LA ALEATORIEDAD EN LA MSICA. Introduccin.

El deseo de dotar a la composicin musical de sistemas que la volvieran coherente y que tuvieran un efecto inaugural con respecto al arte del pasado tuvo un efecto paradjico.Para quien oa, muchas de estas composiciones no tenan un aspecto demasiado distinto del de racimos de notas, de duraciones contrastantes, elegidas al azar. Y eso, conseguido con un enorme esfuerzo de los intrpretes que deban lograr cosas como superponer subdivisiones rtmicas en trece partes o contar, exactamente, ciento dieciseis fusas de silencio. Es posible que ni el mismo compositor esperara tamaa exactitud, por algo segua confiando en los seres humanos en lugar de pasarse a la electrnica, mucho ms confiable y precisa, por lo menos en este aspecto. En definitiva, todo el andamiaje matemtico con el que los compositores tranquilizaban su conciencia de posguerra produca obras que daban la impresin de ser casi improvizadas a partir de algunas indicaciones sobre los eventos sonoros. Notas cortas, notas largas, sonidos muy agudos o muy graves, zonas de silencio o gran densidad: todo esto poda lograrse sin tanta predeterminacin, y lo que sonara no sera tan distinto. Sobre todo, se conservara lo que, a partir de Webern haba sido el gesto caracterstico de la msica: sonidos aislados en el espacio y huida de cualquier configuracin meldica, armnica o rtmica que pudiera generar en el odo ideas de repeticin, de conexin entre sonidos en el sentido de la vieja msica tonal, o simplemente, del discurso sostenido por la memoria: es decir, la fantasa de vencer la direccionalidad. Es entonces, cuando entra en juego el elemento de la "indeterminacin" y la "aleatoriedad" en la Msica del Siglo XX. Reacciones y tendencias. Hubo dos tendencias de reaccin al hipercontrol y la ultradeterminacin de los parmetros musicales. Una, generada en Europa por los mismos compositores que adheran al Serialismo, y la otra, ms radical, generada en Estados Unidos por autores como John Cage y Morton Feldman. En ambos casos se trataba de incorporar la improvizacin, la indeterminacin de algunos aspectos como las alturas, las duraciones, los modos de ataque, incluso acerca de qu es lo que sonara en el momento de ejecucin de la obra, tendiendo entonces hacia mayor o menor grado de aleatoriedad segn el caso. Pero lo interesante es cmo, ms all de las distintas formas en que se plasm esta corriente, lo que entra en discusin con ella es la idea misma de la obra. Cmo son puestos en tela de juicio los hbitos tradicionales del concierto-tanto de la ejecucin musical como de la audicin-. Pareceira que el compositor abandona el lugar autoritario de demiurgo, de organizador supremo del hecho artstico, en favor de formas de interpretacin y audicin ms comprometidas. Los cuestionamientos ms frecuentes del sentido comn con respecto a estas experiencias tiene que ver con el hecho de si pueden o no ser llamadas msica. Y es que esta concepcin del arte conmueve la mayora de los presupuestos acerca de l acuados durante la tradicin occidental. En primer lugar, la idea de dificultad tcnica asociada con la de valor esttico. Este tipo de obra podra ser ideada- y en muchos casos interpretada- por cualquiera, y entonces no habra "ninguna clase de valor". En segundo lugar, lo que entra en conflicto es la concepcin de la obra artstica como expresin de sentimientos profundos de una individualidad (el artista compositor), eventualmente en relacin dialctica con los sentimientos profundos de otra individualidad (el artista intrprete). En realidad, la obra aleatoria o indeterminada se ocupa de discutir y poner en escena la propia naturaleza del hecho arttico y sus convenciones. Otra de las nociones que habitualmente son puestas en juego por esta modalidad de creacin es la de la funcin esttica como intrnseca al objeto. De hecho, hay casos en los que lo que define a una obra como tal es su contexto.Para comprenderlo mejor: una tela vaca no tendra ningn funcionamiento artstico en una casa de insumos para artistas plsticos; sin embargo, el solo hecho

de colgarla en la pared de un museo o exposicin le conferira el poder de dialogar con la tradicin. Cage, uno de los principales protagonistas de este estilo de composicin de 1950 en adelante, escribi msica en dos estilos diferentes basados en tcnicas aleatorias (del latn alea:dado, es decir jugar con la seleccin que dan los dados). En el primer mtodo, al que podemos denominar como aleatoriedad en el material el compositor literalmente arroja los dados para obtener indicaciones arbitrarias para la manipulacin del material. Para explicarlo mejor: en este mtodo el compositor "arrojar los dados" y entonces por medio de ellos determinar duraciones, alturas, combinaciones tmbricas, intensidades, etc. En el segundo mtodo, el que denominaremos aleatoriedad en el resultado de la obra, el compositor da una idea general de sus intensiones y el resto, los detalles, deben decidirse en funcin de lo que cada intrprete considere oportuno. Uno de los ejemplos ms llamativos de "composicin aleatoria" de Cage es Imaginary landscape 4 para doce aparatos de radio. Esto le permita generar, en cualquier momento, efectos sonoros impredecibles sintonizando distintas emisoras aleatoriamente. El propsito de dicah obra l lo explica de la siguiente manera: "Por lo tanto es posible una composicin musical cuya continuidad sea independiente del gusto musical y la memoria (psicologa) as como del repertorio y las tradiciones artsticas. Los sonidos entran en el tiempo-espacio centrados en s mismos, libres del servivio a cualquier abstraccin, con sus 360 grados de circunferencia abiertos a un infinito juego de interpretacin. Los juicios de valor no estn en la esencia de esta obra en lo que concierne a la composicin, la interpretacin o la escucha...El "error" est fuera de lugar, pues todo aquello que sucede, "es", autnticamente." Forma abierta, Indeterminacin, Aleatoriedad. Estos tres conceptos surgen del cambio de concepcin operado en la obra de arte musical despus de la Segunda Guerra Mundial: el acto de componer considerado no como producto de objetos cerrados, sino como planteamiento de procesos. La discusin de los tres conceptos ha generado una multiplicidad de escritos y planteamientos varios, unas veces ms integradores y unas veces ms diferenciadores. Limitando el enfoque al aspecto musical, podemos decir que una Obra abierta, es aquella composicin no acabada definitivamente por el compositor y que permite al intrprete o al oyente, intervenir en el detalle o en el resultado final con diversas variantes de realizacin, entre las que pueden estar procedimientos de aleatoriedad o de indeterminacin. A continuacin mencionaremos los parmetros que pueden verse afectados por procedimientos de indeterminacin: Indeterminacin en el tiempo (duraciones) Indeterminacin en las alturas Indeterminacin en el espacio Indeterminacin en la expresin Indeterminacin en los medios (timbres, instrumentos) Indeterminacin en la forma.

Uno de los aspectos que necesariamente debi cambiar con la incorporacin de lo aleatorio fue la notacin. En algunos casos, dentro de partituras ms o menos convencionales, aparecan grupos de notas entre las cuales el intrprete poda elegir, o distintos pentagramas con pasajes alternativos. Observemos a continuacin la notacin de la obra Duraciones correctas,de Stockhausen:

circa 4 intrpretes DURACIONES CORRECTAS toque un sonido, siga tocndolo hasta que sienta que debera parar toque otra vez un sonido, siga tocndolo hasta que sienta que debera parar siga hacindolo detngase cuando sienta que debera detenerse pero as est tocando o haya dejado de tocar siga escuchando a los otros. En el mejor de los casos toque cuando los dems estn escuchando no ensaye

Es obvio: en esta composicin no se busca que lo que suene sean sonidos prefijados con precisin por el compositor. La msica podr ser de muchas maneras distintas. Lo nico a lo que tiende la notacin es, a desestructurar los hbitos mecnicos de ejecucin y lograr una improvizacin comprometida. Algo muy distinto, por cierto de la idea de obra cristalizada durante el romanticismo y de la que, aun con todo su racionalismo antirromntico, el serialismo era heredero.