| DOMINGO, 25 DE JULHO DE 2010 |

CAz1A o ALAooAs CAz1A o ALAooAs

| CARLA CASTELLOTTI
Reprter
Imagine o tormento que uma pgina
em branco significa para o escritor.
Ali, diante dela, fervilha uma cabea
cheia de questionamentos. Compon-
do o ambiente, um som alto propa-
ga barulhentas distores de guitar-
ra. Junte tudo e pense como isso pode
resultar numa cuidadosa obra liter-
ria. Pareceu difcil? Pois talvez esse ca-
os organizado seja um dos mais sur-
preendentes aspectos do primeiro ro-
mance de Brisa Paim. A autora, que de-
codificou suas referncias ao escrever
a morte de paula d., tem figurado h
cerca de dois meses na lista dos princi-
pais nomes da produo literria con-
tempornea no Pas o ttulo um dos
finalistas do Prmio So Paulo de Lite-
ratura, na categoria dedicada aos es-
treantes.
A verdade que no foi por acaso
que o romance de Brisa Paim alou voo
to alto. O feito parece natural dian-
te da forma encontrada por ela para
(re)arrumar seu vasto e inusitado uni-
verso referencial, em meio a temas e
elementos como o absurdo na obra de
Hilda Hilst, os silncios sbitos como
os vistos em Beckett e a poesia sono-
ra e ruidosa das msicas de Tom Z,
Nirvana e Sonic Youth. Conforme Brisa
conta, a morte de paula d. surgiu de um
exerccio de desenvolvimento de uma
escrita mais longa. O resultado, uma
obra que foge aos padres do que
tido como convencional, ganhou des-
taque logo em seu surgimento, ao ser
contemplada na edio de estreia do
Prmio LEGO de Literatura, em 2007.
A obra, porm, s chegou s livrari-
as em 2009, quando a Editora da Uni-
versidade Federal de Alagoas (Edufal)
enfim conseguiu public-la o LEGO
uma promoo da Faculdade de Letras
da Ufal (Fale/Ufal). Com uma distribui-
o modesta, no parecia assim to
certo que o romance obtivesse gran-
de repercusso. Ante a indicao do li-
vro para o Prmio So Paulo, que ho-
je se firma como uma das principais
premiaes destinadas aos literatos
brasileiros, mais uma vez a lgica foi
invertida.
dessa maneira, sem os facilitado-
res do mainstream editorial, que Bri-
sa Paim vem traando seu caminho
nica e exclusivamente devido rele-
vncia de seu trabalho, teve seu tex-
to transposto para o suporte do livro
e desde ento descobriu ser possvel
ganhar visibilidade por conta prpria,
sem depender de agentes intermedi-
rios e muito menos tendo que escre-
ver livros conforme a moda. Depois
do trabalho duro, nada mais justo que
o merecido reconhecimento, no? Em
seu voo alto, a escritora pode ser uma
das vencedoras do certame literrio
que um dos mais disputados no Bra-
sil atualmente e cujo prmio de R$
200 mil o anncio ser no dia 08
de agosto, mas a romancista diz estar
mais preocupada com os valores que
vo muito alm dos monetrios.
ASSUMINDO AS RDEAS
O interesse de Brisa Paim pelas pala-
vras surgiu ainda na infncia. poca,
ela lia obras que constavam da biblio-
teca de seus pais, alm dos livros dedi-
cados sua faixa etria. Aos 28 anos,
hoje a autora que nasceu em Salva-
dor e morou em Manaus e Macei vi-
ve em Portugal, onde terminou o mes-
trado em Cincias Jurdico-filosficas
e j emenda um doutorado na mesma
rea, pela Faculdade de Direito da Uni-
versidade de Coimbra.
Entre as cidades nas quais viveu,
foi aqui que a romancista se formou
em Direito e comps seu romance de
estreia. Essa passagem por tantos e
to diferentes lugares parece marcar
sua escrita com uma espcie de tra-
o universal, por meio do qual leito-
res de qualquer parte do globo podem
entender e se identificar com a angs-
tia, a tristeza e a decepo presentes
em seu texto, ainda que a morte de Pau-
la d. grafado em minsculas mesmo,
como pede a autora apresente uma
ruptura consciente com a linguagem
como a conhecemos.
Ao assumir as rdeas de sua pro-
duo artstica, Brisa retrata a situa-
o-limite de sua protagonista a par-
tir do uso de uma linguagem no-con-
vencional, que no segue a gramti-
ca normativa. Por meio dos ecos e in-
quietaes que traz na cabea, ela su-
prime a pontuao como forma de do-
tar de feies o cenrio construdo
no romance. Faz isso com maestria,
numa narrativa guiada por um fluxo
de conscincia capaz de cadenciar, por
conta prpria, o que ser uma interro-
gao, uma pausa ou mesmo uma ex-
clamao. Assim, revela a poesia pre-
cisa de sua prosa ficcional.
Ao sermos tragados para dentro do
universo de a morte de paula d., passa-
mos a ser guiados por uma narrao
psicolgica que nos conduz por entre
diferentes sensaes. O fluxo de idei-
as ora se apresenta lancinante, de tirar
o flego, ora truncado, difcil, como a
estender ao leitor as aflies extremas
da personagem sem nome.
Isso at que a inominada protago-
nista se apropria do ttulo de um li-
vro que encontra em meio s coisas
do marido, quando passa a chamar a
si prpria de paula d.; a partir da,
entra de vez num vertiginoso proces-
so questionador que diante das pro-
blemticas expostas com tamanha in-
tensidade, leva o leitor a crer numa
espantosa lucidez existente dentro
da loucura.
Brisa Paim constri sua linha de ra-
ciocnio por meio de um quebra-cabe-
as cujas peas equivalem aos questio-
namentos aplicados s mais corriquei-
ras situaes. Indagaes, por exem-
plo, a respeito da educao ortodoxa
que as crianas devem ter e do dese-
jo consumista por um pretinho bsi-
co, bem como em relao aos comen-
trios feitos sobre o que noticiado
diariamente nos jornais televisivos.
desse universo simples, no qual esta-
mos todos inseridos, que nasce uma
crescente investigao em busca da
verdade.
Essa busca, porm, se d por meio
da entrega de Brisa subverso de
uma lgica que estamos acostumados
a entender como real. Ao desfazer a
ordem coerente da realidade como a
conhecemos, a autora cria uma nar-
rao angustiante, lanando o leitor
numa caa pela liberdade (retratada
no livro entre dois pontos, .liberdade.,
sugerindo a ideia de uma liberdade
presa ou restrita). Como se pudsse-
mos encontrar a resposta, a ns joga-
da a pergunta: podemos, realmente,
ser livres?
Na complexa construo do roman-
ce, possvel perceber alguns nomes
da sala literria da autora. No tex-
to, ouvimos ecos de vozes consagra-
das. Uma delas marcada pelo tom do
absurdo advindo de Hilda Hilst. Mas
outras passagens remetem a Samuel
Beckett quando, por exemplo, per-
cebemos os silncios sbitos traduzi-
dos por meio de bruscas interrupes
na escrita, numa tcnica to cara au-
tora, e tambm o constante chama-
do por Amoim, o personagem que, co-
mo o Godot do autor irlands, tam-
bm no especificado na narrativa,
fazendo-nos crer numa suposta enti-
dade superior.
A romancista, que faz da escrita
um exerccio do desconhecer, pare-
ce ter encontrado sua voz literria j
em seu primeiro livro. E, considerando
seu engenhoso processo de criao, fi-
ca evidente a relevncia de seu traba-
lho. Para saber mais sobre esse tema e
tambm sobre vrios outros, a Gazeta
conversou com Brisa Paim. Nesta edi-
o, voc confere a entrevista. |CC
Romance de estreia de Brisa Paim, a morte de paula d.
surpreendeu meio mundo ao ser indicado ao Prmio
So Paulo de Literatura 2010. Com uma narrativa
ousada capaz de acertar o leitor como uma pancada,
a experimentao uma das caractersticas da obra,
publicada no ano passado pela Edufal via Prmio
LEGO de Literatura. Para apresentar a trajetria da
autora, que nasceu em Salvador, morou em Manaus e
Macei e hoje vive em Coimbra, Portugal, nesta edio
a Gazeta traz uma entrevista com a escritora que h
cerca de dois meses figura na lista dos principais nomes
da produo literria contempornea do Pas. Confira
A busca pela
verdade
SERVIO
Ttulo: a morte de paula d.
Autora: Brisa Paim
Editora: Edufal
Preo: R$ 20 (111 pgs.)
Continua nas pgs. B2, B3 e B5
TRECHO DO LIVRO
incio de agonia
mas agonia de qu?
quem sabe j sou tentada por
essa fundura j sinto essa lama
h tempos e o que fao agora
meu deus por que estou pensan-
do tanto e tanta coisa e querendo
puxar os outros pra minha lama:
quero me segurar nalguma borda
assumir o meu caminho de volta
me esconde deus esse precipcio
esse buraco no vou pisar no vou
cair nessa cova
b
r
is
a
p
.
o
v
o
o
d
e

Entre as cidades nas
quais viveu, foi aqui que
Brisa Paim se formou em
Direito e comps seu
romance de estreia
Amanda Nascimento/Cortesia
2 CADERNO B DOMINGO, 25 DE JULHO DE 2010 CAzF1A oF AtAcoAs
Com a posse
da palavra,
Brisa Paim
A autora de a morte de paula d. e os lances
de sua relao com a escrita e com a vida
C ONT I NUA O DA P GI NA B 1
| CARLA CASTELLOTTI
Reprter
Em entrevista concedida por e-
mail Gazeta, a escritora rev
seu percurso literrio e fala de
seu processo criativo, alm de
refletir sobre suas diferentes in-
fluncias, sejam elas literrias,
ou musicais. Leia a seguir.
Gazeta Como jovem autora,
de que forma se deu seu inte-
resse por literatura e quando
voc comeou a escrever com
pretenses literrias?
Brisa Paim Meu interesse por
literatura comeou quando cri-
ana, pois me lembro de estar
desde cedo intrigada pelos li-
vros dos meus pais. Lia Gar-
ca Mrquez, Patrick Sskind,
o que havia por l, alm dos li-
vros infanto-juvenis que me da-
vam. Comecei a escrever para-
lelamente, como consequncia
natural do descobrimento da-
quelas estantes da infncia. Cla-
ro que no era nada srio, mas
coisa de criana. Nem por isso
deixava de ter pretenses liter-
rias, ainda que um tanto csmi-
cas, porque eu queria me comu-
nicar com aquelas histrias de
alguma forma. Queria fazer par-
te daquilo, queria poder aquilo,
era como uma coisa meio msti-
ca, meio mgica, algo que esca-
pava por completo do meu en-
tendimento. A escrita se tornou,
ento, esse exerccio de desco-
nhecer. Por mais que hoje a na-
tureza da busca seja muito dife-
rente, que os objetivos sejam ou-
tros, nunca deixou de ser uma
procura.
No se nota um trao de ter-
ritorialidade na sua literatura,
j que voc nasceu e cresceu
na Bahia, morou em Manaus e
em Macei e, atualmente, vive
em Coimbra, Portugal. Pelo fa-
to de seu livro ter sido escrito
e lanado em Alagoas, voc di-
ria ser possvel enxergar algu-
ma referncia local nele?
O que posso dizer que o fato de
eu ter morado em vrios lugares
no garante a excluso dos ditos
traos de territorialidade. En-
contrar esses e outros traos
tarefa privativa do leitor. [Ferrei-
ra] Gullar levou a So Lus dele
para Buenos Aires quando, exila-
do, escreveu o Poema Sujo. No
necessariamente a So Lus ci-
dade, mas a So Lus memria:
O homem est na cidade/ co-
mo uma coisa est na outra/ E a
cidade est no homem/ que es-
t em outra cidade. Portanto,
possvel . possvel encontrar
referncias locais tanto quanto
quaisquer outras referncias. O
percurso da leitura indetermi-
nado e escapa absolutamente do
meu controle. No cabe a mim,
como autora, ditar as regras do
jogo; s tentar forjar um campo
para que se jogue.
Voc acha que os editais, que
passaram a contemplar a obra
de novos autores, permitem
que se elimine um provvel
intermedirio no processo de
publicao?
Bem, enquanto houver concur-
sos, sobretudo os pblicos, exis-
te ao menos a garantia formal
de que todos os que se dispu-
serem a concorrer o estaro fa-
zendo em p de igualdade. Es-
ses concursos facilitam o proces-
so para novos autores (novos no
sentido de no publicados) jus-
tamente porque publicar nessas
condies, por uma editora co-
mercial, hoje bem difcil. Exis-
te uma demanda que a deman-
da do mercado. Por conta de-
la, alguns autores so enquadra-
dos em certos nichos e absorvi-
dos, outros so categoricamente
rejeitados. Independentemente
do livro, o prprio nome do au-
tor pode ser destacado e trans-
formado em marca. A literatu-
ra em si, a sua densidade arts-
tica, est cada vez menos em
jogo. Passou a ser secundria.
Os concursos pblicos, pelo me-
nos objetivamente, no se gui-
am por essa lgica invertida, por
serem abertos participao de
todos e por serem desenhados
para uma filtragem impessoal
dos resultados. Ou seja, o que
resta, no final, se o concurso for
limpo, uma parcialidade fun-
dada no trabalho, na qualidade
do trabalho, que, em tese, s
nesses limites que poder ser
questionada.
Observando seu caso seu li-
vro foi lanado por meio de
um edital e a incluso dele
num concurso como o Prmio
So Paulo de Literatura tam-
bm se deu nesses moldes ,
como voc avalia o julgamento
feito por comisses? Voc po-
deria nos falar sobre o seu pro-
cesso em particular?
Bem, com o Prmio LEGO, pro-
movido pela Faculdade de Letras
da Ufal, a morte de paula d. viu
a chance de ser publicado. um
concurso que j deu e vem dan-
do voz a bons autores em Ala-
goas, tirando os textos das fami-
liares gavetas. Tornar um texto
pblico, seja de que forma for,
desistir de viver a literatura ape-
nas como uma experincia soli-
tria e autocentrada e abrir-se
alteridade. O [prmio] LEGO de
2007 tinha quatro categorias e
era reservado a obras inditas
de autores locais, estreantes ou
no. Eu inscrevi-me na catego-
ria romance com o paula d., que
tinha acabado de ser finalizado.
O livro foi publicado pela Edu-
fal no ano de 2009. J o Prmio
So Paulo composto por duas
categorias, uma reservada aos
romancistas estreantes (com o
primeiro livro publicado no ano
anterior) e outra reservada aos
no-estreantes. O paula d. se en-
quadrava na primeira categoria
e, portanto, fiz a inscrio pelos
Correios.
E como foi sua reao ao saber
que a morte de paula d. estava
entre os finalistas de um con-
curso de importncia nacional?
No final de maio, soube que o
livro estava como finalista. Foi
uma grata surpresa, pelo fato
dele ter sido editado por uma
editora universitria e fora do
mainstream. Ambos os concur-
sos foram pblicos e fizeram a
seleo com base no julgamen-
to de um grupo de pessoas liga-
das literatura. No Prmio LE-
GO foram duas, ambas de fora
do Estado, e, no Prmio So Pau-
lo, foram dez no jri inicial. Es-
sas dez pessoas elaboraram por
votao a lista com os dez fina-
listas para cada categoria. Ago-
ra, a deliberao ser feita, tam-
bm por votao, por um jri fi-
nal composto por cinco especi-
alistas, que assim chegaro aos
dois vencedores. Acho que essas
comisses tm a vantagem de
descentralizar os julgamentos e
de permitir a diversidade de opi-
nies. Alm de, claro, possibi-
litarem uma opinio final forma-
da com base num consenso.
Diante da indicao para o Pr-
mio So Paulo de Literatura,
como voc enxerga a possibi-
lidade de ser premiada? a
chance de garantir estabilida-
de financeira para criar e/ou
at mesmo ter sua literatu-
ra divulgada de uma maneira
mais ampla?
Sinceramente, no penso nessa
indicao em termos financei-
ros. Acho at sem sentido pensar
por a, at tendo em vista a natu-
reza desse concurso, que envol-
ve valores que vo muito alm
dos monetrios. Prmio para no-
vos autores no mundo de hoje
a publicao, via de difcil aces-
so. No caso do Prmio So Pau-
lo, o reconhecimento de que o
que se escreveu vale de fato al-
guma coisa em termos de quali-
dade e, por isso, merece a aten-
o daqueles que efetivamente
buscam a literatura. Alm dis-
so, nunca encarei a escrita como
uma questo financeira, ou es-
creveria livros conforme a mo-
da e atendendo a esse critrio,
pois so muitos os que assim fa-
zem e tm a sua fatia de mer-
cado garantida. A minha recom-
pensa est sendo a procura pelo
paula d. e o feedback dos leitores.
J por conta da indicao o livro
est circulando melhor, e isso
que me interessa.
Entre os indicados na catego-
ria de autor estreante o curio-
so predomnio de mulheres co-
mo finalistas quer dizer algu-
ma coisa para voc? Seria pos-
svel falar em uma literatura
feminina?
Acho significativo que sejamos
oito, dentre dez finalistas. Con-
tudo, acho igualmente significa-
tivo que, na categoria reserva-
da aos no estreantes, todos os
indicados sejam homens: mos-
tra que as mulheres ainda esto
comeando a alcanar os espa-
os pblicos nos quais a arte
se insere. No gosto da expres-
so literatura feminina. Pri-
meiro, porque faz pensar que
todas as mulheres que escre-
vem se conectam de antemo
em suas escolhas estticas pe-
lo simples fato de serem mu-
lheres, como se todas seguissem
um estilo parecido, s se interes-
sassem pelos mesmos assuntos
ou algo assim, o que me pare-
ce um reducionismo preguioso
e uma generalizao absurda e
perigosa. Segundo, porque traz
embutida uma dose consider-
vel de sexismo, como se as es-
critoras, igualmente por serem
mulheres, se inserissem j ime-
diatamente numa espcie me-
nor de um grande gnero en-
to chamado de literatura, cu-
jo domnio estaria reservado aos
homens. Ningum fala em li-
teratura masculina porque j
se considera a mulher um espa-
o setorizado e caricato dentro
de um universo geral masculi-
no. Como se a literatura fosse
naturalmente masculina e ape-
nas excepcionalmente (e sub-
sidiariamente) feminina: mu-
lher, a particularidade; ao ho-
mem, a universalidade. No en-
tendo por que, para alm de
uma lgica machista, tenha de
haver uma sobreposio, nesse
plano categorial, de uma ques-
to de sexo prpria literatu-
ra. H quem tente dizer que
s mais um rtulo inventado pe-
la crtica, mais um ao lado de
tantos outros, e eu realmente
acredito que seja, contudo, no
sentido de que se tem inventa-
do vrios rtulos em funo de
questes de gnero e identitri-
as (literatura feminina, gay, ne-
gra etc.) para demarcar bem de-
marcado certos espaos.
A romancista para
quem a escrita se
tornou um exerccio
de desconhecer
Amanda Nascimento/Cortesia Fotos: reproduo

Divulgao
3 CADERNO B CAzF1A oF AtAcoAs DOMINGO, 25 DE JULHO DE 2010
| programe-se |
GAZETA INDICA
MSICA Baile Drama Com seu set de electro rock, o duo Out Quitria uma
das atraes da festa que rola no dia 31 de julho na casa de espetculos Regente
Ailton Cruz/Arquivo GA
TEATRO Os Melhores do Mundo Futebol Clube Sucesso de pblico, a trupe mostra
sua nova comdia nos dias 14 e 15 de agosto em Macei, no Teatro Gustavo Leite
Rayssa Coe/Divulgao
CINEMA

Mostra Cine France 2010. Com
fama de cabeudo, ele visto como
detentor da frmula cinematogrfi-
ca de maior potencial sonfero do
globo. Injustamente difamado, o cine-
ma francs j sofreu mais com avalia-
es superficiais. Hoje, porm, a arte
francesa da imagem em movimento
respira quase sem rtulos. isso que
o pblico de Macei vai ter a chance
de perceber na mostra que atrao
at o prximo dia 29 no Centro Cul-
tural Sesi. Parte integrante do Projeto
Ufal no Cine Sesi, hoje (25) a marato-
na exibe os longas O Ano Passado em
Marienbad, de Alain Resnais (1961), e
Coco Chanel & Igor Stravinsky, de Jan
Kounen (2009) respectivamente nos
horrios de 17h15 e 19h.
Cine Sesi. Centro Cultural Sesi. Av.
Dr. Antnio Gouveia, 1113, Pajuara.
At o dia 29 de julho, em diferentes
horrios. Mais informaes: 3235-5191
e www.centroculturalsesi.com.br.

CineSesc 12h30 Mostra de Cur-
tas Do Amor e Seus Demnios.
Composta por quatros curtas-metra-
gens nacionais, a mostra atrao
nesta segunda-feira (26) no Sesc Cen-
tro e no Sesc Poo, com exibies si-
multneas no horrio das 12h30. A
programao traz os filmes Produto
Descartvel, de Flavia Rea e Rafael
Primo (2003); Messalina, de Cristia-
ne Oliveira (2004); Danae, de Gusta-
vo Galvo (2004), e Veludo e Cacos de
Vidro, de Marcos Martins (2004). Os
dois primeiros tm classificao de 14
anos; os dois ltimos, de 16.
Teatro Jofre Soares/Sesc Centro.
Rua Baro de Alagoas, 229, Centro.
Amanh (26), s 12h30. Entrada franca.
Mais informaes: 0800 284 2440.
Auditrio Maron E. Abi-Abib/Sesc
Poo. Rua Pedro Paulino, 40, Poo.
Amanh (26), s 12h30. Entrada franca.
Mais informaes: 0800 284 2440.

CURSOS

Cursos Tcnicos de Msica. A Pr-
Reitoria de Extenso da Universidade
Federal de Alagoas (Proex/Ufal) est
com inscries abertas para os cursos
tcnicos de Canto e Piano so dez
vagas para cada curso, com carga ho-
rria de 165 horas semestrais. O pe-
rodo de inscrio vai at o dia 30 de
julho. Os interessados podem se ins-
crever na Secretaria do Setor de Artes
do Espao Cultural, na Antiga Reitora
(praa Sinimbu), de segunda a sexta-
feira, no horrio das 08h s 12h e das
14h s 18h. O processo de seleo ser
realizado no dia 03 de agosto.
Inscries. At o dia 30 de julho.
Mais informaes: 3326-7337.

Iniciao ao Teatro. Voltado aos
no-iniciados que concluram o en-
sino mdio, o curso de extenso
promovido pela Universidade Fede-
ral de Alagoas via Instituto de Cin-
cias Humanas, Comunicao e Artes
(Ufal/ICHCA) recebe inscries at a
prxima sexta-feira, 30 de julho.
Inscries. At o dia 30 de julho.
Mais informaes: 3326-7337.

MSICA

Over Party Goes to Baile Drama.
Batizada de Baile Drama, a primeira
edio da festa pretende emular a at-
mosfera dos bailes de mscaras carac-
tersticos do sculo 19 o agito rola
no dia 31 de julho, na casa de espe-
tculos Regente, no Farol. Com ambi-
entao temtica e cenografia e dese-
nho de luz especiais, a balada traz em
sua programao os DJs pernambu-
canos Lemory (electro house) e Glam
(electro pop), alm de contar com dis-
cotecagem de Fre4k (techno), Tiger
(electro pop), Pedro Middori (electro
house) e do duo Out Quitria (elec-
tro rock). A organizao promete oito
horas de vibe na pista. Vai perder?
Regente. Rua Roberto Simonsen,
753, Farol. No dia 31 de julho, a partir
das 21h. Ingressos: R$ 20 (antecipado)
e R$ 25 (na hora). Ponto de venda: loja
Freaks (Macei Shopping). Mais infor-
maes: 9169-5857.

Festival de Inverno do Palato. O
inverno daqui no exatamente igual
ao da Sua, mas o Palato d uma for-
cinha para voc curtir um clima acon-
chegante com fondues, queijos e vi-
nhos e ao som da banda Power Jazz: a
programao musical da 4 edio do
Festival de Inverno do Palato atra-
o nos dias 27 de julho e 03 e 10 de
agosto no Palato Caf, sempre a par-
tir das 20h. J as sesses de degusta-
o de vinhos, que tm vagas limita-
das, sero realizadas em 29 de julho
com a sommelier Ana Paula Olivei-
ra, da Enoteca Fasano e no dia 16
de agosto com o enlogo portugus
Paulo Laureano, que vir ao Brasil es-
pecialmente para o evento.
Palato Caf. Av. Dep. Jos Lages,
700, Ponta Verde. Nos dias 27 de julho
e 03 e 10 de agosto, sempre a partir
das 20h. Mais informaes: 2121-7575.

Macei Viva Cultura Msica.
Aps a pausa para as festas juninas,
o projeto desenvolvido pela Prefeitu-
ra de Macei via Fundao Munici-
pal de Ao Cultural (FMAC) retorna
neste domingo (25) ao Posto 7, com
shows da Seresta da Pitanguinha e da
banda de rock psicodlico A Mente. O
som comea a rolar s 19h.
Posto 7. Orla de Jatica. Hoje (25), a
partir das 19h. Aberto ao pblico. Mais
informaes: 3221-2090 e 3336-1648.

TEATRO

Mais uma Vez Amor. Escrito por
Rosane Svartman e dirigido por Er-
nesto Piccolo, o espetculo tem lti-
ma apresentao neste domingo (25)
em Macei, no Teatro Gustavo Leite.
A pea uma comdia romntica que
fala sobre relacionamentos, em espe-
cial sobre os padres tradicionais do
casamento. A atriz Deborah Secco vive
Lia, que mantm uma relao pouco
convencional com Rodrigo, papel do
ator alagoano Erom Cordeiro.
Teatro Gustavo Leite. Centro Cultu-
ral e de Exposies. Rua Celso Piatti,
s/n, Jaragu. Hoje (25), s 20h. Ingres-
sos: R$ 60 (inteira) e R$ 30 (meia)
Plateia; R$ 40 (inteira) e R$ 20 (meia)
Mezanino. Ponto de venda: Levis
(Macei Shopping). Mais informaes:
3325-2373 e 9601-2828.

Os Melhores do Mundo Futebol
Clube. Criao coletiva da Cia. de Co-
mdia Os Melhores do Mundo, o es-
petculo faz uso de vdeo, figurinos e
cenografia para contar causos relaci-
onados paixo nacional pelo fute-
bol e, ao mesmo tempo, tecer comen-
trio satricos sobre questes atuais
do Pas. Sucesso de pblico, o grupo
atrao nos dias 14 e 15 de agosto em
Macei, no Teatro Gustavo Leite.
Teatro Gustavo Leite. Centro Cul-
tural e de Exposies. Rua Celso Pi-
atti, s/n, Jaragu. Nos dias 14 e 15
de agosto. Ingressos: R$ 30 (meia) e
R$ 60 (inteira). Ponto de venda: estan-
de Sue Chamusca (Macei Shopping).
Classificao: 14 anos. Mais informa-
es: 3235-5301 e 9925-7299.
Contatos: lekemorone@gazetaweb.com | Avenida Aristeu de Andrade, 355, Farol - Macei-AL - Cep.: 57051-090
Entre o silncio e o rudo
Brisa Paim fala do exerccio de orbitar em torno de lacunas fugidias e sobre a construo
de seu romance de estreia, trabalho que a levou a uma composio nada convencional
C ONT I NUA O DA P GI NA B 1
| CARLA CASTELLOTTI
Reprter
Gazeta Como que se deu o
processo de escrita do seu ro-
mance de estreia, a morte de
paula d.?
Brisa Paim a morte de paula
d. (tudo assim mesmo, em mi-
nsculas!) foi a consequncia de
um exerccio a que eu havia me
proposto h algum tempo, que
era exercitar a escrita mais lon-
ga. At ento me aventurava em
pequenos contos e na poesia, o
texto longo era e um desafio
algo que se resolve com mais
tempo, pelo menos no meu ca-
so, porque quanto maior o puzz-
le [espcie de jogo em que um
enigma deve ser desvendado],
maior ser o trabalho. Um puzz-
le tem suas regras, e, ainda que
se movam com mais ou menos
elasticidade, essas regras so es-
senciais, porque a dinmica do
jogo depende delas. No caso des-
se livro, coloquei diante de mim
uma srie de perguntas, deixei
que me interrogassem, que me
incomodassem mesmo, e s nes-
se nvel de tenso que passei
a tentar respond-las. O livro vi-
rou ento essa busca constan-
te por respostas, mas tambm a
crena de que as verdadeiras res-
postas so muito raras, lacuno-
sas e necessariamente fugidias,
e de que o silncio to grande
e importante quanto o rudo.
Entre as obras selecionadas pa-
ra a categoria estreante voc
a nica autora que se utili-
za de uma narrativa no-con-
vencional e experimental. Co-
mo fez essas escolhas?
A trama se passa dentro da ca-
bea de uma personagem inomi-
nada, cheio dos ecos das vo-
zes que a interpelam. Tudo fa-
la atravs dela. uma mulher
grfico, como se isso, por si s,
automaticamente demarcasse a
ousadia de um livro. H autores
que fazem muito bem essa que-
bra com o convencional, outros
que a foram e o resultado acaba
no convencendo. Acho que is-
so acontece quando o chamado
lado plstico est ali toa, gi-
rando em torno de si mesmo. Co-
mo se o autor se esforasse pa-
ra usar uma capa de transgres-
so alheia apenas porque pensa
que lhe cairia bem. Neste caso, o
texto acaba virando isso e nada
mais, um malabarismo distante.
Voc olha e diz: P, que legal,
essa pessoa consegue colocar a
perna atrs da cabea. E depois
esquece, porque pernas atrs de
cabeas j vimos tantas que no
so mais propriamente algo me-
morvel. Se eu compartilho da
viso de que o texto um jogo,
um jogo que ser jogado pelo lei-
tor com base em uma delimita-
o apenas tentada, devo tentar
criar um campo de jogo com ba-
se no convencimento.
Como assim?
Convencimento no sentido de
que ou o texto persuasivo
e funciona, conseguindo firmar
um seu prprio esquema, ou no
o , e no funciona. Eu mobili-
zo esse tipo de linguagem no
porque isso ser chocante, ou
porque simplesmente ir con-
tra algo que considero antiqua-
do, mas porque a minha for-
ma de tentar criar essa persu-
aso. como consigo me mo-
ver de maneira mais conscien-
te, convincente e fluida. O tipo
de linguagem (a tal questo de
forma) e o que se costuma cha-
mar de contedo no podem ser
separados, funcionam organica-
mente. No h um e depois o
outro, um e outro se concebem.
O lado plstico, desvinculado,
esvazia-se. E por forma entenda
tambm a do prprio livro, ma-
nifestada nas opes de diagra-
mao (a diagramao tambm
faz parte da linguagem: espaos
vazios, pginas escuras no nu-
meradas etc.). Como, por exem-
plo, numa forma mais tradi-
cional, eu conseguiria expressar
um tumulto daqueles na mente
de uma pessoa? As lembranas,
o processo todo, sem que ficas-
se artificial demais, exagerada-
mente postio, sem vio? Afinal,
ningum pensa retinho, de ma-
neira ordenada. Pensamos, lem-
bramos e vivemos aos solavan-
cos, de forma no-linear. , pe-
lo menos, a minha forma de ver
as coisas. Como leitora, gosto
de ser desestabilizada pela lite-
ratura, seja de que jeito for, h
de haver estranhamento. Quan-
do quero conforto, ou at higie-
ne mental, vou ver televiso, vo-
c liga e geralmente no precisa
pensar mais em nada. Como au-
tora, no pretendo fazer dos tex-
tos uma experincia confortvel
e plcida, por isso tambm a op-
o por certos temas. Meu cui-
dado com o plstico, neste ca-
so do paula d., foi projetado pa-
ra cumprir uma funo essencial
no pano de fundo que tento cri-
ar, que a de transpor um ou-
tro tumulto, um tumulto que de-
finitivamente no segue a gra-
mtica normativa. A mesma coi-
sa com as opes de diagrama-
o: um texto que fala por meio
de palavras e tambm de siln-
cios e interrupes. Tentei tra-
balhar espao, cor e som neste
sentido.
que se tranca num quarto. No
jogo, trancava-me eu. O proble-
ma inicial era o de saber co-
mo atravessar, no plano da lin-
guagem, uma experincia radi-
cal de desconstruo e de ruptu-
ra. Sendo a histria narrada por
meio de uma construo psico-
lgica, e pelo prisma de algum
que est vivendo uma situao-
limite, a ciso tinha que ser tam-
bm esttica. Ruptura, portan-
to, para mim e para ela, aque-
la-sem-nome. No gosto desse
rtulo de experimental porque
o vejo como um rtulo conser-
vador, baseado numa fronteira
de normalidade muito falha e
frgil... Literatura sempre ex-
perincia, quem pode dizer que
no est experimentando? At
aqueles que fazem uso de uma
linguagem tida como mais con-
vencional esto experimentan-
do. Se ns formos falar de ousa-
dia, existem outras mais impor-
tantes do que a da linguagem
(ousadias de concepo, de fun-
do), ainda se valoriza muito a ou-
sadia no seu lado plstico, mas
o que se v como ousado neste
campo plstico j na verdade
to antigo...
No seu romance de estreia pa-
rece evidente o cuidado com o
plstico. Seja na ruptura com
a linguagem tida como con-
vencional, seja no cuidado com
a diagramao. Diante dessa
preocupao com o esttico,
que ousadias de concepo,
de fundo utilizadas por voc
podem ser citadas?
Utilizei o termo ousadia no
pensando especificamente no
paula d., mas para relativizar um
pouco aquilo que muitas vezes
entendido como ousadia na lite-
ratura. O que quis dizer foi: va-
loriza-se em demasia a lingua-
gem em seu sentido puramente
Brisa desconstri
regras normativas
na elaborao
de sua narrativa
Amanda Nascimento/Cortesia
Literatura expe-
rincia, quem pode
dizer que no est
experimentando?
5 CADERNO B CAzF1A oF AtAcoAs DOMINGO, 25 DE JULHO DE 2010
O escrever, antes e
depois de Hilda Hilst
Ter lido Hilda Hilst h alguns anos me marcou porque j h
bastante tempo algo no me espantava, revela a romancista
C ONT I NUA O DA P GI NA B 1
| CARLA CASTELLOTTI
Reprter
Gazeta Voc acompanha a
produo literria contempo-
rnea do Brasil ou conhece al-
guma das outras obras que
concorrem ao prmio na ca-
tegoria estreante? possvel
enxergar alguma caractersti-
ca, digamos, geracional?
Brisa Paim Acompanho a pro-
duo brasileira, claro, embo-
ra neste momento esteja mais
focada na literatura portuguesa
contempornea, sobretudo na
poesia. No li todos os livros
que esto concorrendo. De to-
da forma, hoje meio compli-
cado falar em gerao, no sen-
tido de que difcil que se con-
siga detectar tendncias muito
estabilizadas, marcadas ou he-
gemnicas. O que posso dizer,
pelo que li das obras concor-
rentes, que uma caractersti-
ca marcante dessa seleo (uma
caracterstica por sinal bastan-
te contempornea) a diversida-
de. No encontrei muitas seme-
lhanas entre as propostas. Se
h uma gerao essa, a da di-
versidade.
Que livros de outros candida-
tos ao Prmio So Paulo de Li-
teratura (em ambas as catego-
rias) voc chegou a ler? Pode-
ria destacar algum?
Na minha categoria, tive conta-
to com vrios. Mas o livro da Ca-
rol [Bensimon], o Sinuca Embai-
xo dgua, eu j havia lido an-
tes mesmo de ter sido indicado
ao prmio.
Na orelha do livro, escrita pe-
lo poeta alagoano Nilton Re-
sende, h uma meno s vo-
zes que sussurram ou gritam
ao lado daquela sobre que nos
debruamos e logo depois o
prprio escritor cita Hilda Hilst
como uma dessas vozes. A es-
critora que ficou conhecida por
suas excentricidades uma de
suas referncias?
Sei que nos inserimos todos
em salas literrias, e isso tem
mais a ver com uma questo de
tradio de linguagem, e sobre-
tudo com uma questo de inter-
pretao: portanto os leitores
que vo acabar inevitavelmente
escolhendo quais escritores ha-
bitam cada sala. Pessoalmente,
posso dizer que ter lido Hilda
Hilst h alguns anos me mar-
cou porque j h bastante tempo
algo no me espantava. Influiu
naquilo que escrevia como uma
derivao natural desse seu pri-
meiro impacto geral sobre mim.
A literatura funciona muitas ve-
zes para que eu aprenda, quem
diz que escreve sem ler por-
que no fundo se considera um
talento nato, j nasceu com to-
das as respostas, e ainda cr que
autenticidade solipsismo e que
possvel produzir uma novida-
de com base na incomunicabi-
lidade. Eu acho que escrever
procura, no d pra antecipar o
percurso. Tampouco d para se-
parar os dois trajetos o da lei-
tura e o da escrita ainda que se
tracem em momentos prprios
e diferentes. E ainda que no se
passe, aqui, propriamente uma
relao de causa e consequncia
ou uma referenciao direta. O
que ocorre antes um processo
de aprendizado que no uni-
direcional. Com Hilda, e com v-
rios outros autores antes e de-
pois dela, conheci um tipo de or-
ganizao catica que justa-
mente aquela que me interessa.
E no falo tanto de uma ques-
to de linguagem. um caos an-
tes desse, e uma organizao as-
sumidamente forjada. O acredi-
tar que o vazio e o no-dizer
so fundamentais para permitir
determinadas passagens. Ainda
que um vazio e um no-dizer re-
pletos de som e de palavras.
Que outros autores funcionam
como uma espcie de tradio
para voc?
H vrios outros autores e, prin-
cipalmente, vrios outros livros,
como A Morte de Ivan Ilitch, de
Tolsti, Minha Senhora de Mim,
de Maria Teresa Horta, O Sol
Tambm se Levanta, do [Ernest]
Hemingway, Mrs. Dalloway, de
[Virginia] Woolf, Enquanto Ago-
nizo, do [William] Faulkner, que
so fundamentais na minha ex-
perincia. Mas no s eles, por-
que as influncias vm sempre
de muitos lugares, e nem todas
viro necessariamente da pr-
pria literatura. O aprendizado
tambm no unidimensional.
Ouvir muito Tom Z, Nirvana e
Sonic Youth, por exemplo, me
ajuda a colocar nos textos mui-
to barulho, mas tambm me aju-
da, e tanto quanto ler poesia, a
assumir antes dele um grande
silncio.
Brisa, para finalizar: o que vo-
c diz para os interessados em
enveredar pela literatura? H,
de fato, alguma dica que deva
ser dada?
No aceite dicas.
Fotos: reproduo
Divulgao Divulgao
A organizao catica
de Hilda Hilst uma
das marcas que podem
ser percebidas na escri-
ta de Brisa Paim