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Carlos Royo,2010
Editorial
Todos los derecho de reservados/All Rights reseved
Impreso en Espaa
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Prohibida la reproduccin de este libro
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
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Despus de que la influencia de los Wari se desvaneciera, varios estilos cermicos se desarrollaron
en la costa del Pacfico, hicieron, hincapi en la produccin en masa, el uso de fabricacin de moldes
y estampas. En los valles al norte de Lima, la produccin de la cermica Chancay que fue muy
distintivo en la forma y decoracin. Pintado predominantemente de color marrn oscuro-negro
sobre blanco, y la cermica que aparecen, como descuidada en comparacin con muchos estilos
anteriores y contemporneos. Sin embargo, la espontaneidad de la decoracin, la combinacin de
colores restringida, y la pintura a menudo audaz, prestan a las piezas Chancay un considerable
encanto. Adems los alfareros Chancay produjeron esculturas de cermica de seres humanos y
animales. Las figuras humanas, a menudo explcitamente formadas en parejas macho-hembra,
originalmente debieron usar ropa. Estos dos se podran haber hecho en el mismo molde de base y
con detalles anatmicos especficos y aadidos a mano representaciones decorativas. Ambas figuras
llevan los adornos en el mismo odo , con diferentes tocados grandes. El sombrero de puntas
esquina usado por la figura masculina implica influencia Wari, eran tpicos sus traje.
La funcin de las esculturas en la antigedad no se conoce. Tal vez fueron colocados en tumbas
como compaeros o tutores de los muertos.
The Metropolitan Museum, Bequest of Jane Costello Goldberg, from the Collection of Arnold I. Goldberg,
1986 Accession Number:1987.394.636
After the influence of Wari waned, several ceramic styles evolved on the Pacific coast that
emphasized mass production and the fabricating use of molds and stamps. In the valleys north of
Lima, the Chancay people produced ceramics that are very distinctive in form and decoration.
Painted predominantly in dark brown-black on white, the ceramics appear sloppy by comparison
with many earlier and contemporary styles. However, the spontaneity of the decoration, the
restrained color scheme, and the often bold painting lend the Chancay wares considerable charm. In
addition to vessels, Chancay potters produced ceramic sculptures of humans and animals. Human
figures, often made in explicitly male-female pairs, originally must have worn clothing. These two
could have been made in the same basic mold with specific anatomical and decorative details added
by hand. Both figures wear the same round ear ornamentsthose of the female are biggerbut
different headdresses. The corner-pointed hat worn by the male figure implies Wari influence since
such hats were typical of Wari costume.
The function of the sculptures in ancient times is not known. Perhaps they were placed in tombs as
companions or guardians of the dead.
The Metropolitan Museum, Bequest of Jane Costello Goldberg, from the Collection of Arnold I. Goldberg,
1986 Accession Number:1987.394.636
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Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay
___________________________________________________
I
ndice de contenido
Ca|ta|c |
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121
129
144-21
145
14
Croyo Arle L||rpi|ura Co|or ard|ro-Peru Crarcay____________________________________________________________________
CROYO ArTe
Llimpikuna Color Andino Chancay -Per
|o,o /||- |o,o /||- |o,o /||- |o,o /||- |||u,||uno o|o| ond|no|-|u |on.o,
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
Exposicin de Arte
CHANCAY-PER
Chavn de Huntar-PER
Llimpikuna Color Andino
|||m||aaa Cc|cr aac|ac, trata r|ac|a|meate ce |a ca|tara C|aaca, ea |crma , s|a|||cacc. || tracac se cesarrc||a
ea tres ca|ta|cs.
1. |cea , |cca||zac|ca r|ac|a| ce |a ca|tara C|aaca, , !ecr|a ce| Cc|cr C|aaca,
2. ||ar|aas |amaaas ce |a ceram|ca ce |a Ca|tara C|aaca, Cac||m||cc.
3. ||astrac|caes rea||zacas cca c|secs c|aaca,.
|| te\tc ce| r|mer ca|ta|c, cec|ca a |a re||m|aar ce ca|tara C|aaca, aaa ce |a c|.|||zac|ca C|aaca, se cesarrc||c
eatre |cs .a||es ce C|aaca,, C||||ca, R|mac , |ar|a, ea |a ccsta ceatra| ce| |era eatre |cs acs 1200 , 1410 cC.
|er|ccc C||ma. \ aater|cr ce war|. 0rac|as a |a crcac|c|a ce er|ccc C|aaca, .eremcs |as c||ereates |ases.
|accatramcs e| seaacc ca|ta|c ccace r|ac|a|meate |ac|aremcs ce |a ||ara |amaaa ce ceram|ca ce |a
ca|tara c|aaca,.
|s aa e|emeatc ca|tara| ce cr|ea re|aca|cc cae acarca tcca |a re|ca ce |cs /aces , ccsta , ce caa||cac c|.|aa,
r|tcs , |est|.|caces re|||csas ce| ca|tc a| aaa ara e| ca|t|.c ce m|tcs , |e,eacas sccre |cs rctectcres ce |a
c|.|a|cac ce| aaa. 0ec|cc a |as seca|as taa rc|caacas ea |a ccsta cec|cc a| |eacmeac H|c , H|a cae cast|c
ea eccas aat|aas.
/ |c |arc ce |as artes, e| |ectcr ccra ccser.ar |mcrtaac|a ce |a c|csa |ac|amama (|amaca|||a) c|csa |aaa,
c|csa ce |a t|erra , ce| aaa ccaaatc a| c|cs sc| (|at|) c ccmc |ceas r|ac||ar|es ce |a re|||ca aat|aa aac|aa, ,
ctrcs e|emeatcs ea |crma ce aa|ma|es ccmc e| aaar, ser|eates, mar|acs. |acea |a ccsmc.|s|ca ce| maacc
|aaaa-|aa|a cca sa m|tc|c|a aac|aa.
/ tra.es ce |a rereseatac|caes ce |a erarca|a c|.|aa, |a |mcrtaac|a ce mamaca|||a (c|csa ce |a |ert|||cac) ea |a
scc|ecac C|aaca, cae es ccace .amcs a ||astrar|a , ea aaa |crma |amaa|zaca ccmc |cc|c waca ce arc|||a ||amacc
cac||m||cc, este acmcre ac t|eae a|aaaa rcceceac|a aac|aa sa s|aacc |ae ||amacc cr |cs arcaec|ccs ce
ccace |c eaccatracc |a r|mera |eza ea ccsta ceatra| ce| |era, |aar ccace "a||| .|.|aa Cerccs". Ccmc |aac|ca
estas c|reacas |aerca cecs|tacas ea |as tamcas, se .e cae |as ||aras mas ecaeas estaa ceatrc ce| |arcc ,
|as mas raace |aera, cetectaa cae |cs cac||m||ccs |ase eacctraccs ||m|cs |acr|caccs ara este rccs|tc,
saer|a ara erscaaes |mcrtaates,s|r.|eates ce resare|ca rctectcres ara sacst|ta|r |cs sacr|||c|cs |amaacs
(>c|a|er->c|cm| 1984)
>as acmcres ccmc |remcs cescacr|eacc tcmar|aa aaatar a sa s|mcc|c emc|ema r|ac|a| ||amacc >|ac
esca|aacc c craz ce C|a|aaa , cae ca e| s|a|||cacc ce !|erra , aaa, |cs aat|acs rccaracaa car e| ca|tc a este
s|mcc|c cesce t|emcs |eaacs aat|ac |era , , c|reacas rac|as a estas ||aras |emea|aas. >ac|cc cr |cs
estac|cs , |a.est|ac|caes ce arcaec|ccs , sccre |cs crca|sta esac|es ce |a ecca ce |a ccaca|sta, acs acerca
a |a c|.|||zac|ca C|aaca,, acemas ce estcs mct|.c est|||st|cc ea |a ca|tara c|aaca, .eremcs re||eacc ctrcs
|as|raccs ea |a ecmetr|a ce |ccacra||ca ce |a ccsmc.|s|ca ccmc caacracc tr|aaa|c c|rca|cs ||aeas ,etc
e\res|ca ce ||ctes|s ||aa|st|ca , sem|ct|ca ea e| te\t|| |aeate ma, |mcrtaa ea |a erarca|a , rac|as a |a
|a||aeac|a ce |a aat|aas ca|taras ce |a ccsta ceatra| cesce ce| er|ccc |a|c|a| 2000 /.C ta| |aerca Cara| , /acca
Cara,aca , Ca|tara ||ma , e| |mer|c war|, a |a ||eaca ce |cs C||ma sa e\aas|ca a |a ccsta ce C|aaca,, cca |a
ecca ce |atermec|c tarc|c se |crmaa .ar|cs Re|acs , cca|ecerac|caes re|caa|es, ccatrc|accs cr aa Ca|smaacc
( secr Caraca saremc ce ccsta ceatra| ac|cacc ea |ac|amac c|acac mas |mcrtaate ce este
er|ccc)
|ac|c mas ace|aate estac|aremcs ract|cameate |as |crmas ceccrac|ca , mater|as ce |a creac|ca
ce aa cac||m||cc , |a tecr|a ce| cc|cr C|aaca, ccace ceta||amcs |cs c|.erscs mater|a|es
ara sa esac|c , |c sea|acc ea sa s|a|||cacc cas|cameate e| Cc|cr est||c ce b|aacc
>ccre Herc tamc|ea |aar| |mresc , |as |ases temraaas (e|caa|,!r|cc|cr
0ecmetr|cc sac-est||cs |aara cer|.acc ) ca |aar |a sa |crma est|||st|ca ce |as
|ases, cescr|c|mcs |cs s|a|||caccs craameata|es ce| cac||m||cc |asta ||ear a sa
cesaar|c|ca cca |a ||eaca ce |cs |acas.
|cea , |cca||zac|ca r|ac|a| ce |a ca|tara C|aaca, , !ecr|a ce| Cc|cr C|aaca,
Ccmc ea tccas |as c|.|||zac|caes ce| aat|ac |era, C|aaca, |crmc arte ce aaa ecca. |a |a caa| ac se ceacta ccmc aaa,
ce |as ca|taras r|ac|a|es e |mer|a|es ,aater|cr war| cster|cr |aca ,a| ccmc aec|c aerrerc. |a e| ||tcra|, a| sar ce|
e\teas|.c re|ac ce C||ma, se cesarrc||arca .ar|cs secr|cs. |a |a ccsta ceatra| cestacarca |cs secr|cs ce C|aaca,, Cc|||cae
e \c|ma. , ccm|aaccs e| ccercsc secr ce C||ac|a. |ae aaa scc|ecac ce s|m|es rerccactcres, artesaacs. |sta ca|tara
casc sa eccacm|a ea |a ar|ca|tara, |a esca , e| ccmerc|c cca |a rccacc|ca ce ceram|ca a raa esca|a, , sa arte |ae
saetc a |cs caacaes ccm|aaates ,Ccmc se aece arec|ar, a| R|mac ||earca |ezas ce |atercamc|c rcceceates ce |a ccsta
acrte (|amca,ecae), acrceatra| (|aaara C|aaca,) a| |aa| cae mater|a|es ce |a ccsta sarceatra| (C||ac|a) , sar (|ca).
|as c|.ersas |a.est|ac|caes sea|aa caca .ez mas aaa am||ac|ca |ac|a aaa re|||ca c||te|sta ce .ar|as c|.|a|caces ea e|
/at|ac |era, |as re|||caes re||saa|cas maata.|erca ccmc rccs|tc ceatra| ce sas r|tcs, |ac|asc ea sa |ase ce ma,cr
cesarrc||c eccacm|cc-scc|a|, ccteaer |a rctecc|ca ce |cs cceres sccreaatara|es ara e| |crc ce aaa acecaaca
rccacc|ca ce a||meatcs. |cr esc |cs c|cses saremcs ce |a aat|aecac eraaaa |aerca cas|cameate c|.|a|caces
.|aca|acas a| sasteatc.|||aa,e| c|cs sc|ar, e| c|cs ce| aaa , |ac|amama |a c|csa ce |a t|erra |ert|||zaca , |ac|eacc ||aras
ce ceram|ca cae ac sar|erca ccmc ccra ce arte, s|ac ccmc aa ccetc re|||csc ca,a ||aa||cac era ccmaa|car, ara |cs
eat|errcs ce erscaaes ce e||te (|aa 2008) ce |a ca|tara C|aaca, ||amaca Cac||m||ccs, cca cc|cr mcaccrcmc (b/H) re|as
cas|cas ea |a mezc|a ce cc|cres ara ccasea|r e| e|ectc ceseacc ccmc|aaacc cc|cr ce |meatc cae .eremcs cca mas
ceta||e ea e| ca|ta|c 2 , estas |aacas
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|amaa|zacas,. se acs reseata |as s|a|eates caest|caes.
1.|| term|ac |aaca, c aaca, ce| caec|aa wa|'a ces|aaca a tccas |as sacra||caces |aacameata|es |aca|cas, |cc|cs,
tem|cs, tamcas, mcm|as, |aares saraccs, aa|ma|es, acae||cs astrcs ce |cs cae |cs a,||as, c c|aaes cre|aa cesceacer,
|cs rc|cs aateasaccs, |ac|a,eacc a |as ce|caces r|ac|a|es, e| sc| , |a |aaa. (br|aa >. baaer. || esac|c saracc ce |cs |acas. || s|stema ce
cecaes ce| Cazcc. Cazcc. CbC, 2000. |tt.//es.w|||ec|a.cr/w|||/|aaca)
|tt.//|.eca,|m.ccm/t/|re-Cc|amc|aa-H|ce-C|/HC/\-||are-|era-Ceatra|-Ccast-ca-1000-1450/0-/00/s/|!Q5H|20!|=/$
(K0r|c|,|a|||0,|200>bQ>s0Q3--0_35.|0
|ara cae s|r.|erca, crcae se |es eacaeatra a|aaas .eces ea area` ,
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|cs cae tea|aa mas ccer eraa eaterraccs ma, ceccraccs , ce aa
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c||ereates tamacs , erc seaa re|ereac|as eaccatracas ea a|aaas
tamcas, |cs mas ecaecs ccrrescacea mac|as .eces a tamcas ce
a|cs.|cs erscaaes masca||acs reseataa aaa ceccrac|ca taca|ar eac|ma
ce |a caceza a mccc ce tccacc a .eces ceccracc cca |amas ce a.es.
\|raccc|a se cesccc|a eaeacraacc sas r|mercs ||cs. |at|, e| c|cs sc|ar,
|a cteac|a |ecaacaccra masca||aa cr e\ce|eac|a , |ama K||,a, |a c|csa
|aaar cae ccaceatra tcca |a recet|.|cac ce |c |emea|ac. / tra.es ce e||cs,
traas|crmaccs ea e| >c| , |a |aaa
\|raccc|a sa|re ctrc cesccc|am|eatc a tra.es ce |||aa, sa tercer ||c c
ccc|e, c|cs ce| ra,c , e| |aec, eacaracc ce marc|ar sccre e| maacc
ccmc aa |erce c|.|||zaccr, tamc|ea acmcracc ccmc !aaaa c !araaca, ,
ce sa ccmaera |ama Ccc|a, c|csa ce| mar , e| aaa
Crcac|c|a ce|
aat|ac |era
100
Cultura Lima en el
Valle de ro Chilln
250
Seora de Cao
CHIM
INCA
1532
Pizarro
En el Per
CHACHAPOYAS
1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000
Max Uhle
Descubre la
cultura
Chancay
1904
Minchan-Camn
1440
Chim-Capac
1470
Inca Tpac Yupanqui
Se expande en
la costa central
CHANCAY
1450
Templo de Pachacmac
se convierte en el
principal centro del
Seoro Ichma
1450
Machupicchu
1911
Hiram Bingam
Redescubre la
ciudadela
1200
Seoro de
Cuismanco
SICN O LAMBAYEQUE
200 300 400 500 600 700 800
TIAHUANACO
404
Muerte del Seor
De Sipn
MOCHICA
CHIM
1000
Chan Chan
Construccin de Kulap
SICN O LAMBAYEQUE
900
Construccin de las
Pirmides de Pomac
(Lambayeque)
HUARI
850
Ciudadela de
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________11_____________________
UBICACIN
GEOGRFICA
Situacin de La
cultura Chancay
Cuchimilco 1000 1450dc
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
10
TCNICAS DE ELABORACIN
Los motivos fueron pintados
utilizando pinceles caa que
van desde los 6 cm. sobre todo
en los personajes de mayor
tamao, hasta 3 cm. en los
menores o lneas internas. Los
colores utilizados son el negro y
rojo, mientras que el fondo
blanquecino de la roca se us
como una especie de lienzo. En
algunos casos colocaron como
base la pintura roja y una vez
seca se delineo con la pintura
negra el motivo deseado, esta
tcnica tambin ha sido
observada en la decoracin de
cermica de estilo tricolor.
Blanco sobre negro fase
posterior (Kauffman, 1994; Kaulicke,
1997). detallaremos ms adelante.
Exposicin de Arte CHANCAY-PER
.
LOS MOTIVOS
Los motivos por el alto desarrollo
de la simbologa de los motivos .se
comprueba la correspondencia
con iconografa encontrada en
cermica y textilera de las
primeras fases del periodo
Intermedio Tardo, denominado
este estilo como tricolor
geomtrico y tricolor epigonal o
Chancay tricolor (W illey , 1943; Horkheimer ,
1964; Kauffman , 1994; Kaulicke, 1997). Ofrece y
todas. 3 sectores en las que
muchas de las representaciones se
hallan presentes en los objetos y
figuras encontradas bsicamente
en los cementerios, con una
funcin no practica en la vida
domstica lo que nos abre un
interesante panorama a la
interpretacin de algunas escenas
de la vida de la sociedad que los
realiz. Blanco sobre negro fase
posterior(Kauffman, 1994; Kaulicke, 1997).
En la serie de lminas estn representadas y reproducidos las diversas formas, dibujos arte rupestre de la
VALLE MEDIO DE HUAURA Inspirados y trabajados mediante
1994 "La pintura facial en la cultura Chancay" Boletn del Museo Amano Ao 4. N 5.
As se elaboro los dibujos de la cultura chancay que podris ver en la paginas 18
10
10
Cuchimilco figurina
TEORIA DE COLOR CHANCAY
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay__________________________________11_________________
11
11
2
3
4
Cuchimilco (tipo 2.2)
alt:41 cm
Figura 4 : Cuchimilco tipo 2.3 Variante 2
1
2
3
4 Cuchimilco (tipo 1)
alt:41 cm
Figura 1: Cuchimilco tipo 1
A
B
C
D
E
F
Figura 2: Cuchimilco tipo 2
Figura 3: Cuchimilco tipo 2.1 , 2.2 Variante 1
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay____________________________________________________________________
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________________________________________________
Figura 1: Cuchimilco tipo 1
Figura 2: Cuchimilco tipo 2
Las diferencias que contienen las caractersticas que hemos visto anteriormente ,en las
figuras de la pachamama, seguramente por nivel o rango tnico, vemos estas clases de
cuchimilcos, otra podra ser la situacin donde se encontraron corresponden a patrones con
muchos smiles no solo en la pintura sino tambin en los moldes y arcilla empleadas,
aunque las diversas formas son muchas , vemos las similitud en estos ejemplos.
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________________________________________________
Figura 4 : Cuchimilco tipo 2.3 Variante 2
Figura 3: Cuchimilco tipo 2.1 , 2.2 Variante 1
ESTATUILLA comnmente llamado "Cuchimilco". Lo muestra una sacerdotisa de pie desnudo con los brazos
manos atrofiadas y se dirigieron hacia el cielo como una seal Call fuerzas csmicas para que llevar a sus
beneficios, las piernas excesivo simblicamente. Su cara es decorado con pinturas dispuestas en ceremonial
frisos de dos tiras lineales. Ella lleva un vendaje en la frente y sus ojos son acentuada por dos lneas negras
grandes probablemente simboliza la visin adicional Sacerdotisa del chamn lcido. Terracota amarillento
decoracin de color marrn. Chancay, Per, 1100 - 1400 AD.
Bibliografa, una copia cercana "Pre- Arte Colombiano de Amrica del Sur, "Alan Lapiner, Ed Harry N. Abrams Incorporated, New York, 1976 p.300,
Fig.673
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________________________________________________
Base y disposicin del patrn estilstico y pintura de los cuchimilcos tipo 2 en fase 3 y 4
Cuchimilco tipo 2, Greca con smbolo escalonado marcado y pintura con smbolo tnico Serie modular de smbolo
Chakana y Tinkuy simplificado en las mejillas con tringulos , punto central y lneas en una direccin
Cuchimilco tipo 2, Greca con smbolo escalonado marcado y pintura con smbolo tnico Serie modular de smbolo
Chakana y Tinkuy simplificado en las mejillas con tringulos , punto central y linar vertical con lneas en una direccin
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________________________________________________
Cuchimilco tipo 2.2 Variante 1 , greca superior con smbolo escalonado marcado en serie mas pequeos
greca inferir por triangulos y smbolo tinkuy escalonado con pintura con smbolo tnico Serie modular
de smbolo Chakana y Tinkuy simplificado en las mejillas con tringulos , punto central y linar vertical
con lneas en una direccin
Cuchimilco tipo 2.2 Variante 1 greca superior smbolo escalonado marcado en serie, parte inferior zigzag. con
pintura con smbolo tnico Serie modular de smbolo Chakana y Tinkuy simplificado en las mejillas con
tringulos , punto central y con lneas
Cuchimilco tipo 2.1 Variante 1 lneas diagonales entre cruzadas con pintura con smbolo tnico en las mejillas con
tringulos , punto central ,zigzag
Caracter|st|cas !|c|c|cas
|a |as teca|cas em|eacas ara |as ||aras c|aaca,, sca |a ceram|ca, mas ace|aate .eremcs |a mater|a cca ceta||e , |a
e|accrac|ca cca arc|||a. |a arc|||a es |a mater|a r|ma cae erm|te a| ser |amaac cca|ecc|caar |a ceram|ca. |s aa e|emeatc m|aera|
cae se eacaeatra ea |crma ce caaccs ea zcaas a|a.|a|es , cae t|eae .ar|acas caracter|st|cas ec|c|cas , ca|m|cas. esta
ccmaestc ce aa cca|cmeracc ce m|aera|es , ma, ccas .eces se reseata arc. |sta .ar|ac|ca ea sas rc|ecaces ca|m|cas
sera eseac|a| ea e| rccesc ce cca|ecc|ca , ea e| resa|tacc ||aa|. |a arc|||a asaca t|eae cesrasaate ccc ||ac , es ma, areacsc.
|a |eza ccc|ca (mac|as |ezas reseataa rcc|emas ce sc||cez , se ce|crmaa ea e| |crac ) es caaca ea eacce crema ,
|ataca a| |ace| cca |atara cscara. || acacacc aserc erc a||sacc |ac|ca |a |a|ta ce a||cc.
|cs ceram|stas at|||zarca |a |atara c||crcm|a, , |a cccc|ca |ae e|ectaacas ea aaa |cracs , tcmaacc aa tcac c\|caate , sa |atara
se trataca ce aa c\|cc ce ||errc, se aece .er cae cec|cc a |a raa rccacc|ca ce esta ceram|ca ca aa asectc tcscc , ccc
ceccracc , ccmaracc cca |as ceram|ca ce ctras ca|taras , eccas, se at|||zarca e| s|stema ce| mc|ce, creacc este a art|r ce
aaa |eza maaa|actaraca cr mcce|acc, erm|t|c aaa rccacc|ca mas e|e.aca ce |ezas s|m||ares, ce caracter at|||tar|c , ac-
at|||tar|c. |cs mc|ces aecea ser c|.a|.cs |ateraacc |as ccs m|taces ce |a |eza.
|r|ac|a|meate |a ceram|ca se aece c|.|c|r ea ccs raaces racs est|||st|ccs. |a ceram|ca tr|cc|cr (c|aacc, rcc, aerc), cca
c|secs ecmetr|ccs, mas temraaa resa|tacc ce |a |a||aeac|a ce| |cr|zcate |ec|c, , aa est||c c||ereate ce ceram|ca c|crcma
(aerc sccre c|aacc) cca c|secs ecmetr|ccs , c|secs cars|.cs. |a ceram|ca c erteaece a este seaacc rac ce ceram|ca
ccc|ca a c\|cac|ca cca aaa asta ce tcacs rcsacecs.
|a |eza rec|c|a aa ceasc cac ce arc|||a ||ca|ca cc|cr crema , sccre e||a se c|seacaa aae|es cca |cs mct|.cs ecmetr|ccs cca
|ace|, ce cc|cres cscarcs, aerc, marrca , a|aca. || asectc ||aa| ce estas |ezas era cc|cr crema aa||crme, mate, s|a cr|||c, |a
asta tea|a aaa te\tara crcsa , es asera a| tactc. |a ceram|ca tr|cc|cr, aater|cr, rec|c|a aa acacacc cae ceaca aaa saer||c|e
saa.e , ||sa. !|CH|C/> /R!|>/H/||> |R||||/H|C/>. UH/ b|b||00R/||/ 0| C|R/||C/, ||!/|UR0|/, \ !|/!|||>
Cca |cs c|secs cae ccremcs arec|ar ea es s|a|eate tratacc, ccaccemcs aacs rccescs cae estac|cscs ce arte aac|ac acs
rccaea ara asar|c ea |cs cac||m||ccs, e| r|merc es |a sem|ct|ca, e\|st|c aa ecmetr|a aac|aa ea |a caa| ccmcaea |crmas
cas|cas, , rccrc|caes , ccas|ceraacc cae |a ecmetr|a ccc|ceata| , e| aamerc || |aerca cescac|ertcs cr /rca|m|ces ea |a
aat|aa 0rec|a, , |cs ||c|cs at|||zacaa aa caacracc ce |acc 8/9 ce| c|ametrc ce| c|rca|c, .a|cr ma, cercaac a| cae se cct|eae
at|||zaacc |a ccastaate | (3,14). es |a re|ac|ca eatre |a |ca|tac ce aaa c|rcaa|ereac|a , sa c|ametrc, ea ecmetr|a eac||c|aaa.
|ccremcs |ac|car esta ecmetr|a aac|aa ma, arec|ca a |a meac|caaca seaa estac|cs cemaestra s|m|||taces ma, e\actas, ea |a
|crma ce aa cac||m||cc .emcs cae t|eae s|m|es |crmas cca ce|crmac|caes ceram|cas , estet|cas, erc maat|eaea aaa estractara
s|metr|ca , , rccrc|caa armca|ca.
"|a||as ea |as rccrc|caes ce cesrasaate areacc a |a arc|||a resa|taa ea ce|crmac|caes ea |a |eza, ccmc ccarr|c
cca |a |eza C|aaca, /C| 3128." !|CH|C/> /R!|>/H/||> |R||||/H|C/>. UH/ b|b||00R/||/ 0| C|R/||C/, ||!/|UR0|/, \ !|/!|||>
|| cesrasaate .eeta| a|ecta |a asta , saer||c|e ce |a arc|||a, estas caracter|st|cas ceeaceraa tamc|ea ce| t|c ce cccc|ca cae
rec|ca |a |eza, ce atmcs|era c\|caca ea cccc|ca ac|erta c ea |cracs ac|ertcs c ce atmcs|era recac|ca ea |cracs se||accs . |a e|
r|mer casc, e\|ste ea e| amc|eate mas c\|eac cae e| recaer|cc ara |a ccmcast|ca , ea ccatactc cca |a arc|||a rc.cca
reacc|caes ce c\|cac|ca creaacc asta ce tcacs rc|zcs, ea e| |crac recac|cc, cerraacc a| c\|eac ce| amc|eate, e| |amc cae
eaera e| ccmcast|c|e cae a||meata e| |crac se |mreaa ea |a arc|||a, |c cae resa|ta ea astas cscaras (tcacs marrca cscarc-
r|s-aerc, a ma,cr cesrasaate .eeta| mas cscaras |as astas).
|etccc|c|a, |a sem|ct|ca eat|eace ccmc aa ccaaatc ce ccacetcs , cerac|caes cest|aacc a e\||car ccmc ceterm|aacc e|
|eacmeac acca|ere, ea aaa ceterm|aaca scc|ecac , ea aa ceterm|aacc mcmeatc ||stcr|cc, s|a|||cac|ca (|aar|cs ce |creat|a
2008) estac|a |a s|a|||cac|ca scc|a| ara ast|||car ccac|as|caes cca re|ac|caes ea |as ccmcs|c|caes.
l/|mp i kuna Co/or and|n a -P e r Chanc a y
l/|mp i kuna Co/or and|n a -P e r Chanc a y
Diseo Semiotica de un cuchimilco
e| estac|c sem|ct|cc s|a|||cacc cr s|mcc|cs ara aa cac||m||cc ,cc|eacc |as rccrc|caes aac|aas trazaccs
armca|ccs ||amaca c| art|c|ca , tr| art|c|ca , , |a c|rcaa|ereac|a cae |crma |a craz caacraca semeatcs 3,4,5
tccas sas ser|e ma|t||cs caacc a |cs c||cacs , rcmccs , estcs eatacacs tr|aaa|cs |crmaa |actcr |aac|caa|,
ccmcs|c|ca s|mcc||ca ce |a caa||cac.
285 mm / |arc. 11 mm / /ac|c. 208 mm / |esc. 999
|rccrc|caes /rmca|cas cae rea||zamcs, ccser.amcs cae cc|ac|cea cca |cs trazcs marcaccs cr e| aaa||s|s cae
sea|mcs atrcaes ea |atrccacc|ca a |a sem|ct|ca ce| c|sec aac|ac recc|cmc|ac, ctra rccrc|ca a |a cerec|a ,
aa c|rca|c ea |a caceza es |aa| a| caerc , |cs c|rcaa|ereac|a ce e\trem|caces cc|a|ccea ea rccrc|caes.
Croyo Arte Llimpkuna Color andina-Per Chancay
proporciones armnicas
Serie de tres nmeros, en la que el mximo tiene respecto del mnimo la misma razn que la diferencia entre el mximo y el
medio tiene respecto de la diferencia entre el medio y el mnimo.
Es probable que en el pasado se haya conocido la razn entre los valores numricos de y del cuadrado de , que para
fines prcticos se utiliza como 1,2=6/5. El conjunto que asocia un cuadrado de lado igual a
2
con un crculo con dimetro
igual a , para mostrar las proporciones armnicas y antropomtricas en la Puerta del Sol de Tiwanaku y en el dibujo de
Leonardo da Vinci, constituye la demostracin geomtrica de esa razn [IV], que se ha denominado .
Las relaciones en la composicin de dicho conjunto geomtrico inducen a pensar que aparece como consecuencia del
patrn circular de los movimientos de lo existente en la Naturaleza donde se manifieste . Se tratara de la armona
dinmica, con el caso paradigmtico del cuerpo humano con el movimiento de sus miembros [V].
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay______________________________________________________________________
Proporcin andina
Aparte de todos los significados simblicos, la figura habr
sido usada tambin como instrumento geomtrico y
astronmico en todas las civilizaciones como Tihuanacu y los
Incas. Quiroga dijo: No debe perderse de vista el hecho
matemtico de que la combinacin cruciforme suele ser el
signo general de toda la geometra celeste y terrestre
(1977: 43-44). El partidario ms grande de esta idea
sin duda ha sido Carlos Milla Villena, que produjo en 1983
un escrito espectacular que en ciertos crculos ha causado
sensacin7. En este estudio presenta la chalana como
instrumento para poder calcular pi (3,141592)8. Seala que
la forma del smbolo da prueba de un tipo de matemtica
diferente9, pero que no obstante habr sido aplicado de
manera real. Este concepto hasta habr sido puesto en
materia en el juego de lneas como ha sido esculpido en las
estelas de las ruines de los templos grandes del Tihuanacu y
de los Incas. Hace referencia a las representaciones que han
sido encontrados en Machu Picchu en Per como ejemplo
importante y a la famosa Puerta del Sol dentro del complejo
de Tihuanaca en Bolivia (Milla Villena 1983: 240; . Aparte de
eso, Milla Villena presta atencin a un fenmeno notable
que ha sido descubierto en medio del siglo veinte por el
investigador Maria Scholten (Maria Villena 1983: 121-126 &
253). Se trata de la obscura Lnea de Viracocha: una
proyeccin virtual de una lnea diagonal que pasa por la
tierra y que cruza por lugares religiosos antiguos. Esta lnea
forma parte de un sistema geomtrico de lneas virtuales
que han sido ordenados segn la forma de la chakana.
Los planteamientos que a continuacin veremos tienen
como objeto mostrar las evidencias y metodologa
empleadas, para probar la existencia, en el mundo andino
2.000 A.C. , de un sistema geomtrico proporcional de
medida,cuyo factor de cambio o de variacin fue el nmero
"pi" sintetizado en la frmula geomtrica de la cruz
cuadrada, que se origin en el antiguo culto a la
constelacin de la Cruz del Sur, cuya existencia ha sido
verificada al descubrirse el geoglifo Estelar de Las Salinas de
Chao en la costa del Norte peruano.
LA CONSTELACION DE LA CRUZ DEL SUR
Es un ente y un concepto astronmico ligado a la
problemtica del control de las estaciones. Su forma de
cruz es puramente casual y la longitud de sus brazos menor
y mayor estn en la misma relacin que el lado de un
cuadrado y su diagonal. Esta constelacin que con su eje
mayor seala al Polo Sur, es rectora del Hemisferio Austral,
al igual como sucede con la polar en el Hemisferio Boreal.
LA CRUZ CUADRADA
Es una figura geomtrica utilizada como smbolo ordenador
de los conceptos matemticos religiosos en el mundo
andino; su presencia contina en los recintos sagrados y en
los objetos rituales, permite hacer una proposicin.Su forma
se origina de un desarrollo geomtrico, que toma como
punto de partida a un cuadrado unitario que, al crecer por
diagonales sucesivas, permite determinar con bastante
exactitud el valor de "Pi".El hombre andino invent varios
elementos que le sirvieron para determinar y dar respuestas
a sus inquietudes y ordenar su vida en relacin a ella. Una
de ellas fueron los espejos de agua para capturar la imagen
de cada una de las cuatro luminarias y reproducir en piedra
la forma y proporcin de la figura cruciforme.Este oficio
seguramente lo gui pronto a encontrar la relacin entre
ambos brazos de la Cruz del Sur; si el lado de un brazo era el
menor, el mayor sala siendo la diagonal exacta de su
cuadrado.As encontr el cuadrado y su diagonal: la
proporcin sagrada, la proporcin andina.
Allcumos lu dlferentes roorclones u los cuchlmllcos como descrlclon
de lu roorclon erfectu de los rlncllos del creclmlento y el
dlnumlsmo en lu nuturulezu en untlguedud occldentul, (grlegos, goticas
euroeus, Unus roorclones urmonlosus uru el cuero, que estudluron
untes los grlegos y romunos .
vlmos lus roorclones undlnus lu reluclon obtenldu deblu un resultudo
de .z que es lu rulz del numero z ,cruz de chukunu ,rouestu or un
Astronomo Llrector Clentlflco del Pluneturlum Cusco que en zcc8 hlzo
este culculo , con resultudo muy uroxlmudo ero no ldentlco como
lndlcubu Mlllu en "Cenesls de lu Culturu Andlnu" y "roorclon sugrudu"
llumudu secclon ureu, numero dorudo, orclon ureu,etc. que es de
.68 (http://qoyllur.blogspot.com.es/2008/02/la-cruz-del-sur-representa-la-proporcin.html)
que se odrlun semejur u lus que veremos uhoru, u eslrul de Lurero, mul
llumudu logurltmlcu, fue descublertu or el lntor renucentlstu Alberto
Lurero. ero muy unlogu en formu y roledudes, tlene un
creclmlento de unchuru unlforme y contlnuu. Ls unu eslrul equlungulur
y lu dlstunclu entre sus bruzos se lncrementu en rogreslon geometrlcu,
esto qulere declr que en vez de lr sumundo lu mlsmu dlmenslon uru
usur de un bruzo ul otro como usu con lus de rogreslon urltmetlcu,
ues huy que multlllcur or un numero constunte cudu bruzo. Por
ejemlo sl un bruzo usu or el unto y crece en unu rogreslon
constunte de dos unldudes, el slgulente trumo usur or el unto z, el
slgulente or el , el slgulente or el 8, el slgulente or el 6, etc.
Cbtendremos los slgulentes untos multlllcundo or dos.
Ls unu eslrul que se du en los tornudos, en lus conchus de moluscos, en
lu truyectorlu que slguen los lnsectos uru buscur lu luz, en lu truyectorlu
que slgue el hulcon uru cuzur su resu, en lus guluxlus, en lus telus de
urunu, en lus suerflcles de fullus, en lus curvus de lu borruscu, en lu
conchu del curucol, en lus de lus lnus, en lu estructuru de lus curvus de lu
suerflcle del erlzo, en los desugues, en lus curvus de donde sulen lus
cuerdus de los vlollnes, en los bordes de lus rosus de los etulos
Rectngulo ureo
Unu roorclon es lu reluclon entre dos ruzones, unu comuruclon entre
dos ruzones. Luclides estubleclo lu roorclon ureu medlunte lu dlvlslon
de un segmento or un unto dudo de muneru que lu llneu o segmento
entero resecto ul segmento medlo de lu dlvlslon es lguul u lu reluclon
entre el segmento medlo y el menor de lu dlvlslon. Ll coclente entre cudu
ur de ruzones es de formu uroxlmudu ,68c. Se uede exresur
tumblen medlunte uno ms rulz de clnco urtldo dos. Sl ul segmento
medlo lo llumumos equls y ul menor uno, como tenemos que lu llneu se
seuru en extremu y medlu ruzon, equls es u uno como uno ms equls es
u equls.
j=(x ms )jx
A E B F
D C
llgure
Chuncuy, Peru
Cerumlc, bluck lgments
AL cc 6c
6 jz ln :: z cm
llgure
Chuncuy, Peru
Cerumlc, bluck lgments
AL cc 6c
6 jz ln :: z cm
1:57
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Chancay figures, from Peru. Ancient Resource, LLC
|ra cs|c|e cae |cs C|aaca, rea||zaraa estcs te|ccs s|a
ca|ca|cs matemat|ccs`
|ra cs|c|e c|ce e| caraccr. |crcae cesarrc||as aa
|ast|atc sc|c cr |a e\er|eac|a, cr reet|r , eca|.ccarte
te|eacc a |c |arc ce tre|ata c caareata acs. >c|c as|
cc|as sacer cae aaa caat|cac ceterm|aaca ce aatcs
cca|crmaca aa sc|c caacracc, cr eem|c.
\ |aec c|ce. /|cra |ma|aate e| es|aerzc ce |acer aac
sc|c ce escs caacraccs caraate ca|ace c|as, , eac|ma
cae tcccs seaa ce| m|smc tamac. \ acemas ccas|cera
cae ac sc|c eraa |cs caacraccs s|ac tamc|ea |cs c|cacs
, sas camc|cs ce cc|cres. >c|c erscaas cae cec|aa .|.|r
ea aa estacc ce az acsc|atc cc|aa cec|carse a
e|accrar a|c as|.
|c cae mas scrreace a Rccae >a|c|ases cae |cs
cc|accres ce |a ca|tara C|aaca,||earaa a ccaccer |as
ccacaces ce |a ecmetr|a. |a at|||zacaa ccmc aaa maaera
ce s|atet|zar sa maacc.
|se es e| rasc cr e| cae mas resa|ta esta scc|ecac.
sa ecmetr|a. \ es ecmetr|a crcae c|searca
|rameatac|caes cae se .aa eatre|azaaccsc|c ara
|crmar |maeaes ce a.es , |e||acs.
|cca |mer|a| (1300 c.C. 1532 c.C.) |a ceram|ca
C|aaca,, ce saer||c|e ac a||ca, sae|e ser c|aaca cca
ceccrac|ca ecmetr|ca ea cc|cr aerc c marrca. |as
esca|taras ce |cmcres , maeres ea cs|c|ca estat|ca cca
|cs crazcs |e.aataccs sca ccacc|cas ccmc "cac||m||ccs".
|stas ||ar|aas ce raa tamac estacaa .est|cas cca
te|as, , cr |c eaera| eraa aestas ea areas ea |as
tamcas. /|caazarca aaa a|t|s|ma ca||cac ea sa rccacc|ca
te\t||. >as asas , ta|ces ea.c|.|aa a |cs maertcs ea |as
tamcas C|aaca,. |a ceram|ca creaca aaa esceacra||a
r|taa| cae accmaaca a| maertc ea |a ctra .|ca.
Cita de estudio Dr.Horkheimen segn campos de misin 1961 define color:
Hue 2,5 y 8/2 White ( caolin pasta color amarillo ladrillo)
Hue 2,5 R 4/6 Red ( oxido de hierro violceo)
Hue 2,5YR N 2,5/Black) (oxido de hierro negro)
Composiciones de elementos de los pigmentos usados sobre los cuchimilcos, Calcio (Ca), Titanio (Ti),Manganeso (Mn) Hierro (Fe), Zinc (Zn) y
Arsenio (As) Hierro (Fe) la muestra eran demasiado pequeas tener una conclusin precisa , pero las similitudes fueron mostradas en el
Cuchimilco de Luriana ( con grn porcentaje de Calcio y los otros El museo de Balcn con niveles de Titanio y manganeso del Museo de Larco , para
la elaboracin de los Pigmentos, identificar el tipo de pigmentos en patrones estilsticos de los cuchimilcos para la regin
Cuchimilcos de Chancay:Analisis Estilistico y proporciones de elementos Quimicos Revista GUARA N6 investigacin cientifica y cultural del museo de
arqueologa de la UNJFSC Kit Nelson y A.Davenport Universidad de Tulane New Orlens Luisiana.
MOA's collections.
Denominacin de los Cuchimilcos:
Se utilizado comnmente para designar a estas figuras hechas de arcilla que puede estar cocida o no, otras
denominaciones son en diminutivos como cuchis o chilis.
Si analizamos el nombre el prefijo Cuchi significa cerdo, el cual relacionado a las figura no tendria sentido, ya que es
la representacin humana mas no la de un animal, se publico hace aos un articulo daba por origen este vocablo a
una palabra mexicana . palabra charros, al vocablo Xochimilco (lago mexicano) el cual significa Xochi:flores y
milco:lugar de. Si se analiza seria el Lugar de Cerdos, el cual podraimos decir que las primeras piezas de ceramica
han sido encontradas, cerca de criaderso de cerdos, por el cual les denomino Cuchimilcos, la denominacin de
figuninas, es la ms usada, pero veamos el significado dado por la palabra figulino: de barro cocido, estatuilla de
cermica, es mas correcta.
Figura antropomorfa
Materia/Soporte Arcilla
Dimensiones Altura = 12 cm; Anchura = 5,50 cm
Datacin 1000-1400 DC
Contexto Cultural/Estilo Chincha
Andes centrales
Intermedio tardo
Lugar de Produccin/Ceca Per (Amrica del Sur)
Lugar de Procedencia Pachacamac, Per(Amrica del Sur)
[dolo pequeo de barro hallado en Pachacamac
(CABELLO CARRO, 1989, P. 153).]
Lugar Especfico/Yacimiento Pachacamac
investigacin llevadas a cabo por el PATL en el sitio de Pachacamac. Desde el ao 1994 con un
proyecto afiliado al PATL hasta el ao 2012 la investigacin en el sitio ha pasado por varias etapas y
diferentes objetivos.
Iconograf Iconografia Cultura Chancay: ia Cultura Chancay: http:/ http:// /munichancay.gob.pe/ munichancay.gob.pe/?q=node/ ?q=node/59 59
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
55
Pintura facial
Los reconocemos entonces como un material tnico, los ojos marcados en negro (pintura roja utilizaban
achiote o genipapo en la piel) tatuaje es un rasgo caracterstico de los hombres importantes, estos
tatuajes estn informando sobre la funcin y la posicin social de las personas en vida, muchos de los
smbolos tatuados se repiten en otros cuerpos o en objetos como los tejidos, la cermica y diversos
materiales de la Cultura Chancay. Las poblaciones indgenas se distinguan entre s por el tocado, la
vestimenta, la lengua y las pinturas faciales. Fuente de protena fue fibra para tejidos finos ,los camlidos o
conopa, para ofrendas simblicas relacionados a diversos ritos que permitan la cohesin social
(ALTAMIRANO 1995a).
Sus pobladores, regidos por normas y concepciones filosficas propias, como otros grupos humanos del
mundo, tuvieron diversas expresiones culturales en respuesta a las necesidades espirituales y econmicas
que confrontaban ideologa religiosa y las concepciones estticas que animaron su existencia, expresiones
que se distingue est relacionada con la decoracin grabada en los propios cuerpos de los habitantes del
valle de Huaura, conservada para nuestro conocimiento desde tiempos preincaicos. Estos antiguos
pobladores encontraron en el mar la mejor fuente de inspiracin para su arte, en y en los animales.La
deformacin del Crneo se produca en los nios desde muy pequeos, aplicndoles presin por medio
de tablas, cintas de cuero, ataduras de tela y otros que, debido a la compresin constante, lograban que
los crneos se deformaran y crecieran con formas no usuales, la razn era esttica 69
Cuchimilco pintura facial ,lneas negras, ojos marcados en negro, ornitoforme.
LA ESTETICA
|| ccaer ea rcstrc
|a |mcrtaac|a ce |atarse |a cara cca saare c |meatcs , ce |a |crma taa art|ca|ar cae se ascc|a cca esec|||ccs r|taa|es , |a
|ater.eac|ca ce sacercctes ea e||cs aece ccrrcccrarse ea |as tres c|tas (tac|a 1) .|as ra,as ce saare ea |a cara sca s|mcc|c ce
rest||c , |ea|tac. Rereseata aa raa |cacr e| rec|c|r|as, taatc ara e| casc ce |cs cae cr r|mera .ez c|reacarca a| !em|c ce|
>c|, ccmc ea e| r|taa| ce |a|c|ac|ca ce| Caac Ra,m|, ea e| |ataa Ra,m| e, |ac|asc, cesaes ce |a maerte. |stas .as|as rere-
seataa a erscaaes .ar|accs, erc a|aacs ce e||cs aecea ser mas |ac||meate |ceat|||caccs, taatc ea arras ce cc|cr aaraaa
ccmc aeras. >a caceza esta rereseataca ea e| c||ete acrma|meate trcacccca|cc, ||e.a creeras, t|eae |a maac|ca|a
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ceremca|as, |ac|asc ea |as |aaerar|as (Ccraec 1991. 88). |s rccac|e cae |a |a||aeac|a ce |cs sacercctes cascaecs sccre |cs
|sc|ma rc.ccara aaa rece||a|c|ca ce |cs r|taa|es c|r||ccs a |cs maertcs, c a |a |aaca, cca acc|caes ce saare s|m||ares a |as
cescr|tas ea e| Cascc. >|a emcarc, |cs sacercctes |sc|ma cec|e- rca maateaer raa arte ce sas ccstamcres ceremca|a|es ccmc
|a ce asar |sc|ma ce cc|cr ea .ez ce saare.
|| secr|c ce |sc|ma cer|.aca sa acmcre ce| cc|cr rcc, cc|cr cctea|cc ce| azcae, ac||cte c |emat|ta. |sta t|erra ce cc|cr |ae aa
sast|tatc r|taa| ce |a saare. ||ect|.ameate, |||ace (1918. 25-2) / tra.es ce |cs camc|cs ea sas atr|catcs, |a maestra sa|ere
cae a|aaas .eces e| erscaae aece ac teaer |a |atara |ac|a| (baace||er 1892. b/9050). |a ctrcs cascs se eacaeatra ea
act|tac ce |atarse e| rcstrc (baace||er 1892. b/1143, b/8454).
0caac|ca
/c||as ,0recaes ce| Cascc /cm|a|straccres ce sacr|||c|cs |amaacs ||aercs c,ercs , tracaaccres ce |ecras rec|csas
|rccactcres ce |meatcs m|aera|es |rccactcres ce |meatcs .eeta|es !eeccres ce |amas ||aas , ccmaaes !eeccres ce
rca ||aa , ccmaa |aceccres ce saaca||as ||aas , crc|aar|as 0aarc|as ce ac||as 0aarc|as ce ctras ccsas !racaaccres ce |a sa|
|escaccres Ceram|stas ||acs , crc|aar|cs Car|atercs ||acs , crc|aar|cs Ccastractcres ||t|maes cc|ca|zaccres /r|ca|tcres ,
arc|aercs ||atercs , cr|ecres ce| crc |aceccres ce c||c|a Qa|acama,cc Cazaccres |s|as |sec|a||stas ea aat|-|asareac|a
>c|caccs |easaercs Ccmerc|aates >acercctes Kara|as |as|ccs
Crca|sta C|ta
|c|c ce 0acearcc
(191 |1511]. 18-
19)
|a |a ||esta r|ac|a| ce| Caac Ra,m| cec|caca a |cs mac|ac|cs |a|as ce 12 a 15 acs, |es ca|aa |as aaras c aetes (|aarac||ca, ea caec|aa ,
.|carass|a ea a|mara), |es |cracacaa |as creas, |cs .|ecs |cs azctacaa cca |cacas , |es aatacaa cca saare tccc e| rcstrc ea sea| ce cae ser|aa
|ea|es a| |a|a. |cs e\traaercs eatra- caa a| Cascc a| ||aa| ce |a ||esta ce| Caac Ra,m| , |es cacaa aacs cc||cs ce ma|z (saa|a) aataccs cca saare ce
sacr|||c|c ea sea| ce cca|ecerac|ca cca e| |a|a. /| retcraar |cs e\traaercs a sas resect|.as rc.|ac|as rccac|emeate ccat|aaacaa cca e| r|taa| ,, ce esta
maaera, e| !awaat|asa,a eaterc art|c|aca ce e|, aaa |crma re|||csa mec|aate |a caa| e| |a|a |astaarc sa reseac|a ea sas rc.|ac|as.
|c|c ce 0acearcc
(191 |1511]. 8)
|a |aaera|es |mcrtaates se |ac|aa mac|cs sacr|||c|cs, art|ca|armeate ce a|cs, ca,a saare |ae asaca ara |atar aaa ||aea ce crea a crea sccre |a
cara ce| maertc.
C|eza ce |e ca
(191 |1553].
104)
|a |a ||esta ce |ataa Ra|m|, cesaes ce a,aaar 10 c 12 c|as, ||eaca a| Cascc raa caat|cac ce aa|ma|es ara sacr|||car. Uaa .ez cec||acc e| aaacc,
aatacaa cca sa saare |as estataas , ||aras ce sas c|cses , |as aertas ce |cs tem|cs , craca|cs ccace cc|acaa sas asacaras.
!ac|a 1
b0||!|H 0| /RQU|0|00|/ |UC|,H,2002 111-204 Pontificia Universidad Catolica del Peru, Instituto Riva-Agero, |HK/ 0|
|/C|/C/|/C >/C|R00!|> \ !||00R|> |H |/ |R0\|HC|/ |HK/ 0| |/C|/C/|/C,||ae| Ccraec
11
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saremac|a c||t|ca a| caraca ce |aaara sccre |cs .a||es ce C|aaca, , barraaca" (Rcstwcrcws|| 2002. 213).
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re|||ca c|r|st|aaa a.|sea ce||c a| acre ce |a ccctr|aa c a| ccrre|ccr ce| reart|m|eatc s| |c (|)c.|ere c |cs a|ca|ces ce |a \|||a ce
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,cc|atr|as , r|tcs." (Rcstwcrcws|| 200. 13)
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, cara tataaccs
, |as |crmas ce s|mcc|c
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Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
56
Las Manos con huito
Puede que se utilizaran pintura negras, el huito o genipapo (genipa americana),el annatto o el carbn para
sus decoraciones corporales. El huito es un fruto, es bastante estable, y su color negro tarda algunas
semanas en borrarse, El blanco, tomado del polvo de arcilla, se asocia generalmente al luto o a la
purificacin, el negro evocador de la noche y el caos primordial, simboliza la nada, aplicada es sustancia
astringente con su aplicacin extremidades, local tpica.
Pero este fruto solo crece en zona, Neotropicales esta muy lejos de la costa. Los vientos alisios y neblinas,
humedece el desierto, y da origen a la vegetacin de lomas. En Ecorregin del Desierto del Pacfico.
Lachay contiene una exhuberante flora, resistente a largas sequas, por eso creo que es muy difcil de huito
crezca en la costa, posiblemente el rbol de Tara Caesalpinia Spinosa, es un pequeo rbol espinoso con
vainas llanas rojas que crece en las zonas secas de Per, las civilizaciones precolombinas utilizaba las vainas
de Tara, batidas con hierro, cmo colorante negro. La alta proporcin de taninos hidrolsables que
contiene la puso muy interesante para la extraccin del cido glico y la fabricacin de tinte.
A pesar de su utilizacin por las populaciones locales desde varios siglos para la curticin, sus aplicaciones
a una escala industrial son en realidad bastante recientes. Aunque usaron una gama amplia de colores,
aprovechando los recursos naturales disponibles en su zona de influencia, y tambin provenientes de
sierra y selva mediante el comercio. As podra haber llegado el Huito para pintura facial, ya que tampoco
se conoce en la costa los guacamayos, sus plumas fueron utilizadas en mantos Chancay.
Ojo alado
En otras culturas preincaicas la forma de ojo antropo-ornitomorfa "ojo alado" serva para indicar el rango
divino de quienes se retrataba, (Yacovleff), en los cuchimilicos solo se encuentra de la forma alagada en
tira. y prominente mentn , Los ojos, (Ymaymana auraycuna) representa los espritus malignos, supay.
representa a los moradores del Mundo Interior, o "Uju Pacha" en este lugar habitado por espritus de la
oscuridad reina entre todos "supay" o demente ser sanguinario y homicida que tienta a los hombres a
faltar el respeto al Supremo Creador. Vive acompaado de otros infernales demonios como el
"Ccaaihuay" y el "aqac", el "Saqra", el "Muqui", el "Achaq'alla", el "Yscay Uya", el "aupa Runa ", el
"Socca", el "Hapiuu". Junto a estos malignos moran otros espritus confinados a estos lugares por los
daos que le hicieron al hombre o la naturaleza. se podra asociar a la esttica de la deidad Luna. por el
contacto e intercambio comercial de otras culturas en la costa peruana , muy semejante en su esttica al
Mito de Naymlap o Naylamp narra el origen de los gobernantes de Lambayeque y sus ciudades quienes
seorearon en la costa norte del Per entre los aos 700 a 1300 d.C., poca en la que fueron conquistados
por sus vecinos los Chim, quienes en 1450 fueron, a su vez, conquistados por los Incas . Martn
Farrochumbi, cacique de Tcume (descendiente de los gobernantes de Lambayeque) narra esta historia a
Miguel Cabello de Balboa, cronista espaol, que la publica en 1586 como parte de su obra "Miscelnea
Antrtica".
70
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
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Importancia en el Textil
Los tejidos fueron parte importante en la sociedad poltica
religin , con el estatus , Cultura Chancay por sus bellos y
delicados tejidos, encontrndose tres grupos segn su
naturaleza: Las gasas: son tejidos reticulares
manufacturados en algodn, fueron preferidos para
confeccionar paos livianos y ligeros de forma cuadrada, a
veces llevan diseos bordados de peces, aves, felinos. Las
telas pintadas: Se trata de lienzos de diversos tamaos
sobre el cual se decora a travs del pintado directo diseos
zoomorfos, antropomorfos, geomtricos, etc. En algunos
tejidos pareciera que el artista ha dado rienda suelta a su
inspiracin realizando composiciones libres y muy creativas, ayudados por la facilidad que le
permita el pincel. Las muecas y objetos tridimensionales: El tejedor Chancay sorprende por su
imaginacin para manufacturar muecas rboles, aves, entre otros formados de un armazn de
fibra vegetal sobre la cual se recubra totalmente con hilos y retazos de diversos tejidos.
Cinta atada a la cabeza imitada a los textiles formas geomtricas
Forman parte de la sus gasas complejas, encajes, tapices, telas teidas, telas llanas con
decoracin listada, telas con plumas; con decoracin de brocados y algunos bordados
en Cuchilmicos
71
Uso de tcnica por periodo cultural
Unku Chancay Intermedio Tardio
Wara:
Orejeras: aunque los cuchimilcos no esta
representado en las chinas o cantaros si ornamento
en situacin social.
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La gasa es una tcnica muy tpica de Chancay, cuyos artesanos logran tener una destreza impresionante
para establecer los cambios de urdimbre con una cadencia constante.7
En esta poca la gasa tiene un hilado particular y es elstica.
Desarroll las tcnicas textiles, de los cuales podemos observar en sus contextos funerarios.
As tenemos las siguientes tcnicas textiles:
Tapices
Gasas complejas
Gasas telas teidas
Telas llanas con decoracin listada
Telas con plumas
Telas con decoracin de brocados
Bordados. Haciendo, en muchos casos, combinacin de las tcnicas.
Tejido reticular anudado, y una variedad de gasa del tipo IV de ONeale y Clarke.
Sus textiles con encajes bordados con agujas y los tapices fueron de singular notoriedad; fueron
elaborados con algodn, lana, gasa y plumas. Los efectos tcnicos para ese entonces se consideran
inigualados.
Sobresali notoriamente el brocado, la tecnologa de la gasa decorada y el textil pintado habiendo sido
decorados con peces, aves y tambin con dibujos de forma geomtrica. Respecto a las gasas, fueron
tejidas en algodn con los que se confeccionaban artculos ligeros de forma cuadrangular de diferentes
tamaos teniendo en algunas prendas dibujos de peces, felinos y aves.
Con pincel produjeron lienzos pintados directamente con diseos antropomorfos, zoomorfos,
geomtricos y otros creativos dibujos de libre imaginacin.
Las telas o gasas tuvieron principalmente objetivos mgico religiosos y fueron utilizados para cubrir la
cabeza de los muertos al estilo de los tocados. De acuerdo a las creencias de la poca, los hilos para estas
telas tenan que ser hilados en forma de una Sen sentido izquierdo. Este hilo que tena un carcter mgico
fue llamado lloque y de acuerdo a la leyenda, las prendas eran impregnadas de poderes sobrenaturales y
servan de proteccin en el ms all.
Igualmente, en base a un armazn vegetal, manufacturaron muecas y otros objetos recubiertos por
retazos de tejidos y diversos hilos.
Respecto al arte realizado con plumas, el desarrollo del color es mucho ms avanzado que en los ceramios.
Las combinaciones e impresiones que causan sus colores en la manufactura de mantos son notables. Las
plumas eran insertadas en un hilo principal que luego era cosido sobre la tela.
La iconografa de sus mantos representaba mayoritariamente peces, felinos, pjaros, monos y perros,
especialmente aquella raza oriuda, el perro sin pelo del Per. Vemos adornados cuchimilcos con estas
diversas formas textiles, los Antecedentes histricos: El aliso es uno de los rboles ms apreciados y
comunes en toda el rea andina. Fue cultivado en pocas prehispnicas. En el arte textil de las culturas
Ancn, Chancay, Inca, Nazca, Tiahuanaco y Wari, se han observado fibras de color marrn, teidas con las
hojas y cortezas de aliso. Los antiguos peruanos tambin usaron la madera de esta rbol para la
confeccin de vigas largas empleadas en la construccin de viviendas. Y en medicina popular, para el
tratamiento de enfermedades reumticas, inflamaciones y heridas infectadas. 72
Las telas o gasas tuvieron principalmente objetivos mgico religiosos y fueron
utilizados para cubrir la cabeza de los muertos al estilo de los tocados. De acuerdo
a las creencias de la poca, los hilos para estas telas tenan que ser hilados en
forma de una S en sentido izquierdo. Este hilo que tena un carcter mgico fue
llamado lloque y de acuerdo a la leyenda, las prendas eran impregnadas de
poderes sobrenaturales y servan de proteccin en el ms all.
Igualmente, en base a un armazn vegetal, manufacturaron muecas y otros
objetos recubiertos por retazos de tejidos y diversos hilos.
Respecto al arte realizado con plumas, el desarrollo del color es mucho ms
avanzado que en los ceramios. Las combinaciones e impresiones que causan sus
colores en la manufactura de mantos son notables. Las plumas eran insertadas
en un hilo principal que luego era cosido sobre la tela.
La iconografa de sus mantos representaba mayoritariamente peces, felinos,
pjaros, monos y perros, especialmente aquella raza oriuda, el perro sin pelo del
Per.
"Gasas y Reticulados Chancay",Coleccin del Museo Amano
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
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Esttica Amerindia
Estudio de esttica amerindia, en los cuchimilcos Chancay. Esto es el principio terico-crtico, para la
interpretacin del arte visual de Amrica,(Sonderguer), En Amerinda, la relacin del hombre con su medio
fsico y con el cosmos al cual veneraba, la comprendi perseverando en su pensamiento mgico. Esto
involucr una interpretacin mtica de la realidad, que fue su cosmovisin. Con tal configuracin
interpretativa ese hombre dirige su cotidiano empeo a rogar para que los fenmenos que teme y
considera deidades omnipotentes (diosa Luna) lo protejan de sus furias naturales, o sea que las furias
fenomnicas se aplaquen con el autosacrificio y el ritual. He aqu el por qu de su continua actitud de
sumisin ante la naturaleza y a todo aquello que la involucra. Ese vasallaje a sus dioses estableci el
fundamento mtico-religioso para crear una colosal obra plstica
Compositivos constituyen al ordenamiento estructural de las formas, geomtricas proporciones
morfolgicas y puntos gnomones. hace referencia a un objeto alargado cuya sombra se proyectaba sobre
una escala graduada.
Rectngulo general = RG= ABCD rectngulo encuadra la obra
Rectngulo raz 1= CR1 fundamento geomtrico en rectngulo, mtico signo sagrado, smbolo de la Tierra,
de los cuatro cardinales o las regiones existenciales, Este=Dia=nacimiento Oeste=Noche=Muerte Norte y
Sur varias
Rectngulo ureo RA rectangulo obtenido por rebatimiento de la diagonal de la mitad del lado del
cuadrado.
Coordenadas Gnomnicas=CGN linias horizontales y verticales oblicuas en grilla y cruces gnomones.
NN axial simetra del diseo
MM Horizontal mitad de la altura de la obra
P apoyo del comps O punto rebatimiento
S llegada del rebatimiento
AC diagonal cuadrado
A N B
D N C
M M M M
A N B
D N C
A N B
D N C
M M
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Patrones decorativos
Los Patrones que se encuentran el las ceramicas Chancay y en cuchimilcos ,Nos aporta informacin sobre
su vida cotidiana, sobre procesos identitario grupales y tnicos, as como la ocurrencia de cambios
sociales, tales como la llegada del inca a la zona, en los cuales el arte visual, Result evidente en la esttica
de esta cultura, siguiendo la metodologa propuesta por Washburn (1988) relativa a la determinacin de
los principios simtricos.
Comprende dos operaciones bsicas: "diseccin", que permite identificar las unidades mnimas del diseo,
y "articulacin", operacin que descubre ciertas reglas de asociacin de estas unidades, manifestadas en
operaciones simtricas (rotacin, reflexin, reflexin desplazada y traslacin). problemas relacionados con
la identidad del grupo. Los patrones Zigzag, Doble Zigzag, Ondas y Cadenas fueron definidos por Cornejo
(1989), los restantes patrones as como todas las variantes y subvariantes fueron definidos. Encontrados en
cintas de cuchimilcos
Patrn Zigzag Este es definido por Cornejo como: Diseo unidireccional en que se reproduce un elemento
por medio de una cantidad de movimientos de reflexin lateral en 45 grados. Entre ellos, y siguiendo los
planos de reflexin, se encuentra una lnea a veces doble o triple y con agregados en forma de puntos
(Cornejo, 1989:66).
Patrn Reticulado Diseo bidireccional compuesto por una lnea oblicua que se traslada verticalmente en
un sentido y luego rota en 90 trasladndose verticalmente y sobreimponindose a la anterior, generando
un diseo en forma de red. Fue registrado en cinco fragmentos, que equivalen a un 1,19% del total de
fragmentos analizados (Volumen Especial, 2004. Pginas 767-781 Chungara, Revista de Antropologa)
Sociedad de los cuchimilcos
Dentro de la provincia de Huaral se encuentran una gran cantidad de evidencias de productos agrcolas,
aves, monos, llamas, pumas, peces y moluscos, etc. ya explicamos antes , representados en los textiles y
ceramios utilizados por los antiguos pobladores que habitaron esta zona.
Estas afirmaciones se sustentan en que desde tiempos remotos ha sido aprovechado el mar,
especialmente en el desarrollo de la actividad pesquera e intercambio, para ello se han usado
embarcaciones hechas en base a la totora (caballitos de totora y probablemente balsas), as como redes,
anzuelos y diversos utensilios para la realizacin de dicha actividad, La actividad textil tuvo una
importancia relevante en la vida de los chancayanos, prueba de ello son la cantidad de vestimenta, gasas,
muecas, cintas, etc. que se han encontrado en muchas de los entierros Chancay y que nos hace
suponer que tuvieron una especializacin en esta actividad, sea por su cantidad y calidad. Cabe destacar,
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
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dentro de esta produccin, la representacin nica de lo que vendra a ser una yunza o tumba monte,
festividad de carnaval andino para nuestros das y que demostrara que esta fiesta tendra un origen
prehispnico. Esta sera una maqueta textil con danzantes, msicos y hasta la persona que le da el corte al
rbol decorado con regalos, nica en su genero, lo cual nos permite suponer que la provincia de Huaral
sera la privilegiada en poseer una evidencia original e irrefutable de la presencia de esta fiesta, la yunza.
Otra actividad importe fue la agricultura, y dentro de ella, se destaca el cultivo de algodn para la
utilizacin en la actividad textil. En el valle se produca maz, algodn, jcama, achira, arracacha, aj, man,
yuca, pallares, etc., as como una destacada produccin de frutas,
entre ellas se encuentran lcuma, guayaba, pacae, etc., muchas de
ellas han sido representados en la cermica y los textiles En cuanto a
la vivienda del Chancay podemos decir que gracias al arte
representativo-descriptivo de los antiguos artesanos, llegan hasta
nuestros das ceramios y maquetas textiles que no solo representan
el diseo de los ambientes, la iluminacin, la decoracin y la pintura,
sino la arquitectura asociada a los eventos diarios de sus habitantes,
como es el caso de la representacin de una fiesta o boda en textil
(pieza nica) en la cual se aprecia a una pareja ubicada en un lugar
preferencial, al fondo y en el centro (posiblemente los novios), a los
costados los familiares y, ms afuera, los invitados, msicos y hasta
un borracho incluido. Se aprecia que hay un ambiente exterior sin
techo o patio, un ambiente interior techado o zona social y dentro
de este al fondo una plataforma elevada el cual sera supuestamente la zona intima, todo decorado con
tapices, telas y cojines de colores vivos y variados. Hay que precisar que no muchas culturas se han
dedicado a representar arquitectura y menos plasmar en esta los aspectos sociales de la vida cotidiana. As
mismo, debemos sealar el papel de la llama y alpaca dentro del mundo Chancay, los cuales han jugado
un rol importante en la economa de las sociedades andinas, pues han sido usados como animales de
carga, fuente de alimentacin, productores de lana, e incluso con fines rituales. Queremos destacar que
dentro de todas las actividades productivas de la Cultura Chancay, el papel que habra tenido la sal. Este
elemento sera de gran importancia para los chancayanos por que supondra una inmensa fuente de
riqueza. Habra sido usado como el principal producto de intercambio, por su funcin dentro de la
elaboracin de los alimentos (sazonador), as como en la conservacin de pescados, mariscos y moluscos.
Esto les habra permitido el intercambio comercial con territorios lejanos, por lo tanto, habran tenido una
posicin privilegiada en relacin con otras zonas que no tenan dicho producto. Represntalo a las
divinidades que, pues han sido usados con objeto de culto, sirven como ofendas.
Toda esta descripcin nos permite suponer una forma de vida propia muy rica y diversa que se asent en
el valle antes de la conquista, dejando valiosos legados que nos facilita el estudio y la investigacin del
quehacer cotidiano del antiguo habitante, para proponer hiptesis, sacar medio conclusiones y tal vez
poder recrear tentativamente un Mundo Chancay del Periodo Intermedio Tardo (La vida cotidiana en la
Cultura Chancay (Siglos XI XV) (Fundacin Amano)
Cuchimilco de Agurto
Estas son las explicaciones escritas sobre la hiptesis de la:
Muestra de figurinas la coleccin privada del arq.Santiago Agurto Calvo, quien, al largo de 60 aos de una
especial dedicacin, ha rescatado y conservado alrededor de 500 ejemplares de esos valiosos cermicos ,
los cuchimilcos de Agurto son fruto de culto ancestral a la fertilidad que se desarrollo en todas las culturas
del antiguo Per, en 2004 expuso Cuchilmilcos del Per en Museo Nacional de Arqueologa e Historia del
Per, despertando el inters y la admiracin de cientficos, estudiosos y publico en general.
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As define a los cuchimilcos como dolos , son expresiones artsticas de seres en arcilla, con la devocin al
culto a la fertilidad , seres humanos y a la tierra, de los antiguos, se le llama o sirven como, votos o ofendas,
se dieron en todas las cultura del Per, y no solo en el Per se han dado en todo el mundo desde el
Neoltico ,en Austria hace 35.000 a.C. ,Venus de Hilerlof como dolos de piedra de15cm, exagerando el
rgano femenino , y en Mxico, frica, Asia Merinos Sumerido .
En galera de exposiciones temporales, de Museo Nacional expone las diferentes culturas Per de
cuchimilcos
La finalidad de los cuchimilcos , son ,votos de fertilidad, feracidad por la produccin y se encuentra en
todas las culturas .en la ciudad de Caral se encuentra como pre-cermicos, tierra ,arcilla prensado sin cocer,
tiene expresin a la estas divinidades.
Figura humana casi siempre Femenina, unas son realista con las caractersticas propias de atributos y
otras son figuras de interpretaciones simblicas a estos los votos, exageran los senos , las caderas y
vagina , eso representa y simboliza la feracidad.
Estn agrupados en la muestra contemporaneidad de varias culturas , fue la segunda vez en el Per que
se expone .
Los cuchimilcos se le denomina en
Chancay , que existi una expresin artista
en cermica e textiles, destacando en
produccin de dolos. No se sabe porque
se le llaman Cuchilmicos, no viene ni del
quechua ni aymara, su origen viene de
Nhuatl azteca , no se sabe porque se le
llamo as.
Existen la primera figura en cermica
negra, Pre-Chavin como la mas antigua,
Chaviniode y paracas 2500aC , un
conjunto de varios cuchimilcos vicus
,temprana de origen Norteo , y otra
figuras cultura Salinar , Chavin Costeo
con brazos en cabeza.
En la Moche y Mochica, cronolgicamente , se da en la costa figuras femeninas , representacin de un
80% femenina , masculina muy rara veces, solo siempre estn acompaadas con la femenina ,
Figura Nazca continua a los Paracas , sin sexo mostrado , son representacin de la vida cotidiana y reflejas
hbitos costumbres en la cultura nazca, con deformaciones.
Mas ejemplares de Moche, figuras con senos in sinuosos, que en otras cultas no se exageras tanto, el
tamao, puede ser pequeos 2,5cm de la cultura Huari hasta los 75 cm de altura Chancay ,pero calidad de
la escultura y expresin no influye con la forma artstica.
Una de las mas significativos, Huari , el primer reino importante como imperio de origen en Sierra, costa
produjo ceramios mas perfectos y modelados en aspecto, utilizando esmalte con finos detalles , gran
estilo, se extraer el desarrollo de la cultura ,en colores ,el esplendor, fue el tricolor en Huari ,rojos ,blancos y
negros .cuchimilco Lima una vieja cultura se exhibi con influencia Huari realizados, englobes con
lagrimas estilo huari, estn representado en todos .
Chancay esta cerca de lima , 30 Km , explica el tratamiento de los cuchimilcos, los tardios con tricolores
influencia Huari con Plumas, en el miembro , circuncisin, Parece que los varones de todas las clases
sociales practicaban la circuncisin y que todos usaban pintura facial, no es conocida en otras culturas y a
travs de los cronistas no recogen en ningn sitio , Blanco sobre negro salen con deformaciones de la
Croyo Arte Llimpkuna Color andino-Per Chancay___________________________________________________
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cabeza y pernilargos, casi todos son con piernas cortas y tamao mas reduccin , estos exagerando la
longitud de la piernas no se conoce esta forma.
Pareja tricolor ,adornados ,sin plumas y con textiles , el varn ,circuncisin , con un forma muy distinta y
poco parecida ,en interpretaciones de la cultura chancay ,seres dimensionales, estos cuchimilcos lapa
conocido por el Sr.Argudo de forma dimensional.
Piezas mas altas dentro del Blanco sobre Negro ,son de 61 a 62 cm de alto, se encentran en la misma
tumba, y son cuatrillizos, todas femeninas seres humanos .
Arquelogos vinculan a Venus de Curayacu con Chavn como uno de los primeros lugares donde
apareci la cermica en el Per. Pachactec decidi entrar al mar para comprobar las cualidades de sus
aguas. Dicen que el Inca no solo se cur de sus males sino que se sinti con tanta energa que exclam
curayacu,
Rojos sobre blanco son distintas formas de cabeza , pintura facial, varones muestran el sexo, se contrasta
el pechero y el pene circuncisin, influencia Huari ,el periodo intermedio, el estilo tricolor con diferente
coccin culmina nivel esttico cermicas del esmalte en cultura chancay otras se encuentran
generalidades se le aplica a todas, cuchimilcos no es frecuente de color negro normalmente ponan pasta
blanco aplica rojo o negro raramente en la cermica negro , destaca un jorobado . en1533 culturas
contemporneas de los incas, Chincha, modelaba en cermica, los huaco negro , sur ica y Lambayeque
son tomados por inca, por que no cuchimilcos incas? llega a la costa , los cuchimilco solo son costeo los
incas no hacan arcilla, se hacia en metales . Produccin de influencia inca que puso bajo el imperio
salieron pocas.
Camanchacos
Estos cuchimilcos con la boca abierta como si estuvieran cantando tienen en comn varios parecidos en
pintura facial. Representaciones de Crculo concntrico representaban los 3 mundos seres espirituales,
iconograficos en las figuras Masculinas raras veces en Femeninas, y en le dorso pintura de peces
Hemos visto que el circulo representa 3 mundos seres espirituales en la
cosmovisin , lo verdadero, lo Sagrado, aunque pescadores podran ser esta
figuras
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Los Camanchacos de costa centro-occidental sudamericana Se dedicaban a la pesca, actividad para la cual
utilizaban balsas hechas con cueros de lobos marinos inflados. Sobre estos flotadores, sujetaban una
plataforma de madera, que permita transportar de uno a cuatro navegantes. Este tipo de embarcacin era
usada por ellos slo para la pesca costera, mientras que para el transporte a largas distancias usaban balsas
de troncos. Para la pesca utilizaban un arpn de hueso, amarrado a un cordel de cuero. Se agrupaban en
pequeas familias y rendan culto a los muertos, a los que enterraban junto con sus herramientas. Las
tribus habitaban la larga faja de la costa comprendida. es una de las primerasla pesca artesanal tanto
desde la orilla
\ar|aate ce |cs cac||m||ccs aerc sccre c|aacc
>ac est||c |aaara , |ama,a |ase
|s |as .ar|as |ases .amcs a ccser.ar es est||c sc|c eaccatracc ea e| .a||e ce |aaara |ama,a
ea |cs acs 1200-141 |ase c|aaca, rc|c, esta cer|.ac|ca ce cac||m||cc c|as|cc es ma,
arec|ca ea |crma, erc ce aa tamac ma, recac|cc ce 8,5cm a 19,1cm , ||amacc \ar|aate 1
(/|e\aacra |craa, 110) >aw,er ccas|cera este >ac est||c |aaara aaa cer|.ac|ca, ceram|ca
cas| s|a cccc|ca , |atara ma, ccc ceta||aca , |cs crazcs s|a ceccs , mas ccrtcs,
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045848
/|tc. 13 mm / |arc. 41 mm /
/ac|c. 99 mm / |esc. 220
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045849
/|tc. 153 mm / |arc. mm /
/ac|c. 115 mm / |esc. 438
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045850
/|tc. 14 mm / |arc. 54 mm /
/ac|c. 115 mm / |esc. 349
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045851
/|tc. 203 mm / |arc. 4 mm /
/ac|c. 122 mm / |esc. 381
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045852
/|tc. 153 mm / |arc. 14 mm /
/ac|c. 95 mm / |esc. 400
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045853
/|tc. 113 mm / |arc. 1 mm /
/ac|c. 130 mm / |esc. 351
Hamerc re|strc aac|caa|.
000004580
/|tc. 118 mm / |arc. mm /
/ac|c. 108 mm / |esc. 30
Hamerc re|strc aac|caa|.
000004581
/|tc. 153 mm / |arc. 12 mm /
/ac|c. 105 mm / |esc. 35
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045855
/|tc. 11 mm / |arc. 5 mm /
/ac|c. 130 mm / |esc. 32
Hamerc re|strc aac|caa|.
000004585
/|tc. 192 mm / |arc. 51 mm /
/ac|c. 138 mm / |esc. 419
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045854
/|tc. 224 mm / |arc. 81
mm / /ac|c. 125 mm / |esc.
532
Hamerc re|strc aac|caa|.
0000045851
/|tc. 143 mm / |arc. 0 mm /
/ac|c. 94 mm / |esc. 194
Crc,c /rte |||m||aaa Cc|cr aac|ac-|era C|aaca,___________________________________________________________