin humana, seres fragmentados, pueblan el paisaje de su pintura. Escribi el poemario Pequeas cosas para el agua. Durante toda su vida nunca se esforz demasiado en dar a conocer su obra debido a su temperamento y convicciones. Toda su obra tiene una gran coherencia y representa el propio exilio interior de este artista, que siempre estuvo abierto a que el trato humano predominase sobre las ideologas. Su personalidad fue un ejemplo para los intelectuales de Len, ciudad donde resida. Hizo de la humildad un autntico estilo de vida, iluminando con su brillo interior a cuantos tenan la suerte de tratar con l.
Mi padre tena una especie de trada capitolina que estaba formada por Ortega, don Alberto y Federico, as dicho. Ortega era Ortega y Gasset, claro, a quien mi padre citaba con mucha frecuencia. Alberto era Jimnez Fraud, el director de la Residencia y una figura casi sagra-
Joaqun Snchez-Covisa
Madrid, 1915 Caracas, 1974
Hijo de un renombrado dermatlogo, Jos Snchez-Covisa, y de Teresa Hernando, hermana del tambin eminente mdico Tefilo Hernando. Se form en el Instituto-Escuela y curs cuatro aos de Derecho en la Universidad Central de Madrid, obteniendo en todos ellos matrcula de honor. Su carrera se vio interrumpida por la Guerra Civil, durante la cual trabaj en el Departamento de Cifras de la Presidencia de la Repblica al lado de Juan Negrn. Termin exilindose en Venezuela. Snchez-Covisa particip como actor en la formacin inicial de La Barraca, interpretando, entre otros, el Pancracio de La cueva de Salamanca, un memorable alcalde Esteban en Fuente Ovejuna o el personaje de la Sabidura en La vida es sueo (imgenes de pgina 62).
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La Barraca en la Universidad de Madrid
La Universidad Central de Madrid fue la cantera de la que salieron los actores de La Barraca. Era casi obligado que su solemne presentacin en sociedad tuviera lugar ante sus profesores y estudiantes. A fines de octubre de 1932, el viejo Paraninfo de San Bernardo sirvi de magnfico teatro para que, trescientos aos despus de su creacin, las figuras alegricas del auto sacramental de La vida es sueo, de Pedro Caldern de la Barca, volvieran a tomar vida escnica.
Postal antigua de la Universidad Central de Madrid en la calle San Bernardo. Fototipia Castaeira lvarez
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Representacin del auto sacramental de La vida es sueo, de Caldern de la Barca, en la Universidad Central de Madrid. De izquierda a derecha, en primer plano: Julia Rodrguez Mata, Federico Garca Lorca y Mara del Carmen Garca Lasgoity. En segundo plano, Joaqun Snchez-Covisa, Alberto Quijano, Carlos Congosto, Arturo Senz de la Calzada, Diego Marn y Modesto Higueras. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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En una entrevista concedida al diario La Voz (1-ii1932) Garca Lorca manifestaba que el grupo iba a empezar la aventura trmino que prefera al ms convencional de temporada representando por distintos pueblos para despus, en otoo, con la apertura del curso universitario, ir a Madrid, siempre claro est que estuvieran en condiciones que sean ms que decorosas (Aguilera / Lizrraga, 1994: 59). Y fue justo en el otoo, el da 30 de octubre, cuando, despus de rodarlo en varias localidades, La Barraca present el auto sacramental de La vida es sueo en el Paraninfo de San Bernardo y en presencia del rector don Claudio Snchez Albornoz. Carmen Garca Lasgoity evocaba as el acto:
Mucho nos epat la solemnidad que don Claudio Snchez Albornoz, entonces rector de la Universidad Central, dio a la presentacin de La Barraca en la Universidad. Desde la puerta central, por el claustro que lleva a la cabecera del Paraninfo, se haban colgado tapices del Patrimonio y se adorn con plantas que llev don Cecilio, Jardinero Mayor del Ayuntamiento de Madrid. Se invirti la situacin de las butacas ya que el tablado se coloc a los pies del Paraninfo y as qued el estrado como un gran palco.
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Un auto sacramental para abrir boca

El reto no era nada fcil: un auto sacramental de Caldern. Gnero y autor eran muy del gusto de Lorca, quien probablemente haba ledo la obra en la edicin que de algunos autos calderonianos haba publicado el profesor ngel Valbuena Prat en 1926.
Por indicacin, naturalmente, de Federico se pens que podramos empezar con La vida es sueo, y rpidamente se desech el drama as titulado que cuenta la peripecia de la vida inverosmil, pero no imposible, de un prncipe, para elegir el auto sacramental, que es el drama de la libertad humana.
Emilio Garrigues, 1978
El teatro era una fiesta

El 30 de octubre de 1932 tuvo lugar la solemne funcin en el Paraninfo de la Universidad. El acto estuvo presidido por el rector don Claudio Snchez Albornoz. La puesta en escena del auto sacramental fue ilustrada con la partitura de Julin Bautista, que interpret la Orquesta universitaria bajo la direccin del maestro Rafael Benedito Vives.
La vida es sueo es, a mi juicio, el auto de ms altura de este poeta. Es el poema de la creacin del mundo y del hombre, pero tan elevado y profundo que en realidad salta por encima de todas las creencias positivas.
Representacin del auto sacramental La vida es sueo por la compaa La Barraca en la Universidad Central de Madrid, 25 de octubre de 1932. Decorados de Benjamn Palencia. De izquierda a derecha: Enrique Dez-Canedo, Miguel Gonzlez Quijano, Modesto Higueras, Arturo Senz de la Calzada, Mara del Carmen Garca Lasgoity, Pilar Aguado, Benjamn Palencia, Federico Garca Lorca, Ketty Aguado, Claudio Snchez Albornoz, Julia Rodrguez Mata, Eduardo Ugarte, Carlos Congosto, Emilio Garrigues, lvaro Garca Ormaechea, Joaqun Snchez-Covisa, Diego Marn, Manuel Puga, Alberto Quijano, Arturo Ruiz-Castillo, Jacinto Higueras y personaje sin identificar. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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La lucha de los cuatro elementos de la naturaleza por dominar el mundo, el temor del hombre recin nacido, todava tembloroso de arcilla y luz planetaria, y la escena de la Sombra con el plido Prncipe de las Tinieblas son momentos dramticos de difcil superacin en ningn teatro.
En Aire, Agua; Fuego y Tierra concha, espiga, voz y afecto tiene, goza, incluye y sella gracia, venia, amparo, asilo, piedad, refugio y clemencia.
caldern de la barca La vida es sueo
Federico tan solo hizo una vez de actor; por cierto, bastante mal. Hizo de La Sombra en el auto de Caldern y sali envuelto en unos mantos de tul, negros, que resultaban catastrficos. Nosotros le decamos que pareca una viuda tibetana y l se rea, como siempre, con aquella sonrisa que llenaba el mundo.
Santiago Ontan, 1988
Ah, del profundo horror, cuna del susto y tumba del pavor, en quien es el vivir, morir eterno para no morir!
Caldern de la Barca, La vida es sueo
Federico Garca Lorca en el papel de La Sombra, para la representacin del auto sacramental de La vida es sueo realizado por La Barraca. Decorados de Benjamn Palencia. 1932. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Vino viejo en odres nuevos: Benjamn Palencia, escengrafo de Caldern

Nacido en 1894, el pintor albacetense Benjamn Palencia se haba hecho ya un hueco importante en la vida artstica madrilea desde que en 1925 participara en la Exposicin de Artistas Ibricos. En 1926 se encarga de componer los decorados para la pera La pjara pinta, libro de Rafael Alberti y msica de scar Espl, que sin embargo nunca se estrenara. Poco despus promovi, junto al escultor Alberto Snchez, que tambin colabor en La Barraca, la llamada Escuela de Vallecas, en la que confluan los estilos surrealista, constructivista y la potica del paisaje castellano.
La decoracin tena que ser forzosamente simple, dadas las escasas posibilidades del tablado, pero los trajes eran sumamente elaborados. Los rostros aparecan densamente pintados, algunos en dos colores. La vestimenta se inspiraba en un famoso cdice de la Baja Edad Media con ilustraciones del Apocalipsis. Para obtener los efectos de las cabelleras se hicieron pelucas metlicas.
Francisco Garca Lorca, 1981
Abajo: Figurines diseados por Benjamn Palencia para la representacin realizada por La Barraca del auto sacramental La vida es sueo. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid Derecha: Mara del Carmen Garca Lasgoity en el papel de La Tierra, para la representacin del auto sacramental La vida es sueo realizado por La Barraca. 1932. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid A continuacin: Arturo Senz de la Calzada en el papel de El Fuego. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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No establece La Barraca una competencia vana entre aficionados y autores. El teatro es un medio, no un fin para ella. Un medio de crear espritu, difundiendo, sin afn de lucro [], la obra de nuestros grandes dramticos, en quien se encarna y vive el alma espaola.
enrique dez-canedo, 1932
Vista de la Facultad de Filosofa y Letras en la Ciudad Universitaria (1932). Archivo familia Rdenas.
La Barraca y la nueva Facultad de Filosofa y Letras

El gran proyecto arquitectnico de la universidad fue el pabelln de la Facultad de Filosofa y Letras. En la todava muy descampada Ciudad Universitaria, el nuevo edificio se convirti en el templo laico de la cultura ms avanzada, all donde enseaban Ortega y Gasset, Salinas o Fernndez Montesinos. El 15 de enero de 1933 se inauguraba el nuevo edificio. El acto cont con la presencia de las ms altas autoridades de la Repblica: el presidente Niceto Alcal Zamora, el jefe de gobierno Manuel Azaa, y los ministros Luis de Zulueta, Indalecio Prieto, Jos Giral y Fernando de los Ros. En la mesa presidencial se sentaban tambin el rector Claudio Snchez Albornoz y el decano Manuel Garca Morente. Entre el pblico asistente haba numerosos profesores e intelectuales, entre ellos Miguel de Unamuno. Es probable que Lorca hubiera querido actuar con su compaa en el paraninfo del nuevo edificio, pero las obras an no haban concluido, y la funcin hubo de trasladarse al Teatro Mara Guerrero. Si un auto sacramental haba llenado con sus figuras alegricas el impresionante Paraninfo de San Bernardo, eran ahora los entremeses de Cervantes los que ponan la nota jovial y festiva a un da tan sealado. Los entremeses escogidos fueron La cueva de Salamanca, La guarda cuidadosa y Los dos habladores: los tres se dieron como de Cervantes, aunque ste ltimo solo es atribuido.
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Estas tres obritas son tres joyas en las que se nota la maestra del poeta, que trabaja con alegra y con altura, es decir, dominando el tema. Esta sensacin de dominio, de caliente frialdad, la tiene Cervantes como la tiene Goethe. Es la facultad de ir guiando los asuntos por un cauce previsto sin que jams falte el temblor misterioso de lo inspirado. Alameda plantada con estilo personal donde el poeta permite que entre un viento de no se sabe dnde. Cervantes trabaja con su plano hecho y por eso asombra la sensacin de cosa improvisada, de dalia nacida que corre por toda su obra fresqusima. Y desde luego no es arqueolgico, no es viejo, no est pasado. Estos entremeses estn vivos, como acabados de hacer, y yo he visto su efecto siempre despierto en los pblicos de aldeas y ciudades. Trama y lenguaje de farsa humana eterna.
federico garca lorca, 1932
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Nuevos cmicos de la legua
La Barraca no poda limitar sus actividades a un solo mbito el universitario o a las grandes ciudades. Haba que llegar tambin a los pueblos y las aldeas de Espaa para llevarles el mensaje siempre optimista del teatro mediante estos nuevos cmicos de la legua, a los que, de habrselos encontrado don Quijote en el camino, hubiera podido saludarles como instrumentos de hacer un gran bien a la repblica, ponindonos un espejo a cada paso delante, donde se ven al vivo las acciones de la vida humana, y ninguna comparacin hay que ms al vivo nos represente lo que somos y lo que habemos de ser como la comedia y los comediantes.
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Repertorio original e itinerarios

Numeracin 2011 [i] La vida es sueo (auto), de Caldern de la Barca. [ii-iv] Entremeses, de Cervantes.
La guarda cuidadosa [ii], Los dos habladores [iii] y La cueva de Salamanca [iv] fueron los entremeses que compusieron el primer programa; luego se les uni El retablo de las maravillas [v]. Este ltimo se sola hacer tambin al finalizar Fuenteovejuna [vi] o El caballero de Olmedo [xiii].
[v] El retablo de las maravillas de Cervantes [vi] Fuenteovejuna, de Lope de Vega [vii] El Burlador de Sevilla de Tirso de Molina [viii] gloga de Plcida y Victoriano, de Juan del Encina [ix-xii] Fiesta del Romance
Este espectculo estaba formado por las siguientes piezas: Romance del Conde Alarcos [ix], La tierra de Alvargonzlez [x], de Machado, Las almenas de Toro (fragmento de la comedia de Lope de Vega) [xi], ms el paso La tierra de Jauja [xii], de Lope de Rueda.
[xiii] El caballero de Olmedo de Lope de Vega
Avils Santander Ampuero Espinosa de los Monteros Pamplona Medina de Pomar Logroo Estella Ayerbe Canfranc
Ribadeo
La Corua Villarcayo Len Villadiego Frmista Burgos Palencia Valladolid Zamora Terrassa
Santiago de Compostela
Oviedo Grado Cangas de Ons Mieres
Vilagarca de Arousa Pontevedra Vigo Baiona San Juan Tudela Vinuesa de Duero San Leonardo greda Peafiel Soria Sabadell Barcelona
Salamanca
Almazn Seplveda Burgo de Osma Cullar Riaza Arvalo Segovia Madrid
Bjar Valdemoro Toledo Tembleque Madridejos Ciudad Real Infantes Valdepeas Alcaraz Albacete Almansa Xtiva Alicante Elche Murcia Utiel Valencia
Sevilla
Granada
Ceuta Tnger Tetun
Los espectculos de La Barraca

[i] La vida es sueo (auto), de Pedro Caldern de la Barca
El Agua ....................... Julia Rodrguez Mata La Tierra ............... Carmen Garca Lasgoity El Aire ............................. Modesto Higueras El Fuego ............ Arturo Senz de la Calzada El Amor Divino .............. Enriqueta Aguado La Sombra ................. Federico Garca Lorca La Sabidura ......................... Carmen Galn El Prncipe de las tinieblas ....... ? / Luis Senz ................................................ de la Calzada Figurines y decorados ........ Benjamn Palencia Msica .................................. Julin Bautista
[v] El retablo de las maravillas

Chanfalla ................ Joaqun Snchez-Covisa Chirinos ................. Carmen Garca Lasgoity Alcalde ............................... Jos Mara Navaz Escribano ............ Alberto Gonzlez Quijano Juana Castrada ....................... Conchita Polo Sobrino .................. Luis Senz de la Calzada Enrique Gonzlez de Francisco Furrier .............................. Eduardo Rdenas Figurines .................. Manuel ngeles Ortiz
[vi] Fuente Ovejuna, de Lope de Vega

Esteban ................... Joaqun Snchez-Covisa Juan Rojo .................................. Diego Marn Mario Gonzlez Etcheverri Cimbranos ......................... Eduardo Rdenas Frondoso ................................... Manolo Puga Jacinta ....................... Carmen Garca Antn Figurines y decorados .......................... Alberto
[ii-iv] Entremeses, de Cervantes La guarda cuidadosa

Soldado .............................. Eduardo Rdenas lvaro Garca Ormaechea Luis Senz de la Cazada Cristina ....................... Julia Rodrguez Mata Conchita Polo Carmen Galn Sacristn .......................... Modesto Higueras Amo .......................................... Diego Marn Ama ....................... Carmen Garca Lasgoity Zapatero ............................. Jacinto Higueras Sotasacristn ....................... Jacinto Higueras Mozo .................. Alberto Gonzlez Quijano Decorados ................. Alfonso Ponce de Len
[vii] El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina

Don Juan Tenorio .. Luis Senz de la Calzada Catalinn ........................... Jacinto Higueras Duquesa Isabela ...................... Conchita Polo Julia Rodrguez Mata Gloria Morales Duque Octavio .... Alberto Gonzlez Quijano Manolo Puga Carmelo Mota Tisbea .................................... Carmen Galn Marqus de Mota ............. Modesto Higueras Don Pedro Tenorio .................. Agustn Leyva Aminta .................................. Carmen Risoto Gaseno .................... Joaquin Snchez-Covisa Batricio .................................... Manolo Puga Coridn .................. Rafael Rodrguez Rapn Figurines ................. Alfonso Ponce de Len Decorados ................................ Jos Caballero Direccin musical ....... Federico Garca Lorca
Los dos habladores

Doa Beatriz ......... Carmen Garca Lasgoity Enriqueta Aguado Hablador .......................... Modesto Higueras Procurador ........................... Jacinto Higueras Alguacil ............................... Jacinto Higueras Marido ..................................... Diego Marn
La cueva de Salamanca
[Sin datos.]
Msicos .. Carmen Risoto y Mario Etcheverri Fotografa ............ Gonzalo Menndez-Pidal
[viii] gloga de Plcida y Victoriano, de Juan del Encina

Plcida .................................. Gloria Morales Victoriano ................................ Manolo Puga Suplicio .................. Luis Senz de la Calzada Un pastor ......................... Modesto Higueras Gil Cestero ....................... Modesto Higueras Carmelo Mota .................. Modesto Higueras Mercurio ............................ Mario Etcheverri Msicos ......... Carmen Risoto y Julin Orgaz Figurines ................................. Norah Borges Traspunte ............................... Jos Obradors Direccin musical .........Federico Garca Lorca (sobre temas populares) Iluminacin ........................... Aurelio Romeo Arturo Ruiz-Castillo Montaje de escenarios .... Arturo Ruiz-Castillo Luis Meana Luis Martnez Simarro Fernndez Montaa Fotografa ............ Gonzalo Menndez-Pidal
Hijos de Alvar ......... Joaqun Snchez Covisa Gonzlez ............... Luis Senz de la Calzada Hijo menor ............................... Manuel Puga Recitador ................... Federico Garca Lorca Decorados ......................... Santiago Ontan
Las almenas de Toro, de Lope de Vega

Recitador (voz en off ) .. Federico Garca Lorca Conde Ansrez ................. Modesto Higueras El Rey ................... Luis Senz de la Calzada Arquero .................................. Carmelo Mota Figurines ................................ Jos Caballero
La tierra de Jauja (El bobo de la olla), de Lope de Rueda

Panarizo ........................... Jos Mara Navaz Honzigera ........................ Modesto Higueras Mendrugo ........................... Jacinto Higueras
[xiii] El caballero de Olmedo, de Lope de Vega

Ins ........................................ Carmen Galn Leonor ................................... Carmen Risoto Fabia ...................... Carmen Garca Lasgoity Don Alonso ............................... Manuel Puga Don Rodrigo .......... Luis Senz de la Calzada Tello .................................... Jacinto Higueras Don Pedro ............... Joaqun Snchez-Covisa Mendo ....................................... Julin Risoto Don Fernando ........................ Carmelo Mota Figurines y decorados ............... Jos Caballero
[ix-xii] La fiesta del romance Romance del conde Alarcos

Conde Alarcos.............................Manuel Puga Condesa ..................................Gloria Morales Infanta ....................................Carmen Galn Rey..........................Luis Senz de la Calzada Cantantes ...............................Carmen Risoto Mario Etcheverri Conchita Polo Julin Orgaz Figurines .................... Manuel ngeles Ortiz
Retablillo de don Cristbal, de Federico Garca Lorca

Madre .................... Carmen Garca Lasgoity Don Cristbal ............. Modesto Higueras (?) Doa Rosita ................ Julia Rodrguez Mata El Poeta ................. Luis Senz de la Calzada El Enfermo ............ Luis Senz de la Calzada Decorados ...... Miguel Prieto y Jos Caballero Muecos .................................. ngel Ferrant
La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado

Alvargonzlez .................... Jos Mara Navaz Mujer (voz en off ) .. Carmen Garca Lasgoity
Tespis se motoriza: La bella Aurelia

Todo el aparato escnico del teatrillo universitario caba en esta camioneta, a la que Lorca bautiz con el nombre de La bella Aurelia, pues el chfer que la conduca se llamaba Aurelio Romeo. Cuando La Barraca pas por Almansa para dar una funcin, el secretario del ayuntamiento de aquella localidad manchega, escribi el siguiente cuarteto:
La Farndula pasa bulliciosa y triunfante. Es la misma de antao, la de Lope burln trasplantada a este siglo de locura tonante. Es el carro de Tespis con motor de explosin.
Y esta otra copla que cantaban los barracos cuando la camioneta se averiaba:
Al coche de La Barraca nunca le falta una pena, ya se le rompe un cristal, ya se le funde una biela.
Pero era un carro ms peligroso, con los riesgos de la velocidad. El suceso ocurri el 17 de julio de 1932. Los barracos haban actuado en Soria y, de camino a Madrid, la camioneta sufre un accidente. El pintor Hermenegildo Lanz, que acompaaba a la expedicin, fue testigo del accidente:
Fue llegando a Medinaceli; marchaba la caravana bien contenta de la despedida que haba tenido en Almazn. Un poco, no mucho, de velocidad, una curva repentina y muy cerrada, mala direccin y el consiguiente vuelco Bastantes lesiones, alguno en estado comatoso durante muchas horas, inquietud y tristeza en todos los ilesos, entereza y disimulo del dolor en los heridos, que soportaban sus curas como si tal cosa. Algn brazo roto, cristales clavados en caras y brazos, magullamientos, y en general heridas de gran escndalo, aunque, felizmente, de pocas consecuencias.
Fotograma de la pelcula realizada por Gonzalo Menndez Pidal 1932 Montaje del escenario para la representacin La guarda cuidadosa. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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He aqu el tinglado de la antigua farsa

Como en los tiempos de Lope de Rueda, cuando como dice Cervantes el escenario se compona de cuatro o seis tablas y todos los aparatos de un autor de comedias se encerraban en un costal, La Barraca monta su teatrillo ambulante en las plazas de ciudades y pueblos. Gonzalo Menndez-Pidal, hijo del gran fillogo, era el encargado de la instalacin elctrica y de las luces escnicas. Tambin de recoger con su cmara de cine las imgenes de La Barraca en movimiento.
Arturo Ruiz Castillo manejando el cuadro de luces en una representacin. Fundacin Juan March
La Barraca, Tordesillas, abril 1933. Archivo familia Rdenas
La Barraca. Montaje del escenario para la representacin de La guarda cuidadosa. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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el pueblo responde Recuerdo haber tenido en Almazn una de las emociones ms intensas de mi vida. Representbamos al aire libre el auto de La vida es sueo. Empez a llover. Solo se oa el rumor de la lluvia cayendo sobre el tablado, los versos de Caldern y la msica que los acompaaba, en medio de la emocin de los campesinos.
En la plaza de un pueblo, a poco de comenzar la representacin a cielo abierto, se pone a llover implacablemente, bien cernido y menudo. Los actores se calan sobre las tablas, las mujeres del pueblo se echan las sayas por la cabeza, los hombres se encogen y hacen compactos: el agua resbala, la representacin sigue; nadie se ha movido.
Jorge Guilln
Obras demasiado complejas para un pblico que tal vez no haba visto nunca a un clsico en escena? Exquisiteces vanguardistas para el disfrute de una minora? De ningn modo. Lorca crea en el poder catrtico que el teatro poda ejercer en las multitudes iletradas:
Hay millones de hombres que no han visto teatro. Ah! Y cmo saben verlo cuando lo ven! Yo he presenciado en Alicante cmo todo un pueblo se pona en vilo al presenciar una representacin de la cumbre del teatro catlico espaol: La vida es sueo! No se diga que no lo sentan. Para entenderlo, las luces todas de la teologa son necesarias. Pero para sentirlo, el teatro es el mismo para la seora encopetada como para la criada. No se equivocaba Molire al leer sus cosas a la cocinera.
1932
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Fotografa de un grupo de espectadores durante una representacin. Fundacin Juan March
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enmendndole la plana a cervantes
Sucedi en un pueblo de Soria. Al pblico que se congregaba en torno al tablado no le gust nada el desenlace de La guarda cuidadosa, el ingenioso entrems de Cervantes en que el Sacristn y el Soldado pujan por llevarse el favor de la fregona Cristina, que decide al final dar su mano al primero. Disconformes, los ingenuos espectadores protestaron, pidiendo a gritos que fuera el Soldado el elegido por la muchacha. Lorca y los actores no tuvieron ms remedio que enmendarle la plana a don Miguel, cambiando el final del entrems.
Julia Rodrguez Mata en la representacin de La guarda cuidadosa por la compaa La Barraca, Almazn, 1932. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid.
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Enrique Dez-Canedo, Emilio Garrigues, Arturo Ruiz-Castillo, Miguel Gonzlez Quijano 1933. Archivo familia Garrigues Componentes de La Barraca y posibles funcionarios del Ayuntamiento de Alicante. Alicante, enero 1933. De izqda. a drcha. en primera fila: Carmen Garca Lasgoity, Modesto Higueras, Joaqun Snchez-Covisa, persona sin identificar, Juan Jos Prez, persona sin identificar, Manolo Puga, Luis Gamir, Federico Amrigo, persona sin identificar. En segunda fila: persona sin identificar, Conchita Polo, Alberto Quijano, Emilio Garrigues, Eduardo Ugarte, Arturo Ruiz Castillo. En tercera fila: persona sin identificar, persona sin identificar, Diego Marn, Pepe Obradors, Federico Garca Lorca, Isabel Garca Lorca, Laura de Los Ros, persona sin identificar, Josefina Mayor, Mercedes Ontan. En la cuarta fila: Antonio Blanca, persona sin identificar, persona sin identificar y Julia Rodrguez Mata. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Embarcando el camin rumbo a Tnger, abril de 1934. Fundacin Juan March
la bella aurelia cruza el estrecho
Del afn de Lorca por internacionalizar su proyecto da idea la gira que La Barraca emprendi por varias ciudades del norte de frica: Ceuta, Melilla, Tetun y Tnger. A esta ltima ciudad llegan en abril de 1934 con el propsito de celebrar el aniversario de la Repblica. En Tnger grfico se recoga la siguiente crnica del estreno de los Entremeses en el Teatro Cervantes:
Este grupo de estudiantes se impuso el deber de resucitar nuestro olvidado teatro clsico tan rico y tan bello y descubrir este tesoro oculto y casi ignorado de las generaciones actuales. Su decorado, sus trajes, su interpretacin, todo est estudiado con arreglo al criterio moderno de la plasticidad y nada tiene que envidiar al actual teatro ruso o al
alemn. Alienta en l un nuevo espritu ms humano, que deleita y recrea a las almas sencillas del pueblo. La escenografa, inspirada en estas mismas tendencias, ha sido realizada por artistas tan inspirados como Ontan, Gaya, y Ponce de Len, que pusieron al servicio de esta causa todo el valer de su talento.
Desde la ciudad marroqu los barracos mandan una postal a su director, que por entonces se encontraba en Argentina:
Nuestro resonante xito en Tnger nos hace prolongar la excursin para representar esta noche en Tetun y maana en Ceuta. Estamos encantados, encantados, pero te recordamos muy a menudo.
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Revientan la funcin
El repertorio escogido por Lorca para su grupo fue muy cuestionado desde un primer momento. Hay quienes pensaban que ni esttica ni sociolgicamente responda a las exigencias de una poltica radical de izquierdas. La eleccin de un auto sacramental como primera funcin de La Barraca fue no poco arriesgada. No solo por la dificultad de su contenido alegrico, que muchos consideraron una antigualla, sino tambin por el carcter sagrado del gnero, cuyo fin ltimo era la exaltacin del sacramento de la Eucarista. Segn el testimonio de Emilio Garrigues, algunos dirigentes de la Repblica y del movimiento estudiantil [] pensaban que el repertorio era demasiado reaccionario (1978: 110). Y as parece que lo entendieron algunos jvenes anarquistas, aunque las reacciones ms violentas vinieron de parte de los sectores tradicionalistas, que entendieron casi como una provocacin que una compaa teatral alentada por el gobierno laicista de la Segunda Repblica se hubiera atrevido a poner en escena un auto de Caldern. Y fue justamente en el claustro romnico de San Juan de Duero, al representar La vida es sueo, donde se produjeron los primeros incidentes graves.
En aquel claustro topamos con la Iglesia, pero la militante y ultramontana. Resulta que los estudiantes tradicionalistas de Soria pensaron que haba que anatematizar algo tan escandaloso como la representacin de un auto sacramental. Fueron, pues, a reventar la obra, y al reventarla, nos reventaron a nosotros. Debo decir que Benjamn Palencia, con esa imaginacin pictrica que le es propia, nos haba caracterizado de una manera estrambtica, destinada a moverse con la pausa de la dignidad escnica; nada apta, en cambio, para salir corriendo, que es lo que hubo que hacer.
Emilio Garrigues, 1989
federico garca loca
El semanario antirrepublicano Gracia y Justicia no desaprovechaba ocasin para infamar el buen nombre de Garca Lorca y el de su grupo. Escondido en la anonimia, el articulista no repara en hacer un chiste de muy dudoso gusto con el apellido del director de La Barraca, cuyos miembros no son para l sino unos vulgares titiriteros.
competencia desleal
Tambin desde el diario catlico de mayor influencia, El Debate, se arremeta contra los actores aficionados de La Barraca, con el peregrino motivo de que hurtaban el trabajo a los actores profesionales.
Nos parece mal La Barraca. Alguien dijo de ella que era la juerga escolar de los domingos. La Barraca su intencin nos parece plausible; solo que el medio est equivocado. A los pueblos se debe llevar el arte teatral. Conformes. Pero esa misin debe ser encomendada a sus profesionales. En Madrid, actualmente, hay cerca de tres mil
el carro ambulante del socialismo
Luis Escobar, que sera posteriormente uno de los grandes nombres de la escena espaola, escribe en 1933, en el Diario de Albacete, una dura crtica contra La Barraca, que no era en su opinin ms que un rgano de propaganda socialista.
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actores parados; entre ellos figuras ilustres y representativas de la escena. Su puesto lo ocupan unas decenas de estudiantes que hacen muy mal las comedias y, adems, no estudian. Y as va el teatro.
En la misma lnea se pronunciaba el emergente movimiento falangista. En la revista FE se publicaba el 5 de julio de 1934 una llamada a los estudiantes de La Barraca para que se incorporasen al Sindicato Espaol Universitario (seu):
Estudiante: t eres joven. Tu deber es sacrificarte ante ellos; tu deber es no quedarte con lo que se te da para que lo entregues al pueblo. Tu deber, antes sera viajar ayunando, que lavndote las manos en agua mineral. El seu te llama a sus filas; a ti y a La Barraca. A ti, como joven; a La Barraca, como misin pedaggica que ha de ser conducida tan solo por los que ansen una Patria nueva; los que laboren por un porvenir de Imperio; no por los que se mueven en las aguas turbias y cenagosas de un marxismo judo.
macin. Ms extrao es que esa defensa proviniese tambin de Falange Espaola, la organizacin que acaudillaba Jos Antonio Primo de Rivera. En su rgano de expresin, Haz, apareca en 1935 un artculo elogioso de La Barraca, firmado por un tal E. R. L., iniciales bajo las que se esconda un antiguo barraco, Eduardo Rdenas Llusi, que escriba lo siguiente:
Maana a otro pueblo, a un nuevo lugar: las mismas caras, los mismos tipos; un rincn de Espaa ms que recibe una, dos, tres horas de alegra. Merece la pena? Nuestras cerriles derechas dicen que no. Nosotros decimos claramente que s.
e. r. l., 1935: 3
mano Francisco, la subvencin pudo ser salvada [] gracias (y es posible) a la intervencin del fundador de Falange, Jos Antonio Primo de Rivera, ferviente admirador de Federico y con quien trat de ponerse varias veces en contacto, a travs de amigos comunes, sin que Federico accediese. Al ao siguiente, sin embargo, las cosas no haban mejorado mucho, pese a lo cual el optimismo de Lorca segua inclume:
La Barraca, pese a que le supriman las subvenciones, no morir, porque yo me propongo que no muera. Vivimos horas, mejor dicho, vive ahora de los restos, porque, como es sabido, yo hago esto, como Ugarte, con absoluto desinters; pero, aunque le falte el ms simple recurso, seguir viviendo. Cuando ya no tengamos trajes ni decorados, representaremos con nuestros monos el teatro clsico. Y si no nos dejan levantar el tabladillo, representaremos en plena calle, en las plazuelas de los pueblos, donde sea Y si tampoco nos dejasen as, representaremos en cuevas y haremos teatro oculto.
La prensa republicana debi, por ello, emplearse a fondo para defender el buen nombre de la for-
El gobierno de la ceda (Confederacin Espaola de Derechas Autnomas), presidido por Jos Mara Gil Robles, fue contrario al proyecto de La Barraca, y restringi de forma muy significativa la subvencin de que hasta entonces haba gozado el grupo. Parece que, alarmado por las noticias que le llegaban de Madrid, Garca Lorca, que haba pasado unos meses en Buenos Aires, adelant el viaje de vuelta. Segn su her-
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Quin mat al Comendador?

El pueblo de Fuente Ovejuna se subi a La bella Aurelia para reencontrarse a s mismo ms de trescientos aos despus de que Lope de Vega lo inmortalizase mediante la historia de unos campesinos que se rebelan contra el yugo de un soberbio comendador. El pueblo (y solo el pueblo) se procuraba as su propia justicia y permaneca unido ante la injusticia sin necesidad de encomendarse a ninguna misericordia regia. En su versin, Lorca y Ugarte siguiendo el ejemplo de las adaptaciones que de la tragedia se haban hecho en la Unin Sovitica suprimieron todas las escenas en las que aparecan los Reyes Catlicos e introdujeron un ritmo trepidante, con bailes como el de Las agachadas y canciones populares en la escena de las bodas de Laurencia y Frondoso. Los figurines y telones corrieron a cargo del escultor Alberto, un enamorado del paisaje castellano que consigui darles el tono atvico y revolucionario que la gran tragedia exiga. Gracias a esta funcin muchos pueblos de Espaa fueron, al menos durante un par de horas, Fuente Ovejuna.
De este modo quedaba al descubierto, con las espaldas al aire, con las carnes bajo la lluvia, el drama rural que ha sido consustancial con Espaa, seguramente desde el Neoltico. Y la gente lo entenda as; aplauda no slo por la interpretacin, la direccin, el juego escnico de decorados y figurines, sino porque se le haca patente, como una herida, algo que, oscuramente consabido, llevaba el campesino en sus mecanismos mentales, en cada gota de su sangre y en los mares negros de su sudor cotidiano.
Luis Senz de la Calzada, 1976
Para que en la obra genial de Lope de Vega destaquen los valores populares con la grandiosidad debida, hemos incorporado a Fuente Ovejuna ciertos efectos corales interesantsimos. El folklore espaol ser nuestro colaborador principal.
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Figurines para la representacin de Fuenteovejuna y teln de fondo para La Romera de los cornudos diseados por Alberto para la compaa La Barraca. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Representacin de Fuente Ovejuna por la compaa La Barraca, Ciudad Real, febrero 1936. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
rompiendo la cuarta pared: todos a una
Ocurri en Vlez-Mlaga. La Barraca representaba Fuente Ovejuna. En el momento del mayor clmax del drama, Laurencia, que ha sido forzada por el Comendador, denuncia la cobarda de sus paisanos increpndolos de este modo: Ovejas sois, bien lo dice / de Fuente Ovejuna el nombre. / [] Gallinas, vuestras mujeres / sufrs que otros hombres gocen! [] / Y que os han de tirar piedras, / hilanderas, maricones, / amujerados, cobardes!. Leopoldo Castedo cuenta la reaccin que tuvo un joven espectador ante el alegato de la campesina violentada:
Desde detrs de las bambalinas advert un tumulto originado en el gallinero. Me asom por una rendija y vi a un mocetn de pie y gritando a voz en cuello: Tiene razn la muchacha, somos un pueblo de maricones; hay que matar al Comendador, vamos corriendo!. Al darse cuenta de la situacin, de que estaba en el teatro de su
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pueblo y no en Fuente Ovejuna, se le encendi el rostro y tratando de ocultarse no se dio cuenta de que era para l un fogoso aplauso al hroe de la jornada. Aunque bien pensado los hroes haban sido Lope de Vega y Federico Garca Lorca.
Fuente Ovejuna, en el Barrio Chino de Barcelona:

En 1936, en Barcelona, una de nuestras representaciones fue en un teatro del Barrio Chino. El Centro Republicano de dicho distrito nos dio un banquete en el que me pillaron de sorpresa y me vi obligada por mis compaeros a dar las gracias. Por la noche nos llevaron al famossimo local nocturno Wu-Li-Chang y fue donde los estrellas del local nos pidieron interpretsemos algn trozo de Fuente Ovejuna. No nos pareci muy santo representar en tal lugar, pero quin sabe si a Lope no le habra disgustado.
En busca del verdadero Don Juan

En el repertorio barraquil no poda faltar el personaje ms clebre que el teatro espaol ha dado a la escena universal: Don Juan. Dos jvenes pintores Alfonso Ponce de Len y Jos Caballero se encargaron respectivamente de figurines y escenografa, aunque la falta de recursos impidi que finalmente se llevaran a efecto. El primero disea los figurines, a los que da un cierto aire decadente y pocos elementos de modernidad si exceptuamos algunas concesiones contemporneas cercanas al nuevo realismo o incluso al realismo mgico, cercano a la gran corriente europea que retornaba al orden, despus de unos aos de predominio de la vanguardia pura (Plaza Chilln). Caballero, que ya haba hecho la escenografa de El caballero de Olmedo y de Las almenas de Toro, se encarga de los bocetos de un decorado que jams lleg a realizarse dadas las penurias econmicas por las que entonces atravesaba La Barraca.
unamuno saluda a la barraca
Fue don Miguel de Unamuno gran admirador de Garca Lorca. Asisti, contra lo que era su costumbre, al estreno de Yerma, y se sinti tambin interesado por las actividades de La Barraca, hasta el punto de desplazarse a Palencia para verlos en el Teatro Principal interpretar El burlador de Sevilla y Las almenas de Toro.
He asistido a las representaciones que los jvenes estudiantes de La Barraca, dirigidos por el de veras joven Garca Lorca, van dando por lugares chicos y grandes, como haba asistido a las de las Misiones Pedaggicas. Hondo movimiento, no solo pedaggico, sino en el derecho sentido de la palabra, demaggico, esto es: poltico. Y el modo de recibir el pueblo, el hondo pueblo, esas representaciones me ha corroborado en mis convicciones respecto al alma popular.
Miguel de Unamuno, 1934
ms difcil todava: una gloga, de juan del encina
La pasin de Garca Lorca por el teatro del Siglo de Oro no le hizo olvidar a nuestros autores ms primitivos, como Juan del Encina, figura que debi resultarle simptica por reunir en su personalidad la triple condicin de poeta, actor y msico. Los figurines de la obra estuvieron a cargo de Norah (Leonor Fanny) Borges, que se haba destacado como gran ilustradora de la literatura vanguardista (Adriano del Valle, Isaac Vando del Villar, su marido Guillermo de Torre, su propio hermano Jorge Luis). Sin embargo, no hubo decorado: tan solo una cortina negra serva de teln de fondo.
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La fiesta del romance

Las estrecheces presupuestarias obligan a abaratar costes, a suplir con la imaginacin las carencias escenogrficas; apostar, en definitiva, por ese teatro pobre que otros dramaturgos reivindicaran mucho tiempo despus. A falta de tramoyas, la palabra se entroniza como reina de la escena. Enamorado del romancero viejo desde nio, Lorca sita el romance en el centro del escenario: los tres gneros de poesa lrica, pica y dramtica unidos! Y, adems, organiza la fiesta en tres momentos histricos distintos: para la Edad Media contar con el bellsimo romance del Conde Alarcos; para el Siglo de Oro, con Las almenas de Toro, de Lope de Vega, y para el siglo xx, con La tierra de Alvargonzlez, el largo romance que Antonio Machado incluy en Campos de Castilla. Otro de los referentes de nuestro teatro primitivo, el sevillano Lope de Rueda, se sube a La bella Aurelia con uno de sus pasos ms clebres, el conocido como La tierra de Jauja, que en la versin de La Barraca pasa a llamarse El bobo de la olla, sin duda un ttulo ms entendible para el pblico.
Montaje del escenario de La Barraca. Almazn, julio 1932 Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Quin olvidar aquel trozo en Las almenas de Toro, en el que de tal modo supo hacer resaltar a un mismo tiempo la tradicin nacional y la belleza potica y plstica? Qu hubieran sido estos momentos teatrales encomendados a la ramplonera de nuestra tramoya profesional? Lorca destruye los acartonados monstruos e ilumina de blanca, de parpadeante luz finsima de Espaa el mbito prodigioso de la escena.
dmaso alonso, 1937
La novedad de la representacin del romance de Machado consista en subirlo al tablado y plastificarlo, conservando sin cambios su identidad de romance. Ello es posible porque nuestros romances tradicionales y tambin el de Machado son pequeos dramas, sin contar con que la parte narrada decrece al punto de que algunos de ellos estn enteramente dialogados. La accin se representaba, la parte dialogada la decan los personaje, y la voz del narrador estaba a cargo, casi siempre, del propio Federico.
francisco garca lorca, 1981
Homenajeando al maestro: el Retablillo de don Cristbal

Al regreso de la exitosa gira que hizo Federico por Argentina, los barracos quieren celebrar el reencuentro con una comida-homenaje, que naturalmente hubo de pagar el homenajeado, en un restaurante del barrio de la Bombilla, cerca del Manzanares, el 12 de abril de 1934. Al da siguiente hay otro acto de agasajo en el hotel Florida, y los actores le sorprenden con el estreno espaol de su Retablillo de don Cristbal, junto con el entrems de Los dos habladores.
Celebrando a Lope en su tercer centenario

lope en la refriega poltica
Comienzos de 1935, ao del tercer centenario de Lope de Vega. El acontecimiento genera una gran polmica entre las derechas y las izquierdas, en una especie de anticipo intelectual de la Guerra Civil. En noviembre y diciembre de ese ao La Barraca present en el Teatro Coliseum de Madrid cinco representaciones de Fuente Ovejuna. El crtico de El Debate no perdi la ocasin para fustigar la controvertida versin lorquiana de la tragedia de Lope:
No es la primera vez. La Barraca ha vuelto a representar Fuente Ovejuna profanada. La gloriosa obra de Lope, canto vigoroso a la unidad de Espaa y a sus forjadores, Fernando e Isabel, se transforma en una breve fiesta bolchevique, de la cual han desaparecido las figuras insignes de los Reyes Catlicos.
10-xii-1935
En la revista falangista Haz tambin se cargaba contra esta Fuente Ovejuna revolucionaria:
Se le coge a Lope por aqu; se le despedaza por all; se le adultera, aade, corta y pega en esta obra y se le roba en esta otra. [] Vamos a referirnos a un caso concreto: Fuente Ovejuna. A uno de esos modeladores de ocasin concreto: Garca Lorca. A una compaa: La Barraca. Y no nos referimos a este caso por ser de los peores; los hay infinitamente peores en el triste sino que a este drama tan autnticamente espaol le han deparado los intelectuales de pacotilla que se llaman revolucionarios. Nos referimos a este caso por ser una compaa universitaria la que lo ha representado. Garca Lorca no aadi una letra a la obra de Lope. Menos mal que le faltaron arrestos para ello. Sin embargo no vacil en empuar las tijeras. Y cortar aqu y all de tal modo, que convirti en entrems lo que era drama en tres actos. [] Pero su labor, movida por elementos indeseables del ms repugnante tipo comunista, que operaban detrs de l, fue el transformar un drama tan autnticamente espaol, con las caractersticas tan espaolas de odio a lo injusto y sometimiento incondicional ante lo justo los reyes, en este caso, en un mezquino drama rusfilo.
El Aire. La vida es sueo. Benjamn Palencia. Tcnica mixta. 1932. Coleccin Ruiz-Nicol
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Figurines diseados por Jos Caballero para la representacin de El caballero de Olmedo por La Barraca. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
un presagio fatal: que de noche le mataron
Para la obra nmero 13 del repertorio, Federico elige El caballero de Olmedo, de Lope de Vega: Que de noche le mataron / al caballero, / la gala de Medina, / la flor de Olmedo. Hay quien dice que por estar an muy reciente la muerte de su gran amigo, el torero Ignacio Snchez Mejas, para quien escribira el sobrecogedor Llanto. La obra, estrenada en Santander, lleg al Coliseum de Madrid el 15 de diciembre de 1935, y en Barcelona pudo verse el 14 de abril de 1936. La muerte de don Alonso, el protagonista de esta tragedia, pareci unir todos los presagios que, muy poco tiempo despus, se cerniran sobre todos.
una dama por un caballero
Tras casi cuatro aos de intensa actividad, Lorca va soltando amarras de su tan querida Barraca. Una serie de causas diversas su consagracin como dramaturgo, los cada vez ms numerosos compromisos, la incomprensin de los polticos de turno lo van distanciando del proyecto. En agosto de 1935 Margarita Xirgu le encarga el arreglo de La dama boba, y Lorca va delegando responsabilidades en su fiel Ugarte y en el cada vez ms activo Luis Senz de la Calzada, que se ocupa del montaje de El caballero de Olmedo para su estreno en la Universidad Internacional de Santander. A pesar de todo, Lorca nunca se llegara a quitar del todo el mono azul de La Barraca. Todava el 15 de octubre de 1935 lo viste para leer a Margarita Xirgu y a sus actores su ltima comedia: Doa Rosita la soltera, o el lenguaje de las flores.
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Federico estaba con nosotros, pero ya no vesta el traje de mono, sino que iba vestido con un traje de fresco, claro de color, y no pareca muy interesado en lo que a las representaciones se refiriera. Tena que marcharse a Madrid donde le reclamaba un asunto que para nosotros fue capital (me refiero al tricentenario de la muerte de Lope de Vega).
luis senz de la calzada
Un nuevo director para tiempos de crisis: Antonio Romn

Entre el otoo de 1935 y la primavera de 1936 La Barraca se queda sin su alma mter. El nuevo secretario de Extensin Universitaria de la ufeh, Aniceto Fernndez Armayor, propone a Antonio Romn hacerse cargo de la direccin. Junto a Romn entra tambin como secretario el que sera, corriendo el tiempo, clebre crtico cinematogrfico, Alfonso Snchez. A ambos se les acusa de querer reorientar La Barraca hacia el cine abandonando su objetivo esencial, que era el teatro. Pero lo cierto es que Romn no vari la poltica lorquiana en cuanto al repertorio y ms bien se inhibi de mayores responsabilidades. Recuper Fuente Ovejuna, que llev a Ciudad Real. La obra le caus tanta impresin que aos despus hara una pelcula sobre ella, aunque con un sesgo ideolgico muy diferente, pues de la versin se ocup Jos Mara Pemn. Con la victoria del Frente Popular en febrero de 1936, la ufeh quiere darle una nueva orientacin a La Barraca, pero Romn se niega a dejar el puesto sin el acuerdo previo de la junta general. Es Marcelino Domingo, ministro de Instruccin Pblica, quien le aconseja que dimita ante la falta de ayuda financiera.
Antonio Romn dirigiendo a mediados de la dcada de 1940. Filmoteca Espaola
Hasta tal punto llega la insensibilidad de los claustros universitarios que, despus de actuar La Barraca durante tres aos, con la honradez artstica que lo ha hecho, no han sido capaces de asegurar la vida de esta, librndola de la tutela directa del Estado y, por consiguiente, de los vaivenes polticos que la ponen en continuo trance de muerte.
rafael rodrguez rapn
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El fin de un sueo
1936. Los vientos del odio fratricida recorren toda Espaa. Varios miembros de La Barraca, todava unos cros, son los primeros en caer, vctimas de la guerra; entre ellos, quien fue su director, Federico Garca Lorca. Otros han de abandonar la patria para encontrar refugio en diversos pases, casi todos de Amrica. Unos terceros se quedan, afines al nuevo rgimen o reconvertidos en el exilio interior. La Barraca es un buen smbolo de las dos Espaas. Con su final se deshizo un sueo maravilloso que sus miembros supieron llevar con orgullo hasta el fin de sus das.
En doble pgina anterior: Componentes de La Barraca. Madrid, 1936. De izquierda a derecha, sentados: Modesto Higueras, persona sin identificar, Colache Cimarra, Federico Garca Lorca, Eduardo Robles Piquer y persona sin identificar. De pie: Pepe Obradors, persona sin identificar, persona sin identificar, Carmen Diamante, persona sin identificar, Carmen Garca Lasgoity, Esperanza Oate, Isabel Garca Lorca, persona sin identificar, Julia Rodrguez Mata, Carlos Martnez Barbeito, Jos Perullera y Jos Caballero. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
Representacin de El retablo de las maravillas de Cervantes por la compaa La Barraca. Col. Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid
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Nuevos directores para La Barraca

A fines de 1936 el poeta malagueo Manuel Altolaguirre, artfice de la Imprenta Sur, es nombrado nuevo director de La Barraca, que ofrece varias funciones para distraer a los soldados en el frente. Con motivo de la batalla de Guadalajara, la compaa acta en Trijueque y en Gaganejos representando Fuente Ovejuna y El retablo de las maravillas. Despus hicieron alguna actuacin ms en el Teatro Espaol de Madrid, pero la mayora de los actores eran ya otros. Parece que a principios de 1937 el Gobierno de la Repblica encomend a Miguel Hernndez la tarea de reorganizar La Barraca. Difcil empeo del que hay pocos testimonios, entre ellos el del propio escritor en su declaracin ante el Juez Militar de Prensa (Madrid, 6 de julio de 1939), haciendo constar que desde enero del 37 en que sale del Primer Batalln Mvil a marzo del mismo ao estuvo en La Barraca tratando de reorganizarla. Manuel Tun de Lara se refiere en el nmero 1 de los Cuadernos de Teatro Universitario, editados por la ufeh, a la benemrita labor que en ese momento segua realizando el grupo, que proyectaba representar El labrador de ms aire, del poeta de Orihuela:
Y al lado de todo esto hay que proclamar a pleno pulmn quin est haciendo hoy teatro. No es mi cario acendrado hacia nuestro teatro, sino la conviccin la que me hace decir que teatro lo est haciendo hoy nuestra Barraca en los campos de Brihuega, en Guadarrama, en Madrid. Nuestra Barraca que sabe continuar al teatro espaol de Lope, interpretndolo como nadie hasta ahora lo hizo. Nuestra Barraca que prepara obras de autntico teatro espaol, como El labrador de ms aire, de Miguel Hernndez.
Manuel Tun de Lara, 1937
Todava hay testimonios de que en agosto de 1937 tuvo lugar alguna representacin de La Barraca con los entremeses de Cervantes La cueva de Salamanca, El retablo de las maravillas, Los dos habladores en Valencia. Hora de Espaa testimoniaba el trabajo de la compaa:
Los estudiantes de La Barraca supieron unirse pronto a ese clamor que peda para la guerra todos los refuerzos. Si hasta entonces, como en alegre gira, haban recorrido los caminos espaoles, para despertar la imaginacin de nuestros aldeanos o llevaron hasta las ciudades insensibles, levantando un reto juvenil con su arte delicioso a las compaas de cartel con zafio repertorio, y pblico endomingado que las aplauda, ahora su misin adquiere, como todo aquello que hace referencia a nuestra lucha, un carcter emocionado.
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Una Barraca falangista: La Tarumba

Desde el otro lado tambin se haca teatro de combate. Al poco de comenzada la Guerra Civil, un grupo de intelectuales y artistas vinculados a Falange Espaola forma en Huelva una compaa teatral con el nombre de La Tarumba. Entre ellos estaba el pintor Jos Caballero, antiguo colaborador de La Barraca. Curiosamente, los clsicos elegidos para las primeras funciones El retablo de las maravillas, Los dos habladores, La guarda cuidadosa coincidan con los que haban formado el repertorio de La Barraca.
Decorado para la escena de Tisbea. Boceto en gouache sobre papel realizado por Jos Caballero para la representacin de El burlador de Sevilla. Fotografa de Justo M. de la Encarnacin. Fundacin Juan March Decorado para claustro o nave de una iglesia en Sevilla. Boceto en gouache sobre papel realizado por Jos Caballero para la representacin de El burlador de Sevilla. Fotografa de Justo M. de la Encarnacin. Fundacin Juan March
Eduardo Rdenas en la crcel. Archivo familia Rdenas
Los primeros cados

Primeros momentos de la Guerra Civil. En agosto del 36 es asesinado Lorca. En Madrid un barraco falangista, Eduardo Rdenas Llusi, sufre tambin el consabido paseo; entre sus verdugos parece que haba algn compaero de facultad. Lo mismo le ocurri al pintor Alfonso Ponce de Len, tambin militante de Falange, que poco antes se haba retratado muriendo vctima de un accidente de coche.
Os hemos visto tras de las rejas, magnficamente desgreados, astrosos, como las gentes de los Tercios, pero cantando a Espaa.
Jos Antonio Primo de Rivera, 1936
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Se le vio caminar Labrad, amigos, de piedra y sueo, en el Alhambra, un tmulo al poeta, sobre una fuente donde llore el agua, y eternamente diga: el crimen fue en Granada, en su Granada!
antonio machado
El crimen fue en Granada
Yace tu tierra ms all del agua. Nunca tus ojos volvern a verla. [] Lo grave de morir en tierra extraa es que mueres en otro, no en ti mismo. Te morirs prestado. Y nadie entender tu voz postrera por ms que cielo, muerte, amor y vida se digan cielo, muerte, amor y vida en la tierra en que mueres.
jos moreno villa
Tu tierra
Don Quijote vuelve al camino: nostalgia de Fernando de los Ros

A fines de 1938, don Fernando de los Ros pronuncia un discurso en el Estadio de La Polar (La Habana) bajo el ttulo de Don Quijote vuelve al camino. En l evoca lo que fue aquel tiempo dorado en que se cre La Barraca y a quien consider hijo de su espritu, Federico Garca Lorca:
Odlo bien, para decrselo a esos que dicen que representamos la anti-Espaa: jams desde el siglo xvii se haba representado en las aldeas y ciudades el teatro clsico espaol. Fue un hombre de la Institucin Libre de Enseanza, de la Institucin proterva el que de nuevo saca los autos sacramentales para despertar y hacer revivir incluso, por qu no decirlo, la emocin religiosa de mi pueblo.
En 1945, el que haba sido uno de los prohombres de la Repblica y, sin duda, el intelectual de mayor peso dentro del socialismo, pronunci un discurso en el Centro Espaol de Mxico, en el que evocaba emocionado aquel tiempo dorado:
La Repblica mostr que tena capacidad creadora bastante para despertar un movimiento de alegra y de esperanza en el alma espaola como tal vez no haya existido antes. Todas las escuelas eran pocas para satisfacer el hambre de saber, toda institucin que creaba era insuficiente para llenar el cuenco vaco de las apetencias nobles de nuestro pueblo. Cada vez que llegaba un grupo juvenil de los que integraban La Barraca el teatro ambulante o se entregaban las organizaciones a misiones pedaggicas que mandbamos por los campos, se producan fenmenos tan bellos, tan ntimos, tan alentadores!
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La dispora de los barracos
Leopoldo Castedo
(Madrid, 1915-1999) Al finalizar la guerra se exilia en Francia. Con la ayuda de Pablo Neruda consigui embarcarse en el Winnipeg, barco con destino a Chile, donde vivira muchos aos y obtendra la nacionalidad chilena. De 1940 a 1950 colabor con Francisco Encina en una monumental Historia de Chile en veinte tomos. De 1960 a 1965 trabaj en el Banco Interamericano de Desarrollo. Catedrtico y Jefe del Departamento de Historia Cultural de Amrica e Historia del Arte Iberoamericano en la SUNY de Stony Brook. Fue cnsul honorario de Chile en Long Island (Nueva York). En 1997 publica sus Contramemorias de un transterrado. Adems de su actividad como historiador, realiz el documental Macchu Picchu, con textos y voz de Pablo Neruda. Dos aos despus la Casa de Amrica en Madrid le tributa un homenaje. De regreso a Chile muere en el avin de un infarto de miocardio.
El mgico prodigioso, La vida es sueo (1960) Y, como no podra ser de otra manera, tampoco falt en su repertorio alguna obra de Lorca, como Bodas de sangre. Todo esto compaginado con la labor de dramaturgo: De cmo un carnet de notas llev a un hombre encantador a la guillotina, La borrachera nacional, Con la punta de los ojos, Corridos y romances o Mata-Hari, la espa que nunca espi, entre muchas otras, son algunos de sus ttulos. En 1973, tras ser galardonado por cuarta vez con el premio al mejor director (otorgado por la Agrupacin Mexicana de Crticos Teatrales), regres a Espaa tras ms de treinta aos en el exilio. Falleci a los 77 aos con su ltimo trabajo an en cartel, la adaptacin del texto homnimo con el que La Barraca se puso en marcha, el drama (que no el auto) de Caldern La vida es sueo.
dirigi el Diccionario de Historia de Espaa y, con Julin Maras, el Diccionario de Literatura Espaola.

Durante 1937 form parte del Congreso de Escritores Antifascistas que tuvo lugar en Valencia, continuando as su labor cultural ms all de La Barraca, en el llamado Teatro del Estado. Protagoniz la Mariana Pineda que dirigi Manuel Altolaguirre ese mismo ao, en cuyo montaje coincidi con Luis Cernuda, Margarita Xirgu y Jos Fernndez Montesinos. Fue enviada por el Gobierno de la Repblica para encargarse del puesto de libros del pabelln de Espaa durante la Exposicin Internacional de Pars. En este viaje conoci a Pablo Picasso, Max Aub, Wifredo Lam y al que terminara siendo su marido, el pintor y escengrafo valenciano Gori Muoz, quien asisti precisamente a la exposicin como decorador. Tanto ella como Gori marcharan al exilio de manera independiente, reunindose en Pars, ciudad desde la que pensaron en emigrar a Chile gracias a Pablo Neruda y la firma consular chilena. El barco en el que viajaban atrac en Buenos Aires, donde por problemas diplomticos tuvieron que quedarse tras pedir asilo, y en la que residira con su familia (eran padres de dos hijas) desde 1939.
Germn Bleiberg
Bleiberg combati en el bando republicano y estuvo encarcelado de 1939 a 1943. Comparti celda con quien haba compartido premio: Miguel Hernndez. Una vez liberado se exili a Estados Unidos, y desde 1961 ejerci la docencia en varias universidades de ese pas. Desde 1967 ocup la ctedra de Humanidades Andrew W. Mellon en Vassar College, donde haba entrado como profesor de Estudios Hispnicos, hasta su muerte en 1990. Su actividad literaria comienza cerca del clasicismo, aunque a partir de 1947 se aparta de esta tendencia y llena de una voz propia su poesa, embebida de las experiencias de la guerra y la crcel. Las siguientes obras evolucionan hasta rozar el existencialismo y, en ocasiones, el surrealismo. Adems de autor, fue tambin estudioso de la literatura, y
lvaro Custodio
Desempe un amplio abanico de actividades y colaboraciones en distintas publicaciones y revistas como La lumire, New Times o La Wallonie, antes de partir a su largo exilio en Santo Domingo (1940-1941), Cuba (1941-1944) y Mxico (1944-1973). lvaro Custodio continu con el legado de aquel sueo barraquense en el que hacer resurgir los clsicos espaoles era posible. As, fund la compaa Teatro Espaol de Mxico, con la que se dedic, durante ms de veinte aos, a la difusin de La Celestina (1953), Fuente Ovejuna (1956), Las mocedades del Cid (1953), Coplas a la muerte de su padre (1954), El gran teatro del mundo (1957), El alcalde de Zalamea (1959),
Isabel Garca Lorca

Durante los primeros meses de la Guerra Civil vivi en la Residencia de Seoritas de Madrid. Despus se exili: en septiembre de 1936 march a Bruselas. Ms tarde se trasladara a los Estados Unidos con la familia de Fernando de los Ros. All fue profesora en el New
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Jersey College for Women, el Hunter College de Nueva York y, despus, en el Sarah Lawrence College. Logr regresar del exilio en 1951, y en 1955 particip en la creacin de la Asociacin Espaola de Mujeres Universitarias, que aspiraba a renovar el espritu de la Residencia de Seoritas y la Juventud Universitaria Femenina de 1920. Tras la muerte de Franco se le restituy su plaza de catedrtica de Literatura en el Instituto Pardo Bazn de Madrid, y desde 1986 presidi la Fundacin Garca Lorca.
Eduardo Ugarte
Durante los primeros meses de la guerra, Eduardo, miembro de la Alianza de Intelectuales Antifascistas, particip en los servicios de prensa del 5 Regimiento y fue redactor jefe (junto con Miguel Gonzlez) del peridico Milicia Popular. En marzo de 1937 y, seguramente gracias a la influencia de su cuado, Jos Bergamn, fue trasladado a Pars como Agregado en la Embajada de Espaa, donde desempe labores de difusin y promocin cultural. Particip en el X Congreso Internacional de Teatro celebrado del 5 al 10 de junio de 1937 y en la Exposicin Internacional del mismo ao, ambas celebradas en la capital francesa. En la primera planta del pabelln espaol se consagr un apartado dedicado a testimoniar el trabajo de La Barraca y las Misiones Pedaggicas. Incluso se baraj una serie de actuaciones de lo que quedaba del grupo dentro del marco de la exposicin, pero finalmente esta no lleg a realizarse. En mayo de 1939, Ugarte, como muchos otros compatriotas, march al exilio mexicano. l, junto con Jos Bergamn, coordin el traslado de los republicanos que permanecan en Francia hacia el pas azteca. Pocos meses despus, ambos participaron en la fundacin de la Editorial Sneca, de la que el dramaturgo fue secretario. Al tiempo que realizaba diversas colaboraciones con Romance. Revista popular hispanoamericana (1940-41) junto a nombres como Juan Ramn Jimnez o Luis Cernuda, reanud su carrera cinematogrfica. Su primer trabajo fue como dialoguista en El secreto de la monja, de Raphael J. Sevilla. Tras este, llegaran varios largometrajes como guionista o coguionista dirigidos en su mayora por el prol-
Diego Marn
Al finalizar la Guerra Civil, hubo de exiliarse a Canad, donde desarroll su labor como profesor de literatura espaola en la Universidad de Toronto, hasta regresar a su natal Ciudad Real, donde morira. Fue un notable editor de Larra (1948), autor de La vida espaola, edicin revisada (Nueva York, 1955), de La civilizacin espaola (Nueva York, 1955) y de dos importantes contribuciones a la historia literaria: Poesa espaola. Estudios y textos (siglo XV-XX), Mxico, 1958. Tradujo al ingls las Meditaciones del Quijote de Ortega y Gasset, prologadas por Julin Maras (Nueva York, 1963). Es autor de una abundante obra acadmica: se dedic en especial al estudio de Lope de Vega, de algunas de cuyas obras realiz ediciones crticas, as como a algunos estudios sobre intriga y versificacin en el teatro de Lope. Destacan igualmente sus publicaciones sobre historia de la literatura espaola y sus antologas de literatura, alguna de ellas bilinge: Literatura hispano-canadiense: cuentos, poesa, teatro / Hispano-Canadian literature (1984).
fico cineasta Gilberto Martnez Solares, entre los que se cuentan La casa del rencor (1941), Las cinco noches de Adn (1942), Yo bail con Porfirio (1942), Resurreccin (1943), El globo de Cantolla (1943), As son ellas (1943), Calabacitas tiernas (1948) o El sultn descalzo (1954). En 1944, Eduardo colabor con Max Aub en el guin de La monja alfrez, uno de los filmes que consagraron a la carismtica Mara Flix. En ese mismo ao, dio el salto a la direccin con Bsame mucho, una adaptacin de la comedia de Antonio Paso Daz y Joaqun Dicenta (hijo), La casa de Salud. Se trataba de un producto con fines meramente pecuniarios que fue desdeado por crtica y pblico. Despus Ugarte dirigi Por culpa de una mujer (1945), Doa Clarines (1950), Yo quiero ser tonta (1950), sufragada por Producciones Isla, propiedad de Manuel Altolaguirre, El puerto de los siete vicios (1951) y Cautiva del pasado (1952). En algunas de ellas tambin colabor como guionista o coguionista; sin embargo, ninguno de estos proyectos tuvo xito alguno, debido, seguramente, a su baja calidad (derivada sobre todo, de la bsqueda del beneplcito del pblico para alcanzar ciertos objetivos comerciales). Su ltimo trabajo cinematogrfico ser, sin duda, el ms reseable: se trata del guin de Ensayo de un crimen (1955), adaptacin de la novela homnima de Rodolfo Usigli que dirigi Luis Buuel. El que podra haber sido el pistoletazo de salida de una larga y fructfera colaboracin entre dos magnficos amigos se vio truncado por la frgil salud de Eduardo, que lo acabara llevando a la muerte meses ms tarde. Adems de su legado escnico y cinematogrfico, el artista vasco
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leg a las generaciones futuras Por las rutas del teatro (1954), un ensayo en el que analizaba diacrnicamente el desarrollo de este arte con un afn divulgativo y pedaggico.

El golpe militar del 18 de julio lo sorprendi en Len. Fue encarcelado junto con su hermano Carlos, pero ambos consiguieron escapar, primero a Tnger y ms tarde a Inglaterra. Despus se incorpor al ejrcito de la Repblica, con el que particip en la retirada de Catalua. Ya en Francia, estuvo internado en el campo de Saint Cyprien y, luego de vivir un tiempo en Biarritz, se embarc en el Sinaia rumbo a Mxico. En la Nueva Espaa trabaj intensamente como arquitecto tanto en Mxico, DF, como en otras ciudades: Acapulco, Veracruz, Cuernavaca Entre sus obras ms celebradas destacan la adaptacin como librera y galera de arte de una de las prgolas monumentales del Palacio de Bellas Artes, el Hospital de San Vicente, la Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa, la Embajada de Noruega, y la vivienda de Luis Buuel. Adems, desarroll una intensa actividad cultural, como presidente de la Asociacin de Universitarios Espaoles, miembro del comit de redaccin de la revista Ultramar (1947),
socio fundador del Ateneo Espaol de Mxico (1949), miembro del Frente Universitario Espaol (1956) y consejero de Relaciones con los Ncleos de Centroamrica del Consejo de Defensa de la Repblica Espaola en el exilio (1961). Fue, asimismo, colaborador en la revista Las Espaas. En 1978 colabor en la magna obra, dirigida por Jos Luis Abelln, El exilio espaol de 1939, con un largo artculo dedicado a La arquitectura en el exilio.
Joaqun Snchez-Covisa
Tras la Guerra Civil march rumbo a Venezuela, donde a su padre le haban ofrecido un contrato en el Ministerio de Sanidad. A su llegada a Caracas en mayo de 1939, Snchez-Covisa comenz a trabajar en el Instituto Nacional de Inmigracin, donde permaneci dos aos, al cabo de los cuales concluy su carrera, obteniendo en 1943 el ttulo de doctor en Ciencias Polticas por la Universidad Central de Venezuela, en cuya Facultad de Derecho sera catedrtico poco tiempo despus. No obstante, su trabajo en el campo de las ciencias sociales no se limit al mbito acadmico, puesto que trabaj como asesor en numerosas empresas venezolanas tanto pblicas como privadas (Instituto Venezolano de Anlisis Econmico y Social, Sandoz de Venezuela, Cmara Ve-
nezolana de la Construccin). Dirigi tambin la Biblioteca de los Tribunales del Distrito Federal Fundacin Rojas Astudillo, la ms importante de Venezuela en materia jurdica, as como la revista Orientacin Econmica, una de las publicaciones de referencia en lengua castellana sobre anlisis econmico contemporneo. Como reconocimiento a su trayectoria profesional y su aportacin y amor a su patria de acogida, fue condecorado con la Orden del Libertador. Segn Margarita y Teresina Troyano, hijas de su hermana Teresa, su to era un hombre sabio y generoso, de gustos refinados, buen humorista y amante de la msica, alguien que crea en la tolerancia y la practicaba. No la complicidad que pasa falsamente por tolerancia sino aquella que nace del respeto a la dignidad humana, la que proviene, no de la ignorancia, sino del conocimiento profundo, que le haca ver las muy diversas facetas de todo problema y de toda solucin. Esta caracterstica humana explica, aparte de los mritos intrnsecos de tal doctrina y postura, su liberalismo en poltica y economa. Crea en la dignidad fundamental del individuo y, por tanto, que solo el libre juego de las actividades humanas individuales poda producir una mayor suma de felicidad tanto a la sociedad como al individuo.
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Los que se quedaron
lvaro Garca Ormaechea

Al estallar la guerra viva en Madrid y hubo de refugiarse en la embajada de Noruega. En 1942 se cas con Pilar Romero, falangista y jefa de la asesora jurdica de la Seccin Femenina. Tuvieron tres hijos: Rafael (1944), Pilar (1946) e Ins (1950), a quien lvaro puso este nombre en homenaje al personaje de Zorrilla. lvaro Garca Ormaechea tuvo su propio gabinete de abogados y vivi en Madrid hasta su muerte.
Fue Luis [Senz de la] Calzada, sin duda alguna, un hombre del Renacimiento. No solamente doctor, ni nicamente pintor, ni exclusivamente escritor, ni siquiera actor de La Barraca que fuera cuando la aventura de la antigua farsa supona riesgo y presencia de nimo, sino, adems, por aadidura, o como respuesta a una formacin humanstica de primera clase [] un intelectual voluntariamente comprometido.
Victoriano Crmer, 1996
Modesto Higueras Luis Senz de la Calzada

Militante republicano en la Guerra Civil, Luis Senz de la Calzada pudo tener ms de un problema con las autoridades franquistas tras haber quedado en zona nacional. Es entonces cuando Luis Escobar, que haba sido nombrado por Dionisio Ridruejo director del Teatro Nacional de Falange, lo incorpora a su compaa. Con ella, este antiguo barraco particip en montajes como El hospital de los locos, de Valdivielso, La vida es sueo y La cena del rey Baltasar, de Caldern. Escobar le encarg tambin el montaje de El casamiento engaoso, auto sacramental de Gonzalo Torrente Ballester.
Si estoy donde me encuentro, Federico, es porque me enseaste, me dijiste, me hablaste, me escuchaste, me entre[abriste.
Fue tal vez Modesto Higueras el miembro de La Barraca que tuvo una mayor vocacin teatral. Era, sin duda, uno de los ms preparados y el que se hizo con la confianza de Eduardo Ugarte y Federico Garca Lorca. De ah que, terminada la guerra, pusiera esa experiencia y esos conocimientos al servicio de una empresa que, aun teniendo una orientacin poltica muy distinta, desempe un papel de enorme inters en la posguerra: el Teatro Espaol Universitario, el clebre TEU, del que es nombrado director en 1941 y en cuyo repertorio se repitieron algunos de los ttulos que l haba interpretado en La Barraca: los Entremeses, de Cervantes, La vida es sueo, de Caldern, Fuente Ovejuna, de Lope, El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina, adems de otros muchos, como La mujer por fuerza, de Tirso, y La estrella
de Sevilla, de Lope. Higueras, que se vali de la ayuda de antiguos colaboradores de La Barraca como Pepe Caballero y Juan Antonio Morales, puso las bases de este Teatro Universitario, que se extendera por toda Espaa en distintas universidades y en el que se iniciaran grandes actores, directores y dramaturgos como Jos Sanchis Sinisterra, Juan Antonio Hormign, Jos Mara Loperena, Juan Antonio Quintana, Alberto Castilla, Csar Oliva En 1951 su hermano Jacinto toma el relevo en la direccin del TEU, pues Modesto es llamado por el gobierno de la Repblica Dominicana para dirigir el Teatro Nacional. A su regreso dirige el Teatro Espaol de Madrid y el Teatro Nacional de Cmara y Ensayo, adems del Aula de Teatro del Ateneo de Madrid (19611972). Modesto Higueras es considerado un maestro por varias generaciones de actores, como Jos Luis Lpez Vzquez, Jos Mara Rodero, Nati Mistral, Juanjo Menndez y Carmen Maura.
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Mi recuerdo de La Barraca era y sigue siendo como un remanso de paz en el revuelto cmulo de situaciones y peripecias que en tantos aos me ha deparado mi vivir de cada da, del que no me quejo, porque sal con bien de todo. Y me apena recordar a mis buenos amigos, que formaron conmigo en las filas de la Barraca, muchos de los cuales cayeron en la vorgine de aquella guerra que nunca debi producirse. Precisamente la tarea de la Barraca llevaba la misin del entendimiento y la tolerancia entre las gentes de las distintas regiones de Espaa, y si esta misin se hubiese hecho tradicin, perdurando en su prctica, estoy seguro que nuestra Guerra Civil no se habra producido porque la guerra es hija de la intolerancia y el desconocimiento de unos con otros.
jacinto higueras
Fotografas del homenaje a La Barraca en la galera Multitud (noviembre de 1975). Representacin nica con motivo de la exposicin La Barraca y su entorno teatral. En varias escenas, Alberto Alonso, Eusebio Lzaro y Covadonga Cadenas. Fundacin Juan March
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La Barrraca vuelve a los caminos de Espaa
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Pero mientras se recuerde, Federico, porque el recuerdo es inexpugnable la llama azul. Y la semilla. Y entonces tu Barraca existe. Y otras manos vendrn a relanzarla, en turno de Hados propicios; a tu Barraca, que a ella me refiero. Porque tu obra otra, contra todo, gan mrmol al tiempo. Y ella y t s que nos sois mero recuerdo.
jos obradors, traspunte de La Barraca
La Barraca: crnica de un proyecto

Csar Oliva En 2006 se cumplan 75 aos de la proclamacin de la II Repblica Espaola. Por tal motivo, la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (SECC) quiso rendir homenaje a la labor llevada a cabo en el campo de la cultura durante aquella dcada de los treinta. Para eso organiz una gran exposicin sobre Misiones Pedaggicas, en la que el mundo de la escena tuvo lugar preferente, e inici un proyecto que rememorara la labor que Federico Garca Lorca haba desarrollado con su teatro universitario La Barraca. Esta segunda iniciativa se organiz con el nombre de Las Rutas de La Barraca. El proyecto trataba de imitar la labor iniciada en 1932, despus de que el ministro Fernando de los Ros facilitara la creacin del mtico grupo escnico. Para hacer posible ese renacer de La Barraca haba que contar con estudiantes universitarios que quisieran ir por los mismos caminos que fueron los fundadores del grupo, que los pueblos y ciudades entonces visitados desearan volver a recibir a la joven farndula, y que hubiera pblico capaz de reaccionar en similar medida a la de nuestros antepasados. En pleno siglo XXI no haba que inventarse un grupo teatral universitario, pues la semilla de La Barraca germin pronto en las aulas, aunque tardara en consolidarse en los llamados TEUS, instituciones estudiantiles que fueron crendose en casi todas las universidades espaolas. Despus de la guerra civil no era difcil encontrar uno de ellos en cualquiera de los distritos docentes. Pero sera a partir de los aos cincuenta cuando estos grupos proliferaron con enorme rapidez. Superado aquel tiempo, y superada la transicin poltica hacia la democracia, aquellas compaas evolucionaron en Aulas de Teatro, con una actividad que iba ms all de las habituales escenificaciones.
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las rutas de la barraca
En el 2006 result sencillo elegir cuatro de esas Aulas, con trayectorias de probada eficacia, que llevaran a cabo otras tantas giras o rutas. Rutas que coincidiran con los pueblos y ciudades a los que haba acudido La Barraca de 1932 a 1935. Ms difcil fue encontrarles acomodo en dichos lugares. Aunque en la mayora de ellos se acept con entusiasmo la presencia de las nuevas Barracas, hubo algunos a los que no les pareci tan bien recibirlas. A veces, los pueblos eran tan pequeos que apenas podan dar albergue a los estudiantes. Ni siquiera de comer. Pero siempre se intent llegar a acuerdos entre ayuntamientos y la SECC. Esta, que haba pagado los gastos de montaje, pona las producciones en la localidad con sus correspondientes transportes, solicitaba a los pueblos la comida de los participantes y, de ser posible, el alojamiento. Unas veces lo era, pero otras tenan que ir despus de la funcin a hostales alejados bastantes kilmetros del lugar de actuacin. Dichos lugares correspondan, como queda dicho, a los que haban sido visitados por La Barraca lorquiana, principalmente en la parte norte de la pennsula, menos calurosa y turstica que la parte sur. Las dos Castillas fueron las zonas preferidas, aunque tambin se acudi a Asturias, Cantabria, Galicia y La Rioja. En fechas alejadas de perodos vacacionales, actuaron as mismo en lugares tan variopintos como Madrid, Murcia, Elche, Alicante, Granada, Barcelona o Sabadell. Las Aulas de Teatro seleccionadas fueron las de las universidades de Santiago, Valencia, Murcia y la madrilea Carlos III. Todos sus componentes, casi sesenta en total, disfrutaron de una especie de beca que cubra los gastos de bolsillo, y se les entregaron monos de trabajo semejantes a los que vestan en la primitiva Barraca. Esta iba a ser una sea de identidad de la gira, pues todos llevaban el smbolo que Benjamn Palencia pint para aquel grupo. Era evidente que el repertorio deba ser coincidente con el que el propio Garca Lorca propuso para La Barraca. Las cuatro Aulas de Teatro se repartieron entre ellas los ttulos,
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correspondiendo los Entremeses de Cervantes a la Carlos III (entremeses que fueron El retablo de las maravillas, La guarda cuidadosa, Los habladores y La cueva de Salamanca); Fuente Ovejuna, a la Universidad de Murcia; El caballero de Olmedo, a la de Santiago; y El burlador de Sevilla, a la de Valencia. Hubo una inolvidable inauguracin de Las Rutas, en la que todos los grupos se reunieron en una especie de presentacin conjunta. El acto tuvo lugar en la Residencia de Estudiantes, lugar especialmente ligado a la memoria de muchos de los componentes de La Barraca, pues cerca de all se llevaron a cabo la mayora de los ensayos. Cada grupo seleccion un fragmento de su obra, que fue interpretado ante un numeroso pblico, en el cual se contaba con la asistencia de algunos de los viejos componentes de la Barraca original, como fueron Pili Aguado y Gonzalo Menndez-Pidal. Result una fiesta inolvidable, conducida por Laura Garca-Lorca, presidenta de la Fundacin Federico Garca Lorca. No faltaron fotos conjuntas de los jvenes actores de hoy con los veteranos de ayer, ni lgrimas de recuerdo en muchos de los asistentes, parientes de los que constituyeron la Barraca evocada. A partir de entonces, primeros das de julio de 2006, Las Rutas de La Barraca iniciaron su actividad por caminos previamente andados por los estudiantes de los aos de la Repblica. Se visitaron un buen nmero de pueblos, 55 en total, todos ellos con su pequea ancdota en el recuerdo de La Barraca de Garca Lorca. Haban pasado ms de setenta aos. La experiencia fue tan apasionante que se prolong ms all de aquel verano. En la primavera de 2007, el Aula de Teatro de la Universidad de Murcia llev Fuente Ovejuna a Ceuta, Tnger y Tetun, tal y como haba hecho la primigenia Barraca en abril de 1934, y con la misma obra de Lope de Vega. El Aula de la Carlos III aument el nmero de actuaciones fuera de su mbito habitual con los Entremeses cervantinos.
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de las rutas a las huellas
La experiencia estaba iniciada. Los resultados haban sido tan notables que decidimos continuar las giras. Habamos descubierto, sin querer, una actividad que iba ms all de la simple conmemoracin. Reparamos en que la cultura en Espaa segua necesitada de carros faranduleros, de jvenes cuyo entusiasmo traspasara los lmites de las candilejas, de pblicos deseosos de ver comedias sin apenas tramoya, al aire libre, como peda el propio Garca Lorca. Por eso la SECC pens que el siguiente verano deba haber Barraca, aunque fuera para celebrar otras efemrides. Por ejemplo, aquel 2007 se cumplan cuatro siglos del nacimiento de Francisco de Rojas Zorrilla, poeta toledano, y 75 aos de la puesta en marcha de las Misiones Pedaggicas. De ah que el repertorio de ese ao estuviera compuesto por dos comedias del poeta toledano, y otras dos de Alejandro Casona y Garca Lorca, impulsor, el primero, de las citadas Misiones, y creador, el segundo, de La Barraca. Ya no sera La Ruta de La Barraca el ttulo de las giras, sino Las Huellas de La Barraca, en clara alusin a que se continuaba la actividad del famoso grupo, aunque no necesariamente ni con el mismo repertorio ni en los mismos lugares. Ese verano repitieron dos Aulas del ao anterior, la Carlos III, con Tteres de cachiporra, de Garca Lorca, y Murcia, con Donde hay agravios no hay celos, de Rojas Zorrilla. Dos nuevos grupos se unieron al proyecto: uno de la Universidad de Jan, con Entre bobos anda el juego, de Rojas Zorrilla, y el de la Universidad de Puerto Rico, con Retablo jovial, de Casona. Era la primera vez que abramos nuestra Barraca a un grupo hispanoamericano, y no de manera casual. Supimos que un director de teatro de aquel pas haba visto las Misiones Pedaggicas y, cuando pudo, cre en el recinto de Ro Piedras un equivalente llamado el Teatro Rodante. De manera que no fue difcil conectar con el Departamento de Drama de aquella universidad para incorporarlo a nuestro proyecto. De nuevo fue la Residencia de Estudiantes el lugar elegido para reunir a los grupos antes de salir de gira, e interpretar
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algn fragmento de lo que das despus se vera en plazas y calles de pueblos. La novedad de ese ao fue sustituir los calurosos monos azules por camisetas ms frescas presididas por la insignia de La Barraca. En total se hicieron cincuenta y tres representaciones en aquellos lugares en los que la recepcin del ao anterior haba sido ms notable, aunque se incorporaron otros pueblos que, enterados de la campaa, no quisieron perderse la fiesta del teatro popular. El xito de estas giras estivales motiv que los grupos ampliaran sus actuaciones en el invierno representando en instituciones penitenciarias, merced a un acuerdo firmado entre el ministerio correspondiente y la SECC. Cada grupo fue a unas diez crceles, como trmino medio, en las que ofrecieron a los reclusos las mismas obras que el verano anterior haba llevado a los pueblos. En 2008 se celebr el II Centenario de la Guerra de la Independencia. La Sociedad Estatal andaba metida en la produccin de varias exposiciones y congresos sobre dicho acontecimiento, y Las Huellas de La Barraca procur entrar en la misma temtica. No era fcil salir de los textos clsicos a los que estbamos acostumbrados, pero los grupos hicieron el esfuerzo de buscar entre el repertorio menos tradicional obras que conectaran con aquel 1808. Se dio entrada a un nuevo elenco, el de la Universidad de Ourense, que mont una adaptacin de El equipaje del rey Jos, de Prez Galds, que llevaba por ttulo El equipaje. La Universidad Carlos III hizo lo propio con un texto de Azorn, La guerrilla; la de Jan represent un espectculo titulado 1808. Josep Botella en Logroo, con textos de Flix Enciso y Jos Ignacio Gonzlez; y la de Murcia, la obra de Rafael Alberti Noche de guerra en el Museo del Prado. En total se hicieron cincuenta y cuatro funciones, cifra media que se vena manejando en nuestra giras. A dicho nmero hay que aadir el de las funciones en instituciones penitenciarias, que desde entonces formaban parte de las plazas a las que acudir con Las Huellas de La Barraca. El ao 2009 significaba el IV Centenario de la primera edicin del Arte nuevo de hacer comedias, de Lope de Vega. De
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manera que el poeta madrileo se convirti en objetivo central de la filologa espaola y, tambin, de nuestro proyecto teatral. Con esa decisin recuperbamos el estilo ms cercano a La Barraca primigenia: los clsicos espaoles, con Lope de principal protagonista. Pero es que, adems, ese ao decidimos ampliar el nmero de grupos concurrentes, con el consiguiente aumento de lugares en donde actuar. De cuatro grupos se pas a seis, siendo uno de ellos una coproduccin entre la Universidad de Puerto Rico, que ya haba participado dos aos antes, y la de Murcia, una de las ms asiduas colaboradoras de este proyecto, dada su amplia tradicin teatral. Una adaptacin de Jos Luis Ramos Escobar de La gatomaquia fue el montaje que realizaron ambas compaas en conjunto. Del resto continu el Aula de Teatro de la Carlos III, con La villana de Getafe, siendo nuevos en Las Huellas los dems grupos: Alicante, con Quien todo lo quiere; Granada, con una versin de la novela a Marcia Leonarda El desdichado por la honra; la Real Escuela Superior de Arte Dramtico de Madrid, con La hermosa fea; y Alcal, con La nia de Plata. Todas, como vemos, de Lope de Vega. Precisamente fue la ltima universidad citada, la clebre y antigua Universidad de Alcal, la que acogi el acto de inauguracin de estas Huellas de La Barraca, ya que conmemoraba tambin el quinto centenario de su fundacin. Ese verano de 2009 el salto cuantitativo en nmero de representaciones fue espectacular, ya que casi se dobl la cifra habitual, llegndose a las noventa y cinco. Como vena siendo habitual, los itinerarios volvan a ser los tradicionales, a los que se unieron comunidades como Extremadura, Aragn o Castilla-La Mancha. Tambin por primera vez una de esas rutas lleg hasta las islas Canarias, lugar a donde nunca haba ido La Barraca, ni la de antes ni la de ahora. Fue La villana de Getafe, de la Carlos III, la obra que se vio en Las Palmas y en siete ciudades canarias ms.
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reconocimiento, evolucin y futuro del proyecto
Para entonces, Las Huellas de La Barraca era un proyecto ampliamente consolidado en el panorama de la cultura popular espaola. Por este motivo, en 2010 el Centro Unesco de la Comunidad de Madrid le otorg su anual Premio Dionisos, reconociendo as una labor tan ardua como gratificante. En otro lugar de este libro se reproducen las palabras de agradecimiento pronunciadas en el acto de entrega de este galardn, en las que se recoge buena parte de la filosofa que conlleva el proyecto, filosofa coincidente con la que Garca Lorca inculc a su grupo en aquella proverbial Barraca. En ese 2010, encarando la quinta de nuestras giras estivales, la experiencia acumulada aconsej algunos cambios con el fin de agilizar el desarrollo de la campaa. Estbamos en ao jacobeo, con lo cual la temtica se dirigira a obras relacionadas con peregrinos, romeras y personajes afines. Los itinerarios a visitar estaran en consonancia con las vas que la tradicin haba abierto desde distintos puntos de Espaa, Francia y Portugal hasta llegar a Santiago. La evolucin principal en la organizacin de estas Huellas fue convocar un concurso para aquellos grupos que desearan participar en las giras. Hasta entonces se haban designado las compaas en funcin de su historial y reconocimiento nacional e internacional. Pero el eco que iba teniendo La Barraca, el deseo de participar que llegaba ms all de nuestras fronteras, hizo estudiar una serie de cambios. Un jurado designara a los grupos que ofrecieran ms garantas para la realizacin de montajes y giras, abrindose la posibilidad a la participacin de grupos hispanoamericanos. Salvo la RESAD, que haba intervenido el ao anterior, todos los grupos seleccionados en 2010 eran nuevos en Las Huellas de La Barraca. Curiosamente se repiti la cifra de actuaciones del ao anterior, noventa y cinco, en los seis distintos itinerarios que llevaron las obras hasta Santiago. Los grupos seleccionados y los textos programados fueron: La Calderona, de la Universidad Catlica de Chile, con Mujeres coloniales, de Ins Stranger
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Rodrguez; Masca Teatro, de la Universidad Autnoma de Mxico, con el espectculo de calle Romera a Santiago, de Edith Checa y Gabriel Silva; el Aula de Teatro de Barcelona, con Historias peregrinas, de Miguel-Anxo Murado; la RESAD de Madrid, con El peregrino, de Jos de Valdivielso; la ESAD de Castilla y Len, con Retablo de peregrinos, de varios autores; y Escena Erasmus, de la Universidad de Valencia, con Europa o la nave de los locos, creacin colectiva. Este ltimo montaje tena de original que los actores procedan de varios pases gracias al programa Erasmus, por lo que tuvo amplia resonancia en diversos centros docentes europeos. Para el presente 2011, la Universidad Complutense de Madrid, a travs de su Instituto del Teatro, ofreci la idea de realizar una edicin conmemorativa de Las Huellas de La Barraca que rememorara la relacin que dicha institucin, con el nombre de Universidad Central, mantuvo con el grupo de Garca Lorca en los aos treinta del pasado siglo. En el viejo Paraninfo de San Bernardo, el grupo represent La vida es sueo (auto), de Caldern de la Barca, ya que la mayora de sus componentes procedan de dicha Universidad. De ah que este ao, la nueva sociedad estatal, Accin Cultural Espaola, haya prestado todo el apoyo posible a esta iniciativa merced a tres actividades: una exposicin conmemorativa, junto a esta publicacin, un curso de verano en la sede de El Escorial, y las ya clsicas Huellas de La Barraca, que insistirn en el repertorio que Garca Lorca utiliz para su grupo, tal y como se hizo en 2006 con Las Rutas de La Barraca, aunque ms ampliado. El nmero de grupos, por ejemplo, ha vuelto a ser seis, siendo elegidos de nuevo por una comisin de profesionales del teatro: La Calderona, de la Universidad Catlica de Chile, que repite del ao pasado, con El joven burlador, basada en la comedia de Tirso de Molina; el Laboratorio Escnico Univalle, de la Universidad del Valle de Colombia, con la gloga de Plcida y Victoriano, de Juan del Enzina; dos elencos veteranos en este proyecto, Murcia y la Carlos III, con El caballero de Olmedo y Las almenas de Toro, ambas de Lope de Vega; la RESAD de Madrid, con La vida es sueo (auto), de
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Caldern de la Barca, y Escena Erasmus, de la Universidad de Valencia, que tambin vuelve del ao pasado, con El maravilloso retablo de las maravillas europeas, sobre el entrems cervantino. A pesar de que en el momento de redactar este texto an no estaban confirmados los lugares a donde irn nuestras Huellas de La Barraca en verano de 2011, se calcula que sobrepasar con mucho el nmero del pasado ao, superando las ciento cincuenta.
cifras y primeras conclusiones
Con todos estos datos sobre la mesa, se pueden adelantar las siguientes cifras que aporta el programa Las Huellas de La Barraca. En seis aos de vida han participado en el proyecto diecisis grupos en un total de treinta y una giras, ya que algunos de ellos lo han hecho en ms de una ocasin. La relacin de grupos y presencias en estas campaas es la siguiente: Con cinco, Universidad Carlos III y Universidad de Murcia; Con tres, Universidad de Valencia y RESAD; Con dos, las universidades de Jan, Puerto Rico y Catlica de Chile; Y con uno, las universidades de Santiago, Alcal, Ourense, Granada, Alicante, Barcelona, Unam de Mxico y Del Valle de Colombia, ms la ESAD de Valladolid. El total de estudiantes, actores y tcnicos participantes sobrepasa las trescientas. Y el de lugares visitados para actuar, si hasta 2010 eran exactamente 352, con las cifras de 2011 se rebasar con creces los quinientos. Se trata de una valoracin cuantitativa; para la cualitativa se necesitara el espacio que requieren las numerosas crticas y artculos de prensa y revista que han dado cuenta de este proyecto. Pero todas esas cifras dan muestra, al menos, del gran esfuerzo colectivo que premia una actividad tan altruista y vocacional como es Las Huellas de La Barraca.
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Ao 2006. Las rutas de La Barraca

1. Aula de Teatro Carlos III
direccin: Domingo Ortega obra: Entremeses (El retablo de las maravillas, La guarda cuidadosa, Los habladores y La cueva de Salamanca) autor: Miguel de Cervantes nmero de localidades: 15 ruta: Madrid, Villablino, Caboalles de Abajo, Villager de Laciana, Len, El Burgo de Osma, Frmista, Valladolid, Salamanca, Bjar, Segovia, Riaza, Seplveda, Palencia, Valdemoro.
3. Aula de Teatro de la Universidad de Santiago

direccin: Roberto Salgueiro obra: El caballero de Olmedo autor: Lope de Vega nmero de localidades: 11 ruta: Almagro, Valdepeas, Villanueva de los Infantes, Alcaraz, Albacete, Alicante, Elche, Murcia, Almansa, Madrilejos, Valencia.
4. ASSAIG Grup de Teatre de la Universitat de Valncia 2. Aula de Teatro de la Universidad de Murcia

direccin: Concha Lavella, Csar Oliva y Manolo Ortn obra: Fuenteovejuna autor: Lope de Vega nmero de localidades: 14 ruta: Madrid, Almagro, Ciudad Real, San Leonardo de Yage, Burgos, Medina de Pomar, Logroo, Villarcayo de la Merindad, Ayerbe, Tudela, greda, Vinuesa, Soria, Almazn. direccin: Pep Sanchs Vento obra: El burlador de Sevilla autor: Tirso de Molina nmero de localidades: 14 ruta: Almagro, Canfranc, Ampuero, Santander, Cangas de Ons, Oviedo, Grado, Ribadeo, A Corua, Avils, Santiago, Vilagarca de Arousa, Vigo, Baiona
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Ao 2007. Las huellas de La Barraca. Francisco de Rojas y Misiones Pedaggicas
1. Aula de Teatro de la Universidad de Murcia

direccin: Concha Lavella, Csar Oliva, Manolo Ortn autor: Francisco de Rojas Zorrilla obra: Donde hay agravios no hay celos nmero de localidades: 14 ruta: Almagro, Segovia, Haro, Villarcayo, Medina de Pomar, Comillas, San Vicente de la Barquera, Santoa, Colombres, Cangas de Ons, Langreo, Ciera de Gordn, Ciudad Rodrigo, La Alberca.
3. Grupo de Teatro de la Universidad Carlos III de Madrid

direccin: Domingo Ortega obra: Tteres de la Cachiporra autor: Federico Garca Lorca nmero de localidades: 12 ruta: Madrid, Covaleda, San Leonardo de Yage, San Esteban de Gormaz, El Burgo de Osma, lvega, Almazn, Clla, Teruel, Monreal del Campo, Utrillas, Calamocha.
4. Aula de Teatro de la Universidad de Jan 2. Departamento de Teatro de la Universidad de Puerto Rico

direccin: Dean Zayas obra: Retablo jovial autor: Alejandro Casona nmero de localidades: 12 ruta: Madrid, Astorga, La Pola de Gordn, Sequeros, Benavente, Bjar, Baos de Montemayor, Plasencia, Montnchez, Casar de Cceres, Zafra, Carmona. direccin: Jos Luis Fernndez obra: Entre bobos anda el juego autor: Francisco de Rojas Zorrilla nmero de localidades: 15 ruta: Almagro, Ribadeo, Sada, Ourense, Vilalba, Muros, Carballo, Ortigueira, Ferrol, Vilagarca de Arousa, Tui, Baiona, Lugo, O Carballino, O Barco de Valdeorras.
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Ao 2008. Las huellas de La Barraca Escenarios de la Guerra de la Independencia 1808-2008

1. Grupo de Teatro de la Universidad de Vigo. Campus de Ourense
direccin: Fernando Dacosta obra: El equipaje autor: Benito Prez Galds (basada en la obra: El equipaje del rey Jos) nmero de localidades: 15 ruta: Madrid, Ucls, Tarancn, Talavera de la Reina, Almonacid, Ocaa, Valdepeas, La Albuera, Medelln, Badajoz, Bailn, Chiclana, Cdiz, San Fernando, Baeza.
3. In Vitro Teatro. Grupo de Teatro de la Universidad de Jan

direccin: Jos Luis Fernndez obra: 1808. Josef Botella en Logroo autor: Flix Enciso y Jos Ignacio Gonzlez nmero de localidades: 16 ruta: Madrid, Zaragoza, Alcaz, Alagn, Villafeliche, Ejea de los Caballeros, Calatayud, Cariena, Daroca, Plenas, Beceite, Malln, Monzn, Jaca, Santander, Logroo.
2. Aula de Teatro de la Universidad de Murcia

direccin: Manolo Ortn, Concha Lavella, Csar Oliva obra: Noche de guerra en el Museo del Prado autor: Rafael Alberti nmero de localidades: 14 ruta: Madrid, Tamames, Ciudad Rodrigo, Arapiles, Medina de Roseco, Burgos, Villarcayo, Espinosa de los Monteros, Alba de Tormes, El Carpio, Astorga, Irn, Tolosa, Hospital de rbigo.
4. Grupo de Teatro de la Universidad Carlos III de Madrid

direccin: Domingo Ortega obra: La guerrilla autor: Jos Martnez Ruiz Azorn nmero de localidades: 9 ruta: Madrid, Aranjuez, La Granja de San Idelfonso, Parla, Yecla, Ibi, Morella, Tortosa, El Bruc.
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Ao 2009. Las huellas de la Barraca. Lope de Vega

1. Aula de Teatro de la Universidad de Alcal
direccin: Ernesto Filardi obra: La nia de la Plata autor: Lope de Vega nmero de localidades: 20 ruta: Malpartida de Cceres, Torrejn el Rubio, Gata, Almagro, Almendralejo, Guadalupe, Gibralen, San Silvestre de Guzmn, Aljaraque, Almonaster la Real, Cumbres Mayores, Cortelazor la Real, Castao del Robledo, Linares de la Sierra, Carmona, Baeza, Aora, Bonete, Nerpio, Tarazona.
4. Asociacin Cultural Teatro Universitario de Alicante en colaboracin con el Aula de Teatro de la Universidad de Alicante
direccin: Juan Luis Mira obra: Quien todo lo quiere autor: Lope de Vega nmero de localidades: 15 ruta: Alcal de Henares, Colombres, Dueso, Villabona, Bones, Cangas de Narcea, Villaviciosa, Almagro, San Vicente de la Barquera, Colunga, Tui, Ortigueira, Lugo, Baiona, Carballo.
2. Fundacin Jos Estruch, Real Escuela Superior de Arte Dramtico (RESAD)

direccin: Beatriz Cobo obra: La hermosa fea autor: Lope de Vega nmero de localidades: 14 ruta: Alcal de Henares, Almagro, Burgos, Sequeros, Ciudad Rodrigo, Tamames, Soria, San Esteban de Gormaz, La Granja de San Ildefonso, Segovia, Astorga, Santa Luca de Gordn, Espinosa de los Monteros, Olite.
5. Aula de Teatro de la Universidad Carlos III de Madrid

direccin: Domingo Ortega obra: La villana de Getafe autor: Lope de Vega nmero de localidades: 14 ruta: Alcal de Henares, Legans, Brieva, Segovia, Ocaa, Almagro, San Bartolom, Las Palmas de Gran Canaria, Ingenio, Agimes, San Bartolom de Tirajana, Los Realejos, Santiago del Teide, Gua de Isora.
3. Grupo de Teatro de la Universidad de Granada

direccin: Rafael Ruiz lvarez obra: El desdichado por la honra. Cuento trgico autor: Lope de Vega nmero de localidades: 14 ruta: Alcal de Henares, Barrax, El Bonillo, Fuentealbilla, La Gineta, Alborea, Madrigueras, Casas Ibez, Almagro, Montealegre del Castillo, Caudete, Pozo Hondo, Hoya Gonzalo, Baeza.
6. Universidad de Murcia-Universidad de Puerto Rico

direccin: Jos Flix Gmez obra: La gatomaquia autor: Lope de Vega nmero de localidades: 18 ruta: Alcal de Henares, Chinchilla, Segovia, Pola de Gordn, Ribadeo, Carballo, Quintanar del Rey, Villanueva de la Jara, Almagro, Baeza, Torrecampo, Belalczar, Torrejn el Rubio, Guarea, Gata, Villanueva del Duque, Soria, Olite.
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Ao 2010. Las huellas de la Barraca. Xacobeo 2010

1. Fundacin Jos Estruch-Real Escuela Superior de Arte Dramtico (RESAD)
direccin: Pedro Martnez obra: El peregrino autor: Jos de Valdivieso nmero de localidades: 14 ruta: Deba, Guadalupe, Torrejn el Rubio, Padrn, Astorga, Irn, Zarautz, Pobea, Santoa, Santander, San Vicente de la Barquera, Olite, Gradefes, Labastida.
4. Masca Teatro, Universidad Autnoma de Mxico

direccin: Gabriel Silva obra: Romera a Santiago autor: Edith Checa y Gabriel Silva nmero de localidades: 20 ruta: Benavente, Alegra, Viana, Colombres, Castroverde, Carballo, Tolosa, Astorga, Urones de Castroponce, Santo Domingo de la Calzada, Colunga, Cangas de Narcea, Pola de Gordn, Olite, Olmedo, Alcaracejos, Carmona, El Gijo, Villanueva del Duque, Santa Eufemia.
2. Escuela Superior de Arte Dramtico de Castilla y Len

direccin: Ruth Rivera obra: Retablo de peregrino autor: Ramn Mara Valle-Incln, Federico Garca Lorca, Lope de Vega, Jacinto Alonso Maluenda nmero de localidades: 19 ruta: Burgos, Briviesca, Castrilln, Guitiriz, Mondoedo, A Mezquita, Santa Luca de Gordn, Meao, Santo Domingo de la Calzada, Olmedo, Villama, Calahorra, Alfaro, Uncastillo, Biota, Olite, banos, Carreo, Silleda.
5. Escena Erasmus, Universidad de Valencia

direccin: Josep Vicent Valero obra: Europa o La nave de los locos autor: Literatura tradicional europea de la Baja Edad Media nmero de localidades: 17 ruta: Motilla de Palancar, Villanueva de la Jara, Betanzos, Melide, A Guarda, Vilaboa, Saldaa, Portugalete, Astorga, Bilbao, Logroo, Guernika, Catoira, Baiona, Portomarn, Pamplona, San Sebastin.
3. La Calderona, Universidad Catlica de Chile

direccin: Macarena Baeza de la Fuente obra: Mujeres coloniales autor: Ins Stranger Rodrguez nmero de localidades: 12 ruta: Lerma, Zamora, Segovia, Miranda de Ebro, Vitoria, Carrin de los Condes, Carracedo, Santo Domingo de la Calzada, Olmedo, Olite, Daroca, Pedroches.
6. Aula de Teatro de la Facultad de Geografa e Historia de la Universidad de Barcelona

direccin: Toni Galms obra: Historias peregrinas autor: Miguel-Anxo Murado nmero de localidades: 13 ruta: Cervera, Barreiros, Lugo, Navia, Len, Tineo, Palencia, Tordesillas, Sequeros, Santa Elena de Jamz, Grado, Villablino, Ciudad Rodrigo.
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Las huellas de La Barraca 2011. La Barraca y la Universidad
1. La Calderona, Univ. Catlica de Chile

direccin: Toni Galms obra: El (joven) burlador autor: Basada en El burlador de Sevilla de Tirso de Molina, versin de Daniel Gallo nmero de localidades: 29 ruta: Burgos, El Escorial, Astorga, Sequeros, Mojados, A Mezquita, Almagro, El Carpio, Ciudad Rodrigo, Arenas de San Pedro, Teruel, Segovia, Palencia, Olite, Saldaa, Bembibre, Gradefes, Carracedo, Fabero, Cigales, Aldeadavila de la Ribera, La Granja de San Ildefonso, Briviesca, Uruea, Torralba de Calatrava, Tordesillas, Meao, Santander.
de Pomar, Villadiego, Villarcayo, Santander, Pola de Gordn.
4. Aula de Teatro de la Univ. Carlos III

direccin: Abel Gonzlez Melo obra: Las almenas de Toro autor: Lope de Vega nmero de localidades: 19 ruta: El Escorial, Calahorra, Obanos, Arnedo, Palencia, Olmedo, Beceite, Peralta, Monzn, Teruel, Binfar, Daroca, Uncastillo, Pedroches, Crivilln, Haro, Rubielos de Mora, Gargallo, Tamarite, Tarazona.
2. Aula de Teatro de la Univ. de Murcia

direccin: Csar Oliva obra: El caballero de Olmedo autor: Lope de Vega nmero de localidades: 28 ruta: Villaviciosa, El Escorial, Almagro, Vilaboa, Ribadeo, Betanzos, A Guarda, O Barco, Carballo, Grado, Cangas de Narcea, Palencia, Santoa, Olite, Teruel, Olmedo, Lugo, Colunga, Santander, A Arnoia, Muros, Navia, Llanes, Colombres, San Vicente de la Barquera, Torralba, Castropol.
5. Real Escuela Superior de Arte Dramtico

direccin: Mariano Gracia obra: La vida es sueo auto autor: Lope de Vega nmero de localidades: 16 ruta: El Escorial, Valdepeas, Montroy, Alpuente, Bonete, Casas de Ves, El Ballestero, Titaguas, Casas Ibez, Segorbe, Utiel, Torralba de Calatrava, Jvea, Rubielos de Mora, Villanueva de la Serena.
6. Aula Escena Erasmus-Univ. de Valencia

direccin: Pep Sanchs obra: El maravilloso retablo de la maravillas europeas Dramaturgia: Anna Mar y Daniel Tormo nmero de localidades: 23 ruta: Valencia, Campanario, Torrejn el Rubio, Guadalupe, Ganda, Camporrobles, Teruel, Buol, Villar del Arzobispo, Carmona, Trigueros, Aracena, Pedroches, Cardea, Higueruela, Fuentealbilla, Alcal del Jcar, Torralba de Calatrava, Villarrobledo, Montealegre del Castillo, Medelln, Comillas, Vallada, Alpera, Cardea, Belalczar.
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3. Laboratorio Escnico UnivalleColombia

direccin: Alejandro Gonzlez Puche obra: gloga de Plcida y Victoriano autor: Juan de Encina nmero de localidades: 24 ruta: El Escorial, Alegra, Guardo, Ribadavia, Baeza, Olite, Miranda de Ebro, Lerma, Almagro, Palencia, Uruea, Arenas de San Pedro, Almazn, Teruel, Salas de los Infantes, Pedroches, San Esteban de Gormaz, Soria, Torralba de Calatrava, Orgaz, Briviesca, Medina
La Barraca, un proyecto en busca del pblico1

Csar Oliva Ninguno de los que participamos en 2006 en Las Rutas de La Barraca podamos imaginar el volumen que alcanzara dicho proyecto. Por aquel entonces, la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales andaba preocupada por organizar actividades en torno a la II Repblica. Se cumplan 75 aos de aquella experiencia poltica, y pareca de obligado cumplimiento rendirle homenaje, principalmente a su vertiente cultural, la cual se mantiene bastante por encima de la poltica, juzgada y sojuzgada desde los diferentes puntos de vista que la literatura permite. Dentro de ese mbito, nos pareci que La Barraca era buen ejemplo de un programa formativo que, si bien se organiz de manera circunstancial y un tanto anrquica, dej una serie de logros dignos de un futuro que no tuvo. Entre ellos, las Misiones Pedaggicas y La Barraca son los de mayor relieve para el mundo de la cultura espaola en general, y del teatro en particular. La Barraca revivi pasadas giras en nuestro primitivo programa, denominado Las Rutas de La Barraca, y tuvo la suerte de pervivir en sucesivas ediciones, en las que ya no eran las rutas en s el motivo principal de la conmemoracin, sino la naturaleza de unos objetivos tan elementales como atractivos, coincidentes, sin ms, con los que el poeta y dramaturgo Federico Garca Lorca llev a cabo con su tinglado de la antigua farsa. La secc entendi que an quedaban caminos por recorrer, pueblos por visitar y pblicos por conquistar. De ah que prolongara la puntual efemride del ao 2006 en nuevos programas, con nuevos grupos teatrales, nuevos ttulos y nuevos receptores.
1. Palabras pronunciadas en el Paraninfo de la Universidad de Alcal, en septiembre de 2009, cuando la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales recibi el iv Premio Dionisos, concedido por el Centro Unesco de la Comunidad de Madrid.
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No solo por los beneficios en s que la continuidad de La Barraca ha permitido, sino por la dimensin poltica que el proyecto entraa, quisiramos proponer una hiptesis sobre la prctica escnica lorquiana, acorde con lo que venimos llamando el espritu de La Barraca. Una prctica que desemboc un da en la fundacin del Teatro Universitario La Barraca, que llev comedias a los pueblos que menor contacto tenan con la cultura en Espaa, y que, en su contemporneo recuerdo, nos permite incidir en los objetivos altruistas y desinteresados que supone un concepto del arte como el que gui al autor granadino. Esa hiptesis no es otra que comprender, despus de la lectura atenta de sus textos, de la reflexin a que mueven sus palabras sobre la actividad de aquel grupo universitario, incluso del anlisis que diferentes estudiosos han realizado y siguen realizando sobre la obra lorquiana, comprender, decimos, que toda su vida la dedic a la bsqueda del pblico, de un pblico distinto, ideal, utpico, que representara de la manera ms precisa el mejor teatro espaol. Hay dos razones bsicas que explican ese afn por modelar al pblico: la insistencia en dirigirse a l desde prlogos o introducciones de sus obras es una de ellas; la otra, su experiencia en La Barraca. En esta, en ese ir y venir diario, en ese montar y desmontar decorados, en ese solventar cualquier problema procedente del carcter itinerante de su empresa, en ese conocimiento cotidiano del espectador con el que habla, con el que se comunica, vive la necesidad de tener un interlocutor real, preciso y concreto. Federico no es un autor ajeno a los modos de produccin. Desde que de nio organizara sus sesiones de guiol en La Huerta de San Vicente sabe que el teatro es escritura pero tambin es praxis. Por eso cuando tiene la oportunidad le pide a don Fernando de los Ros un grupo, una compaa que fabricar a su imagen y semejanza. No quiere grandes festivales, teatros pblicos en los que montar sus dramas, compaas profesionales en las que hacerse famoso; quiere un grupo universitario en el que, desde la seleccin de actores, todo dependa de l.
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Con La Barraca determin enseguida que sus representaciones iban a ir dedicadas o al pblico llano, virgen, aquel que no estaba corrompido por un teatro comercial que despreciaba, o a unos cuantos intelectuales que entendieran la pretensin de ir ms lejos, ms all de lo que entonces se haca.
Yo arrancara de los teatros las plateas y los palcos y traera abajo el gallinero. En el teatro hay que dar entrada al pblico de alpargatas. Trae usted, seora, un bonito traje de seda? Pues afuera!. El pblico con camisa de esparto, frente a Hamlet, frente a las obras de Esquilo, frente a todo lo grande.2 Hay un solo pblico que hemos podido comprobar que no nos es adicto: el intermedio, la burguesa, frvola y materializada. Nuestro pblico, los verdaderos captadores del arte teatral, estn en los dos extremos: las clases cultas, universitarias o de formacin intelectual o artstica espontnea, y el pueblo, el pueblo ms pobre y ms rudo, incontaminado, virgen, terreno frtil a todos los estremecimientos del dolor y a todos los giros de la gracia.3
En 1934 mostraba su desprecio por ese pblico de apariencia, que cree que lo sabe todo y no sabe nada:
En cuanto los de arriba bajen al patio de butacas, todo estar resuelto. Lo de la decadencia del teatro a m me parece una estupidez. Los de arriba son los que no han visto Otelo ni Hamlet, ni nada, los pobres. Hay millones de hombres que no han visto teatro. Ah! Y cmo saben verlo cuando lo ven!4
Tampoco es difcil encontrar manifestaciones al respecto en sus propios prlogos que, como antes decamos, se constituyen en autnticas teoras del teatro, como indica Gmez Torres5,
2. Maurer, C. Buenos Aires, 1933. Dos entrevistas olvidadas con Federico Garca Lorca, Trece de Nieve, 2 poca, nm. 3, mayo 1977, pp. 69-73. 3. Garca Lorca, F. Obras Completas, Aguilar, Madrid, 1965, pp. 1748-1749. 4. Garca Lorca, F. Los artistas en el ambiente de nuestro tiempo, entrevista de Alardo Prats. Obras Completas, cit. pp. 1767. 5. Gmez Torres, A.M. Experimentacin y teora en el teatro de Federico Garca Lorca, Ed. Arguval, Mlaga, 1995, p. 32.
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adems de confirmar su pasin por dirigirse al pblico de cualquier forma, al pblico que a l le gustara tener. En El Retablillo de don Cristbal, el Poeta, voz indudable del propio autor, aprovecha el primer intermedio de la farsa para volver a dirigirse al pblico, continuar su prlogo, y recordarles que
El dueo del teatro tiene a los personajes metidos en una cajita de hierro para que los vean solamente las seoras con pecho de seda y nariz tonta y los caballeros con barba que van al club y dicen: Ca-ram-ba.
Enseguida el Director, que representa la vieja y gastada produccin comercial, lo interrumpir para que no meta la pata y pueda seguir la funcin. No debe extraar que una de las obras ms emblemticas del poeta granadino se titule precisamente El pblico, en la que integra la poesa con la msica, la pintura con el ritmo, el color con la escenografa, elementos todos que exige para esa especie de teatro total que imagina l que debera ser el drama espaol. Por eso, y casi contemporneo al lento crecer de aquel texto, imaginaba un repertorio que contuviera todos aquellos elementos para su teatro universitario La Barraca. De ah que se empeara en comenzar su programacin por un auto sacramental absolutamente alejado de lo que cualquier mortal entendera que estuviera en la sensibilidad de Burgo de Osma o de Almazn. Es esta la segunda de las razones que explican su afn por educar al pblico espaol: llevarles las obras de nuestro teatro clsico, que conformaban el repertorio de La Barraca. Unas obras que retocaba, remodelaba, adaptaba, siempre con el ms profundo respeto, todo menos refundirlas, trmino que odiaba especialmente. l entendi como pocos la diferencia entre poesa lrica y poesa dramtica. Y para ello, para poder demostrar que siempre es posible intervenir en los gustos del pblico desde la sensibilidad y el cario por el teatro, invent La Barraca, ese grupo universitario que recorri la Espaa profunda de los aos treinta, que se qued en mero intento debido a la dictadura, a pesar de que curiosamente pudiera sobrevivir en las
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prcticas escnicas que el nuevo rgimen organiz durante la Guerra Civil, como reconociera aos despus el director teatral Luis Escobar. Su Teatro Nacional Mara Guerrero, incluso su Teatro Nacional de Falange, se inspiraron directamente en la experiencia de La Barraca, a pesar de que no hubiera participado en la misma. Qu importancia tendra en aquel tiempo para, al margen de ideologas, servir a proyectos fundamentales para la vida cultural espaola. El problema de tales imitaciones no estuvo en la forma de los montajes o en la organizacin empresarial, sino en el fondo del pblico. La dictadura adul al pblico de siempre, mientras que La Barraca lo busc desesperadamente en los pueblos y aldeas de Espaa. Para nosotros, en los momentos en los que un jurado nos reconoce la actividad escnica que llevamos a cabo para honrar la memoria de La Barraca, lo que nos interesa es recordar que a Garca Lorca y Eduardo Ugarte, y a tantos otros que formaron parte de La Barraca, les interesaba, s, hacer un teatro de calidad. Pero les interesaba ms formar un pblico nuevo, alejado de los hbitos y usos del xito fcil, aunque para ello tuvieran que volver los ojos hacia la comedia espaola del Siglo de Oro, metfora perfecta de un arte incomparable y nico, capaz de unir las sensibilidades de ayer y de hoy en una nica actual, liberada del tpico y de la convencin.
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idea y texto de
Las maravillas del retablo o el retablillo de La Barraca
Csar Oliva y Javier Huerta para la exposicin La Barraca, teatro y universidad: ayer y hoy de una utopa
Los dos actores-montadores estn sacados de El retablo de las maravillas. Son, en efecto, Chanfalla y Chirinos. Al poco aparecer Rabeln. Como de por s son actores, asumirn a lo largo de la representacin diversos papeles: a veces sern ellos mismos; otras, representarn a Federico y los miembros de La Barraca; otras, incluso, sern los espectadores que acudan a aquellas funciones. La balumba del retablo estar dispersa por la sala. Quizs a medio montar. Entra el pblico, que debe sorprenderse al recibir la impresin de algo sin terminar. Solo en el momento de preguntarse qu va a pasar all, entra el barullo de la farndula. Los tres actores van cargados con las maletas. Miran con ojos de estupor al pblico que los rodea. Van colocando los brtulos. Luego se suben al tablado. Siguen mirando y gesticulando sorprendidos.
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prlogo
Chanfalla. No se te pasen de la memoria, Chirinos, mis advertimientos, principalmente los que te he dado para este nuevo embuste, que ha de salir tan a luz como el pasado del llovista. Chirinos. Chanfalla ilustre, lo que en m fuere, tenlo como de molde, que tanta memoria tengo como entendimiento, a quien se junta una voluntad de acertar a satisfacerte, que excede a las dems potencias. Pero dime: de qu sirve este Rabeln que hemos tomado? Nosotros dos solos, no pudiramos salir con esta empresa? Chanfalla. Habamosle menester como el pan de la boca, para tocar en los espacios que tardaren en salir las figuras del retablo de las maravillas. Chirinos. Maravilla ser si no nos apedrean por solo el Rabeln, porque tan desventurada criaturilla no la he visto en todos los das de mi vida. Entra el Rabeln. Rabeln. Se ha de hacer algo en este pueblo, seor autor? Que ya me muero porque vuesa merced vea que no me tom a carga cerrada. Chirinos. Cuatro cuerpos de los vuestros no harn un tercio, cuanto ms una carga. Si no sois ms gran msico que grande, medrados estamos. Rabeln. Ello dir; que en verdad que me han escrito para entrar en una compaa de partes, por chico que soy. Chanfalla. Si os han de dar la parte a medida del cuerpo, casi ser invisible. Chirinos, poco a poco estamos ya en el pueblo, y estos que aqu vienen deben de ser, como lo son sin duda, el gobernador y los alcaldes y el ilustre acompaamiento. (Se ha producido una inflexin en la voz del actor, que abandona el registro cervantino para acercarse al actual.) Sean vuesas mercedes, quiero decir, sean ustedes bien venidos. Chirinos. Eso, sean todos ustedes bien venidos, que no estamos en el Siglo de Oro. O mejor, sean ustedes bien hallados, porque los que venimos somos nosotros: mi compaero Chanfalla, y este Rabeln, y yo, su segura servidora, la Chirinos, que venimos a mostrarles, una vez ms, el retablo de las maravillas.
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Chanfalla. Que siempre fue un maravilloso retablo, aunque no se inquieten: ahora para poder ver las cosas que en l se muestran, no es necesario ya estar libre de la terrible sospecha de ser judo o masn o de ser habido y procreado de sus padres de legtimo matrimonio. Chirinos. Para ver las maravillas del retablo basta con que a ustedes les guste el teatro. Rabeln. Eso es: los nicos que no podrn admirar las maravillas de nuestro retablo o retablillo son aquellos a los que no les gusta el teatro y solo ven los programas basura de la televisin basura. Chirinos. (Dndole una colleja.) Nio, t te callas, y a lo tuyo, que es dar la murga. Chanfalla. Reportaos, reportaos Qu van a decir estos seores Chirinos. Pues vern: las maravillas vienen aqu encerradas en estos viejos bales que hemos encontrado en Chanfalla. En cualquier sitio, no hace falta especificar. Al grano. T, muchacho, ve abriendo esa maleta.
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Chirinos. Hace ya muchos aos Chanfalla. Casi cien, cmo pasa el tiempo Chirinos. Unos estudiantes, como nosotros, que en realidad nos llamamos Fulana, Mengano y Zutano, formaron una compaa teatral. Chanfalla. Se llamaba La Barraca. Rabeln. Como una novela valenciana que yo le hace tiempo Chirinos. (Le da otra colleja.) Este nio La Barraca, una barraca de feria, para divertir a la gente. El nombre se le ocurri a Federico Garca Lorca. Chanfalla. A Federico le gustaba mucho el teatro popular, las farsas, los tteres y todo eso Como al mismsimo don Miguel de Cervantes. Rabeln. O sea, el teatro que nosotros hacemos. Chanfalla. Tambin parece que le gust la idea a don Fernando de los Ros, que era el ministro de Instruccin Pblica de entonces. Rabeln. Y quien pona los cuartos. Chirinos. El maestro de Federico. Chanfalla. Entre andaluces andaba el juego. Rabeln. (Entonando, mientras asoma la efigie del poltico republicano.) Viva Fernando, viva Fernando! Fernando de los Ros, Barbas de santo. Besteiro es elegante, pero no tanto. Viva Fernando, viva Fernando! Fernando, el erasmista, barbas de santo. Chanfalla. Mira este papel. Lleva la firma de Federico. Os, qu letra! Chirinos. Trae, intil. (Lee.) Querido maestro: Toda nuestra primera aventura a esto no se le puede llamar temporada ser eso: teatro clsico, que llevaremos al pueblo. Tenemos que ser nosotros, los istas, los snobs, quienes desempolvemos el oro viejo sepultado en las arcas.
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Rabeln. Qu to! El oro viejo sepultado en las arcas, no se puede decir ni mejor ni ms fino. Pero qu querra decir con eso? Chirinos. Est claro, hombre, aqu lo explica mejor. El Teatro Universitario se propone la renovacin, con un criterio artstico de la escena espaola. Para ello se ha valido de los clsicos como educadores del gusto popular; nuestra accin, que tiende a desarrollarse en las capitales, donde es ms necesaria la accin renovadora, tiende tambin a la difusin del teatro en las masas campesinas que se han visto privadas desde tiempos lejanos del espectculo teatral. Rabeln. Hurra, viva la gente del campo! (Cantan los tres un villano cervantino.) Al villano se la dan la ventura con el pan. Se la dan, se la dan, la ventura con el pan con el pan, con el pan, al ventura con el pan. Al villano tieso, tieso, la cebolla con el queso. Al villano testarudo danle pan y azote crudo. Al villano, si es villano, danle el pie, toma la mano. Al villano tieso, tieso, la cebolla con el queso. Al villano se la dan la cebolla con el pan.
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Chanfalla-Lorca. (Hace de Federico. Convendra darle algn acento andaluz, sin exagerar. Sentado, en actitud examinadora.) Se llama usted? Chirinos-lasgoity. (Muy seriecita ella.) Mara del Carmen, Mara del Carmen Garca Lasgoity. Chanfalla-Lorca. Encantado, Mara del Carmen; con ese apellido tan chorpatlico seguro que va usted a triunfar en la escena. (La aspirante a actriz le mira perpleja, mientras l le acerca un papel.) Tenga la bondad de leernos estos versos. Chirinos. (Empieza a leer pero se detiene en seguida, algo nerviosa.) Es que soy un poquito tmida. Chanfalla-Lorca. Pues tranquila, chiquilla, que no nos la vamos a comer. (Dirigindose a Rabeln-Ugarte.) Eduardito, trele un poquito de tila a la nia. Chirinos-Lasgoity. No, no es necesario, de verdad. (Carraspea un poquito, endereza el cuerpo y se pone a la faena, muy segura de s. Recita el pasaje de Tisbea en El burlador de Sevilla.) Fuego, fuego, que me quemo, que mi cabaa se abrasa! Repicad a fuego, amigos, que ya dan mis ojos agua. Mi pobre edificio queda hecho otra Troya en las llamas, que despus que faltan Troyas, quiere amor quemar cabaas; mas si amor abrasa peas, con gran ira, fuerza extraa, mal podrn de su rigor reservarse humildes pajas. Fuego, zagales, fuego, agua, agua! Amor, clemencia, que se abrasa el alma. Ay choza, vil instrumento de mi deshonra, y mi infamia, cueva de ladrones fiera, que mis agravios amparas. Rayos de ardientes estrellas en tus cabelleras caigan,
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porque abrasadas estn, si del viento mal peinadas. Ah falso husped, que dejas una mujer deshonrada! Nube que del mar sali, para anegar mis entraas. Fuego, zagales, fuego, agua, agua! Amor, clemencia, que se abrasa el alma. Yo soy la que haca siempre de los hombres burla tanta. Que siempre las que hacen burla, vienen a quedar burladas! Engaome el caballero debajo de fe y palabra de marido, y profan mi honestidad y mi cama. Gozome al fin, y yo propia le di a su rigor las alas, en dos yeguas que cri, con que me burl y se escapa. Seguidle todos, seguidle, mas no importa que se vaya, que en la presencia del rey tengo de pedir venganza. Fuego, zagales, fuego, agua, agua! Amor, clemencia, que se abrasa el alma. (Un poquito desfondada, como si hubiera hecho el mayor esfuerzo de su vida, mira a sus examinadores.) Qu les ha parecido a ustedes? Rabeln-Ugarte. (Gesto de complacencia.) Dgame, sabe de qu obra son esos versos que ha ledo? Chirinos-Lasgoity. Pues mire, s, de El burlador, de El burlador de Sevilla La semana pasada nos lo explic el profesor Montesinos en la Facultad, fjense qu casualidad, vaya suerte que he tenido. Chanfalla-Lorca. Muy bien, muy bien, Carmencita. Retrese un momento y ahora le avisamos.
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(Pausa. CHIRINOS-LASGOITY hace mutis.) Chanfalla-Lorca. Qu te parece la nia, Ugarte? Rabeln-Ugarte. Muy entonada. Chanfalla-Lorca. Pues no se hable ms. Vamos teniendo reparto. Saca la lista y ve nombrando. Rabeln-Ugarte. (Se aproxima a una puerta imaginaria, tras la cual esperan la decisin, impacientes, los candidatos a actores de La Barraca.) Atencin! Estos son los seleccionados que pasan a la segunda prueba: (Mientras dice los nombres, se oye algazara dentro, aplausos.) Silencio, por favor: Jacinto Higueras, Enriqueta Aguado, Modesto Higueras, Diego Marn, Manuel Puga, Julia Rodrguez Mata, Arturo Senz de la Calzada, Joaqun Snchez-Covisa, Mara del Carmen Garca Lasgoity (Ms aplausos, ms jaleo.)
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Chanfalla-Federico. (En su camerino, vistindose los tules negros del personaje de La Sombra del auto de La vida es sueo.) Qu reconcola tengo aqu dentro, hermanita! (Lo dice tocndose la garganta.) Chirinos-Isabel Garca Lorca. Ha venido el rector. Chanfalla-Federico. Pues a ver si le gusta Me han dicho que don Claudio tiene su geniecillo. Chirinos-Isabel. Y ha venido don Fernando, y dicen que a lo mejor vienen don Niceto, y don Manuel Chanfalla-Federico. No pensaba yo que esto iba a tener tanto pompilundio. (Con divertida afectacin, mientras se viste y se compone el vestido.) Huy, chica, parezco una viuda tibetana con estos tules negros! (Entra el Rabeln-Traspunte.) Rabeln-Traspunte. Don Federico: a escena. Chanfalla-Federico. Hale, que sea lo que los tres arcngeles y las siete mil vrgenes quieran! (Dndole un beso a Chirinos-Isabel Garca Lorca.) (Pausa. Chanfalla-Federico sale al escenario con un papel en las manos y se dirige al pblico del Paraninfo de San Bernardo, o sea, al pblico de la Exposicin.) Seoras y seores: Hoy el teatro universitario presenta el auto de La vida es sueo, de don Pedro Caldern de la Barca. El pndulo teatral espaol oscila de modo violento entre estos dos mundos antagnicos, Caldern y Cervantes, pasando por el drama de Lope de Vega, donde el mal llamado realismo ibrico adquiere tonos misteriosos e insospechados de fresca poesa. Es el mismo pndulo de arte de Espaa que va de Murillo a Goya pasando por Zurbarn y llegando a Picasso cumbre del arte andaluz. [] Pero donde se acusa con rasgos ms definidos la curva de ese pndulo, verdadero racimo barroco de uvas y sirenas, es en el teatro. De los colores costumbristas de Cervantes, donde recoge ironizada y asimilada toda la picante sexualidad de la poca, hasta el auto de Caldern, est todo el mbito de la escena y todas las posibilidades teatrales habidas y por haber. Por el teatro de Cervantes se llega a la farsa ms esquemtica; l mismo tiene rasgos que hoy se pueden encontrar
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realizados en Pirandello. Por el teatro de Caldern se llega al Fausto, y yo creo que l mismo ya lleg con El mgico prodigioso, y se llega al gran drama, al mejor drama que se representa miles de veces todos los das, a la mejor tragedia teatral que existe en el mundo: me refiero al Santo Sacrificio de la Misa. [] Por eso el teatro universitario, al comenzar sus tareas, todava modestas y reducidas y, desde luego, imperfectas, porque en ocho meses no se puede hacer otra cosa con muchachos que no son profesionales, ha elegido a estos dos autores, Norte y Sur del teatro. [] Hemos tenido en cuenta para la diccin de los actores huir de la enftica declamacin romntica, sin olvidar el acento barroco del poema. [] Naturalmente, toda esta modesta obra la hacemos con absoluto desinters y por la alegra de poder colaborar en la medida de nuestras fuerzas con esta hermosa hora de la nueva Espaa. Salud a todos. (Aplausos.)
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(En la camionetilla de La Barraca, a punto de llegar a una nueva plaza.) Chanfalla-barraco. Cuidado con la curva, Aurelillo! Chirinos-barraca. Tengo los huesos moliditos del traque traque de la carretera! Rabeln-conductor. (Inicia la clsica cancin de las excursiones.) Para ser conductor de primera, acelera, acelera. Para ser conductor de segunda, ten cuidado con las curvas Chanfalla-barraco. Calla, muchacho, y cantemos nuestro himno. Chirinos-barraca. Qu himno? Chanfalla-barraco. (Ensendole un papel.) Os acordis del secretario del Ayuntamiento de Albacete, aquel seor tan simptico? Mirad qu versillos nos ha hecho: (Cantan los tres barracos.) La Farndula pasa bulliciosa y triunfante. Es la misma de antao, la de Lope burln trasplantada a este siglo de locura tonante, es el carro de Tespis con motor de explosin. (Bis. Pausa.) Chirinos-barraca. A ver cmo nos reciben en esta villa. Chanfalla-barraco. Nunca se sabe. Chirinos-barraca. Depende de las fuerzas vivas. Chanfalla-barraco. De las fuerzas muertas, querrs decir. An tengo el mal sabor en la boca de lo que nos pas en Soria. Chirinos-barraca. Cuatro carcundias. Chanfalla-barraco. S, cuatro carcundias, pero bien que nos reventaron la funcin. Chirinos-barraca. Y eso que se trataba de un auto sacramental. Chanfalla-barraco. Esos no entienden ni de autos ni de sacramental ni de nada. Tan solo saben de fastidiar al prjimo.
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Chirinos-Barraca. Pues a ver, a ver cmo nos tratan aqu. Chanfalla-barraco. Fenmeno, ya lo vers. (Pausa. La actriz se acerca mucho al pblico como si les quisiera contar algo en plan confidencial.) Chirinos-barraca. Vern ustedes, ese da actubamos en Vlez-Mlaga. Dbamos Fuente Ovejuna, que era una obra que pona a muchos espectadores los vellos de punta, pero nunca hasta entonces haba pasado nada. Haca yo el papel de Laurencia, y la verdad es que en esa funcin puse toda el alma en esos versos que todos ustedes conocen y que dicen as: Ovejas sois, bien lo dice de Fuente Ovejuna el nombre. Dadme unas armas a m, pues sois piedras, pues sois bronces, pues sois jaspes, pues sois tigres Tigres no, porque feroces siguen quien roba sus hijos, matando los cazadores antes que entren por el mar y por sus ondas se arrojen. Liebres cobardes nacisteis; brbaros sois, no espaoles. Gallinas, vuestras mujeres sufrs que otros hombres gocen! Poneos ruecas en la cinta. Para qu os ces estoques? Vive Dios, que he de trazar que solas mujeres cobren la honra destos tiranos, la sangre destos traidores, y que os han de tirar piedras, hilanderas, maricones, amujerados, cobardes, y que maana os adornen nuestras tocas y basquias solimanes y colores!
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Y fue en ese momento cuando un mozo del lugar empez a gritar a todo el auditorio que se congregaba en torno al escenario: Tiene razn la muchacha, somos un pueblo de maricones; hay que matar al Comendador, vamos corriendo!. La gente se qued ojipltica, asombrada. Y, pasados unos segundos, prorrumpi en un enorme aplauso. No me aplaudan a m, no, sino al muchacho, que no saba dnde meterse Bueno, despus me aplaudieron tambin a m. Chanfalla-barraco. La verdad es que, si contramos todas las ancdotas de nuestras rutas, sera el cuento de nunca acabar. Recuerdas t, Julita, lo que nos pas en aquel pueblo de Soria, San Leonardo creo que se llamaba? Chirinos-Julita. Cmo no voy a acordarme si haca yo la Cristinica? Mira, ya que somos tres, yo har el Soldado y t, Rabeln, hars el Sacristn. Estamos en la escena final y yo tengo que elegir a quin quiero como esposo de los dos. Vale? (Se suben al tablado para representar la escena final de La guarda cuidadosa. Esta escena pudiera interpretarse con muecos.) Chanfalla-Soldado. Nia, chame el ojo. Mira mi garbo; soldado soy, castellano pienso ser, bro tengo de corazn, soy el ms galn hombre del mundo, y por el hilo deste vestidillo podrs sacar el ovillo de mi gentileza. Rabeln-Sacristn. Cristina, yo soy msico, aunque de campanas; para adornar una tumba y colgar una iglesia para fiestas solemnes, ningn sacristn me puede llevar ventaja, y estos oficios bien los puedo ejercitar casado, y ganar de comer como un prncipe. Chanfalla-Soldado. A quin escoges? Rabeln-Sacristn. A quin escoges? Chanfalla-Soldado. Yo me allano. Rabeln-Sacristn. Y yo me rindo. Chirinos-Cristina. Pues escojo al sacristn. (Pausa.) Chirinos-Julita. Bueno, decir aquello y explotar el pblico fue todo uno. Rabeln-espectador. Ni hablar, eso no puede ser!
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Chirinos-espectadora. Qu va a escoger a ese sacristn de mala muerte! Rabeln-espectador. Estara bueno! Chirinos-espectadora. Como si no conociramos lo que son los sacristanes! Rabeln-espectador. Ms falsos que unos fariseos coloraos! Chirinos-espectadora. Que se repita! Rabeln-Espectador. Eso, que se repita! (Pausa.) Chirinos-Julita. Y ah me tienen ustedes a m, mirando a todos lados, sin saber qu hacer, hasta que vi cmo asomaba la cabeza de Federico por la cortinilla del vestuario y me haca un gesto de resignacin, como dicindome hazles caso, qu le vamos a hacer.Y as tuve que terminar con estas palabras: Pues escojo al Soldado. Y la trifulca par y todo fueron aplausos y vivas. Lo que no podamos cambiar era la cancin final, pero ya el pblico estaba contento y se puso a bailar mientras nosotros lo hacamos en el escenario. Los tres. (Bailando y cantando.) Siempre escogen las mujeres aquello que vale menos, porque excede su mal gusto a cualquier merecimiento. Ya no se estima el valor, porque se estima el dinero, pues un sacristn prefieren a un roto soldado lego. Mas no es mucho, que quin vio que fue su voto tan necio, que a sagrado se acogiese, que es de delincuentes puerto? Que, donde hay fuerza de hecho, se pierde cualquier derecho. Que adonde hay fuerza, etc.
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Como es proprio de un soldado, que es slo en los aos viejo, y se halla sin un cuarto, porque ha dejado su tercio, imaginar que ser puede pretendiente de Gaiferos, conquistando por lo bravo lo que yo por manso adquiero, no me afrentan tus razones, pues has perdido en el juego, que siempre un picado tiene licencia para hacer fieros. Que adonde, etc.
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(Rfaga de ametralladora o ruido de un bombardeo. Carreras de all para ac. La Exposicin est prcticamente montada, aunque los gestos de los actores anuncian cierto aire de confusin. El msico entona Yo me sub a un pino verde.... Poco a poco, el anda, jaleo, jaleo ser coral.) Chirinos. Silencio! Silencio! Chanfalla. Se le vio, caminando entre fusiles, por una calle larga, salir al campo fro, an con estrellas, de la madrugada. Mataron a Federico cuando la luz asomaba. [] Labrad, amigos, de piedra y sueo, en el Alhambra, un tmulo al poeta, sobre una fuente donde llore el agua, y eternamente diga: el crimen fue en Granada, en su Granada! Chirinos-barraca. Yo siempre pens que aquello acabara bien, como un entrems. Y, sin embargo, acab como una tragedia, como una tragedia de Federico. Chanfalla-barraco. Veris Necesito decir los nombres de los compaeros que se fueron. Rabeln-barraco. Yo tambin. Chanfalla-barraco. Emilio Loma, desaparecido en los primeros das de agosto de 1936 en el Alto del Len. Rabeln-barraco. Nazario Cuartero, cado en el frente republicano el 11 de noviembre de 1936. Chirinos-barraca. Eduardo Rdenas, falangista, asesinado en Madrid, en julio de 1936. Chanfalla-barraco. Luis Manresa, muerto por una granada de mano en el frente republicano. Chirinos-barraca. David Tarancn, muerto en el frente republicano.
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Rabeln-barraco. Luis Simarro, fallecido al pasar la frontera hispano-francesa en 1939. Chanfalla-barraco. Jos Alcal-Zamora, cado en el frente republicano. Chirinos-barraca. Ambrosio Fernndez-Llamazares, cado en el frente de Somiedo, entre Len y Asturias. Rabeln-barraco. Alfonso Ponce de Len, asesinado en Madrid, en agosto de 1936; era militante de Falange Espaola. Chanfalla-barraco. Francisco Boluda Ferrero, muerto en el campo de exterminio de Mathausen, Alemania, el 10 de octubre de 1941. Chirinos-barraca. Rafael Rodrguez Rapn, cado en Matamorosa, cerca de Castro Urdiales, Santander, el 18 de agosto de 1937. Rabeln-barraco. Rafael Rodrguez Rapn, el de las tres erres, mora justo un ao despus del asesinato de Federico Garca Lorca en Vznar, Granada. Chirinos-barraca. Fue nuestro secretario, el amigo de Federico Rabeln-barraco. S, el gran amigo de Federico Chanfalla-barraco. Este soneto, que lleva dentro mucho amor oscuro, lo escribi Federico para l. Chirinos-barraca. Lelo, anda. Chanfalla-barraco. Noche arriba los dos con luna llena, yo me puse a llorar y t reas. Tu desdn era un dios, las quejas mas momentos y palomas en cadena. Noche abajo los dos. Cristal de pena, llorabas t por hondas lejanas. Mi dolor era un grupo de agonas sobre tu dbil corazn de arena. La aurora nos uni sobre la cama, las bocas puestas sobre el chorro helado de una sangre sin fin que se derrama.
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Y el sol entr por el balcn cerrado y el coral de la vida abri su rama sobre mi corazn amortajado. Chirinos-barraca. El corazn amortajado de todos los que cayeron en aquella terrible hora. Rabeln-barraco. Otros compaeros se fueron muy lejos. Chirinos-barraca. Joaqun, Leopoldo, Arturo, lvaro, Santiago, Ramn Chanfalla-barraco. Ketty, Julita, Carmen, Isabel, Laura, Gloria, Carmen Antn Chirinos-barraca. Y otros se quedaron: Luis, Modesto, Jacinto, Emilio, Pepe Chanfalla-barraco. Unos y otros conservaron la memoria de La Barraca hasta el ltimo suspiro.
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Chirinos. Pero nos hemos puesto muy tristes, y esto tiene que acabar bien. Chanfalla. Como un entrems. Chirinos. Para festejar la resurreccin de La Barraca muchos aos despus. Chanfalla. Para llevar la antigua farsa a todos los rincones de nuestros pueblos. Chanfalla. Y de nuestros hermanos de Amrica: Chile, Colombia, Mxico, Argentina, Cuba Chirinos. Porque el teatro es la poesa que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se desespera. El teatro necesita que los personajes que aparezcan en escena lleven un traje de poesa y al mismo tiempo que se les vean los huesos, la sangre. Chanfalla. Porque el teatro es un instrumento de hacer un gran bien a la repblica, ponindonos un espejo a cada paso delante, donde se ven al vivo las acciones de la vida humana, y ninguna comparacin hay que ms al vivo nos represente lo que somos y lo que habemos de ser como la comedia y los comediantes. Rabeln. (Inicia la ltima cancin, y se le unen sus dos compaeros. Puede ser una de las que cantaba La Argentinita con Federico acompandola al piano: Viva Sevilla!, o Los cuatro muleros, o cualquier otra siempre que sea alegre y animada.) Chanfalla. El suceso ha sido extraordinario; la virtud del retablo se queda en su punto, y maana lo podemos mostrar al pueblo, y nosotros mismos podemos cantar el triunfo desta batalla, diciendo: vivan Chirinos y Chanfalla! Rabeln. Y viva tambin Rabeln!
fin
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Pginas webs
documentacin general Archivo Histrico Nacional www.mcu.es/archivos/MC/AHN/ Dialnet dialnet.unirioja.es/ Fundacin cultural Miguel Hernndez www.miguelhernandezvirtual.es Fundacin Ferderico Garca Lorca www.garcia-lorca.org Hemeroteca Diario ABC hemeroteca.abc.es/ Libros digitalizados books.google.es
pares (portal de archivos espaoles) pares.mcu.es/

Repositorio de la Universidad de Salamanca hdl.handle.net/10366/25093 Residencia de Estudiantes de Madrid www.residencia.csic.es/ Revista Perito www.revistaperito.com Varias biografas www.biografiasyvidas.com/
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fernando urdiales in memoriam

Que con su teatro Corsario sigui el ejemplo de La Barraca en el amor por nuestros clsicos
No recuerdo exactamente dnde y cundo lo conoc. Pero s que su conversacin con l te remita a un amigo de toda la vida. Daba igual el tiempo que pasara: retombamos los temas eternos: la belleza del teatro siempre tena ms cancha que la crisis. La crisis la ninguneaba con talento y energa. Una energa que nunca lo desanim, a pesar de los pesares. De ella naci el Teatro Corsario, su obra mxima. Antes de conocerlo me pareca un personaje cervantino. Y despus. Urdiales es patronmico emparentado con Urdemalas, uno de los grandes personajes de la historia del teatro. Como l saba todos los requisitos / que un farsante ha de tener / para serlo, que han de ser / tan raros como infinitos. Pero tambin Fernando puede relacionarse con otros no menos clebres, aunque no haya parentesco entre apellidos. Fue un autntico Chanfalla, capaz de crear verdaderos retablos de las maravillas que, en contra de la clsica ficcin, eran tan autnticos como la vida. No poda ser de otra manera. Tambin era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, como aquel Quijada o Quesada, aunque ms que caballero de la triste figura era caballero de las ideas fijas, sas que llevaba a la escena con precisin, cario y esmero. Con Fernando Urdiales se ha ido algo ms que Fernando Urdiales. Se ha ido un referente, un smbolo de la escena espaola contempornea. Fernando participaba de la tradicin y de la modernidad. De la tradicin, por ser un director de raza, de los de mando en plaza, de los que con su sola palabra convenca. De la modernidad, por estar al tanto de todo cuanto suceda. Fue un hombre culto. Mdico de profesin, dej su carrera por la cartula. No son muchos quienes, a pesar de su aficin, lo hacen. Desde el maestro Brecht a los colegas Salom u Hormign. Urdiales lo hizo, y bien contento. Como Urdemalas logrando sus propsitos; como don Quijote, cuando, antes de descansar para siempre, recupera el bien ms preciado: la razn.
csar oliva

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Teatro y Universidad: Ayer y hoy de una utopa

La Barraca y hoy de una utopa Teatro y Universidad: Ayer

Accin Cultural Espaola

Universidad Complutense de Madrid

Daniel Espn Lpez

Charo Otegui Pascual

Jos Carrillo Menndez

Eva Ana Garca Muntaner

Pilar Gmez Gutirrez

Mercedes Molina Ibez

Antonio Lpez Martnez

Concha Toquero Plaza

Juan Ferrera Cuesta

Carmelo Garca Ollauri

Flix Palomero Gonzlez

Cristina Velzquez Vidal

Nieves Goicoechea Gonzlez

Dmaso Lpez Garca

Ignacio Ollero Borrero

M Beln Plaza Cruz

Cecilia Pereira Marimn

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Jos Eugenio Salarich Fernndez de Valderrama

Javier Huerta Calvo

Charo Otegui Pascual

Carlos Alberdi Alonso

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ngeles Albert de Len

M Fernanda Santiago Bolaos

Carmen Caffarel Serra

Alberto Valdivielso Caas

Santos Castro Fernndez

secretaria del consejo

M del Carmen Tejera Gimeno

cambios en catlogo Barraca.pdf

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Accin Cultural Espaola

Javier Huerta Calvo

Tf. Artes Grficas

Mundo Prieto Cromotex Servac

Jos Carrillo Menndez

La Barraca echa a andar

La Unin Federal de Estudiantes Hispanos (ufeh)

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El impulso poltico: don Fernando el Erasmista

Ugarte: un director en la sombra

El oro viejo de los clsicos

Quines fueron los barracos

Algo ms que actores: amigos, compaeros

Barracos en Estella, agosto de 1933. Archivo familia Rdenas

posibilitante y lo imposibilitante, los sonidos inaudibles y las voces inefables.

Mara del Carmen Garca Antn

Carmen Garca Lasgoity

Ramn Garca del Diestro

Isabel Garca Lorca

lvaro Garca Ormaechea

Agustn Leyva Anda

Jos Obradors del Amo

Jos Mara Navaz y Sanz

Grupo de barracos en 1932. Archivo familia Garrigues

Manuel ngeles Ortiz

Laura de los Ros

Alfonso Ponce de Len