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Por otra parte, se observa en la obra de Borges una constante preocupacin por la literatura como fenmeno artstico, y va en contra de la produccin del efecto fantstico. En El Aleph se desarrolla una crtica potica que tiene tanta importancia en la narracin como el choque entre el universo realista y el elemento sobrenatural. A lo largo del texto el narrador evala la obra potica del amante de la mujer de la que siempre estuvo enamorado. Cuando se produce lo sobrenatural, la narracin no requiere de su presencia para funcionar, lo cual va en contra de las convenciones del gnero fantstico, donde lo inexplicable es la razn de ser de la narracin. El objeto sobrenatural que da su nombre al texto, el Aleph, consiste en una pequea esfera en la cual est presente toda la historia del universo, espectculo vertiginoso que deja atnito al narrador. Este objeto inexplicable est descrito a travs de una sucesin de imgenes de tendencia potica, y enseguida se acepta su existencia como smbolo abstracto. Sin embargo, como afirma F. Ferreras, el estilo narrativo fantstico es sobre todo concreto y tiende a establecer una relacin monosmica ente el significante y el significado: "no puede permitirse ni figuras de estilo llamativas, ni metforas complicadas sin comprometer seriamente la produccin del efecto fantstico". La descripcin que hace el narrador de El Aleph ilustra la transformacin de lo narrativo de tendencia monosemntica, en lo potico, polismico por naturaleza. El tono dominante en los cuentos de Borges es irnico y distante. Esto hace que en la mayora de sus cuentos no se produzca una recepcin inmediata de los elementos puramente narrativos, de la accin propiamente dicha, sino que implican un esfuerzo intelectual mientras se establece un nivel de significacin abstracto. Desaparece el miedo a lo sobrenatural: un acontecimiento inexplicable no produce terror, sino que da lugar a una interpretacin simblica. Nos encontramos ante la representacin de una realidad intelectual abstracta, ms que en un universo realista. A pesar de la abundancia de detalles realistas en el texto, como por ejemplo la presencia del nombre del narrador de El Aleph (Borges), o la del escritor Bioy Casares en Tln, Uqbar, Orbis Tertius, la percibimos como guios del autor y entramos en un juego de connotaciones metaliterarias que no tienen mucho que ver con la accin. De este modo, el cuento borgiano est basado en cuestiones conceptuales, en las que lo sobrenatural adquiere una significacin parablica. Sus relatos de alguna

manera suponen un choque entre la realidad y lo sobrenatural, pero el efecto fantstico producido corresponde a un momento textual. Pero, como considera Rosalba Campra, "el aporte de Cortzar al universo de lo fantstico no debe buscarse tanto en los relatos que muestran el choque y la fusin de dos rdenes incompatibles (la pesadilla y la vigilia, el yo y el no-yo, el pasado y el presente), sino ms bien en aquellos que desenmascaran la carga de catstrofe de la realidad cotidiana". Se trata de lo que el propio Cortzar ha denominado un fantstico "sin maysculas", pues "el misterio no se escribe con mayscula como lo imaginan tantos narradores, sino que est siempre entre, intersticialmente". A diferencia de muchos cuentos de Borges, las narraciones de Cortzar no constituyen un mero pretexto para una afirmacin esttica o para el planteamiento de una cuestin abstracta, sino que funcionan ms directamente, por lo que son ms propicias a la instauracin del efecto fantstico. No obstante, considera Daniel F. Ferreras, que al igual que ocurre con Borges, no se encuentran tantos cuentos puramente fantsticos en la obra de Cortzar como se ha dado a creer. Por ejemplo, se ha considerado La isla a medioda como cuento fantstico. Sin embargo, este relato cuenta cmo un empleado de una compaa de aviacin se enamora literalmente de una isla del Mediterrneo que sobrevuela a las doce del medioda varias veces por semana. Va a pasar sus vacaciones a esa isla y toma la decisin de quedarse a vivir en ella. Pero, poco tiempo despus, aparece el avin regular en el cual estara trabajando en ese momento, si el protagonista no estuviera en la isla y ve como se estrella. Este cuento no tiene nada de sobrenatural, ni nos plantea ninguna duda acerca de la realidad. Se podra interpretar como el rechazo de la rutina y el deseo de una vida independiente, hasta cierto punto lejos de la civilizacin. El accidente de avin no es irracional, pues se puede explicar por una coincidencia, viene a demostrar que el piloto de no haber seguido sus instintos en contra de las reglas de la sociedad, hubiera muerto. Segn F. Ferreras, ocurre con Cortzar algo similar que con Edgar Allan Poe pues ambos se asocian de una forma general con la literatura fantstica, sin entrar en los detalles de cada narracin individualmente. No todo lo que ha escrito Poe es fantstico, y lo mismo ocurre con Cortzar, y no podemos imponer una clasificacin en funcin de una reputacin. Lo fantstico en Cortzar corresponde a una visin muy particular del gnero, en la cual se alteran los elementos bsicos de la narracin fantstica. Frecuentemente,

encontramos en sus cuentos una oposicin entre dos dimensiones que se excluyen la una a la otra, por medio del choque de campos semiticos que caracteriza el efecto fantstico. La otra dimensin puede ser realista, como en el caso de La noche boca arriba, pero su relacin con la dimensin original del universo narrativo no deja de ser imposible, sobrenatural. La abundancia de detalles hiperrealistas nos permite identificar la realidad y a partir de esta identificacin se produce la ruptura fantstica. La noche boca arriba relata un accidente de moto, con todos los detalles posibles y corrientes, que no llaman la atencin sino que confirman la impresin del lector de encontrarse ante una representacin fiel de la realidad: sentimientos personales del motociclista, visin del hospital, de las enfermeras y de los mdicos. Todos estos elementos son servidos por un estilo narrativo directo y no tienen otra funcin que la de hacernos comprender que el protagonista comparte la misma realidad que nosotros. El accidente ya de por s es un hecho cotidiano, ligado a la vida moderna, y que apenas merece ser contado. Pero durante la primera noche en el hospital, el accidentado dormido se encuentra en la jungla, perseguido por unos indios a la caza de hombres para sacrificarlos. El protagonista comienza a ir y venir entre la realidad del hospital y la de su huida desesperada de la muerte en manos de los aztecas, hasta que la dimensin soada se vuelve real, y viceversa: el protagonista es en realidad un indio que va a ser sacrificado y que so que tena un accidente de moto. Estas dos dimensiones estn descritas de manera realista, e independientemente no presentan ningn aspecto sobrenatural pero la posibilidad de interferencia entre una y otra provoca una ruptura en el universo realista descrito en el relato. El texto insiste en el miedo del protagonista al darse cuenta que poco a poco, se est determinando su pertenencia a la otra dimensin, que implica la muerte.