Curso 2011/2012

La narrativa hispanoamericana desde 1940

2de Bachillerato

3.1. La evolucin del cuento a partir de 1940: Julio Cortzar, Jorge Luis Borges. 3.2. La nueva novela de la dcada de los 60: El fenmeno del boom. Caractersticas generales (el realismo mgico, la crtica poltica y social, los aspectos formales). Autores principales (Gabriel Garca Mrquez, Juan Carlos Onetti, Jos Lezama Lima, Ernesto Sbato, Julio Cortzar). 3.3. Un novelista de nuestros das: Mario Vargas Llosa. Teora de la novela. Tcnicas narrativas. La evolucin de su novelstica entre La ciudad y los perros y El sueo del celta. Estudio de Los cachorros: los temas, la estructura, los personajes, el espacio y el tiempo, los smbolos, el estilo. 1. INTRODUCCIN 1.1. Cuento literario 1.2. Cronologa 1880-1940: varias etapas: 1.2.1. Modernista: hasta 1920 1.2.2. Vanguardista, durante las dcadas de los aos veinte y treinta. 1.3. A PARTIR DE LOS AOS CUARENTA HASTA LOS SETENTA, EN LA QUE SE INCLUIRA TODA LA LITERATURA DEL BOOM. 1.4. Tendencias temticas: 1.4.1. Tradicin realista 1.4.2. Literatura fantstica 1.4.3. Realismo mgico 1.4.4. Los cultivadores del cuento en las ltimas dcadas

2. JULIO CORTZAR (1914-1984) 3. JORGE LUIS BORGES (1899-1986) 4. INTRODUCCIN. TRAYECTORIA DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX 4.2. A PARTIR DE 1940: LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO 4.3. LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA. El FENMENO DEL BOOM 5. MARIO VARGAS LLOSA (1936) 5.1. OBRA 5.1.1.Teora de la novela 5.2. ETAPAS DE SU PRODUCCIN NOVELSTICA

La evolucin del cuento a partir de 1940: Julio Cortzar, Jorge Luis Borges.

1. INTRODUCCIN_____________________________________________________________________________
Junto con la novela, el cuento ha sido un gnero narrativo ampliamente cultivado en Hispanoamrica desde los aos cuarenta hasta la actualidad. Recopilado en colecciones, ha dado ttulos de gran calidad y originalidad. Se trata de un gnero con caractersticas propias que exige una organizacin muy sutil de la materia narrativa. No es un complemento o un gnero menor que la novela, sino que ha sido para muchos narradores hispanoamericanos el taller inicial. Factores que han favorecido su desarrollo: Canales que dan cabida al formato: Abundan en casi todos los pases hispanoamericanos semanarios, revistas y suplementos que hacen del cuento parte habitual de su formato. Esto sorprende a muchos porque es casi lo contrario de lo que ocurre hoy en pases como Inglaterra y Estados Unidos, donde es cada vez ms difcil publicar un cuento. Races de la tradicin narrativa hispanoamericana: La fusin de material legendario autctono: (Leyendas incas, cosmologa maya, folklore africano, etc.) con la tradicin de la narrativa espaola y europea, en un complejo proceso de mestizaje cultural, ha dado lugar a numerosas modalidades narrativas, creando un importante sustrato en la literatura hispanoamericana. 1.1. CUENTO LITERARIO Es una creacin, al igual que en otras literaturas, del romanticismo. En el siglo XIX estaba subordinado a la literatura costumbrista, como creacin pintoresca y ocasional. Desde sus orgenes, el carcter deslumbrante del mundo americano invit a la contemplacin y al registro minucioso del mundo fsico. Esa propensin hacia una escritura rigurosamente descriptiva cre durante muchos aos una situacin de desequilibrio en la ficcin hispanoamericana: la descripcin de paisajes y escenas locales fue la meta principal de la narrativa. Siglo XX: El cuento hispanoamericano sigue los modelos europeos y anglosajones de autores como Poe, Maupassant y Chejov. Horacio Quiroga (1828-1937), el primer gran cuentista hispanoamericano, confesaba: Poe era en aquella poca el nico autor que yo lea. Ese maldito loco haba llegado a dominarme por completo; no haba sobre la mesa un solo libro que no fuera de l. Toda mi cabeza estaba llena de Poe. Y tambin en su Declogo del perfecto cuentista aconseja al escritor joven: Cree en el maestro Poe, Maupassant, Kipling, Chejov, como en Dios mismo. 1.2. CRONOLOGA 1880-1940: VARIAS ETAPAS: 1.2.1. MODERNISTA: HASTA 1920: En este periodo surgen corrientes literarias y factores histrico-sociales que impulsarn el desarrollo del cuento: La corriente modernista, iniciada en el siglo diecinueve y que llegara hasta 1920. En prosa, los autores modernistas prefirieron la narracin breve e impusieron al relato la economa y concentracin imaginativa del lenguaje potico. Autores: Manuel Gutirrez Njera (1859-1895) y Rubn Daro (1867-1916). La corriente Naturalista. Se cultiva paralelamente al modernismo. Se caracteriza por La documentacin objetiva de injusticias, miserias y experiencias embrutecedoras en contraste con el refinamiento modernista. El cuento es el gnero destacado dentro de la narrativa naturalista. Esta etapa es importante porque le proporciona estructuras precisas, personajes bien caracterizados y que las descripciones de ambientes tengan una funcin definida en la trama. Ambas corrientes se unirn en algunos autores.

 la Revolucin mexicana de 1910: hecho de importancia capital en el mundo americano. De aquel proceso de transformacin social surgi una literatura de gran inters en la que el cuento ocupa un sitio importante: es casi siempre un bosquejo de incidentes o un mero reportaje de sucesos revolucionarios. Lo que aport este hecho al desarrollo posterior del cuento es el rechazo al embellecimiento formal, cultivado tradicionalmente por la literatura burguesa, manteniendo un lenguaje sobrio y un diseo tambin sin adornos. Esta forma de escritura revolucionaria se anticip a a otros movimientos revolucionarios del siglo XX. Juan Rulfo (1918). 1.2.2. VANGUARDISTA, DURANTE LAS DCADAS DE LOS AOS VEINTE Y TREINTA. 1920 es la fecha alrededor de la cual se produce el primer impacto de la vanguardia europea entre nosotros, y que ese fenmeno marca el arranque de una etapa radicalmente nueva para el gnero: la que podemos llamar contempornea. El desarrollo de la vanguardia en Hispanoamrica es autnomo, excede esttica y cronolgicamente la europea y la norteamericana. El surrealismo cay en un terreno frtil en el continente debido a un conjunto de circunstancias histricas que lo afectaron profundamente: Aparte de que el impacto de la Primera Guerra Mundial y la Revolucin Rusa de 1917 tuvieron naturales repercusiones en estas latitudes, grandes transformaciones se haban producido poco antes en Amrica. Entre ellas, la Revolucin Mexicana que, iniciada en 1910, segua desarrollndose en la dcada de los aos 20, fue la primera revuelta autnticamente popular contra una dictadura que haba negado la fuerza creadora de un pueblo dominado por sus dirigentes empeados en inventar un pas sobre el modelo europeo, pronto sustituido por el modelo norteamericano, pensado para una minoritaria burguesa ilustrada, no para la mayora campesina mantenida en el atraso y la ignorancia. El surrealismo se sintetiza con las tradiciones de cada pas americano provocando desfases cronolgicos y fusiones con otras formas estticas autctonas.

1.2.3.A PARTIR DE LOS AOS CUARENTA HASTA LOS SETENTA, EN LA QUE SE INCLUIRA TODA LA LITERATURA DEL BOOM. A partir de los aos cuarenta, sin embargo, el cuento explora posibilidades muy diversas: relato fantstico, de realismo mgico, del cuento psicolgico, etc. el cuento se ver cada vez m dominado por la obra de grandes creadores. En la dcada comprendida entre 1944 y 1954 aparecen libros capitales: Ficciones 1944, de Jorge Luis Borges (1899); Varia invencin 1949, de Jos Arreola (1918); Bestiario 1951, de Julio Cortzar (1914); El llano en llamas 1953, de Juan Rulfo, entre otros. Es justamente entonces cuando empieza a desatarse ante el mundo el potencial imaginativo de la ficcin hispanoamericana contempornea. En todas partes se reconoca de inmediato el talento creador de toda una nueva generacin de narradores. Ser Borges el primer escritor hispanoamericano que logre renombre internacional. Tambin el que une en sus cuentos el placer de la narracin con la exploracin del lenguaje y la reflexin que cuestiona la propia creacin literaria que seguirn autores como Julio Cortzar, Carlos Fuentes (1929), Guillermo Cabrera Infante (1929) entre otros y ser el rasgo principal de casi toda la narrativa hispanoamericana. Desde el texto se ataca, en su raz, la retrica vaca que ha deformado, desde hace muchos aos, el mbito literario y cultural de los pases hispanos. Es una crtica que, si a primera vista se dirige al hecho lingstico como tal, a la postre denuncia tambin los valores caducos o falsos en que se apoya la estructura social y poltica de muchos pases americanos. Pero lo ms admirable de ese esfuerzo crtico es que se manifiesta desde la obra misma sin destruir su calidad esttica. la cuentstica hispanoamericana contempornea aporta un repertorio de temas y tcnicas narrativas verdaderamente deslumbrante. En parte es as porque en esa labor creadora convergen escritores de formacin, origen y edades muy diversas, que han podido vivir

por primera vez de su obra. Juan Carlos Onetti (1909), Lezama Lima (1910), Ernesto Sbato (1911), los mencionados Juan Rulfo (1917), Julio Cortzar (1914) y Jos Donoso (1924) Gabriel Garca Mrquez (1927), Guillermo Cabrera infante (1929) , etc. 1.3. TENDENCIAS TEMTICAS Dentro de la tradicin hispanoamericana del relato corto es posible sealar diferentes tendencias, que pueden superponerse en una misma etapa o autor, basadas en los temas que abordan: 1.3.1. Tradicin realista: Aglutina todas las formas de narracin que tienen como eje central la representacin de una realidad objetiva, en mayor o menor medida, compartida y reconocible por los lectores. Los narradores comunican a travs de sus cuentos una realidad fuera de s mismos. El realismo puede centrarse en lo sicolgico, en otros es caracterstico el elemento testimonial o de denuncia. Cronologa: Esta tradicin, como hemos visto, tiene su auge en el ltimo tercio del siglo XIX, se mantuvo paralela al modernismo y surgi renovada en la segunda dcada del siglo XX, bajo el influjo de los acontecimientos histricos. A travs de las pocas, diversas variantes han subrayado cierto aspecto de lo real: el criollismo, la presencia del paisaje y la desigual lucha del individuo con las fuerzas de la naturaleza; el indigenismo, las injusticias del sistema de explotacin de la tierra y la postracin que sufran el campesino o el minero; el neorrealismo, la crisis del crecimiento urbano, la desadaptacin de sus nuevos pobladores y la tensin social entre sus clases, etc. El contacto con la literatura europea y la norteamericana ha proporcionado importantes estmulos a esta narrativa a lo largo de su historia: primero es la narrativa rusa, francesa y espaola (Dostoyevski, Andreiev, Chejov, Gorki, Balzac, Maupassant, Prez Galds, Baroja) que orienta la evolucin desde el realismo social hasta el llamado realismo socialista de los aos treinta; luego es la literatura comprometida y la novela existencial (Malraux, Sartre, Camus, Graham Greene) de la segunda postguerra; finalmente, el neorrealismo italiano, tanto el cinematogrfico como el literario, y la escuela norteamericana (con Hemingway y Faulkner a la cabeza). 1.3.2. Literatura fantstica. Diferentes tendencias que coinciden en una lnea experimental, en la aparicin en lo cotidiano de un elemento de extraeza y en el carcter de invencin de la materia narrativa. Buscan provocar en el lector su asombro ante lo inexplicable. Las variantes dependen de este elemento desconcertante, puede ser: intervencin sobrenatural, acontecimiento milagroso o maravilloso, ingrediente de horror, presencia del mundo del ms all y de la muerte, proyeccin futurista, desdoblamiento temporal, etc. Siempre quedan en entredicho las certezas de nuestra razn y sentidos. Esta literatura se aproxima a la filosofa y la metafsica, por una parte y por otra, al juego intelectual y al humor negro. Cronologa: La vanguardia y especialmente el surrealismo estimularon la imaginacin de los escritores partiendo de las zonas ms desconocidas de la experiencia: los sueos, la parapsicologa, telepata, etc. Influencias: Pero el influjo ms constante y profundo sobre la vertiente fantstica del cuento hispanoamericano proviene de la literatura anglosajona que brinda los grandes modelos del cuento de horror, la fantasa especulativa, la ciencia-ficcin, la novela policial, etc. Poe, Henry James, H. G. Wells, Chesterton y Wilkie Collins son algunos de los nombres clave para varias generaciones de escritores que los conocieron principalmente a travs de Borges. Algunos autores de esta corriente son Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Julio Cortzar Felisberto Hernndez, Juan Jos Arreola, Virgilio Pinera o Augusto Monterroso. 1.3.3. Sntesis. Realismo mgico. Se produce la sntesis de las tradiciones anteriores. Cronolgicamente es el momento del llamado boom de la narrativa hispanoamericana, a mediados de los sesenta. El trmino expresa una realidad sociolgica de la vida intelectual hispanoamericana:

una nueva forma de producir y consumir literatura, especficamente la novela. No alude tampoco a una determinada generacin de escritores ni menos a una escuela narrativa; se refiere la unin de cuatro factores en el periodo aproximado de una dcada: -un brillante conjunto de nuevas novelas; -el redescubrimiento de ciertos maestros olvidados; -la oportuna intervencin de Espaa (especialmente Barcelona) como centro de difusin editorial; y , sobre todo, - la presencia de un pblico lector mayoritario e interesado en conocer la literatura del continente. Las situaciones histricas y culturales que lo favorecen son: La primera poca de la Revolucin Cubana estmulo de la conciencia solidaria del continente y el cansancio de ese pblico del consumo de literatura europea, se centr la atencin sobre ciertos autores de la poca anterior (incluso sobre el mismo Borges, cuya obra no incluye novelas), que haban pasado desapercibidos por razones extraliterarias. El realismo mgico es un lenguaje y una visin narrativa, diferente del realismo y de la narrativa fantstica. Comparte con esta la negacin de la evidencia racional sobre la realidad y el efecto de extraeza, pero se diferencia en no plantea una diferencia entre el otro lado de la realidad y sta. No distingue entre lo verosmil y lo imposible. Esta frmula permite muchas posibilidades, por ejemplo, Los elementos mgico- realistas que se encuentran en Rulfo suelen estar asociados a las creencias del Mxico antiguo sobre la muerte; en Asturias, a las tradiciones mayas sobre el poder de la palabra y la creacin de la vida; en Garca Mrquez, a las historias bblicas, las supersticiones populares y los cuentos de hadas. El realismo mgico no fue la nica opcin para los autores del boom. 1.3.4. Los cultivadores del cuento en las ltimas dcadas se mueven en lneas muy diferentes El ms verstil parece ser Jos Emilio Pacheco, que cultiva los modos realista, fantstico y que, como novelista (en Morirs lejos), se acerca al experimentalismo del boom. Mutis es otro caso especial, pues su obra narrativa, iniciada tardamente, est desfasada de toda de su poca y parece un rebrote del realismo regionalista y a veces de ese sector de la literatura fantstica que gustaba a los surrealistas. Rosario Ferr, Elena Poniatowska y Bryce Echenique estn, en grados distintos, ms cerca del realismo, pero al mismo tiempo sealan fases o variantes nuevas de ese modelo. la presencia de dos mujeres en este grupo da testimonio de una fase en la que la activa participacin femenina en la vida literaria hispanoamericana, su sensibilidad y su visin peculiar de las relaciones humanas cobran una importancia considerable. MICRORRELATOS: A partir de la decadencia del boom, tal y como sucede en novela, la variedad de propuestas estticas es enorme, pero s puede sealarse como caracterstico el abundante cultivo de microrrelato o microcuento, que ya haba aparecido a principios del siglo XX de la mano de Julio Torri. Maestros de este subgnero cuentstico son Augusto Monterroso, Juan Jos Arreola Andrs Neuman, Marco Denevi o Fernando Iwasaki.

2. JULIO CORTZAR (1914-1984)______________________________________________________________________ Biografa. Naci accidentalmente, por el trabajo de su padre, en Bruselas, el 26 de agosto de 1914. A partir de 1918 se cra en Buenos Aires, Argentina, junto a su madre. A los nueve aos escribe su primera novela. Se grada de maestro, posteriormente realiza los estudios de traductor. Comienza a escribir cuentos en 1946. Desde 1951 reside en Pars y trabaja como traductor de la UNESCO y otros organismos de las Naciones unidas. Traduce las obras de E.A.Poe. Visita Chile, en la llegada del gobierno de Salvador Allende. Se adhiere a la revolucin en Nicaragua. El gobierno de Franois Mitterrand le concede la ciudadana francesa. Muere en Para a causa de una leucemia en 1984.

Libros de cuentos: Bestiario , Buenos Aires 1951, Final del juego, Mxico 1956 y Buenos Aires 1964, Las armas secretas Buenos Aires 1959, Todos los fuegos del fuego Buenos Aires 1966, Octaedro 1974/1981, Alguien que anda por ah, Madrid 1977, Un tal Lucas 1979 Queremos tanto a Glenda, Madrid 1981, Deshoras, Buenos Aires 1983. Tambin han sido recogidos en colecciones como Cuentos, La Habana 1964 y Relatos Buenos Aires 1970 contina en varios volmenes supervisados por el autor en los que va reuniendo sus cuentos, combinados y seleccionados de formas diferentes a los volmenes originarios. En estos enlaces podis leer algunos cuentos y textos de teora literaria de Cortzar: http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/jc.htm http://www4.loscuentos.net/cuentos/other/1/ Su obra es de las primera en despertar el inters del pblico europeo y norteamericano entre los escritores del boom . Algunos de sus cuentos se han llevado al cine. Corresponde cronolgicamente a esta etapa; en cuanto a su temtica, se sita en la sntesis que une las obras realistas y de narrativa social de autores como Carlos Fuentes o Vargas Llosa y la narrativa fantstica y el realismo mgico de Juan Rulfo, Jos M Arguedas y Gabriel Garca Mrquez. Logra integrar las corrientes anteriores, con el magisterio de Borges y la inmensa cantidad de lecturas realizadas desde su juventud que hacen que tenga unas influencias literarias muy variadas. Se pueden destacar dos modelos clsicos: Cervantes , especialmente El Quijote que tiene muchos de los elementos que sern claves en su narrativa, y Laurence Sterne, 1713-1768, autor que fij la importancia del hecho de escribir a la altura del propio producto final y la implicacin del lector en el texto. Podemos resumir algunas de las caractersticas peculiares de los cuentos, y la narrativa de Cortzar: l mismo incluye su obra en el gnero fantstico entendido lo fantstico como parte del mundo real, no como una irrupcin en l. Habla de "otro orden ms secreto" contenido en la realidad que el hombre vive cotidianamente. El mundo real se tambalea, hace que las cmodas y falsas seguridades dejen de serlo. La mayora de sus cuentos son una exploracin de esta otra parte de la realidad: La bsqueda. Escribir responde a una necesidad sicolgica, es una forma de conocimiento, de descubrir una realidad que es anloga a la interior. Les da una dimensin ontolgica. l lo llama extraamiento.
Ese sentimiento de lo fantstico, como me gusta llamarle, porque creo que es sobre todo un sentimiento e incluso un poco visceral, ese sentimiento me acompaa a m desde el comienzo de mi vida, desde muy pequeo, antes, mucho antes de comenzar a escribir, me negu a aceptar la realidad tal como pretendan imponrmela y explicrmela mis padres y mis maestros. Yo vi siempre el mundo de una manera distinta, sent siempre, que entre dos cosas que parecen perfectamente delimitadas y separadas, hay intersticios por los cuales, para m al menos, pasaba, se colaba, un elemento, que no poda explicarse con leyes, que no poda explicarse con lgica, que no poda explicarse con la inteligencia razonante. [] Ese sentimiento, que creo que se refleja en la mayora de mis cuentos, podramos calificarlo de extraamiento; en cualquier momento les puede suceder a ustedes, les habr sucedido, a m me sucede todo el tiempo, en cualquier momento que podemos calificar de prosaico, en la cama, en el mnibus, bajo la ducha, hablando, caminando o leyendo, hay como pequeos parntesis en esa realidad y es por ah, donde una sensibilidad preparada a ese tipo de experiencias siente la presencia de algo diferente, siente, en otras palabras, lo que podemos llamar lo fantstico. Eso no es ninguna cosa excepcional, para gente dotada de sensibilidad para lo fantstico, ese sentimiento, ese extraamiento, est ah, a cada paso, vuelvo a decirlo, en cualquier momento y consiste sobre todo en el hecho de que las pautas de la lgica, de la causalidad del tiempo, del espacio, todo lo que nuestra inteligencia acepta desde Aristteles como inamovible, seguro y tranquilizado se ve bruscamente sacudido, como conmovido, por una especie de, de viento interior, que los desplaza y que los hace cambiar. El sentimiento de lo fantstico, Julio Cortzar http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/cortaz5.htm

Este planteamiento produce ambigedad en diferentes aspectos de la narracin: Metfora de la fotografa: se sirve de ella para explicar cmo funciona el relato, se parte de una imagen o ancdota significativas que se trasciende y encierra una realidad

ms vasta. Tambin sirve para explicar cmo el autor est tambin presente, es quien ha seleccionado y tomado (su punto de vista) la fotografa, en el propio relato. Una imagen que utiliza para esto es la del espejo: toda narracin no es, el fondo, ms que un autorretrato; narrar es un acto autobiogrfico, una catarsis del yo. Este orden secreto de la realidad implica superposiciones temporales y espaciales. Se pasa de un tiempo a otro a travs de pasajes, pasillos, puentes o galeras. Se mezclan espacios reales y simblicos. Distancia del narrador y lo narrado: Se "desdobla" en diferentes narradores (1,3 personas) y voces narrativas (nios, adultos, mujeres) mezclndolos. Otro recurso de distanciamiento es crear una narracin marco que encierra otras en otros tiempos y espacios y permite al narrador hacer digresiones y comentarios a la manera cervantina. Es una obsesin la bsqueda de esta voz. El lector debe adoptar una participacin activa en la lectura del texto en un proceso anlogo, pero inverso al de su autor.
En mi caso, el cuento es un relato en el que lo que interesa es una cierta tensin, una cierta capacidad de atrapar al lector y llevarlo de una manera que podemos calificar casi de fatal hacia una desembocadura, hacia un final. Aunque parezca broma, un cuento es como andar en bicicleta, mientras se mantiene la velocidad el equilibrio es muy fcil, pero si se empieza a perder velocidad ah te caes y un cuento que pierde velocidad al final, pues es un golpe para el autor y para el lector. http://www.ucm.es/info/especulo/numero2/cortazar.htm

En las propias obras se reflexiona sobre el proceso de escribir. Como en "Diario para un cuento" incluido en Deshoras 1983, resumen de los temas y tcnicas literarias predilectas de Cortzar, a modo de testamento. Leed, al menos, estos cuentos: Carta a una seorita en Pars, Casa tomada de Bestiario, Instrucciones para subir una escalera Historias de Cronopios y de Famas, La autopista del sur Todos los fuegos del fuego, La Continuidad de los parques de Final del juego, Las babas del diablo de Las armas secretas. 3. JORGE LUIS BORGES (1899-1986)______________________________________________________________________ Biografa. Nace en Buenos Aires el 24 de agosto de 1899. Cuando tiene 15 aos su familia se traslada a Europa y viven en diferentes ciudades: Ginebra, Lugano y en Espaa, donde conoce a escritores como Valle o Juan Ramn Jimnez y los grupos de vanguardias. Regresa a Buenos Aires en 1921 donde fija su residencia entre continuos viajes. En 1938 fallece su padre y comienza a trabajar como bibliotecario en las afueras de Buenos Aires; durante las navidades de ese mismo ao sufre un grave accidente, provocado por su progresiva falta de visin, que a punto est de costarle la vida. Se agudiza su ceguera. Desde entonces necesita la colaboracin de sus amigos y familia para escribir sus obras. Es un vido lector desde su niez. Ha aparecido participando en la vanguardia ultrasta espaola y tuvo un decisivo papel en el impulso de la literatura vanguardista en Argentina. Asimismo, es importante su obra potica. Sin embargo, es con seguridad su obra narrativa la que ha convertido a su autor en una figura de renombre mundial. No es Borges autor de novelas, sino de relatos breves que ha ido agrupando en sucesivos volmenes: Historia universal de la infamia (1935), Ficciones (1944), El Aleph (1949), El informe de Brodie (1970), El libro de arena (1975). Pgina con cuentos: http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/borges/jlb.htm En sus cuentos, Borges supera el tradicional realismo de la narrativa hispanoamericana y da entrada a elementos fantsticos que no slo cuestionan la esttica realista, sino tambin la realidad misma.

 La repulsa del realismo se corresponda con un radical planteamiento de las limitaciones del lenguaje, conjunto de signos que enmascaran lo que pretenden mostrar. Quiz nuestros saberes no van ms all de las ideas que nos formamos de las cosas, tal vez lo que creemos un cosmos, un orden, no es sino una sistematizacin arbitraria, derivada de un conocimiento siempre parcial. La religin y la filosofa, conjeturas o ficciones destinadas a aclarar los misterios del universo, ingresaron as en el mbito de la literatura fantstica, que dej de ser un gnero secundario para convertirse en el ms antiguo, iniciado por cosmogonas y mitologas. Por ello, son constantes en los relatos de Borges la presencia de mitos clsicos, las referencias literarias, el uso de smbolos (el tigre, los espejos, el laberinto, las bibliotecas...), el gusto por las paradojas y los juegos intelectuales, etc. Lugar central en sus textos ocupa, por tanto, la propia literatura, que no slo se convierte en tema narrativo, sino en objeto de especulacin filosfica. El libro o la biblioteca pasan a ser en la prosa de Borges metforas del mundo, pues en ellos se encuentran las claves del universo y al mismo tiempo la prueba de la imposibilidad de acceder a los misterios profundos de la realidad, de cuya propia existencia se duda en ltimo extremo. La conviccin de Borges de que no es posible un verdadero conocimiento de las cosas explica los temas recurrentes de sus cuentos: el mundo como laberinto inextricable, el destino incierto de los seres humanos, la muerte, los problemas filosficos clsicos (el tiempo y su aparente circularidad, el espacio inconmensurable; y, en relacin con el tiempo y el espacio, los insondables misterios de la eternidad y del infinito), la propia identidad de los seres y de las cosas, siempre fluctuante e ilusoria, etc. Esta concepcin mgica e irracional del mundo supone obviamente la negacin de la Historia y, por tanto, de cualquier posibilidad de transformacin de la realidad. Con todo, la metafsica borgiana no suele expresarse de forma trascendente, pues Borges, como buen vanguardista, huye de todo patetismo y se complace en la exposicin irnica, burlona, con la que parece distanciarse framente de los problemas que plantea y proponer al lector entrar en el juego de las paradojas, de las agudezas y de las sutilidades de todo tipo. Borges escribi tambin relatos de tipo policaco en colaboracin con el escritor argentino Adolfo Bioy Casares (1914-1999), autor, a su vez, en solitario de importantes obras, como las novelas La invencin de Morel (1940) y El sueo de los hroes (1954).

3.2. La nueva novela de la dcada de los 60: El fenmeno del boom. Caractersticas generales (el realismo mgico, la crtica poltica y social, los aspectos formales). Autores principales (Gabriel Garca Mrquez, Juan Carlos Onetti, Jos Lezama Lima, Ernesto Sbato, Julio Cortzar).
4. INTRODUCCIN. TRAYECTORIA DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX Comencemos por sealar las notables diferencias que se observan entre el desarrollo de la narrativa y el de la poesa. Ante todo, y durante los primeros lustros del siglo, el cultivo de la novela es infinitamente menor que el de la lrica. Pero adems, la evolucin de aqulla presenta un evidente retraso con respecto al de sta: cuando ya el Modernismo haba renovado profundamente la expresin potica, la narrativa seguay habra de seguir largo tiempo por cauces heredados del siglo XIX. Pero, si bien tarda en llegar la renovacin de la novela, cuando sta se produzca revestir tal fuerza creadora, tal esplendor, que llegar a situarse en la primera lnea de la narrativa mundial. De acuerdo con ello, cabe distinguir con ciertas salvedades las tres etapas siguientes: La novela realista, absolutamente dominante hasta, aproximadamente, 1940 o 1945. Los comienzos de la renovacin narrativa, con frutos cada vez ms logrados entre 1945 y 1960. La consolidacin y el esplndido desarrollo de la nueva narrativa, a partir de 1960, sobre todo.

4.1. LA PERVIVENCIA DEL REALISMO: LA NATURALEZA, LOS TEMAS SOCIALES Y LA NOVELA INDIGENISTA El realismo narrativo de los primeros decenios del siglo puede presentar, en ocasiones, pinceladas de tipo naturalista y, a la vez, es compatible con resabios de lenguaje romntico en el tono poemtico de muchas pginas. Se trata, pues, de un realismo bastante particular. Pero sus particularidades ms notorias le vienen de los ingredientes temticos. En efecto, el denominador comn de los contenidos argumntales sera la presentacin de la peculiaridad americana. De acuerdo con ello, hay que distinguir las reas temticas siguientes: La naturaleza. Una naturaleza de proporciones grandiosas y de gran diversidad, inexplorada en buena parte y cuyas fuerzas telricas encuadran o condicionan la aventura humana. Es la cordillera, la pampa, el altiplano, la selva amaznica... (vanse las obras esenciales que luego citamos de Gallegos, Giraldes o Rivera.) La atencin las peculiaridades de cada zona hace que se hable con frecuencia de una novela regionalista. Los problemas polticos. Resulta proverbial la inestabilidad poltica de aquellos pases, la incesante sucesin de revoluciones (que, a menudo, son contrarrevoluciones), la frecuente presencia de dictadores que emanan de la oligarqua dominante, etc. En estas tensiones halla la novela hispanoamericana un importante filn. En el perodo que nos ocupa, destacan las novelas de la revolucin mejicana: se centran en los acontecimientos revolucionarios que se desarrollaron en Mxico desde 1910. Fue un fenmeno histrico complejo que pas por diversas fases revolucionarias y contrarrevolucionarias, cont con diferentes facciones lideradas por famosos caudillos populares (Pancho Villa, Emiliano Zapata...) y fue marco de frecuentes rencillas, disputas y traiciones, que acabaron con la desaparicin violenta de la mayora de los distintos jefes de la Revolucin. Todos estos sucesos inspiraron durante mucho tiempo la redaccin de numerosas novelas que, si en su momento tenan un propsito testimonial, despus pasaron a ser un intento de interpretacin de una poca histrica que supuso la constitucin social y nacional del Mxico moderno. De hecho, el ciclo novelstico de la Revolucin se prolonga hasta los aos cincuenta con la obra narrativa de Juan Rulfo, e incluso ms tarde con novelas de Carlos Fuentes y otros escritores mexicanos, de los que trataremos ms adelante. Las novelas de carcter testimonial tienen un estilo realista, depurado de toda retrica melodramtica. Ese estilo sobrio, a ratos spero y seco y muchas veces lacnico -que desembocar en la magistral condensacin estilstica de Rulfo-, tiene su origen en la concisin expresiva de la lengua propia del reportaje periodstico. La iniciadora es Los de abajo (1916) de Mariano Azuela, testigo excepcional de los acontecimientos; pero las obras maestras de este ciclo son El guila y la serpiente (1928) y La sombra del caudillo (1929) de Martn Luis Guzmn. Los problemas sociales, subyacentes a las citadas tensiones polticas. La novela reflejar las desigualdades de la pirmide social: en su cumbre, la oligarqua aliada a los intereses de las grandes potencias extranjeras que explotan las inmensas riquezas naturales; en la base, las peonadas de las grandes haciendas, los obreros de las omnipotentes compaas bananeras, etc., masas pauprrimas e ignorantes (indios, mestizos). La novela realista es, sobre todo, una protesta ante estas desigualdades. No pocos ttulos se proponen, ms concretamente, denunciar la oprimida condicin del indio: se habla, as, de una novela indigenista, a la que dedicaremos un prrafo en seguida. De entre las numerosas novelas que surgen dentro de la lnea realista (y que no podemos citar aqu), sobresalen tres ttulos fundamentales: Doa Brbara de Rmulo Gallegos, Don Segundo Sombra de R. Giraldes y La vorgine de J. E. Rivera. En ellas se dan cita buena parte de los aspectos temticos que acabamos de sealar. Aadamos unas notas sobre la novela indigenista. Esta tendencia, inserta como hemos dicho en la lnea de preocupaciones sociales, resulta adems sumamente reveladora de esa bsqueda de lo autctono, de lo peculiar, que est en la base de la novela realista hispanoamericana.

La novela del indio tiene antecedentes ya en el siglo anterior (as, la peruana Clorinda Matto de Turner haba presentado las miserias de los indios en Aves sin nido, de 1889). Pero, ya dentro de nuestro siglo, la primera obra importante de esta corriente es Raza de bronce (1919) del boliviano Alcides Arguedas, visin entre sentimental y dramtica de los indios explotados cruelmente por los terratenientes. No pocas son las novelas que siguen por este camino. Huasipungo (1934), del ecuatoriano Jorge Icaza, se hizo especialmente famosa, ms que por su inters artstico, por la violencia a veces insostenible con que presenta la dramtica condicin de los indios. Temtica semejante nos presenta el peruano Ciro Alegra (1909-1967) en una gran novela, El mundo es ancho y ajeno (1941): se trata, una vez ms, de los indios despojados de sus tierras por un hacendado a quien apoya el gobierno. Pero, junto al propsito de denuncia, hay en la obra una evidente preocupacin artstica y constructiva, reveladora de una depuracin del realismo. Es, sin duda, una de las grandes novelas hispanoamericanas. El tema del indio seguir presente en novelistas posteriores, pero con enfoques ms complejos que desbordan ya la esttica realista: tal ser el caso de Jos Mara Arguedas, Miguel ngel Asturias, Alejo Carpentier, Juan Rulfo, etc., a quienes nos referiremos en las pginas siguientes. 4.2. A PARTIR DE 1940: LA SUPERACIN DEL REALISMO. EL REALISMO MGICO A partir de 1940 con algunos precedentes se observa un cansancio de la novela realista. No es que desaparezcan los temas cultivados hasta entonces, pero se pasar a tratarlos con procedimientos distintos. Y aparecern tambin nuevos temas. Precisemos algunos aspectos de esta renovacin: Cosmopolitismo: Entre los temas nuevos, est el inters por el mundo urbano (frente al predominio de lo rural en la novela anterior); se dar cabida a los ms variados problemas humanos o existenciales (ya no slo los sociales que insistimos no desaparecen, sin embargo). Junto a las realidades inmediatas, irrumpe la imaginacin, lo fantstico. Ya Borges se haba adelantado, hablando en los aos 30 de realismo fantstico. Pronto se hablar de realismo mgico (expresin utilizada por Primera vez por el terico de arte y fotgrafo de vanguardias Franz Roh hacia 1925) o de lo real maravilloso. Esta ltima denominacin se debe a Alejo Carpentier, para quien el realismo puro es incapaz de recoger la asombrosa e inslita realidad del mundo americano: Lo real maravilloso dice se encuentra a cada paso en la historia del Continente. El hecho es que, a partir de este momento, realidad y fantasa se presentarn ntimamente enlazadas en la novela: unas veces, por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico; otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los personajes o de los ambientes. Tal es la tendencia que se ha designado con las expresiones: realismo mgico, lo real maravilloso, sin que se aprecien diferencias entre tales etiquetas. Aunque en el concepto de Carpentier parte de lo excepcional de la realidad americana. EXPLICADO EN EL EPGRAFE DEL CUENTO. http://www.babab.com/no29/realismo_magico.php En el terreno de la esttica, se notar un mayor cuidado constructivo y estilstico. Los autores atendern a las innovaciones formales aportadas por los grandes novelistas europeos y norteamericanos (Kafka, Joyce, Faulkner...). Por otra parte, se asimilan elementos irracionales y onricos procedentes del Surrealismo, que se adaptan perfectamente a la expresin de lo mgico o lo maravilloso. Estos rasgos, iniciados en los aos 40, se prolongarn durante los decenios siguientes en la obra de nuevos novelistas. Pero debemos destacar ahora a cuatro figuras que, cada una a su modo, se yerguen como autnticos pioneros en la renovacin narrativa: nos referimos a Borges, a Miguel ngel Asturias, a Alejo Carpentier y a Juan Rulfo. Miguel ngel Asturias (guatemalteco, 1899-1974), tras unos comienzos como poeta, se haba dado a conocer como narrador con Leyendas de Guatemala (1930), relatos precursores del gusto por lo mgico y lo legendario. En cuanto a sus novelas, si apenas se distinguen por su temtica de la narrativa anterior, sus innovaciones formales, en cambio, son considerables. En El Seor Presidente (1946)

desarrolla el tema ya conocido de la dictadura, pero con una tcnica expresionista y hasta onrica que debe mucho a las vanguardias europeas (el autor haba residido en Pars), sin olvidar la influencia de la novela esperpntica de Valle-Incln (recurdese el Tirano Banderas). La imaginacin descriptiva de Asturias es desbordante; su estilo, abundante, barroco, se halla plagado de imgenes, de smbolos, de efectos musicales... El conjunto es un cuadro alucinante. El mismo arte y semejantes intenciones polticas se encuentran en sus restantes ttulos, de entre los que destaca su triloga sobre la explotacin bananera por compaas yanquis: Viento fuerte (1950), El Papa Verde (1954) y Los ojos de los enterrados (1960). En 1967 se le concedi el Premio Nobel. El vanguardismo, que tan frtiles y originales resultados acaba por dar en la prosa de Borges, tiene tambin otros dos importantes representantes en los escritores argentinos Macedonio Fernndez (1874-1952), en cuyas extraas novelas abundan los elementos inslitos y fantsticos, y Roberto Arlt (1900-1942), quien libera a la prosa del lenguaje acadmico y encorsetado dando paso en ella a los registros coloquiales y tambin a ingredientes imaginarios y fantsticos, lo que no impide que sus relatos posean una acusada significacin social, caso de su ms conocida novela, El juguete rabioso (1926). Alejo Carpentier (cubano, 1904-1980) es, ante todo, uno de los mximos maestros de la prosa castellana, por la riqueza y perfeccin de su estilo. Pero adems, su trayectoria lo acredita como un creador lcido y exigente, que no ha dejado de avanzar por las vas de la renovacin novelstica. Antes hemos aludido a su justificacin de lo real maravilloso; junto a ello, asombra la complejidad y la seduccin de sus estructuras narrativas. En su produccin (y aparte unos primeros ttulos como EcuYamba-O y El reino de este mundo), destacan dos magnas novelas: Los pasos perdidos (1953), que cuenta la huida de una civilizacin vaca hacia la autenticidad del mundo primitivo, con una subyugadora visin de la selva venezolana; y El siglo de las luces (1962), que encierra una compleja y profunda reflexin sobre la revolucin. Lo real y lo maravilloso se entrelazan, efectivamente, en estas obras. Los mismos enfoques se hallarn en otras obras como Guerra del tiempo (1958), prodigiosos relatos; El acoso (1958), novela corta de estructura novsima y magistral, y as hasta obras recientes como el brillante Concierto barroco (1975), etc. Aadamos algunos nombres y algunos ttulos significativos de la novela hispanoamericana de los aos 40 y 50. El enfoque simblico y la temtica urbana caracterizan la novela Adn Buenosayres (1948) del argentino Leopoldo Marechal. Su compatriota, el gran novelista Eduardo Mallea, aborda problemas existenciales (soledad, frustracin, desesperanza) con tcnicas nuevas (como el monlogo interior) en numerosas novelas, de las que citaremos Todo verdor perecer (1941). El venezolano Arturo Uslar Pietri renov la novela histrica con Las lanzas coloradas (1931) en la que muestra, como en otras obras, un arte impresionista con notas simblicas y lricas. En Mjico, Agustn Yez trata con nuevos enfoques el tema de la revolucin mejicana en Al filo del agua (1947). Nuevo es tambin el enfoque claramente lrico que da a la temtica indigenista el peruano Jos Mara Arguedas, en novelas como Yawar Fiesta (1941), Los ros profundos (1958), etc. 4.3. LA NUEVA NOVELA HISPANOAMERICANA. El FENMENO DEL BOOM En 1962 (el mismo ao que Tiempo de silencio) se publicaba en Espaa La ciudad y los perros del peruano Vargas Llosa. En 1967 (el mismo ao que Volvers a Regin) llegaba Cien aos de soledad del colombiano Garca Mrquez. Por esas fechas, aparecen asimismo novelas como Sobre hroes y tumbas de Sbato, El astillero de Onetti, El siglo de las luces de Carpentier, La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, Rayuela de Cortzar, Paradiso de Lezama Lima, etc. Para los lectores espaoles (y, en general, europeos), desatentos a la novela hispanoamericana hasta entonces, obras como stas produjeron el mayor asombro. Inmediatamente se descubri y se devor con avidez la obra de los autores citados y de otros ya mencionados o que habremos de mencionar. Era el llamado boom de la novela

10

hispanoamericana. Se impona la existencia de una gran narrativa. Y tal ha sido, sin duda, uno de los grandes acontecimientos literarios de nuestro tiempo. En realidad, los nuevos novelistas hispanoamericanos continuaban en la lnea de innovaciones sealadas en el apartado anterior, de tal modo que la frontera entre algunos de aquellos autores y stos puede parecer arbitraria. En cualquier caso, es evidente que los nuevos novelistas llevan tales innovaciones a sus ltimas consecuencias, a la par que enriquecen an la novela con nuevos recursos. Vemoslo. Se confirma la ampliacin temtica y, en especial, se incrementa la preferencia por la novela urbana (Cortzar, Fuentes, etc.). Cuando aparezca el ambiente rural (por ejemplo, en Garca Mrquez) recibir un tratamiento muy nuevo (aunque ya preludiado por Rulfo). La integracin de lo fantstico y lo real se consolida. El realismo mgico es, en efecto, uno de los rasgos principales de los nuevos novelistas (en especial, Cortzar, Garca Mrquez...). Pero es en el terreno de las formas en donde se observa una mayor ampliacin artstica. La estructura del relato es objeto de una profunda experimentacin. Porque no hay novedad, en este terreno, que no cuente con esplndidas muestras en la nueva novela hispanoamericana: ruptura de la lnea argumental, cambios del punto de vista, rompecabezas temporal, contrapunto, caleidoscopio, combinacin de las personas narrativas, estilo indirecto libre, monlogo interior, etc. La experimentacin (o el enriquecimiento) de la novela afectar, de modo particular, al lenguaje mismo, con la superposicin de estilos o registros, con distorsiones sintcticas y lxicas, con una densa utilizacin del lenguaje potico, etc. Por debajo de todo ello y como en la Espaa de los mismos aos late el convencimiento de la insuficiencia prctica y esttica del realismo. Pero esta ruptura con la tcnica realista no supone exactamente un alejamiento de la realidad, sino una voluntad de abordarla desde ngulos ms ricos, ms reveladores y ms vlidos estticamente. Esta evidente preocupacin esttica tampoco supone que el escritor abdique de propsitos testimoniales o de denuncia; al contrario: novelistas como los que citamos suelen proclamar ideas sociales y polticas muy avanzadas. Pero, como ha dicho Julio Cortzar, el primer deber del escritor revolucionario es ser revolucionario como escritor; es decir, romper con los moldes expresivos heredados de otras pocas y proponer un arte nuevo, ms acorde con las profundas mutaciones de nuestro tiempo. Por ltimo, si estticamente nos encontramos ante una novela acorde con la narrativa universal contempornea, no por ello ser menos americana la novela de los autores de que ahora tratamos. Estamos, en suma, ante un arte nuevo que ocupa ya como hemos sealado un lugar preeminente en la novela mundial. Aqu no nos ser posible sino dar breves notas sobre algunos autores. Por su carcter representativo para ilustrar lo dicho hasta ahora, escogeremos a cinco novelistas. Estos, y otros que citaremos simplemente para terminar, merecen ms amplio conocimiento. Lo mejor es leerlo. Ernesto Sbato (argentino, nacido en 1911-2011) comenz siendo un cientfico puro, antes de abandonar su brillante porvenir para dedicarse a la literatura. La condicin de hombre de formacin cientfica tiene una importante presencia en su obra literaria, pues, precisamente, algunos de sus temas principales son los lmites del conocimiento racional y el impacto del pensamiento cientfico en la existencia del hombre contemporneo. Tambin desde su juventud fue un hombre comprometido polticamente. Militante del Partido Comunista durante varios aos, ha mantenido despus durante toda su vida, pese a su cada vez ms desolada visin de la realidad, una gran preocupacin por las injusticias sociales, vistas sobre todo bajo el prisma de la responsabilidad moral del ser humano consigo mismo y con sus semejantes, en lo que el propio autor ha denominado absurda metafsica de la esperanza. De hecho, la indagacin tica es uno de los ejes centrales de su obra, tanto ensaystica como novelstica. En sus ensayos (Uno y el universo, 1945; Hombres y engranajes: reflexiones sobre el dinero, la razn y el derrumbe de nuestro tiempo, 1951; Heterodoxia 1953; El escritor y sus fantasmas,

11

1963; Apologas y rechazos, 1979), influido por el existencialismo y el psicoanlisis, rechaza insistentemente el positivismo cientfico, cuyas dramticas consecuencias estaban a la vista en un mundo dominado por el militarismo y las bombas nucleares y ajeno por completo a la angustia diaria del hombre que sufre y muere. Tambin la perspectiva existencialista y su inters por el psicoanlisis, as como los nuevos horizontes que haba abierto el Superrealismo, conducen sus novelas hacia una indagacin en las honduras del espritu humano, en las fronteras de la locura y la lucidez, en las razones del mal, en la importancia de lo intuitivo e irracional, en los enigmas de la existencia. La novela, segn Sbato, podra contribuir a desvelar el desamparo y la desesperanza de los hombres, para as reconciliarlos con el mundo y con su propia vida. A partir de la dcada de 1970, ms que un escritor, Sbato represent una conciencia moral que actuaba como un llamado de alerta frente a una poca que l no dud en calificar de "sombra". Esa identificacin entre Sbato y la autoridad tica qued muy reforzada por su labor como presidente de la Comisin Nacional sobre la Desaparicin de Personas (CONADEP), para la que fue designado en 1983 por el entonces presidente de la Repblica, Ral Alfonsn. Los aos que dedic a investigar "el infierno" de la represin durante el anterior gobierno militar, segn sus propias palabras, no le dejaron aliento ni espacio para la literatura. Las conclusiones de la comisin quedaron recogidas en el llamado Informe Sbato. En 1984 fue galardonado con el Premio Cervantes. La obra de Sbato, que ha sido prestigiada con numerosos premios internacionales y difundida en mltiples traducciones, incluye adems multitud de ensayos como Hombres y engranajes (1951), El escritor y sus fantasmas (1963), El otro rostro del peronismo (1956), Tango: discusin y clave (1963), La cultura en la encrucijada nacional (1973), Tres aproximaciones a la literatura de nuestro tiempo (1974), Apologas y rechazos (1979), Antes del fin (1998) y La resistencia (2000). Aquejado de un grave problema de visin, se ha dedicado a la pintura, otra de sus pasiones. Muri en 2011. Slo tres novelas, muy espaciadas cronolgicamente, le han conferido un puesto singular. Sbato pasa por ser un novelista intelectual, tanto por el rigor de construccin de sus obras como por la densidad de problemas que suscitan. Sus obras incluyen, asimismo, elementos que se diran ms propios del ensayo, pero perfectamente integrados en el relato. El tnel (1948) es una novela breve de amor y de locura, que arranca y desemboca en un crimen, pero que pone al descubierto, sobre todo, el problema de la incomunicacin y de la angustia vital. Sobre hroes y tumbas (1961), larga y compleja, constituye una impresionante y apocalptica visin de nuestro mundo. La accin se descoyunta en episodios diversos, de entre los que cabe destacar el Informe sobre ciegos, alucinante parbola, una de las cimas de la narrativa hispanoamericana. En fin, Abaddn el exterminador (1974), en la lnea de la anterior, alcanza una mxima complejidad, al fundir autobiografa y ficcin, realidad y pesadilla, narracin y reflexiones de tipo ensaystico, todo aunado para componer otra requisitoria de la civilizacin contempornea. Sbato es adems autor de apasionantes ensayos (Apologas y rechazos, etc.). Julio Cortzar (argentino, 1914-1984) se revel como un inteligentsimo cultivador del cuento fantstico(epgrafe anterior), en una lnea que arrancaba de Borges, con Bestiario (1951). En ste y en otros libros de cuentos (Las armas secretas, 1969; Todos los fuegos, el fuego, 1966, etc.), lo fantstico surge dentro de la vida cotidiana, mostrando la abismal complejidad de lo real. Por otra parte, su novela Rayuela (1963) fue una autntica conmocin por su complejidad estilstica y por su singular composicin que permite al lector varios modos de seguir la lectura y de recrear as, en cierto modo, la novela. Sin embargo, esta audacia tcnica, experimental, no oculta la hondura humana, a menudo desgarradora, de los personajes y sus peripecias. Las ulteriores experiencias de Cortzar han sido muy variadas y a veces ms audaces; por debajo de ellas se trasluce frecuentemente una atencin por los problemas de nuestro tiempo, desde una posicin ideolgica tan revolucionaria como su posicin esttica. He aqu algunos ttulos: 62: modelo para armar, La vuelta al da en ochenta mundos, ltimo round, Libro de Manuel... La variedad de materiales que integran tales libros, en audaces collages, nos

12

lleva ya a las fronteras de la novela o nos sitan claramente fuera del gnero, en un terreno nuevo, conquistado a solas por el autor. Carlos Fuentes (mejicano, 1928), escritor de una amplia y slida formacin intelectual, ha manejado con absoluto virtuosismo las ms variadas tcnicas. A la vez, es un crtico implacable de la burguesa. La regin ms transparente (1958) se adscribe a la novela urbana y es una compleja visin de la ciudad de Mjico, con una construccin caleidoscpica y tcnicas bien asimiladas de los grandes maestros de la narrativa mundial. En La muerte de Artemio Cruz (1962) se reconstruye la vida de un hombre poderoso que est agonizando; para ello, el autor procede a reiterados saltos en el tiempo, a la combinacin de puntos de vista y de diversas tcnicas (por ejemplo, alternan los captulos contados desde un yo, un t y un l). Y con la vida del protagonista, se reconstruye tambin toda una etapa de la historia de Mjico. La riqueza tcnica, la mezcla de realidad e imaginacin, y otros rasgos propios de la nueva novela hispanoamericana, continan en novelas posteriores de Carlos Fuentes, como Cantar de ciegos, Zona sagrada, Cambio de piel, Terra nostra, etc. Gabriel Garca Mrquez (colombiano, 1928) y Cien aos de soledad se sitan en la primera lnea del llamado boom: a l se debe, en buena parte, la atencin que la crtica mundial haba de prestar a la novela de Hispanoamrica. Garca Mrquez posee, por encima de todo, el don de contar. De 1955 a 1962, haba ido publicando novelas cortas y cuentos: La hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba, Los funerales de la Mama grande... Eran ya relatos esplndidos que giraban en torno al imaginario pueblo de Macondo. Pero la vida de ese pueblo real y mtico adquiri tales proporciones que acab por tomar cuerpo en una prodigiosa novela: Cien aos de soledad (1967). Su aparicin constituye, sin hiprbole, uno de los magnos acontecimientos de la novela en lengua castellana. A la manera de un cuento de cuentos, los variadsimos episodios de la novela perfectamente hilvanados cuentan la historia de una familia, los Buenda, y del mundo que la rodea, hasta componer como ha dicho Vargas Llosa una gran saga americana. La obra es una grandiosa sntesis de todos los elementos que se han dado en la narrativa americana: la naturaleza, los problemas sociales y polticos, las realidades humanas ms elementales; pero, a la vez, todo ello aparece traspasado por fuerzas sobrenaturales, por vientos mgicos; y el humor alterna con el aliento trgico, la fuerza vital con el lirismo... Todo esto, y la calidad del estilo, hacen de la lectura de la obra un placer y un asombro inacabables. Garca Mrquez ha publicado despus un volumen de cuentos, La increble y triste historia de la cndida Erndira y su abuela desalmada (1972), y la novela El otoo del patriarca (1975), en la que aborda el viejo tema del dictador hispanoamericano, y lo somete a un tratamiento alucinante. En 1981, una nueva obra maestra: la breve y perfecta Crnica de una muerte anunciada. Al ao siguiente, se le concede el Premio Nobel. Y en 1985, publica la deliciosa y larga novela El amor en los tiempos del clera. En 1987 finaliza en Mxico su nica obra de teatro, Diatriba de amor contra un hombre sentado. Viaja a Mosc y se entrevista con Mijail Gorbachov. 1991, en agosto se lleva al teatro Crnica de una muerte anunciada por el grupo espaol La Cuadra de Sevilla, que inaugura el XIII Festival Internacional de Teatro de Manizales, Colombia. Este mismo mes anuncia que ha comenzado a escribir sus memorias. Decide instalarse en Colombia y poner fin a un largo exilio. Vuelve a Estados Unidos tras una ausencia de veinte aos. Se publican sus Notas de prensa (19801984). En enero de 1992 participa en la emisin y edicin del noticiero de televisin colombiano QAP, del que es accionista. En mayo se le extirpa un tumor en el pulmn. Publica Doce cuentos peregrinos, relatos que narran la experiencia de los latinoamericanos que emigran a Europa. El libro fue presentado el da de la fiesta nacional de Colombia (30 julio) en la Expo de Sevilla. En 1994 publica la novela Del amor y otros demonios. En 1996 se presenta en la Feria del Libro de Bogot Noticia de un secuestro. En marzo de 1998 lee en pblico el primer captulo de sus memorias Vivir para contarlo en Mxico D.F. 1999: Ingresa en un clnica privada de Bogot en junio y en octubre se confirman sus problemas de salud, as como su tratamiento. Se publica en Barcelona Por la libre (1974-1995). Notas

13

de prensa. Obra periodstica. En 2002 se publica, con el ttulo de Vivir para contarla, el primer volumen de los tres que compondrn las memorias del Garca Mrquez. Junto a estos autores, mencionaremos al menos a algunos otros magnficos novelistas, con indicacin de su obra ms representativa. As el uruguayo Juan Carlos Onetti (El astillero, 1961), el argentino Manuel Mjica Lanez (Bomarzo, 1962), el paraguayo Augusto Roa Bastos (Yo el Supremo, 1974), el cubano Jos Lezama Lima (Paradiso, 1966), el mejicano Juan Jos Arreola (Confabularlo total, 1962), el chileno Jos Donoso (El obsceno pjaro de la noche, 1970), el cubano Guillermo Cabrera Infante (Tres tristes tigres, 1967)... Y habra que aadir los nombres de Otero Silva, Mario Benedetti, Salvador Garmenda, Jorge Edwards, Severo Sarduy, Manuel Puig, A. Brice Eche-nique, Fernando del Paso, etc. La lista sera interminable. Y, sin embargo, insistimos: se trata de figuras importantes.

Un novelista de nuestros das: Mario Vargas Llosa. Teora de la novela. Tcnicas narrativas. La evolucin de su novelstica entre La ciudad y los perros y El sueo del celta.
5. MARIO VARGAS LLOSA (1936)____________________________________________________________

Biografa. Naci el 28 de marzo de 1936 en la ciudad de Arequipa (Per). Estudia la primaria hasta el cuarto ao en el Colegio La Salle de Cochabamba en Bolivia. En 1945 su familia vuelve al Per y se instala en la ciudad de Piura, donde cursa el quinto grado en el Colegio Salesiano de esa ciudad. Culmina su educacin primaria en Lima e inicia la secundaria en el Colegio La Salle. LEED EL RESTO DE BIOGRAFA EN EL ENLACE, fijaos en la relacin de su infancia con Los Cachorros. En 1959 se traslada a Espaa con una beca, regresa en 1964 a Per. En 1967 trabaja como traductor para la UNESCO en Grecia, junto a Julio Cortzar; hasta 1974 su vida y la de su familia transcurre en Europa, residiendo alternadamente en Pars, Londres y Barcelona. A partir de 1987 participar en la poltica peruana. En 1990 regresa a Londres. En marzo de 1993 obtiene la nacionalidad espaola, sin renunciar a la nacionalidad peruana. Participa en la vida cultural espaola y recibe numerosos premios, entre ellos el Premio Nobel de Literatura en 2010. 5.1. OBRA Alcanz ya la ms alta consideracin de la crtica con su primera novela, La ciudad y los perros (1962). En un ambiente cerrado y opresivo un colegio militar en Lima, parece compendiar el autor toda la corrupcin y la violencia del mundo actual. La complejidad tcnica de la obra (superposicin de acciones, personajes y tiempos; monlogos interiores, etc.) no disminuye antes al contrario la intensa impresin de realidad. Por este doble camino de realidades brutales y experimentacin formal ha seguido el autor. La casa verde (1966) es an ms compleja; la accin gira ahora en torno a un prostbulo, pero las lneas argumntales se entremezclan audazmente, con juegos de perspectivismo, de laberinto temporal, etc., a la par que la lengua se hace an ms densa y rica. Conversacin en La Catedral (1969) es una largusima novela; en La Catedral, un bar modesto de Lima, dos personas hablan de sus vidas fracasadas y as se va evocando con suma libertad tcnica todo un mundo, el de la patria y la poca del autor; el conjunto compone una inmensa y violenta diatriba poltica. Es, sin duda, su obra maestra. Posteriormente, Vargas Llosa ha publicado dos novelas, igualmente magistrales desde el punto de vista estilstico, pero en una lnea fundamentalmente ldica. (punto 5.2) 5.1.1. Teora de la novela

14

En torno a la creacin literaria de Mario Vargas Llosa giran dos ideas bsicas que nos ayudan a comprender el porqu de su recurrencia temtica a lo largo de toda su produccin: novela total y demonios. La novela total Es el resultado de escribir reflejando la realidad de una manera amplia, diversa y plural. El mismo Vargas Llosa dice que conseguir una literatura que ambiciona abrazar una realidad en todas sus fases, en todas sus manifestaciones, no puede hacerse nunca en todas. Pero mientras ms fases consiga dar, la visin de la realidad ser ms amplia y la novela ser ms completa. Esta bsqueda de la novela total es lo que le lleva a describir, a pintar el mosaico de la humanidad. Todas sus obras incluyen multiplicidad de temas y perspectivas que van configurando la novela total, toda su produccin en conjunto. Los demonios El mismo Vargas Llosa definir los demonios como: Hechos, personas, sueos, mitos, cuya presencia o cuya ausencia, cuya vida o cuya muerte lo enemistaron con la realidad, se grabaron con fuego en su memoria y atormentaron su espritu, se convirtieron en los materiales de su empresa de reedificacin de la realidad, y a los que tratar simultneamente de recuperar y exorcizar, con las palabras y la fantasa, en el ejercicio de esa vocacin que naci y se nutre de ellos, disfrazados o idnticos, omnipresentes o secretos, aparecen y reaparecen una y otra vez, convertidos en constantes temticas que aparecen en la narrativa del autor; Algunos crticos prefieren utilizar el trmino de intertextualidad para referirse a ellas: Sern temas o tpicos de Mario Vargas Llosa la moral conflictiva, las relaciones sin solucin entre padres e hijos, la violencia como mscara, sealados adems por la ambigedad, por el conflicto de valores y justicia, por la opacidad de una realidad en obvio proceso de cambio. Novelista, cuentista, dramaturgo, ensayista y periodista. Es el escritor ms joven del boom. El fondo y la forma de sus novelas se unen mediante elementos conscientes e inconscientes. Sus novelas estn muy trabajadas, sus ficciones son fruto de la observacin y de la fantasa; las acciones se desarrollan en espacios que el autor conoce (Lima, la selva peruana, Piura, Santa Mara de Nieva, etc.). Son obras en las que el autor indaga en los secretos del alma y en las costumbres de una etapa de la vida, la adolescencia, que aborda desde distintas perspectivas, como veremos ms adelante. Algunas caractersticas constantes en las tcnicas narrativas de Vargas Llosa son: Frecuentes oposiciones, contrapuntos, dicotomas en el desarrollo de la accin, en las voces de los personajes, etc. Desrdenes temporales y espaciales: retrocesos, presentacin de dos o ms momentos diferentes en la vida de un mismo personaje, constantes idas y venidas al pasado de los personajes, condensaciones temporales (contar en cuatro horas, diez aos de historia), anticipaciones, etc. Fundidos de acontecimientos que pertenecen a espacios, tiempos, personajes distintos o tambin al revs, los mismos personajes en momentos, lugares y situaciones diferentes. Superposicin de diferentes voces del narrador: a veces el autor enfatiza el dilogo referido, lo inserta en la narracin y pasa del mundo narrado al mundo comentado. La narrativa de Vargas Llosa nos muestra la obra literaria como un todo global donde personajes y acontecimientos aparecen desde diferentes perspectivas, como trozos de mundo que se interconexionan, que se funden en desorden que de alguna manera el lector debe reconstruir; personajes que reaparecen en diferentes obras.

5.2. ETAPAS DE SU PRODUCCIN NOVELSTICA

15

 Primera etapa realista Sigue las ideas del realismo de raz decimonnica. A esta etapa perteneceran las obras escritas entre Los jefes (1958) hasta Conversacin en la Catedral (1969). En este perodo el autor est cercano a las ideas marxistas y a la Revolucin cubana. Con sus novelas quiere denunciar las injusticias, la corrupcin de la sociedad peruana: la hipocresa, la falta de moralidad, el machismo. Para ello se vale de una ficcin realista y pinta una realidad cotidiana desde mltiples enfoques. Su primer libro, Los jefes (1958), libro de relatos, lo escribi en Lima, cuando tena entre 17 y 21 aos, y l mismo dice de estos cuentos que no valen demasiado aunque les tiene cario. En realidad, van a ser el preludio de toda su obra narrativa. De los grandes temas que ya estn esbozados en estos cuentos: la adolescencia, el machismo, la violencia, la muerte. Su escenario: Miraflores, barrio burgus de Lima. La ciudad y los perros (1962) recibi el Premio Biblioteca Breve, el de la Crtica Espaola, por esta novela. Supuso un hito en la comercializacin del boom de la narrativa hispanoamericana. En La ciudad y los perros Vargas Llosa denuncia la opresin de la juventud en un centro de preparacin militar, el Leoncio Prado, y el machismo inculcado por los militares. All, las condiciones de vida eran tremendamente duras. El argumento es sencillo: en la academia militar un grupo de cadetes de primer curso (los perros), instigados por el Jaguar, roban las preguntas de un examen; un compaero (el Esclavo) los delata y es asesinado misteriosamente. Vargas Llosa narra las angustias de estos cadetes y la presin a la que se ven sometidos no solo por las instituciones militares, sino tambin por los propios compaeros que forman una pandilla secreta que llega hasta el asesinato. El escritor fija su mirada en la jerarqua piramidal que hay en el colegio, que no es otra cosa que un reflejo de la sociedad limea donde la traicin, la violencia, la humillacin y la degradacin humanas contribuyen a mantener esta estratificacin piramidal. A travs de la novela, Vargas Llosa hace una descripcin de las condiciones de vida en el Per y pone de manifiesto la corrupcin y brutalidad de su sociedad. En la novela se van narrando sucesos que se refieren al pasado de los personajes principales (la accin transcurre cuando los alumnos estn en quinto, su tercer ao de estancia, pero se recuerda su primer ao, cuando eran perros, y su rivalidad con los de quinto, etc.). El movimiento pasadopresente no solo se refiere a la vida colegial, sino tambin a la familiar. Tambin el autor entabla en el libro una alternancia de perspectivas diferentes respecto a un mismo personaje. El mundo adolescente vuelve a aparecer, representando en este caso una etapa de trnsito de perros a hombres, y cuando llegan a hombres, estos son devorados por la sociedad y pierden sus valores. Esta novela es novedosa por su estructura y por el uso del lenguaje. La clave narrativa est en la multiplicidad de puntos de vista que dan una visin globalizadora y totalizante de la realidad que Vargas Llosa quera representar: hay personajes que narran desde la objetividad, otros desde la subjetividad y otros crean una interseccin de puntos de vista fundiendo ambas realidades. Utiliza tambin el monlogo interior; de esta manera deja fluir el pensamiento del personaje introspectivamente y refuerza el efecto de la realidad ante el lector. La casa verde (1965) gan el Premio Pmulo Gallegos. Es un burdel que simboliza la selva. Aparecen varias historias entrelazadas con una tcnica casi perfecta y un gran dominio estructural. Se van yuxtaponiendo diferentes planos espacio-temporales y diferentes puntos de vista. Es una novela fragmentaria; en ella aparecen dos espacios claramente opuestos: Piura, lugar ms conservador, y donde est la casa de citas que da nombre a la novela; y la selva, espacio catico y violento. Consta de cuatro libros y un eplogo. En esta novela tambin aparecen los adolescentes que observarn primero y despus conocern directamente el burdel con la consiguiente frustracin. La

16

trama se centra en Bonifacia, una chica que est a punto de recibir los votos de la iglesia y su repentina transformacin en la selvtica, la prostituta ms conocida de la casa verde. En la novela predomina el desorden temporal: hay frecuentes anticipaciones y retrocesos, y se funden la narracin y el dilogo de los personajes evocando su pasado. Es una novela circular, que intriga al lector, con mucha imaginacin y en la que el autor inventa una nueva dimensin de la realidad. Se rompe el orden cronolgico del relato y muchos personajes se ven y los ven desde el presente, desde el futuro y tambin desde el pasado. En cuanto a Los cachorros (1967), La novela cuenta veinticinco aos de la vida de un grupo de chicos de Miraflores, un barrio residencial de Lima, desde su ingreso en el colegio hasta que sus propios hijos empiezan tambin a ir al colegio. Se recrea el mundo de los colegiales adolescentes miraflorinos de Lima con sus angustias, sus actitudes heroicas ante el accidente de la castracin de un compaero por el mordisco de un perro dans. Pichula Cullar, el nio castrado, muere tras pasar un calvario de fracasos, inadaptaciones, etc., mientras que sus compaeros se instalarn en una cmoda burguesa. Es un libro que comunica, que contagia sentimientos. Conversacin en la Catedral (1969) es el relato de una frustracin. La novela analiza la corrupcin de la vida pblica. Recrea la opresin de la sociedad peruana bajo la dictadura de Odra a travs de diversos ambientes estudiantiles. En la obra se ponen al descubierto, en un entramado de vidas privadas, los mecanismos morales y mentales de los que gobiernan. Consta de cuatro libros en los que discurre la conversacin entre Santiago Zabala y Ambrosio. Cuatro horas dura la conversacin de Zabalita, que ha preferido una vida humilde frente a la opulenta de su casa, con Ambrosio, antiguo chfer de su padre. Aqu se descubren las lacras de la burguesa limea y del mandato del presidente Odra. Segunda etapa. La stira Pantalen y las visitadoras (1973) y la ta julia y el escribidor (1977) Con estas dos novelas da un giro en el tratamiento de los temas e introduce el humor en sus novelas, aunque ya en Los cachorros podamos encontrar elementos pardicos y cmicos. Con respecto a Pantalen y las visitadoras (1973), esta novela es una stira y una parodia antimilitarista de tintes esperpnticos. La trama se desarrolla entre milicia y prostitucin. Pantalen Pantoja, consciente de las carencias en el terreno sexual sufren sus soldados, trae a la guarnicin un grupo de visitadoras, prostitutas. En este libro se deja de lado la seriedad del tema que hasta ahora apareca en todas sus novelas: la denuncia social, y le da un tratamiento ms cmico; denuncia la doble moral y la hipocresa de la gente mediante la tcnica del pastiche, es decir, la imitacin de diversos textos, estilos o autores y diferentes registros en una misma obra. Es un libro divertido, variado y ameno donde encontramos un lenguaje con multitud de registros: administrativo, periodstico, coloquial, etc. La ta Julia y el escribidor (1977) es una novelizacin de la propia biografa del autor. Ya en el ttulo se recoge la doble historia del argumento: la relacin amorosa del joven escritor Varguitas con su ta Julia, mayor que l, y la presencia del folletinista Pedro Camacho en la misma emisora de radio donde Varguitas trabaja. Hay una mezcla de literatura de masas (seriales de radio) y literatura ms elevada (el mismo Varguitas, aprendiz de novelista). Tercera etapa. El escepticismo desde la guerra del fin del mundo. Con La guerra del fin del mundo (1981) el autor quiere cuestionar la posibilidad de comprender la realidad. Es una etapa ms escptica. Despus de esta novela, empieza a escribir novelas de temtica variada que la crtica califica como obras menores: Historia de Mayta (1984) La obra se presenta como una investigacin que intenta reconstruir la figura del trotskista peruano Alejandro Mayta, que en 1958 inici una intentona revolucionaria y que fue posteriormente detenido varias veces, terminando su vida en el olvido y el anonimato. Quin mat a Palomino Molero? (1986), novela policiaca: En Per, en una pequea poblacin aparece brutalmente torturado y asesinado un soldado

17

de aviacin. Dos policas, el Teniente Silva, que es perspicaz, inteligente y tenaz, se une al guardia Lituma, que es tenaz pero de naturaleza ms reservada que su jefe, para tratar de descubrir quin fue el autor de tan macabro crimen; Lituma en los Andes (1993) ganadora del Premio Planeta, cuenta la historia del cabo piurano Lituma, quien, junto con su compaero, el guardia cuzqueo Toms Carreo o Tomasito (ambos pertenecientes a la Guardia Civil), es destinado para servir en un puesto olvidado en Naccos, un pueblito de la sierra central del Per, en medio de la guerra desatada por el grupo terrorista Sendero Luminoso. All se dedican a investigar la misteriosa desaparicin de tres personas; Elogio de la madrastra (1988), novela ertica, un tringulo amoroso entre doa Lucrecia, su esposo don Rigoberto y el hijo de este, Alfonsito; Los cuadernos de Don Rigoberto (1997), El argumento del relato se basa en una serie de cuadernos que escribe Rigoberto, un empleado de una compaa de seguros que se evade de la realidad cotidiana, plasmando sus fantasas sexuales y deseos en unos textos que le sirven para evadirse de la vida diaria. Todos los escritos estn basados en obras de arte, tanto pictricas como musicales y literarias que le sirven de inspiracin. En el 2000 escribe La fiesta del chivo, obra de mayor envergadura que las anteriores, retrata el asesinato del dictador dominicano Rafael Lenidas Trujillo, y sus consecuencias. Su ltima obra es de 2010, ao del Premio Nobel de Literatura, El Sueo del Celta. Cuenta la vida de Roger Casement (1864-1916), un irlands que, al parecer, fue el primer europeo en denunciar los abusos que los pases colonizadores ejercan sobre sus conquistados tanto en frica como en Amrica Latina. A raz del descubrimiento de este mundo insospechado, donde la iniquidad y la ignominia haban echado pesadas races, Casement pas de ser un leal defensor de la corona britnica, nombrado incluso caballero, a ser uno de sus ms acrrimos crticos, un revolucionario que corri enormes riesgos, que finalmente lo conduciran a la muerte, para que su pas se independizara de Inglaterra. Enlace Si hay una cosa que define a Mario Vargas Llosa es su vocacin de escritor y as lo ha demostrado a lo largo de su vida. Esta vocacin le confiesa l mismo en sus memorias, El pez en el agua (1993), y dice que surgi como una rebelin contra la autoridad de su padre, pero que pronto se convirti en el destino que iba a marcar su vida. Vargas Llosa habla sobre la literatura y dice: La literatura es una actividad fundamental y de ninguna manera una especialidad. Debe ocupar un lugar importante en las vidas de todas las personas porque es una fuente de conocimientos y una fuente extraordinaria de placer. Este el mensaje que yo traigo a los jvenes: convencernos de que los libros son importantes porque no hay una diversin que sea ms sana, exaltante y estimulante; un buen libro realmente creativo agudiza nuestra sensibilidad, desarrolla en nosotros un gran sentido crtico y transforma nuestra existencia.

18