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MORRE STEFAN KUDELSKI, O INVENTOR DO GRAVADOR DE SOM NAGRA

O cinema sonoro trilhou um longo caminho at que solues tcnicas e mercadolgicas fossem encontradas para o seu total estabelecimento. A primeira soluo encontrada foi a gravao em discos (de 1927 a 1932) que logo foi substituda pela gravao tica, que depois foi substituda pela gravao magntica (comeo dos anos 1950 at comeo da dcada de 1980) e depois pela digital. A gravao magntica do som foi descoberta pelos cientistas alemes j na dcada de 1930. Foram eles que inventaram o Magnetofone, um gravador analgico que registrava as variaes de tenso eltrica produzida pelo microfone numa fita de plstico na qual partculas de xido de ferro, ali fixadas, se organizavam na sua superfcie de maneira anloga s essas variaes de tenso eltrica atravs de uma cabea magnetizadora. As vantagens da gravao magntica sobre a tica eram enormes. A qualidade da gravao era superior tica, pois apresentava uma resposta maior para a gravao e reproduo de todas as freqncias sonoras e para a amplitude dinmica. As outras vantagens eram poder ouvir a gravao imediatamente depois de ela ser feita (na gravao tica

era necessrio esperar a revelao e copiagem do negativo) e a reutilizao da fita magntica. O Magnetofone foi aperfeioado durante a II Guerra Mundial e foi usado para gravar os discursos de Hitler para divulgao no rdio e gravao de concertos de musica. Somente com a invaso da Alemanha, em 1945, que os aliados tiveram acesso ao gravador Magnetofone, at ento um segredo de guerra. A partir da, os americanos desenvolveram esta tecnologia para ser usada nos estdios de cinema, fabricando os seus prprios gravadores (Ampex, Rangertone). Mesmo substituindo a tecnologia da gravao tica do som pela gravao magntica nas filmagens, usando gravadores como o Rangertone ou o Ampex, estes gravadores ainda eram grandes (por causa das vlvulas usadas nos amplificadores) e pesados (quase 30 Kg) e precisavam ser alimentados pela rede eltrica ou por geradores para manterem o sincronismo com a cmera, e continuavam sem mobilidade, para filmagens externas, estes gravadores eram transportados em caminhes

O NAGRA

Stefan Kudelski nasceu em Varsvia, Polnia, em 27 de fevereiro de 1929. Com o comeo da Guerra na Europa, em 1939, a famlia de Kudelski foge primeiramente para a Hungria, depois Frana e finalmente para a Suia, em 1943, onde se estabeleceram. Stefan Kudelski conclui seus estudos na escola Politcnica da Universidade de Lausane em 1948, quando surgem os pequenos transistores que substituiram as vvulas nos equipamentos de som, possibilitando a construo de gravadores menores. Em 1951, Kudelski desenvolve o primeiro gravador porttil de som em fita magntica, chamado Nagra I e funda a sua empresa Kudelski SA. O nome Nagra vem do polons e quer dizer vai gravar.

Nagra I

Nagra I

Em 1953, Kudelski aperfeioa seu invento, desenvolvendo o Nagra II, que usava pilhas para o funcionamento da parte eletrnica e um sistema de manivela e corda para alimentar a parte mecnica.

Nagra IIC

Em 1958, Kudelski lana o Nagra III, um gravador com um sistema de velocidade estvel, alimentado por pilhas, totalmente porttil. Inicialmente a sua produo foi direcionada para reportagens para rdio, mas, rapidamente, comeou a ser utilizado em gravaes para cinema. preciso lembrar que as cmeras somente registravam as imagens, em pelcula, e o som tinha que ser registrado em outro equipamento para ser sincronizado posteriormente na edio.

Como o gravador funcionava alimentado por pilhas comuns e as novas cmeras com uma bateria acoplada, era necessrio inventar um sistema que sincronizasse a imagem ao som, j que nenhum dos dois motores funcionavam a uma velocidade constante. Em 1960, Kudelski desenvolveu o sistema Pilotton de sincronizao para filmagem e em 1962 o aperfeioou com o sistema Neopilot. Este sistema consistia em ligar um cabo entre a cmera e o gravador. Este cabo transmitia o pulso do motor da cmera, que era gravado na fita em forma de udio em uma pista prpria. Quando a fita era reproduzida, um sincronizador fazia com que o som gravado fosse reproduzido na velocidade em que a cmera havia filmado aquela cena, e entrava em sincronismo. Ao mesmo tempo em que acontecia esta revoluo tecnolgica surgiu uma nova onda de documentrios que desejavam captar uma realidade cotidiana construda de imagens e sons sincrnicos. Em 1956, surge na Inglaterra o Free Cinema, movimento do qual faziam parte Lindsay Anderson, Karel Reisz, Tony Richardson e Lorenza Mazzetti. Este movimento fazia filmes de baixssimo oramento que eram produzidos em 16mm e retratavam a classe operria inglesa e evitavam o uso do comentrio em voz over . Entre 1958 e 1959, influenciados pelo Free Cinema e pelo fotojornalismo de Henri Cartier-Bresson foram produzidos alguns

programas para a televiso canadense, filmados em locao, usando equipamentos leves e que registravam eventos ordinrios da vida canadense. Este movimento foi denominado de Candid Eye e seus participantes eram Terence Macartney-Filgate, Michel Brault e Ron Alexander, dentre outros. Em 1958, nos EUA, Robert Drew, editor e correspondente da revista Life, fundou a Drew Associates para fazer documentrios. Drew no queria fazer documentrios com entrevistas em estdios, nem usar uma voz over do comentrio que explicasse o filme como uma palestra ilustrada. Ele iniciou um movimento que ficou conhecido como Direct Cinema. Participaram deste movimento Terence Macartney-Filgate (do

Candid Eye canadense), D. A. Pennebaker, os irmos Albert, David Maysles e Richard Leacock. Leacock havia trabalhado como operador de cmera em Louisiana Story (1946), de Flaherty, um documentrio com som sincrnico com equipamento pesado e depois em reportagens para a TV, usando equipamentos leves. Ele estava interessado em descobrir solues para o problema de filmar com som sincrnico e com uma cmera mais mvel. Para resolver o problema do rudo da cmera e da fonte de energia a soluo encontrada pelos americanos foi voltar a usar uma antiga cmera blimpada 16mm da dcada de 1930, a Auricon, e fazer uma adaptao para que fosse utilizada uma bateria porttil. Foi com esta cmera e um gravador Nagra III que em 1960 foi filmado Primary.

Primary (1960), de Robert Drew, foi o primeiro documentrio feito nos EUA em que as novas condies tecnolgicas permitiram uma filmagem com mobilidade e som sincrnico. Eles conseguiam, por exemplo, filmar com a utilizao de som sincrnico candidatos em campanha no meio da rua ou em uma viagem de carro.

Os filmes do Cinema Direto desencadearam uma discusso sobre o surgimento de uma esttica do real no cinema documentrio. A sensao de autenticidade era acentuada devido ao fato de a cmera nunca ficar em um trip; ela estava sempre no ombro do fotgrafo e os enquadramentos ficavam, s vezes, tremidos. O som, que captava a fala sincronizada dos personagens, trazia, no registro dos gestos e da oralidade, o universo das lnguas faladas que o cinema documentrio no tinha tido acesso at ento, alm de transmitirem a sensao do estar l para o espectador. O fascnio que esta nova possibilidade do som sincrnico exerceu no Cinema Direto foi tanto que nesta poca foi adotado um mtodo denominado shoot for sound, ou seja, o som direto deveria dirigir a imagem. Foi quando algumas equipes adotaram o uso do fone de ouvido pelo operador de cmera. Na montagem, a imagem s seria aproveitada se o seu som sincrnico tivesse alguma importncia. Em 1959, Jean Rouch, que j havia realizado vrios filmes etnogrficos na frica, conhece Michel Brault, canadense que havia participado do movimento documentarista Candid Eye utilizando cmeras leves e som sincrnico. Rouch convidou Brault para fotografar Crnica de um Vero, que filmou com Edgar Morin no vero de 1960 em Paris.

Crnica de um Vero foi o primeiro filme documentrio feito na Europa com equipamento leve e som direto e foi deflagrador do movimento chamado Cinema Verit ou Cinema Verdade. Rouch participou do desenvolvimento do grupo sincrnico cinematogrfico leve, isto , do desenvolvimento do prottipo de uma cmera 16mm silenciosa e alimentada por bateria, a KMT Coutant-Mathot Eclair, mais leve que a cmera americana Auricon que, juntamente com o gravador Nagra III e o sistema Pilotton de sincronismo, tornou possvel filmar com som sincrnico Crnica de um Vero. Esse prottipo de cmera evoluiu para os modelos clair NPR 16mm e depois clair ACL 16mm.

Jean Rouch

Esses

movimentos

de

renovao

da

esttica

do

cinema

documentrio eram baseados na possibilidade da gravao do som sincrnico. No interessava mais a interpretao criativa da realidade, havia uma necessidade de ouvir o registro do som da realidade: o som ambiente e o som da fala das pessoas que participavam dos filmes. O Nagra III revolucionou a maneira de gravar som para cinema pela sua qualidade de gravao e portabilidade e, juntamente com o desenvolvimento de cmeras silenciosas e mais leves e de filmes que necessitavam de pouca luz, reuniram as condies para a realizao do

sonho de muitos realizadores e de muitos documentaristas: uma equipe pequena, com equipamento leve que pudesse se deslocar rapidamente e filmar, com som sincrnico, em qualquer lugar e com custos bem mais baixos. Todo esse avano tecnolgico e conseqente mudana na esttica da linguagem cinematogrfica s era possvel com filmagens em 16mm. As cmeras 35mm permaneceram ruidosas e com necessidade de uso de blimp (pesado artefato colocado em volta da cmera para atenuar o seu rudo) at meados da dcada de 1980. Para usar uma cmera na mo com som direto, ou voc dublava o filme ou usava as cmeras silenciosas 16mm e ampliava o filme para 35mm depois. Em 1961, Joaquim Pedro de Andrade viaja para a Frana e EUA e conhece o Nagra III e as novas cmeras silenciosas 16mm e incentiva a aquisio desses novos equipamentos para o Brasil.

Joaquim Pedro de Andrade com a Auricom e David Maysles com o Nagra III

O Nagra III chegou ao Brasil em novembro de 1962 para o Seminrio de Cinema ministrado por Arne Sucksdorff no Rio de Janeiro e posteriormente sero feitos vrios filmes com som direto no Rio de Janeiro com ele. Em So Paulo,Thomaz Farkas compra um Nagra III em 1964 e realiza os 4 primeiros documentrios da Caravana Farkas com som direto.

Thomaz Farkas e seu Nagra III em uma foto de 2004

Fato curioso: de todos os equipamentos adquiridos naquela poca, Thomaz Farkas, um fotgrafo, s havia guardado o Nagra III. Na dcada de 1970, foram desenvolvidos motores com velocidade constante para as cmeras e os gravadores (os motores de velocidade controlada por cristal de quartzo) e o cabo de sincronismo entre a cmera e o gravador foi finalmente abolido, aumentando ainda mais a mobilidade para a cmera e o som. Os gravadores Nagra, com verses que foram sendo aperfeioadas (IV - dcada de 1960, Nagra 4.2 e IV-S dcada de 1970) foram equipamentos considerados padro em todo o mundo para gravao de som sincrnico para cinema e foram usados do comeo da dcada de 1960 at o comeo da dcada de 1990. Muitos filmes j utilizaram alguns desses gravadores como objetos de cena. A Conversao (1974, dirigido por Francis Ford Coppola), Um tiro na

noite (1981, dirigido por Brian de Palma), A vida dos Outros (2006, dirigido por Florian Henckel von Donnersmarck).

Da dcada de 1990 at os nossos dias comeou-se a usar a tecnologia digital para gravao de som para cinema e outros fabricantes entraram no mercado, acabando coma a hegemonia da Kudelski nessa rea. Hoje em dia, com a popularizao na produo de documentrios das pequenas cmeras digitais que gravam imagem e som j sincronizados, muitos dos seus usurios nem imaginam todas as dificuldades tcnicas que foram transpostas e as transformaes estticas ocorridas desde o incio do cinema sonoro para se chegar ao que hoje parece to corriqueiro: um equipamento porttil que possibilite a gravao de imagens e sons sincrnicos. Outra caracterstica dos equipamentos fabricados por Kudelski era a sua robustez, uma maneira de pensar um produto que infelizmente no existe mais: os gravadores Nagra eram feitos para durar carcaa de ao inox, contatos de ouro, componentes internos modulares e de altssima qualidade, cabeas de gravao e reproduo super precisas. Um

gravador para funcionar em qualquer condio climtica e que resistia a tombos, gua e ao tempo. ento que, com tristeza, recebemos a notcia da morte de Stefan Kudelski, aos 84 anos, no dia 26 de janeiro de 2013, o homem que com a sua inveno de um gravador porttil revolucionou o cinema mundial e deixou sua marca como sinnimo de qualidade e durabilidade.

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