Lenguaje Potico

Enviado por angel.cocho

Indice 1. Poesa 2. La Naturaleza De La Poesa 3. Tradicin Potica 5. Lenguaje 6. Las Figuras Literarias 7. Bibliografa 1. Poesa Es la forma del discurso literario o artstico que se rige por una singular disposicin rtmica y por la relacin rtmica y por la relacin de equivalencia entre sonidos e imgenes. La poesa o discurso potico (que a menudo se usa como sinnimo de verso para oponerla a la prosa) une a veces la organizacin mtrica a la disposicin rtmica y, en esos casos, puede tener una estructura estrfica. 2. La Naturaleza De La Poesa La poesa puede considerarse como una de las artes ms antiguas y difundidas. Originalmente unida a la msica en la cancin, se fue independizando y el ritmo propiamente musical fue sustituido por el ritmo lingstico. Este fenmeno ha motivado ciertas definiciones de poesa en las que se otorga papel relevante a la mtrica y deja de lado prcticas poticas, como la basada en versculos (de la Biblia y Pablo Neruda, entre otros) o el verso libre, en las que importa ms lo rtmico que lo estrictamente mtrico. Desde un punto de vista mtrico, la poesa traslada al lenguaje una experiencia humana emocional y sensualmente significativa. El metro puede basarse en la intensidad de las slabas (fuertes o dbiles) o en su acentuacin. Si una slaba es fuerte o dbil, acentuada o inacentuada, depende de una cuestin de longitud ms larga o ms corta, como en el verso rabe o en el verso clsico griego y latino. En el verso griego, por otra parte, tanto el tono como la longitud silbica cumplen un papel en la determinacin del acento. Tambin depende de la intensidad ms fuerte o ms suave, como en el verso latino medieval y, en general, en el verso germnico. No todas las lenguas, sin embargo, tienen diferencias tan sealadas en el nfasis silbico; tampoco todos los poetas eligen explorar estas diferencias para crear modelos rtmicos. En muchas lenguas, el ritmo potico depende menos de las diferencias entre las slabas que de la longitud del verso. sta se deriva del nmero total de slabas en un verso (verso silbico), como en la poesa francesa, italiana, china, japonesa y galesa; o del nmero de slabas acentuadas en un verso (verso acentual), como en la antigua poesa inglesa aliterativa; o por la combinacin de nmero y acento. En espaol, los versos pueden ser mtricos, cuando poseen el mismo nmero de slabas; amtricos, si no mantienen esa igualdad silbica. stos tambin se llaman asilbicos o irregulares y pueden ser acentales, cuando repiten

en nmero variable el mismo tipo de clusulas rtmicas; libres, cuando no se rigen por medida silbica ni por igualdad de clusulas rtmicas. Tambin los hay fluctuantes, cuando se someten a ciertos lmites silbicos o rtmicos. Formas Poticas La incorporacin de nuevas formas de construir poesa, como el poema en prosa o la prosa potica, del mismo modo que la fusin entre lo narrativo, lo lrico y hasta ciertos rasgos de teatralidad en la poesa tradicional (la poesa pastoril, por ejemplo), hace cada vez menos convincente la teora que reduce lo potico a la disposicin en versos que, a veces, se combinan en estrofas. El ritmo acentual acaba siendo el rasgo determinante y, por tanto, ni siquiera el aspecto estrictamente mtrico (la cantidad de slabas) resulta distintivo. A travs de las sucesivas etapas de la poesa espaola, ha coexistido la versificacin amtrica y la regular. La estructura rtmica del Cantar de mo Cid, con su fluctuacin en hemistiquios de seis, siete y ocho slabas, es la que perdura en la prosa castellana. Si, por otra parte, en un poema importan, junto con la regularidad acentual, las distintas pausas que hacen a la respiracin del texto, debe tenerse en cuenta que la conversacin tambin se sostiene en una base rtmica y que sta, elaborada artsticamente, conduce al poema. El ritmo del habla, en otras palabras, sustenta el ritmo de la construccin potica Tipos De Poesa La condensacin, una marcada tendencia al uso de imgenes y un fuerte componente emotivo y sensual son caractersticas de la amplia variedad de poemas llamados lricos. Resultan ms fcilmente definibles las otras grandes divisiones de la poesa: narrativa (poemas picos, baladas, romances, cuentos y fbulas en verso) y dramtica (la poesa como discurso directo en circunstancias especficas.) La poesa lrica, sin embargo, abarca desde himnos, nanas, cantos de taberna y canciones populares hasta la enorme variedad de poemas y canciones de amor; desde las punzantes stiras polticas hasta la ms o menos oscura poesa filosfica; desde las epstolas en verso a las odas; desde los epigramas y sonetos a las elegas. Existe una clara distincin entre la poesa como arte puro y la llamada poesa didctica, cuyo extremo lo constituyen ciertos recursos mnemotcnicos ("treinta das trae noviembre, con abril, junio y septiembre") o los intentos de hacer el aprendizaje ms entretenido. En la tradicin clsica se hablaba del prodesse et delectare ('instruir deleitando') y ese fue el ideal dominante durante varios siglos. El siglo XIX y sobre todo el XX inauguran la bsqueda de una literatura que, sin abandonar las preocupaciones morales, se base ms en la respuesta individual y, con ella, en el papel cada vez ms relevante del lector, que habr de tener una actitud participativa, capaz de leer entrelneas y de extraer sus propias conclusiones. Cuando el inters de la comunicacin se centra en el conocimiento por s mismo o en la instruccin prctica, el trmino poesa resulta inapropiado. En sus Gergicas, Virgilio intenta en realidad instruir a sus lectores en el arte de la agricultura. En obras de este tipo, se impone la necesidad de una expresin clara de un ordenamiento lgico y de una presentacin completa por encima de la proyeccin potica de la experiencia humana. Entre los poetas lricos, los japoneses han aportado un ejemplo insuperado de concisin y brevedad. Las dos formas favoritas son el tanka, con una tradicin ininterrumpida de unos 13 siglos, y el haiku, cuyo origen se remonta al siglo XVI y ha tenido una notable influencia en los poetas occidentales a principios del siglo XX. Ambas formas renuncian a la rima y se basan en el cmputo silbico: el tanka abarca 5 versos, dos pentaslabos (primero y tercero) y tres heptaslabos (segundo, cuarto y quinto). El haiku

tiene slo tres versos de 5, 7 y 5 slabas, respectivamente (17 slabas en total). El haiku, que se ha definido como una especie de satori o iluminacin, podra considerarse el emblema de la poesa por su capacidad de condensar sensaciones, imgenes y, ms an, esbozos de una imagen. Vinculado con la filosofa zen, importa captar un momento mnimo que suele pasar inadvertido a la mirada habitual. No es la subjetividad potica lo que importa sino ese hallazgo que habla de una comunicacin con el universo. El haiku se difunde en la literatura occidental desde principios del siglo XX: primero en Francia, donde Paul Louis Chochoud publica en 1905 un libro de poemas y en 1906 un ensayo titulado Los epigramas lricos de Japn; en Inglaterra, entre 1908 y 1912, se reunieron varios poetas interesados en el haiku, entre ellos Hilda Doolittle y Ezra Pound, quien lleg a decir que "es mejor presentar una sola imagen en toda la vida que producir obras voluminosas". En Espaa y Amrica, el haiku no result una forma extraa, sobre todo por su proximidad con el epigrama, la adivinanza y la seguidilla, que alterna versos de siete y cinco slabas. El primer poeta que escribe haikus es el mexicano Jos Juan Tablada, quien visit Japn en 1900. Lo ms comn entre los poetas de lengua espaola es recuperar la brevedad del haiku ("poesa miniatura", dice Tablada) sin que se cumpla necesariamente el canon de las 17 slabas. Sin embargo, a travs de la sucesin 5-8-4, la frmula ideal se realiza en este poema de Tablada: "Tierno saz / Casi oro, casi mbar, / Casi luz...", donde la densidad reside en la gradacin lumnica (oro-mbar-luz), captada como impresin gracias al adverbio casi, y en la unin de esos matices de color (sensacin visual) con el atributo tierno (sensacin tctil, gustativa, alusin a su delicadeza y fragilidad?). La imagen del saz (sauz o sauce) se esboza mediante una sinestesia, es decir, la aproximacin de dos dominios sensoriales. Adems de Tablada, otros poetas modernistas se acercaron al haiku y a la poesa japonesa: por ejemplo, el espaol Manuel Machado. Entre los poetas posteriores, destacan el ecuatoriano Carrera Andrade, los mexicanos Carlos Pellicer, Xavier Villaurrutia, Jos Gorostiza, Octavio Paz y Alfredo Boni de la Vega (1914-1965), compilador de la primera antologa del 'haikai hispano', en 1951. Este ltimo es autor, adems, de un haiku fiel al modelo que tiene mucho de adivinanza: "Flor de tristeza que se abre cuando el llanto del cielo empieza". Solucin: el paraguas. 3. Tradicin Potica El caso de la influencia de la poesa japonesa en la literatura occidental permite plantearse el vnculo de la poesa con la tradicin. Todas las vanguardias del siglo XX, aunque buscan en la experimentacin nuevas formas de concebir y practicar la poesa, no pueden desligarse de lo que han sido los grandes testimonios poticos de distintos periodos histricos. La ruptura con lo anterior supone tambin continuidad porque, en definitiva, en la base de la nueva creacin est la relectura de los viejos poetas. Como dice Michel Foucault, "lo nuevo no est en lo que se dice, sino en el acontecimiento de su retorno". Lamentablemente, muchos poemas se han perdido en el transcurso de los siglos, porque existan slo como parte de la tradicin oral o bien porque muchos manuscritos desaparecieron por su deterioro paulatino o fueron destruidos. Parte de la destruccin se produjo por causas naturales; en ocasiones, por el saqueo de bibliotecas y centros de enseanza; algunos, como en el caso de la magnfica poeta griega safo, por culpa de la intolerancia. Durante la era cristiana, los escritos de Safo acabaron en la hoguera y slo se salvaron 700 versos: unos porque estaban incluidos en antologas libres de condena; otros en citas hechas por escritores cuyas obras sobrevivieron; otros,

por fin, porque ciertos embalsamadores egipcios llegaron a envolver a las momias con tiras de papiros donde haba escritos versos suyos. De algunos escritores griegos slo sobreviven sus nombres. La invencin de la imprenta en el siglo XV favoreci en gran medida las oportunidades de supervivencia del libro. Los avances tecnolgicos del siglo XX en tareas de almacenamiento y recuperacin hacen tericamente posible preservar cualquier poema. Frente a lo que se ha conservado de los ltimos cinco mil aos, las futuras generaciones de lectores tendrn acceso a una enorme cantidad de versos del pasado. 4. El Origen De La Poesa Sin embargo, est a nuestro alcance la cantidad suficiente de poesas de otros tiempos como para deducir de ellas algunos aspectos perdurables de la expresin potica, ms all de las pocas o las culturas. En inscripciones jeroglficas egipcias del 2600 A.C. se han encontrado tipos de poesa que hoy siguen resultando familiares: se trata, evidentemente, de canciones, aunque slo se ha conservado la letra y no la msica, que abarcan gneros diversos como lamentos, odas, elegas, himnos. Muchas de ellas tienen significacin religiosa, rasgo que, adems de acercarlas a la poesa de otros pueblos antiguos como sumerios, hititas, asiriobabilnicos, judos, permite enunciar la hiptesis de que los orgenes de la poesa se encuentran en la expresin comunitaria, probablemente asociada con la danza, del espritu religioso. En consecuencia, el ritmo de la danza puede marcarse no slo con pasos, palmas o gritos rtmicos, sino tambin con palabras cantadas. La cancin, pues, funda la poesa y la msica instrumental. Cantos de labor (tambin encontrados en inscripciones funerarias egipcias del tercer milenio a.C.), nanas, canciones de juegos y otras formas acompaantes de actividades rtmicas debieron desarrollarse al mismo tiempo que las canciones religiosas. El aspecto ritual de la poesa es an evidente en las canciones de muchas culturas, entre los chamanes y en frmulas de encantamiento, ensalmos y conjuros, como el que se dice en Galicia mientras se quema el orujo para hacer la queimada. Tambin la poesa narrativa remonta sus orgenes a la prctica religiosa. En diferentes momentos de su evolucin, las canciones picas cuentan los mitos de la creacin y de los dioses; la vida de los semidioses; y, finalmente, la vida de los hroes histricos. As ocurre con la epopeya babilnica del Gilgamesh, con la Iliada y la Odisea de Homero, con el Ramayana y el Mahabharata indios, la epopeya medieval francesa Chanson de Roland, la anglosajona Beowulf, la castellana del Cantar de mo Cid. La poesa de ndole dramtica tambin est vinculada a lo religioso, como ocurre en los antiguos festivales griegos y en la liturgia cristiana. Cuando la tradicin del poema cantado cede el paso a la tradicin escrita, es decir, cuando las palabras se seleccionan y combinan independientemente de las necesidades meldicas, se impone el aspecto visual de la poesa. As surgen experiencias como los caligramas (vase Apollinaire) que, de todos modos, ya aparecan en algunos poetas griegos antiguos y en la poesa de los siglos XVII y XVIII espaol; la poesa concreta; la poesa fontica que, a pesar de su fundamento en las onomatopeyas y en la armona imitativa, sigue siendo un fenmeno de escritura. Destacan en estas experiencias el brasileo Haroldo de Campos, el mexicano Octavio Paz, los espaoles Juan Hidalgo y Joan Brossa, por citar slo algunos ejemplos. 5. Lenguaje

Lenguaje es el medio de comunicacin entre los seres humanos a travs de dignos orales y escritos que poseen un significado. En un sentido ms amplio, es cualquier procedimiento que sirve para comunicarse. Algunas escuelas lingsticas entienden el lenguaje como la capacidad humana que conforma al pensamiento o la cognicin. Lenguaje Potico Al conjunto de contenido sensorial, afectivo y conceptuales de una obra literaria que funcionan como captadores de la dimensin del mismo se le conoce como lenguaje potico. Lenguaje Literario Tiene como objetivo la creacin de la belleza, tanto prosa como en verso. Es el lenguaje de la literatura. Supone una cuidadosa seleccin del vocabulario y su ordenamiento en la oracin. El lenguaje literario en esencialmente escrito, en un lenguaje ms trabajado, ms cuidadoso. La finalidad de este lenguaje es comunicar las ideas en forma original, correcta, elegante, pero sin rebuscamiento ni afectacin. En el lenguaje literario aparecen palabras, giros y ubicacin de vocablos poco comunes en la conversacin cotidiana. Terminos Utilizados Dentro Del Lenguaje Poetico Afectivo: Palabra derivada de afecto. Lo afectivo se relaciona con los sentimientos, emociones. Sensorial: Palabra derivada de sentir y esta de sentir que en latn significa percibir por los sentidos. Conceptual: Palabra derivada de concepto. Lo conceptual se relaciona con las ideas, opiniones, conceptos expresados a travs de la obra. A travs de los sentidos (vista, odo, olfato, gusto y tacto) el hombre conoce, aprende, el mundo que lo rodea. Esa captacin de los objetos, le permite ir formndose imgenes que se van acumulando en el cerebro y que luego, se evocan, se recuerdan, se traen al presente mediante la memoria. Cuando el ser humano desea comunicar, transmitir esas imgenes que, por medio de la lectura, podemos evocar, constituyen los contenidas sensoriales de una obra. Esas imgenes segn el sentido al que impresionan, tienen diferentes nombres: Imgenes: Auditivas o Acsticas: indican sonidos Olfativas: sugieren olores. Tctiles: impresionan al tacto. Gustativas: se refieren al gusto. Cinticas: indican movimiento. Cromticas: indican color. Visuales: De formas. De tamao. Contenidos Afectivos Los contenidos afectivos estn sujetos a dos tipo de funciones del lenguaje: Funcin denotativa: Designa directamente al referirse, es decir, si tiene un solo

significado. Funcin connotativa: Si por el contrario, la palabra empleada sugiere otros significados. Sinestescia Estas imgenes son el resultado de la mezcla de imgenes sensoriales que es entrecruzan o cuando lo afectivo se asocia con lo sensorial, se produce una imagen de tipo afectivo llamada sinestesia. Ejemplo de sitentesia: Los nios dicen mentiras blancas, los malvados las dicen negras. Cuando el lenguaje se utiliza con valor connotativo, es decir, con lo que tradicionalmente se ha llamado sentido figurado, se produce lo ms variados tipos de figuras literarias (Smil, Metforas, Humanizaciones, Sinestesia...). A travs de los contenidos sensoriales se llega a los contenidos afectivos que me manifiestan no solo por las figuras literarias, sino tambin por el uso de diminutivos o de aumentativos y por la utilizacin adecuada de los adjetivos. Las Formas Expresivas De La Obra Literaria La narracin: la forma expresiva que utiliza el narrador para contar la historia recibe el nombre de narracin. La narracin puede manifestarse en prosa o en verso. La narracin esta escrita en verso y en ella predomina la forma expresiva como se presenta lo que se esta contando, depende de como se haga, la narracin se identifica al narrador. La narracin es la forma expresiva predominante de los cuentos, en las novelas, en las historias, en las ancdotas, en las fbulas. Tiene carcter dinmico porque se cuentan las acciones, los hechos que viven los personajes. La narracin puede manifestarse tanto en prosa como en verso. Formas Descriptivas Esta forma es utilizada en el lenguaje potico para sugerir, connotar al lector una serie de imgenes sensoriales y afectivas, es por ello que lo adjetivos o partculas que derrotan cualidades que pueden presentarse de 2 formas: Adjetivos Pertinentes: cuando denota una cualidad apropiada al sustantivo modificado Adjetivo No Pertinente: cuando denota una cualidad que no es propia del sustantivo. La Comparacion Como Recurso Literario Cuando se compran dos o ms cosas es porque hay un sexo de semejanza que las vincula. Sintcticamente ese verso se manifiesta en expresiones como "se pareca", "asemejaba", "era como", "cual", y otras. Forma Dialogada En un relato, el narrador puede intercalar descripciones o narraciones independientemente del dialogo que sostienen los personajes. En una obra teatral, son los personajes los que pueden contar o describir, nunca lo hace directamente del dramaturgo hacia el publico. Forma Expositiva La forma expresiva conocida con el nombre de exposicin se utiliza preferentemente en los ensayos, pero en algunas novelas en las que el autor es narrador omnisciente, este intercala sus opciones sobre lo que estan haciendo los personajes o acerca de lo que hablan.

Cuando el lector puede deslindar sus dificultades la opinin de los personajes de la opinin del narrador, se dice que en esa novela estan incluidas algunas exposiciones. Forma Epistolar El genero epistolar es el que esta formado por cartas que tienen valores literarios o polticos, o que, por haber sido escritas por grandes autores, tienen el valor de un testimonio. 6. Las Figuras Literarias Para construir figuras literarias cuyo propsito es embellecer el lenguaje, el poeta o escritor usa un lenguaje connotativo: irreal, figurado, lleno de ilusionismo, de fantasa, subjetivo. Pero tambin puede usar un lenguaje denotativo, el cual es real, nombra las cosas como son, objetivo, congruente del lirismo. Igualmente recurre a un conjunto de elementos en que de una u otra manera, mezcla estos dos lenguajes y as, construye las figuras literarias. Ellas son: Epiteto: es un objetivo con carcter connotativo y finalidad esttica sin que afecte en nada nuevo al sustantivo al que hace referencia. Ejemplo: por ti la verde hierba El azul cielo La perfumada rosa Y la dulce primavera deseada Pleanasmo: consiste en aadir palabras innecesarias con valor enftico o vigorizaste. Ejemplo: lo vi con mi propio ojos sub para arriba Anafora: consiste en la repeticin de una o ms palabras al comienzo de varios versos, frases u oraciones para conseguir mayor armona. Ejemplo: "En cada roco del amanecer En cada sonrisa de un nio En cada persona que sufre Ah esta Dios" Epifora: es la repeticin de una o varias palabras al final de la frase, verso Ejemplo: Siempre te hizo promesas Existen sus promesas Su amor fue promesa Lo perdiste con una promesa Reduplicacion: se produce por la repeticin de una palabra o grupo sintctico. Ejemplo: La luna sale en la noche Vestida de luz brillante El nio la risa, risa Huye, luna, luna, luna Que el nio te busca errante Polisindeton: repeticin de confesiones innecesarias que solo se emplean para infundir tono solemne y lento a la expresin Ejemplo: y sufre tanto cada noche, y Ofrece tantas sutiles tentaciones Y son tan duras sus lagrimas

Y tan brbaras y sentimentales Paradoja: Es la asociacin de dos o ms ideas en apariencia incoherente o discordante. Ejemplo: El alegre entierro, paso por la dulce funeraria Festividad. Hiprbole: Consiste en exagerar al mximo, la realidad de lo Que se dice. Ejemplo: "Llovi todo el da" "Tenia los ojos como unos puos" "Llovi ms de mil veces" Conduplicacin: Se forma mediante la duplicacin de trminos. La palabra con que finaliza una frase inicia la siguiente Ejemplo: Cuando vuelvas, vuelve llenade regalos, regalos para todos,todos te esperamos, esperamos Impacientes. Polpote: Es la repeticin de un sustantivo o adjetivo con distinto morfema (gnero o nmero) o de un verbo en diferentes modos y tiempos. Ejemplo: He dudado y creo que dudar por tu confuso proceder. Polisemia: Es el uso de palabras con dos o ms significados. Ejemplo: Ese es el banco principal de la regin. Se sent en el banco de la playa. Los pescadores vieron un banco de carites en el ro. Asindeton: Consiste en la omisin de conjunciones, para dar mayor vigor y dinamismo a la expresin. Ejemplo: Rend, romp, derrib, raj, deshice, prend, desafi, desment Reticencia: Consiste en dejar incompleta una expresin dando a entender lo que se calla. (Culminando con puntos suspensivos). Ejemplo: Donde manda capitn... De msico, poeta y loco... Loro viejo... Metfora: Es la comparacin en la que se omite el vnculo de unin entre los trminos reales o imaginarios. Ejemplo: Su cabellera es una cascada de oro. Tiene dientes de perla. Metfora Impura: Es aquella en la que estn expreso los dos trminos entre los cuales se ha establecido la relacin de semejanza: A es B. A: Es la imagen sugerente o trmino real. B: Es la imagen sugerida o trmino irreal. Ejemplo: Su Pelo Es Azabache En La Noche Oscura Termino Real Trmino Imaginario Metfora Pura: Es de mayor sutileza y encanto potico. Aqu slo aparece el trmino imaginario, mientras que el trmino real ha desaparecido. Ejemplo: Las Esmeraldas De Su Cara Me Miran Fijamente

Sus ojos verdes. Sincdoque: Es una figura literaria que se forma mediante la relacin entre un elemento y otro, pero que mediante el lenguaje connotativo representa el significado de otro. Ejemplo: Haba ms de cien cabezas en ese hato. 100 reses Le regalaron un leo anoche, en el homenaje. Un cuadro Las herramientas del lenguaje potico. El lenguaje potico fue enriquecido con distintas tcnicas que dan paso a un novedoso estilo potico. Uno de ellos es el muy conocido Hiprbaton empleado siempre, siguiendo formas latinas. Ests tcnicas funcionan como instrumentos que le otorgaran belleza y perfeccin a la poesa, originando un lenguaje culto y creador. El simbolismo del lenguaje es uno de los medios que tiene el poeta para decir lo inefable y es el instrumento principal es la metfora. Aristteles en su potica, defina la metfora: "La aplicacin de un nombre extrao, por transferencia de genero a la especie y agrega "Una buena metfora implica la percepcin intentiva de la semejanza de los desemejantes". Otra definicin otorgada: "Mc Leish" una metfora es una metfora es una comparacin tcita. La metfora mltiple consiste en relacionar entre si varios desemejantes que tienen, como quien dice, un comn termino de comparacin. Es la deshumanizacin del arte. El smbolo, como dice Mc Leish, es "un foco de relacin". "La metfora es el supremo agente por el cual lo distante y desconectado puede juntarse en poesa.Los smbolos de la poesa son utilizados para inventar, crear sin limitacin con toda la libertad sin caer en la lgica discensiva, sino en el buen gusto. El ritmo. Elementos tradicionales del verso son: La medida, la rima y el ritmo. En castellano la medida de los versos es seguida por la ley del acento final y de la sinalefa y el hiato. La innovacin abre paso entonces, con el poeta Ruben Dario, quien escribi magnficos hexmetros. Existe una ambigedad al momento de la utilizacin de los versos en la poesa, puestos que algunos poetas concuerdan que realmente no es necesario para sentir el ritmo de los versos. Aunque indudablemente que est le otorga una belleza musical, armnica y creadora a la poesia. Pero el ritmo s es de esencia inexorablemente necesaria para la existencia del verso. El modernismo. El modernismo no es una escuela sino un movimiento, una tendencia, tiene slo los dogmas de la originalidad, la libertad, la artesana. El modernismo exige que la poesa no sea un suspiro analfabeta, sino una joya exquisitamente labrada. Y el arte es labor consciente: pero la norma moderna no es conceptual, sino preconceptual, imaginativa. El modernismo en vez de utilizar la comparacin emplea la metfora, que es una imagen iluminativa inmediata. El modernismo y la poesa moderna no nacieron por generacin espontnea. Ruben Dario es el producto de un proceso de afinamiento, que comenz con Jorge Manrrique en la Espaa del siglo XV, sigui con Gngora y Quevedo en el XVII.

7. Bibliografa BOUSOO, Carlos. Teora de la expresin potica. Madrid, Edit. Gredos, 1986. Pag. 126-145 COHEN, Jean. Estructura del lenguaje potico. Madrid, Edit. Gredos, 1970. Pag. 15-59 DE ROA RODRIGUEZ.Conchita. Castellano Tercer ao ciclo bsico. Venezuela, Edit. Distribuidora escolar,s.a., 1987.Pag 83-140 LAPESA-MELGAR, Rafael. Introduccin a los estudios literarios. Salamanca, Edit. Anaya, 1978. Pag. 21.35

Autor:

Angel Cocho Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos10/poet/poet.shtml#ixzz2M43ssfda